El espacio metaficcional en la novela espaola contempornea

Ana Dotras en su obra La Novela espaola de metaficcin (1994:21) seala la

definicin de Linda Hutcheon en relacin con la metaficcin quien establece que
Metafiction... is fiction about fiction that is, fiction that includes within itself a
commentary on its own narrative and/or linguistic identity (La metaficcin es ficcin
sobre ficcin, esto es, la ficcin que incluye dentro de s misma un comentario sobre su
propia identidad lingstica y/o narrativa).
La novela esencialmente es un espacio ficcional que utiliza el elemento ficcin
como una especie de constructo para generar el encantamiento del lector y sumirlo en un
mundo que una veces es real y en otras ocasiones puede ser irreal, fantstico, imaginario o
creado con la finalidad de ubicar contextualmente al lector para mostrarle una realidad
desde una perspectiva ficticia e incluso hasta inverosmil.
A veces la ficcionalidad trata de hacer lo inverosmil verosmil, hasta el punto que el
lector no logra decantar si est viviendo la realidad, - su realidad- , o la realidad del espacio
ficcional creado a tal efecto, y que funciona como una suerte gusano que se desliza dentro
de la obra. La trama de la obra ficcional puede en muchos casos convertirse en una
estructura laberntica, donde en el centro del laberinto est una araa tejiendo todo el
entramado de un espacio ficcional, que quiere rescatar un instante vivido por el autor, un
retazo de conciencia social o histrica.
Dentro de las caractersticas de las obras metaficcionales se encuentra el
antirrealismo, la autoconsciencia, la reflexividad autocrtica, su particular concepcin de la
funcin lectora y su carcter ldico. Su antirrealismo es evidente pues pretende sacar al
lector del mundo real, sustraerlo de las convenciones de la novela realista que se presenta
siempre como un fiel reflejo de la realidad emprica. La autoconsciencia en la metaficcin se

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presenta por medio de diferentes manifestaciones como son, entre otras: la conciencia de la
textualidad, de la obra que se presenta como lo que es; la conciencia autorial, del autor que expresa
su conciencia de estar creando una obra de ficcin; la conciencia del personaje, que se sabe ente de
ficcin y que generalmente se rebela y exige su independencia; la conciencia del Lector, obligado a
tener conciencia de serlo; la manipulacin del punto de vista, del tiempo en la novela, de la
tipografa (Dotras, 1994: 28-29)

Una tercera caracterstica, que es en s una manifestacin de la autoconsciencia, es

la autorreferencialidad. Esta es consecuencia de que el novelista, al sorprenderse a s mismo
en su quehacer creativo, se interroga sobre lo que est haciendo e incorpora esta reflexin a
su obra de forma que expone el propio proceso de creacin ante el lector haciendo de su
labor como escritor el centro de su obra (Dotras, 1994: 29)
Otra caracterstica es el especial papel del lector en las novelas de metaficcin.
Frente a la pasividad de la lectura tradicional, el lector de metaficcin, advertido de la
artificialidad de lo que lee, est forzado a cambiar la perspectiva asumida en cuanto a lector
y a mantener una actitud crtica. A este respecto, seala Hutcheon que el lector ha sido
siempre un colaborador, un cmplice, pero en el caso particular de la metaficcin la
dimensin lectora cobra mayor importancia como acto creativo e imaginativo. La
metaficcin reclama una lectura atenta, un mayor grado de participacin del lector y no un
paseo relajado por sus pginas. La metaficcin como forma esencialmente ldica es la
ltima caracterstica destacable de esta tendencia novelstica en la que autor y lector
participan en el juego de la creacin literaria (Dotras, 1994:30).
Las generalidades antes expuestas ataen a las caractersticas generales de las
novelas metaficcionales, siendo fundamentales la autoreferencialidad, la esttica de la
recepcin y el carcter ldico. En el primer caso la novela funciona como un espacio donde
ella se menciona as misma, pues de ese modo va creando el espacio ficcional en relacin
con el cual funcionan esas disgresiones en la estructura de la obra, donde la novela se
construye as misma; requieren del elemento imaginativo y creador del lector, el cual se ve
inmerso en el juego de la creacin literaria.

