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Benjamin Walter - Haschisch
Benjamin Walter - Haschisch
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editorial
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Walter Benjamin
A u t o r : Walter Benjamin
Introduccin
Este volumen recoge los escritos de Walter Benjamin, que tienen por
tenia la embriaguez por drogas, as como protocolos de intentos tambin con drogas en los que tom l parte. Slo los dos primeros textos
fueron publicados en vida del autor. La historia novelada "MyslowitzBraunschweig-Marsella" apareci en noviembre de 1930 en la revista
Vhu\ y en diciembre de 1932 public la Frankfurter Zeitung con el
ttulo de "Haschisch en Marsella" el relato, en parte literalmente coincidente con el anterior, aunque ms cercano a los apuntes tomados
durante la embriaguez que son su base. Los dems textos fueron rigurosamente inditos hasta 1972. Cuatro son sus autores: Benjamin,
Ernst Bloch, y los mdicos Ernst Jol y Fritz Ftnkel. Los manuscritos
de los protocolos son propiedad del "Archivo Benjamin" que Theodor
W Adorno reuni en Frankfurt.
Benjamin proyectaba escribir un libro sobre el haschisch. En julio de
1926 escribe, desde Niza, a Gerhard Scholem: "Las formas literarias de
expresin que mi pensamiento se ha procurado en los ltimos diez
aos, estn determinadas por completo por las medidas preventivas y
por los contravenenos que he tenido que oponer a la erosin que continuamente, y a consecuencia de las contingencias, amenaza a mi obra.
Y as, muchos de mis trabajos, o no pocos, son victorias en lo pequeo
a las que corresponden sin embargo derrotas en lo grande. No hablar
de los planes que tuvieron que quedarse sin realizar, sin que yo los tocase siquiera, pero si quiero ahora enumerar los cuatro libros que designan los verdaderos lugares de ruina y catstrofe, lugares a los que no
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veo fronteras cuando dejo resbalar la mirada sobre mis prximos aos.
Se trata de "Los pasajes parisinos", los "Ensayos completos sobre literatura", las "Cartas", y un libro sumamente importante sobre el haschisch. De este ltimo tema no sabe nadie nada y por ahora debe quedar entre nosotros."
Las "Notas sobre el crock" son fragmentarias, pero representan el nico
trabajo indito de Benjamin acerca de este tema en el que la discusin
terica predomina sobre los apuntes a modo de protocolo. Tampoco
pueden ser consideradas estas notas como un resumen de los intentos
del autor con drogas; ms bien se referirn a un intento determinado
que tuvo lugar en 1932 en Ibiza, en casa de Jean Selz. En una carta sin
fecha a Gretel Adorno describe probablemente dicho experimento:
"Cuando lleg la noche me sent muy triste. Pero perciba una rara disposicin en la que las opresiones internas y externas guardan un equilibrio tan exacto que surge ese temple, en el cual, y tal vez solo en l,
somos accesibles al consuelo. Esto nos pareci casi una seal y, tras los
largos, precisos y peritos preparativos que hay que llevar a cabo para
que nadie tenga que moverse en el curso de la noche, pusimos manos a
la obra hacia las dos de la maana. Aunque no fue sta la primera vez,
si que era la primera con xito. Las ayudas, que tanto cuidado reclaman, estaban repartidas entre nosotros de tal modo que cada servidor
era a la par servido, y la conversacin operaba en esas ayudas como hilos
que en un gobelino dan color al cielo o trabajan la batalla que se representa en primer plano. Difcilmente estoy en situacin de darle a usted
una idea de hacia donde se diriga esa conversacin. Pero si los apuntes
que dar en seguida sobre esas sesiones alcanzan un cierto grado de
exactitud, y si los uno a otros en el dossier del que usted ya sabe, llegar el da en que con mucho gusto le leer un poco de todo ello. Hoy he
conseguido resultados considerables en la investigacin de las cortinas,
ya que una cortina nos separaba del balcn que da a la ciudad y al mar."
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cuadriltero que los fenicios, como si fuese una gran plaza, restringieron al mar. Si hasta tal punto haba recorrido a solas mi camino en los
arrabales ms populosos, me sent desde entonces imperiosamente alineado en la comitiva de marineros festivos, de obreros portuarios que
vuelven al hogar, de amas de casa que dan un paseo, comitiva repleta
de nios que evoluciona ante cafs y bazares para perderse paulatinamente en calles laterales y alcanzar slo en algunos marinos y paseantes, como yo lo era, las grandes arterias urbanas, las calles de los comercios, de la bolsa, de los forasteros, la Canebire. A travs de todos los
bazares se traza, desde uno a otro cabo del puerto, la cordillera de los
"souvenirs". Potencias ssmicas han almacenado esa masa de vidrio, de
conchas, de esmalte, en la que se entrelazan tinteros, vapores, anclas,
columnas de mercurio, sirenas. A m me haca el efecto de que aquella
presin de miles de atmsferas, bajo la cual se escalona, encabrita y
apremia todo un mundo de imgenes, era la misma fuerza que en las
manos de los marineros experimenta, tras un largo viaje, en los senos y
las caderas femeninas, la misma voluptuosidad que de una caja de conchas extrae un corazn de terciopelo rojo o azul para acribillarlo luego
con agujas o alfileres, la misma que conmueve las callejuelas el da de
paga. Tiempo haca que, con estos pensamientos, haba dejado atrs la
Canebire; sin haber visto gran cosa, haba paseado bajo los rboles de
la Alle de Meilhan y junto a las ventanas enrejadas del Cours Puget
hasta qe, por ltimo, el azar, que siempre se ha hecho cargo de mis
primeros pasos en una ciudad, me llev al pasaje de Lorette, cmara
mortuoria de Marsella, patio estrecho en el que el mundo entero parece encogerse como una tarde dominguera en presencia de algunos hombres y mujeres adormilados. Cay sobre m algo de la tristeza que todava hoy amo tanto en la luz de los cuadros de Monticelli. Creo que en
horas semejantes se le imparte al forastero que las vive algo que slo
perciben los antiguos residentes^ Porque la niez es la que encuentra k
fuente de la melancola, y para conocer la tristeza de ciudades tan gloriosas y radiantes es preciso haber sido nio en ellas. .
