El estado del cine mexicano. Primera parte: industria dependiente...

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Cultura y vida cotidiana

El estado del cine mexicano.

Primera parte: industria dependiente
Hipatia Argero Mendoza
Cuando se dice que el cine mexicano vive una crisis, es en trminos de industria y
competencia internacional. Se dice a partir de los nmeros de taquilla y asistencia, en
trminos de butacas ocupadas y consumo. El cine, en este sentido, es un negocio, y el
pblico mexicano que tiene el cuarto lugar en asistencia a nivel mundial, an no
consume cine nacional de la misma manera que consume cine estadounidense. En gran
medida, el problema de la produccin ha sido superado; de acuerdo al anuario
estadstico del Instituto Mexicano de Cinematografa, en 2014 la produccin nacional
alcanz 130 pelculas, colocando a nuestro pas entre los primeros 20 con mayor
produccin cinematogrfica a nivel mundial, nmero que creci an ms durante 2015,
alcanzando 140 producciones. Este aumento constante se debe principalmente a los
estmulos y fondos que el gobierno otorga cada ao a travs de IMCINE. La mayora de
las pelculas realizadas en Mxico cuentan con el apoyo de programas como Eficine,
Foprocine y Fidecine enfocados a la produccin, postproduccin y distribucin de cine
mexicano. Segn las estadsticas de IMCINE, de las 130 pelculas producidas en 2014, solo
36 fueron producidas sin apoyo del gobierno.

