Tierras de nadie

Varios Autores

Las tierras de nadie siempre son tierras de todos. Lo que en un principio puede parecer desrtico, se
convierte en una multitud de trinos, colores y esencias que atraviesan los sentidos del ms
observador. El desierto, como la ciudad, es un laberinto, y como el norte mexicano, tambin es una
construccin mental. Y lo es ms aun si hablamos de literatura.
El Fondo Editorial Tierra Adentro, perteneciente a la Direccin General de Publicaciones del
CONACULTA, se caracteriza por mostrar la obra literaria de jvenes mexicanos en distintos rubros:
ensayo, dramaturgia, poesa, cuento y novela. Y quien lee alguno de estos libros (aparte de que son
muy baratos) casi siempre se llevar un buen sabor de boca. Tierras de nadie no es una excepcin.
Compuesto por diez ensayos de jvenes crticos, acadmicos y escritores, el libro nos acerca a la tan
afamada literatura del norte mexicano, o literatura del norte, a secas.
Cuntos lectores de narrativa mexicana no hemos escuchado sobre el norte mexicano, sobre los
narradores del norte, sobre la narcoliteratura o la literatura del desierto? Las denominaciones son
ciertamente identificables, por lo cual, este libro se hace algunas preguntas fundamentales, existe
la literatura del norte? Existe una diferencia entre lo que se hace literariamente en esa regin
geogrfica-cultural de lo hecho en el centro o sur del pas? Cul es la diferencia entre literatura
norte, la del desierto y la del narco? Las respuestas, llenas de buenos argumentos o no, salen
disparadas de la cabeza de cada lector, pero afortunadamente, existen diez distintos ensayos
compilados para responder o tratar de responder a estas preguntas.
En primer lugar, nos damos cuenta de que no hay una literatura del norte, sino varias. Que la mal
llamada narrativa del desierto no es, precisamente, vacua; y que no todo lo que se hace en el norte
hiede a narcotrfico, drogas y sangre. Acertadamente, el primer ensayo, de Mara Lebedev, aborda
una novela fundacional para la cultura narrativa nortea: Tomchic, de Heriberto Fras; novela
escrita en el periodo comprendido entre 1893 y 1895, aparecida primeramente en el peridico El
Demcrata. Se nos dice que Heriberto Fras fue perseguido por el rgimen de Porfirio Daz hasta
casi ser ejecutado, siendo salvado por los avatares del destino. Pero lo que importa realmente en
esta historia es la creacin de la novela ya citada. En ella se narran los sucesos que enmaraaron la
famosa matanza de Tomchic, un pueblecillo pequeo escondido en Chihuahua, a cargo de los
carabineros de Daz, debido a que supuestamente este pueblo se levant en armas; pero conforme
avanzamos en la lectura del ensayo (o de la novela, quien quiera hacerlo), nos damos cuenta de que
el pueblo no se subleva, se comporta de manera diferente y slo se defiende. No sirve a la razn de
estado de Porfirio Daz y se transforma en un peligro que debe erradicarse. Surge, de alguna
manera, una discusin entre centro-periferia, un avatar de la eterna discusin nacional federalistacentralista (o centralizada, mejor dicho). Establecida esta dicotoma, se inaugura una nueva zona
cultural que diverge, aparentemente, de lo que el centro recrea y cultiva. En Tomchic nace la
cautivadora regin que los mexicanos conocemos como El Norte, as, con maysculas: Salvaje,
Indmita y desconocida.
El segundo ensayo, escrito por Ignacio M. Snchez Prado, nos hace dar un salto temporal
gigantesco desde los tiempos de Daz hasta la novelstica de Humberto Crosthwaite; principalmente
a Marcela y el Rey al fin juntos. Esta novela (y otras ms del autor) nos sumerge en un nuevo
concepto que trasciende y permea al mismo tiempo esa nueva regin surgida del pas: la frontera.