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Hara un bonito atavo romntico, dijo Scherlinger sonriendo, si describiese ahora cmo en el puerto, en cualquier taberna de mala nota en la
ciudad, llegara al haschisch por medio de un rabe que bien hubiese
podido ser cargador o fogonero en un buque mercante. Pero no puedo
ponerme ese atavo, ya que quiz me pareca ms a esos rabes que a
los forasteros que se encaminan a tales tabernas. Por lo menos en algo:
en que haba llevado conmigo haschisch para el viaje. No creo que fuese
el deseo subalterno de escapar a mi tristeza el que, all arriba, en mi
cuarto, me indujera hacia las siete de la tarde a tomar haschisch. Ms
bien fue la tentativa de someterme por entero a la mgica mano con la
que la ciudad me haba tomado suavemente por el cuello. No me acerqu a la droga, segn ya dije, como un novicio, pero ya fuese porque en
casa me deprimo casi diariamente, o porque no tengo all apenas compaa, o porque aquellos sitios son inadecuados, el caso es que jams
hasta entonces me haba sentido acogido en esa comunidad de experimentados cuyos testimonios, desde Los Parasos Artificiales de
Baudelaire hasta El Lobo Estepario de Hermann Hsse, me resultaban
todos familiares. Tumbado en la cama, lea y fumaba. Enfrente, en la
ventana, tena muy por debajo de m una de las calles negras y estrechas del barrio del puerto que son como la huella de un tajo de cuchillo en el cuerpo urbano. Disfrutaba as de la certeza incondicional de
permanecer todo yo cobijado en mis ensoaciones, sin que nadie me
estorbase en una ciudad de cientos de miles de habitantes entre los que
no me conoca ninguno. Pero el efecto se hizo esperar. Haban pasado
tres cuartos de hora, y comenzaba a desconfiar de la calidad de la droga.
O es que la haba guardado demasiado tiempo? De repente llamaron
con fuerza a mi puerta. Nada me result ms inexplicable. Me aterr
mortalmente, pero no hice ningn gesto de abrir, sino que me inform
de qu se trataba, sin alterar en lo ms mnimo mi postura. El criado:
"Un seor quiere hablarle." "Hgale subir", dije; me falt presencia de
nimo o valor para preguntar por su nombre. Me qued apoyado en los
postes de la cama, latindome el corazn con prisa y con los ojos fijos
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en la rendija de la puerta abierta. Hasta que surgi en ella un uniforme. "El seor" era un repartidor de telegramas.
"Proponemos comprar viernes primer cambio 1000 royal dutch telegrafe acuerdo."
Mir al reloj y eran las ocho. Al da siguiente poda llegar muy temprano un telegrama a las oficinas en Berln de mi Banco. Desped al cartero con una propina. Empezaron a alternarse en m la inquietud y el descontento. Inquietud, porque se me cargase precisamente ahora con un
negocio, con un asunto; descontento, porque segua sin presentarse
efecto alguno. Me pareci lo ms prudente ponerme en seguida en
camino hacia Correos que, como saba, estaba abierto para telegramas
hasta medianoche. Quedaba fuera de toda duda que tena que asentir,
tal era la manera concienzuda con que me aconsejaba mi hombre de
confianza.
Un poco, sin embargo, me preocupaba la idea de que llegase a olvidar
la consigna acordada caso de que, contra lo que esperaba, el haschisch
empezase a hacerme efecto. Por tanto, era mejor no perder tiempo.
Mientras bajaba la escalera record la ltima vez que haba tomado haschisch -era haca varios meses- y cmo no haba podido saciar el hambre devoradora que luego, ms tarde, me sobrecogi en mi cuarto. De
cualquier manera, me pareci prudente comprar una tableta de chocolate. Desde lejos me hizo guios un escaparate con bomboneras, papeles de plata reluciente y golosinas apiladas. Entr en la tienda y me
qued desconcertado. N o se vea a nadie. Pero esto me sorprendi
menos que las extrasimas poltronas a cuya vista tuve que reconocer
de buen o de mal grado que en Marsella se bebe el chocolate en sitiales encumbrados que generalmente parecen como sillones quirrgicos.
Del otro cabo de la calle vino entonces corriendo el propietario vestido
de un blusn blanco, y tuve el tiemfio justo para hurtarme, riendo a
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resbalaron, exactamente en su lugar, las sillas y las mesas de un pequeo bar de verdadera mala nota. EstaBa lo bastante lejos del barrio de
los apaches, aunque no se sentasen en l los burgueses, a lo sumo un
par de familias tabernarias del vecindario junto al proletariado de los
muelles. Me sent en aquel pequeo bar. En aquella direccin era ste
el ltimo que me quedaba de los accesibles sin peligro, de los que, en
la embriaguez, hubiese medido con la misma seguridad con la que,
hondamente cansado, llenara un vaso de agua hasta el mismsimo
borde sin derramar una sola gota, tal y como jams se logra con los sentidos frescos. Pero apenas me sinti reposado, empez el haschisch a
poner en juego su hechizo con una virulencia tan primitiva que nunca
volv a experimentarla, y que tampoco haba experimentado antes. A
saber, me convirti en un fisnomo. Yo, que normalmente me siento
incapaz de reconocer a amigos lejanos, de retener en la memoria los rasgos de un rostro, me puse lo que se dice a devorar los rostros que tena
alrededor y que por regla general hubiese evitado por dos razones: por
no desear atraer sobre m sus miradas y por no soportar su brutalidad.
Comprend entonces de pronto cmo a un pintor -no le sucedi a un
Leonardo y a muchos otros?- puede la fealdad parecerle el verdadero
depsito de la belleza, mejor an el guardin de su tesoro, la montaa
partida con todo el oro de lo bello dentro relumbrando entre arrugas,
miradas, rasgos. Me acuerdo especialmente de un rostro mascuUno vulgar, de una animalidad sin lmites, en el que me conmovi de sbito la
"arruga de la renuncia". Fueron, sobre todo, rostros masculinos los que
me embelesaron. Empez en seguida un juego que se mantuvo largamente: en cada cara nueva surga ante m un conocido; con frecuencia
saba el nombre, pero a menudo no; la ilusin se desvaneci como se
desvanecen las ilusiones en sueos, a saber, sin vergenza ni compromiso, sino en paz y amigablemente como algo que ha cumplido con su
obligacin. Mi vecino, sin embargo, por su aspecto un burgus medio,
cambiaba constantemente la forma, la expresin y el empaque de su
rostro. Su corte de pelo y unas gafas de montura negra le hacan ahora
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amable, luego severo. Le dije que no podra cambiar tan deprisa, pero
sigui hacindolo. Tena ya tras s muchas vidas, cuando se convirti de
pronto en un alumno de segunda enseanza en una pequea ciudad
oriental. Tena un cuarto de estudio bonito, bien puesto. Me pregunt:
de dnde le viene tanta cultura a este muchacho? Qu ser de su
padre? Comerciante en paos o representante de grano? De repente
supe que estaba en Myslowitz. Alc la vista y vi totalmente al fondo de
la plaza, no, ms lejos, al trmino de la ciudad, la escuela de Myslowitz
-y su reloj que estaba parado, que no andaba hacia adelante y que marcaba poco ms de las once. La clase tena que haber empezado. Me
sumerg por entero en esta imagen Y no encontr fondo. Las gentes
que un mofnento antes -o haca ya dos horas?- me haban atrado
tanto, se haban digamos que esfumado. Le daba vueltas a la frase
siguiente: "De siglo en siglo se hacen las cosas ms extraas." Me retraa a beber el vino. Era una media botella de Cassis, un vino seco que
haba encargado. Un trozo de hielo nadaba en la copa. No s por cunto tiempo persegu las imgenes que lo habitaban. Pero cuando mir de
nuevo hacia la plaza, vi que tena propensin a modificarse con cada
uno que la atravesaba, como si le compusiera ste una figura que, bien
entendido, nada tiene en comn con su manera de verla, sino ms bien
con el panorama que los grandes retratistas del siglo diecisiete hacen
que destaque, segn el carcter del personaje, de la galera con columnas o de la ventana ante las que le colocan. '
Sbitamente me despert sobresaltado de mi hondsimo recogimiento.
