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Tesis - El Bossa Nova y El Cifrado de La Armonia Popular PDF
Tesis - El Bossa Nova y El Cifrado de La Armonia Popular PDF
Facultad de Artes
Departamento de Msica y Sonologa
Memoria de Ttulo
Profesor Especializado en Teora General de la Msica
PROFESOR GUA
Winston Moya Corts
Santiago, Chile
2013
""!
AGRADECIMIENTOS!.
A mis queridos padres, Fidel Castro y Mara Gonzlez, por su apoyo y amor sin
medida.
A mi profesor gua y amigo, Winston Moya, por todo su tiempo, por la amistad y
confianza incondicional.
A todos los profesores, que a lo largo de mis aos de estudios, han contribuido
en mi formacin como msico y pedagogo.
"""!
TABLA DE CONTENIDOS
PGINA
CUERPO PRELIMINAR
Dedicatoria
ii
Agradecimientos
iii
Tabla de Contenidos
iv
Resumen
INTRODUCCIN
a.- FUNDAMENTACIN
- Cmo se delimit
10
- Clave Americana
15
"#!
- El Anlisis Armnico
18
PGINA
c.- HIPTESIS
22
d.- OBJETIVOS
23
CAPITULO I
LA CLAVE AMERICANA. PRINCIPALES CARACTERSTICAS
DE UN SISTEMA DE NOTACIN MUSICAL PRCTICO.
24
1.1.
Intervalos.
24
25
28
32
33
35
36
37
32
39
40
#!
41
PGINA
43
44
45
46
47
49
50
51
51
52
53
54
56
CAPITULO II
NOTACION GRADUAL Y CLAVE AMERICANA. UNA MUTUA
NECESIDAD PARA EL ANLISIS ARMNICO INTEGRAL
#"!
61
PGINA
62
2.1.1. Tradas.
62
2.1.2. Ttradas.
65
2.2. Cadencias.
69
70
71
72
73
74
2.2.6. Semicadencia.
75
76
80
85
87
88
89
90
91
92
#""!
94
95
PGINA
96
96
97
101
101
102
103
104
105
105
2.9.2. Apoyaturas.
107
CAPTULO III
110
3.1 Aprestos
110
114
#"""!
PGINA
CAPTULO IV
ANLISIS ARMNICO Y MATERIAL PARA LA DOCENCIA
SOBRE 22 BOSSA NOVA.
117
117
118
4.3 Repertorio
120
CONCLUSIONES
225
BIBLIOGRAFA
229
ANEXOS
235
"$!
RESUMEN
$!
$"!
I. INTRODUCCIN
"!
a.- FUNDAMENTACIN
#!
&#"
&!"
%#"
%!"
$#"
$!"
#"
!"
$!
Es desde esta realidad, que este trabajo pretende conectar este bagaje
armnico previo de los alumnos, con la enseanza de la armona clsicoromntica presente en el currculum de la carrera. Adems se busca establecer
nexos entre la clave americana, ms comnmente usada en la msica popular,
con el sistema de armona gradual, el cual es utilizado ampliamente tanto en
Chile como en el extranjero por instituciones que imparten carreras musicales a
nivel de educacin superior.
Cmo se delimit
%!
&!
'!
Nascimento, Elis Regina, Chico Buarque, Caetano Veloso y Edu Lobo. En este
mismo perodo, la televisin crea un programa de msica juvenil, donde
emergen artistas como Roberto Carlos, Erasmo Carlos y la cantante
Wanderla.
(!
Actualmente en Brasil, la msica est pasando por una etapa que se podra
llamar ecumnica, ya que las nuevas msicas que surgen consisten
bsicamente en la fusin de distintos estilos, en los que se recogen y valoran
los diversos elementos que forman parte de la historia musical de Brasil y sus
mltiples influencias. Eso deviene, principalmente, de un cierto sentimiento de
satisfaccin y orgullo por el espacio que los gneros brasileos abrieron en
diversos lugares del mundo, en especial despus que el prestigioso premio
norte-americano Emmy estableci categoras separadas para msica latina y
para la llamada World Music.5
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5
)!
*!