Es importante destacar que en la novelas metaficcionales no todo est dicho y no

todo es evidente a los ojos del lector, a este le corresponde recrear constantemente el
espacio ficcional sobre el que est cimentada la obra, pudiendo el autor recurrir a diversos
recursos para tratar de ubicar al lector o para tratar de confundirlo ms con la intencin de
generar inters en seguir la secuencia ldica de la obra. Dentro de esos recursos podemos
encontrar la utilizacin de varios gneros literarios que pueden pasar desde la novela de
amor, drama o pasin, por la novela negra, novela de anticipacin hasta la nueva novela
histrica; adicionalmente se puede encontrar la novela dentro de la novela, una especie de
matrioska literaria; intertextualidad, parodia, stira, irona; manipulacin del tiempo y el
espacio narrativo; inclusin de una escucha literaria: narratario; el uso del lenguaje.
En la novela de Carlos Ruiz Zafn La sombra del viento como novela metaficcional
encontramos que la misma est construida primeramente haciendo uso de la
intertextualidad

(elementos

histricos/sociedad/cultura);

mezcla

de

diversos

gneros/ruptura genrica (novela multigenrica); y el desdibujamiento de la frontera entre

ficcin/historia; y la creacin de un actante como lo es el espacio ficcional representado por
la ciudad de Barcelona, que de cierta forma cobra vida y delinea muchos de los hechos
narrados en la novela.
En esta novela la autorreferencialidad es evidente, es una especie de literatura en la
literatura: la literatura se convierte en un tema. Eduardo Ruiz Tosaus en su trabajo titulado
Algunas consideraciones sobre La sombra del viento de Ruiz Zafn (2008) establece que la
literatura como tema es un trmino difcil de precisar, pues viene a definir el final de un
proyecto histrico, una continuacin del modernismo en la que se opta por un cambio de
registro. Heterodoxia, eclecticismo, marginalidad, revuelta, deformacin o ruptura son
algunos de los temas clave que pretenden definir este movimiento propio de finales del
siglo XX que se emplea en antropologa, sociologa, filosofa, geografa, estudios
teolgicos, crtica literaria o economa, por mencionar slo algunas reas. As, la literatura
posmoderna ya no puede ser realista en el sentido tradicional de la realidad porque la propia
realidad ha sido puesta en cuestin. Por lo tanto, la literatura slo puede ser
autorreferencial: se borra, as, la frontera entre realidad y ficcin, el tratamiento al mismo

nivel narrativo de hechos supuestamente reales y de hechos de ficcin, el autor indigno de

