Las cosmovisiones

realistas y fantsticas
Literatura
Resumen
Jesus Balmaceda

La cosmovisin realista
La gnesis de la novela moderna.
La novela moderna se caracteriza por:

Una concepcin novedosa del conflicto narrativo, que ahonda en la interioridad humana.
Mostrar el destino de un personaje cotidiano.
La atmosfera realista lograda por la descripcin de los espacios, los objetos y los tipos
humanos y sus comportamientos.
La unidad de accin en torno a un personaje.
La pluralidad lingstica.
La inclusin de otros gneros literarios y formatos populares en un nuevo contexto, con un
propsito pardico.

La picaresca y la parodia de la caballaresca.

La picaresca es un gnero de carcter realista. Estos son los rasgos:
-

Narrador en primera persona, que realiza una narracin retrospectiva.

El carcter marginal del protagonista.
El formato de carta (gnero epistolar).
La transformacin de un nio inocente en pcaro.
La construccin de un mundo ficcional verosmil.

La parodia de la caballeresca se caracteriza:

-

Un tono sarcstico, irnico, humorstico.

Contradiccin entre el tiempo objetivo y el subjetivo.
El protagonista es un antihroe.
Ocurre en un espacio empobrecido, poco ideal.
Se confrontan sucesos realistas con miradas distorsionadas.

Contexto: La crisis social. Siglos XVI y XVII.

Es una poca en que comienza la transicin al sistema capitalista. La sociedad continua
dividida en estamentos, pero comienza a ascender social y econmicamente, la burguesa.
Por otro lado, vemos un empobrecimiento progresivo del campesinado, a quienes le son
arrebatadas las tierras y cuya situacin los empuja a un sector marginal.

En el arte esto provoca una mirada de desengao, expresadas en versiones de nostalgia,

denuncia, renovacin, ironia acerca de la realidad que les pertinente.

La novela realista del siglo XIX

La cosmovisin burguesa impona que las formas del arte deban servir para conocer y
comprender el mundo, por eso la novela por su capacidad narrativa y descriptiva constituyo el
gnero ms ledo.
Cmo se caracterizaba la novela realista en el siglo XIX?
En primer lugar se intentaba reflejar la realidad lo mas fiel posible, por lo que se recurra a la
observacin atenta y minuciosa del mundo.
Otra caracterstica, es la exigencia de fidelidad en la descripcin de costumbres y ambientes
de las distintas capas sociales y; la descripcin de caracteres, temperamentos y motivaciones
de los personajes.
Se procura lograr una efecto de objetividad y por eso el narrador adopta la actitud de un
cronista imparcial.
El mundo representado siempre responde a un criterio estricto de verosimilitud, es decir, el
relato es mimetico.
Los escritores conceban que la novela como forma de arte deban contribuir a la reforma o
cambio de la sociedad.
Qu es el realismo?
El realismo es una manifestacin artstica interesada en observar a las personas y al mundo
que las rodea para mostrarlos de manera mimetica. Es una forma literaria no exclusiva de una
poca o regin, sino un estilo de ver el mundo y de representarlo.
La cosmovisin realista implica la idea de un encuentro con la realidad, un encuentro que
implica la intervencin de un sujeto, y por lo tanto, un reflejo activo, una representacin. El
realismo es asi, un programa esttico y un programa tico: a travs del arte, de la literatura,
las personas conocen el mundo y pueden cambiarlo.
Recursos y procedimientos del realismo.
Discurso directo: el narrador reproduce textualmente las palabras del personaje.
Discurso indirecto: el narrador reproduce las palabras del personaje incluyndolas en su
discurso.

