Historia en El Cine PDF

HISTORIA EN EL CINE, CINE EN LA HISTORIA
Enric Pla Valls

Con la colaboracin y las correcciones de Katia Torrent (IES Domingo Miral de
Jaca) y Toms Valero (CineHistoria.com).
Habr quien imagine que el cine no sirve para representar la realidad del
pasado; o que, en el mejor de los casos, el testimonio cinematogrfico slo
sirve referido a lo actual, o que, incluso, dejando aparte los documentos y
noticiarios, su propuesta de realidad no es ms real que el contenido de una
novela (Marc Ferro).
A modo de introduccin
Desde que los hermanos Lumire
con la que el nuevo invento se
filmaron en 1895 la salida de los
difundi por todo el mundo nos
obreros (y las obreras, que eran
permite afirmar que ningn otro medio
mayora) de su fbrica de Lyon el cine
de
no ha dejado de ofrecer imgenes de
trascendencia universal que tuvo el
la realidad que nos rodea ni de los
nuevo cinematgrafo (exceptuando tal
imaginarios
vez
ms
variados.
Las
primeras pelculas nos dieron una

imagen en blanco y negro del mundo
de finales del siglo XIX y la rapidez
comunicacin
las
antenas
ha
tenido
parablicas
televisin en los ltimos aos).
la
de
Ningn otro medio, desde la prensa a
siglo XX ni como documento para la
Internet pasando por la radio o los
Historia
discos de msica, ha experimentado
enseanza de la misma.
ni
como
herramienta
de
un proceso de mundializacin como el

que protagoniz el cine entre 1895-
Y si buceamos un poco en los
1905:
los
documentos escritos tan caros a los
operadores de los noticiarios filmados
historiadores- encontramos pioneros
recorran todo el planeta buscando
que reivindicaron el valor histrico de
imgenes que ofrecer a sus vidos
la fotografa y el cine casi desde su
espectadores,
descubrimiento.
Es
comedias circulaban por los cines
artculo
polaco
ambulantes de todos los pases (el
Matuzewski1, antiguo fotgrafo del
hecho de ser silentes permita al cine
Zar, autor de numerosas imgenes
obviar las barreras idiomticas) y los
sobre la vida cotidiana en Varsovia y
fabricantes de mquinas de filmar y
operador ocasional de los hermanos
proyectar no podan satisfacer la
Lumire, en el que reivindicaba ya en
demanda
de
las
Sin
1898
embargo,
la
mayora
los
documentos
en
esos
diez
los
aos
seriales
mismas.
de
las
del
el
valor
conocido
histrico
el
Boleslas
de
fotogrficos
los
y
intelectuales se mantenan al margen,
cinematogrficos y lanzaba la idea de
cuando no declaradamente hostiles al
crear en Pars un Museo o Depsito
nuevo entretenimiento popular sin
de Cinematografa Histrica:
darse cuenta de la ventana al mundo

que ofreca el nuevo medio.
A pesar de que hoy casi nadie se
atreve a negar en voz alta la influencia
social de las pelculas de cine (y de
las
series
de
televisin),
ni
la
categora artstica de muchas de ellas,

buena parte de los historiadores y de
los profesores de Historia y Ciencias
Sociales siguen dejando pasar el
tiempo sin abordar seriamente la
forma de expresin ms difundida del
...es necesario dar a la

fotografa animada (el cine),
fuente privilegiada de la
historia, la misma existencia
oficial, el mismo acceso que a
otros archivos ya conocidos
El
pedagogo
belga
A.
Sluys
c) El temor a caer en el
empirismo dada la escasez
de teoras y mtodos para
una epistemologa de la
Historia y su escasa difusin.
aventuraba a principios del siglo XX

que fotografas y filmes desplazaran
a
los
textos
como
principales
elementos educativos y poco despus

el famoso inventor
y hombre de
negocios
Alva
Thomas
Edison
afirmaba en 1912:
...estoy gastando ms de lo que
tengo
para
conseguir
un
conjunto de 6.000 pelculas, a fin
de ensear a 19 millones de
alumnos de las escuelas de
EE.UU. a prescindir totalmente
de los libros...
Por su parte ngel Luis Hueso3

apunta otras dos razones, muchos
historiadores siguen mirando al cine
como un mero pasatiempo popular
(en el mejor de los casos como un
espectculo) y desconfan de los
historiadores del cine ya que no
vienen del mbito acadmico y suelen
ser crticos o tcnicos, cuando no
cineastas.
Lejos de esas optimistas llamadas, el

distanciamiento que un siglo despus
I.
Un
breve
recorrido
por
del invento sigue existiendo entre la
principales escuelas y teoras
las
mayora de los historiadores y el cine

tiene, en opinin de Ramn Alquzar2,
Cada film tiene un valor como

documento, no importa del tipo
que sea(...) El cine, sobre todo
el de ficcin, abre una va real
hacia zonas sociopsicolgicas
nunca abordadas por el
anlisis de otros documentos.
(Marc Ferro).
tres causas:
a) El modelo de formacin
universitaria que han recibido
los historiadores, en el cual
no suele caber la utilizacin
cientfico-didctica de los
medios audiovisuales (algo
chocante en la sociedad de la
imagen).
b) El desafo que supone una
pelcula (con sus 130.000
imgenes de media) para los
mtodos
habituales
de
anlisis histrico basados en
las cadencias ms lentas y
autorregulables
de
los
documentos escritos.
I.1.
De
los
pioneros
la
institucionalizacin
Aunque
existen
importantes
pensadores, como el alemn Hugo

Mnstenberg
Balzs4,
el
hngaro
Bela
que se acercaron desde
perspectivas formalistas al cine ya en

las primeras dcadas el siglo XX, sin
duda la obra pionera en el anlisis del
personajes de la pantalla se
manifestaban ahora en la vida
real(...) Homunculus6 rodaba
en carne y hueso,. Caligaris
autoconsagrados hipnotizaban
a innumerables Csares para
convertirlos
en
asesinos.
Mabuses rabiosos cometan
fantsticos
crmenes
impunemente y locos Ivanes
practicaban
inconcebibles
torturas(...). Todo ocurra como
haba ocurrido en la pantalla.
Las negras premoniciones de
un juicio final fueron tambin
cumplidas
cine y su relacin con la realidad y la

sociedad de su tiempo es De Caligari
a Hitler. Una historia psicolgica del
cine alemn que Siegfried Kracauer
(1889-1966)5 public en su exilio
americano
en
1947.
Influido
por
Walter Benjamin, Giorgyi Lukcs y los

pensadores
de
la
Escuela
de
Frankfurt, Kracauer sostiene que las

pelculas, al ser obras de creacin
colectivas e ir dirigidas a grandes
multitudes annimas, reflejan mejor
que ningn otro medio los deseos y
preocupaciones subconscientes que
laten en un pueblo, su vida interior.
Pese a sus posibles exageraciones y

defectos, la obra de Kracauer fue el
primer
intento
de
pensar
con
profundidad sobre la aportacin del

cine a la historia y, prueba de su
En ese libro desarrolla la teora de

que los realizadores alemanes, desde
la primera posguerra hasta el inicio de
los aos treinta, presagiaron en sus
temas, en sus personajes, en los
climas y enfoques de sus historias, la
irrupcin del nazismo.
influencia, es el peso que an tiene su

obra en casi todos los historiadores
que se acercan al periodo de Weimar.
El primer autor con formacin histrica
que legitim el valor del cine como
fuente
para
la
historia
fue
seguramente el britnico Sir Arthur

Elton en un escrito de 1955 titulado
Importantes capas de la
poblacin, incluida parte de la
intelectualidad,
estaban
psicolgicamente
predispuestos para el tipo de
rgimen que ofreca Hitler(...).
Mientras
se
hunda
irremediablemente
en
la
recesin, el pueblo alemn no
poda evitar someterse a Hitler.
As Alemania cumpla lo que su
cine haba anticipado desde
sus
comienzos:
insignes
The Film as a Source material of

