15 Virajes PDF

ESCUELA DE ARTE SEVILLA. DEPARTAMENTO DE DISEO GRFICO, Fotografa y Procesos de Reproduccin.
Unidad 14. Procesos Antiguos y Virajes
INTRODUCCIN
Una copia en blanco y negro, fijada y lavada, puede ser sometida a
procesos qumicos que cambien la imagen negra, consistente en plata metlica, en
otro producto estable coloreado. Este proceso se llama viraje. Dependiendo de la
naturaleza del producto final resultante, realizaremos la clasificacin clsica de los
virajes: virajes por sulfuracin, cuyo producto final es sulfuro de plata o sulfuro de
otro metal; virajes metlicos, donde el producto final es una sal metlica; y virajes
con colorantes, donde la plata se sustituye por un colorante siguiendo un proceso
parecido al coloreado de las telas. Los virajes por sulfuracin son muy estables, ms
an que la copia en blanco y negro, y los metlicos son en general bastante
estables. Los virajes con colorantes son menos estables que la copia original,
aunque se conservan perfectamente siempre que no sean sometidos a condiciones
extremas.
LOS VIRAJES POR SULFURACIN.

Dado que los sulfuros son sales muy estables, las copias viradas por
sulfuracin son, en general, ms estables que las copias originales en blanco y
negro. El trabajo se realiza, como todos los virajes, a la luz blanca (no al sol). Para
realizar con xito una sulfuracin es necesario que la copia est bien lavada, pues si
tiene restos de fijador se producen manchas irreparables. Una copia sulfurada es
difcil recuperarla a b/n (existe un proceso para ello, pero es inevitable la perdida de
contraste), por lo cual antes de sulfurar la fotografa conviene estar seguros que as
es como la queremos.
Algunas frmulas de sulfuracin constan de un solo bao (polisulfuros y
virajes al hipoalumbre), pero hay que trabajar con el bao caliente, y los tiempos de
virado son muy largos. Los mejores resultados se obtienen, sin duda, en dos baos.
Primero bao blanqueador, que transforma la plata en un haluro de plata, cloruro,
bromuro o yoduro, y tras un lavado en agua de un par de minutos; el bao virador
propiamente dicho, cuyo resultado es el sulfuro. La copia, ya virada, debe ser lavada
abundantemente, al menos 10 minutos si el papel es plastificado y el doble en
papeles no plastificados.
Como baos blanqueadores pueden emplearse una variedad de
combinaciones, como las siguientes:
- Disolucin de ferricianuro potsico y de bromuro potsico.
- Disolucin de ferricianuro potsico y de yoduro potsico.
- Disolucin de dicromato potsico y cido clorhdrico.
- Disolucin de ferricianuro potsico y cido clorhdrico, etc.
Las proporciones en que deben aparecer estos productos son bastante
aleatorias. Varindolas, se obtienen slo pequeas variaciones en la tonalidad final.
Si se usan disoluciones ms concentradas, el proceso es simplemente ms rpido.
TCNICA FOTOGRFICA 1. Maestro: Israel Domnguez Caballero (www.escuelafotosevilla.blogspot.com)

Viraje SEPIA clsico.

Bao blanqueador:
-
Ferricianuro potsico ..............................

Bromuro potsico ....................................
Agua hasta un litro.
10 gr. (o ms).
10 gr. (o ms).
Bao virador:
-
Sulfuro sdico ..........................................

agua hasta un litro.
10 gr. (o ms).
El sulfuro sdico tambin se llama monosulfuro sdico. La copia debe

blanquearse hasta que toda la imagen desaparezca y tome un color blanco
amarillento. Despus se lava al menos dos minutos, hasta que los blancos queden
limpios, y se pasa al bao virador.
Este viraje debilita un poco el contraste de la copia. Pero si en vez de
blanquear completamente, se hace slo ligeramente (que no desaparezcan los
negros originales), y se vira despus, la foto obtenida no pierde contraste y conserva
bien la gama de tonos.
Para ello es conveniente diluir un poco el blanqueador en agua. Con un
poco de prctica, un blanqueo brevsimo conservar intactos los negros de la copia,
mientras que los grises claros tomarn un leve color parduzco.
Los dos baos pueden conservarse hasta agotarse. El sulfuro desprende
sulfhdrico, gas txico y de muy mal olor, que puede velar el papel almacenado.
Hay que tomar alguna precaucin, como la ventilacin adecuada y, si se guarda, en
frascos bien tapados.En los papeles fotogrficos de soporte tradicional, no
plastificados, los tiempos deben ser aumentados, o bien aumentar las
concentraciones de los productos qumicos al doble.
Viraje con TIOUREA.
La Tiourea (tambin llamada tiocarbamida o sulfourea) produce el mismo
efecto sulfurante que el sulfuro sdico, dando tonos de marrn ms amarillentos, con
la ventaja que no se desprende ningn gas. Es, pues, el viraje sepia inodoro.
El bao blanqueador es el siguiente:
- Ferricianuro potsico .............................
15 gr.
- Bromuro potsico ...................................
10 gr.
- Carbonato sdico ...................................
6 gr.
- Agua hasta completar un litro.
Si no se aade el carbonato, el color final de la copia es un castao
bastante amarillento. Despus de blanquear, se lava al menos dos minutos y se
pasa al bao virador.

El bao virador es:

-
Tiourea ......................................................
Hidrxido sdico (sosa custica) ...............
5 gr. (o ms).
5 gr. 10 gr.
El hidrxido sdico es necesario porque la tiourea slo acta en medio

alcalino.
Viraje con blanqueo al SULFOCIANURO.
Da tonos amarillos oro con prdida de contraste. El bao blanqueador en
este caso debe realizarse calculando las cantidades de los diferentes productos
bastante exactas.
-
Sulfato de cobre ......................................

Citrato potsico .......................................
cido actico ............................................
Sulfocianuro amnico ............................
10 gr.
15 gr.
15 cc.
5 gr.
Las soluciones deben hacerse en el orden sealado. Conviene que el

blanqueo no sea total para que la prdida de contraste no sea excesiva. Despus de
dos minutos de lavado, se sumerge la copia en uno de los dos baos viradores
anteriores, pero si elegimos el de tiourea, el lavado debe ser mucho ms
prolongado.
Este bao blanqueador posee excelentes propiedades como mordiente
(facilita la fijacin del color). El bao se conserva poco, hay que usarlo pronto. Sin
embargo, los dos baos del viraje con tiourea se pueden guardar hasta su
agotamiento.
Blanqueo al CLORURO MERCURIO.
Aadiendo al blanqueador de ferricianuro y bromuro (no yoduro)
potsicos, una solucin de cloruro mercrico, se obtienen tonos fros, reforzando el
contraste de la copia. Si la cantidad de cloruro mercrico es de 5 gr. o ms por litro
de blanqueador, el tono resultante es casi negro, y el refuerzo considerable.
Despus de blanqueada la copia y tras un breve lavado, hay que introducirla en una
solucin diluida de cido clorhdrico (20 cc. por litro). Se enjuaga en agua y se lleva
a un bao virador de los dos citados.
>El cloruro mercrico es un veneno muy activo. Se disuelve
mal en agua fra, pero es bastante soluble en agua caliente. Es imprescindible que
est bien disuelto, pues de no ser as produce en las copias manchas irreparables.
El bao preparado con ferricianuro, bromuro y cloruro mercrico debe usarse
rpidamente, pues se estropea enseguida.

Viraje al SELENIO.
Proporciona tonos marrn rojizos, dependiendo de la cantidad de selenio.
Tanto ms rojizos (de un color prpura) cuanto mayor la cantidad de selenio
aadido. El resultado de este viraje depende mucho del tipo de papel utilizado. Con
la mayora de marcas basta introducir la copia (en blanco y negro) en el siguiente
bao virador:
-
Sulfito sdico anhidro ............................

Selenio en polvo .....................................
Cloruro amnico .....................................
25 gr.
1 gr.
32 gr.
Con algunos papeles el bao no acta y hay que blanquear antes la copia
con el blanqueador de ferricianuro o bromuro potsicos, aunque los tonos finales
varan de un proceso a otro. El selenio es insoluble en agua fra. Para preparar el
bao, se disuelve primero el sulfito sdico y se pone el agua a calentar. Cuando
empiece a hervir es cuando se aade el selenio. El cloruro amnico se aade una
vez fra la solucin anterior, para evitar la efervescencia. El bao de viraje sirve para
muchas copias. Si la copia virada al selenio presenta manchas amarillentas en las
zonas blancas, pueden eliminarse con una solucin ms diluida de sulfuro sdico.
El viraje al selenio es muy estable, y refuerza ligeramente las copias. Se
usa por ello para estabilizar las fotos.
Sulfuracin con blanqueo al PLOMO.
Proporciona tonos marrones o castaos muy intensos, con fuerte
aumento del contraste de la copia original. El bao de blanqueo es:
-

cido ntrico ..............................................
Nitrato de plomo ......................................
5 gr.
5 cc.
de 10 a 30 gr.
Aumentando la cantidad de nitrato, aumenta el contraste de la copia final.

Despus de un lavado, se sulfura la copia blanqueada en el bao virador de sulfuro
sdico. Si la copia original tena negros un poco profundos, despus del secado de
la foto virada, pueden aparecer en las zonas ms negras unos sedimentos
blanquecinos.
Para eliminarlos hay que volver a lavar la copia y frotar con una esponja
suave. Asimismo, hemos de advertir que, en el viraje al plomo, las partes ms
densas de la imagen pueden quedar mates. Es inevitable y por ello se aconseja usar
papel mate y copias poco densas.

BLOQUEO DE GRISES.
Mediante este proceso, las partes negras de la copia son viradas por
sulfuracin a marrn o sepia, mientras que las zonas grises permanecen
inalterables, dando como resultado final una mezcla de sepias y grises muy
agradable.
El bao de bloqueo es una solucin muy diluida de cloruro de cinc o
sulfato de cinc, del orden de 0,5 gr. por litro o an menor (depende bastante del tipo
de papel). El proceso es el siguiente: se introduce la copia, humedecida, en el bao
de bloqueo, durante un tiempo de 1 a 5 minutos ( la experiencia dar el tiempo ms
conveniente). A continuacin, se enjuaga en agua unos segundos y despus se
somete al proceso completo de viraje al sepia. Los efectos de bloqueo slo se
aprecian un poco al blanquear la copia, y completamente slo despus de sulfurarla.
Si la concentracin del bao de bloqueo es excesiva, o ha sido excesivo
el tiempo en que la copia estuvo en dicho bao, slo viran a sepia los negros muy
profundos. En caso contrario slo quedan intactos los grises muy claros.
Si el bloqueo fue excesivo, puede anularse pasando la copia por un bao
de cido clorhdrico (5 cc. por litro).
PRESULFURACIN.
Consistente en introducir la copia de blanco y negro, humedecida, un
minuto o dos en el bao virador de sulfuro sdico, y despus de un breve lavado,
proceder a virarla a sepia previo blanqueo. Con ello se consigue que los tonos
finales del viraje sean ms fros que con el viraje sepia normal.
Por ltimo, conviene recordar que cualquier copia virada, bien por virajes
metlicos o por colorantes, puede sulfurarse, siendo el resultado final,
invariablemente, de color sepia o parduzco. Si el bao sulfurante se usa diluido,
puede controlarse la sulfuracin, para obtener colores intermedios (sulfuracin
parcial).

LOS VIRAJES METLICOS.

Los virajes metlicos consisten en un proceso qumico que cambia la
imagen negra de plata de la copia original, por una sal coloreada de otro metal, o en
otros casos, se deposita dicha sal coloreada encima de la plata de la imagen
original. Dado que la plata es un metal pesado, es muy difcil desplazarla para
sustituirlo por otro, salvo en algunos casos de virajes al oro o al platino. Por eso, el
proceso qumico se basa generalmente en reacciones de oxidacin-reduccin: el
pequeo poder reductor de la plata (que aumenta en presencia del cido clorhdrico)
basta para producir una reduccin en el bao del viraje y provocar la precipitacin de
la sal coloreada.
Es por eso que, en general, la plata no se pierde por no ser desplazada, y
casi todos estos virajes pueden ser recuperados a b/n, sin ms que volver a
introducir la copia en un bao revelador normal. El punto de equilibrio del bao
virador debe estar bastante ajustado, razn por la cual las cantidades de los
productos qumicos que lo componen deben pesarse o medirse con bastante
exactitud.
La estabilidad de los virajes metlicos es buena, aunque puede convenir
un fijado posterior para eliminar las pequeas cantidades de sal de plata que se
forman (en general ferrocianuro), resultado de la oxidacin de la misma. Los virajes
ms estables son, por supuesto, al oro o platino, pero tienen el inconveniente de su
elevado coste (un gramo de cloruro de oro puede rondar los 30 euros). En los casos
de estabilidad menor. El fijado puede hacerse con fijador normal para papeles, muy
diluido y durante 30 segundos, pero debilita algunos virajes. Recomendamos fijar las
copias viradas con un bao de tiosulfato sdico, 10 gramos por litro, durante uno o
dos minutos.
La cantidad de frmulas para virajes metlicos que figuran en los libros y
revistas es impresionante, la mayor parte de las cuales son variantes de una misma
frmula. Se han probado gran nmero de ellas y slo veremos las que dan mejor
resultado y adems que sus componentes son productos relativamente fciles de
conseguir, y a un precio razonable. Hemos de advertir que muchsimas frmulas de
libros viejos, no sirven, por estar pensadas para otro tipo de emulsiones
fotogrficas, ahora en desuso.
El grupo ms importante de los virajes metlicos es el de los
ferrocianuros. La plata metlica, en presencia de cido clorhdrico, oxlico, u otro
reductor dbil, tiene la propiedad de reducir el in ferricianuro para dar ferrocianuros
del in metlico presente, en general muy insolubles. Es por ello que el ferricianuro
potsico est presente en casi todos los baos de viraje. Pero los ferrocianuros
metlicos, coloreados, insolubles y estables, son menos de lo que pudiramos
desear, pero suficientes para cubrir una gama de colores. As, el ferrocianuro frrico
es el viraje azul normal (azul de prusia), el ferrocianuro de cobre es el viraje llamado
rojo cobre, el de uranio da el rojo uranio, el de cobalto da el verde cobalto, y el de

titanio, el amarillo al titanio. Algunas de estas sales tienen adems propiedades

mordientes.
Recordar!, que la mayora de los productos qumicos necesarios
son venenosos, y que deben manejarse con precaucin y mantenerlos fuera del
alcance de los nios. Son venenosos el cloruro frrico, el cloruro de cobalto, el
sulfato de cobre, y sobre todo, el nitrato de plomo y el de uranio.
VIRAJES AZULES.
La mayor parte de los virajes azules se basan en la formulacin de
ferrocianuro frrico (azul de prusia) a partir de ferricianuro potsico y de una sal
frrica. Por eso se llaman virajes azules al hierro. Hay tambin un viraje azul al oro,
muy poco usado por su elevado coste, aunque, eso s, muy estable. Hablaremos de
unas cuantas frmulas al hierro, baratas y bastante estables, aunque es conveniente
pasarlas, una vez lavadas, por el bao fijador del que hemos hablado. La sal frrica
ms usada y asequible es el cloruro frrico, aunque en otras frmulas se usen el
citrato frrico o alumbre frrico. Los resultados son los mismos.
Viraje azul en dos baos.
Bao de blanqueo:
-

Dicromato potsico .................................
6 gr.
2 gr.
Se blanquea la copia hasta que se desee, pues las zonas blanqueadas

sern las que tomen el color azul. Se lava bien la copia hasta que desaparezca el
velo amarillo de las zonas blancas, y se introducen en el siguiente.
Bao oscurecedor:
-
Cloruro frrico ..........................................

(Tambin llamado percloruro frrico)
cido clorhdrico puro .............................
2 gr.
2 cc.
Despus se lava la copia, pero no excesivamente (no ms de 10 minutos,

pues podra perder intensidad). Conviene fijarla y repetir el lavado.
El tiempo de oscurecimiento puede ser hasta de 10 minutos, hay que
tener paciencia.
Existe otra frmula (entre otras ms) de viraje azul en dos baos, que no
se aconseja por ser poco estable. El bao oscurecedor est formado por sulfato
ferroso, y da tonos azul verdosos.