Todo estaba claro en m, y slo saba una cosa: el telegrama. Haba que
expedirlo inmediatamente. Para permanecer por complet despierto
encargu un caf solo. Empez entonces a pasar media eternidad hasta
que apareci con la taza el camarero. La cog con avidez, y el aroma
ascendi por mi nariz, pero a menos de un palmo de los labios se detuvo de repente mi mano -para asombro mo o por asombro, quin
podr saberlo? En un mismo momento adivin el apresuramiento ins-
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tintivo de mi brazo, cai en la cuenta del aroma seductor del caf, y slo
entonces se me ocurri que dicha bebida hace que el mascador de haschisch llegue disfrutndolo al punto culminante: esto es, que acrecienta el efecto de la droga como ninguna otra cosa. Por eso quise detenerme, y me detuve. La taza no toc la boca. Pero tampoco toc el tablero de la mesa. Y as permaneci ante m, flotando en el vaco, sostenida por mi brazo que comenzaba a perder sensibilidad y que, entumecido, como muerto, la empuaba como si fuese un emblema, un hueso
santo o una piedra sagrada. Mi mirada se pos sobre las arrugas que
hacia mi pantaln de playa blanco. Las reconoc; eran las arrugas del
albornoz. Mi mirada se pos sobre mi mano. La reconoc; era una mano
morena, etope, y mientras que mis labios seguan severamente cerrados, pegados uno a otro, negndose a la palabra y a la bebida, trep
hacia ellos desde dentro una sonrisa, una sonrisa otgullosa, africana,
sardanaplica, la sonrisa de un hombre que est a punto de calar el
decurso del mundo y todos los destinos, sin que en las cosas y en los
nombres haya ya para l misterio alguno. Me vi sentado all moreno y
silencioso. Braunschweiger\ Se haba abierto el ssamo de ese nombre
que deba albergar en su interior todas las riquezas. Sonriendo con una
compasin infinita tuve que pensar por vez primera en los habitantes
de Braunschweig, que pasan su vida estrechamente en Su pequea ciudad centroalemana y que nada saben de las virtudes mgicas depositadas en ellos con su nombre. En ese momento, las torres de todas las
iglesias de Marsella me parecieron con sus campanadas de medianoche
un coro de festiva confirmacin.
Se hizo oscuro y cerraron el bar. Pase a lo largo del borde del muelle,
leyendo uno, tras otro los nombres de los botes que estaban amarrados
all. Un alborozo incomprensible me sobrecogi entonces y me estuve
riendo de la serie de nombres de muchachas francesas. Marguerite,
'El nombre de la ciudad de Braunschweig est puesto en el texto en juego con moreno (Braun) y silencioso {Schweigend). (N. del T.)
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Louise, Rene, Ivonne, Lucille -el amor prometido a botes con sus nombres se me antojaba maravilloso, bello, conmovedor. Junto al ultimo
haba un banco de piedra. "Banco", me dije) y desaprob que no firmase sobre fondo negro con caracteres dorados. Esta fue la ltima idea
clara que tuve esa noche. La siguiente me la dieron los peridicos de la
maana cuando me despert al sol clido de medioda en un banco
junto al agua: "Alza sensacional en Royal Dutch".
Jams me sent, concluy el narrador, tan bullanguero, tan despejado y
tan festivo tras una embriaguez.
Haschisch en Marsella
Advertencia Previa
Uno de los primeros signos de que el haschisch comienza a hacer efecto "es un sentimiento sordo de sospecha y de congoja; se acerca algo extrao, ineludible...,
aparecen imgenes y series de imgenes, recuerdos sumergidos hace tiempo; se
hacen presentes escenas y situaciones enteras; provocan inters por de pronto, a
ratos goce, y finalmente, si uno no se aparta de todo llo, cansancio y pena.
Queda el hombre sorprendido y dominado por todo lo que sucede, incluso por lo
que l mismo dice y hace. Su risa, todas sus expresiones choca con l como sucesos
exteriores. Alcanza tambin vivencias que je avecinan a la inspiracin, a la iluminacin... El espacio se ensancha, se hace escarpado el suelo, se presentan sensaciones atmosfricas: vaho, opacidad, pesadez del aire; los colores, se vuelven
ms claros, ms luminosos; los objetos son ms bellos o ms toscos y amenazadores... Todo lo cual no se realiza en una evolucin continua, sino que lo tpico es
ms bien un cambio ininterrumpido del estado de vigilia al del ensueo, un permanente ser arrojado y zarandeado, que termina por resultar agotador, entre
mundos de consciencia enteramente diversos; este hundirse o emerger puede ocurrir en pleno proceso... De todo ello nos informa el drogado de una manera que
la mayora de las veces se aparta considerablemente de lo normal. A causa del
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anteriormente se hacen difciles los contextos; el pensamiento no llega a configurarse en palabra; la situacin puede convertirse en una alegra tan imperiosa
que durante minutos el mascador de haschisch no es capaz de nada ms que de
rer... El recuerdo de la embriaguez es sorprendentemente ntido". "Resulta
notable que hasta ahora no se haya elaborado experimentalmente el envenenamiento por haschisch. La mejor descripcin de la embriaguez por haschisch procede de Baudelaire en Les Patclis artificiis."^
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un "Aero II", que me recordaba la guerra area, pas de largo poco amigablemente, igual que en el bar del que vena tuve al final que evitar
con la mirada ciertos rostros demasiado desfigurados.
Arriba, en Basso, comenzaron, cuando miraba hacia abajo, los antiguos
juegos. La plaza delante del puertp'era mi paleta en la cual mezclaba la
fantasa los datos locales, experimentando de mltiples modos, sin exigirse cuentas, tal un pintor que suea con la paleta. Me retraa a beber
el vino. Era una media botella de Cassis. Un trozo de hielo nadaba en
la copa. El vino, sin embargo, mezclaba con mi droga de manera excelente. Haba escogido mi sitio por razn de la ventana abierta a travs
de la cual poda pasear mi mirada sobre la plaza oscura. Y al hacerlo
una y otra vez, advert que tena propensin a modificarse con cada uno
que la atravesaba, como si le compusiera ste una figura que, bien
entendido, nada tiene en comn con su manera de verla, sino ms bien
con el panorama que los grandes retratistas del siglo diecisiete hacen
que destaque, segn el carcter del personaje, d la galera de columnas o de la ventana ante las que le colocan. MS tarde anot al mirar
hacia abajo: "De siglo en siglo se hacen las cosas ms extraas."