History.
Este
pronunciamento
nada
menos
que
se
produca
sesenta
perspectivas nuevas sobre lo

que una sociedad confiesa de
s misma y sobre lo que niega,
pero lo que deja entrever es
parcial, incompleto y slo
resulta til al historiador si lo
confronta con otras fuentes (...)
Es ms de lo que se necesita
para que, tras el desprecio,
llegue la sospecha y el
temor...8.
aos
despus del nacimiento del cine y

cuando era ya la principal fuente de
entretenimiento... e informacin para
las masas populares de todo el
mundo.
Esa vida interior de una sociedad
que Kracauer intuy en el cine, es uno
de los elementos de los que parti el
Pero Ferro otorgaba una segunda

tarea al historiador, la de crear
archivos flmicos:
que es, sin duda, el primer gran
...filmar, interrogar a los que

no tienen nunca derecho a
hablar(...) desposeer a los
aparatos de propaganda del
monopolio que se han atribuido
como fuente nica de la
historia....
historiador que se acerc al cine de

forma sistemtica, el francs Marc
Ferro (n.1924). En 1968, public en la
revista Annales su artculo pionero
Sociedad del siglo XX e historia
cinematogrfica7
en
el
que
reivindicaba la explotacin de las

fuentes audiovisuales, por entonces
casi totalmente despreciadas por los
historiadores. En el marco de la
Escuela
de
los
Annales
-y
su
acercamiento a la historia de las

mentalidades desde una perspectiva
social y no factual- que negaba al
documento escrito su carcter de
fuente indiscutible y casi nica de
conocimiento histrico y destacaba el
valor
de
nuevas
fuentes,
Ferro
escriba:
...La cmara muestra el revs
de
una
sociedad,
sus
lapsos(...)
el
cine
abre
Para
comprender
el
carcter
innovador de las ideas de Ferro hay

que recalcar que, a pesar de ser un
estrecho
colaborador
de
Fernand
Braudel en los Annales, no era an un

catedrtico consagrado en la jerarqua
universitaria y que ya haba dirigido
una pelcula sobre la Primera Guerra
Mundial
(La
Grande
Guerre),
su
principal tema de investigacin hasta

entonces. En aos posteriores la
reflexin de Ferro se centr desde
una perspectiva menos militante en el
cine como testigo y reflejo de su
tiempo9 abandonando la reivindicacin
del
historiador
como
archivos audiovisuales.
creador
de
A su estela se fue consolidando en los
Oxford trabajaron un buen nmero de
aos
en
historiadores britnicos (y de otros
Historia
pases como el ya citado Sorlin)
setenta
diferentes
ochenta
pases
la
contextual del cine. En Francia, con la
desde
aparicin
Pronay o K.R.M. Short. Lgicamente
de
estudios
como
La
D.J.
Nicholas
EE.UU.
le cinma (1972) de Goldman, Daniel
margen de estas corrientes y desde
y Prdal pero tambin con las obras
los setenta aparecen tericos como
de
Bertin-
Jackson y OConnor y el Historian
Maghit y otros o con la creacin del
Films Committee, a los que han dado
Institut Jean Vigo de Perpignan que
continuidad los Wiseman, Rollins o el
impuls Marcel Oms... y, desde luego,
canadiense Ian Jarvie. Desde 1988 la
con el profesor de Sociologa del Cine
prestigiosa
en la Sorbona Pierre Sorlin10, un
Review incluye una seccin dedicada
terico brillante que se interrog sobre
al cine. Su responsable es Robert A.
cmo debe acercarse el historiador a
Rosenstone
los archivos flmicos. En uno de sus
reflexionando sobre la cuestin de si
agudos escritos seala:
la historia escrita por historiadores
Garon,
J.P.
poda
societ franaise 1914-1945 travers
Franois
no
Wenden
permanecer
American
que
al
Historical
lleva
aos
puede transformarse en imgenes

La pelcula est ntimamente
penetrada
por
las
preocupaciones, las tendencias
y las aspiraciones de cada
poca. Siendo la ideologa el
cimiento desde el cual se
pueden
alcanzar
los
problemas, el conjunto de
medios gracias a los cuales se
llega
a
exponerlos
y
desarrollarlos,
cada
film
participa de esta ideologa, es
una
de
las
expresiones
ideolgicas del momento.
Sin embargo, desde finales de los
ochenta, parece que la historiografa
anglosajona lidera el tema. En torno
a la International Association for
Media and History (IAMHIST) de
(sus libros han servido de base para

filmes tanto de ficcin -Rojos (1981)
de
Warren
documentales
Beatty-The
good
como
fight
(1983)- sobre la participacin del

batalln Lincoln en la Guerra Civil
espaola). Rosenstone seala que
"...los
filmes
tradicionales
muestran la historia como un
proceso, uniendo elementos
que la Historia, por motivos
analticos, tiende a separar.(...)
La influencia de Hollywood ha
logrado que todo el mundo
entienda
y
acepte
ese
mtodo..."
y recalca las propiedades del lenguaje
historiador Georges Duby que ha
cinematogrfico cuando apunta que
ejercido como asesor histrico en
...la
forma
varias pelculas, tanto documentales
distinta de como lo hace la imagen(...)
como de ficcin, cuando recuerda que
El cine debe resumir, generalizar y
el xito de un film depende del casting
simbolizar con imgenes...11. Y es
y de la intriga mientras la fidelidad a la
que, a diferencia del enfoque europeo
llamada verdad histrica no es, en
de cmo el cine refleja la realidad
general, demasiado necesaria.
palabra
histrica,
lo
funciona
que
de
interesa
Rosenstone es como las pelculas
I.2. Cine e Historia en Espaa
explican y se relacionan con la

El cine es un bien cultural, un
medio de expresin artstica,
un hecho de comunicacin
social, una industria, un objeto
de
comercio,
enseanza,
estudio e investigacin (I
Congreso democrtico del Cine
Espaol (1978))
historia:
A muchos historiadores no les
gustan los filmes histricos
porque
consideran
que
distorsionan o inventan el
pasado. Al esperar que la
historia en la pantalla sea
idntica a la historia del libro,
estos historiadores ignoran las
cualidades intrnsecas y las
contribuciones de los filmes
histricos.
nivel
histrico,
si
bien
cabe
considerar al profesor Hueso como el

pionero de estos estudios, hay que
sealar a Jos M Caparrs Lera
Otros
estudiosos
norteamericanos
como el verdadero impulsor de la
notables son Charles Musser, Natalie
entrada del cine como fuente histrica
Zemon, D. Bordwell o Robert Stam.
en nuestra Universidad. Junto con

Rafael de Espaa fund en 1983 el
Un acercamiento a la relacin entre el
Centre de Investigacions Film-Histria
historiador y la obra flmica de ficcin
y en 1989 cre la Seccin de Cine del
es el punto de partida de Dulce
Departamento
libertad (Alan Alda, 1986), una cinta
Contempornea de la Universidad de
irregular pero interesante. Ante el
Barcelona y puso en marcha la
desconcierto del profesor de historia
asignatura Historia Contempornea y
que ve su libro traicionado en el guin
Cine
cinematogrfico no podemos dejar de
universidades
recordar las palabras del clebre
Historia y Lenguaje del Cine sigue
(en
de
la
mayora
la
Historia
de
las
asignatura
de
asignada a los departamentos de
Flores, Jos Luis Snchez Noriega,
Historia
ha
Sergio Alegre, Mag Crusells,... En
desarrollado una amplia labor de
Internet, adems de la ya citada Film-
divulgacin
Historia,
del
Arte).
con
conferencias
organizando
Caparrs
sus
libros
pero
eventos
tambin
como
el
Congreso Internacional sobre Guerra,
queremos
destacar
la
excelente pgina CineHistoria que

elabora Toms Valero y desde la que
pretende, entre otros propsitos,
Cine y Sociedad (que atrajo en 1992 a

Barcelona a figuras de la talla de
Ferro,
Sorlin,
Short,
Wiseman
Gerdes), numerosos ciclos de cine y

conferencias
promoviendo
una
amplia labor editorial. La revista FilmHistria -que fue impresa de 1991 a

2000 y se publica ahora on-line- es
una
excelente
muestra
de
este
proceso. En sus escritos Caparrs
...impulsar la creacin de una

red virtual de sitios web
dedicados a la aplicacin
didctica del cine para la
enseanza y el aprendizaje de
la Historia, as como la
implantacin del cine en el
sistema educativo espaol, no
slo como testimonio ineludible
de su tiempo, sino tambin, por
su condicin de medio de
comunicacin de masas, y por
ende, por la influencia sociocultural que como tal ejerce.
defiende el doble valor del cine, como

fuente histrica y como herramienta
didctica:
Que el arte cinematogrfico es
un testimonio de la sociedad de
su tiempo, hoy nadie lo duda.
Es ms, el film es una fuente
instrumental de la ciencia
histrica, ya que refleja, mejor
o peor, las mentalidades de los
hombres de una determinada
poca. Adems, insisto, las
pelculas pueden ser un medio
didctico
para
ensear
12
Historia.
No
podemos
olvidar
otros
pensadores e investigadores como

Esteve Rimbau, Joaquim Romaguera,
Jos Enrique Monterde, Juan Carlos
Pero hay ms cosas en la red.
II. El cine histrico: intentos de

clasificacin
Entre la historia y la leyenda
siempre hay
que
elegir
la
leyenda (John Ford)

Encontramos numerosos intentos de
categorizacin de las pelculas en su
relacin con la Historia. Intentaremos
exponer brevemente algunas de ellas.
Pierre Sorlin hablaba de pelculas
con pretexto histrico, pelculas de
poca (de tono histrico, las llamaba
l)
pelculas
histricas.
Resumiendo sus ideas, sealaba lo

siguiente:
a) En las pelculas con
pretexto
histrico
el
pasado es una mera
excusa que sirve para
alejar al espectador del
contexto
realista.
Paradjicamente
esta
descontextualizacin
responde a arquetipos
esperados
por
el
espectador, decorados
colosales
para
la
Antigedad,
fantasa
romntica para la Edad
Media,...
En
buena
medida la pelcula con
pretexto
histrico
devuelve al espectador
la imagen tpica que
tiene del pasado.
b) En las pelculas de
poca el pasado no
pasa de ser el marco (el
color) en el que se
desarrolla el argumento
del filme: es el caso de
las aventuras de capa y
espada o el western
donde
encontramos
elementos
histricos
pero lo que importa son
los valores atemporales
defendidos
por
los
protagonistas.
c) Las pelculas histricas
merecedoras
de
tal
nombre
son,
en
consecuencia, aquellas
en las que el tema
central es histrico o, en
palabras de Sorlin, las
que ... tomado un punto
de partida cultural, lo
prolongan y completan
y, eventualmente, lo
presentan bajo un nuevo
enfoque.
En su propuesta didctica en Cine-
las
aportaciones
que
han
hecho
Historia Toms Valero13 nos ofrece
diferentes
docentes
como
una clasificacin ms cercana a los
colectivos
Tiempos
Modernos,
gneros y las temticas:
Imgenes de la historia o Taller de
los
Cine. El profesor Caparrs habla de