Viraje azul en un slo bao.

Bastante buena y de fcil preparacin.
-
cido oxlico .............................................

Cloruro frrico ..........................................
cido clorhdrico ......................................
2 gr.
1 gr.
1 gr.
5 cc.
El bao debe verse verde oscuro, pero limpio. Conviene mojar un poco la
copia para que el viraje sea uniforme. El bao virador acta rpidamente. Despus
de conseguir el tono deseado, se lava la foto hasta eliminar el velo amarillo que se
forma en los blancos, se fija si se desea, y se seca. Esta frmula debe prepararse en
el orden en que se presenta.
El siguiente viraje al hierro da tonos azules muy profundos y agradables:
-
Persulfato amnico ...............................

Cloruro frrico ..........................................
cido oxlico ............................................
Ferricianuro potsico .............................
cido clorhdrico ......................................
0,5 gr.
0,5 gr.
3 gr.
1 gr.
0,1 cc.
El proceso que se debe seguir es el mismo que para la frmula anterior.

>Veamos ahora algunas observaciones sobre los virajes azules al hierro.
- Los virajes azules en un solo bao intensifican la imagen, as que

deben usarse son copias normales o algo dbiles.
-
El bao oscurecedor de la frmula de dos baos, puede guardarse, no

as el bao de blanqueo, que se oxida y debe tirarse. Los dems de un solo bao,
son de un slo uso, y su capacidad es no ms de 8 10 copias 18x24 (depende de
la cantidad de negros a virar).
- Si la copia original tiene negros muy profundos, al virar a azul puede

que algunas zonas adquieran un aspecto mate. Es inevitable.
-
Despus de virar una foto a azul, hay que lavarla bien para eliminar el
tono amarillo de las zonas blancas. Esto se abrevia pasando la copia a un bao
clarificador de agua con cido clorhdrico, o bien, de agua con sal comn (20 gr. por
litro). Despus de aclarar as los blancos, se lava un par de minutos y se seca, o se
fija si se desea.

- Si el color azul babea, es decir, si invade las zonas blancas de la

copia, es debido a que tiene exceso de cido clorhdrico, o que el bao est gastado
o mal preparado, o que la foto es muy densa de tonos.
- Una copia virada al azul, sin fijar, puede recuperarse a blanco y negro,
sin ms que pasando la copia por un revelador normal para papeles. Puede ocurrir
que, sobre todo en las zonas ms densas, aparezca un tono negro azulado. Es
inevitable.
-
Si una copia virada a sepia y lavada se introduce en uno de los

viradores azules de un solo bao, el producto resultante es un tono azul oscuro o
azul verdoso oscuro, segn el tipo de papel y las condiciones del viraje sepia de
partida.
Si por alguna razn el color azul se pierde (por ejemplo, por un fijado
o lavado excesivos), se recupera introduciendo la copia en una solucin muy diluida
de cido clorhdrico en agua (unos 10 cc. por litro).
Si la copia virada al azul va a recibir algn tratamiento posterior, es

conveniente al bao virador unas gotas de humectante, para que acte
uniformemente. Y no debe fijarse, pues de hacerlo no acta sobre ella ningn
tratamiento, o lo hace de forma defectuosa.
- Con cualquiera de los virajes azules de un solo bao puede

emplearse la tcnica de bloqueo de grises. Los resultados pueden ser de gran
atractivo; las zonas obscuras quedan azules, y los grises claros quedan intactos. El
tiempo de permanencia de la copia en el bao de bloqueo depende bastante de la
cantidad y densidad de los negros originales y del efecto deseado. Puede partirse de
una solucin de bloqueo de 0,5 gr. por litro de agua durante 1 a 3 minutos. Despus
se enjuaga la copia y se lleva al bao de viraje azul. Este bao tardar ms en
actuar, al menos 2 3 minutos, o ms. Se pasa la copia al bao de sal y se lava o
se fija de la forma habitual. Cuanto ms tiempo est la copia en el bao de bloqueo,
ms cantidad de grises quedan sin virar, pudiendo no virar nada si el bloqueo ha
sido excesivo. En este caso, se debe lavar un poco la copia y despus introducirla
unos minutos en una solucin acuosa diluida de cido clorhdrico. As se anula la
accin bloqueadora, completamente o en parte, y puede pasarse luego al viraje azul.
Es conveniente realizar pruebas de todo el proceso con tiras de prueba antes de
emplear la copia definitiva.
Los baos de bloqueo tienen mucha capacidad de uso y pueden
guardarse hasta su agotamiento.

VIRAJES AMARILLOS.
Los virajes amarillos, como es natural, disminuyen el contraste de la
copia, pues aunque el color amarillo sea muy intenso, la densidad que adquiere no
es comparable con la de la copia original en b/n.
Viraje amarillo al plomo.
Este viraje se realiza en dos etapas, con un bao previo blanqueador, que
se realiza en el orden indicado:
-

cido ntrico puro .....................................
Nitrato de plomo ......................................
2,5 gr.
2,5 gr.
5 gr.
Se lava la copia abundantemente y se introduce en el bao oscurecedor

formado por una solucin de cromato potsico en proporcin de 10 gr. por litro de
agua. Despus de virada, se lava la copia abundantemente. Aunque el resultado, de
color amarillo limn (frmula del cromato de plomo) es estable, puede fijarse para as
aumentar su estabilidad.
Si el blanqueo ha sido prolongado, la prdida de densidad puede resultar
excesiva. Por ello conviene que el blanqueo sea breve, debindose retirar la copia
cuando empiece a notarse una disminucin de su imagen primitiva en b/n (mximo 2
minutos).
Viraje amarillo al titanio.
Consta de un solo bao, y adems tiene propiedades mordientes para los
colorantes, como ya veremos ms adelante. El bao virador es (las cantidades
deben ser bastante precisas y en riguroso orden).
-
Agua ...........................................................
Cloruro titanoso al 15 % ........................
Agua oxigenada (normal) ......................
1 litro.
10 cc.
20 cc.
1 gr.
El cloruro titanoso se compra ya disuelto al 15 %.

El virado se realiza en un tiempo de 1 a 3 minutos, dando un color
amarillo muy clido que puede tender al anaranjado, que es el color del ferrocianuro
de titanio que se forma. No conviene pasar de 3 minutos, pues puede debilitarse o
perder contraste la coloracin.
Una vez virada la copia, se introduce en un bao clarificador para que se
disuelva el velo amarillo que se forma en los blancos, formado por ferrocianuros
10

producto de la reduccin. Cuando los blancos se vean limpios, se saca la foto del
bao de sal y se lava en agua un tiempo no mayor de 5 minutos.
- Este bao virador tiene mucha capacidad de trabajo y se conserva

bien varios das.
- Si se quiere dejar la copia en el color amarillo resultante, es
conveniente fijarla con tiosulfato sdico. En este caso, no podra recibir ningn
tratamiento posterior.
- Si la copia amarilla no ha sido fijada, puede recuperarse a b/n sin ms
que volvindola a revelar.
- En los casos en que la copia debe recibir algn tratamiento posterior;
por ejemplo, un viraje verde, puede ser conveniente aadir al bao de viraje al titanio
unas gotas de agente humectante.
-
Si la copia amarilla se sulfura con el bao oscurecedor para el viraje

sepia se obtiene un viraje sepia clido.
Puede procederse al bloqueo de grises antes del viraje al titanio.
VIRAJES VERDES.
Viraje verde al hierro-titanio.
Si una copia virada al amarillo titanio y lavada (no fijada) se introduce en
un bao de viraje azul de un solo bao, diluido al triple (para mejorar el control del
proceso), el color amarillo vira lentamente hasta el verde azulado, pasando por una
gama de verdes amarillentos y verdes intermedios. Cuando el verde sea de nuestro
agrado, se pasa la copia al bao clarificador y despus se lava no ms de 5 minutos.
Los colores verdes que resultan son bastante limpios. Puede optarse por fijar el
viraje obtenido para aadir estabilidad a la copia.
Una copia as, virada a verde y no fijada, puede recuperarse a b/n
volvindose a revelar, y puede sulfurarse con una solucin muy diluida del bao
virador de sulfuro sdico. El color cambia lentamente a un verde oliva muy clido,
llegando a ser marrn o sepia si la sulfuracin es prolongada o es mayor la
concentracin del sulfuro.
Si el proceso se realiza al revs, es decir, pasar una copia virada a azul y
lavada, al bao de viraje amarillo titanio se obtiene una combinacin de tonos azules
en los grises claros y medios, y verdes en los oscuros, que puede resultar de gran
belleza.
11

Sulfuracin del viraje azul.

Una copia totalmente procesada con un viraje azul, puede sulfurarse para
obtener un tono verde-azulado profundo. El bao sulfurante est formado por 10 gr.
de sulfuro sdico en 1 litro de agua, al que aade lentamente y agitando cido
clorhdrico puro, hasta que el lquido adquiera un color blanco lechoso. ATENCIN!,
al aadir el cido, se desprende gas sulfhdrico, de mal olor y txico si se
respira. La copia debe lavarse despus abundantemente.
Viraje verde al cobalto.
Se forma ferrocianuro de cobalto, de color verde grisceo y muy estable.
El proceso se realiza en dos etapas, blanqueando primero con el siguiente bao:
-

Dicromato potsico .................................
6 gr.
2 gr.
Se blanquea la copia hasta que empiecen a desaparecer los grises claros

(un bloqueo ms profundo conducira a una perdida excesiva de contraste), y
despus de lavarla al menos 3 minutos, se introduce en el bao oscurecedor
siguiente:
-
Cloruro de cobalto ..................................

Sulfato ferroso .........................................
cido clorhdrico ......................................
20 gr.
4 gr.
10 cc.
El proceso de oscurecimiento es lento en general, puede durar hasta 10

minutos, o ms. El tono final es de color verde grisceo bastante fro. El lavado final
debe ser bastante intenso. Aunque el color obtenido es muy estable, se mejora si se
fija la copia en el bao fijador de tiosulfato sdico.
Si una copia virada al verde cobalto, lavada y sin fijar, se sulfura con
el bao usado para la sulfuracin del viraje azul, se obtienen tonos verde oliva o
verde bronce muy agradables. Hay que controlar el proceso, pues si se prolonga la
sulfuracin, el color se convierte en marrn o sepia.
- Un color verde muy agradable, algo ms vivo que el verde cobalto se

obtiene introduciendo una copia virada al amarillo titanio y lavada (no fijada), en el
bao oscurecedor al cobalto. El tiempo de virado del amarillo al verde tambin
puede ser prolongado. Los virajes verdes obtenidos por sulfuracin no pueden
recuperarse a b/n, pero los otros si, siempre que la copia no haya sido fijada.
En todos los virajes verdes puede procederse al bloqueo de grises previo
a todo el proceso.
12

VIRAJES ROJOS.
Los virajes metlicos rojos son difciles de conseguir, y, salvo rojo al oro,
son poco estables, aunque se conservan perfectamente durante aos siempre que
no se sometan a condiciones adversas. Adems no se obtienen rojos puros, sino
rojos amarronados, pues este es el color real del producto que se forma. Los
mejores tonos rojos puros se obtiene sin duda con los virajes con colorantes.
Viraje rojo al cobre.
Permite obtener tonos sepias clidos en los primeros momentos, para
pasar lentamente a color rojo-terroso, perdindose contraste con el proceso total. El
proceso se realiza con un solo bao.
- Citrato potsico ..................................... 18 gr.
- Sulfato de cobre .................................... 6 gr.
- Ferricianuro potsico ........................... 4,5 gr.
- Carbonato amnico ............................. 15 gr.
- Agua hasta un litro.
Existen muchas variantes de esta frmula, pero todas ellas conducen a la
formacin de ferrocianuro de cobre, de color terroso, y no muy estable. Sin duda, es
el menos estable de los virajes metlicos.
- El bloqueo de grises va mal con el viraje rojo cobre, los resultados son
irregulares y podemos estropear nuestra copia.
- Tambin el revelado posterior para su recuperacin acta de forma
deficiente, an sin haber fijado la copia.
-
Si una copia virada a azul con cualquiera de las frmulas citadas se

pasa al bao de viraje rojo-cobre, se obtienen tonos morado violceos, tendiendo los
grises a permanecer azules, y los negros de color morado. Conviene fijar despus.
- El bao de viraje al cobre debe usarse pronto pues se estropea, y una

vez usado debe tirarse.
13

VIRAJES CON COLORANTES.

Los virajes con colorantes son los virajes que quizs ofrecen mayores
posibilidades creativas, puesto que los colores que pueden obtenerse a partir de una
copia en b/n son prcticamente todos, de forma anloga a los colores de las prendas
de vestir. Sin embargo son ms complicados de realizar que los virajes metlicos, y
menos estables en general, salvo en contados casos.
Los colorantes son sustancias qumicas orgnicas que tienen un color
intenso y son en general solubles en agua. Hay bastantes tipos de colorantes:
colorantes bsicos, colorantes cidos, colorantes directos o sustantivos o salinos,
colorantes al azufre, colorantes tina, colorantes al cromo, colorantes desarrollables.
Generalmente no se conocen por su nombre qumico, sino por otro nombre ms
meldico o pronunciable. As por ejemplo el tetrametildiaminofucsonimonio se llama
normalmente verde malaquita. Con frecuencia al final del nombre del colorante se
ven letras maysculas entre parntesis que indican el nombre del productor (as una
letra A significa que pertenece a Agfa). Otras letras maysculas que no van entre
parntesis despus del nombre del colorante dan indicaciones sobre el tono del
mismo, su composicin qumica o su utilizacin.
La clasificacin de los colorantes se hace segn sus propiedades de
fijacin a los tejidos, como la lana, seda, algodn, celulosa. Los colorantes directos,
por ejemplo, se fijan directamente sin ms que introducir la pieza en una solucin
acuosa del mismo, con sal comn. Pero los cidos o bsicos necesitan en general
de una sustancia llamada mordiente. El mordiente se fija a la pieza y a su vez en un
proceso posterior el colorante se agarra al mordiente, con lo cual queda la pieza
coloreada. Segn el carcter cido o bsico del mordiente, el colorante se llama
bsico o cido. Es decir, en un mordiente cido se fijan los colorantes bsicos y
viceversa.
En fotografa el proceso se complica y tiene limitaciones, pues hay que
cambiar la plata metlica (muy estable) por un mordiente para que ste luego agarre
al colorante. En la prctica esto slo se consigue con mordientes cidos, as que los
colorantes que se usan en fotografa son sobre todo los bsicos, que tambin son
llamados dyes.
Los mejores virajes con colorantes se obtienen en dos baos, el primero
de los cuales fija el mordiente en la zona impresionada de la foto, bien por
desplazamiento de la plata, bien por precipitacin sobre ella. Este mordiente es a
veces coloreado, por lo cual l solo es un autntico viraje del tipo metlico, y en
otras frmulas no lo es, por ser incoloro. Despus de incorporado el mordiente se
lava la foto, y se introduce en un bao que contenga el colorante bsico, que
lentamente se fijar sobre el mordiente. Para que no se manchen los blancos de la
copia, al bao del colorante se aade una pequea cantidad de un cido dbil,
generalmente cido actico, que adems favorece la fijacin del color. De todos
modos es normal que los blancos queden un poco manchados de color.
14