Monologo interior: el narrador reproduce el pensamiento del personaje respetando pautas

gramaticales y de puntuacin.
Ironia: el narrador apela a la ironia para enunciar sus criticas a una clase social.
La critica al naturalismo
El naturalismo es una corriente literaria que surge a partir del realismo y que plantea que el
individuo este fuertemente determinado por la herencia gentica y el medio social en el que
nace y vive, y no puede modificarlo. Los naturalistas van a centrarse en el mundo sordido y
desesperanzado de la vida de miseria y explotacin de los trabajadores fabriles.
Otros escritores se oponen a este determinismo, planteando que la naturaleza por si sola no
puede explicar las conductas de los seres humanos.
El fotoperiodismo.
El fotoperiodismo es una forma de periodismo basada en el poder de la imagen para
mostrarnos el mundo y contar historias. El fotoperiodista con el encuadre seleccionada, la
composicin de la figura elegida, el uso de la luz y la perspectiva, construir una visin del
suceso, la suya particular.
Contexto: la sociedad del siglo XIX.
En el siglo XIX, se consolida el sistema capitalista y nos encontramos en pleno proceso de
industrializacin. La sociedad se concibe dividida en clases, fundamentalmente en dos:
burguesa y proletariado.
La burguesa impone su cosmovisin del mundo, la cual concibe a la sociedad y su historia
como destinada a un progreso nico, basado en lo cientfico y lo tecnolgico. Esta cosmovisin
se apoya en una corriente filosfica llamada positivismo, basada en el orden y el progreso.
Por otro lado, el surgimiento del proletariado y sus condiciones miserables de vida, mostro que
el mundo no progresaba tal como la burguesa planteaba, sino que solo se trataba del
beneficio de una minora y la explotacin y miseria de una mayora.
El rol del escritor: conceban que ellos deban servir a la sociedad pensaban que tenan una
funcin social, y para ello observaron, describieron y denunciaron los males de su tiempo.
El realismo en el siglo XX: distintos acercamientos a lo real.
En el siglo XX , la realidad se hace mas heterognea y confusa, difcil de representar como
totalidad. Por eso surgen nuevos recursos que complementan a los del realismo. Por ejemplo
aparecen rasgos de:
El grotesco: la exageracin burlesca de ciertos personajes
El absurdo: presencia de problemas de comunicacin, cuando el lenguaje no alcanza
para comunicar;

 La literatura fantstica: presente en las rupturas de ciertas leyes fsicas y lgicas que
rigen nuestra experiencia.
El sainete y el grotesco criollo.
El sainete es un genero dentro del sistema teatral argentino definido como gnero chico,
por su modalidad de produccin del circuito popular-comercial. El sainete en su versin
rioplatense o portea, se transforma en un gnero tragicmico: es decir, que alterna la risa
con el efecto dramtico o trgico. Uno de los rasgos predominantes, son los tipos
personajes codificados a partir de la caracterizacin de la realidad inmediata, entre el
costumbrismo y la caricatura.
Tipos del sainete criollo:

El sainete cmico
El sainete comico-dramatico
El sainete comico-tragico
El sainete grotesco o grotesco criollo: fusiona lo cmico y lo trgico en las
principales situaciones de su relato e integra lo grotesco a otros componentes de su
potica. El bien y el mal se fusionan en el interior del antihroe, que adquiere en
este sentido -el de la justicia potica- la dimensin tragicmica del culpable.

En el sainete criollo hay un tipo humano (personaje) que aparece ridiculizado, y es por lo tanto
factor de comicidad: el inmigrante. Pero quiz la risa del espectador inmigrante y la risa del
espectador criollo no sean a partir de los mismos motivos. Es decir, el espectador criollo castiga
con la risa, se burla de ese personaje inmigrante, lo ve como un factor extrao; en cambio, el
espectador inmigrante se re del tratamiento que hace el sainete de sus problemas, de las
frustraciones que obtuvo como respuesta a sus aspiraciones de emigracin.
El desarraigo
El grotesco criollo es frecuente encontrar las tensiones sociales generadas a partir de
movimientos migratorios.
Los principales problemas que muestran son:
-

La identidad fragmentada
Procesos de desarraigo
Problemas de comunicacin.

La cosmovisin fantstica
Qu es lo fantstico?
Diferentes tipos de relatos

M
aravillo sos
Maravillosos
C uan do e l h echo
a norm al n o se
p ued e explica r
seg un la s leyes
d el m un do real
con ocido p or
n osotros, sino
q ue o bed ece a
regla s q ue son
las d e un sistem a
d iferente a l
n uestro.