1. Reconstruccin histrica:
filmes
basados
en
personajes y hechos
documentados
histricamente.
2. Biografa histrica: filmes
que desarrollan la vida
de individuos relevantes
y la relacin con su
entorno.
3. Pelcula
de
poca:
donde
el
referente
histrico es anecdtico,
es decir, un pretexto
sobre la base del cual se
desarrolla el argumento
del filme.
4. Ficcin histrica: filmes
con
un
argumento
inventado que posee
una verdad histrica en
su fondo.
5. Pelculas sobre mitos.
6. Pelculas etnogrficas.
7. Adaptaciones literarias y
teatrales.
filmes de reconstitucin histrica,

pelculas de ficcin Histrica y de
pelculas que reflejan su poca.
II.1. La reconstitucin de la Historia
en el Cine
Un director de cine tiene que
reflejar la realidad
(Bernardo
Bertolucci)
Los filmes de reconstitucin histrica
la definicin es del maestro Marc
Ferro- seran aquellos que evocan un
hecho o periodo histrico con la
voluntad de interpretarlo desde el
presente. Aunque su rigor y enfoque
son muy dispares, se trata de las
No
obstante,
seguiremos
aqu
propuestas
creativas
ms
esencialmente la clasificacin que
directamente
ofrece Jos M Caparrs Lera en su
difusin del conocimiento histrico.
manual 100 pelculas sobre historia

contempornea en la que retoma las
ideas de Marc Ferro y Jean-Pierre
Comolli entre otros- aunque como la
vocacin
de
estas
lneas
es
esencialmente ser de utilidad para el

profesorado
de
ESO y
Bachiller,
matizaremos algunos aspectos con
entroncan
que
con
la
No
obstante,
estas
obras
de
anlisis de la situacin de la Italia de
reconstitucin histrica (no confundir
postguerra. Eisenstein nos habla de
con la reconstruccin histrica de la
resistencia
que se hablar en el apartado II.3)
caudillismo y tal vez de estalinismo en
nos dicen ms del pensamiento de la
sus
sociedad en que fueron realizados y
Alexander Nevski (1938) o las dos
de cmo se interpretaba desde sta el
partes de Ivn el terrible (1943-46).
periodo tratado en el filme que del
Los ejemplos no faltan: Napolen de
hecho histrico en s mismo. Como
Abel Gance, Faran de Kawalerowicz,
dice Caparrs ...clarifican ms el hoy
Il gatopardo de Visconti o Dantn de
o el ayer en que ha sido realizado el
Andrei Wajda son buenos ejemplos de
film que la historia evocada.
reflexiones de su tiempo tomando
frente
pelculas
como
excusa
al
invasor,
histricas
una
como
reconstitucin
As pues esas pelculas que intentan
honesta
lo
la
Alquzar14 nos comenta con asombro
son
y algo de indignacin el espectculo
como
que se produjo a raz del estreno en
mentalidades
Barcelona del filme de Ken Loach
que
Max
resurreccin
Weber
de
la
llamara
historia
especialmente
interesantes
reflejo
las
de
contemporneas
nos
interrogarnos
sobre
permiten
nuestra
interpretacin del pasado.
del
de
pasado.
Ramn
Tierra y libertad en abril de 1995. De

las
numerosas
opiniones
comentarios que aparecieron en la

prensa y en las revistas de historia
Directores
como
Renoir,
slo una minora se referan a su valor
Eisenstein o Roberto Rossellini nos
o deficiencias flmicas y ninguno
hablan sin duda del pasado desde
reflexionaba sobre la relacin entre
nuestra
pelculas
Cine e Historia; por contra, la mayora
como La gran ilusin (1937) o La
de los articulistas tomaban la pelcula
Marsellesa (1938) se refleja, por
como
debajo
de
historiogrfico, ideolgico o poltico
reconstituir un pasado an vivo, la
que resucitaba los errores del bando
Francia del Frente Popular desde la
republicano, el papel de las Brigadas
que Renoir reflexionaba. En Viva l
Internacionales
Italia (1960) o Vanina Vanini (1961)
enfrentamiento entre comunistas y
nos habla del Risorgimento desde el
antiestalinistas.
perspectiva.
del
intento
Jean
En
sincero
pretexto
para
y,
un
sobre
debate
todo,
el
II.2.
Las
pelculas
de
ficcin
histrica
Pierre Comolli15 ha denominado filmes

de ficcin histrica. Los ingleses han
dado
Hay
historias
reales
y
verdaderas(...) que resultan
inverosmiles, como las hay
imaginarias y de ficcin que, en
cambio, creemos a pies
juntillas
(Antonio
IsasiIsasmendi)
algunos
de
los
mejores
realizadores de este cine como el

maestro
indudable
del
gnero
histrico-novelesco David Lean y sus

espectaculares
taquilleras-
El
puente sobre el ro Kwai (1961),

Lawrence de Arabia (1962), Doctor
En este apartado podemos incluir la

mayor
parte
de
la
produccin
histrica del cine comercial que,

desde el Film dArt
y el Kolossal
pasando por el Peplum y el cine de

poca
se
prolonga
actualmente
mediante la revitalizacin del cine de

romanos (y griegos) y la adaptacin
flmica de buena parte de la novela
histrica, un genero literario bastante
en boga.
Zhivago (1965) o Un pasaje a la India

(1984)
pero
tambin
Richard
Attemborough y su Gandhi (1982) o

Roland Joff autor de la misin (1985)
o La letra escarlata (1995). Desde
luago la lista sera muy larga e
incluye, sin duda, ttulos notables de
la historia del cine como las pelculas
de D.W. Griffith, las monumentales
superproducciones bblicas de Cecil
B. De Mille
y compaa, Lo que el
viento se llev (1939), Un hombre

Cine de gnero, cine de poca,
superproducciones o adaptaciones de
novelas, son, en suma, pelculas que
evocan acontecimientos o personajes
del pasado desde una perspectiva
novelada y, generalmente, idealizada.
En general, y sin desmerecer de la
calidad flmica de muchas de estas
cintas, no realizan ningn anlisis
histrico y se limitan a proponer una
trama ms o menos melodramtica
entre espectaculares decorados y un
vestuario caro. Esto es lo que Jean-
para la eternidad (1966) de Fred

Zinnemann, las de romanos, torneos,
caballeros
espadachines
las
recientes superproducciones digitales

de Ridley Scott (Gladiator, El reino del
cielo), Wolfgang Petersen (Troya) u
Oliver Stone (Alejandro Magno).
No
obstante
reivindican
algunos
algunos
el
valor
de estos
docentes
didctico
filmes
por
las convierte en testigos de excepcin
de
para
conocer
su
mentalidades
aspectos
y
el
de
las
contexto
del
ambientacin, escenarios o algunos
momento
en que fueron realizadas.
fragmentos como elemento ilustrador
Seguro que todos pensamos en los
o motivador para los alumnos. O
realizadores
como sealan otros (vd. El apartado
soviticos, en el neorrealismo italiano
V.2), para explotar la bsqueda de
o en el cine social ingls reciente. Si
errores histricos.
miramos hacia el cine espaol, desde
revolucionarios
las pelculas de Bardem o Berlanga

II.3. El cine como reflejo de su
en los aos del primer franquismo
tiempo
hasta las de directores actuales como

Almodvar, Iciar Bollan o Fernando
Prefiero el reflejo de la vida a
Len, constatamos que esos filmes
la
son potentes reflejos de su poca
vida
misma
(Franois
Truffaut)
pero tambin encontramos numerosos

rasgos para el historiador (en lo que
El mayor legado que dej la obra de
se muestra y en lo que se oculta) en
Marc Ferro es la conciencia hoy
los filmes sin afn crtico tipo cine de
generalizada entre la mayora de los
barrio. En muchas de esas cintas sin
historiadores de que el cine de ficcin
pretensin social ni histrica aparece
refleja como pocas fuentes su poca.
ese reflejo de la sociedad que Ferro
Al carecer de intencionalidad histrica
seal.
retrata con menos distorsin que el

cine documental o el de intencin
poltica- la forma de vivir, vestir, sentir
y hablar de la gente (o de algunas
gentes) de su tiempo.
Ferro llam a estas pelculas de
reconstruccin
histrica
y,
desde
luego, son aquellas cintas que tienen

ese
plus
de
sensibilidad
observacin, ese enfoque social, que
No obstante nunca hay que confundir
Ha llegado el momento en que

el historiador debe aceptar el
cine histrico como un nuevo
tipo de historia, que, como toda
historia, tiene sus propios
lmites. Por ofrecer un relato
diferente al de la historia
escrita, al cine no se le puede
juzgar con los mismos criterios.
La Historia que cuenta el Cine
se coloca junto a la historia oral
y a la escrita. (Robert A.
Rosenstone).
esas comedias casposas o esos

filmes de propaganda situados en su
contexto histrico con cierto afn
revisionista,
cuando
descaradamente
amnsico
destilan
pelculas
no
que
series
de
televisin empeadas en blanquear la

historia
(del
tipo
Cuntame...):
sndrome neofranquista lo llamaba

Julin
Casanova
en
un
brillante
artculo en El Pas (La historia que

nos cuenta TVE, 3 abril 2005).
Aunque ya hemos sealado que no

creemos que los filmes de ficcin
histrica aporten demasiado a una
didctica
rigurosa
de
la
historia
pensamos que muchos de ellos son