La incorporacin del color es en general bastante lenta, hasta de 10

minutos o ms, dependiendo mucho del tipo de colorante y de la concentracin del
mismo en el bao. No es conveniente emplear baos muy concentrados de color
porque se manchan mucho los blancos y queda la copia con un aspecto como sucio.
Otro mtodo de obtener copias en color a base de colorantes, se obtiene
en el mismo revelado, aadiendo al revelador los llamados copulantes de color, pero
no se trata de un autntico viraje, por lo cual no lo trataremos ahora.
La estabilidad de una copia virada con colorantes depende de la
estabilidad del propio colorante. En general los colorantes bsicos son estables y
algunos muy estables, siempre que las copias viradas no se sometan a condiciones
extremas. De todas formas estos virajes son menos estables que los virajes
metlicos, y mucho menos que los virajes por sulfuracin. A continuacin damos una
lista de los colorantes bsicos que se citan en los tratados sobre colorantes. Debe
tenerse en cuenta que dentro de un mismo color dos colorantes distintos darn
tonos distintos. Conviene tener una lista as exhaustiva, porque no siempre se puede
conseguir en un momento dado un colorante preciso, pero quizs s otro que d un
tono similar.
COLORANTES BSICOS:
COLORANTES ROJOS.
Safranina, Safranina brillante, Escarlata de indulina, Rosolana, Rojo
neutro, Rojo de indulina, Rojo brillante, Rodulina, Pironina, Rojo acridina, Rodamina,
Rodina, Irisamina, Fucsia bsica, Isorubina, Rojo roslico, Rojo Jans, Rojo de
diazina, Escalata roslico.
COLORANTES AMARILLOS Y ANARANJADOS.
Amarillo y anaranjado de acridina, Fosfina, Fosfina patente, Reonina,
Homofosfina, Fosfina brillante, Auracina, Anaranjado de rodulina, Benzoflavina,
Corioflavina, Aurofosfina, Tioflavina T, Amarillos de metileno y de rodulina,
Auramina, Crisoidina, Fosfina nueva, Azofosfina, Anaranjado al tanino, Amarillo
Jans.
COLORANTES AZULES.
Azul de metileno, Azul de tionina, Azul de Capri, Azul de cresil, Azul Nilo,
Azul de Basilea, Azul de Melola, Azul marino, Azul slido, Azul de metamina, Azul
nuevo, Azul de naftol, Azul de metafileno, Azul de parafileno, Azul de indamina, Azul
neutro, Azul de rodulina, Indazina, Muscarina, Azul indona, Azul Jans, Diazina,
Indona, Naftindona, Azul noche, Azul Victoria, Azul turco, Azul de rodulina 5B y 6G,
Azul de cromo, Setocianina, Setoglaucina, Setopalina, Azul celestina, Corena, 2R,
Ultracianina, Cianina moderna, Fenocianina, Cromocianina.
15

COLORANTES VERDES.
Verde de metileno, Verde de azina, Verde malaquita, Verde brillante,
Verde diamante, Verde slido, Verde slido nuevo, Verde de etileno, Verde de yodo,
Verde Victoria, Verde de cromo.
COLORANTES VIOLETAS.
Violeta de metileno, Violeta cristal, Violeta brillante, Violeta de bencilo,
Violeta de Hoffman, Violeta de cromo, Prpura de etilo, Violeta parafenileno, Violeta
rodulina, Violeta iris, Violeta amatista, Violeta cresil slido, Heliotropo de rodulina,
Heliotropo de metileno, Heliotropo de tanino.
COLORANTES MARRONES.
Pardo de Bismark, Pardo de fenilo, Pardo de Jans, Pardo al tanino,
Vesubina.
COLORANTES NEGROS.
Gris metileno, Gris metileno nuevo, Gris slido nuevo, Nigrosina, Negro
Jans, Gris Jans, Gris diazina.
#El proceso general de un viraje con colorantes es el siguiente:
1. Meter la copia en el bao de mordentado durante el tiempo preciso.
2. Lavar la copia un par de minutos, al menos.
3. Pasar al bao colorante, compuesto por:
- Colorante elegido ........................................ 0,1 0,2 gr.

- cido actico ................................................. 5 10 cc.
- Agua hasta un litro.
Ya hemos indicado que la misin del cido actico es la de favorecer la
disolucin del colorante, con lo cual se manchan menos los blancos.
4. Lavado en agua corriente durante al menos 3 minutos.
Un lavado ms prolongado permite aclarar los blancos, pero tambin
puede llevarse un poco de color de las zonas viradas. Si los blancos de la foto
resultan demasiado teidos, puede rebajarse o incluso eliminar del todo la parte
manchada mediante un bao disolvente de colorantes, como puede ser:
16

a.
b.
c.
d.
Solucin de cido actico diluido (10 cc. por litro).

Solucin de cido clorhdrico (2 cc. por litro).
Solucin muy diluida de amonaco (unas gotas por litro).
Solucin muy diluida de leja (unas gotas por litro).
El bao blanqueador para eliminar el color de los blancos debe usarse

con precaucin, unos cuantos segundos, para despus lavar la foto, repitindose el
proceso si es necesario. En alguno de estos baos, sobre todos los cidos, cambia
el color de la copia (por ejemplo, una copia virada con cristal violeta se pone azul en
cido clorhdrico), pero el color original se recupera con el lavado.
Por supuesto, mezclando dos colorantes distintos pueden obtenerse
tonos intermedios, pero para ello es mejor usar dos baos distintos, cada cual con su
colorante, procurando no dejar la copia demasiado tiempo en el primer bao, para
que no se agote el mordiente.
Tambin hay que decir que algunos colorantes tienen ms poder de
coloracin que otros, por lo cual su concentracin debe ser menor. Por ejemplo, los
colorantes violetas y azules dan ms densidad de color que los amarillos o naranjas.
Como regla prctica, la cantidad de colorantes debe ser tal que el bao que resulte
deje de ser transparente.
Por esta razn algunos colorantes son ms lentos que otros, y no hay un
tiempo comn de estancia de la copia en el bao de color. El tiempo puede variar
desde algunos minutos hasta 15 minutos o ms, segn el colorante. Conviene agitar
la bandeja durante el proceso continuamente, cuando est a nuestro gusto, se saca
y se lava.
MORDIENTES.
A continuacin damos algunos de los baos de mordentado ms
frecuentes, que dan buenos resultados ya contrastados.
Al yoduro de cobre y plata.
Sulfato cprico ..........................................
Yoduro potsico .......................................
Amonaco ...................................................
5 gr.
8 gr.
13 cc.
Si se deja la copia mucho tiempo la imagen desaparece del todo,

quedando de un color blanquecino o amarillento. No es conveniente. El tiempo debe
ser tal que se observe que la imagen empieza a blanquearse, no ms.
17

Al ferrocianuro de uranio.
Es el bao de viraje al uranio. La copia queda de color marrn-rojizo. Se
lava bien y se pasa al bao colorante. El mordentado se produce slo en los grises,
quedando los negros de color rojizo y los grises del color del colorante. Pueden
obtenerse bitonos muy agradables si el colorante elegido es el apropiado. Puede
darse el caso que se produzca una pequea solarizacin si los tiempos de estancia
en los baos son muy prolongados.
Al yoduro de plata.
Ferricianuro potsico ..................................... 5 gr.
Yoduro potsico .............................................. 10 gr.
Este bao mordiente da colores puros. El tiempo debe ser tambin hasta
que la imagen original empiece a desaparecer. La incorporacin del color es lenta,
hay que tener paciencia.
Al sulfuro cianuro cuproso.
Este blanqueador mordiente permite obtener colores muy puros y
brillantes. Consta de:
Citrato potsico ............................................... 35 gr.
Sulfato cprico ................................................. 20 gr.
cido actico ................................................... 20 cc.
Sulfocianuro potsico .................................... 10 gr.
El sulfocianuro se llama tambin tiocianato, y puede sustituirse el potsico
por el amnico sin ningn problema. Cada producto del bao debe estar bien
disuelto antes de aadir el siguiente. El tiempo que est la copia en este bao debe
ser tal que se vea que la imagen empieza a desaparecer (a blanquearse). Para
controlar mejor el tiempo de blanqueo, y que ste quede uniforme, se recomienda
diluir el bao al doble, o lo que es lo mismo, la misma cantidad de productos para
hacer dos litros de solucin. El lavado despus del blanqueador mordiente debe ser
abundante, 3 minutos como mnimo.
Al ferrocianuro de titanio.
El ferrocianuro de titanio que se forma en el viraje amarillo al titanio es un
excelente mordiente, que proporciona tambin coloraciones muy puras. En este
bao la foto queda virada a amarillo; se lava un par de minutos en agua y se pasa
luego al bao del colorante. Se recomienda que el viraje amarillo no sea largo, pues
de lo contrario no agarra bien el color. Debe sacarse la copia cuando se vea que
empiezan a amarillear las zonas impresionadas en la fotografa.
18

Viraje mordiente y solarizante al vanadio.

Los virajes al vanadio, para colores amarillos y verdes son sin duda
conocidos desde hace un siglo. Pero en ninguna publicacin sobre el tema se
nombra al vanadio como viraje mordiente, y menos an como solarizante. Por eso el
proceso de solarizacin qumica con vanadio y colorantes constituye una verdadera
novedad en cuanto a publicaciones se refiere.
El bao de trabajo es una variante del bao de viraje amarillo al vanadio.
Este viraje amarillo normal es por s solo un excelente mordiente. Y el color entra
uniformemente. Con el bao de solarizacin, sin embargo, se forman ferrocianuros
distintos de vanadio, separndose entre s por zonas, de forma que en las zonas
negras el ferrocianuro no es mordiente, y las grises s lo es. El colorante agarrar
slo en las zonas de los grises, apareciendo la semisolarizacin entre ambas. Los
ferrocianuros de vanadio son distintos segn la valencia con que acte el vanadio,
en este caso valencias 4+, 5+ y 6+.
El mordiente-solarizante al vanadio puede usarse slo o en combinacin
con otros ferrocianuros siempre que sean mordientes, lo cual unido a la gran
diversidad de colores que pueden tener los colorantes, ofrece una gama de
posibilidades creativas enormes. Adems el proceso de solarizacin se puede
realizar despus de un viraje con colorantes, pudindose obtener infinidad de
combinaciones de colores, y copias multicromadas.
La frmula del viraje mordiente solarizante al vanadio es la siguiente:
(Bao solarizante)
- Vanadio sdico o amnico .................................. 0,4 gr.

- cido clorhdrico puro .......................................... 10 c.c.
- Ferricianuro potsico ........................................... 4 gr.
El vanadato debe disolverse antes en agua muy caliente, agitando a la
vez. Es ms soluble el sdico que el amnico.
El bao preparado se conserva bien varios das manteniendo toda su
actividad. Adems tiene bastante capacidad de trabajo, ms de la que se pudiera
esperar a juzgar por la poca cantidad de vanadio que lleva.
El proceso a seguir es el siguiente:
1. La copia, bien lavada, se sumerge en el bao solarizante durante un
tiempo que puede oscilar entre 1 y 5 minutos, segn el tipo de papel, agitando sin
parar la cubeta. Aqu la imagen se vira a amarillo en los negros, y a un color verdeTCNICA FOTOGRFICA 1. Maestro: Israel Domnguez Caballero (www.escuelafotosevilla.blogspot.com)
19

amarillo muy plido en los grises. A veces se observa ya una pequea solarizacin,
con algunos papeles. Hay que hacer pruebas de tiempo con el material en uso y
tomar nota del ms adecuado.
2. La copia se lava generosamente, con agua corriente, hasta que los
blancos se vean completamente blancos. El tiempo ser como mnimo de unos tres
minutos, es importante un buen lavado. Debe tenerse mucho cuidado de no rozar la
imagen pues cualquier araazo o huella de dedos, aparecer al final y sin remedio.
Despus de bien lavada la copia, se ver amarilla algo verdosa, que es el color del
viraje amarillo al vanadio, algo cambiado de tono. Normalmente hasta aqu no se ve
ningn efecto de solarizacin. Aparecer con la entrada del colorante, en la siguiente
etapa.
3. Ahora se pasa la fotografa a un bao conteniendo el colorante, como
se indic en el apartado de virajes con colorantes. Si no tiene cido actico el bao,
el colorante deber formar el color enseguida, en uno o dos minutos, pero los
blancos se tintarn bastante. Por el contrario, si el bao del colorante contiene cido,
la entrada es ms lenta, unos tres o cuarto minutos, pero los blancos quedan mucho
ms limpios. Al entrar el color, aparecer por s sola la solarizacin: los negros
quedan de color amarillo oro y en las zonas de grises entra el color del colorante,
delimitndose ambas con una pequea lnea de solarizacin, formada por el
acumulo de colorante.
4. Luego se lava la copia con agua, durante dos o tres minutos. Si los
blancos quedasen muy teidos puede usarse cualquier clarificante, aunque se
recomiendan los que contengan cido, bien actico o bien clorhdrico.
20

PROCESOS ANTIGUOS.
En el siglo XIX, lo que impuls la invencin de nuevas emulsiones fue la
necesidad de acortar los tiempos de exposicin aumentando la sensibilidad, la
bsqueda de una mayor definicin y la estabilidad de la imagen final. Un factor que
influye en los tres aspectos es la superficie sobre la cual se extiende la emulsin.
Talbot, por ejemplo, utiliz para su papel salado papel de cartas de gran calidad, 100
% algodn y con poqusima textura. Actualmente, esas tres caractersticas que
impulsaron la fotografa del siglo XIX, se obtienen fcilmente con los papeles
existentes en el mercado. Las emulsiones fotogrficas del siglo XIX abren un amplio
abanico de posibilidades ya que pueden ser extendidas sobre cualquier tipo de
superficie (papel, tela a base de fibras naturales, madera, vidrio, piedra, metal, etc.),
previamente tratada segn el resultado que se desee obtener.
Al escoger una determinada superficie para emulsionar, hay que tener en
cuenta tres factores: su porosidad, su textura y su resistencia al agua.
Porosidad.
Cuanto ms porosa sea la superficie menos definicin y menos contraste
tendr la imagen final. Al mismo tiempo, mayor ser el tiempo de exposicin y mayor
la cantidad de emulsin necesaria. Por lo tanto, resultar ms difcil la eliminacin de
las sales no expuestas lo que influir en la conservacin y permanencia de la
imagen. Todo ello debido a que la emulsin en lugar de quedar en la superficie,
penetra en la fibra del material empleado. Para mantener la emulsin en la superficie
del material hay que impermeabilizar el soporte. Para esta impermeabilizacin
podemos emplear gelatina o almidn, siendo ambas sustancias igual de efectivas.
En algunos casos, puede ocurrir que la sustancia impermeabilizante
reaccione con la emulsin sensible produciendo variaciones en la escala tonal o en
el color resultante. La mayora de papeles y cartulinas reciben durante el proceso de
fabricacin un tratamiento de impermeabilizacin que, sin embargo, no siempre es
suficiente y, por lo tanto, es recomendable proceder a una impermeabilizacin
ulterior.
Algunos materiales, como por ejemplo el papel, se dilatan al mojarse y se
encogen al secarse. Si sobre una misma hoja se quiere emulsionar repetidas veces,
sera el caso de las exposiciones mltiples con negativo en goma bicromatada, es
necesario encoger el papel antes de impermeabilizarlo. De este modo se evitan
grandes variaciones en la fibra, facilitando la puesta en registro del negativo para
cada nueva exposicin. Para encoger el papel se sumerge la hoja en una cubeta con
agua a 40 C durante un mnimo de 10 minutos, colgndola despus para su
secado.
Impermeabilizacin con gelatina.
Se disuelven 28 gramos de gelatina (cola de pescado) en 1 litro de agua.
Para acelerar el proceso y conseguir que la gelatina se disuelva completamente sin
que se formen grumos, se cortan las lminas de cola de pescado en trocitos, se
21

sumergen en la cubeta con el agua a temperatura ambiente, se espera a que se

hinchen y se calienta el agua a 45 C.
Segn el tipo de soporte, se proceder a la impermeabilizacin por
inmersin o bien aplicando la solucin de gelatina sobre la superficie con un pincel o
un rodillo de goma espuma. Si se opta por este segundo mtodo, es importante
asegurarse de que toda la superficie que se desea emulsionar ha quedado
perfectamente cubierta. Para ello se puede observar la superficie con una luz
rasante y comprobar que efectivamente est toda ella empapada de gelatina. No
est de ms indicar con una seal el lado que no haya sido impermeabilizado ya
que, al secarse, la gelatina no se aprecia fcilmente.
Si se quiere aplicar una segunda capa, habr que esperar a que la
primera est bien seca. Al impermeabilizar por inmersin superficies planas, hay que
tener en cuenta que al secarlas colgando, el exceso de gelatina resbalar hacia el
borde inferior y al irse secando se ir solidificando. Este borde, que presenta una
mayor concentracin de gelatina, debe ser eliminado antes de aplicar la emulsin.
La solucin de gelatina puede conservarse durante algunos das en la
nevera, calentndola para cada nuevo uso ya que al disminuir la temperatura tiende
a solidificarse. No obstante, la gelatina es un producto orgnico y por lo tanto puede
enmohecerse con el tiempo perdiendo sus propiedades.
Impermeabilizacin con almidn.
Disolver 5 gramos de almidn de maz en 80 cc de agua a 21 C. En una
olla colocar 200 cc de agua y calentar. Al empezar a hervir se aade la solucin de
almidn. Hervir durante 3 minutos y apartar la olla del fuego. Utilizar la solucin
mientras est caliente. Para impermeabilizar con almidn se seguir el mismo
proceso que con la gelatina. La solucin de almidn tambin puede conservarse por
un tiempo en la nevera, cubriendo el recipiente y calentndola para cada nuevo uso.
Textura.
Otro factor importante a tener en cuenta en el momento de preparar la
superficie escogida para emulsionar es su textura. Cuanto ms lquida sea la
emulsin ms dificultad tendr para adherirse de forma homognea, sobre todo si la
superficie es lisa. En general se recomienda utilizar soportes con cierta textura, pero
en caso de querer emulsionar superficies pulidas y prcticamente sin porosidad,
como por ejemplo el vidrio, plstico o lminas metlicas, debern ser tratadas
previamente. Un mtodo consiste en lijar la superficie lisa para crear una cierta
textura pero de este modo se corre el riesgo de perder alguna de las caractersticas
del soporte inicial, como por ejemplo la transparencia o el brillo. As pues se
recomienda cubrir la superficie lisa con algn tipo de laca o barniz sinttico
transparente que permite la adherencia de la emulsin. En el fondo, el mtodo sera
el mismo que se utilizaba en el siglo XIX para emulsionar las placas de vidrio
conocidas con el nombre de placas de colodin hmedo y placas de colodin seco.
En lugar de laca o barniz sinttico se utilizaba el colodin inventado en 1847, que
consista en una solucin de nitrocelulosa en una mezcal de alcohol y ter.
22