confianza, mentiroso, la multiplicidad de cdigos narrativos en la misma obra: novela
policaca, cmic, novela filosfica, todo ello animado frecuentemente por una intencin
irnica o pardica.
Ruiz Zafn para la construccin del espacio metaficcional de la novela hizo uso de
la fusin de mltiples gneros; los gneros se entremezclen sin un orden aparente. Quiz el
eje genrico vertebrador de sus novelas sea su particular concepcin de la novela
folletinesca. Lo folletinesco siempre se ha identificado por lances exagerados, historias
inverosmiles, personajes de maldad o bondad sobrehumanas, y, desde luego, por un diseo
narrativo delirante, repleto de golpes de efecto y con una intriga suspensiva, la importancia
de la incorporacin de algunos rasgos de la novela gtica, de multitud de aventuras y
situaciones en la concepcin de la novela del escritor barcelons (Ruiz Tosaus, 2008).
Efectivamente La sombra del viento involucra la nueva novela histrica, novela
gtica y novela negra (detectivesca). El argumento de la novela se refiere al nio Daniel
Sempere quien despierta una maana a causa de un sueo que ha tenido de su madre que
est muerta desde hace unos aos. Su padre, aprovechando el despertar matutino, lo lleva a
un sitio que cambiar su vida; al Cementerio de los Libros Olvidados, un lugar donde todo
buen lector debe visitar por lo menos una vez en la vida y donde se guardan los libros que
ya todo el mundo ha olvidado, como su propio nombre indica. Como manda la tradicin,
Daniel debe escoger un libro entre tantos para leer; el elegido, al azar, lleva por nombre La
Sombra del Viento y fue escrito por un tal Julin Carax.
Tras la lectura del libro, Daniel Sempere decide investigar sobre el autor. Esta
investigacin le introducir en un mundo de misterios y mentiras en el que tendr que ser
verdaderamente astuto; tendr que mediar con el propio diablo, que, con algn que otro
propsito no conocido, quiere quemar todas las obras de Carax; tendr que conocer a
mucha gente, que aunque en un primer momento parecern colaborar con l, ms tarde
descubrir que las mentiras guardan secretos inimaginables. Esta investigacin marcar la
vida de Daniel Sempere; gracias a ella descubrir el primer amor, el amor no
correspondido, los primeros celos, las primeras desilusiones; conocer a su verdadero

amigo, Fermn Romero de Torres, y se enamorar de Bea, una persona muy distinta pero
parecida a la vez a l. Poco a poco ir descubriendo la vida de Julin Carax; su afn por
escribir, su pasin por la msica, su historia de amor con Penlope. A medida que va
investigando, Daniel Sempere empieza a ver su vida reflejada en la vida de este escritor al
que solo parecen rodearle misterios.
De lo antes expuesto es evidente que Ruiz Zafn echa mano de otro recurso propio
de la construccin del espacio metaficcional: el enmascaramiento, en el sentido de que en
un momento Daniel Sempere comienza a mimetizar su vida en la del escritor Julin Carax,
se empieza adentrar en la vida de este y en los misterios que la rodean. Va creando como
una especie de paralelismo entre ambas vidas, que va a decantar precisamente cuando
devela los misterios que se ciernen sobre Carax, que a la vez lo ayudarn a resolver los
misterios que subyacen en su propia existencia.
En la propia opinin de Ruiz Zafn La sombra del viento aspira a ser es una fusin
de gneros y tcnicas que, retomando la ambicin de la novela del siglo XIX, la del gran
libro de la vida, en la cual incorpor muchos elementos tcnicos que han aportado la
evolucin de la narrativa del siglo XX, desde las vanguardias a la novela negra. En este
contexto, la sintaxis del cine, de la imagen, es un factor ms que ayuda a enriquecer los
recursos de la novela y crear una experiencia de lectura ms intensa, ms sensorial y tctil.
La novela siempre ha evolucionado como gran sntesis y amalgama de todo lo que otros
gneros y dramaturgias han puesto sobre la mesa a lo largo de los siglos (Garca Luis, 2003.
Entrevista

Carlos

Ruiz

Zafn.

Disponible

en

lnea:

http://www.literaturas.com/EntrevistaCarlosRuizZafonJunio2003.htm).
Ruiz Zafn hace uso de la esttica de la recepcin para crear un espacio
metaficcional para un lector ingenuo, es decir, para un lector no crtico y en cuyo caso no se
haya creado una biblioteca mental que le permita deslindar de un modo ms tcnico lo
verosmil de lo inverosmil, o bien desmontar la estructura del espacio ficcional que
subyace en la novela. Entonces como el mismo indic en una entrevista concedida a Care
Santos el 27 de mayo de 2004 publicada en El Cultural, sus novelas requieren de un lector
ingenuo, por cuanto cada lector tiene su propia respuesta, como la tiene tambin cada

gnero literario. Hay una cierta ingenuidad tambin en presumir que la ficcin puede ser
real. Es una obra de ficcin, no hay que exigirle que sea verosmil. No se trata de
ingenuidad, sino de ciertas reglas del juego, a las que el lector juega o no. Es una respuesta
emocional. Forma parte del juego de la literatura. Por ello le interesa la creacin de un
universo tctil, visual, hacer desaparecer las palabras para que la experiencia del lector sea
mucho ms intensa: me interesa crear imgenes en la mente del lector.