"+!
Eca en el Club Hebraica, los cuales fueron presentados como grupo Bossa
Nova presentando sambas modernas.6
Se considera el Bossa Nova como la primera revolucin musical en Brasil,
ya que este lenguaje moderno cambi y enriqueci las estructuras armnicas,
meldicas y rtmicas de los estilos populares escuchados hasta ese entonces.
""!
"#!
Otro aporte que se le atribuye al gran Joo Gilberto fue la particular forma
de cantar el Bossa, otorgndole al estilo un sello interpretativo ms suave y
natural, casi como la voz hablada, adems de darle un toque ms ntimo. La
armona que utiliza el Bossa es la armona tonal del Jazz, una armona ms
expandida en cuanto al uso de ttradas, pntadas, acordes alterados,
superposicin de acordes, etc. Al respecto es interesante mencionar tambin el
aporte de Jobim en cuanto a las melodas vocales, ya que utilizando este tipo
de armona, compuso lneas ms complejas, donde la voz pasa por las
distintas tensiones de los acordes, crea disonancias y utiliza notas de paso
alteradas y cromatismos, ampliando as vastamente los recursos que suelen
utilizarse universalmente en las melodas cantadas.
"$!
"%!
Clave Americana
Este sistema de cifrado con letras fue luego adoptado (y transliterado) por
los romanos, y desde all llegara al resto de Europa con el transcurrir de los
aos, junto con muchas otras herencias latinas que se conservan hasta hoy en
da. En la actualidad conocemos bsicamente dos tipos de cifrados alfabticos:
el de notacin inglesa y el alemn, siendo el ms utilizado el primero, dada su
expansin hacia las colonias britnicas.
"&!
As tambin todas las fusiones del Jazz con otros estilos musicales usan la
Clave Americana para su notacin, como en el caso del Bossa Nova - mezcla
de Samba y Jazz - el cual utiliza en la mayora de sus partituras una lnea
meldica escrita en notacin tradicional (llaves de sol o fa, segn el
instrumento que corresponda) y cifra la armona sobre cada comps, utilizando
la Clave Americana.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
*!DAZ, Ignacio. 2003. Tcnicas de la armona popular moderna. Andante, editora musical de Cuba, La Habana, Cuba.
10p.
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LA
SI
DO
RE
MI
FA
SOL
"(!
El Anlisis Armnico
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"+!RANDEL, Michael. Diccionario Harvard de Msica. Editorial Diana Mxico. 25p
!
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""!RANDEL, Michael. Diccionario Harvard de Msica. Editorial Diana Mxico. 25p!
!
"*!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
"#!NATTIEZ, Jean-Jacques. La comparacin de los anlisis desde el punto de vista semiolgico (a propsito del tema
de la Sinfonia en sol menor K. 550 de Mozart) ; En: Actas de las IX Jornadas argentinas de Musicologia y VIII
Conferencia Anual de la AAM. Mendoza. 1994. 18p!
"$!EISNER, Guillermo. 2010. LOS PEQUEOS CANTOS: Estrategias composicionales que operan en la
resignificacin del vnculo Msica-palabra. Tesis para optar al grado de Magster en Artes con mencin en
Composicin Musical. Santiago. Universidad de Chile. 59p.
#+!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
"%!NATTIEZ, Jean-Jacques. La comparacin de los anlisis desde el punto de vista semiolgico (a propsito del tema
de la Sinfona en sol menor K. 550 de Mozart) ; En: Actas de las IX Jornadas argentinas de Musicologa y VIII
Conferencia Anual de la AAM. Mendoza. 1994-!31p-!
#"!
c.- HIPTESIS
" La armona del Bossa Nova es totalmente factible de ser analizada bajo
los conceptos de la armona gradual-!
!
##!
d.- OBJETIVOS
Objetivos generales:
!
Objetivos especficos:
!
#$!
CAPITULO I
LA CLAVE AMERICANA. PRINCIPALES CARACTERSTICAS DE UN
SISTEMA DE NOTACIN MUSICAL PRCTICO.
1.1.