Ese espacio, o, como dira un acadmico internacionalista, esa zona geopoltica transnacional, se
convierte en un fantasma que rodea a los personajes que habitan esos lugares, y a la vez, los vuelve
espectros. Tijuana es una ciudad perfecta para hablar de la frontera. Ntese aqu cmo la Frontera
es vista, ms que nada, como una zona de conflicto al norte del pas. La frontera sur es un espacio
intrascendente en la imaginera del aficionado a la literatura mexicana. No existe un conflicto, una
zona cultural tan puntillosa en el sur como la hay en el norte; y es lgico. Nuestro vecino
septentrional es nada ms y nada menos que el pas ms rico del orbe. Habindose aclarado este
punto, distinguiremos a las novelas de Crosthwaite como el efecto vertiginoso de lo que provoca la
dura situacin nortea en los habitantes fronterizos. Snchez Prado hace mencin de Marcela y el
Rey al fin juntos como un caso sintomtico del choque cultural que provoca la frontera, y ahora s,
la violencia. No una narcoviolencia, sino una agresin provocada por el capitalismo, por la falta de
oportunidades, por el trabajo alienante. Y es que la novela mencionada de Crosthwaite trata sobre
una mujer que trabaja en una maquiladora y encuentra, providencialmente al Rey, es decir, a Elvis
Presley; con l, vivir la aventura de su vida. Esta situacin, plena de fantasa, funciona como un
duro contraste a la a veces muy difcil situacin de las ciudades (y pueblos de la frontera norte).
Geney Beltrn Flix se atreve a realizar un ensayo donde vincula la escritura de Daniel Sada con la
poesa y la mtrica clsica del romance, el octoslabo. Este vnculo es ms visible en su obra
narrativa Albedro que en otras. Para ello, el ensayista hace una comparacin de las primeras
pginas de la novela con la estructura de la poesa octosilbica. Lo que al principio podra resultar
extrao para un lego, tiene sentido cuando se descubre que la estructura del corrido es octosilbica.
Nada ms ahondar en este ensayo por ser el ms tcnico del compendio.
El siguiente ensayo aborda una interesante figura de la literatura del norte, ya que representa la
actitud del intelectual en la difcil situacin de la violencia en el norte del pas. Para ello toma tres
novelas que abarcan distintos caminos de accin: Huir, como hace el protagonista de Tiempo de
conejos de Imanol Caneyada; Colaborar, labor que lleva a cabo Lobo, en Trabajos del Reino de Yuri
Herrera; Sucumbir, cosa que no puede evitar Bernardo Garza en Nostalgia de la sombra de Eduardo
Antonio Parra; y por ltimo, Ser testigo, como inevitablemente lo es Hugo en Contrabando de
Vctor Hugo Rascn Banda. Berenice Villagmez es quien nos lleva por los entresijos de cada
novela y cada accin intelectual sealada, siguiendo las ideas de Foucault, Bordieu, Gramsci, entre
otros. Lo rico de cada accin, de cada punto de vista literario hace de este ensayo uno de los ms
sabrosos y esclarecedores.
Dptico sobre David Toscana es una seccin que encierra dos ensayos sobre dos novelas del autor
regiomontano nacido a principios de los sesenta. El primero de ellos, de Christina Soto van der Plas,
estudia El ejrcito iluminado; el siguiente, de Felipe A. Ros Baeza lo hace con El ltimo lector. Lo
interesante de esta seccin es que revela de tal manera los mundos de Toscana, que hasta quien no
lo ha ledo, como el que suscribe estas lneas, queda prendado a la narrativa del regiomontano. Ya
sea a travs de un ejrcito que busca invadir Texas por medio del absurdo y la situacin anhelante, o
por la culpa, la lectura eterna y el vaco de la cultura y el sentimiento en una regin aparentemente
rida, con todo y reflexiones nietzschianas y apocalpticas, para variar.
La penltima seccin del libro sobrelleva a dos autores recin llegados al panorama literario
mexicano. El interesantsimo Carlos Velzquez es el primero en aparecer. La ensayista Ana Sabau
navega por entre las curiosidades narrativas y trasvestidas de la obra del autor lagunero. De l