En el caso de Arturo Prez Reverte en El pintor de batallas (2006), encontramos la

presencia de otra novela metaficcional. El autor recurre en este caso a la intertextualidad
que dimana de las referencias artsticas, referencias al arte a modo de mimesis que le sirven
como un medio idneo para recrear, construir y estructurar el espacio ficcional sobre el cual
construy su obra.
El pintor de batallas (2006) es una obra compleja de explicar, que trata del arte, de
la ciencia y de la guerra, El libro en comento tiene muy pocos personajes, de hecho, slo
son dos los principales, que llevan el peso de la historia ms una mujer, cuyo recuerdo es
omnipresente a lo largo del libro. El protagonista, Faulques, es un laureado fotgrafo,
corresponsal de guerra, que despus de una activa vida profesional decide retirarse y se
recluye en una vieja torre de la costa espaola para realizar una pintura que resuma toda su
experiencia de toda una vida observando las guerras del siglo XX. Despus de una breve
introduccin de quin es, lo que est haciendo y de su solitaria vida actual, recibe la visita
de un desconocido, que le plantea sin ambages que lo ha buscado por ms de diez aos,
lapso durante el cual ha seguido y estudiado su obra y que su presencia se debe a que lo va
a matar, aun cuando no de inmediato porque desea conocerlo un poco ms.
Tan simple declaracin, es una invitacin al lector para descubrir sus motivaciones.
Las conversaciones entre estos personajes establecen una peculiar relacin entre ambos,
van afl orando los recuerdos de Faulques, aparece el recuerdo, resistido, de su gran amor,
Olvido Ferrara, una aristcrata italiana que lo acompa durante sus ltimos aos como
fotgrafo de guerra, muerta durante la guerra de Kosovo y que es el centro de sus recuerdos
y se infiere, la razn de la melancola y pesimismo que trasunta su vida actual. La trama en

s, es cautivante, como tambin lo son las reflexiones de Faulques respecto a la guerra, la

vida, la muerte, la naturaleza del hombre, en sus facetas ms oscuras, el amor, la ciencia y
el arte, derivadas de su larga experiencia de guerra, en las cuales ha sido espectador de
primera fila. Sus observaciones de la naturaleza humana, son de suyos muy interesante s
(Fontena Faundez, 2013: 270).
Entre las constantes que podemos encontrar en los textos de Arturo Prez Reverte,
se encuentran las referencias al arte y la creacin artstica. Junto con la Historia, el Arte es
un elemento vital para conocer el pasado y entender el presente, a lo que podra agregarse
la literatura. Reverte tiene esto muy claro y a ello recurre. una y otra vez, en sus obras
marcadas, adems de por su formacin humanstica -en el sentido de incluir historia, arte,
literatura, cultura clsica- por su experiencia vital, especialmente sus experiencias en los
diversos conflictos blicos de los que fue testigo (Pascual Molina, 2007: 275)
Sin embargo, ms all del argumento que sostiene la historia, lo que me
parece ms cautivante, es el esfuerzo que realiza para plasmar en una obra
pictrica su visin de la guerra. Despus de haberla vivido muy de cerca,
impactado de sus efectos, el protagonista quiso elaborar una obra final,
una suerte de legado, que la resumiera. Est consciente que no es un
pintor de gran talento, de hecho no es un pintor, aun cuando en su
juventud tuvo algunos arrestos, por lo que se dedic a estudiar las
pinturas, que para decirlo de alguna forma, van a dar el soporte tcnico de
su obra. Y es en ese empeo en que el protagonista va comentando y
describiendo una serie de obras clsicas que dan fundamento a su trabajo
final (Fontena Faundez, 2013: 271)

En su novela El pintor de batallas tambin hay referencias al arte contemporneo.