Debo aqu advertir en general: la soledad de semejante embriaguez
tiene sus lados sombros. Para hablar slo de lo fsico, hubo un instante en la taberna del puerto en que una violenta presin en el diafragma
busc alivio en una especie de zumbido. Y no cabe duda de que sigui
sin despertarse algo realmente bello, difano. Pero por otro lado la soledad tiene, a su vez, los efectos de un filtro. Lo que se pone al da
siguiente por escrito es algo ms que una enumeracin de impresiones;
con sus hermosos bordes prismticos la embriaguez contrasta de noche
con el da; forma una especie de figura y es ms memorable. Yo dira:
se encoge y compone la forma de una flor.
Para aproximamos ms a los enigmas de la dicha de esta embriaguez
habra que cavilar acerca del hilo de Ariadna. Cunto placer en el mero
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' Karl Kraus, Pro Domo Et Mundo, pg. 164, Leipzig, 1919-
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Una actitud moralizante, que obstruye atisbos esenciales en la naturaleza del crock, ha sustrado tambin a la atencin un lado decisivo de la
intoxicacin. Se trata del econmico. Porque no se afirma demasiado si
se dice: un motivo capital de la mana consiste, en muchos casos, en elevar la aptitud del adicto para la lucha por la existencia. Y tal finalidad
no es en modo alguno ficticia; ms bien se logra de hecho en muchos
casos. Lo cual no extraar a nadie que haya seguido el acrecentamiento de la fuerza atractiva que la droga, con una frecuencia extraordinaria, depara al adicto. El fenmeno es tan indiscutible como ocultos sus
motivos. Puede s, presumirse que la droga, entre las modificaciones
que comporta, hace desaparecer una serie de manifestaciones que, ms
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que nada, son un estorbo para el individuo. Falta de amabilidad, ergotismo y farisesmo son rasgos que slo raras veces nos encontraremos en
el adicto. A ello se aade una virtud sedante de la droga mientras dura
su influencia, y no es en dicha virtud el componente menor la conviccin de que nada puede competir con la droga en importancia y valor.
Todo lo cual proporciona incliiso a naturalezas modestas una soberana
que no poseen de por s, sobre todo en sus funciones profesionales.
Semejante disposicin resulta especialmente valiosa para el individuo,
ya que no slo se da a conocer a los dems -en las alteraciones del carcter y mxime de la fisionoma- sino, adems, y tal vez hasta en primer
lugar, a l mismo, al adicto. Igual que el mecanismo de las inhibiciones
se hace valer preferentemente en una voz ronca, spera, ahogada o
tomada, cuyas modificaciones resultan ms fciles de percibir para el
que habla y menos para el que oye, as la interrupcin de dicho mecanismo se reconoce, viceversa, al menos por parte de la sensibilidad del
sujeto, en primera lnea por un dominio de la propia voz sorprendente,
preciso, venturoso.
La distensin que est a la base de estos procesos es muy probable que
no proceda siempre inmediatamente de las drogas. Mas bien en los
casos en los que se renen varios drogados viene a aadirse otro elemento. A varias drogas les es comn la propiedad de acrecentar tan
extraordinariamente la satisfaccin de convivir con los compaeros, que
no es raro que surja en los adictos una especie de misantropa. El trto
con otros que no comparten sus prcticas les parece tan intil como fastidioso. Resulta obvio que no siempre hay que referir dicho encanto al
nivel del entretenimiento. Pero, por otro lado, es probable que sea algo
ms que la desaparicin de las inhibiciones lo que d eso tan especial a
las sesiones para muchos de los que las organizan habitualmente.
Parece que tiene en ellas lugar algo as como la trabazn de las inferioridades, de los complejos y perturbaciones que se asientan en los diferentes compaeros. Los adictos chupan, por as decirlo, unos a otros los
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"El paseo": "Con alas que dudan / se acina la mariposa sobre el trbol arrebolado.
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Se siente que el abandono al guio ambiguo del Nirvana slo es posible muy a solas y en profiinda calma, y se necesita, sin embargo, la presencia de los otros como figuras en relieve que se desplazan quedamente
en el pedestal del propio trono.
Esperanza como almohadn que se pone uno debajo, pero slo ahora,
obrando en consecuencia.
En la primera embriaguez trab conocimiento con el carcter alado de
la duda; dudar estaba en mi mismo como una indiferencia creadora.
Pero el segundo intento hizo que las cosas apareciesen dudosas.
Operacin dental. Curioso desplazamiento de recuerdos. Ni siquiera
ahoRa puedo librarme de la idea de que el sitio estaba en el lado izquierdo.
Al volver a casa, como la cadena de la puerta del cuarto de bao cierra
con dificultad, recelo: medida probatoria.
Se oye la tuba mirans sonans^, pero se apoya uno en vano en la losa
funeraria.
Es sabido que si se cierra los ojos y se aprieta suavemente sobre ellos
surgen figuras ornamentales sobre cuya forma no cabe influencia alguna. Originalmente estn emparentadas con ellas las arquitecturas y las
constelaciones espaciales que uno ve ante s en el haschisch. Por de
prontp, resulta arbitrario cundo aparecen y de qu guisa, ya que se
presentan sin anunciarse y como el relmpago. Entonces, cuando ya
estn ah, se hace ms consciente la fantasa ludica para tomarse con
ellas determinadas libertades.
' Sic en el texto (N. del T.)
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Se hace ms hondo el estado de nimo depresivo. El miedo de perderlo y su profundizacin son simultneos. Slo soy capaz de retener la
atmsfera de sensaciones de la depresin, pero no sus contenidos.
Otra vez la fuerte sensacin de estar en el mal. Lo fantstico = viaje
por mar, vida en la cabina: resulta claro que es el mundo visto a travs
del cristal. Ahora se forma un tejido y todo se une sobre un fondo negro
como con puntadas mal dadas. El haschisch entreteje toda la habitacin.
Interrupcin (cojo como carpeta Meditacin de Kafka). Benjamn: "Esa
es la carpeta adecuada". Yo: "No podra encontrarse otra ms elegante". Benjamn: "Ni mejor orientada".
Escalera en el estudio: una edificacin habitable slo para figuras de
cera. As de bien empiezo plsticamente: Piscator entero puede hacer
las maletas. Tengo la posibilidad de cambiar toda la iluminacin con
una manivela minscula. De la casa de Goethe puedo hacer la pera de
Londres. De ah que pueda descifrar toda la historia universal. Se me
revela en la habitacin por qu colecciono cuadros de buhonera. Puedo
verlo todo en el cuarto; a los hijos de Ricardo III y lo que quieren.