Extra
os
Extraos

C uan do el
feno m eno
anorm al recib e,
al fin al del relato ,
una explica cion
log ica y racio nal,
que solo nos ha
pare cido raro en
virtu d de un
truco o ilusion.

Fantastico
s
Fantasticos

C uan do e l h echo
anorm al n o
resu lta explica ble
ni se lo pu ed e
ubica r en o tro
m un d o reg ido
por o tras leyes.
El lector y los
pro pios
person aje s
dud a n y asi se
constituye la
v acila cio n ,p rop i
a del rela to
fantastico. Lo
fantastico
vend ria a ser esa
fran ja d e falta de
certeza - la
in certidu m breque nos
cu estion a com o
sere s racion ales
y pro blem a tiza la
rela lida d qu e nos
rod ea .

El romanticismo espaol
El movimiento romantico se consolida en Espaa hacia 1830. Los romanticos espaoles
resaltaron y revalorizaron la tradicin medieval, redescubrieron el color local y el nacionalismo, y
la vez renovaron la versificacin, el lenguaje y la tematica poetica.
Lo fantstico legendario
En Becquer, lo fantstico esta mas relacionado con lo maravilloso que con lo fantstico, por que
en ellas lo legendario engloba lo natural y lo sobrenatural. En las leyendas y textos medievales, el
orden sobrenatural es parte de la vida. A diferencia de lo fantstico moderno, en donde el lector

debe poner en juego su capacidad lgica interpretativa para la comprender la grieta que se ha
producido en su entendimiento racional de los sucesos.
El relato fantstico
Diferencia con lo
maravilloso

Temas

La otredad como
conflicto

Causas de la evolucin del

genero

Puede distinguirse
dos clases de
temticas en la
fantasa moderna:
-

En lo fantstico, se
Al cuestionar y
Lo fantstico nace como una
combina e invierte lo problematizar las reaccin antirracionalista en el
real, no se escapa
formas de percibir siglo XIX, como lo vimos con el
de lo real, como si
la realidad, la
romanticismo, y evoluciona desde
ocurre en el caso de literatura fantstica el XX, hacia el cuestionamiento
Los relatos
la literatura
instaura la
radical y subversivo del orden de
cuya fuente de maravillosa. Esto
otredad:
la cultura occidental. Ya no es
alteridad
ocurre porque lo
desborda, altera, una mera invasin de elementos
radica en en el
central de lo
rompe los lmites entre lo real y lo irreal, sino un
propio
fantstico es poner entre las diferentes ataque directo a la base de los
individuo, y
en duda todas las
reas de la
procesos de significar y
Los relatos en
pautas culturales.
experiencia. Como comprender que nos provee
los que la
consecuencia
nuestra cultura.
alteridad viene
surge otra realidad,
propiciada por
que no es la del
agentes
sentido comn,
externos al
pero tampoco lo
sujeto.
sobrenatural. Se
hace presente lo
ausente, se habla
lo indecible, se
quiebran los
marcos con los que
ordenamos nuestra
experiencia en el
mundo para
comprenderlo.

La literatura fantstica implica apertura, movilidad y ruptura, ya que disloca, desestabiliza y

rechaza lo establecido. Esta cosmovisin fantstica no se sita ahora en una realidad
sobrenatural, sino en la entraa del propio hombre, en el interior de su mundo.
Los mecanismos de lo fantstico en Cortzar.
Los cuentos fantsticos de Julio Cortzar cuestionan las categoras con las que comprendemos la
realidad, tales como el tiempo, el espacio y la causalidad lgica. Lo fantstico se convierte, mas

que en la aparicin de una nueva realidad, en el replanteo de los hechos y acciones cotidianas
desde una nueva perspectiva que permite no huir de lo real, sino percibirlo de otra manera.
Dualidades cuestionadas:

Lo familiar y lo extrao
Pasado y presente
Realidad y ficcin
El yo y el otro
Lo racional y lo irracional
La verdad y la mentira

Cortzar utilizo otros dos recursos:

Los pasajes: los personajes de sus relatos van de un mundo a otro, o de un tiempo a otro
distinto y sus textos tematizan las consecuencias de ese pasaje entre espacios que la percepcin
habitual mantiene separados.
La elipsis: consiste en omitir ciertos datos, lo cual conduce a infinidad de interpretaciones del
relato, y esto permite diferentes lecturas.
El cuento
El cuento comparte rasgos con otras formas artsticas y a la vez tiene caractersticas que lo hacen
nico, particular. Con la poesa, comparte la brevedad y el poder de la condensacin; con la
novela mantiene una oposicin, mientras que en la primera se desarrolla la accin en el tiempo,
en el cuento se parte de la nocin de limite; y con la fotografa, comparte el recorte , lo mismo
que la foto, el cuento es un fragmento de un todo.
Las dos caractersticas que lo hacen ser un cuento, para Cortzar son:
-

La intensidad: consiste en la eliminacin de todas las ideas o situaciones intermedias, de

todos los rellenos o fases de transicin que la novela exige.
La tensin: es el procedimiento con el que el autor nos va acercando lentamente a lo
contado y que hace que no podamos abandonar la lectura.
Estos dos aspectos permiten al cuento lograr el knock out narrativo.
El legado de Alfred Jarry

Fue un escritor vanguardista que muri en Paris a principios del siglo XX y fue poco conocido. En
1949 un grupo de artistas fundo el Colegio de Patafisica, con el objetivo de resguardar su obra y
su memoria. Jarry sostena que la verdadera realidad no reside en las leyes, sino en las
excepciones. La patafisica constituyo una forma de burla al positivismo y su doctrina del progreso.
Los principios de la ciencia patafisica proponen, por ejemplo, que:
-

Todo puede ser su opuesto

Nada parece nunca lo que es
La esencia del mundo es la alucinacin

Todo saber es siempre personal y nicamente valido para un instante.

El realismo mgico

En la construccin de realismo mgico hay dos trminos que se contradicen, se rechazan:

realismo y mgico. Estamos frente a una figura del lenguaje, llamada oxmoron.
Qu es el realismo mgico?
Es una forma particular de percibir y expresar estticamente la realidad, creada por un grupo
de artistas latinoamericanos, que incorpora frente a los acontecimientos y percepciones
objetivas, el mundo de lo onrico, el de la magia, los mitos y las leyendas, creando una
dualidad normalizada, lo real y lo mgico conviven en absoluta normalidad.
El boom latinoamericano.
El realismo mgico tiene su auge en America Latina, en los aos sesenta del siglo XX. Durante
este periodo se escriben algunas de las novelas mas importantes en la lengua espaola. Este
fenmeno fue denominado el boom latinoamericano y fue un acontecimiento cultural.
Este grupo de escritores le dio una visibilidad y un lugar a nuestro continente que nunca antes
haba tenido. Partian de dos preguntas:
Cules son las caractersticas que hacen peculiar a Amrica?
Existe una identidad compartida por todos los pueblos de este continente?
La respuesta es que si, compartimos una historia en comn: la conquista y colonizacin.
Nuestra cosmovisin como latinoamericanos siempre estuvo marcada por este fenmeno
histrico, es la historia entre el choque y el contacto entre conquistador y conquistado.
Las caractersticas de lo real en Latinoamerica.
El mundo real y mgico que ofrece esta forma literaria tiene su origen en:

La naturaleza latinoamericana
La historia latinoamericana
El imaginario colectivo latinoamericano: como producto de la mezcla entre las culturas
indgenas y las espaolas, sumadas a las migraciones africanas y del sur de Europa.

La narrativa del realismo mgico

1.

Se rompe la idea de un tiempo real que vertebra el relato.

Por ejemplo, el tiempo es cclico, pero no perfectamente cclico. Todo vuelve a pasar, todo
se repite, pero no exactamente igual.
Tambin puede existir una superposicin de tiempos: el tiempo histrico se encuentra con
otros tiempos que fluyen paralelamente.

2.

Se rompe con la causalidad tradicional.

Lo esperable y cotidiano se vuelve inesperado y extrao. Y a la inversa tambin.

Lo verosmil en el realismo mgico.

En esta literatura, ser verosmil una realidad transfigurada por la magia que se integra a lo
cotidiano sin perturbar la unidad interna del relato. Lo histrico y lo mgico confluyen en el
mismo espacio.