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Isaac Newton
Johan Wolfang
von Gethe
Thomas Young
Michel Eugne
Chevreuls
Albert Munsell
Friedrich Wilhelm
Ostwald
Joseph
p Albers
Johannes Itten
Isaac Newton
1642 - 1727
Despus
p
de g
graduarse en el ao 1665,, no p
pudo
ocupar un puesto en Cambridge debido a que fue en
ese ao que se desat la peste negra que azot a
Inglaterra por este motivo,
Inglaterra,
motivo la universidad se cerr y
Newton regres a su hogar en Woolsthorpe, donde
por espacio de casi dos aos se puso a pensar y a
hacer experimentos con la luz.
En
De esto queda
q eda evidencia
e idencia escrita en trabajos como
Opticks (1704) y los Principia (1687) ambos en latn y
que luego
q
g se tradujeron
j
al ingls
g
en 1729).
)
Afirma
en 1671-2
1671 2 que: "la
la luz esta formada por
rayos diversamente retractables". El espectro se
forma porque la luz blanca contiene una mezcla de
luces de un solo color, pero de varios tipos, estas se
separan por que son diversamente retractables.
Newton
t
oscureci
i su cuarto.
t
L
Luego
abri
b i un
orificio pequeo por donde entraba un fino rayo de
luz. Frente a ste p
puso un bloque
q
de material
transparente y vio que en la pared de enfrente se
proyectaba un bonito arcoiris. El material transparente
torca o refractaba
torca,
refractaba . Si Newton pona un segundo
prisma de material transparente, volva a obtener luz
blanca.
La observacin del
fenmeno,
como la sucesin de colores cuando
se presenta un arco iris,
iris ya haba
sido observado y estudiado, pero
antes del estudio hecho por Newton,
se deca con convencimiento que la
luz blanca era fundamentalmente
pura, es decir que solo contena luz
blanca y que los colores eran
producidos por la atmsfera en el
caso del arco iris y por el prisma en
el segundo caso.
Los
colores se deban a q
que la luz estaba
compuesta de partculas de distintos tamaos. Segn
el tamao, producan en la retina una sensacin de
color distinta.
distinta
Goethe
Sus
No
consideraba
id
b (desde
(d d su punto
t
d vista
de
i t
unitario) que la experimentacin tal y como la llevaba
la ciencia fuera vlida.
El
Para Gethe
Desarroll
LUCIDO
SERIO
VIOLENTO
SERENO
MELANCOLICO
Principal
Gethe ppropone
p
que
q la realidad de los colores son
los ojos ya que son los sujetos que intervienen en el
proceso de los colores. En el experimento con el
prisma de Newton que analiza la luz
luz, se olvida de que
es l el que la est observando.
En vida, Gethe como cientfico no tuvo ningn reconocimiento
porqu fue el polo opuesto a la manera de hacer de Newton.
Goethe
Estudi imgenes
g
diferidas,, sombras coloreadas y
colores complementarios, anticip la teora del
"opositor - color" de Hering que es una base actual de
nuestra comprensin de la visin de color.
color
Sobretodo,
Su libro
"Teora de los Colores"
publicado
en
1810,
sostiene que el espectro
luminoso se compone de
seis colores dando origen
a lo que ms tarde se
llam la "rueda de color".
Thomas Young
1773 - 1829
Pocos
Tom
entonces
tres
linternas
y
proyect tres haces
de luz a travs de
filtros de los colores
mencionados,
hacindolos coincidir
en un mismo espacio;
los haces verde,
verde rojo
y azul se convirtieron
en luz blanca. En
otras palabras, Young
recompuso la luz.
amarillo
magenta
Azul (b)
Verde (g)
g
Cian
Michel
Mi
h l Eugne
E
Chevreul
1786 - 1889
Aunque
q
no tena mayor
y inters en el tema del
color, es improbable que cualquier otro qumico haya
influenciado tanto el desarrollo del arte como el
francs Michel Eugne Chevreul
Como qumico,
qumico Chevreul supervis la preparacin
de estos tintes, ah pudo observar que los problemas
principales no tenan relacin con qumica pero si
mayormente con la ptica.
alcanzar el
efecto deseado.
Esto
Chevreul
h
l
se decidi
d idi a investigar
i
ti
l materia
la
t i
El
trabajo se ocup
del "contraste
contraste simultneo
supuesto del color, y
contuvo la ley famosa de
Ch
Chevreul:
l
Actualmente
estos
tres
componentes
corresponden a las dimensiones de un sistema
espacial del color y son:
brillo (o valor), tonalidad y saturacin (o chroma).
Consecuentemente,
considera el p
papel
p
activo del cerebro en la formacin de colores.
El color
l es una sensacin
i
Los
aspectos
p
fisiolgicos
g
son determinantes en
la comprensin e interpretacin del color.
Las
Para
este propsito,
propsito dise el crculo
crculo de color
de 72 segmentos
El principio
i i i de
d la
l organizacin
i
i es un grupo de
d 70
tonos base alrededor del blanco segn el principio
del circulo cromtico.
Sobre
El
En
Los
En
su color - crculo,
Che re l arregla cada uno
Chevreul
no de
los colores saturados en un
radio que vara dentro de su
segmento asociado.
El
Por
Aunque
Simplemente....
no existe !!!!
Albert Munsell
1958 - 1918
Albert
En
1915 publica su
obra Atlas of the Munsell
Color System
System (Atlas del
Sistema de Color Munsell).
En
Posteriormente en 1983,
1983
la fundacin del color de
Munsell condujo a la
f d i
fundacin
d l laboratorio
del
l b
i
de la ciencia del color de
Munsell,,
,, en el instituto de
Rochester de la tecnologa.