Por
contra,
encontramos
perfectamente reflejado el espritu de

la poca en muchas cintas que por su
ambientacin
escenarios
pertenecen a gneros estereotipados

como el western o la ciencia-ficcin.
No cabe duda de que pelculas tan
dispares como el western Slo ante el
peligro, el thriller Murmullos en la
ciudad, el drama histrico El crisol o la
excelentes pretextos para intentar

formar el gusto y el sentido crtico de
los
alumnos.
Siempre
podemos
buscar excusas en la ambientacin, el

vestuario
los
escenarios
para
visionar una parte o la totalidad de

algunas pelculas y sacar de ello
alguna
relacin
con
la
Historia,
aunque sea explicarla a partir de los

errores o tergiversaciones de lo visto.
serie televisiva de ciencia-ficcin Los

invasores son metforas que reflejan
III.1. Una Prehistoria de pelcula
la psicosis de caza de brujas y

Guerra Fra que se viva en EE.UU.
en la poca de su realizacin.
No ha sido la Prehistoria un tema que

haya interesado demasiado a los
cineastas (de ficcin, ya que es un
III. Breve recorrido por la Historia

que nos cuenta el cine
tema con mltiples interpretaciones

desde el cine documental y didctico).
Slo conocemos un filme que aborde
demasiada atencin del cine, sobre
con pretensiones histricas este largo
todo si separamos dos subgneros
prlogo de la humanidad, En busca
tan prolficos como el cine bblico y el
del fuego (1982) de J.J. Annaud, un
cine de romanos, que trataremos en
largometraje honesto y original. Tiene
los apartados siguientes.
su inters tambin la primera parte de

2001 una odisea del espacio (1968),
Mesopotamia o Babilonia aparecen
en la que Stanley Kubrick aborda de
como teln de fondo en algunas
forma muy esquemtica la toma de
secuencias de pelculas bblicas como
conciencia de los homnidos a travs
La Biblia (1965) . Pero en el primer
del uso de la violencia con sus
episodio de Intolerancia (1916), el
semejantes.
maestro
Carentes
de
inters
Griffith
recrea
de
forma
histrico son cintas de clara vocacin
hollywoodiense la Babilonia del siglo
fantstica como El mundo perdido
VI a.C. El tema tuvo secuelas hoy casi
(1960), Hace un milln de aos (1966)
imposibles
o su secuela Criaturas olvidadas del
Esclavas de Babilonia (1953) o El
mundo (1971) en las que conviven
sacrificio de las esclavas (1964). La
hombres y dinosaurios en una clara
mtica reina de Nnive Semiramis es la
anticipacin de la saga de Parque
protagonistas de otras dos cintas
Jursico de Spielberg en los aos
olvidadas Semiramis esclava y reina
noventa. Caso a parte son stiras que
(1954) y Duelo de reyes (1963).
toman la ambientacin prehistrica

como pretexto como la primera parte
de Las tres edades (1923), el primer
film que dirigi Buster Keaton, o las
infumables
Caverncola
(1981)
Grunt (1983).
III.2. Las grandes civilizaciones de
la
Antigedad
para
todos
los
pblicos
Tampoco las grandes civilizaciones
fluviales de la Antigedad han recibido
de
conseguir
como
Ms atencin ha merecido Egipto,
Richard
aunque
como
aventuras fantsticas de la Momia y
herencia de la novela histrica
sus secuelas son el aspecto ms
Sinuh el egipcio (1954), El len de
conocido
Tebas (1964)- o de la pera Aida
respecto al antiguo Egipto. Pero cabe
(1953)-. No obstante contamos con la
recordar aqu que el Egipto actual es
superproduccin de Howard Hawks
tambin el principal pas productor de
Tierra de faraones (1955) que, a
cine del mundo rabe. Uno de los
pesar
numerosas
grandes cineastas egipcios, Shadi
libertades con la Historia, tiene su
Abdel Salam, tiene una excelente
inters
las
versin de La Momia (1969) en la que
pirmides) y, muy especialmente, la
desarrolla una intriga en torno al
sugerente Faran (1966) de Jerzy
saqueo de los tesoros egipcios a
Kawalerowicz.
En
finales del siglo XIX. Este director es
reconstitucin
histrica
en
buena
de
medida
tomarse
(la
construccin
de
esta
cinta
el
de
director
autor
Burton.
de
del
Sin
duda
las
cine-espectculo
mediometrajes
sobre
polaco aborda las estructuras del
Tutankhamon, Ramss II y otros
poder en la monarqua teocrtica de
aspectos del pasado de Egipto y de
Ramss XIII desde una perspectiva
un ambicioso proyecto que nunca se
moderna (y a ratos marxista) sin dejar
acab
de hacer del film un gran espectculo
Akenatn.
en
torno
la
figura
de
se
han
visual. A las anteriores se pueden

aadir
toda
una
serie
de
Sobre
la
China
antigua
decepcionantes biografas rozando el
estrenado recientemente un par de
Peplum de las dos ms famosas
pelculas interesantes de dos de los
reinas egipcias, Nefertiti La reina del
ms consagrados directores chinos
Nilo (1961), Nefertiti, la hija del sol
actuales, El emperador y el asesino
(1993)- y Cleopatra, que ha inspirado
(1999) de Cheng Kaige y Hero (2003)
muchas
de Zhang Yimou.
cintas
personaje
aparece
secundaria
en
como
otras
muchas sobre el Imperio Romano
Entre las pelculas ambientadas en la
pero cuya versin ms conocida es la
Grecia antigua destacan las del ciclo
monumental pero fallida Cleopatra
homrico, desde La cada de Troya
(1963)
(1911) hasta la reciente Troya (2004)
de
Joseph
Mankiewicz
protagonizada por el do Liz Taylor-
de Wolfgang Petersen.
En general ms cerca de la leyenda y
pantalla como para la televisin. Estas
de la literatura decimonnica que de
cintas,
la historia podemos citar ttulos como
bordeado
Helena de Troya (1955), La guerra de
enfoques bien diferentes segn trate
Troya (1961) o el Ulises (1954) de
el Antiguo o el Nuevo Testamento.
Camerini
Como seala el profesor Snchez
que
protagonizaba
Kirk
Douglas. Pasolini es autor de dos

adaptaciones
muy
personales,
que
el
con
frecuencia
peplum,
tienen
han
dos
Noriega16 :
el
...mientras la filmografa del
Antiguo Testamento relega lo
religioso
limitado
a
la
confesin de fe en Yahveh- en
beneficio de la pica, las
luchas por el poder, los
sucesos milagrosos o las
intrigas, las pelculas del Nuevo
Testamento se centran en la
vida de Jesucristo y de los
primeros cristianos para dar
cuenta de un mensaje que
contrasta con la mentalidad de
la poca.
Edipo rey (1967) de Sfocles y la

Medea (1970) de Eurpides. Rossellini
nos di su visin sobre Scrates
(1970). Las guerras mdicas tienen su
reflejo en La batalla de Maratn
(1959) y El len de Esparta (1962). El
ingenio de Arqumedes es la base de
La batalla de Siracusa (1959). La
epopeya alejandrina fue recogida por
una sugerente primera versin de
Alejandro Magno (1955) de Robert
La produccin es inabarcable, ya que
Rossen cuya fidelidad est lejos de
ya
alcanzar la versin de 2004 de Oliver
acercamientos en el cine de los
Stone. Una ficcin situada en la poca
Lumire o Melis, pero podemos citar
helenstica es El coloso de Rodas
algunas de las ms interesantes. De
(1961) una de las primeros films de
las que se sitan en torno al Gnesis,
Sergio Leone.
La Biblia (1965) de John Huston,
encontramos
breves
primer episodio de una saga que