Intervalos.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
"&!DAZ, Ignacio. 2003. Tcnicas de la armona popular moderna. Andante, editora musical de Cuba, La Habana,
Cuba. 11p.!
!
#%!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
"'!Sistema de afinacin de la escala que divide la octava en 12 semitonos iguales. LATHAM, Alison. 2008. Diccionario
Enciclopdico de la Msica. Mxico. Fondo de cultura econmica. 1498p.!
!
#&!
Distancia en tonos y
semitonos
Unsono17
Segunda menor
Segunda mayor
Segunda aumentada
Tercera disminuida
Tercera menor
Tercera mayor
Tercera aumentada
Cuarta disminuida
Cuarta justa
Cuarta aumentada
(Tritono)
Quinta disminuida
(Tritono)
Quinta justa
Quinta aumentada
Sexta disminuida
Sexta menor
Sexta mayor
Sexta aumentada
Sptima disminuida
Sptima menor
2
2
2
3
3
3
3
4
4
4
1 semitono
1 tono
1 ! tonos
1 tono
1 ! tonos
2 tonos
2 ! tonos
2 tonos
2 ! tonos
3 tonos
3 Tonos
5
5
6
6
6
6
7
7
3 ! tonos
4 tonos
3 ! tonos
4 tonos
4 ! tonos
5 tonos
4 ! tonos
5 tonos
Sptima mayor
Octava justa
7
8
5 ! tonos
6 tonos
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"(! LATHAM, Alison. 2008. Diccionario Enciclopdico de la Msica. Mxico. Fondo de cultura econmica. 1546p.!
!
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#'!
#(!
#)!
#*!
$+!
Intervalo
Cifrado popular
2 menor
2 mayor
3 menor
3 mayor
4 justa
4 aumentada
5 justa
6 menor
6 mayor
7 menor
7 mayor
8 justa
9 menor
9 mayor
11 justa
11 aumentada
13 menor
13 mayor
b2
2
b3
3
4
#4
5
b6
6
7
Maj7
8
b9
9
11
#11
b13
13
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!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
")!LATHAM, Alison. 2008. Diccionario Enciclopdico de la Msica. Mxico. Fondo de cultura econmica. 1526p.
!
$#!
$$!
En Chora tua tristeza, creada por Oscar Castro Neves y Luvercy Fiorini,
podemos encontrar un ejemplo de una trada menor en el comps 25.
$%!
$&!
$'!
$(!
$)!
Las ttradas son acordes de cuatro notas. Su forma bsica consiste en una
raz o fundamental con otras tres notas que forman intervalos superiores de
tercera, quinta y sptima respecto a sta, conformando as tres intervalos de
tercera sobrepuestos.
Las ttradas, al igual que las tradas, se pueden clasificar segn su
especie, analizando la relacin intervlica entre cada uno de los sonidos que
integran el acorde.
$*!
%+!
%"!
En el Bossa Nova Para que discutir com madame compuesto por Haroldo
Barbosa y por Janet de Almeida, encontramos tambin una ttrada mayor con
sptima menor en el segundo comps de esta pieza.
%#!
Esta ttrada, conocida comnmente por los msicos populares como acorde
menor-mayor, se compone de una trada menor ms un intervalo de tercera
mayor desde la quinta del acorde. Entre la nota fundamental y esta ltima nota
agregada se forma un intervalo de sptima mayor, motivo por el cual al
momento de cifrar esta ttrada se incluye el signo maj7 ; Cm (maj7) = Do
menor con sptima mayor.
%$!
%%!
El acorde disminuido con sptima menor, conocido tambin como semidisminuido, consiste en una trada disminuida ms un intervalo de tercera
mayor a partir de la quinta disminuida del acorde. De esta forma, entre la nota
fundamental y esta ltima nota aadida, obtenemos un intervalo de sptima
menor. Una de las formas ms comunes de cifrar este acorde es la siguiente:
Cm7(b5) o bien, C = Do menor con sptima menor y quinta bemol (o
disminuida), que sera lo mismo que Do disminuido con sptima menor.
%&!
%'!
disminuida. Para cifrar esta ttrada se utiliza el signo 7 o bien dism7. C7,
Cdism7 = Do disminuido con sptima disminuida.