Giorgio de Chirico, Chagall, Basquiat, aparecen en sus pginas. En esa novela se refiere a
los objetos surrealistas y los readymade de tradicin dadasta, en un pasaje en el que habla
del KaIashnikov y, seala que "la firma del seor Kalashnikov debe valer tanto eomo la del
seor Mutt o ms". Un objeto cualquiera, hasta un AK-47, descontextualizado, podra ser
una obra de arte. Y no deja de ser curiosa la reflexin de Reverte: podramos llegar a
admirar en un museo un objeto que, fuera de ese marco, lleva tras de s una estela de muerte
y destruccin. Muchos fotgrafos, como Capa o Brassai, aparecen tambin citados (Pascual
Molina, 2007: 278).

En esta novela, Prez-Reverte reflexiona sobre la imagen, sobre la mirada, sobre el

hombre, sobre la vida y sobre la guerra. El arte, aunque cambien los modos de
representacin, siempre habla sobre la vida y la muerte. El arte refleja un momento
concreto, es un documento del pasado -y como seala la novela- menos manipulado que la
fotografa, menos fro y usando un lenguaje ms directo. Antes una imagen lo explicaba
todo, ahora no, ahora necesita una explicacin aadida. Por eso el protagonista no edita un
libro de fotografas para mantener viva la memoria de sus vivencias, sino que pinta un
mural. Un mural de estilo personal, pero inspirado en grandes ejemplos de la Historia del
Arte, porque todo est ah; la historia se repite una y otra vez (Pascual Molina, 2007:280)
Segn Arturo Prez-Reverte, cualquier novela que tenga una cierta ambicin tiene
que ser ambigua. El escritor tiene que dejar muchos cabos sueltos para que el lector los
amarre cuando lea el libro. Estos cabos sueltos a los que se refiere Prez-Reverte tienen
mucho que ver con el cuadro que Faulques el protagonista de El pintor de batallas
deja sin terminar al final de la novela:
[Ivo Markovic] Qu pasa con el cuadro? Quin lo
terminar?
[Faulques] Quedar inacabado, me temo. Pero lo importante
ya lo he pintado. El resto lo acabaremos juntos, usted y yo. De otra
manera.
[Ivo Markovic] Lstima que no pueda usted acabarlo. Aunque,
si he comprendido bien, quiz se trate de eso.
El cuadro de Faulques podra formar parte de lo que Umberto Eco ha llamado
obras abiertas, esto es, obras no acabadas que el autor parece entregar al intrprete
desinteresndose aparentemente de adnde irn a parar las cosas. Esta idea del cuadro
incompleto que articula El pintor de batallas de principio a fin es una de las claves que
explican la potica literaria del escritor murciano. Prez-Reverte reescribe desde la
pintura toda una tradicin metaliteraria en torno a la lectura que se remonta, en el siglo XX
espaol, a Miguel de Unamuno, uno de los primeros autores en reflexionar creativamente
sobre, como dira Jos Mara Castellet, la hora del lector (Otero-Blanco, 2009: 159).