Hay cosas que colaboran a mi depresin al depreciarse su materia. Se
convierten en maniqus. Muecos sin existir, esperando mis proyectos,
estn por all desnudos; todo en ellos es instructivo como en un fantasma. No, es as: estn sin aura. A travs de mi risa. A travs de mi risa,
estn todas las cosas bajo un cristal.
Surge ahora un paso entre caballete y escalera, y por l se desliza el hlito de la muerte. La muerte, que est entre m y la embriaguez. Se forma
un camino nevado ms all de la embriaguez. Ese camino es la muerte.
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A Frnket que baja por la escalera: se ha convertido usted en una seora. Le ha salido a usted, corno si fuera una membrana, una falda entre
los pies.
Al sentirse obligado Walter Benjamn: "No, no tomo nada. Incluso si
con ese fin enlazan ustedes versos ymbicos, no comer nada".
Al final: en una tarde de mayo salgo de mi castillo en Parma. Voy tan
ligera, tan delicadamente, que el suelo es seda.
A m: Siga usted siendo idntico por un tiempo. (En la despedida).
Apndice: cuando el doctor Frnkel quera anotar algo: "Ah!, vuelvo
ahora al parque del castillo en el que anotan cada uno de mis pasos".
Walter Benjamin:
Protocolo de Bloch del intento del 14 de enero de 1928
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Final: en una tarde de mayo salgo de mi castillo en Parma. Voy tan ligera, tan tiernamente que el suelo es seda.
Cuando el doctor Frnkel quera anotar algo: Ah!, vuelvo ahora al par(jue del castillo en el que anotan cada uno de mis pasos.
Igualmente a Frnkel: ahora comienza el castigo por haber salido: vuelve usted todo transformado.
A cada momento tropiezo ahora con el techo que es enormemente delgado. Por tanto un impulso a la vigilia.
Caigo otra vez escaleras abajo; colmado de placer. Empieza a clarear.
Por fortuna no me falta ahora ms de lo que una criada compra por
veinticinco peniques en un libro de fantasas egipcias.
Estado de tedio ntimo.
Ahora no tengo ninguna fase africana, sino una celta. Cada vez hace
ms claro.
Cbn ocasin de que me exhortan digo lo que ya expuse antes: "ahora
soy el maestro discente".
Algo "salpica el estado depresivo". (La contraposicin de poner en vilo:
ssdpicar).
As me percato con exactitud de lo que me falta para la felicidad. Esta
es una evidencia triste. Si, resulta muy cmico. Morir tiene un carcter
imperativo muy distinto ai de la ltima vez.
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Walter Benjamin:
Protocolo del intento con haschisch el 11 de mayo de 1928
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' Se trata de. un peridico, Vossisehe Zeiiung, que llevaba en el ttulo el blasn de
Prusia en cuyo escudo se apoyan, en actitud simtrica, dos portaestandartes medio
desnudos y musculosos. (N. del T.)
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En espera de Frdnkel
Despus de haber telefoneado, podamos esperar a Frnkel en veinte o
treinta minutos. Desde el cuarto del telfono fuimos a travs de la habitacin segn el desarrollo de la escritura. Un globo infantil estaba atado
al respaldo de una silla, y la silla estaba detrs de una mesa sobre la que
se encontraba la lmpara. Por un momento se trastoc para mi dicha
disposicin, puesto que el globo estaba ante la lmpara y a travs suyo
baaba la habitacin una luz azul, algo as como una lmpara Sollux.
Llam al globo aparato. De vuelta en el cuarto de Benjamin, la espera
se intensific hasta ser una presin a veces fuertemente mortificante.
Considerables clculos errneos del tiempo, que tan impresionantes
fueron que por un momento cre que mi reloj iba hacia atrs. Las otras
cosas (doble ventana, ciclista) estn descritas en el protocolo\ Curiosa
la intensificacin que estriba en nombrar primero la doble ventana y
luego su chapa exterior de cinc. En sta actan algunos rasgos infantiles. Para m, por ejemplo, estaba claro que en tal situacin poco sera el
sitio que ocupase en el cinc; esto es, que era un cro.
Cuando en lugar de espacio universal deca "lo espacio", crea decir estilsticamente algo nuevo, acrecentando por medio de una incoherencia
gramatical el carcter significativo de las cosas. Preguntaba si
Morgenstern, por ejemplo, no hubiese alcanzado efectos mucho ms
Protocolos
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intensos, caso de haber transpuesto lo grotesco de algunos de sus poemas en sus poemas csmicos, v
La mayora de mis formulaciones se me antojaban desde luego audaces,
pero certeras, e inauguraban para m perspectivas inhabituales. Sin
embargo mis dudas se denotaban casi constantemente en las preguntas
a mi alrededor acerca de si mis manifestaciones se tenan en pie de cara
a una crtica objetiva.
Vodka
Tena la sensacin de deber agasajar un tanto a Frnkel, y no es casualidad que le recomendase los diversos licores que, por razones de abstinencia, no contaban para m, siendo adems irrelevantes en cuanto a mi
hambre. Resultaba notable que una botella, que indicaba vodka, me
cautivase hasta tal punto que quisiera comprobar si era correcta, cosa
que dudaba, la indicacin segn la cual se trataba de vodka autntico.
Como el tratado de Versalles haba prohibido la marca Cognac para los
productos alemanes, crea yo que los rusos haban protegido su vodka
en el tratado de Rapallo, y me diverta mucho ver que los grandes
acuerdos y tratados entre los pueblos valan para regular esencialmente las cuestiones de licores. En este asunto, es seguro que influa el
hecho de que en esta visita, o en la anterior, Benjamin me haba dado
cigarrillos rusos autnticos.
A veces tena la sensacin de deber mediar entre Benjamin y Frnkel,
aunque no era consciente de conflicto alguno.
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Walter Benjamin*,
Las condecoraciones
Frnkel me dio una caja de cartn plana y cuadrangular, llena hasta la
mitad de jengibre. En el mismo momento me alcanz Benjamin una
bandejita oval con galletas. Tom ambas cosas, y me senta como
alguien a quien los dems pagah tributo. Entonces los dos objetos me
recordaron condecoraciones, especialmente la bandeja (podra comparrsela con un gran distintivo para mutilados). Frnkel y Benjamin me
parecan prisioneros que (como hacan los ingleses voluntariamente en
la cautividad) entregaban tambin de manera voluntaria sus condecoraciones como souvenirs. Lo curioso era que ambos perdieron en ese
momento su individualidad y que, por as decirlo, slo estaban presentes como especie, aunque con una claridad extraordinaria. Era algo
humillado. Esclavitud.