Resistencia al agua.
Por ltimo, recordar que si bien las emulsiones del siglo XIX pueden ser
aplicadas en cualquier tipo de superficie existe un lmite claro: el soporte debe ser
resistente al agua. Algunos tipos de papeles no son recomendables ya que un
contacto prolongado con el agua acaba por romper sus fibras. Por el contrario todos
los papeles para acuarela dan ptimos resultados, como por ejemplo los fabricados
por Fabriano, Rives, Arches o Guarro entre otros. Las diferencias entre unos y otros
estn en su composicin (100 % o 50 % algodn) y en el proceso de fabricacin, si
ha sido blanqueados o no, lo cual influye en el pH final. Los papeles con un pH cido
pueden presentar con el tiempo problemas de conservacin.
23

EMULSIONES A BASE DE SALES DE PLATA: PAPEL SALADO Y

ALBMINA.
Papel Salado.
Las sales de plata y alguna de sus propiedades se conocan ya en la
Edad Media, pero no fue hasta 1725 cuando Johan Heinrich Schulce descubri su
fotosensibilidad. A finales del siglo XVIII, los franceses Nicphore y Claude Niepce y
el britnico Thomas Wedgwood idearon, casi simultneamente, el uso conjunto de la
cmara oscura con emulsiones fotosensibles. La emulsin denominada papel
salado fue inventada por Wiliam Henry Fox Talbot en 1839. La primera descripcin
hecha por Talbot de su papel fotognico ordinario fue la siguiente: Primero escojo
un papel resistente y de buena calidad; lo sumerjo en una solucin dbil de sal
comn, y lo seco con un pao, (...) despus extiendo sobre un lado de la hoja una
solucin de nitrato de plata mezclada con mucha agua; lo seco sobre el fuego y ya
puede ser utilizado de inmediato.
Al sumergir una hoja de papel en sal comn, es decir de cloruro de sodio,
secarla y luego extender una solucin de nitrato de plata, lo que se forma en la
superficie de la hoja es cloruro de plata, sal cuya principal caracterstica es su gran
sensibilidad a la luz. El cloruro de plata al ser expuesto a la luz se va ennegrecido
gradualmente, para detener este proceso es necesario fijar las sales de plata
expuestas. Herschel fue quien descubri las propiedades del tiosulfato de sodio o
hiposulfito como fijador de los tomos de plata ennegrecidos, por cuya accin
pasaban a convertirse en molculas de plata metlica estables.
Las emulsiones a base de sales de plata se dividen. Por un lado las
emulsiones POP (Printing Out Paper) que se van ennegreciendo directamente a
medida que los rayos UV que atraviesan el negativo, formando de este modo la
imagen. Por otro las emulsiones DOP (Developing Out Peper) que necesitan de un
revelado para hacer visible la imagen latente que se ha formado durante la
exposicin. El papel salado pertenece al primer grupo y es til conocer en qu
consiste la formacin de imagen por ennegrecimiento directo para saber qu tipo de
negativo es el ms adecuado.
La imagen que se va formando sobre la superficie emulsionada con papel
salado acta filtrando la luz durante la exposicin, es decir, que el primer estrato de
plata ennegrecida obstaculiza la penetracin de los rayos UV hasta el estrato inferior
de sales de plata que todava no han reaccionado.
El efecto de filtro se acenta en las zonas de sombras, es decir, en las
partes transparentes del negativo; provocando una disminucin en la velocidad de
ennegrecimiento de las sales de plata. De forma escalonada, esto ir sucediendo en
las dems densidades del negativo. El efecto de filtro es prcticamente imperceptible
en las altas luces, es decir, en las zonas ms densas del negativo; donde casi no se
produce ennegrecimiento. Todo esto se refleja en el resultado final dando una gama
de tonalidades muy delicadas en las altas luces, mientras que las sombras tienden a
empastarse si la exposicin es demasiado larga.
24

As pues los mejores negativos para ser positivados con papel salado
deben tener una amplia gama tonal y un buen contraste en las sombras. Se
desecharn todos aquellos negativos subexpuestos o que presentan zonas de
subexposicin.
La sensibilizacin con la emulsin de papel salado de dos etapas: el
salado y la sensibilizacin con la solucin de nitrato de plata.
El salado.
La frmula original de Fox Talbot (cloruro de sodio disuelto en agua, sal)
fue mejorada con el tiempo, sustituyendo, por ejemplo, el cloruro de sodio por cloruro
de amonio y aadiendo sustancias orgnicas (almidn, lactosa o resinas naturales)
que actuasen a la vez como impermeabilizantes y amalgamantes de las sales de
plata. Dichas sustancias orgnicas fueron sustituidas en algunas frmulas por
gelatina que, adems de tener estas propiedades, favorece la reduccin del cloruro
de plata. En algunos casos se aada tambin bicromato de potasio que serva para
aumentar el contraste. Las frmulas que se proponen a continuacin estn
recogidas por Wiliam Crawford en su libro The Keepers of light.
Salado con gelatina.
Agua .................................................................
Gelatina ............................................................
Citrato de sodio .............................................
Cloruro de amonio .........................................
280 cc.
2 gr.
6 gr.
6 gr.
En 100 cc de agua a temperatura ambiente echar la cola de pescado

desmenuzada y esperar a que se hinche. Aadir los restantes 180 cc de agua
despus de calentarlos a 45 C como mnimo. Antes de disolver los productos
qumicos debemos asegurarnos de que la gelatina se haya disuelto por completo y
no queden grumos. Esta solucin se conservar varias semanas, siempre y cuando
se mantenga a baja temperatura. Para cada nuevo uso ser necesario volver a
calentarla ya que con el fro se solidifica.
Se puede salar por inmersin o bien utilizando un pincel ancho y plano. El
sistema es el mismo descrito para la impermeabilizacin. Se dejar secar al aire. Si
se tratase de una hoja de papel o un trozo de tela, lo mejor es que se seque
colgando el ejemplar en cuestin. Tambin puede utilizarse un secador de pelo para
acelerar el proceso siempre y cuando se utilice a su menor potencia y con aire fro.
De todos modos se corre el riesgo de que quede polvo adherido a la superficie. Es
importante que toda la superficie que se desea sensibilizar quede cubierta
homogneamente por la solucin de salado. En las zonas sin salar, por muy
pequeas que sean, no se formar cloruro de plata y por tanto no se ennegrecern
con la misma intensidad que el resto de la superficie.
25

Salado con almidn.

Agua .................................................................
Almidn de maz ............................................
Citrato de sodio ..............................................
Cloruro de amonio .........................................
280 cc.
5 gr.
6 gr.
6 gr.
Echar el almidn en 80 cc de agua a temperatura ambiente. Aadir los

200 cc restantes de agua hirviendo. Colocar sobre el fuego y hacer hervir el almidn
disuelto durante 3 minutos, separar el recipiente del fuego y aadir los productos
qumicos restantes.
La principal diferencia entre el salado con gelatina o con almidn es el
tono de la imagen final. La gelatina da tonos ms neutros y fros, mientras que el
almidn proporciona tonos ms rojizos y clidos.
Es importante recordar que la gelatina y el almidn de la solucin de
salado no ofrecen suficiente proteccin y que, para evitar que la emulsin penetre en
las fibras del soporte, hay que proceder a su impermeabilizacin previa.
En la frmula de salado no interviene ningn componente fotosensible y,
por lo tanto, se puede trabajar tranquilamente con luz. No olvidar sealar el lado sin
salar.
Variante de la frmula de salado. Existe un mtodo para aumentar el
contraste de la imagen final que consiste en aadir bicromato de potasio al bao de
salado. Tambin permite el uso de negativos ligeramente subexpuestos. El
bicromato es fotosensible y reacciona oscurecindose. As pues, el salado deber
realizarse con una luz de seguridad y los soportes salados debern conservarse a
oscuras hasta el momento de su sensibilizacin que deber realizarse lo antes
posible. Las superficies saladas con bicromato adquieren un tono amarilloanaranjado si reciben luz.
Solucin de bicromato.
Bicromato potsico ................................................. 2 gr.
Agua .......................................................................28 cc.
Se aaden tres gotas de esta solucin por cada 28 cc de solucin de
salado.
La sensibilizacin.
Para la sensibilizacin se usa una solucin de nitrato de plata. El nitrato
de plata es txico y mancha la piel y la ropa (se usa para quemar verrugas). Se
recomienda el uso de guantes de goma sobre todo si se tienen heridas en las manos
26

o se sufre algn tipo de alergia. Si tocamos el nitrato en forma de cristales o ya

disuelto en agua, hay que lavarse las manos de inmediato con agua corriente
abundante.
El nitrato de plata por s solo o en solucin no es sensible a la luz, pero
basta que entre en contacto con cualquier partcula orgnica para que se vuelva
fotosensible. Por lo tanto el nitrato de plata debe ser disuelto en agua destilada y la
solucin debe conservarse en una botella de cristal oscuro.
Solucin de nitrato de plata.
Agua destilada a 40 C .............................................
Nitrato de plata ...........................................................
30 cc.
4 gr.
Con 2 cc de solucin de nitrato de plata se puede sensibilizar una

superficie de aproximadamente 18x24 cm convenientemente impermeabilizada.
Para extender la solucin de nitrato de plata se puede utilizar un pincel plano o un
rodillo de goma espuma. En ambos casos se extender la emulsin en vertical y en
horizontal para asegurarse de que toda la superficie queda homogneamente
cubierta. Evitar un exceso de solucin que podra causar manchas. No olvidar que la
solucin de nitrato debe extenderse sobre una superficie previamente salada.
Esta operacin debe realizarse con la luz de seguridad amarilla del
laboratorio. La mejor manera de secar la emulsin es dejndola al aire en un lugar
totalmente oscuro. Si se desea acelerar el proceso de secado puede utilizarse un
secador de pelo a su menor velocidad y con aire fro.
El material sensibilizado con papel salado puede guardarse antes de su
uso en un lugar seco y oscuro como mximo una semana sin que pierda
sensibilidad. Al menor indicio de humedad, la emulsin reaccionar hacindose
inversible. As pues, es preferible preparar en el momento el material que vaya a ser
utilizado y evitar su almacenamiento.
La exposicin.
Para realizar la exposicin se colocar el objeto o el negativo sobre la
superficie emulsionada perfectamente seca. Esto es importante ya que, al colocar un
cristal sobre el negativo o el objeto para mantenerlos a presin sobre la emulsin y
exponerlos al sol, se puede producir condensacin y ello provocar manchas en la
imagen final. Para determinar el tiempo de exposicin habr que realizar una tira de
pruebas, tal y como se realiza al positivar en b/n convencional. Si se dispone de una
presa con bisagras en el dorso, la determinacin del tiempo resultara mucho ms
fcil. Cuando los bordes que sobresalen del negativo empiezan a adquirir un tono
marrn oscuro, se puede interrumpir la exposicin, entrar en el laboratorio y, con la
luz de seguridad encendida, abrir una mitad del dorso y comprobar a qu punto se
27

halla la formacin de la imagen. Si los detalles en las altas luces son visibles, la
exposicin habr finalizado. Si por el contrario, no se aprecian detalles en las zonas
ms claras de la imagen, se volver a cerrar el dorso y se proseguir la exposicin.
Cuando la zona presenta un efecto de metalizacin, ello es debido a un
exceso de exposicin. Si la metalizacin se da en una zona rica de detalles, lo ms
probable es que dichos detalles queden empastados. Este efecto de metalizacin no
desaparecer con el procesado de la copia, sino que tiende a intensificarse con el
secado final. Segn la fuente de luz que se utilice, no slo variar el tiempo de
exposicin sino tambin el contraste de la imagen final. En verano, la exposicin al
sol ser rpida y dar poco contraste. Por lo cual, si se trabaja con un negativo poco
contrastado es preferible no colocarlo directamente de cara al sol. De este modo, el
tiempo de exposicin ser mayor pero aumentar tambin el contraste. Utilizando
iluminacin artificial, rica en rayos UV, se acorta el tiempo de exposicin pero
disminuye el contraste.
Una vez finalizada la exposicin, se volver al laboratorio para procesar la
copia. La imagen que aparece sobre la superficie tiene tonalidades marrn-rojizas y
sigue siendo fotosensible.
El procesado de la copia.
Se realizar en le laboratorio con la luz de seguridad amarilla encendida.
Consta de cuatro etapas: un primer lavado, un virado al oro (opcional), un fijado y un
lavado final. El primer lavado es muy importante ya que en l se deben eliminar las
sales de plata que no han sido reducidas por el efecto de la luz. Se utilizar una
cubeta con agua corriente, evitando en todo momento que el chorro de agua golpee
directamente la superficie emulsionada. Al sumergir la copia en la cubeta se puede
apreciar cmo el agua se vuelve ligeramente blancuzca: son las sales de plata que
no han recibido luz y se disuelven en el agua. Para asegurarse que realmente todas
estas sales han sido eliminadas, este primer bao deber durar como mnimo 5
minutos y es aconsejable vaciar la cubeta varias veces para renovar totalmente el
agua. En este primer lavado, la imagen sufre una alteracin de color, acentundose
el tono rojizo y aumentando el contraste general.
El virado al oro es opcional. El fijado se realiza tanto con imgenes
viradas como sin virar. El tiempo de fijado debe ser de 5 minutos como mnimo.
Puede suceder que la intensidad de la imagen disminuya ligeramente. En general
esta perdida de intensidad se recupera de nuevo en el lavado final. Se puede utilizar
fijador convencional para b/n con la dilucin para papel, o bien prepara el bao
fijador con la siguiente frmula:
Agua a 35 C ......................................................
Tiosulfato de sodio ...........................................
500 cc.
50 gr.
Usar a 20 C.
28

Para el fijado de copias viradas hay que modificar la frmula del fijador
aadiendo 5 gramos de sulfito de sodio (desecado). Las copias sin virar se pasan
directamente, despus del primer lavado, a la cubeta de fijado. Al sumergirlas en el
bao de fijado pierden automticamente su tono rojizo, adquiriendo un color marrn
oscuro.
El lavado final sirve para eliminar todo rastro de fijador y as asegurarse la
permanencia de la imagen. Se realiza con agua corriente y su duracin es de una
hora cono mnimo. Al lavar varias copias a la vez, hay que evitar que se peguen
unas a otras. Si se quiere reducir el tiempo de lavado final a la mitad, se prepara una
cubeta con eliminador de hiposulfito por la cual pasaremos las copias antes del
lavado. Acabado el lavado, se dejarn secar al aire, y para ello se colgarn
sujetndolas por las esquinas.
29