sorprende que con tan slo tres libros publicados(todos ellos cortos) haya irrumpido en la literatura
nortea de la manera que lo hizo. Pero al revisar sus cuentarios-novelas, se descubre que es el
desparpajo, el juego de la deconstruccin de los gneros y la posmodernidad lo que le ha llevado a
triunfar en la crtica mexicana e internacional; ya que, como bien seala Sabau, Velzquez se mofa
de todos los tpicos de la literatura nortea, los pervierte y los maneja de una manera hilarante y
desparpajada. La ensayista no lo menciona, pero la obra de Velzquez provoca risas y sonrisas con
cada una de sus historias (de)construidas. Aparte, no es retratada ninguna ciudad o estado real
mexicano, puesto que se recurre a PopSTock!, un territorio donde abundan ciudades transfronterizas
y remedios de capitales norteas. El narcotrfico es tomado en cuenta ligeramente, no como
propsito, sino como mera circunstancia. El estereotipo del norteo fuerte, masculino, rudo y
bigotn, es deformado, trasvestido y convertido en un chiste, en una situacin posmoderna que sirve
como crtica profunda y como sealamiento ridculo al mismo tiempo.
La ensaystica de Mariana Martnez Delgado sobrevuela sobre un libro editado originalmente en
2006 por Almada y reeditado en 2009 por la misma editorial: Seor de Seores y Los caimanes de
Miguel Tapia. Para empezar, anuncia que el autor no es fronterizo, sino culichi y que ni siquiera
vive en Mxico, sino en Pars. Pero lo interesante radica en la condicin nortea que porta el autor,
si es que tal cosa existe. Y es que a pesar de escribir desde la ciudad de las luces, Tapia no
desmerece a los tpicos de la literatura del norte. En su libro de cuentos hay de todo, pero hay dos
leitmotivs que Martnez Delgado bien seala: el miedo y la angustia. Ya sea que se presenten por
medio de un seor de seores (un narcotraficante con visos bblicos) o una banda musical rodeada
de silencio y tensin. Lo ms interesante del libro, segn la ensayista, es la utilizacin de recursos
bblicos, como por ejemplo el Levtico. El Seor de lo terrenal, el Jefe de jefes (citando a la famosa
cancin de los Tigres del Norte), manda a sus hijos, a sus adoradores, a hacer determinada accin; y
debido a una falta menor, no duda en ser iracundo y sacrificarlos sin temor. La figura del Gran
Narcotraficante cobra una nueva caracterstica, plena de ridiculez, pero conocedora de sus recursos
cuasi-divinos: el miedo y la angustia.
Por ltimo, Rafael Lemus y Valeria Luiselli se encargan de criticar la crtica, de invitar a una nueva
forma de anlisis de la literatura (en el caso de Luiselli), y a una nueva forma de narrar el
narcotrfico (en el caso de Lemus). El primer ensayo es un refrito que ya haba salido en Letras
Libres (sinceramente no le veo sentido a integrar un ensayo ya publicado en otra parte y con tan
buena difusin); sin embargo, lo que llama la atencin de este ensayo es que despotrica contra los
narcoliteratos ms afamados de Mxico: Eduardo Antonio Parra, lmer Mendoza, Humberto
Crosthwaite; pero se queda corto, muy corto, al no plantear nada, al no construir una teora, una
propuesta. Su respuesta creativa ante la problemtica que l mismo seala: Cmo narrar la realidad
(la narco-realidad)? Es la siguiente: de otro modo. Por otra parte, Luiselli critica la crtica, llama a
retomarla mediante un nuevo mtodo: aprovechar la investigacin acadmica. No quiero dejar pasar
este tema un poco puntilloso, porque prcticamente Luiselli est diciendo que slo muy pocos
pueden hacer una verdadera crtica literaria, especialmente a la nortea, y niega la utilidad de los
blogs y las redes sociales, con lo cual, s lo siento, yo me siento aludido. Para Luiselli mi resea no
es vlida, puesto que no soy un acadmico. Ironas aparte, y dejando atrs el curioso ensayo de
Luiselli, prosigo. Tierras de nadie es un buen libro de ensayos que revisa la conocida literatura del
norte. No da muchas respuestas. El lector no est seguro de si existe LA literatura del norte, del
desierto, etc. Pero lo que s nos queda claro, es que no existe una sola forma de hablar del norte,

sino muchas; y es esta enorme riqueza narrativa la que obliga a un amante de la literatura mexicana,
a sumergirse de lleno en las Tierras de Nadie, Tierras de Todos. Uno nunca sabe cundo se puede
topar con una obra literaria revolucionaria y trascendental (whatever it means).