Pero ninguna de esas cosas se espesaba jams en cualesquiera realidades
perdurables. G)mo en otros intentos, se presentaba en ciertos instantes
una apariencia engaosa, que quedaba enseguida despojada de su
carcter real, lo cual no perjudicaba en lo ms mnimo la riqueza de
relaciones, su vitalidad enorme.
La Iglesia
En un momento cualquiera me quitaron todos los alimentos que tena
en las manos. Me acord entonces de que a la derecha, junto a mi silln,
un tanto oculta para los otros, haba una bolsa con galletas. La cog
satisfecho, y en ese instante tuve un cruce tan curioso de sentimientos
Protocolos
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El depsito de carbn
Me quitaron una fuente con tarta. Cre que la colocaran en la esquina
delantera del escritorio, donde se sentaba Benjamin, pero la pusieron en
la mesa, para m inasequible, junto a la cual se sentaba Frnkel. La
esquina del escritorio, que yo haba esperado fuese mi almacn idneo,
por as decirlo una base de mi ejrcito, se convirti para m en un cabo;
el camino que la fuente tena que recorrer desde m al cabo y desde el
cabo a la mesa, que estaba en la oscuridad como un continente sombro, era la curva de navegacin en el mapa de una gran sociedad transatlntica. Me haban quitado un importante punto estratgico, un
depsito de carbn sobre cuya importancia me extenda, irrumpiendo
en la poltica dirigida de pequeos burgueses ilustrados con avisos locales. Me vino a la mente mi compaero de escuela Thiele que una vez,
durante la leccin, lanz la siguiente exclamacin: "Dnde est la clase
media!", y que volviendo de la escuela a casa dijo de alguna personalidad poltica, creo que del presidente de Venezuela, que haba que achicar su estatura una cabeza, terminologa que era para m entonces completamente nueva y que escuch con una mezcla de admiracin y de
repulsa. La distribucin topogrfica de los estadios de la evolucin est
clara en tanto que viva en un medio infantil la importancia del depsito de carbn, vivindola luego como conversacin en un tren mixto
cerca de Jterbog (Confr.- Myslowitz, donde el traslado al pasado y el
retiro topogrfico se hacan competencia o se combinaban).
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B Walter Benjamin
En Myslowitz
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I Walter Benjamin*,
Parte y contraparte
En esta embriaguez desempeaban un papel prominente los vaivenes
del talante, la duda entre lo significativo y lo que carece de significacin, entre lo trivial y lo importante. Dije que en la vida corriente la
duda es menos perfilada, ms mate, ms espectral, mientras que aqu
la parte y la contraparte se presentan con igual acritud y compiten
hasta el punto de causar tormento. Se me hizo esto patente en la imagen de los dos veleros en el Wannsee. Sera falso preguntarse: cul es
e bueno.^ La imagen es curiosa, ya que no existe contradiccin alguna
entre los dos veleros. Y slo la significacin que se atribuye a cada uno
de ellos podra constituirla. Algo as como dos buques enemigos vistos
desde lejos y que al bogar uno hacia otro sin bandera puede tenrselos
por amigos. En esta imagen se pone de bulto que el carcter de una
bandera, el signo o distintivo tiene su importancia, lo cual nos lleva a
que en la embriaguez el acento est tan umversalmente repartido como
en ningn otro caso. La enajenacin de la personalidad (hablando de
manera muy general) capacita para una expansin del partidismo que
habra que asignar a un ser divino, o bien a una imparcialidad que quiz
sea propia del animal. Si no me equivoco, Benjamin habl de un
"acuerdo", expresin que aclar mucho.
Intent describir cmo se llega con astucia a equiparaciones de ndole
profunda. A saber por ejemplo, que por medio de confusiones, explicables, a ser posible de manera puramente fisiolgica, y que en seguida se
corrigen, quedan establecidos en una esfera ms honda, como ganancia
permanente de tal error, parentescos e identidades. El error por tanto
era un puente. (Veo en el protocolo de Frnkel que Benjamin habl de
"compatibilidad")''.
Protocolos
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La vuelta a casa
Por la noche, hacia las tres, vuelta a casa. El primer albor en la ribera
del Hansa. Fuerte sensacin de continuidad extraordinariamente venturosa: las mismas riberas ms abajo, y es el Arno el que fluye entre
ellas. Es la misma agua, slo que aqu se llama Spree.
Al ir disminuyendo el estado agudo de embriaguez con sus aislamientos y restricciones, es posible que se d otro de compnetracin ms
fuerte con el mundo y los hombres. Es algo claramente perceptible en
los intentos de los rusos.
it
IV
Walter Benjamin: 29 de septiembre de 1928,
sbado por la noche, Marsella
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I Walter Benjamin*,
Protocolos
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cae sobre un papel pueda daarle. Se desvanece la nusea. Leo los letreros de los urinarios). No me asombrara que se y aqul viniesen hacia
m. Pero no lo hacen y no me importa nada. Pero me resulta aquello
demasiado ruidoso.
Enseguida cobraron vigencia las pretensiones que sobre el tiempo y el
espacio tiene el comedor de haschisch. Es sabido que son absolutamente regias. Para el que ha comido haschisch, Versalles no es lo bastante
grande y la eternidad no dura demasiado. Y en el transfondo de estas
inmensas dimensiones de la vivencia interior, de la duracin absoluta y
de un mundo espacial inconmensurable, se detiene n humor maravilloso, feliz, tanto ms grato cuanto que el mundo espacial y temporal
es contingente. Siento ese humor en un grado infinito cuando en el restaurante Basso me entero de que ya no se sirve nada caliente.
Entretanto tomo acomodo y me siento a, la mesa para una eternidad.
No por eso fue luego menos fuerte la sensacin de que todo aquello era
y segua siendo resonante, visitado, vivido. Debo anotar ahora cmo
encontr sitio en Basso. Me interesaba la vista sobre el Vieux-Port, vista
que se tiene desde los pisos altos. Al pasar por debajo divis una mesa
libre en la terraza del segundo piso. Pero acab por^no llegar ms que
hasta el primero. La mayora de las mesas junto a las ventanas estaban
ocupadas. Me dirig entonces a una muy grande que pareca haber quedado libre en ese instante. Al tomar asiento me di cuenta de la desproporcin: me avergonc de ocupar una mesa tan grande, y atraves todo
el piso hasta el extremo opuesto para tomar un sitio ms pequeo que
slo desde all resultaba visible.
Pero se coma ms tarde. Primero, el pequeo bar en el puerto. Estaba
a punto de volver atrs desconcertado, ya que pareca venir de all, y
hacia m, un concierto de la orquesta para instrumentos de viento.
Pude con todo darme cuenta de que no era otra cosa que el clamoreo
de las bocinas de los coches. Camino del Vieux-Port, esa maravillosa
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Un alborozo incomprensible me sobrecogi entonces y me estuve riendo de la serie de nombres franceses. El amor prometido a los botes con
sus nombres se me antojaba maravilloso, bello, conmovedor. Slo ante
un "Aero 11", que me recordaba la guerra area, pas de largo poco amigablemente, igual que en el bar del que vena tuve al final que evitar
con la mirada ciertos rostros demasiado desfigurados.
