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La Musica en El Cine PDF
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MSICA E IMAGEN 1
1. LA MSICA EN EL CINE
La msica aplicada a la cinematografa ha sido abordada por numerosos autores mostrando,
a travs de diversos puntos de vista, distintas facetas. El reportaje periodstico, la biografa,
captulos abundantes en interesantsimas ancdotas, el detallado relato de la evolucin de la msica
en las pelculas, suele ser el ncleo de estas obras. En algunos trabajos se intenta una aproximacin
a las funciones que puede tener la msica en un film pero ninguna se detiene a analizar los
fundamentos de estos roles. Es muy escaso el material terico que describa los procedimientos que
habitualmente siguen cineastas y msicos en la realizacin de sus objetivos, como tambin es
prcticamente inexistente encontrar un enfoque crtico que considere los distintos elementos que se
conjugan en la produccin cinematogrfica y en la composicin de msica para pelculas.
Nos parece fundamental entender primero que cuando hablamos de cine estamos hablando
no slo de arte sino tambin de industria, de capital, de poder econmico, de mercado, de
imposiciones, de intereses que se cruzan con la intencin artstica. Y estos condicionamientos
tienen su correlato en la tarea de la composicin musical. La msica en cine est incluso alejada un
escaln ms de la autonoma al tener que sujetarse no slo a los presupuestos estticos que impone
la industria, sino tambin a las exigencias del plan dramtico establecido en el guin.
Revisemos brevemente la complejidad de facultades profesionales y tcnicas, tecnologas y
saberes, que se conjugan en la produccin cinematogrfica, con la finalidad de ubicar en este mapa
la labor del compositor. Haremos consideraciones generales, en principio slo descriptivas y para
nada crticas, teniendo como modelo el que ofrece el cine comercial pero sin perder de vista que en
cada produccin este formato variar adaptndose a las condiciones puntuales.
En general, una primera distincin la encontramos entre lo artstico y lo empresarial, a
grandes rasgos tareas desempeadas por el director y el productor2, respectivamente. Los objetivos
de cada una de estas reas estn en permanente colaboracin, pero tambin en constante pugna.
Existe un presupuesto que no puede ser sobrepasado, y lo artstico se ve siempre condicionado por
la realidad econmica. Es ms, en general es el productor el que contrata al director sobre la base de
un proyecto de guin, lo que marca desde el inicio quin es el que tiene la ltima palabra. A
las
rdenes del director, junto a sus asistentes y asesores, est tanto el equipo tcnico (iluminacin,
fotografa, sonido)3 como el especficamente artstico (guin, reparto, actuacin, escenografa,
diseo de vestuario, banda sonora).
Aproximndonos al objeto que deseamos estudiar, diremos que la produccin de la banda de
sonido se logra por la equilibrada mezcla de cuatro fuentes:
Este texto, fue elaborado por Octavio Snchez como material de estudio de la materia Taller De Produccin Aplicada de la carrera de Produccin
Musical de la Universidad Nacional de San Luis. Algunos conceptos del punto 2. fueron elaborados conjuntamente con Gabriel Correa
especialmente el 2.2.f.
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No debemos confundir la figura del Productor Cinematogrfico con la del Productor Musical. En cada esfera profesional tiene significados
totalmente distintos y sus funciones son para nada anlogas. Mientras que en cine es el responsable de llevar a cabo toda la empresa cinematogrfica,
convocando a un gran equipo de especialistas, buscando la financiacin para el proyecto, negociando la distribucin para la exhibicin del film, y
hasta invirtiendo capital econmico en la empresa constituyndose en muchos casos en el propietario legal del producto, en msica tiene funciones
exclusivamente artsticas siendo comparable su funcin a la del Director Cinematogrfico.
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Segn la produccin, algunos rubros como la fotografa forman parte tanto del equipo tcnico como del artstico.
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Esta ltima puede estar formada por msica compuesta especialmente para el film o
simplemente seleccionando composiciones previamente grabadas, siendo habitual una combinacin
de ambas situaciones. Lamentablemente, por razones presupuestarias, suele optarse por la no
contratacin de un creador musical, reducindose la musicalizacin a un popurr inconexo de trozos
de msica grabada con otros propsitos, o limitando la funcin del compositor a la realizacin de la
cancin identificatoria o "tema de amor". En este trabajo, cuando hablamos de msica de cine, nos
referimos a msica compuesta por encargo, una partitura "original" para una determinada pelcula;
es la situacin ideal debido a que esta modalidad posibilita una estrecha relacin entre discurso de la
imagen y discurso musical. Usualmente, el director se rene con el compositor con la finalidad de
fijar las pautas generales de la musicalizacin de las imgenes, teniendo como base un guin donde
aparecen las distintas escenas con relacin a un cdigo temporal. Se decidir sobre cada secuencia,
cul es el papel de la msica, cmo interactuar con la imagen, con el montaje, con la dinmica y
con el argumento; si pertenecer al universo sonoro de los protagonistas o si tendr carcter
incidental; si colaborar a definir, acentuar o equilibrar estados anmicos y sentimientos; y si deber
ubicar cultural, social, histrica o geogrficamente el desarrollo argumental. Justamente estos son
algunos de los supuestos cometidos que cumple la msica en una pelcula del circuito comercial y
que podran esquematizarse, segn el espaol Conrado Xalabarder (Enciclopedia de las Bandas
Sonoras, 1997) en los siguientes puntos:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
De una publicacin an ms reciente del musiclogo Russell Lack (La msica en el cine,
1999) podemos destilar, despus de una atenta lectura a sus comentarios sobre algunos clsicos del
cine, algunas funciones un tanto ms sutiles:
De este complejo espacio de relaciones surgen las funciones que tiene la msica en la
cinematografa.