%(!
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&+!
&"!
&#!
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&%!
&&!
Las tensiones son notas ajenas al acorde, las cuales se agregan para
embellecer la armona, creando en algunos casos una lnea meldica que va
por debajo de la meloda principal, o bien, para darle ms riqueza y variedad a
un arreglo musical. Los acordes con tensiones son propios del Jazz y del
Bossa Nova.
Como norma general, todas las ttradas pueden tener tensiones. Existen las
tensiones diatnicas y no diatnicas. Las tensiones diatnicas son aquellas
que estn correlacionadas con la tonalidad de la pieza musical. Como ejemplo,
&'!
Ela Carioca
Chega de Saudade
&(!
A felicidade
&)!
Estrada do sol
Desafinado
" b13: Esta tensin es utilizada frecuentemente en acordes semidisminuidos; Dm7(b5,b9,b13), en acordes dominantes; F7(b13) y en
acordes disminuidos; A(b13).
&*!
Feitio da Vila
Corcovado
Agua de beber
'+!
CAPITULO II
'"!
Dentro del campo armnico mayor o menor, nos encontraremos con siete
acordes, formados cada uno de ellos sobre cada grado de la escala
correspondiente.
2.1.1. Tradas
Armonizacin de la Escala Mayor:
De esta ilustracin podemos colegir que los acordes formados desde los
grados I, IV y V de cualquier escala mayor, corresponden a acordes
mayores y son llamados grados principales. Los acordes correspondientes a
los grados II, III y VI son menores. Y el acorde formado desde el VII grado
es disminuido. Estos ltimos son llamados grados secundarios.
'#!
otorga un nombre a cada una de estas variantes: escala menor natural, escala
menor armnica y escala menor meldica.
'$!
'%!
2.1.2. Ttradas
Escala Mayor:
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habr un acorde mayor con sptima menor (7) y sobre el VII grado tendremos
un acorde disminuido con sptima menor (m7b5).
''!
Los acordes formados sobre los grados de esta escala son los siguientes:
Acorde mayor-menor sobre el I grado, acorde menor con sptima menor sobre
el II grado, acorde aumentado con sptima mayor sobre el III grado. Acorde
mayor con sptima menor sobre el IV y V grado y acorde semi-disminuido
sobre el VI y VII grado.
'(!
')!
arriba descritos; mientras que a los grados principales s se les llama por estos
nombres (tnica, subdominante y dominante).
2.2. Cadencias.
Tipos de Cadencias
1- Cadencia Autntica
2- Cadencia Plagal
3- Cadencia Completa
4- Cadencia Clsica
5- Cadencia Rota
6- Semicadencia
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
"*!DAZ, Ignacio. 2003. Tcnicas de la armona popular moderna. Andante, editora musical de Cuba, La Habana,
Cuba. 113p.!
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'*!
(+!
Samba de Vero:
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(#!
Influncia do Jazz:
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2.2.6. Semicadencia
Semicadencia autntica
Chega de Saudade:
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#+!MORALES, Mara Soledad. 1991. Manual de armona. Ediciones musicales INTEM. 28p.!
!
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Desafinado:
IV con intercambio modal
Feitico da vila:
II con intercambio modal
((!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
#"!MORALES, Mara Soledad. 1991. Manual de armona. Ediciones musicales INTEM. 28p.!
!
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Estrada do sol:
III y VI con intercambio modal
(*!
Agua de beber:
IV con intercambio modal
)+!
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O Barquinho:
V / II
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Samba de Vero:
V / III
)$!
Garota de Ipanema:
V/V
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!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
##!ZAMACOIS, Joaqun. 1980. Tratado de Armona. Espaa. Editorial Labor, S.A. 186p.
!
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!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
#$ LATHAM, Alison. 2008. Diccionario Enciclopdico de la Msica. Mxico. Fondo de cultura econmica. 1368p!
)'!
Estrada do sol:
)(!
Modulacin
))!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
#%!PISTON, Walter. 1987. Armona. Espaa.
)*!
Wave:
*+!