Arriba, en Basso, comenzaron por primera vez, cuando miraba hacia
abajo, los antiguos juegos. La plaza delante del puerto, que as es como
mejor puedo decirlo, era como una paleta en la cual mi fantasa mezclaba los colores unos con otros, experimentando de mltiples modos:
irresponsablemente, si se quiere, pero tal un gran pintor que contempla su paleta como un instrumento. Me retraa a beber el vino. Era una
media botella de Cassis, un vino seco. Un trozo de hielo nadaba en la
copa. Pero el vino mezclaba con mi droga de manera excelente. Haba
escogido mi sitio por razn de la ventana abierta a travs de la cual
poda pasear mi mirada sobre la plaza oscura. Y al hacerlo de tiempo
en tiempo, advert que tena propensin a modificarse con cada uno
que la atravesaba, como si le compusiera ste una figura que, bien
entendido, nada tiene en comn con su manera de verla, sino ms bien
con el panorama que los grandes retratistas del siglo XVII hacen que
destaque, segn el carcter del personaje, de la galera de columnas o
de la ventana ante las que le colocan.
Debo aqu advertir en general: la soledad de semejante embriaguez
tiene sus lados sombros. Para hablar slo de lo fsico, hubo un instante en la taberna del puerto en que una violenta presin en el diafragma
busc alivio en una especie de zumbido. Y no cabe duda de que sigui
sin despertarse algo realmente bello, difano. Pero por otro lado la soledad tiene a su vez los efectos de un filtro; lo que se pone al da
siguiente por escrito es algo ms que una enumeracin de vivencias-desegundo; con sus hermosos bordes prismticos, la embriaguez
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con el que, por decirlo as, lo haba untado, poda ser, precisamente en
cuanto lo mismo y sabido, el pavimento parisino. Se habla mucho de
ello: piedras por pan. Esas piedras eran ahora el pan de mi fantasa
repentinamente hambrienta por saborear lo que es igual en todos los
lugares y pases. En esta fase, sentado yo en la oscuridad, con la silla
apoyada en la pared de una casa, vinieron momentos bastante aislados
de carcter manaco. Y, sin embargo, pensaba con un orgullo enorme
en que era en Marsella donde me encontraba, sentado en la calle, ebrio
de haschisch; y en que muy pocos participaban esa noche en mi embriaguez. Como no era capaz de temer la desgracia, la soledad venidera, me
quedaba slo el haschisch. En este estadio por completo intermitente
desempe un papel extraordinario la msica de un local nocturno cercano cuyos sones haba yo seguido. Era curioso cmo mis odos se obstinaron en no reconocer "Valencia" en "Valencia". Gustav Glck pas
de largo junto a m en un coche de punto. Fue un zis-zs. Result cmico cmo de la sombra de los botes en el muelle se haba antes descolgado de pronto Erich Unger en figura de vagabundo portuario y alcahuete. Y cuando en Basso, en una mesa vecina, descubr otra vez una
figura de literato cualquiera, dije para m: ahora me entero por fin de
qu sirve la literatura. Pero no slo haba conocidos. En el momento del
xtasis ms hondo pasaron a mi lado dos personajes -bribones, horteras, qu s yo- como "Dante y Petrarca". "Todos los hombres son hermanos". As comenz una cadena de pensamientos qie no s ya seguir.
Pero su ltimo eslabn era, desde luego, mucho menos trivial que el
primero y quiz condujera a imgenes de animales. Por tanto, ste era
un estadio distinto de aqul en el puerto del cual encuentro una breve
anotacin: "slo conocidos y slo bellezas"; a saber, los que pasaban.
"Barnab" se hallaba en un tranva que se detuvo brevemente ante el
sitio en el que yo estaba sentado. Y la triste y desoladora historia de
Barnab no me pareci un mal destino para un tranva de las afueras de
Marsella. Lo que s resultaba muy hermoso era lo que ocurra a la puer-
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Todo se apag cuando volv por la Canbiere y torc por ltimo para
tomarme un helado en un pequeo caf del Cours Belsunce. No estaba
lejos del otro caf, el primero de la noche, en el cual la sbita dicha
amorosa, que me cay en gracia al contemplar unos flecos ondulados
por el viento, me convenci d que el haschisch haba comenzado a
actuar, y al acordarme de aquel estado, m inclino a pensar que el haschisch posee cara a la naturaleza la fuerza y el don de conviccin para
hacer que se repita el gran despilfarro de la propia existencia del cual
disfrutamos al estar enamorados. Porque si en el primer tiempo del enamoramiento se le va nuestra existencia a la naturaleza por entre los
dedos (como monedas de oro que no puede retener y que tiene que despilfarrar para conseguir as lo nuevo, lo recin nacido), en esta otra circunstancia nos arroja a la existencia con las manos llenas y sin que
podamos esperar o aguardar nada.
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VI
Walter Benjamin: sobre el intento del 7 al 8 de junio de 1930
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VII
E: Protocolo del intento del 7 de marzo de 1931
Walter Benjamin, a las nueve horas una cpsula, y a las once el primer efecto.
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Benjamin aclara que tiene una "mala embriaguez". Achaca a la morfina la culpa de su "desmoralizacin". Por desmoralizacin entiende una
medida para l inusualmente pequea de alcance intuitivo en la
embriaguez. En consecuencia, Benjamin explica algo ms tarde que no
tiene "ninguna embriaguez verdadera, sino una embriaguez de pacotilla y de anuncio".
"Obras de marquetera", nariz de marquetera, y trastocando la consonante "juego de sierra funcionando" ^
A continuacin, se cuenta acerca de los rodillos para el campo.
"Excelentes temas de juego, y bien aprendidos"; ms tarde: nueva
caracterstica de la embriaguez: "embriaguez de caballitos", "embriaguez adoquinada", "remilgada, afectada, con parches" -"y todo dispuesto como si fuese mazapn...- Habr que distinguir los dulces en
diversos mbitos sensoriales?" Es patente que'hubo aqu un impulso
ms serio hacia el conocimiento de lo que hace posible hablar de dulces
en mbitos diversos de los sentidos y de la experiencia. Pero slo se formul la frase en la que quiz quede insinuada una toma de posicin respecto de dicho intento cognoscitivo: "El conocimiento de lo dulce no es
dulce."
"Situacin en una cajita", "las imgenes quieren encerrar al hombre en
una cmara solitaria, y entonces deber ir a ellas".
Nueva caracterstica de la embriaguez: "embriaguez masiva" (Confr.
ms arriba los ros repletos masivamente de cosas iguales). A continuacin: "Habra que soportar que hay muchsimos hombres como uno
' Juego de
hauhsagearheiten, trabajos de marquetera; Laubsdgenase, nariz de
marquetera; Laufsdgespiel, juego de sierra funcionando (N. del T.).