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Sin embargo, que una pelcula sea producida y figure en las estadsticas de un ao no
significa que haya tenido salida en salas. Muchas de las pelculas que se producen con
o sin fondos del gobierno no alcanzan la distribucin a nivel nacional o tardan mucho
tiempo llegar al pblico. La oferta sigue creciendo, pero an no se refleja el inters del
pblico mexicano por ver y apoyar su propio cine. Recientemente, IMCINE ha tomado
varias medidas para incentivar que el cine mexicano de hecho se vea en nuestro pas. Las
ms destacadas son la Semana de Cine Mexicano en tu Ciudad, una gira que lleva cine
mexicano a las salas de los distintos estados, y la nueva plataforma de IMCINE en el sitio
espaol FilminLatino, que ofrece un amplio catlogo de cine nacional al que los usuarios
pueden acceder de manera gratuita.
En el top
A diferencia de hace una dcada, cuando la produccin cinematogrfica nacional an
luchaba para salir de la sequa flmica de finales de los noventa (segn el ltimo anuario
estadstico de IMCINE, en 2005 se estrenaron 25 pelculas mexicanas), el problema ahora
es la demanda. Por qu en este panorama, prspero en trminos de asistencia general y
produccin cinematogrfica, el cine mexicano sigue sin generar ingresos sustanciales en
taquilla? Por qu an no alcanzamos un estatus de industria sustentable?
Es importante notar que este problema tiene diversas causas y no se limita a Mxico. En
un artculo para LatamCinema, Cynthia Garca Calvo apunta que cada ao, son
contados los lanzamientos de pelculas latinoamericanas en salas de la regin. A las
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multisalas llegan los grandes lanzamientos escassimos avalados por alguna major,
mientras que el grueso de la creciente produccin latinoamericana queda en manos de
distribuidores independientes que se enfrentan a las dificultades de un escenario cada
vez ms complejo.
En Mxico, este escenario incluye enfrentar a las dos cadenas exhibidoras ms
importantes y cubrir el VPF (Virtual Print Fee), una cuota para financiar la compra de
proyectores digitales para las salas de las grandes exhibidoras. La digitalizacin de las salas
implica disminuir considerablemente el costo de produccin de las copias (en promedio
US$1,000), pero sobre todo los costos de traslado y almacenaje, apuntan Mariana Cerrilla
y Rodrigo Herranz en el artculo El precio de la digitalizacin publicado en la revista
CineToma en 2012. Sin embargo, a ms de tres aos de su implementacin en Mxico, el
VPF an resulta prohibitivo para la mayora de las distribuidoras independientes. No es
casualidad que el top 10 en taquilla de pelculas mexicanas de 2015 se haya repartido
entre cuatro distribuidoras: Videocine, Warner, Universal y Cinpolis, pues la taquilla
depende en gran medida del nmero de copias y la publicidad. An as, segn los
resultados preliminares de Canacine, los ingresos representan apenas 5.7% del total de
taquilla en Mxico. El tan discutido y repudiado VPF tiene fecha de caducidad. Una vez
completado el proceso de digitalizacin de las exhibidoras, el subsidio de recuperacin
de la inversin ser eliminado y el VPF ya no ser un factor decisivo para que las
distribuidoras o productoras pueden estrenar sus pelculas en salas comerciales. Que esto
tenga un efecto positivo en la distribucin de cine mexicano se ver reflejado a lo largo
de los siguientes cinco aos.
La mayora de las cintas ms taquilleras de 2015 recibieron apoyo del gobierno, ya sea
por el estmulo fiscal Eficine, por el fondo de inversin Fidecine o por el fideicomiso
Foprocine, y estn dirigidas al llamado gran pblico. Aunque entre este top 10 hay un
par de pelculas que sorprendieron a la crtica por su calidad y alcance, me refiero
principalmente a Gloria de Christian Keller, una cinta biogrfica sobre Gloria Trevi en la
cual la excelente Sofa Espinosa protagoniza una versin que no es ni victimizante ni
apologtica de la vida de la icnica cantante, la mayora de las producciones que han
puesto a Mxico en el mapa del cine internacional no estn ni cerca de alcanzar estas
cifras. En este top 10 tambin figura Elvira, te dara mi vida pero la estoy usando de
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Manolo Caro, una comedia negra que, a pesar de su guin en ocasiones forzado, en
general resulta interesante por las actuaciones de Cecilia Surez, Mariana Trevio y
Vanessa Bauche. Sin embargo, hay otros ejemplos menos afortunados que siguen una de
muchas frmulas copiadas al cine estadounidense que, aunque suelen ser exitosas,
aportan poco al cine nacional. Como ejemplo basta mencionar A la mala de Pedro Pablo
Ibarra, la nica pelcula mexicana dirigida al pblico adulto que logr superar la marca de
100 MDP en taquilla, una comedia romntica que sigue las reglas y clichs del gnero (en
sus peores momentos) al pie de la letra. A la mala es una apuesta segura, como lo han
sido las pelculas mexicanas ms vistas de los ltimos aos (No se aceptan devoluciones y
Csese quien pueda, por poner dos ejemplos recientes), sobre todo porque la fama de
quienes las protagonizan, en este caso Aislinn Derbez, es suficiente para llenar salas. Sin
embargo, tambin est relacionado a las estrategias de mercadotecnia y publicidad de
Videocine, la empresa que estuvo encargada de la distribucin de seis de las diez
pelculas ms taquilleras de 2015.
Ante estos resultados, es inevitable preguntarse: acaso al pblico mexicano solo le
interesan las pelculas nacionales que resultan familiares por el tema (Gloria Trevi); el
elenco (cualquier miembro de la familia Derbez o dems actores cuya fama se deba a la
televisin); o que ofrezcan un producto conocido (Un Gallo con Muchos Huevos
cmo es que siguen haciendo esta franquicia? ocup el nmero uno en taquilla el
ao pasado). Como bien apunta Cynthia Garca Calvo en su artculo: El problema de la
distribucin de cine latinoamericano es como el dilema del huevo y la gallina. No vemos
cine latinoamericano porque al pblico no le interesa y los distribuidores y exhibidores
no quieren arriesgarse, o ante la falta de distribucin y exhibicin, el pblico no puede
generar el hbito?
Mxico dependiente
En 2015 se estrenaron 71 filmes mexicanos en salas comerciales, incluyendo algunas de
las mejores pelculas realizadas en Mxico en lo que va de esta dcada. Cintas como
Geros de Alonso Ruizpalacios, Carmn Tropical de Rigoberto Prezcano y 600 millas de
Gabriel Ripstein, pusieron a Mxico en el radar del circuito de festivales internacionales
los ltimos dos aos. Estas cintas reflejan distintas realidades de un Mxico diverso a
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travs de gneros cinematogrficos con el potencial de atraer a un gran pblico. Ya sea