III.3. Una variante con personalidad
nunca continu, es seguramente la de
propia: el cine bblico
pretensiones ms histricas.
Mezcla
de
cine
religioso,
pico,
histrico y melodramtico, el cine de

tema
bblico
inspiracin
producciones
ha
de
tanto
sido
fuente
de
innumerables
para
la
gran
La historia de Moiss es sin duda la
Es imposible recoger aqu todas las
que ms acercamientos ha merecido
aproximaciones a la vida de Jess en
desde una versin muda de 1909,
el cine (ms de 150 segn algn
The life of Moses hasta la pelcula de
libro). Ya presente en el cine de los
animacin
Egipto
Lumire y en el segundo episodio de
(1998), excelente muestra de que el
Intolerancia, sin duda la mayora
cine para nios es una de las
recordamos las superproducciones de
principales
los aos 50-60 que tanto animaban
El
prncipe
de
herramientas
de
manipulacin ideolgica.
las tardes de la Semana Santa

durante el rgimen franquista: La
Pero sin duda son las dos versiones
tnica sagrada (1953), Rey de reyes
de Los diez mandamientos (1923 y
(1961), Barrabs (1962), La historia
1956)
el
ms grande jams contada (1965).
paradigma del cine bblico quin no
Acercamientos ms polmicos a la
asocia a Charlton Heston levantando
figura de Cristo los encontramos en El
las tablas de la ley como la imagen
evangelio segn San Mateo (1964) de
que resume nuestra memoria de
Pasolini, en la pera-rock Jesucristo
estas pelculas? En 1976 Gianfranco
Superstar o en la adaptacin que
de Bosio dirigi una serie de televisin
Scorsese hizo del libro de Niko
sobre
cabe
Kasantzakis La ltima tentacin de
destacar... la msica de Morricone).
Cristo (1988). La ltima de la serie ha
Otros
en
sido La pasin de Cristo (2003) del
cinemascope son Sansn y Dalila
ultra-catlico Mel Gibson y que ha
(1949), David y Goliat (1960) o
sido tachada de morbosa violenta y
Salomn y la reina de Saba (1959)
antisemita aunque recibi una buena
rodada en Espaa por un decadente
acogida por parte de la jerarqua
King Vidor. En 1984 Bruce Beresford
catlica
volvi a la carga con su Rey David
cantidad de presiones que judos y
(interpretado por Richard Gere) pero,
catlicos han hecho sobre numerosas
pese a lo cuidado de la puesta en
pelculas sobre Cristo). No podemos
escena,
fracas
dejar de citar aqu a la irreverente
comercialmente y es que tal vez el
pero inteligente parodia de los Monthy
tiempo de estas cintas ya haba
Pithon La vida de Brian (1979).
pasado.
de
Cecil
Moiss
(de
episodios
el
B.
De
la
Mille
que
bblicos
filme
(no
recogemos
aqu
la
III.4. Cine de romanos, del kolossal
italiano con esas cintas llenas de
al peplum
musculosos
llaman
gladiadores
peplum:
Las
que
se
legiones
de
Nos encontramos ante un verdadero
Cleopatra (1959), Los ltimos das de
subgnero que ha navegado casi
Pompeya (1960), Rmulo y Remo
siempre
(1961), El rapto de las Sabinas
entre
superproducciones
grandes
donde
las
historias, con frecuencia de base
(1961), La leyenda de Eneas (1962),

Escipin el Africano (1971).
literaria, tenan menos importancia

que los grandes decorados de cartn-
La cada del Imperio Romano (1964)
piedra, los llamativos vestuarios y las
de Anthony Mann ha tenido una
espectaculares escenas de masas.
reciente
reinterpretacin
en
el
Gladiator (2000) de Ridley Scott, filme

Si no es el primer filme de romanos, la
que ha relanzado el kolossal de
superproduccin
Cabiria
romanos (y griegos) en versin digital.
(1914) en la que trabaj el aragons
En 2001 Kawalerowicz present su
Chomn- es la que otorga carta de
versin de Quo Vadis en el Vaticano
naturaleza a este estilo de cine de
ante el Papa Wojtila (la novela es de
romanos con esttica colosalista. En
un premio Nobel polaco, Henryk
los aos siguientes se harn, tanto en
Sienkiewicz).
Hollywood como en Italia muchas
Imperio se refleja en pelculas como
pelculas ambientadas en la Roma
Atila, rey de los hunos y Hombre o
ms o menos clsica (la primera
diablo (ambas de 1954), La invasin
versin de Ben-Hur es de 1925) pero
de los brbaros (1968) o Teodora
ser con la generalizacin de los
emperatriz de Bizancio (1954). Esta
formatos panormicos cuando los
ltima, como tantas de las citadas, es
americanos harn las espectaculares
una novela de pretensiones histricas.
Quo Vadis (1951) y Ben-Hur (1959),
Tambin de origen literario son las
basadas en novelas, el Julio Csar
shakesperianas
(1953) de Mankiewicz sobre la pieza
Cleopatra (1971) dirigida por el
de Shakespeare y el Espartaco (1960)
mismsimo Charlton Heston- o Titus
de Kubrick, la que presenta ms
(1999), el Satyricon (1969) de Fellini o
inters para el historiador. En los aos
la celebrada serie de televisin sobre
siguientes tom el relevo el cine
el Yo, Claudio (1976) de Robert
italiana
La etapa final del
Marco
Antonio
Graves. No nos resistimos a hacer
caballeros de la mesa cuadrada y sus
referencia
versiones
locos seguidores (1975), sin olvidar
cinematogrficas del principal hroe
las incursiones en la animacin infantil
antirromano del cmic, el galo Asterix
(Merlin el encantador, 1963). Adems
y su variopinto poblado (sin duda, ms
de
valiosas las de animacin, en sintona
interpretaciones de los aos cincuenta
con el original de Goscinny y Uderzo).
Los caballeros del rey Arturo (1953),
las
El
las
hollywoodienses
prncipe
valiente
(1954),
El
III.5. Aventuras medievales entre la
caballero negro (1954)- merecen ser
leyenda y la historia
citadas como propuestas de valor

flmico Lancelot du Lac (1973) de
Junto al cine de romanos -y tal vez
Robert Bresson, Perceval le Gallois
las aventuras de capa y espada- son
(1978) de Eric Rohmer sobre el texto
seguramente
de Chrtien de Troyes- y
las
epopeyas
Excalibur
medievales el gnero que produce un
(1981) de John Boorman. De otras
cine ms cargado de arquetipos que
sagas
el espectador reconoce fcilmente:
nibelungos (la versin muda de Fritz
caballeros,
campesinos,
Lang de 1924 y la moderna de 1967)
torneos, dragones,... Una buena parte
o la reciente triloga de El seor de los
de esta produccin es la que recrea
anillos (2001-2003). La saga del oro
leyendas fundacionales, bien de la
del Rhin y la leyenda cltica de Tristn
tradicin
la
e Isolda han inspirado numerosas
germnica o de otras (escandinava,
secuelas para cine y televisin, una
irlandesa,...).
de las ltimas Tristn e Isolda (2005)
princesas,
artrica,
Por
bien
su
de
abundancia
destacan las inspiradas en el ciclo

artrico
o,
ms
bien,
en
podemos
mencionar
Los
de Kevin Reynolds.
su
reinterpretacin romntica cuando no
Tambin
musical -del Parsifal (versiones de
especialmente
1912, 1951 y 1982) de Wagner a la
numerosos biopics como Braveheart
comedia
(1995),
musical
de
Broadway
de
el
inspiracin
literaria,
romntica,
interesantsimo
son
Becket
Camelot (1966)- o pardica Un
(1963) de Peter Glenville sobre el
yanqui en la corte del rey Arturo (1931
drama
y 1949) de Mark Twain a los Monthy
interminable serie de adaptaciones
Python y sus desternillantes Los
ms
de
o
Jean
menos
Anouihl
la
shakesperianas:
Enrique V (Lawrence Olivier, 1944, y
Alexander
K.Brannagh, 1989), Ricardo III (1955 y
Eisenstein
1995), Campanadas a media noche
acercamientos
(1965), El len en invierno (1968)...
Francisco
Otras obras adaptadas al cine han
(1950), Liliana Cavani (1966 y 1989) o
sido El Cid (1961 y versin animada
Zefirelli (1972). Pese a sus evidentes
en 2001), Ivanhoe (1952) o Los
anacronismos,
cuentos de Canterbury (1972) de
nombre de la rosa (1986) es otro filme
Pasolini. La lista de mitos y leyendas
de inters didctico. Por contra, otras
medievales
Robin
como la Juana de Arco (1999) de Luc
Hood, cuentos de las mil y una
Besson no tienen ms inters que el
noches,...) o de origen ms o menos
del espectculo para entretener. Entre
medieval (Drcula) es muy amplia.
las espaolas podemos sealar La
(las
cruzadas,
Nevsky
o
de
(1938)
los
la
diferentes
la
Ass
de
figura
de
de
Rossellini
espectacular
El
conquista de Albania (1984).

Para acabar este apartado no nos
resistimos a citar algunas cintas que
Como el peso del cine europeo y
merecen ms atencin por su valor
norteamericano copa casi totalmente
flmico
dos
nuestra memoria flmica, la Edad
extraordinarias pelculas de Dreyer
Media parece una buena ocasin para
sobre la lucha por el poder amparada
abrirse a otros puntos de vista. Si las
en la religin que son La pasin de
cruzadas han inspirado numerosas
Juana de Arco (1928) y Dies Irae
cintas occidentales (la ltima El reino
(1943) y las esplndidas El sptimo
del cielo, 2005, rodada parcialmente
sello (1956) y El manantial de la
en el castillo de Loarre), sin duda nos
doncella (1959), en las que Bergman
permiten tambin conocer el punto de
mira el medioevo con ojos de hombre
vista musulmn como ya hicimos con
de su tiempo son excelentes pretextos
el conocido libro de Amin Malouf17.
para
revisar
histrico.
grandes
Las
obras
de
creacin y reflexin como lo es

tambin la mtica Paseo por el amor y
la muerte (1969) que John Huston
situ sobre el teln de fondo de la
Guerra de los Cien Aos. Es tambin
una
buena
ocasin
para
revisa
Sin duda el realizador rabe ms
superproducciones como El tormento
conocido y accesible desde Occidente
y el xtasis (1965), con la pugna entre
es el egipcio Yussef Chahine autor de
Miguel ngel y Julio II respecto a la
obras notables como Saladino el
capilla Sixtina, o Un hombre para la
victorioso (1963) o El destino (1998),
eternidad (1966) que refleja el choque
una
el
entre Toms Moro y Enrique VIII. La
fanatismo ambientada en torno a la
vida y los divorcios- de este ltimo
figura del filsofo andalus Averroes.
han inspirado numerosas pelculas, en
Otro
Mustaf
general de escaso inters histrico
Akkad dirigi, con financiacin de
(La vida privada de Enrique VIII, Ana
Libia, la biografa del profeta en
de los mil das, Enrique VIII y sus seis
Mahoma,
mujeres, Catalina de Inglaterra,...).
vigorosa
denuncia
realizador
el
contra
egipcio,
mensajero
de
Dios
(1977).
Las figuras de sus hijas Mara Tudor