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vili
Ernst Jol o Fritz Frnkel: Protocolo del intento del 12 de abril de
1931 (Fragmento)
Walter Benjamin, 0,4 gramos a las once y cuarto. (Result luego que la dosis
no basta para conseguir una embriaguez profunda.)
Tras tres cuartos de hora se present un cierto efecto, pequeo, pero
que Benjamin apoy con fuerza. En el contexto de este protocolo resulta especialmente interesante una observacin en la que se habla de una
"competencia entre amarillo y verde". El motivo fue la prolongada contemplacin de un trozo de papel de estao.
"Las aureolas de los santos son balnearios de altura para los ngeles."
"La Jerusaln celestial es un balneario de altura." Esto es importante. Y
al revs: "Balneario es un concepto religioso."
"Si Freud hiciese un psicoanlisis de la creacin, los fiordos no saldran
bien parados."
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IX
Ernst Jol o Fritz Frnkel: Protocolo del 18 de abril de 1931
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"Es una ley: los efectos del haschisch se dan nicamente cuando se
habla sobre el haschisch."
Benjamn exige con urgencia que se cierre la ventana, sobre todo, porque se siente muy molesto por los ruidos que vienen de fixera. En este
contexto sigue una especulacin acerca de "buenas acciones". "Si
alguien ha hecho algo bueno, quiz sea el ojo de un pjaro."
A esto hay que advertir que un paso tan corriente como caracterstico
de la embriaguez del haschisch consiste en que se habla con una especie de resignacin, en que el embriagado ha renunciado a expresar lo
que le mueve realmente, y en que se esfuerza por dar expresin
a lo accesorio, a lo que no es serio, en lugar de drsela a lo autntico,
pero inefable; no es raro que hable con la sensacin de estar hacindose culpable de insinceridad; y lo que es curioso y precisa aclaracin: lo
que se expresa como por derribo puede que resulte mucho ms profundo y notable que lo que correspondera a lo que "se piensa".
El roce del lpiz sobre el papel se le antoja a Benjamin "como un roce
sobre seda", "pequeo roce por la cuartilla". Esta expresin se repite
mltiples veces. Benjamin manifiesta que tiene "efectos fuertes, enormes, unidos a las co'sas ms potentes que jams sintiera en el
haschisch". La ndole de la embriaguez le parece ahora "indescriptiblemente festiva." En este momento se le prohibe enrgicamente escribir
al autor d este, protocolo, y aparece el segundo misterio. Era preponderante la representacin de una plaza angosta, rodeada de casas muy
altas cuyos tejados la clausuraban a manera de bvedas. En este contexto, la sensacin de una festividad sin par que procuraban esas arquitecturas habitables, muy vividas, pero vacas de gete; a esta tanda de
imgenes, que por lo dems surgi breve y pasajeramente, se refiere
tambii^la observacin siguiente: "Todo se cierra sobre m." (A comparar con el crculo de representaciones de arquitecturas itinerarias.)
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X
Fritz Frankel:
Protocolo del intcnto con mescalina del 22 de mayo de 1934
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En el tiempo que sigue se corrobora el mal humor de manera considerable. Externamente se expresa en manifestaciones motrices bastante
desarregladas como dando vueltas de manera inquieta, moviendo
intranquo brazos y piernas. Benjamin est apabullado y se lamenta
por su estado, por la indignidad de ese estado. Dice de l que es "mala
educacin". Intnta una deduccin psicolgica de la mala educacin; la
designa como "mundo nebuloso de los afectos", y con ello quiere decir
que en un estadio anterior de la vida los afectos no se destacan con nitidez unos de otros y lo que ms tarde se tendr por ambivalencia constituye la regla; habla tambin de la sabidura de la mala educacin y
procura acercarse a este fenmeno explicando que la verdadera razn de
la mala educacin es el fastidio del nio por no poder hacer magia. La
primera experiencia que el nio hace con el mundo no s que los adultos son ms fuertes, sino que l no puede hacer magia.
Durante este tiempo se desarrolla en un grado constantemente creciente una sensibilidad enorme respecto de ios incentivos acsticos y pticos. A la vez que se manifiesta crticamente que las condiciones de este
intento son desfavorables. Semejante intento debiera ocurrir en un bosque de palmeras. Adems, para Benjamin es demasiado pequea la
dosis recibida: una idea que surge una y otra vez en el curso del intento y que en ocasiones expresa un enfado vehemente.
Al tomarle el pulso, se muestra Benjamin atrozmente sensible al ms
ligero contacto. (El pulso, sin alteraciones.) A lo largo de la conversacin sobre tal sensibilidad, o al menos en conexin con ella, cobra una
fuerte importancia el fenmeno de las cosquillas. Intento de explicar las
cosquillas como un venir miles sobre uno; la risa es defensa.
Una consideracin, que sigue a otras enervaciones y a otro mundo de
temas, es claro que pertenece a un estadio ms hondo de la embriaguez,
y adems se va modificando mientras dura. Esa mudanza en el temple
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Red, abrigo, orla y velo, tristeza, el velo que cuelga inmvil y que aora
un hlito que lo airee.
Ornamentos capilarmente finos: tambin esos dibujos vienen del
mundo del tejido.
Poema sobre la mano: esta mano / es muchas manos / y se la llama / mi
mano. Tiene un pedestal sobre el que puede escribirse lo que se desea
como epitafio. Est en cualquier sitio distinto de aqul en el que creo
se encuentra. La mano del catatnico y su placer: al mnimo cambio en
la enervacin une el cambio mximo de representaciones. Ese ahorro es
su placer. Es como un dibujante que ha trazado para siempre el contorno de su dibujo y que por medio de millones de nuevos sombreados
saca de l imgenes nuevas.
La mala educacin es el fastidio del nio por no poder hacer magia. Su
primera experiencia del mundo no es que los adultos son ms foertes,
sino que l no puede hacer magia.
El placer en todo ello est en sentir llegar las fases.
El misterio de Pedro el Desgreado: esos nios son todos maleducados
porque nadie les regala nada; por eso el nio que lee el cuento es formal, porque desde la primera pgina ha recibido ya mucho de regalo.
Del oscuro cielo nocturno cae una pequea lluvia de regalos. En los
mundos infantiles llueve sin cesar. En velos, que son como velos de lluvia, caen sobre el nio regalos que le velan el mundo. Un nio debe
recibir regalos, porque de lo contrario acabar como los nios del cuento de Pedro el Desgreado: muriendo, malogrndose o escapando lejos.
Este es el misterio de Pedro el Desgreado.
XI
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Indice
Presentacin
Introduccin
Myslowitz-Braunschweig-Marseila. Historia de una
embriaguez de haschisch
21
Haschisch en Marsella
31
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43
51
54