LITERATURA DE LA INDEPENDENCIA

(1780 - 1824)

CONTEXTO
HISTRICO
CULTURAL

- Economa desarticulador.
- Reacin de criollos y mestizos.
- Levantamiento revolucionario de Tpac Amaru II contra el
dominio espaol (1780)

CARACTERSTICAS
LITERARIAS

- Auge de la Oratoria Poltica.

- Pre - romanticismo peruano. Poesa de Melgar

REPRESENTANTES

POESA: M. Melgar
Ensayo y Periodismo: Baquijano y Carrillo, Snchez Carrin
MARIANO MELGAR

VIDA
Naci en Arequipa, el ao 1790. Desde nio fue precoz para el estudio: a los ocho aos conoca y
traducia el latn; estudiaba matemtica, filosofa y literatura.
Joven an conoci y se enamor de Silvia (Mara Santos del Corral), bella arequipea y a quien le dedic
sus mejores cantos y yaraves. Abandon la carrera eclesistica y pronto, por decisin de sus padres, viaj en
1813 a Lima para estudiar leyes.
En la capital es ganado por la causa libertaria, pero nostlgico regresa (1814), a su tierra natal y
encuentra a Silvia, esquiva y desdeosa. Decepcionado se dedica a traducir Remedios de amor, del porta
latino Ovidio, que despus lo dio a conocer con el ttulo Arte de olvidar. Y vive en el campo, identificndose
con los yaraves (cantos tristes) entonados por los campesinos.
Al poco tiempo, en 1815, se entera del levantamiento del brigadier Mateo Pumacahua en el Cusco. Se
adhiere e incorpora al movimiento, y as pelea por la causa de la independencia, hasta que muere fusilado,
luego de caer prisionero en el batalla de Umachiri, el 12 de mayo de 1815, poco antes de cumplir 25 aos.
OBRA
La obra literaria de Melgar -segn ltimos estudios realizados - se compone de: odas (10), yaraves (71),
elegas (7), sonetos (6), fbulas (14), traducciones (5).
APRECIACIN CRITICA
Melgar inicia la poesia nativa y sentimental, distante de la temtica y preceptiva espaolas. Por ello, no
slo es el precursor de nuestro romanticismo, sino fundamentalmente (como sostiene J.C.Mariategui) es el
primer momento peruano de nuestra literatura.
La poesa distintiva de Melgar est en sus yaraves: composiciones poticas, sencillas y tiernas,
adaptadas de los antiguos cantos quechuas y cuyo tema central es el amor doliente (por el engao o la
ausencia de la amada), como los sentidos versos que dicen:
Vuelve, que ya no puedo
vivir sin tu cario:
vuelve mi palomita
vuelve a tu nido

LECTURA

VUELVE QUE YA NO PUEDO . . .

(Yarav)

Vuelve que ya no puedo

vivir sin tus carios
vuelve mi palomita
vuelve a tu dulce nido.
Mira que hay cazadores

As abandonar quieres
tu asiento tan antiguo?
Con que as ha de quedarse
mi corazn vaco?
Vuelve mi palomita.
vuelve a tu dulce nido

LITERATURA DE LA REPBLICA
(1824 - 1920)

CONTEXTO
norteamericano.
HISTRICO
CULTURAL

Dependencia

econmica

del

Imperialismo

ingls

- Civilismo y educacin elitista.

- Desastre de la guerra con Chile.
- Marginacin del indio.

CARACTERSTICAS
LITERARIAS

- Corrientes literarias: costumbrismo, romanticismo, realismo.

- Gneros: poesa, narracin, ensayo, teatro, periodismo

REPRESENTANTES

- Poesa: Salaverry
- Narracin: R. Palma, C. Matto de Turner, A. Valdelomar
- Ensayo y Periodismo: Gonzales Prada.
- Teatro: Pardo y Aliaga, Segura

MANUEL ASCENCIO SEGURA

A CATITA
(FRAGMENTO DEL ACTO III)

LITERATURA CONTEMPORNEA
CONTEXTO
HISTRICO
CULTURAL
CARACTERISTICAS
LITERARIAS
REPRESENTANTES

(A partir de 1920)

- Segunda Guerra Mundial.

-Ideologas y movimientos polticos: Socialismo, Aprismo, Populismo
- Explosin demogrfica.
- Desarrollo industrial y tecnolgico..
- Generaciones importantes.
- Poesa pura y poesa comprometida.
- Predominio de la narrativa. Proyeccin internacional
- Poesa: C.Vallejo, J. Heraud, Carmen Olle, W. Delgado.
- Narrativa: E.Lpez Albujar, Ciro Alegria, J.Mara Arguedas, J. Ramn
Ribeyro, Vargas Llosa.
- Teatro: Salazar Bondy, Solary Swayne.

JULIO RAMN RIBEYRO

ALIENACIN (FRAGMENTO)
A pesar de ser zambo y de llamarse Lpez, quera parecerse cada vez menos a un zaguero de
Alianza Lima y cada vez ms aun rubio de Filadelfia. La vida se encarg de ensearle que si quera
triunfar en una ciudad colonial ms vala saltar las etapas intermedias y ser antes que un blanquito
de ac un gringo de all. Toda su tarea en los aos que lo conoc consisti en deslopizarse y
deszambarse lo ms pronto posible y en americanizarse antes de que le cayera el huaico y lo
convirtiera para siempre, digamos, en un portero de banco o en un chofer de colectivo. Tuvo que
empezar por matar al peruano que haba en l y por coger algo de cada gringo que conoci. Con el
botn se compuso una nueva persona, un ser hecho de retazos que no era ni zambo ni gringo, el
resultado de un cruce contranatura algo que su vehemencia hizo derivar, para su desgracia, de
sueo rosado o pesadilla infernal.
Pero no anticipemos. Precisemos que se llamaba Roberto, que aos despus se le conoci por
Boby, pero que en los ltimos documentos oficiales figura con el nombre de Bob. En su ascensin
vertiginosa hacia la nada fue perdiendo en cada etapa una slaba de su nombre.

Todo empez la tarde en que un grupo de blanquiosos jugbamos con una pelota en la plaza Bolognesi.
Era la poca de las vacaciones escolares y los muchachos que vivamos en los chalets vecinos, hombres y
mujeres, nos reuamos all para hacer algo con esas interminables tardes de verano. Roberto iba tambien a la plaza,
a pesar de estudiar en un colegio fiscal y de no vivir en chalet sino en el ltimo callejn que quedaba en el barrio.
Iba a ver a las muchachas y a ser saludado por algn blanquito que lo haba visto crecer en esas calles que era hijo
de la lavandera,

CESAR VALLEJO
LOS HERALDOS NEGROS
Hay golpes en la vida, tan fuertes ... Yo no s!
Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido
se empozara en el alma... Yo no s!
Son pocos; pero son... Abren zanjas oscuras
en el rostro ms fiero y en el lomo ms fuerte.
Sern tal vez los potros de brbaros atilas;
o los heraldos negros que nos manda la Muerte.
Son las cadas hondas de los Cristos del alma,
de alguna fe adorable que el Destino blasfema.
Esos golpes sangrientos son las crepitaciones
de algn pan que en la puerta del horno se nos quema.

Y el hombre... Pobre... Pobre! Vuelve los ojos, como

cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;
vuelve los ojos locos, y todo lo vivido.
se empoza, como marco de culpa, en la mirada.
Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s