Albmina.
El proceso de la albmina tiene numerosos puntos en comn con el papel
salado, sobre todo en lo que se refiere a la composicin qumica de la emulsin
sensible a la luz. La diferencia fundamental reside en la que la impermeabilizacin
del soporte se realiza con albmina, es decir con clara de huevo, en lugar de utilizar
gelatina. El inventor del proceso a la albmina fue el francs Louis Dsir BlanquertEvrard que lo patent en la Academia de Ciencias de Pars el 27 de mayo de 1850.
La albmina se prepara batiendo la clara de huevo con sal y dejndola reposar hasta
que se volva lquida de nuevo. La principal ventaja del uso de la albmina es que se
consegua una capa totalmente independiente de la superficie del papel sobre la que
se formaba la imagen. De este modo, se lograba un mayor contraste y densidad. La
superficie de la albmina era brillante y permita variaciones de tonalidad. La
albmina, adems, se adhera con mucha ms facilidad que la gelatina a cualquier
tipo de superficie, incluso a aquellas superficie ms lisas como, por ejemplo, el
cristal. Hacia mediado de la dcada de los cincuenta, casi todos los fotgrafos
haban adoptado este proceso, abandonando poco a poco el papel salado.
Si bien es cierto que al principio algunos positivos sobre papel albuminado
fueron realizados a partir de negativos sobre papel, lo normal fue en uso de
negativos sobre placas de cristal al colodin positivados con el proceso a la
albmina. En general se utilizaba como soporte un papel muy fino que al finalizar el
proceso de positivado, se pegaba sobre un cartn rgido. Diedri populariz a partir
de 1854 los retratos sobre papel albuminado en formato de carte de visite (aprox.
6x9 cm).
Los primeros positivos sobre papel albuminado son difciles de distinguir
de los papeles salados debido a que la capa de albmina era muy delgada y por lo
tanto el aspecto final de la copia era mate no brillante como cabe esperar de una
albmina. O bien, porque se realizaba una impermeabilizacin previa con almidn,
utilizndose en este caso un papel grueso de mayor porosidad.
El uso generalizado del proceso a la albmina indica una valoracin cada
vez mayor de las cualidades propias del medio fotogrfico: la superficie brillante y la
precisin de los detalles se contraponen a los resultados ms cercanos al dibujo que
proporcionaban los papeles salados.
Uno de los principales problemas que presentaban los papeles
albuminados era que la albmina retena con mayor facilidad compuestos de plata
residual que reaccionaban con compuestos de azufre presentes en la atmsfera,
formndose, al cabo de poco tiempo, manchas amarillas en los blancos y en las
zonas de luces altas en general. A partir de 1863, se empezaron a fabricar papeles
albuminados cuya capa de albmina era teida previamente con anilinas de color
rosa o malva para as contrarrestar un amarilleado precoz.
Otra prctica corriente para evitar la formacin de manchas amarillas y
para cambiar el tono marrn rojizo de las albminas simplemente fijadas, era el
viraje al oro que protega de la contaminacin de compuestos de azufre dando, al
mismo tiempo, un tono violceo a la imagen final.
30

El proceso de la albmina pertenece, como el papel salado, al grupo de

emulsiones que denominbamos POP, es decir, aquellas en las que la imagen se
produce por ennegrecimiento directo, a medida que la emulsin sensible reacciona
bajo la accin de la luz. Al igual que el papel salado, ello permite controlar la
formacin de la imagen durante la exposicin. Aqu tambin se produce el efecto de
filtro del que hablamos en relacin al papel salado y, por lo tanto, los negativos ms
aptos para positivar con el proceso a la albmina debern presentar una amplia
gama tonal y un buen contraste, es decir, una buena separacin entre las altas luces
y las sombras.
El soporte.
Si lo que se pretende es sacar el mximo partido del proceso a la
albmina, es conveniente utilizar un papel fino de la mxima calidad. Los mejores
sern aquellos cuya composicin sea 100% algodn y libre de cido. Este proceso
es ideal se desea trabajar con soportes de superficie extremadamente lisa como por
ejemplo cristal p plstico ya que la albmina se adhiere sin problemas.
Preparacin y aplicacin de la albmina.
La albmina es un coloide al igual que la gelatina. Se obtiene separando
la clara de la yema del huevo. Una vez separada, se bate la clara a punto de nieve y
despus se deja reposar hasta que llega a licuarse. Pueden transcurrir varias horas
hasta que se consigue licuar toda la clara batida a punto de nieve. Esta operacin se
realizar dos veces. Antes de batir la clara, se le aade una solucin de cloruro de
amonio.
Cloruro de amonio ...........................................
Agua destilada ..................................................
Albmina ............................................................
1 gr.
5 cc.
50 cc.
(aproximadamente la clara de dos huevos)
Se diluye el cloruro de amonio en el agua destilada, se aade esta

solucin a la albmina y se bate a punto de nieve. En lugar de cloruro de amonio,
puede utilizarse tambin cloruro de sodio.
Una vez preparada la albmina con la sal, se vierte en una cubeta que
servir para albuminar la hoja de papel por flotacin. Tambin se puede extender la
albmina lquida sobre la superficie utilizando un pincel plano o un pequeo rodillo
de goma espuma. Si se opta por dejar flotar la hoja en la albmina lquida, durante al
menos tres minutos, hay que evitar que se formen burbujas que impidan cubrir
uniformemente toda la superficie. Tanto si se utiliza uno u otro mtodo, es
conveniente asegurarse de que toda la superficie ha quedado bien empapada, y
para ello observaremos la hoja con luz rasante para detectar posibles zonas sin
albmina.
31

La albmina con cloruro de amonio no es sensible a la luz, as pues, tanto

la preparacin de la albmina como su aplicacin pueden realizarse en un lugar bien
iluminado. La albmina no se conserva ya que es un producto orgnico y, en cuanto
al papel albuminado, hay que tener la precaucin de guardarlo en un lugar seco ya
que la albmina salada tiene tendencia a absorber la humedad del ambiente,
descomponindose fcilmente por accin de las bacterias.
Una vez aplicada la albmina se dejar secar la hoja de papel al aire
sobre una superficie plana. Si se desea obtener imgenes con tonos vigorosos y con
mayor brillo, se proceder a una segunda aplicacin de albmina. La aplicacin de
una segunda capa de albmina debe efectuarse con sumo cuidado para evitar rayar
o disolver en parte la primera capa que continua siendo soluble an despus del
secado. Por ello se recomienda que la segunda capa se aplique por flotacin. Para
asegurarse la estabilidad de la capa de albmina salada y evitar que se disuelva al
aplicar el bao sensibilizador, se proceder a pasar una plancha sobre su superficie
debidamente protegida con una hoja de papel. A la temperatura de 65 C la
albmina se coagula y pasa a estado insoluble. Para obtener una superficie
satinada, se colocar la cara de la hoja con albmina sobre un cristal y se pasar
una plancha caliente por el dorso protegido con otro papel para evitar quemaduras.
La sensibilizacin.
Como en el caso del papel salado, la albmina se sensibiliza aplicando
una solucin de nitrato de plata que reacciona con el cloruro formando cloruro de
plata.
Agua destilada ...................................................
Nitrato de plata ...................................................
100 cc.
10 gr.
La solucin de nitrato de plata es sensible a la luz y por lo tanto deber

conservarse en una botella de cristal oscuro.
La sensibilizacin de la hoja previamente albuminada se realizar bien por
flotacin durante dos minutos, bien extendiendo la solucin de nitrato de plata con
un pincel de cerdas muy suaves para evitar posibles abrasiones de la superficie de
la albmina. Esta operacin debe realizarse con una luz amarilla de seguridad.
Despus se secar la emulsin dejando la hoja colgada en un lugar a oscuras.
Es conveniente utilizar las hojas sensibilizadas de inmediato ya que, con
el paso del tiempo, pierden sensibilidad y corren el riego de absorber humedad,
producindose manchas.
La exposicin, al igual que con el papel salado, se efectuar poniendo en
contacto el negativo con el papel a la albmina en una prensa y utilizando como
fuente de luz el sol o una lmpara de rayos UV.
32

Se realizar en el laboratorio con la luz de seguridad. Despus de la
exposicin, la imagen presenta un bonito tono marrn violceo que desaparecer
durante el procesado y que, slo en parte, puede recuperarse con el bao de virado
al oro.
El primer lavado en agua corriente elimina las sales de plata solubles que
no hayan reaccionado a la luz. Si se desea intensificar los tonos obtenidos se
prepara cido glico en la siguiente proporcin:
Agua a 40 C ......................................................
cido glico ........................................................
500 cc.
25 gr.
Al sumergir la copia en la solucin de cido glico, la imagen se oscurece

de inmediato. En general si la exposicin ha sido correcta no habr necesidad de
intensificar los tonos.
Tanto para el fijado como para el lavado final se seguirn las mismas
indicaciones que para el papel salado teniendo siempre en cuenta que la albmina
es ms delicada que la gelatina y que la superficie se raya con facilidad.
33

EMULSIONES A
KALLITIPIA.
BASE SALES
DE HIERRO: CIANOTIPIA
Cianotipia.
La emulsin de la cianotipia fue inventada por Sir John Herschel en 1842.
Son realmente escasos los trabajos de poca realizados con este proceso que han
llegado a nuestras manos. Seguramente su caracterstico color azul y su baja
sensibilidad, impidi un uso amplio de la cianotipia, an siendo una de las tcnicas
de positivado ms fcil y barata de las conocidas en el siglo XIX.
A partir de 1880, la cianotipia se utiliz para la reproduccin de dibujos de
arquitectura e ingeniera, hasta que fue sustituida, primero por las copias oxlicas y,
despus, por las fotocopias. Entre 1890 y 1900 muchos aficionados utilizaban el
papel cianotpico, que ya se fabricaba industrialmente, para realizar pruebas por
contacto de sus instantneas.
En la composicin de la emulsin cianotipia estn presentes dos sales de
hierro: el citrato frrico amoniacal (verde) y el ferricianuro de potasio. Durante la
exposicin a los rayos UV, una porcin de las sales frricas se reducen a sales
ferrosas y una parte del ferricianuro a ferrocianuro, formando una imagen de color
azul plido sobre blanco (en algunos casos, muy difcil de percibir) compuesta de
ferrocianuro ferroso. Despus de la exposicin se proceder a un lavado en agua
corriente para eliminar las sales que, al no haber recibido rayos UV, no han sido
reducidas. Automticamente la imagen compuesta de ferrocianuro ferroso adquirir
el caracterstico color azul Prusia de la cianotipia.
La cianotipia es quizs una de las tcnicas del siglo XIX que mejor
resultados da en la realizacin de fotogramas. Debido a su bajo costo, es tambin
apropiada para trabajar sobre grandes superficies, sobre todo si se trata de telas
que, an siendo impermeabilizada, absorbe una gran cantidad de emulsin.
Los negativos ms adecuados para ser positivados con la cianotipia son
aquellos que presentan una gama de densidades amplia que permite la obtencin
de blancos y de todos los tonos azul hasta llegar al azul oscuro. Los negativos
subexpuestos darn imgenes empastadas, sin blancos, y los negativos
extremadamente contrastados sern prcticamente imposible de positivar salvando,
al mismo tiempo, los detalles de las sombras y de las altas luces.
La emulsin cianotpica puede ser aplicada sobre cualquier tipo de
superficie siempre y cuando no sea alcalina. Si el soporte es muy poroso, se
recomienda impermeabilizar con gelatina antes de aplicar la emulsin. Si la
superficie que se quiere emulsionar contiene partculas de otros metales, es posible
que reaccionen con las sales de hierro apareciendo manchas en la imagen final.
La Cianotipia, si se realiza correctamente, es un proceso estable.
Recordemos que su color azul es debido a una reaccin qumica y no a un simple
teido. Sus nicos enemigos son la alcalinidad y la luz solar directa que provocan
una prdida de intensidad en la imagen.
34

La sensibilizacin.
Se preparan dos soluciones distintas que se conservarn por separado en
sendas botellas oscuras ya que ambas son sensibles a los rayos UV.
Solucin A.
Citrato frrico amoniacal (verde) ........................... 20 gr.
Agua destilada a 25 C ............................................
100 cc.
Solucin B.
Ferricianuro de potasio ...........................................
8 gr.
100 cc.
El citrato frrico amoniacal verde es mucho ms sensible que la variedad

marrn-rojiza y es por este motivo por lo que se utiliza en la Cianotipia. Es un
producto sumamente hidroscpico y por lo tanto habr que conservarlo
hermticamente cerrado.
La emulsin sensible se prepara mezclando en partes iguales las
soluciones A y B. Una vez mezcladas (este paso se realizar ya con luz de
seguridad amarilla), pierden sensibilidad poco a poco, por lo que se recomienda
sensibilizar los soportes lo antes posible. Igualmente las superficies emulsionadas,
una vez secas, van perdiendo sensibilidad y por o tanto no es aconsejable
almacenarlas ms de una semana. Es importante que los soportes emulsionados se
almacenen protegidos de la luz y la humedad.
Para emulsionar se utilizar un pincel plano. Si las cerdas estn sujetas
por metal habr que limpiar a menudo el pincel en agua corriente, y evitar que la
parte metlica se oxide ya que podra reaccionar con la emulsin, dando lugar a
manchas. El papel y la cartulina tambin pueden sensibilizarse dejando flotar las
hojas sobre la emulsin cianotpica contenida en una cubeta. En este caso hay que
asegurarse de que toda la superficie ha sido cubierta homogneamente. Las
superficies emulsionadas se pueden dejar secar al aire en un cuarto oscuro. Una vez
seca es de color amarillo claro.
Control del contraste.
Para aumentar el contraste, se puede aadir bicromato de potasio a la
emulsin sensible. Para ello se prepara una solucin de bicromato al 1% (1 gramo
de bicromato en 100 cc de agua destilada), aadiendo 6 gotas de la misma por cada
2 cc de emulsin sensible.
La exposicin.
La cianotipia es mucho menos sensible que las emulsiones a base de
sales de plata y por lo tanto necesita mayor tiempo de exposicin. Habr que hacer
una prueba, calculando el tiempo para determinar la exposicin correcta. A medida
35

que la emulsin reacciona a la accin de los rayos UV, su color cambia pasando de
amarillo a verde y de verde a un tono grisceo. Llega el punto en que las sales
frricas que reciben luz a travs del negativo se han reducido por completo. El tono
grisceo nos puede servir como gua para determinar el final de la exposicin, al
menos en lo que concierne a las zonas ms transparentes del negativo.
Una vez finalizada la exposicin, se proceder a lavar al copia en agua
corriente. Esta operacin se realizar con la luz de seguridad del laboratorio. En este
lavado deben eliminarse todas las sales de hierro que no hayan reaccionado. Hay
que seguir lavando hasta que desaparezca por completo el velo amarillo en las
zonas blancas, naturalmente siempre que el soporte sea blanco.
Si el agua fuese fuertemente alcalina y el lavado tuviese que prolongarse
durante bastante tiempo, es posible que la imagen resultante sea algo ms plida de
lo normal. Una vez finalizado el lavado, la imagen obtenida es estable y no necesita
de ningn tratamiento ulterior. La copia puede secarse utilizando un secador o bien
colgada al aire.
Intensificacin del color azul.
Si se desea intensificar el tono de la copia final se puede preparar el
siguiente bao oxidante:
Agua a 20 ........................................................
Agua oxigenada ...............................................
200 cc.
20 cc.
Despus del lavado inicial se sumerge la copia en el bao oxidante,

intensificndose el tono de inmediato. Antes de secar, se pasa de nuevo por agua
corriente.
Existe tambin la posibilidad de reducir el color a blanco y por lo tanto de
eliminar partes de la imagen. Para ello se prepara una solucin de cido oxlico al
5% que se aplica mediante un pincel sobre aquellas partes que se desea reducir.
Para finalizar, se vuelve a lavar la copia en agua corriente.
Variantes de la frmula base.
Esta frmula propuesta por Arnold Gassan, lleva incorporado el bicromato
para el aumento del contraste en la solucin B.
Solucin A.
Citrato frrico amoniacal verde .....................
68 gr.
cido oxlico ..................................................... 1,3 gr.
Agua destilada ................................................. 250 cc.
36

Solucin B.
Ferricianuro de potasio ...................................
23 gr.
cido oxlico .....................................................
1,3 gr.
Bicromato de amonio ......................................
0,5 gr.
Agua destilada .................................................. 250 cc.
Al igual que en la frmula base, la emulsin sensible se prepara
mezclando la solucin A y la solucin B en partes iguales. Las soluciones A y B se
conservan por separado en sendas botellas oscuras ya que ambas son sensibles a
la luz.
37