Munsell
afirma q
que el color p
puede
especificado mediante un sistema apropiado
ser
Este
Tono:
Hue
Valor:
Value
Croma:
Chroma
Tinte:
Claridad u oscuridad.
Intensidad
o pureza, es decir la no
desaturacin por incorporacin de
blanco y la no degradacin por adicin
del negro.
Tono:
Hue
El
usados:
Rojo, amarillo
amarillo-rojizo,
rojizo, amarillo, amarillo - verdoso, verde,
verde - azulado, azul, violeta (prpura-azulado), prpura y
rojo - prpura.
Valor:
Value
As el smbolo 5/ representa
un gris medio.
Croma:
Chroma
La
El
slido de colores
propuesto es muy similar al
propuesto por Ostwald, tiene un
eje principal que es el lugar
donde se representan los
colores que van desde el blanco
h t ell negro (extremo
hasta
( t
superior
i
e inferior respectivamente).
Su
simetra
i t polar
l
en ell
eje horizontal indica, mediante
el mdulo del radio vector la
saturacin (croma) del color,
cuyo tono est dado por el
ngulo de ese radio vector con
el eje de coordenadas.
Las
tareas realizadas p
por la Compaa
p
Munsell
han permitido realizar un atlas de colores confiable y,
muy importante, reproducible, lo que lo convierte en un
valioso auxiliar para la evaluacin visual subjetiva de
los colores, en trminos sencillos y rpidos.
Las
muestras
suelen
hacerse
sobre
b papell tanto
t t en
mate como en brillo,
y se elige una u otra
segn el fin al que
se destine.
Es
importante sealar un
aspecto negativo de todo sistema
basado en un atlas de colores, el
primero
i
es ell envejecimiento,
j i i t en
particular la luz y la humedad
deterioran con mayor
y
o menor
velocidad el color de las
muestras, por lo que hay que
tener un cuidado especial en su
conservacin.
F i d i h Wilhelm
Friedrich
Wilh l
Ostwald
1853 - 1932
Ostwald
Entre
sus
obras
destacan Filosofa natural,
(1902) y Ciencia del color,
(1923). .
(1923)
Este
slido est
constituido
por
dos
conos que se asientan
sobre una misma base
circular
i
l y cuyos vrtices
ti
estn alineados con el
centro del crculo
El
Cabe destacar
Dividiendo
A estos tringulos
El
La
tiene
La
Los
En
el Sistema de
Ostwald ni el valor ni la
Saturacin de los tonos
totalmente saturados se
miden
con
alguna
escala.....en
l
M
Munsell
ll si.
i
Joseph Albers
1888 - 1976
Estimul
Joseph
p Albers
Como hacer que un color parezca distinto de si mismo
El Color es Relativo
En la percepcin visual casi nunca se ve un color
como es en la realidad,, como es fsicamente. Este
hecho hace que el color sea el mas relativo de los
medios que emplea el arte
Si se le quiere utilizar con acierto, hay que tener
presente que el color engaa continuamente
Incluso si especificamos
un color determinado que
todos nuestros oyentes
hayan
y
visto innumerables
veces, como el de CocaCola, seguirn pensando
en
muchos
rojos
diferentes.
En
En
segundo
g
lugar,
g , la nomenclatura del color es
muy insuficiente. Aunque hay innumerables colores
tonalidades y matices-, el vocabulario cotidiano slo
cuenta con una treintena de nombres para
nombrarlos.
CIAN
AZUL
AZUL
CREPUSCULO
AZUL
TORMENTA
AZUL INTENSO
AZUL MARINO
AZUL
PASTEL
AZUL MARINO
OSCURO
AZUL
INFANTIL
AZUL
CELESTE
AZUL
ELECTRICO
AZUL
HIELO
AZUL
DESIERTO
La
Esto
Del
En
CALIENTE
Al
TEMPLADA
FRIA
Metiendo
FRIA
Esta
CALIENTE
Ass,,
e co
en
composiciones
pos c o es co
comparativas
pa at as ace
acerca
ca de u
un
tema especfico, se disponen colores, los cuales
revelan un color influyente y un color influido.
Se
Johannes Itten
1888 - 1967
Por
El
En
la actualidad, la
validez de su obra pasa por la
valoracin histrica mas que
por su contenido terico como
mediador en la comprensin
de la fenomenologa del color.
Segn
Iggualmente
es imposible
p
obtener un Negro
g
al
mezclar los tres colores elementales.
La
presentacin de los
C l
Colores
El
Elementales
t l
en un
crculo es contradictorio a este
orden natural en la que existen
solamente
conexiones
de
lneas rectas
Los
Adems
El
Los
En
El
En
Es
Para
representar el Espacio
del Color, Itten se decidi por
la Esfera de Runge que fue
publicado en el ao 1810,
1810 150
aos antes.
Esta
representacin esfrica
le pareci a Itten la sensacin
de ser la forma consecuente
para visualizar el orden de la
multitud de los colores. Y le
pareci
ser
la
forma
consecuente de la lgica
bidimensional llevada a la
lgica tridimensional.
Cua
uando
do
Itten
tte pub
public
c su libro,
b o, Wilhelm
e
Ostwald
Ost
a d 40
0
aos antes haba propuesto y presentado su doble
cono seccionado en forma sistemtica.
Este
doble cono y
ya fue un aporte
p
importante
p
y
lgico para el orden tridimensional de la multitud de
los colores. Ostwald ya saba que el Blanco y el Negro
son Colores Elementales de la misma importancia y
justificacin.
Apoyando
En
Contraste de Extensin
Contraste de Saturacin
Contraste de Complementarios
Contraste de Simultneo