una comedia en blanco y negro sobre movimientos sociales, el clasismo mexicano, y el
desencanto de la juventud con los discursos polticos, que interacta con el pblico
derribando la cuarta pared; o un thriller situado en Oaxaca sobre la violencia velada
contra la comunidad muxe, este nuevo cine mexicano ofrece visiones valiosas que, sin
apelar a lo extico, han encantado al pblico de afuera. Sin embargo, la recepcin al
interior del pas ha sido en extremo limitada. De esta lista solo las primeras dos se
estrenaron en fechas que pudieron ser registradas en el histrico de taquilla y resultados
preliminares disponibles en el sitio de Canacine y, a pesar de la cobertura meditica
nacional e internacional, sus premios y nominaciones, no figuraron entre los primeros
lugares de estrenos semanales cuando estuvieron en cartelera.
Cuando se habla de cine independiente mexicano por lo general se piensa en las
pelculas que hacen ruido en festivales internacionales y ganan premios, como las
mencionadas arriba, o en realizadores como Carlos Reygadas y Nicols Pereda,
reconocidos en circuitos festivaleros por romper convenciones y por su visin autoral. El
concepto de cine independiente suele pensarse como sinnimo de cine de arte,
categora un tanto endeble por carecer de criterios slidos para establecer exactamente
qu la define. En ocasiones, cuando se utiliza ese calificativo, parece que ms bien se
quiere decir cine para un pblico limitado, esas pelculas que no son para todos, que
dificultan la ingesta de palomitas.
La caracterstica que define al cine independiente es haber sido producido fuera de los
circuitos comerciales y sin la inversin de las grandes casas productoras o con el apoyo
de empresas exhibidoras y distribuidoras. Como en Mxico esta industria simplemente
no existe ni siquiera las pelculas afiliadas a alguna major pueden prescindir por
completo de los fondos y estmulos del gobierno (Gloria, distribuida por Universal,
obtuvo Eficine al igual que A la mala de Videocine, empresa que a su vez funge como
contribuyente aportante, por regresar a ejemplos anteriores), las pelculas
independientes seran aquellas que se producen al margen de dichos fondos y estmulos,
pues, en realidad, la categora de cine independiente responde a los medios y vas de
produccin de una pelcula, no a su contenido.
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En un artculo para El Economista publicado a finales de 2015, Vicente Gutirrez escribi:

los nmeros indican un fracaso del cine nacional en el circuito comercial y la inversin
del Estado en el cine mexicano, que supera 800 millones de pesos, va a fondo perdido,
pues casi nunca se recupera la inversin. Aunque es difcil contradecir esta declaracin,
pues los nmeros parecen probar que existe un dficit insostenible en trminos de
inversin y recuperacin, hablar de un fondo perdido es anular hasta cierto punto el
valor de la produccin de cine nacional. En 2015 se estrenaron varias pelculas muy bien
recibidas en festivales nacionales e internacionales que an no llegan a la cartelera
nacional. Te prometo Anarqua de Julio Hernndez Cordn, Las elegidas de David Pablos y
Monstruo de mil cabezas de Rodrigo Pl, son tres ejemplos que, esperemos, estn
disponibles para el pblico mexicano en salas o en plataformas digitales a lo largo de
2016. Pelculas como estas destacan por su calidad, tanto en trminos de contenido
(historias narradas desde y para Mxico, pero con valores universales, que tocan
temticas urgentes e invitan a reflexiones sobre el funcionamiento de nuestro pas),
como en trminos de lenguaje cinematogrfico y construccin dramtica.
Este tipo de pelculas no podran realizarse sin el apoyo de las instituciones
gubernamentales dedicadas al fomento del cine y la cultura. De qu depende que estas
pelculas logren romper el crculo de fracaso en taquilla? Acaso el trabajo de difusin
de las distribuidoras debe mejorar? Sera obligacin del gobierno impulsar an ms la
distribucin comercial de estas cintas en las que ya invirtieron? Deberan las exhibidoras
facilitar que este tipo de pelculas lleguen a ms salas y en mejores horarios? Acaso la
respuesta es una poltica pblica que muchas veces se ha trazado pero no ha llegado a
concretarse para aumentar de manera obligatoria el porcentaje de salas que exhiben
pelculas mexicanas? La participacin aislada de uno de los actores de esta industria
incipiente no puede revertir este fenmeno.
Exhibicin y consumo
As como la produccin no puede seguir dependiendo casi por completo del apoyo
gubernamental, la distribucin y exhibicin requiere una estrategia nueva que permita al
pblico mexicano consumir su propio cine. IMCINE y los ms de cien festivales que se
realizan en Mxico cada ao son parte fundamental de la creacin de un pblico
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interesado en consumir pelculas que no se encuentran en la cartelera comercial de las