Kallitipia.
En la kallitipia, tcnica conocida tambin con el nombre de Vandyke, la
emulsin est compuesta por dos productos qumicos: el nitrato de plata y una sal
de hierro, concretamente el citrato frrico amoniacal. Tal como veamos con la
cianotipia, las sales frricas se reducen a sales ferrosas con la accin de la luz.
Durante el revelado, las sales de plata en contacto con estas nuevas sales ferrosas,
se reducen a su vez, formndose plata metlica que es la que configura la imagen
final. La qumica de la kallitipia y de la platinotipia son muy parecidas, siendo la
diferencia fundamental que la imagen resultante de la kallitipia est formada por
plata metlica.
La Kallitipia tal como fue inventada por el qumico ingles W. W. Nichol en
el ao 1889. Antecedentes de la misma encontramos en las investigaciones
realizadas por Sir John Herschel sobre la sensibilidad de las sales de plata y de las
sales de hierro hacia 1840. A partir de 1889, varios investigadores dieron a conocer
variantes de la frmula original de Nichol. Dichas frmulas se hallan recogidas en
distintos manuales de qumica fotogrfica. La que exponemos en este tema es la
propuesta por Crawford. Se ha escogido sta por su sencillez y por su probada
eficacia en la obtencin de ptimos resultados de gran estabilidad.
La kallitipia, en su poca, nunca goz de gran aceptacin. Por un lado
tena que competir con los papeles fotogrficos a base de sales de plata que
empezaban a comercializarse a gran escala debido a su fcil manipulacin; por otro,
con la platinotipia, aparecida diez aos antes, su rival ms directo ya que, a pesar de
ofrecer resultados similares, su estabilidad en el tiempo estaba probada y no se
cuestionaba como ocurra con la kallitipia.
El problema resida en que la plata metlica que formaba la imagen
kallitpica es mucho menos estable que el platino metlico. Sin embargo, se ha visto
posteriormente que, realizando escrupulosamente cada uno de los pasos del
procesado de la kallitipia, los riesgos de inestabilidad son prcticamente
insignificantes. La kallitipia nos da una imagen final de calidad equiparable a la
obtenida por la platinotipia pero a un costo mucho menor.
Por el color que adquiere la copia final, se puede comparar la kallitipia con
el papel salado, pero frente a ste, presenta una separacin de tonos en las
sombras muy superior. Esto significa que el proceso de ennegrecimiento directo no
influye en una prdida de contraste en las zonas de sombra.
Los negativos ms adecuados para ser positivados en kallitipia son los
que presentan una amplia gama tonal. Hay que evitar los negativos subexpuestos.
La sensibilizacin.
La emulsin de la kallitipia se compone de tres soluciones distintas que se
deben preparar por separado.
38

Solucin A
Agua destilada a 20 C ....................................
Citrato frrico amoniacal .................................
33 cc.
9 gr.
Solucin B
cido tartrico ....................................................
33 cc.
1,5 gr.
Solucin C
Nitrato de plata ..................................................
33 cc.
3,8 gr.
Una vez preparadas las tres soluciones, se mezcla la solucin A y la

solucin B y para finalizar se aade lentamente y sin dejar de remover la solucin C
de nitrato de plata. La mezcla de las tres soluciones constituye la emulsin sensible
que debe conservarse en un botella oscura. La emulsin de la kallitipia, conservada
debidamente, puede durar sin problemas varios meses.
La emulsin sensible se aplicar sobre la superficie escogida,
previamente impermeabilizada, bien por inmersin, bien con la ayuda de un pincel
plano, tal como se ha visto en los procesos anteriores.
Es preferible emulsionar con una luz amarilla, aunque la emulsin no es
realmente sensible hasta despus de su secado. Y es preferible tambin utilizar de
inmediato el material emulsionado ya que la presencia de humedad puede producir
manchas y tambin para evitar una prdida de sensibilidad.
La exposicin.
Una vez colocado el negativo sobre la superficie sensible dentro de la
prensa de contacto se procede a la exposicin. Al igual que las emulsiones de sales
de plata, la kallitipia permite un control durante la exposicin ya que a medida que
las sales reaccionan bajo los rayos UV se va formando la imagen. Si se trabaja con
el sol, es conveniente evitar los rayos directos si son excesivamente fuertes. Bastar
entonces, colocar la prensa a la sombra y esperar a que se halla formado la imagen.
Se considera que la exposicin es correcta cuando empieza a percibirse detalles en
las sombras y en los medios tonos.
El procesado de la copia consta de las siguientes fases: un primer lavado,
un fijado, un lavado final y, si se desea, un virado al oro. Hasta finalizar el fijado se
realizar con la luz de seguridad. El primer lavado debe realizarse en una cubeta
con agua corriente y es sumamente importante ya que en l se eliminan las sales
frricas, principales causantes de inestabilidad si quedan en presencia de plata. El
agua no debe estar a una temperatura inferior a los 20 C y el lavado debe
39

prolongarse al menos durante tres minutos. Al sumergir la copia en el agua se

advertir un cambio en el color, la imagen se oscurece y toma un tono amarillento. Si
se desea aumentar el contraste se puede aadir al agua diez gotas de solucin de
potasio (solucin al 10% de bicromato de potasio).
El fijado se realizar con un bao preparado con la siguiente frmula:
Agua a 40 C .................................................
500 cc.
Tiosulfato de sodio ......................................
25 gr.
Para su utilizacin es necesario dejar enfriar la solucin a 20 C.
Se utiliza un bao de fijado sumamente diluido para evitar una prdida de
intensidad en los tonos de la imagen. Por este motivo, el bao de fijado debe ser
renovado frecuentemente ya que se agota con facilidad. En el fijado se eliminan las
sales de plata no metlicas que, de no ser eliminadas convenientemente,
contribuirn al deterioro de la imagen con el tiempo. Al sumergir la copia en el bao
de fijado, automticamente vuelve a oscurecerse y a cambiar de tono, perdiendo
todo rastro de amarillo y adquiriendo un tono marrn. La copia debe permanecer en
el bao de fijado cinco minutos. Es conveniente agitar la cubeta ligeramente de vez
en cuando.
El lavado final se realizar en agua corriente al menos durante 40
minutos. Es imprescindible que haya una total renovacin del agua de lavado para
eliminar por completo cualquier resto de tiosulfato. El virado al oro sirve para
asegurar una mayor estabilidad de la imagen final. Si al finalizar el secado de la
copia, aparecen zonas con una ligera metalizacin, ello significar que el tiempo de
exposicin fue excesivo.
40

EMULSIONES NOBLES A BASE

PLATINOTIPIA Y PALADIOTIPIA.
DE
SALES
DE
HIERRO:
Platinotipia.
La platinotipia fue inventada por William Willis en 1873 si bien los
materiales necesarios para su uso inmediato no fueron comercializados hasta 1879.
Willis se bas en estudios anteriores realizados por Ferdinand Gehler en 1803, que
investig la accin de la luz sobre el platino y, sobre todo, por Johan Wolfgang
Dobereiner en 1831. Dobereiner haba observado que la bajsima sensibilidad de las
sales de platino aumentaba en presencia de otras sustancia: el oxalato frrico. As
pues, la platinotipia se basa en la sensibilidad del oxalato frrico que al ser expuesto
se reduce convirtindose en oxalato ferroso. Esta sal ferrosa descompone a su vez
la sal del patino formando un precipitado negro de platino metlico. Por lo tanto la luz
no acta directamente sobre las sales de platino. La transformacin de la imagen
formada por sales ferrosas en una imagen formada por platino metlico se denomina
revelado, mientras que la eliminacin de las sales frricas no reducidas por la accin
de la luz es el fijado. Las caractersticas principales de la platinotipia son su
extraordinaria estabilidad, su delicada tonalidad y la finura de sus detalles. El
proceso tuvo una gran aceptacin tanto por parte de los aficionados como de los
defensores de la fotografa artstica. Al finalizar la Primera Guerra Mundial, el
proceso cay prcticamente en desuso debido al alza espectacular del precio del
platino.
Entre los autores histricos que utilizaron la platinotipia para la realizacin
de sus imgenes cabe destacar a Alvin Langdon Coburn, Alfred Stieglitz, Edward
Steichen, Paul Strand, Edward Weston y Frederick Evans. Son muchos los autores
contemporneos que, fascinados por la calidad de la impresin que proporciona la
platinotipia, positivan con ella sus trabajos.
Desde el punto de vista econmico la platinotipia nunca supuso una seria
amenaza para los procesos a base de sales de plata, aunque los fabricantes, sobre
todo en la ltima dcada del siglo XIX, intentaron imitar la superficie mate y los tonos
negros neutros caractersticos de la platinotipia. En 1988, Robert J. Steinberg,
fundador de la empresa The Palladio Company Inc., empez a fabricar papel al
platino / paladio, sensibilizado mecnicamente.
La frmula que detallaremos a continuacin es una vieja frmula
recuperada por Crawford y publicada en 1873, ao de la invencin de la platinotipia.
La sensibilizacin.
En primer lugar, resulta oportuno detallar los productos qumicos que
entran en la composicin de la emulsin sensible debido a su alto grado de
toxicidad.
41

>El cido oxlico (C2H204.2H2O)< es nocivo tanto si se ingiere como

por simple contacto con la piel o los ojos. Si se derrama, habr que espolvorearlo
con hidrxido de calcio o bicarbonato de sodio. Una vez que acabe de reaccionar, se
podr coger con una bayeta hmeda y a continuacin lavar con agua abundante.
>El clorato de potasio (KCIO3) es un oxidante. En proximidad de

disolventes orgnicos, de sales de amonio, de carbonato, de metales finamente
divididos y de complejos orgnicos puede provocar una combustin espontnea.
mezclado con sustancias combustibles puede explotar. Es nocivo si se inhala o se
ingiere. Debe conservarse lejos de alimentos y bebidas, no debe estar cerca de
ningn tipo de lumbre y no se debe fumar en su proximidad.
>El cloro platinito de potasio (K2PtCL4) se vende en forma de polvo o

en cristales. Es un veneno peligroso. En contacto con la piel, produce alergia y, se
inhala a menudo provoca una forma de asma agudo. Para su manipulacin hay
que usar guantes, gafas de proteccin y una mascarilla anti-polvo.
>El oxalato frrico (Fe2 (C2O4) 3) resulta nocivo en contacto con la

piel e inhalado. Se puede tirar por el desage si previamente se disuelve en agua
abundante. Al mezclar este producto es necesario utilizar guantes y mascarilla. El
oxalato frrico es un producto inestable y tiende a convertirse en oxalato ferroso al
reaccionar con la luz o con el calor. Si el recipiente se cierra hermticamente y se
refrigera, puede conservarse durante aos.
La emulsin sensible se prepara mezclando tres soluciones en
proporciones concretas segn el grado del papel que se desee obtener. Estas tres
soluciones se conservarn por separado en botellas oscuras, convenientemente
selladas y etiquetadas. Para cada solucin se dispondr de un cuentagotas. Todos
los recipientes que se usen para la preparacin de la emulsin sensible o para su
almacenamiento deben ser de vidrio o de plstico, nunca de metal.
Los productos qumicos se irn mezclando respetando el orden en que
aparecen en las frmulas de cada una de las soluciones.
Solucin 1.
cido oxlico ..............................................................
Oxalato frrico ............................................................
55 cc.
1 gr.
15 gr.
(El oxalato frrico es el producto sensible a la luz. Debe ser de ptima

calidad, de lo contrario se corre el riesgo de que aparezcan defectos en la imagen
final: poco contraste, formacin de velo o tonos negros muy dbiles).
42

Solucin 2.
cido oxlico ..............................................................
Oxalato frrico ............................................................
Clorato de potasio ....................................................
55 cc.
1 gr.
15 gr.
0,3 gr.
(El clorato de potasio es el producto que proporciona contraste a la

imagen final. Se utiliza en cantidades mnimas).
Solucin 3.
Agua destilada a 38 C ...........................................
Cloro platino de potasio ..........................................
50 cc.
10 gr.
(Al ser una solucin saturada, a temperatura ambiente, las sales de

platino pueden cristalizarse formando un precipitado en el fondo de la botella. Si as
ocurriese, se calentar la botella al bao mara a unos 50 C antes de su uso. Si los
cristales no se disuelven por completo, la solucin ser dbil y las imgenes
resultantes sern granulosas y sin relieve).
La emulsin sensible se mide en gotas. Las cantidades que se detallan a
continuacin son para emulsionar una superficie 20x25 cm, ms la correspondiente
tira de prueba de 5 cm de ancho. El contraste se controla variando las proporciones
de las soluciones 1 y 2. Para evitar tener que utilizar cantidades mayores de
emulsin sensible, se recomienda impermeabilizar todo soporte ligeramente poroso.
Si se usa ms emulsin de la indicada se consiguen negros ms profundos, aunque
si se realiza todo el proceso correctamente no debera ser necesario.
Mezclas para el control del contraste.
Papel de grado suave.
Solucin 1 ................................................
Solucin 2 ................................................
Solucin 3 ................................................
22 gotas.
_______
24 gotas.
Papel de especial.
Solucin 1 ................................................
Solucin 2 ................................................
Solucin 3 ................................................
18 gotas.
4 gotas.
24 gotas.
Papel de grado normal.

Solucin 1 ................................................
Solucin 2 ................................................
Solucin 3 ................................................
14 gotas.
8 gotas.
24 gotas.
43

Papel de grado duro.

Solucin 1 ................................................
Solucin 2 ................................................
Solucin 3 ................................................
10 gotas.
12 gotas.
24 gotas.
Papel de grado extra-duro.

Solucin 1 ................................................
Solucin 2 ................................................
Solucin 3 ................................................
_______
22 gotas.
24 gotas.
Segn la necesidad del negativo que se vaya a positivar, se impondr el

uso de una u otra mezcla. Para mezclar las soluciones se utilizar un vaso pequeo
de vidrio. El pincel que vaya a ser utilizado para extender al emulsin sobre el
soporte elegido, deber ser humedecido previamente con agua destilada y bien
escurrido con presin. Al humedecer las cerdas del pincel se evitar que stas
absorban un exceso de emulsin.
Antes de emulsionar, es aconsejable no tocar la superficie elegida con los
dedos. Se fijar la hoja sobre un soporte rgido, por ejemplo un trozo de metacrilato.
A continuacin de moja el pincel en la solucin sensible y se extiende sobre la hoja
con movimientos rpidos y ligeros, en vertical y en horizontal, cubriendo la superficie
deseada de forma uniforme. En cuanto la emulsin empieza a secarse, no es
conveniente aadir otras pinceladas ya que se corre el riego de que se formen
estras e incluso de que se dae la superficie del papel. La sensibilizacin del papel
debe realizarse con la luz amarilla de seguridad.
Antes de emulsionar una nueva hoja, lavar cuidadosamente el pincel para
evitar manchas.
El secado se puede realizar al aire en una habitacin a oscuras o con una
luz inactnica, o bien con un secador de pelo colocado a una distancia no menor de
30 cm de la superficie sensible sin superar los 50 C. As como el calor es
recomendable ya que acorta el tiempo de secado evitando que la emulsin penetre
demasiado en la fibra del papel, una temperatura demasiado elevada puede
transformar las sales frricas en ferrosas provocando la aparicin de manchas
negras en la imagen final. El papel emulsionado con sales de platino es altamente
hidroscpico y por lo tanto debe conservarse en un lugar seco. De todos modos, es
preferible utilizar el papel emulsionado justo despus de su fabricacin.
La exposicin.
La exposicin requiere el uso de una prensa con bisagras en el dorso
para poder controlar la formacin de la imagen sin perder el registro del negativo. Es
necesario, sin embargo, realizar una tira de prueba, ya que la imagen que se forma
durante la exposicin no da suficiente informacin como para decidir si el resultado
final ser correcto. El tiempo de exposicin viene en parte determinado por la
44

sensibilidad de la mezcla de emulsin que se utilice, ya que depende de la cantidad

de clorato de potasio. Un aumento de la cantidad de clorato de potasio en la solucin
2, provoca una disminucin de la velocidad de impresin y un aumento del contraste.
Es decir, que un papel de grado suave requiere un 25 % menos de exposicin que
un papel de grado normal; mientras que un papel de grado extra-duro necesitar
hasta un 75 % ms de exposicin que un papel normal.
Tras exponer la tira de prueba, se revela, se pasa por el bao cido, se
aclara y se elimina el velo de agua. Slo ahora se podr decidir el tiempo correcto de
exposicin.
El procesado de la copia debe realizarse inmediatamente despus de la
exposicin ya que continua siendo fuertemente hidroscpica.
El revelado se realiza en un bao consistente en una solucin saturada de
oxalato de potasio. El oxalato de potasio resulta nocivo en contacto con la
piel o por inhalacin y si se ingiere en pequea cantidad puede provocar
la muerte.
Agua caliente ...................................................
Oxalato de potasio ..........................................
1500 cc.
500 gr.
El revelador debe ser ligeramente cido. Para un correcto funcionamiento,

se recomienda controlar el pH si fuera necesario, aadir un poco de cido oxlico. Si
la cantidad de cido es excesiva, puede darse una reduccin incompleta del platino.
El revelador puede utilizarse tanto a temperatura ambiente como ligeramente ms
caliente (32-37 C), consiguiendo que acte de forma ms vigorosa. Para evitar un
consumo superfluo del revelador, es conveniente eliminar buena parte de los bordes
del papel que no han sido impresionados antes de pasar al revelado de la copia.
A continuacin se pasar a sumergir la copia en la cubeta. La accin del
revelador es inmediata. Si se trabaja a temperatura ambiente, el revelado debe durar
como mnimo de uno a dos minutos. Un revelado ms largo no aumenta la densidad
de los tonos. El revelador prcticamente no pierde sus propiedades con el tiempo, e
incluso hay autores que dicen que aumenta su rendimiento.
Despus de revelar varias copias, se formar en el fondo de la cubeta un
precipitado de sales de platino y de hierro. Para evitar que entorpezcan el buen
revelado de las copias, es recomendable decantar el revelador y aadir una
pequea cantidad de revelador fresco.
Para la obtencin de tonos ms clidos, se puede calentar el bao de
revelado. Cuanto mayor sea la temperatura ms rpido ser el revelado y ms
clidos los tonos, aunque se ir produciendo una prdida de contraste proporcional.
45