Por ltimo, para facilitar el anlisis vamos a entender o interpretar que la banda sonora
musical est constituida por bloques4; la delimitacin de estos bloques es arbitraria, pero los lmites
son bastante intuitivos; en general, cuando deja de haber msica en una determinada secuencia o
episodio argumental, consideramos que el bloque ha terminado.
2.2. CATEGORAS
a. FUNCIN ARTICULADORA. Esta categora da cuenta del protagonismo de la msica en
relacin con la imagen. Por ejemplo, en un film del gnero "musical" la imagen est supeditada a lo
sonoro; sin embargo, en la mayora de los casos la msica tiene un carcter adjetivo y no sustantivo
frente a la responsabilidad que le cabe a lo visual. Lo que debemos preguntarnos es si la msica est
en funcin de la imagen o viceversa. Sobre la base de este parmetro distinguimos dos funciones:
secundaria
protagnica
diegtica
incidental
Seguimos en esto al musiclogo Josep Lluis Falc que est desarrollando un prometedor trabajo que llevar por ttulo "El anlisis de la banda
sonora musical cinematogr fica: del proceso creador al proceso recreador. Parmetros para el anlisis de la banda sonora musical
cinematogr fica", del cual se ha editado un avance en una publicacin de la Universidad de Barcelona (Falc, 1995).
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Un caso extremo de concordancia del tipo fsico es el denominado mickeymousing que es la meticulosa descripcin sonora de los movimientos del
personaje, recurso obviamente heredado del cine de animacin iniciado por Disney.
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sobre una escena de violencia y gran dinmica; pueden lograrse incluso momentos de irona,
reflexin, incertidumbre.
En sntesis, segn lo que se intente evidenciar, sugerir o definir, la msica podra tener
convergencia o divergencia:
fsica
emotiva
cultural
d. INTERACCIN SINTCTICA. Cuando se requiere una msica que no est cargada con
significados, donde deliberadamente no se quiere provocar ninguna asociacin ni convergente ni
divergente, cuando no se quiere remitir a ninguna poca, momento o emocin, el compositor puede
jugar con los aspectos formales de los lenguajes musical y visual. Se trata entonces de establecer
relaciones entre la forma del discurso cinematogrfico, regida bsicamente por el ritmo del montaje,
esto es por la percepcin de los cambios de plano, y el ritmo musical determinado por la forma, las
repeticiones, las frases musicales y la rtmica interna. Anteriormente vimos la concordancia del
discurso de la imagen con niveles pequeos del ritmo musical, relacionando actividad rtmica con
actividad fsica de algn personaje o de algn suceso; es lo que llambamos convergencia fsica.
En cambio ahora intentamos ver si existe convergencia entre los ritmos de los discursos, es decir,
prestando importancia a la sincronizacin de elementos de las formas y no de los contenidos. Puede
haber una escena donde cada vez que tengamos un cambio de plano, alternemos entre un tema A y
un tema B de la composicin; obviamente estamos hablando en este caso de un ritmo de montaje
relativamente lento, y de pequeos temas de pocos compases, de tal forma que se llegue a percibir
la forma de la composicin; cabe aclarar que en msica cinematogrfica se usan siempre formas
pequeas sin desarrollo en el sentido clsico. En otro caso, puedo acompaar rtmicamente cambios
de plano sincronizando cada comps con cada corte del montaje, cuando estos se desarrollan
isocrnicamente y en un tiempo muy breve.
En sntesis, esta categora, vista tambin sugerencia compositiva, entra a jugar frecuentemente
como ltimo recurso en los casos en que tengamos divergencia fsica, cultural y anmica. Aunque el
compositor desee ser creativo y original, no puede haber ausencia total de relacin entre su msica
y el film; por lo menos se debe buscar correspondencia entre la articulacin de la msica y la
articulacin de la secuencia de planos.
Podemos identificar:
convergencia sintctica
divergencia sintctica
abrupta o simplemente con cambios de planos. Distinguimos, entonces, distintos medios con los que
se puede interactuar desde lo narrativo como por ejemplo:
iniciales del film; lo musical puede subrayar algn aspecto de un personaje slo cuando esta en
primeros planos o durante todo un bloque secuencial. De esta forma, podemos encontrar distintos
tipos de bloques musicales:
h. PLANO AUDITIVO. Establecemos aqu la relacin entre la banda sonora musical y la banda
sonora total. Esto es, qu lugar adquiere la msica, en trminos de protagonismo, frente a los textos
y al mix formado por el par sonido ambiente/efectos de estudio.
primer plano
secundario
de figuracin o de fondo
Las categoras hasta aqu presentadas no son las nicas posibles. Cada analista, cada
compositor y cada director podr, seguramente, encontrar o construir otras y servirse de ellas a
modo de herramientas.