dos grandes exhibidoras, sin embargo, su impacto an es limitado. Festivales como
Ambulante, FICUNAM y Distrital son plataformas importantes para la circulacin de
cine de autor, documental, experimental e independiente, ya sea por su naturaleza
itinerante (la gira de Ambulante llega a ms estados que ninguna otra), por su labor de
difusin en espacios clave con el fin de formar un pblico crtico y activo (las funciones
de FICUNAM en el Centro Cultural Universitario que se complementan con las
actividades realizadas con la Ctedra Bergman de la UNAM), o por poner nuevas
expresiones cinematogrficas o retrospectivas de autores reconocidos del circuito
independiente en plataformas de amplio alcance (en su sexta edicin, Distrital ha puesto
una gran oferta de pelculas en plataformas digitales como Cinema Uno, Cinpolis Klic,
Festival Scope y MUBI, disponibles hasta el 11 de febrero en distritalmx). Estos tres
festivales siempre programan secciones de cine mexicano independiente con el fin de
impulsar su exhibicin y ponerlo al alcance de sus diversos pblicos.
En este presente tan complejo, lo ideal, en un plan a futuro, sera crear una demanda
constante para satisfacer esta oferta creciente, es decir, concentrarnos en la formacin de
pblicos. El panorama no se ve muy prometedor a la luz de la controversia ms reciente
sobre el paternalismo de las instituciones que deciden qu debemos ver y dnde, la cual
involucra a la Cineteca Nacional, el recinto ms importante en nuestro pas hper
centralizado para la exhibicin y distribucin de pelculas no comerciales, la exhibidora
que marca la pauta en el circuito independiente. La semana pasada se publicaron varias
notas sobre la decisin de la Cineteca Nacional, dirigida por Alejandro Pelayo, de cancelar
el estreno de la coproduccin mexicana Lucifer de Gust Van der Berghe. Ante esta
noticia, la cual se difundi en redes sociales en muy poco tiempo, el pblico alz la voz y
el estreno se reprogram para el 29 de enero (ahora seguramente muy exitoso). Sin
embargo, las declaraciones sobre el nivel de educacin del pblico que asiste a la
Cineteca y que al parecer se queja de algunas pelculas, result indignante para
muchos. El caso de la cancelacin de este estreno se difundi, viraliz y resolvi en
cuestin de horas y, aunque ms tarde algunas notas aclararon que las declaraciones del
director de la Cineteca fueron, en sus propias palabras, descontextualizadas, el subtexto
es claro: al pblico mexicano no le interesa ver cine experimental. En una entrevista
radiofnica Pelayo matiz: Dije que ese tipo de cine no narrativo necesita ms
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informacin para que la gente sepa qu va a ver. Pero en este sentido, qu no poner
dicha informacin al alcance del pblico es parte de la labor de la Cineteca como un
recinto con el potencial de formar pblicos nuevos?
Los nmeros parecen indicar que este desinters por parte del pblico mexicano es
cierto. Pero, considerando la cantidad de producciones mexicanas dirigidas a este pblico
educado que prefiere ver propuestas y narrativas cinematogrficas distintas a la oferta
repetitiva del cine comercial, existe una urgencia por encontrar soluciones y evitar que
dicha inversin se vaya a ese infame fondo perdido. El papel de quienes consumimos
cine es fundamental. Es posible transformarnos de pblico pasivo que consume el cine
que se le pone enfrente, a un pblico activo y organizado que exija una mayor oferta por
parte de las exhibidoras? El caso de Lucifer sugiere que s, aunque se trata de un ejemplo a
muy pequea escala en un espacio de exhibicin cuyo modelo no es representativo al
del resto de las exhibidoras. Sin embargo, quiz la participacin activa del pblico
consumidor sea una manera de comenzar a revertir esta tendencia. En este sentido, qu
podemos hacer para recuperar nuestras salas; para reclamar nuestro cine?
Cine.

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