El aclarado viene a sustituir lo que en los procesos con sales de plata se

denomina fijado. Es sumamente importante realizar correctamente este paso ya que
en l se eliminan los restos de oxalato frrico que siguen siendo sensibles a la luz y,
de no ser eliminados, provocaran un oscurecimiento progresivo de la imagen.
Los cidos que ms se utilizan para la preparacin del bao de aclarado
son el cido clorhdrico (corrosivo para la piel) y el cido ctrico (no corrosivo para la
piel y no txico). Se preparan tres cubetas con bao de aclarado con la siguiente
composicin:
Agua .........................................................
cido ctrico .............................................
1500 cc.
30 gr.
Importante!: aadir siempre el cido al agua y nunca al revs.

Al acabar el revelado, se lava la copia en agua destilada durante dos
minutos. Despus se pasa a la primera cubeta de aclarado, permaneciendo en ella
cinco minutos con agitacin intermitente. Se escurre la copia y se pasa a la segunda
cubeta de aclarado donde permanecer otros cinco minutos. Y finalmente se repite
el mismo proceso en la tercera cubeta de aclarado. Se observar que le lquido de la
primera cubeta se volver amarillo muy pronto, se proceder entonces a sustituirlo
por el de la segunda cubeta, mientras el de la tercera ocupar el lugar de la
segunda. Por ltimo, se prepara un bao nuevo para la tercera cubeta cuyo lquido
debe permanecer siempre limpio.
Si aparecen manchas en la copia puede ser debido a un aclarado
insuficiente o bien a que el bao estuviese saturado de sales de hierro, por no haber
sido renovado a tiempo.
El lavado final es tambin de gran importancia ya que sirve para eliminar
residuos contaminantes producidos durante el revelado y el aclarado. Se sumergir
la copia en una cubeta con agua y se lavar la copia durante un minuto con
agitacin continua. Esta operacin se repetir cuatro o cinco veces renovando el
agua cada vez. Despus se proceder a un lavado con agua corriente durante una
hora. Para asegurarse de que los posibles metales contenidos en el agua corriente
no provocan manchas en la imagen, se realizar un ltimo lavado con agua
destilada. El secado se puede realizar al aire o utilizar un secador de pelo.
46

Paladiotipia.
La principal ventaja de la paladiotipia frente a la platinotipia es un coste
algo inferior. En cuanto a la calidad y estabilidad de los resultados, prcticamente no
hay diferencia. tanto la sensibilizacin como el positivado son idnticos. Usando un
revelador simple de oxalato a temperatura ambiente, se obtienen tonos clidos.
La sensibilizacin.
En la preparacin de la emulsin sensible se utilizan dos productos
distintos: el cloropaladiato de sodio y el cloruro de sodio.
El cloropaladiato de sodio (Na2PdCl4) presenta los mismos peligros
que el cloro platinito de potasio. Es tambin altamente hidroscpico y debe
conservarse en una botella hermticamente cerrada.
El cloruro de paladio (PdCl2) es txico por contacto y por inhalacin.
En la frmula para la emulsin sensible se necesita, en comparacin con la
platinotipia, menos cantidad de cloruro de paladio. Se prepararn tres soluciones
distintas que se conservarn por separado.
Solucin 1.
cido oxlico ..............................................................
Oxalato frrico ...........................................................
55 cc.
1gr.
15 gr.
Solucin 2.
cido oxlico .............................................................
Oxalato frrico ...........................................................
Clorato de potasio ...................................................
55 cc.
1 gr.
15 gr.
0,6 gr.
Solucin 3a.
60 cc.
Cloropaladiato de sodio ......................................... 9 gr.
(Si no se encuentra cloropaladiato de sodio, se sustituir esta solucin por
la solucin 3b)
Solucin 3b.
Cloruro de paladio ...................................................
Cloruro de sodio .......................................................
55 cc.
5 gr.
3,5 gr.
Para conseguir las distintas gradaciones, se aplicarn las mismas

cantidades que las indicadas en la platinotipia. Tanto la platinotipia como la
paladiotipia permiten positivar un mismo negativo combinando emulsiones distintas.
47

Este mtodo fue utilizado mucho por los pictoralistas y, quizs, quien mejor partido
supo sacarle fue Edward Steinchen. Las posibles combinaciones son las siguientes:
Platinotipia o paladiotipia + goma bicromatada + cianotipia.
Con cualquiera de estos dos mtodos se consiguen negros ms intensos
y se puede aadir un color. El positivado de un mismo negativo con varias
emulsiones requiere mucha paciencia y un gran control del proceso.
48

EMULSIONES PIGMENTARIAS: CARBN Y GOMA BICROMATADA.

Las emulsiones pigmentarias se basan en las investigaciones llevadas a
cabo en 1839 por el escocs Mungo Ponton sobre la sensibilizacin a la luz de los
bicromatos. Ponton descubri que al mezclar gelatina, goma arbiga o cualquier otra
sustancia similar (coloides) con un bicromato y exponer esta emulsin a la luz solar,
la emulsin perda su solubilidad en agua.
Carbn.
Las primeras descripciones del proceso al carbn se deben a A. L.
Poitevin (1855) y a J. Pouncy (1858), si bien la aceptacin generalizada del proceso
se dio gracias a las mejoras introducidas por J. W. Swan en 1864.
Alphonse Louis Poitevin fue el primero que aadi un pigmento a la
mezcla de coloide y bicromato, concretamente negro de humo. La emulsin
compuesta por gelatina, bicromato y pigmento se extenda sobre una hoja de papel,
denominada tis, y en contacto con un negativo se expona a la luz solar. Las
zonas ms densas del negativo protegan el papel emulsionado de la luz. Esas
partes de la emulsin conservaban la gelatina soluble, mientras que en resto, segn
el grado de densidad del negativo, la gelatina perda su solubilidad.
Despus de la exposicin y antes del revelado, se transfera la emulsin a
otro soporte. El transporte finalizaba durante el proceso de revelado en el que el
tis se desprenda totalmente de la emulsin. El revelado consista en un lavado
con agua caliente que eliminaba la gelatina soluble junto con el pigmento y el
bicromato en ella mezclados. Las imgenes que se obtenan de este modo
aparecan invertidas de izquierda a derecha.
Las imgenes obtenidas con el proceso al carbn son estables y sus
problemas de conservacin se limitan a aquellos que ataen normalmente al papel.
El proceso al carbn se utiliz en las dcadas de 1870 y 1880 para ilustrar libros. La
imagen al carbn puede ser transferida sobre cualquier superficie: vidrio, metal,
madera, etc. y sobre todo tipo de papeles, siempre y cuando resistan el lavado en
agua caliente. En 1864, Joseph W. Swan consigui un tipo de papel al carbn
susceptible de ser comercializado, lo cual sucedi dos aos ms tarde. El proceso
de Swan fue perfeccionndose con el tiempo, introduciendo algunos cambios que
facilitaron el proceso y permitieron la obtencin de imgenes con una gama tonal
muy amplia, similar a las imgenes formadas por sales de plata. El tipo de negativo
que mejor se adapta al proceso de positivado al carbn es aquel que presenta una
amplia gama tonal, con una buena separacin de tonos en las sombras y gran
densidad en las zonas de luces altas.
Preparacin del tis.
La preparacin del tis requiere habilidad y paciencia ya que es muy
importante que la capa de gelatina sea homognea. Se preparar una solucin de
49

gelatina al 5 %, aadindole un 0,5 % de glicerina. La gelatina debe ser de gran

calidad. Se puede utilizar agua corriente. Para disolver la gelatina se har al bao
mara. No deben quedar grumos. Una vez que la gelatina se ha disuelto
completamente, se aade el pigmento en polvo.
En general, el pigmento que ms se utiliza es el negro de humo, pero
tambin se pueden utilizar pigmentos en polvo tales como Tierra de Siena, azul de
Prusia o rojo carmn. Normalmente, si se desea dar un cierto tono al negro se le
aade una pequea cantidad de alguno de los otros pigmentos. La caracterstica
principal de los pigmentos utilizados en el procesos al carbn es su insolubilidad en
agua. Antes de aadir el pigmento a la solucin de gelatina, es conveniente
machacar el pigmento en un mortero para conseguir un polvo lo ms fino posible.
Para determinar la cantidad de pigmento que se debe aadir a la solucin
de gelatina, la nica va posible es la prctica.
El papel que se utiliza para el tis debe ser de tipo acuarela y con poco
relieve. El mejor mtodo para extender la gelatina con el pigmento sobre el papel es
mojar primero la hoja en agua, eliminar el exceso de agua colocando la hoja entre
dos hojas de papel secante, adherir la hoja hmeda sobre un cristal colocado en
horizontal y verter sobre la superficie la solucin de gelatina caliente con el
pigmento. Con ayuda de un rodillo se extiende la gelatina sobre la superficie. Es
importante cubrir homogneamente toda la superficie deseada, evitando que queden
burbujas o zonas sin gelatina.
La cantidad de gelatina necesaria depender de la superficie de la hoja,
orientativamente para una superficie de un decmetro cuadrado son necesarios 20
cc de solucin de gelatina pigmentada.
Antes de colgar la hoja para su secado hay que asegurase de que la
gelatina se haya adherido a la superficie del papel.
La sensibilizacin.
Se sensibiliza el papel sumergindolo en una solucin de bicromato de
potasio al 3,5 %. Tambin puede utilizarse el bicromato de amonio en la siguiente
concentracin:
- Agua ..........................................................200 cc.

- Bicromato de amonio ..........................
6 gr.
El contraste de la imagen final viene determinado por la concentracin de
la solucin de bicromato: con una menor concentracin de bicromato (hasta un 1 %)
se obtiene un contraste mayor pero baja la sensibilidad. Aumentando la
concentracin de bicromato (hasta un 6 %) disminuye el contraste pero aumenta la
sensibilidad.
Antes de sensibilizar, se corta el tis a la misma medida que el negativo
ms el contorno enmascarado. Este contorno o borde de seguridad se obtiene
50

colocando al rededor del negativo una tira de papel o de pelcula roja litogrfica que
impida que la luz impresione la emulsin. De este modo la gelatina que quede
cubierta por este borde de seguridad seguir siendo soluble al agua incluso despus
de la exposicin.
Para sensibilizar, se sumerge le trozo de tis, con el lado que tiene la
gelatina pigmentada hacia arriba, en una cubeta con la solucin de bicromato a
temperatura ambiente (20 C) durante dos minutos. Se agitar la cubeta suavemente
para evitar que se formen burbujas de aire sobre la superficie del tis, que
impediran que el bicromato cubriese la totalidad de la superficie.
Para secar el tis evitando que se curve, se colocar la hoja con el lado
gelatinizado contra un cristal y se pasar un rodillo de goma por el dorso, eliminando
de este modo el exceso de solucin sensible; despus, se colgar en un lugar
oscuro. Al empezar a secarse tender a curvarse, se puede entonces coger la hoja y
sujetarla con cuatro chinchetas sobre un cartn rgido, siempre con la gelatina hacia
arriba, y finalizar de este modo el secado. Se recomienda no utilizar el calor para el
secado ya que se podra reticular la gelatina.
La exposicin.
Teniendo en cuenta que el proceso al carbn requiere transferir la imagen
obtenida sobre el tis al soporte final, el negativo se colocar con la emulsin hacia
arriba y no emulsin contra emulsin como se realiza normalmente en el positivado
por contacto.
Una vez realizada la exposicin final, previa realizacin de una tira de
prueba, la gelatina en contacto con el bicromato contina reaccionando, es decir,
perdiendo solubilidad (an a oscuras). Por lo tanto, es conveniente proceder al
transporte y revelado lo antes posible. Para ello se preparar de antemano el
soporte final.
El papel sobre el que se transferir la imagen debe ser al menos dos
centmetros mayor que el tis en todo su permetro. Se colocar boca abajo, es
decir, con la superficie gelatinizada hacia abajo en una cubeta con agua a
temperatura ambiente (20 C), evitando que se formen burbujas, como mnimo
durante 15 minutos para asegurarse de que toda la superficie queda bien
empapada. Para gelatinizar el soporte final basta con aplicar varias capas de
gelatina siguiendo la misma frmula que se utilizaba para impermeabilizar:
- Gelatina .................................................... 28 gr.

- Agua .......................................................... 1000 cc.
Una vez finalizada la exposicin del tis, se lava en una cubeta con
agua. Se cambiar el agua hasta que sta no aparezca teida de amarillo, lo que
indica que se ha eliminado el bicromato en exceso. A partir de este momento la
emulsin pierde totalmente su sensibilidad a la luz.
51

Transferencia o transporte.
Se da la vuelta al papel gelatinizado que sigue en remojo, dejndolo flotar
con la gelatina hacia arriba y eliminando cualquier posible burbuja. Se toma el tis
y se coloca con la emulsin hacia abajo sobre el papel gelatinizado. De nuevo es
importante asegurarse de que no se forman burbujas entre ambas superficies.
Sujetando ambas hojas por un lado y mantenindolas en contacto se sumergen por
completo bajo el agua. A continuacin, se sacan de la cubeta, se dejan escurrir unos
segundos y se colocan sobre un cristal, manteniendo siempre el papel gelatinizado
debajo, en contacto con el cristal. Se proceder entonces a eliminar todo exceso de
agua, para ello se recomienda el uso de una rasqueta para copias fotogrficas o un
rodillo de caucho. Partiendo del centro hacia los cuatro lados, se ir aumentando la
presin paulatinamente hasta que ambas superficies queden totalmente en contacto.
Una vez escurridas y mantenindolas perfectamente en contacto se colocarn entre
dos cristales con un peso encima para ejercer una presin mayor, durante 20
minutos.
Separacin.
Se prepara una cubeta con agua caliente a 40 C, en la que se sumergen
ambos papeles en contacto, siempre con el tis en la parte superior. Al cabo de
poco tiempo el pigmento empezar a soltarse a travs de los bordes. Antes de
empezar a separar el tis se deja transcurrir un minuto. El tis debe separarse
fcilmente, si por el contrario presentase alguna resistencia, se aumentar la
temperatura del agua para agilizar la separacin y permitir que la gelatina
pigmentada quede adherida al soporte final.
Revelado.
Se coloca el soporte final con la cara gelatinizada hacia abajo flotando en
contacto con el agua. Poco a poco la gelatina no endurecida ir disolvindose en el
agua liberando pigmento y formando de este modo la imagen. Es importante
mantener la temperatura del agua a 40 C. Si la gelatina no se disuelve, puede ser
debido a un exceso de tiempo de exposicin, en tal caso se puede probar
aumentando la temperatura sin sobrepasar los 43 C. Es importante no tocar la
superficie gelatinizada ya que es sumamente frgil y corremos el riesgo de estropear
la imagen. Por el contrario, si vemos que la gelatina se disuelve en el agua a gran
velocidad, ello indica que el tiempo de exposicin ha sido excesivamente corto. En
general, se perder la imagen ya que toda la gelatina acabar por disolverse en el
agua. Se puede intentar rebajar la temperatura aadiendo agua fra, aunque a
menudo esto no sirve de mucho.
Al finalizar el revelado de la imagen, se coloca la copia en una cubeta con
agua fra durante cinco minutos para endurecer la gelatina no disuelta. El secado
puede realizarse utilizando un secador de pelo.
52

Eliminacin de restos de bicromato.