(La rosa de los Tudor, Lady Jane) y,
III.6. Estampas del Renacimiento y
especialmente, Isabel I (La reina
era de los descubrimientos
virgen,
El
favorito
de
la
reina,
Elizabeth) tambin han dado vida a

El espritu del Renacimiento, el cisma
numerosos guiones, especialmente en
anglicano y las conquistas de ultramar
el cine ingls. Destacan las que
son tal vez los ejes sobre los que se
recrean la pugna que mantuvo con su
articulan buena parte de las ms
prima Mara Estuardo como Mara
interesantes
reina de Escocia (1971).
pelculas
que
se
ambientan en la primera parte de la

Edad
Moderna.
Como
aqu
la
produccin ya es muy grande y ya no

existen arquetipos de ambientacin
tan generalizados como en el cine de
romanos o de la Edad Media, iremos
directamente a las pelculas de ms
inters. El espritu renacentista, que
ya se anticipa en cintas de inspiracin
literaria como El Decamern (1971)
de Pasolini, tiene su reflejo ms
espectacular
en
grandes
El papel de la acumulacin de poder
en 1992 se rodaron la previsible 1492:
por
una
la conquista del paraso de Ridley
esplndida ilustracin en las dos
Scott y la desmitificadora La marrana
partes de Ivn el terrible (1943-45) de
de Jos Luis Cuerda, adems de una
Eisenstein y la reflexin sobre la
serie de televisin sobre Cristobal
guerra, al hilo de la pugna entre
Coln. La actuacin espaola en las
Carlos V y el papa Clemente VII, en
Indias no ha dado demasiadas cintas
El oficio de las armas (2003) de
de inters pero podemos destacar la
Ermanno
de
adaptacin de la novela de Sender
religin, que gozaron de enorme
que llev a cabo Werner Herzog en
popularidad en las pantallas mudas
Aguirre o la clera de Dios (1977).
los
monarcas
Olmi.
tiene
Las
guerras
(no en vano se considera El asesinato

del duque de Guisa, 1904, el primer
Los intentos de directores espaoles
Film dArt) han tenido en tiempos
se han quedado
recientes una versin excelentemente
ambientadas pero bastante fallidas,
ambientada de la novela de Dumas
generalmente por la poca capacidad
La reina Margot (1994). Otra variante
crtica que se ha desarrollado en
del papel poltico de las guerras
nuestro pas hacia este proceso: La
aparece en los filmes de Kurosawa en
conquista del Pacfico (1964), La
los que aborda las guerras feudales y
Araucana:
la
el
(1971), El Dorado (1988) o Cabeza de
los
Vaca(1991). Otros aspectos de la
unificacin
Shogunato
Tokugawa
samurais
de
que
en
poder
en
propiciaron
Japn:
Los
siete
Espaa
en
conquista
de
la
obras
de
poca
bien
gigantes
como
la
(1954), Trono de sangre
religiosidad y el misticismo se reflejan
(1957), Kagemusha (1980) o Ran
en Extramuros (1985) o La noche
(1985).
oscura (1989).
Los descubrimientos y la conquista de

Amrica tienen una larga lista de
ttulos muy desiguales. Los viajes y la
vida de Coln tienen numerosas
versiones como la muy imperial Alba
de Amrica (1951). Con motivo del
quinto centenario del descubrimiento
III.7. Travelling de la crisis del XVII a
pasmado (1991) o la divertida visin
las primeras Revoluciones
que de la guerra de los Pases Bajos

ofrece
El siglo XVII tiene su imagen flmica

ms
tpica
en
adaptaciones
las
Jacques
Feyder
en
La
kermesse heroica (1935).
innumerables
las
El siglo XVIII parece haber inspirado
de
ms a los cineastas que, partiendo de
espadachines e intrigas como la saga
visiones literarias, nos han dejado
de DArtagnan y los tres mosqueteros,
frescos tan notables como el que
el hombre de la mscara de hierro o
Kubrick nos pint (y nunca mejor
el
(todas
dicho ya que realiza un homenaje a la
novelas de Dumas) y otros hroes
pintura inglesa de la poca) en Barry
literarios como Cyrano de Bergerac....
Lyndon (1975) en torno a la Guerra de
Algunas de ellas, como la versin de
los Siete Aos o el de las diferentes
Cyrano
versiones
novelas
y versiones
de
decimonnicas
conde
de
de
Montecristo
Bergerac
(1999)
de
de
Les
Rappeneau tienen su inters por la
dangereuses
ambientacin y los escenarios. Pero
Laclos:
desde el punto de vista histrico son
(1988) y Valmont (1989). El reinado
ms interesantes filmes como La
de Luis XV est al fondo de la
toma de poder de Luis XIV (1966) de
sorprendente El pacto de los lobos
Rossellini o Vatel (2000) de Joff. Las
(2001).
revoluciones inglesas del siglo XVII
literarias es el Esquilache (1988) de
han sido contadas en cintas como la
Josefina Molina, basado en una obra
muy apreciable Cromwell (1970) o la
de Buero Vallejo.
reciente Matar a un rey (2003). Las

dos versiones de la vida de Galileo
Galilei
que hicieron Liliana Cavani
(1968) y Joseph Losey (1974) o El

contrato del dibujante (1982) de Peter
Greenaway son tambin cintas llenas
de sugerencias. La Espaa de la
poca tiene su reflejo, casi siempre
subsidiario de la literatura, en filmes
como
Akelarre
(1984),
El
rey
Las
de
Liaisons
Choderlos
amistades
Tambin
de
de
peligrosas
resonancias
Los americanos parecen no haber
filmes como Las dos huerfanitas
sentido especial inters flmico por su
(1932, aunque Griffith ya hizo una
Revolucin
versin en 1922) o los repetidos
aunque
sitan
con
frecuencia historias de distinto tipo
remakes de la
con el transfondo de la guerra contra
de
los ingleses. D.W. Griffith film en
acercamientos
1924 America y Cecil B. De Mille Los
interpretacin muy ligada al momento
inconquistables
los
de su realizacin son La Marsellesa
franceses reivindicaron su papel en
(1937) en la que Jean Renoir exalta el
La Fayette (1961) y en poca reciente
levantamiento
tenemos la pretenciosa pero fallida
espritu del Frente Popular y Danton
Revolucin (1985) o la tpica El
(1982) en la que Andrej Wajda hace
patriota (2000). Podemos recordar
una lectura muy ligada al rechazo de
tambin la ya citada Dulce libertad
la ley marcial que imperaba en
(1986) en la que se plantea el
Polonia en la poca en que rod el
conflicto de la historicidad del cine en
film. La noche de Varennes (1982) o
torno a un rodaje sobre un episodio
La
del conflicto.
reflexionan
en
1943,
dos
dickensiana Historia
ciudades.
inglesa
Dos
brillantes
desde
popular
el
una
desde
duque
desde
el
(2001)
episodios
concretos. Dos esplndidas obras de

A diferencia de los estadounidenses,
teatro
los franceses s han sentido una gran
(1967) de Peter Weiss con la Royal
pasin sobre su Revolucin lo que,
Shakespeare
unido a las miradas de cineastas de
(1974) de Ariane Mnouchkine con el
otros pases, hace que Jos Luis
Thatre
Snchez Noriega seale ms de
napolenico merecera otro apartado
trescientas
desde
pelculas
de
cine
filmadas
du
la
son
Marat-Sade
Company
Soleil.
monumental
y
El
1789
eplogo
Napolen
cuarenta series de televisin sobre el
(1927) de Abel Gance (seis horas en
tema.
su
Muchas
de
ellas
son
versin
completa)
hasta
las
variaciones novelescas (Pimpinelas
diferentes miradas sobre el Imperio y
Escarlatas,
su derrota.
compaa),
ambientados
Scaramouches
comedias
en
la
dramas
Revolucin
stiras ms o menos afortunadas. La

etapa prerrevolucionaria se nutre de
Una de las ms sorprendentes es la
se reparten por el mundo para nutrir
anticolonialista
de
Adieu
Bonaparte
vistas
ms
menos
(1984) del egipcio Yussef Chahine y
documentales las carpas y locales
una de las ms monumentales (al
abarrotados de pblico que demandan
estilo Dino de Laurentis) Waterloo
ms pelculas. Mientras los Lumire
(1970) de Sergei Bondartchuk, sin
explotan su catlogo documental con
olvidar las sucesivas versiones de
ms de mil pelculas de menos de
Guerra y Paz (1935 y 1956). El
cincuenta segundos la duracin de la
manuscrito encontrado en Zaragoza
pelcula para rodar-, otros (Edison, la
(1964) es un atpico filme fantstico
escuela
cuyo inters radica en la novela
empiezan a producir pelculas de
homnima
ficcin, algo para lo que los Lumire
de
Jan
Potocki,
contemporneo de los hechos (se
de
Brighton,
Melis,...)
no se sentan preparados:
suicid en 1815).
III.8.
Revolucin
A partir de 1900, al orientarse

cada vez ms las aplicaciones
del cinematgrafo hacia el
teatro y al basarse sobre todo
en la escenificacin, nos vimos
obligados a abandonar una
explotacin para la que no
estbamos preparados.18
reaccin:
revisin del cine sobre el siglo XIX