Desafinado:
*"!
en ese instante como acorde de enlace para finalmente llegar a una nueva
tonalidad.25
Chega de Saudade:
*#!
Garota de Ipanema:
*$!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
#' MORALES, Mara Soledad. 1991. Manual de armona. Ediciones musicales INTEM. 65p.!
*%!
*&!
sonido que recibe un nuevo nombre formar parte de un acorde que cumplir
una funcin distinta dentro de la tonalidad de destino.27
Existen casos donde no basta solamente una explicacin para dar cuenta
de un pasaje musical modulatorio. Por esta razn, es que en el presente
trabajo se ha estimado la posibilidad de considerar ms de un proceso de
modulacin para explicar lo que ocurre en algunas obras desde el punto de
vista del anlisis armnico.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
#(!ESQUIVEL, Hctor y PREZ, Esteban.2012. Procedimientos Modulatorios: ejemplos en la msica docta europea y
msica popular anglosajona. Seminario de Ttulo Profesor Especializado en Teora de la Msica. Santiago. Universidad
de Chile. 97p.!!
*'!
Desafinado:
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
#)!MORALES, Mara Soledad. 1991. Manual de armona. Ediciones musicales INTEM. 60p.!!
!
*(!
*)!
**!
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Corcovado:
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#*!En la teora musical de la armona moderna, se refiere a notas que difieren en nombre pero tienen la misma altura.
Ejemplo ( Do# y Reb ).!
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Wave:
"+$!
"+%!
"+&!
"+'!
Corcovado:
2.9.2. Apoyaturas:
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
$"!J. Rodrguez Alvira. 2011. Funciones Armnicas. [En lnea]. <www.teora.com>. [Consulta: 31 de noviembre de
2013].
"+(!
"+)!
Ela Carioca:
"+*!
CAPTULO III
3.1 APRESTOS
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3) Ttradas
4) Ttradas e inversiones.
"""!
5) Ttradas e inversiones.
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""%!
3) Ttradas
4) Ttradas e inversiones.
5) Ttradas e inversiones.
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CAPTULO IV
ANLISIS ARMNICO Y MATERIAL PARA LA DOCENCIA SOBRE 22
BOSSA NOVA
%:
A/C# :
Trada Invertida.
+ :
Trada Aumentada.
- :
Trada menor.
m:
Trada menor.
m7 :
Trada disminuida.
Dim :
Trada disminuida.
Dism:
Trada disminuida
! :
Aug :
Trada Aumentada.
Maj7 :
sus4 :
i.m :
Intercambio Modal.
""(!
- A FELICIDADE
121
- GUA DE BEBER
125
- CHEGA DE SAUDADE
129
135
- CORCOVADO
139
- DESAFINADO
143
- ELA CARIOCA
151
- ESTRADA DO SOL
155
- FEITIO DA VILA
159
- GAROTA DE IPANEMA
165
- INFLUNCIA DO JAZZ
169
- INSENSATEZ
173
177
- MANH DE CARNAVAL
183
- O AMOR EM PAZ
187
- O BARQUINHO
191
193
201
- SAMBA DE VERAO
205
"")!
PGINA
209
- TRISTE
215
- WAVE
219
""*!
REPERTORIO
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CONCLUSIONES
Cadencia Frigia
Cadencia Rota
Cadencia Clsica
Modulacin enarmnica
""#!
Sexta Alemana y Sexta Francesa, los cuales slo son posibles de identificar
como tales si se recurre a una equivalencia de sonidos a travs del recurso de
la enarmona.
Esto no significa que dichas materias no estn presentes en ste u otros estilos
de msica popular, sin embargo, especficamente las obras escogidas para
este seminario no las contiene, por tanto, no constituye un material propicio
para ejercitar dichos elementos en especfico. Sin embargo, para muchos otros
aspectos presentes en los programas de la asignatura de armona, podemos
encontrar ejemplos dentro del repertorio abordado en este trabajo.
""$!
""%!
""&!
BIBLIOGRAFA
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""'!
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http://felixperez.bligoo.com/el-origen-50-anos-de-bossa-nova
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"((!
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http://www.teoria.com
"(+!
ANEXOS
"(#!