Si quedasen restos de bicromato tiendo los blancos o mezclados al
pigmento, pueden ser eliminados sumergiendo la copia en una cubeta con la
siguiente solucin:
- Metabisulfito de sodio ....................................

50 gr.
- Agua ................................................................... 1000 cc.
El bao no debe superar los 18 C y aun as se corre el riesgo de
ablandar la gelatina y estropear la imagen. Es importante secar previamente la
copia. Una vez eliminados los restos de bicromato se lava en agua fra y se seca de
nuevo.
53

Goma Bicromatada.
Las similitudes entre el proceso al carbn y la goma bicromatada son
mltiples como se podr comprobar a lo largo de la explicacin. Ambas tcnicas
requieren paciencia y precisin. Son muchos los factores que entran en juego para
la obtencin de resultados satisfactorios. Sin embargo, una vez dominada la tcnica,
la versatilidad de ambos procesos, sobre todo el de la goma bicromatada, ofrece un
amplio abanico de posibilidades creativas.
La goma bicromatada fue introducida por A. Rouill-Ladvze en 1894.
Se basa en las investigaciones llevadas a cabo por Ponton y por Poitevin sobre la
insolubilidad de los coloides mezclados con bicromato y expuestos a la luz. En el
caso de la goma bicromatada, el coloide que se utiliza es la goma arbiga que se
obtiene de la resina de un cierto tipo de acacia africana. Este proceso goz de gran
aceptacin en los crculos de fotgrafos pictoralistas como, por ejemplo, el Photo
Club de Pars, The Linked Ring de Londres y The Photo Secession Galleries de
Nueva York, stas ltimas fundadas por Alfred Stieglitz.
Uno de los primeros artistas que la utiliz fue Robert Demachy a finales
del siglo XIX. Sus escritos, as como los de Maskell, Puyo, Emery y Croizier
contribuyeron a la rpida difusin del proceso, que tuvo sus ms fervientes
defensores en las Agrupaciones y Sociedades fotogrficas, sobre todo en la dcada
de los veinte. Su atractivo principal resida en la posibilidad de manipular la imagen
final interviniendo en la superficie, en el color y en el contraste. La goma
bicromatada permite impresiones mltiples, formndose la imagen por capas y
dando la posibilidad de usar pigmentos.
Preparacin de la solucin de goma arbiga.
La goma arbiga se vende en drogueras y en tiendas especializadas en
materiales para bellas artes. Se presenta en forma de cristales llenos de impurezas y
de tamao variable, es la resina tal y como se presenta al secarse y al ser extrada
del tronco; o bien en forma granular, es la resina refinada. Tambin puede
encontrarse en solucin, para su uso como pegamento. En el caso de la goma
bicromatada es preferible utilizar la resina sin refinar ya que no ha sufrido ningn
tratamiento y conserva intactas todas sus propiedades. Se prepara una solucin de
goma arbiga en la siguiente proporcin:
- Agua .................................................................. 200 cc.

- Goma arbiga .................................................
70 gr.
La goma arbiga se disuelve muy lentamente y es conveniente preparar
la solucin el menos dos das antes de su uso. Se proceder de la siguiente manera:
en un mortero se machacan los cristales de goma, aunque no es necesario
pulverizarlos pues se trata simplemente de disminuir su tamao. Los cristales
54

divididos de esta forma se colocan en una gasa que se cierra en forma de una bolsa
con una cinta. La gasa con la goma se sumerge en el agua evitando que toque el
fondo o las paredes del recipiente. El agua debe estar a temperatura ambiente, es
decir no a ms de 20 C. Es intil calentar el agua para acelerar la disolucin, resulta
incluso perjudicial ya que el calor modifica las propiedades de la solucin de goma.
Al cabo de 24 horas la goma se habr disuelto por completo. En la bolsa de gasa
quedarn las impurezas de mayor tamao. Se proceder a colar la solucin de goma
para eliminar otras partculas en suspensin. La solucin de goma se dejar reposar
otras 24 horas antes de su utilizacin para asegurase de que las impurezas ms
pequeas se depositan en el fondo del recipiente. Si se prepara gran cantidad de
solucin para utilizar a lo largo de varios meses, es conveniente aadir unas gotas
de formol para su conservacin. Demasiado formol puede convertir insoluble a la
goma arbiga; tres gotas son suficientes para un litro de solucin. La goma es un
producto orgnico que puede sufrir alteraciones, unas muy evidentes como por
ejemplo moho y otras no tanto pero que tambin son fciles de detectar ya que
provocan un cambio de olor y, sobre todo un cambio de densidad en la solucin,
sta se vuelve mucho ms lquida. Nunca debe utilizarse una solucin de goma que
haya sufrido alteraciones. La solucin de goma puede conservarse en un recipiente
tapado de cristal o de plstico indistintamente.
Preparacin de la solucin de bicromato.
El bicromato constituye el componente sensible a la luz en la emulsin de
goma bicromatada. Existen distintos tipos, los dos ms utilizados son el bicromato de
potasio y el bicromato de amonio. La principal diferencia entre uno y orto es la
sensibilidad. El bicromato de amonio es mucho ms sensible y es el recomendado
por muchos autores; no obstante aqu recomendamos el uso del bicromato de
potasio que, debido justamente a su menor sensibilidad, permite un mayor control
del proceso. A continuacin se dan ambas frmulas.
Solucin de bicromato de potasio
Agua a 40 C ......................................................
Bicromato de potasio .......................................
88 cc.
12 gr.
Solucin de bicromato de amonio

Agua a 40 C ......................................................
Bicromato de amonio .......................................
64 cc.
36 gr.
Al ser sensibles a la luz deben conservarse en botellas oscuras,

preferentemente de cristal. Su conservacin no presenta ningn problema. La
solucin de bicromato debe usarse a 20 C, por debajo de esta temperatura, al ser
una solucin saturada, precipita. Si vemos que se forma un precipitado bastar
calentar la botella al bao mara para disolver de nuevo los cristales. Todos los
bicromatos son altamente txicos, incluso por contacto, as pues se
utilizarn guantes durante todo el proceso de la goma bicromatada.
55

Los pigmentos.
El pigmento constituye el tercer componente de la emulsin de goma
bicromatada. Tres son los ms utilizados: los pigmentos para acuarela (en tuvo o en
polvo), los guaches y las temperas. Recomendamos el uso de pigmentos de
acuarela en polvo ya que, si bien algunos se disuelven con dificultad en la solucin
de goma, una vez resuelto este pequeo inconveniente, las ventajas son grandes,
tanto por la variedad de colores como su coste.
Preparacin del pigmento.
Cada pigmento se conservar en un recipiente, a ser posible transparente
aunque los contenedores de carretes de 35 mm resultan tambin muy prcticos.
Para cada pigmento se dispondr de una cucharita de plstico. Antes de mezclar el
pigmento con la solucin de goma arbiga, se triturar en un pequeo mortero de
cermica para conseguir un polvo finsimo y evitar grumos.
Es importante hacer notar que los nicos pigmentos que no pueden
utilizarse son todos aquellos derivados del cromo ya que podran reaccionar con el
bicromato.
Preparacin de la emulsin sensible.
La emulsin sensible est compuesta por la solucin de goma arbiga, el
pigmento y la solucin de bicromato. Debe prepararse con luz de seguridad, aunque
admite una bombilla de 25 w en un rincn del laboratorio que permita distinguir el
color del pigmento que se utilice. En primer lugar se mezcla la solucin de goma con
el pigmento. Para coger y medir la solucin de goma de la botella, se utilizar una
jeringuilla de plstico de 10 cc sin aguja. En general para una hoja de 13x18 cm
bastar con 4 cc de goma. En un bol de cermica blanca se echa el pigmento bien
triturado (la cantidad de pigmento varia segn el color y la cantidad de goma) y se
vierte la goma. Con un pincel redondo se mezcla la goma y el pigmento hasta
conseguir amalgamar perfectamente ambos productos.
Es importante que no queden grumos de pigmento. A esta mezcla de
goma y pigmento se le aade finalmente la solucin de bicromato. Por lo general, la
cantidad de solucin de bicromato ser la mitad que la solucin de goma. La
proporcin puede variar segn el pigmento utilizado. Por ejemplo, con los pigmentos
azules se puede rebajar la cantidad de bicromato. Para medir la cantidad de
bicromato se utilizar otra jeringuilla de plstico. Al aadir el bicromato cambiar el
color de la mezcla de goma y pigmento ya que se sumar el color anaranjado del
bicromato.
La mezcla de los tres productos constituye la emulsin sensible y debe
utilizarse de inmediato. La solucin de goma en contacto con el bicromato empieza
ya a perder su solubilidad, de ah que la emulsin no puede conservarse y deba ser
utilizada al momento.
56

Los soportes y su sensibilizacin.

La emulsin de goma bicromatada puede extenderse sobre cualquier tipo
de soporte siempre y cuando haya sido convenientemente impermeabilizado y
aguante un bao prolongado en agua sin deshacerse. Quizs los mejores soportes
sean ciertos tipos de papel para acuarela y ciertas telas de algodn. El papel debe
tener una superficie algo rugosa, sin que el grano sea excesivo, para que la
emulsin cubra homogneamente toda la superficie. Si tiene una textura excesiva se
perdern detalles de la imagen ya que se sumar la textura del soporte a la de la
propia emulsin.
Es aconsejable que tras extender la emulsin quede alrededor de la
imagen un margen de un mnimo de unos tres centmetros. Para ello, antes de
emulsionar, marcaremos los cuatro ngulos del negativo. La emulsin sensible se
extiende con un pincel plano. Su anchura depender de la superficie que se deba
cubrir. El emulsionado se realizar lo ms rpido posible, con movimientos en
vertical y en horizontal. Con otro pincel seco se igualar la emulsin.
Es importante que el secado se realice al aire sin utilizar ninguna fuente
de calor y totalmente a oscuras. El calor tambin contribuye a la perdida de
solubilidad de la goma. Una vez seca la emulsin hay que proceder de inmediato a
la exposicin. Los soportes emulsionados van perdiendo sensibilidad con el paso del
tiempo.
La exposicin.
La exposicin se realiza poniendo el negativo en contacto con el soporte
emulsionado. La duracin depende tanto de la densidad del negativo como del color
del pigmento que se utilice. En general los pigmentos azules son los que necesitan
un menor tiempo de exposicin. Es conveniente realizar una tira de prueba para
determinar el tiempo correcto de exposicin.
Si nos excedemos en el tiempo de exposicin, el procesado de la copia
ser largo y difcil. Si, por el contrario, no damos suficiente exposicin corremos el
riesgo de perder los detalles de las zonas de luces altas o, lo que es peor, perder
toda la imagen. Un exceso de exposicin insolubiliza la goma tanto en las altas luces
como en las sombras. Una exposicin corta no llega a insolubilizar el estrato de
goma que se halla en contacto con la superficie del soporte y al lavar se disuelve por
completo en el agua. De ah la importancia de una exposicin correcta.
Es necesaria una buena dosis de paciencia si se desea obtener un
resultado correcto. El revelado en el procesado de la goma bicromatada es muy
largo y aunque existen sistemas para acelerarlo no son demasiado recomendables
para los principiantes.
Finalizada la exposicin, se coloca la copia boca abajo en una cubeta
llena de agua a temperatura ambiente (20 C). Se mover suavemente la cubeta con
57

un ligero movimiento de vaivn. De inmediato, el agua empezar a teirse de

amarillo, es el bicromato que empieza a disolverse. Con unas pinzas se saca la
copia y se pasa a otra cubeta con agua limpia, esta operacin se repetir cuatro o
cinco veces. Es posible que la goma mezclada con el pigmento de las zonas de
mayor densidad del negativo empiece a disolverse en el agua. A medida que el agua
se vaya tiendo con el color del pigmento, se ir renovando el agua. Un revelado
normal puede durar de 30 a 45 minutos, si la exposicin ha sido correcta y si la
emulsin tena las proporciones justas de goma, pigmento y bicromato.
Si transcurridos 45 minutos, la imagen no se ha revelado se puede
intentar aadir agua caliente en la cubeta. Si tampoco de este modo se producen
cambios se puede probar a intervenir manualmente con un pincel pequeo o con la
yemas de los dedos intentando desprender la goma de las zonas donde deben
aparecer la altas luces. Esta operacin deber realizarse con sumo cuidado y
manteniendo la copia ligeramente sumergida en el agua.
Una vez revelada la imagen, se saca la copia de la cubeta, se deja
escurrir y se pone a secar. Si se desea acelerar el secado se puede utilizar calor. Si
miramos la imagen con luz rasante veremos que presenta un cierto relieve.
58

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Unidad 14. Procesos Antiguos y Virajes

LOS VIRAJES POR SULFURACIN.

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Viraje SEPIA clsico.

Ferricianuro potsico ..............................

Sulfuro sdico ..........................................

El sulfuro sdico tambin se llama monosulfuro sdico. La copia debe

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El bao virador es:

El hidrxido sdico es necesario porque la tiourea slo acta en medio

Sulfato de cobre ......................................

Las soluciones deben hacerse en el orden sealado. Conviene que el

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Sulfito sdico anhidro ............................

Ferricianuro potsico ..............................

Aumentando la cantidad de nitrato, aumenta el contraste de la copia final.

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LOS VIRAJES METLICOS.

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titanio, el amarillo al titanio. Algunas de estas sales tienen adems propiedades

Ferricianuro potsico ..............................

Se blanquea la copia hasta que se desee, pues las zonas blanqueadas

Cloruro frrico ..........................................

Despus se lava la copia, pero no excesivamente (no ms de 10 minutos,

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Viraje azul en un slo bao.

cido oxlico .............................................

Persulfato amnico ...............................

El proceso que se debe seguir es el mismo que para la frmula anterior.

- Los virajes azules en un solo bao intensifican la imagen, as que

El bao oscurecedor de la frmula de dos baos, puede guardarse, no

- Si la copia original tiene negros muy profundos, al virar a azul puede

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- Si el color azul babea, es decir, si invade las zonas blancas de la

Si una copia virada a sepia y lavada se introduce en uno de los

Si la copia virada al azul va a recibir algn tratamiento posterior, es

- Con cualquiera de los virajes azules de un solo bao puede

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Ferricianuro potsico ..............................

Se lava la copia abundantemente y se introduce en el bao oscurecedor

El cloruro titanoso se compra ya disuelto al 15 %.

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- Este bao virador tiene mucha capacidad de trabajo y se conserva

Si la copia amarilla se sulfura con el bao oscurecedor para el viraje

Puede procederse al bloqueo de grises antes del viraje al titanio.

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Sulfuracin del viraje azul.

Ferricianuro potsico ..............................

Se blanquea la copia hasta que empiecen a desaparecer los grises claros

Cloruro de cobalto ..................................

El proceso de oscurecimiento es lento en general, puede durar hasta 10

- Un color verde muy agradable, algo ms vivo que el verde cobalto se

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Si una copia virada a azul con cualquiera de las frmulas citadas se

- El bao de viraje al cobre debe usarse pronto pues se estropea, y una

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VIRAJES CON COLORANTES.