En el mural de El pintor de batallas conviven, sin anularse, lo referencial y lo

experimental. El protagonista, Faulques, ensaya un sincretismo visual que combina los
estilos de maestros antiguos y modernos Piero de la Francesca, Paolo Uccello, y tambin
Picasso, Braque, Gris, Boccioni, Chagall, Lger. A lo largo de la novela Faulques tambin
hace referencia a la obra de pintores tan diversos como Goya, el Dr. Atl, Brueghel y
Czanne. Su mural no contiene solamente elementos clsicos y de carcter figurativo sino
tambin claves futuristas, cubistas e impresionistas que se evidencian en lneas indefinidas
y trazos esquemticos, sin referentes concretos: Los espacios en blanco, el esbozo a
carboncillo sobre la imprimacin de la pared, haban dejado de parecerle zonas vacas
() Tan reales, tan veraces () eran all las figuras y paisajes acabados como los que
apenas se insinuaban, las formas anunciadas (Pintor de Batallas, 2006:283). El espectador
entra en el mural a travs de estos vacos de informacin equivalentes en literatura a las
lagunas de indeterminacin de Wolfgang Iser, recrendolo cada vez que lo contempla.
De hecho, Faulques e Ivo Markovic se dan cuenta de que el cuadro los contiene a los dos, al
pintor y al espectador (Otero-Blanco, 2009: 167).
En el universo Prez-Reverte el entretenimiento y el placer de la lectura vienen
dados tanto por las frmulas clsicas de la literatura popular como por el desafo de lo
insinuado, lo sugerido. Su novelstica es un cruce de caminos en el que se dan cita las
frmulas genricas de la cultura comercial y una ambigedad o indeterminacin
postmoderna. En muchos casos, los lectores de Prez-Reverte tambin crean o escriben
parte de la trama descifrando personajes opacos, interpretando smbolos contradictorios e
intuyendo desenlaces abiertos. No en vano, al lado del mundo coherente de las novelas
llamadas realistas como dira Unamuno y del folletn romntico o las novelas de
aventuras y detectives, la literatura de Prez-Reverte incluye personajes y episodios
caracterizados por una ausencia de referencialidad y una imprecisin narrativa que el
escritor murciano construye con intencin deliberada. (Otero-Blanco, 2009: 171).

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Conclusin
En la novela de Carlos Ruiz Zafn La sombra del viento como novela metaficcional
encontramos que la misma est construida primeramente haciendo uso de la
intertextualidad

(elementos

histricos/sociedad/cultura);

mezcla

de

diversos

gneros/ruptura genrica (novela multigenrica); y el desdibujamiento de la frontera entre

ficcin/historia; y la creacin de un actante como lo es el espacio ficcional representado por
la ciudad de Barcelona, que de cierta forma cobra vida y delinea muchos de los hechos
narrados en la novela. Ruiz Zafn para la construccin del espacio metaficcional de la
novela hizo uso de la fusin de mltiples gneros; los gneros se entremezclen sin un orden
aparente. Quiz el eje genrico vertebrador de sus novelas sea su particular concepcin de
la novela folletinesca.
De lo antes expuesto es evidente que Ruiz Zafn echa mano de otro recurso propio
de la construccin del espacio metaficcional: el enmascaramiento, en el sentido de que en
un momento Daniel Sempere comienza a mimetizar su vida en la del escritor Julin Carax,
se empieza adentrar en la vida de este y en los misterios que la rodean. Va creando como
una especie de paralelismo entre ambas vidas, que va a decantar precisamente cuando
devela los misterios que se ciernen sobre Carax, que a la vez lo ayudarn a resolver los
misterios que subyacen en su propia existencia.
En la propia opinin de Ruiz Zafn La sombra del viento aspira a ser es una fusin
de gneros y tcnicas que, retomando la ambicin de la novela del siglo XIX, la del gran
libro de la vida, en la cual incorpor muchos elementos tcnicos que han aportado la
evolucin de la narrativa del siglo XX, desde las vanguardias a la novela negra. En este
contexto, la sintaxis del cine, de la imagen, es un factor ms que ayuda a enriquecer los
recursos de la novela y crear una experiencia de lectura ms intensa, ms sensorial y tctil.
Ruiz Zafn hace uso de la esttica de la recepcin para crear un espacio
metaficcional para un lector ingenuo, es decir, para un lector no crtico y en cuyo caso no se
haya creado una biblioteca mental que le permita deslindar de un modo ms tcnico lo

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verosmil de lo inverosmil, o bien desmontar la estructura del espacio ficcional que

subyace en la novela.
La sombra del viento es una novela de novelas, un relato que est muy
relacionado con el acto de leer, de fabular, de vivir la literatura desde
ambos lados de la barrera. Toda lectura, consciente o inconsciente, es
una influencia. Es un canto al propio acto de leer, sin prejuicios, racismos
literarios o estrecheces mentales de ninguna clase, Por ese motivo creo
que cada lector encontrar en la novela un espejo de su propio bagaje
literario y personal. (Garca Luis (2003). Entrevista a Carlos Ruiz Zafn.
Disponible
en
lnea:
http://www.literaturas.com/EntrevistaCarlosRuizZafonJunio2003.htm).

En el caso de Arturo Prez Reverte en El pintor de batallas (2006), encontramos la

presencia de otra novela metaficcional. El autor recurre en este caso a la intertextualidad
que dimana de las referencias artsticas, referencias al arte a modo de mimesis que le sirven
como un medio idneo para recrear, construir y estructurar el espacio ficcional sobre el cual
construy su obra.
En el mural de El pintor de batallas conviven, sin anularse, lo referencial y lo
experimental. El protagonista, Faulques, ensaya un sincretismo visual que combina los
estilos de maestros antiguos y modernos Piero de la Francesca, Paolo Uccello, y tambin
Picasso, Braque, Gris, Boccioni, Chagall, Lger.
En el universo Prez-Reverte el entretenimiento y el placer de la lectura vienen
dados tanto por las frmulas clsicas de la literatura popular como por el desafo de lo
insinuado, lo sugerido. Su novelstica es un cruce de caminos en el que se dan cita las
frmulas genricas de la cultura comercial y una ambigedad o indeterminacin
postmoderna. En muchos casos, los lectores de Prez-Reverte tambin crean o escriben
parte de la trama descifrando personajes opacos, interpretando smbolos contradictorios e
intuyendo desenlaces abiertos.

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Referencias Bibliogrficas
Dotras Ana (1994). La novela espaola de metaficcin. Ediciones Jucar: Espaa
Fandez Fontena, Hugo (2013). El pintor de batallas. Arturo Prez Reverte. En: Revista Marina
(Revismar) 3. Disponible en lnea: http://revistamarina.cl/revistas/2013/3/libros.pdf
Garca

Luis (2003). Entrevista a Carlos Ruiz Zafn. Disponible

http://www.literaturas.com/EntrevistaCarlosRuizZafonJunio2003.htm

en

lnea:

Otero-Blanco, ngel (2009). Un lector apasionado: Arturo Prez-Reverte y la reformulacin del

canon (Prez Galds y Unamuno).A dissertation submitted in partial fulfillment of the
requirements for the degree of doctor of philosophy in the department of hispanic studies at
Brown
University.
Providence,
Rhode
Island.
Disponible
en
lnea:
https://repository.library.brown.edu/studio/item/bdr:43/PDF/?embed=true
Pascual Molina, Jess Flix (2007). La presencia del arte en la obra de Arturo Prez Reverte. Actas
XLII AEPE.
Universidad de Valladolid: Espaa. Disponible en lnea:
http://cvc.cervantes.es/ensenanza/biblioteca_ele/aepe/pdf/congreso_42/congreso_42_31.pdf
Ruiz Tosaus, Eduardo (2008). Algunas consideraciones sobre La sombra del viento de Ruiz Zafn.
En: Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid.
Disponible
en
lnea:
https://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero38/soviento.html)
Santos Care (2004). Entrevista a Carlos Ruiz Zafn: El xito no te cambia la vida. Lo que
escribes, s. 27 de mayo de 2004. El Cultural. Disponible en:
http://www.elcultural.com/revista/letras/Carlos-Ruiz-Zafon-El-exito-no-te-cambia-la-vidaLo-que-escribes-si/9607.