El siglo XIX es el del descubrimiento
de los procedimientos de produccin
de imgenes: desde los aos veinte
As pues, al abordar los filmes del
se
siglo XIX, nos encontramos con las
multiplican
los
experimentos
fotogrficos y en la dcada final
visiones
convergen
conocieron
los
descubrimientos
de
los
los
hombres
que
acontecimientos
pticos, fotogrficos y mecnicos que
(especialmente respecto a hechos
darn origen al cine (no slo con el
histricos de las dcadas finales), con
cinematgrafo de Louis y Augusto
las
Lumire sino con el kinetoscopio y el
contemporneas de algunos hechos y
vitascopio de Edison, el bioscopio del
con las miradas desde el siglo XX.
alemn Max y Emil Sladanowsky o la

kinetic camera de Birt Acres y Robert
W. Paul entre otras aportaciones de
los pioneros del siglo XIX). Pronto los
operadores de los Lumire y Edison
primeras
pelculas
Entre las miles de pelculas que
Lincoln (1930) de Griffith, Paz en la
abordan los principales procesos y
guerra (1935) de King Vidor , Misin
acontecimientos
XIX
de audaces (1959) de John Ford,
podemos destacar algunas de las que
Tiempos de gloria (1989) y Cold
ofrecen aspectos ms interesantes
Mountain
para la mirada histrica: La tierra de
Risorgimento tenemos 1860 (1933) de
la
las
Blasetti, Senso (1953) y El Gatopardo
diferentes adaptaciones de novelas
(1962) de Visconti, Viva lItalia (1960)
de Dickens (David Copperfield, Oliver
y Vanina Vanini (1961) de Rossellini,
Twist, Grandes esperanzas) sobre los
El poder no perdona (1969) de Magni,
procesos de la Revolucin Industrial,
Allonsanfan (1974) de los hermanos
Queimada (1969) y El siglo de las
Taviani, la herencia Ferramonti (1976)
luces (1990) para el colonialismo, La
de Bolognini o En nombre del papa-
nueva Babilonia (1929) o La barricade
rey (1978) de Luigi Magni.
gran
del
promesa
siglo
(1975)
(2003).
Sobre
el
du point du jour (1977) sobre la

Comuna de Pars, La primera carga al
machete (1969) y Mamb (1998) sobre
la descolonizacin de Cuba, son
cintas sugerentes para acercar a los
jvenes
estos
procesos
acontecimientos.
Algunos de los procesos sobre los
que ms se ha detenido el cine son la
Guerra de Secesin americana y la
Unificacin italiana. Sobre la primera,
descartando aquellas cintas en las
que el conflicto es el teln de fondo
como El maquinista de la General
(1926) del genial Buster Keaton, la
barroca Lo que el viento se llev
(1939) o la excelente El seductor
(1971), podemos citar El nacimiento
de una nacin (1915) y Abraham
IV. El cine del siglo XX como

documento de su tiempo
No creo que podamos evitar la
interpretacin.
Enfocar
la
cmara contra una realidad
significa una interpretacin de
esa realidad (John Huston)
Alcanzado este punto llegamos al
siglo en el que el cine se elev a la
categora de mxima expresin del
entretenimiento y la comunicacin
universales. Y es que el cine ha
cobrado un protagonismo de sujeto en
la Historia del siglo XX: elemento de
propaganda y contrapropaganda de
los grandes Estados (totalitarios o no),
tanto en tiempo de guerra como de
paz (o de guerra fra), es un arma
ideolgica que inquieta o difunde
religiones, ideas, modelos y modas.
Octubre, El asesinato de Trotsky,
Gracias a l los espectadores de la
Siberiada) o revivir los horrores de la
primera mitad del siglo XX tuvieron
Primera Guerra Mundial (El gran
una ventana al mundo y, desde la
desfile, Sin novedad en el frente, La
llegada de la televisin a la mayora
gran ilusin, Adis a las armas, El
de
mundial
sargento York, La gran guerra, Rey y
podemos afirmar que las grandes
patria, Senderos de gloria y tantas
superproducciones de Hollywood y las
otras).
series y culebrones hechos para la
sociedad norteamericana se refleja en
pequea
los
filmes como Sacco y Vanzetti (1970),
nico
El pan nuestro de cada da (1934),
patrimonio cultural comn a la mayor
Tiempos modernos (1936), Caballero
parte de la humanidad. La mayora de
sin espada (1939), Las uvas de la ira
los espectadores del mundo conocen
(1940), La sal de la tierra (1953) o De
mejor el nombre de los barrios de
ratones y hombres (1992). Podemos
Nueva York que los de la ciudad ms
recorrer el nazismo a travs de todo el
prxima a ellos.
cine hecho en Alemania hasta 1940
los hogares
pantalla
sudamericanos)
nivel
(incluyendo
son
el
Las
convulsiones
de
la
(siguiendo a Siegfried Kracauer) o ver

IV.1. Cine de la primera mitad del
a tantos creadores que han dado su
siglo XX
opinin sobre el fenmeno fascista,

desde
los
contemporneos
como
El cine ha abordado casi todos los
Lubitsch (Ser o no ser), Chaplin (El
grandes conflictos y procesos del siglo
gran dictador) o Rossellini (Roma
XX y lo ha hecho tomando posicin
ciudad
con la proximidad que da la cercana
nombres como Visconti (La cada de
a lo narrado. Podemos recorrer la
los
primera mitad del siglo a travs de
Pasolini (Sal), Louis Malle (Lacombe
grandes frescos como Novecento
Lucien) y Agnieszka Holland (Europa,
(1976), Gandhi (1983) o El ltimo
Europa) hasta llegar a los recientes
emperador (1987), acercarnos a la
xitos de taquilla como La vida es
revolucin
bella (1998) o El hundimiento (2004).
mexicana
(Qu
viva
Mxico!, Enamorada, Viva Zapata!,

Yo soy la revolucin) y a la rusa (El
acorazado
Potemkin,
La
madre,
abierta)
dioses),
pasando
Szab
por
(Mephisto),
Pero sin duda, lo que da su verdadera
dominante en el momento en
que se producen.19
dimensin de documento histrico al

cine es su capacidad de reflejar la
IV.2. Guerra y propaganda
mentalidad, las inquietudes y los

temores, los elementos de la vida
cotidiana. En el cine de Chaplin, de
Eisenstein,
de
Ren
Clair
de
Rossellini hay mucho ms que una

historia y que una mirada sobre la
Historia, est el reflejo de Historia.
Seguramente filmes como El ltimo
(1924) o Metrpolis (1926) nos dicen
tanto sobre el periodo de la repblica
de Weimar como muchos buenos
acercamientos documentales y, desde
el
punto
de
vista
sensorial
psicolgico, sin duda ms.
Cuando tuvo lugar la Primera Guerra

Mundial, el cine era silente y, en
consecuencia, slo poda forzar la
conviccin del espectador a travs de
la imagen (y en su caso, de la
partitura musical que la acompaaba).
Pese a ello, desde los comienzos del
nuevo espectculo, la censura fue un
elemento comn a bastantes pases.
La censura moral, desde luego, ya
que
desde
seala
Historia
el
otros
perniciosos efectos que el cine poda
catedrtico
Contempornea
observatorios se recelaba de los

producir
Como
plpitos
de
de
la
Universidad de Barcelona Jos Florit:

...adems, una pelcula es
siempre
una
fuente
de
informacin sobre el momento
en
que
fue
realizada.
Ciertamente
esto
sucede
tambin con la historia escrita,
pero en trminos generales
aqu la historia ofrece un filn
ms rico. Guin, direccin,
montaje
procesos
de
produccin y sistema de
financiacin son elementos
muy
significativos
de
la
sociedad en la que naci y fue
consumida cada realizacin
cinematogrfica. Y el xito o el
fracaso de un film nos dicen
mucho sobre la opinin pblica
en
los
espectadores,
especialmente en los ms jvenes. El

cdigo Hays apareci en EE.UU.
desde los aos veinte y estuvo en
vigor
cuatro
pelculas
dcadas-
como
El
mientras
acorazado
Potemkin (1925) de Eisenstein o L

age dor (1930) de Buuel eran
prohbidos
europeos.
en
muchos
pases
Pero, con la aparicin y difusin del
de la URSS. El 27 de agosto de 1919
cine sonoro, se produjo un nuevo
ya
entusiasmo por el cine en todo el
nacionalizacin
mundo
no
cinematogrfica, en virtud del cual
esta actividad pasaba a depender del
aspiraban al poder poltico (y a otras
comisariado de Educacin del Pueblo.
formas de poder). Hay que tener en
Y al mes siguiente de dicha firma se
cuenta que el cine era el escenario,
cre
no slo de las pelculas de ficcin que
Cinematogrfica del Estado (GIK). De
hacan rer o llorar a las multitudes,
este esfuerzo surgieron artistas tan
sino
importantes
cuyas
escaparon
dnde
posibilidades
los
se
que
tenan
proyectaban
los
haba
en
firmado
el
de
Mosc
como
decreto
la
la
de
industria
Escuela
Eisenstein,
noticiarios cinematogrficos. Aunque
Kulechov, Pudovkin, Dziga Vertov o
los
Dovjenko.
verdaderos
propaganda
pronto
expertos
en
comprendieron
que los mensajes sutiles y repetidos
Es conocida la rpida ocupacin que
que transmite el sptimo arte calan de
los fascistas hicieron del cine italiano
forma ms eficaz que las arengas y
y, siguiendo el ejemplo de la URSS,
sermones
se
se cre en 1934 la Direccin General
convirti en los aos treinta en un
de Cinematografa con el propsito de
imparable fenmeno de propaganda y
controlar ...
explcitos.
El
cine
contrapropaganda.
IV. Poltica cinematogrfica de los
regmenes autoritarios
Tal vez fuese Lenin el primer dirigente
que expres de forma explcita el
potencial que los polticos veran en el
cine como medio de influencia social
cuando afirmaba en 1922 que De
todas las artes, el cine es para
nosotros la ms importante20. De
hecho, el rgimen sovitico impuls
una vigorosa industria flmica dentro
...sin posibilidad de evasin,

todas las actividades del cine,
con la autoridad, competencia
y medios necesarios para
regular, inspirar, dirigir y,
cuando fuere preciso, premiar
o
castigar
todas
las
manifestaciones, todas las
iniciativas
y
todos
los
resultados en el mbito de la
cinematografa italiana.21 .
Vittorio
Mussolini,
hijo
del
Duce,
encuentra
frente
a
la
posibilidad nica de contribuir
al trabajo de la formacin
poltica en el mejor sentido de
la palabra.
abogaba por un cine nacional desde

la revista Cinema, se construyeron los
inmensos estudios de Cinecitt y
desde 1937 se producan ms de cien
Con todo, los nazis centraron casi
pelculas
mayora
toda su labor de propaganda en los
musicales, comedias de telfonos
grandes documentales (con los de
blancos y de ambientacin histrica
Leni Riefenstahl El triunfo de la
pero sin olvidar la colaboracin con
voluntad y Olimpiada a la cabeza). El
los nazis (Condottieri, 1937) ni con los
cine de ficcin sigui anclado en
sublevados franquistas (Sin novedad
historias ambientadas en montaas
en el Alczar, 1940). A su llegada al
bvaras y comedias de situacin, eso
poder, Hitler se encontr con una
s, muchas de ellas con fuerte carga
potente industria nacionalizada, la
antisemita.
UFA,
anuales,
desde
la
1933
inici
la
depuracin de judos que fue seguida
El mismo camino seguira en Espaa
de todos aquellos sospechosos de
el
desafeccin
imposicin desde 1941 del doblaje
al
rgimen
nacional-
socialista.
rgimen
franquista
con
la
obligatorio para proteger la lengua

espaola, la censura y el monopolio
En
los
aos
siguientes
se
fue
ampliando el control del poderoso
informativo
con
la
exhibicin
obligatoria del No-Do.
ministro de Informacin y Propaganda

del Reich Joseph Goebbels, un gran
IV.2.2. Cine y poltica en Hollywood
amante del cine, y la censura lleg a

los guiones y a la prohibicin de
pelculas
extranjeras.
Goebbels
declaraba en 1934:
El
cine
constituye
una
posibilidad de abandono para
la poblacin civil, que no se ha
sabido apreciar bastante. Por
otra parte, un inmenso campo
de accin se abre a los filmes
alemanes en todos los pases
europeos. El filme alemn se
Pero esta atencin hacia el cine no

fue
exclusiva
de
los
regmenes
autoritarios. La llegada del sonoro

coincidi en EE.UU. con el New Deal
de
Roosevelt
que
prest
mucha
atencin al cine dentro de su poltica

de educacin y comunicacin de
masas.
Desde la administracin se anim a
el papel de aliados de los rusos
las grandes productoras a hacer
(ambas de Michael Curtiz).
americanismo (es decir, fomentar

valores como el individualismo, el
Tras la guerra, el clima de guerra fra
pragmatismo y la iniciativa junto al
propici el conocido periodo de caza
orgullo nacional) mientras se las
de
premiaba con grandes subvenciones
implacable persecucin contra todos
para filmes educativos destinados a
aquellos izquierdistas que trabajaban
la juventud y el ejrcito. Con la
en la industria. Entre 1945 y 1955
entrada de EE.UU. en la guerra se
sucesivas
cre en 1942 la Office of War
expulsar de todos los estamentos del
Information
cine
(OWI)
documentales
que
produjo
pelculas
de
brujas
que
supondr
comisiones
americano
de
una
intentaron
elementos
sospechosos de simpatizar con el otro
propaganda (hasta 1941 la Comisin
bloque
Clark-Nye
aprovecharon para hacer limpieza
vigilaba
excesivamente
las
pelculas
antifascistas
para
pero
las
propias
majors
de sindicalistas y otros elementos
salvaguardar la neutralidad del pas).
molestos.
La OWI ampli las restricciones que
procesos, tras la Guerra de Corea,
impona el Cdigo Hays y lleg a
adems del veto definitivo a los Diez
supervisar los guiones de Hollywood
de Hollywood (entre ellos Dalton
para orientar los argumentos evitando
Trumbo, Edward Dmytrik o Ernest
la crtica a los valores familiares o
Biberman) y de numerosas pelculas
militares.
furibundamente
supuso
Cuando
un
acabaron
los
anticomunistas,
clima
de
delacin
Muchos grandes realizadores como
(delataron entre otros Elia Kazan,
John Ford, Frank Capra, William
Robert Rossen o el actor Sterling
Wyler, Billu Wilder o John Huston
Hayden) y la marcha a Europa de
participaron en films de propaganda
creadores
blica pero los estudios tambin
Losey, Jules Dassin o Fritz Lang.
entraron en esa dinmica con cintas

como la mtica Casablanca o la
curiosa Mission to Moscow (1943),
una cinta pro-sovitica que recalcaba
como
Chaplin,
Welles,
Orson Welles dijo sobre este periodo:
sido muy profunda. Una huella que

encontramos en el cine de todo el
...de mi generacin somos

muy pocos los que no hemos
traicionado nuestra postura, los
que no dimos nombres de otras
personas. Esto es terrible y uno
no se recupera de ello. No s
cmo se puede uno recuperar
de semejante traicin que
difiere extraordinariamente de
la de un francs, por ejemplo,
que fue delator de la Gestapo
para poder salvar la vida de su
esposa; es otra cosa. Lo malo
de la izquierda americana es
que traicion por salvar sus
piscinas.
Varias cintas han aludido a este
periodo como La ley del silencio
(1954) en la que Kazan intentaba
justificar su delacin, El beso mortal
(1955), La tapadera (1976) o Caza de
brujas (1991). Arthur Miller realiz una
brillante metfora en Las brujas de
Salem, una obra que ha merecido
numerosas adaptaciones televisivas.
mundo, y en el espaol de posguerra

tambin pese a la censura, y que se
prolonga hasta nuestros das en
movimientos como el cine social
ingls de Ken Loach y compaa o los
cineastas espaoles como Fernando
Len o Iciar Bollan.
Por supuesto, aquellos procesos que
han afectado a EE.UU. han tenido una
ms amplia representacin flmica; es
el caso de la Guerra del Vietnam, la
lucha de los negros americanos por
los derechos civiles, los diferentes
conflictos locales o regionales en los
que han intervenido de forma directa
tropas de ese pas y, tras la cada del
teln de acero, el fantasma del
terrorismo global. Pero no hay que
creer que el cine se ha asomado a
todos los conflictos. Al igual que la
IV. Acercamientos del cine a la
prensa y los informativos de TV que

mantienen focos muy potentes sobre
historia reciente
algunos conflictos (Balcanes, Irak) y

El cine nos ha contado gran cantidad
de historias para ilustrar los procesos
histricos
los
conflictos
ms
recientes. El neorrealismo italiano

fundi de una forma doctrinal ficcin y
testimonio social y la huella que ha
dejado en el cine, y en la historia, ha
eclipsan
los
llamados
conflictos
olvidados (guerras regionales de

frica, conflictos de Asia sudoriental).
Pero es preciso constatar que un
ciutat
conflicto muy presente en los medios
Ribas, 1976), Un hombre
ha sido casi totalmente ignorado por
llamado
el
al
Otoo(Pedro Olea, 1977),
La verdad sobre el caso
palestinos. Y es una buena muestra
Savolta (A. Drove, 1978), El
de cmo el peso de la historia, en este
crimen de Cuenca (Pilar
caso el holocausto judo, puede seguir
Mir, 1979),
condicionando medio siglo despus la
1919 Crnica del alba (A.
creacin ya que parece que hay
Betancor, 1982-83).
cine,
nos
enfrentamiento
pocos
referimos
entre
productores
europeos
israeles
directores
Flor
II
de
Valentina
Repblica:
Las
Hurdes, tierra sin pan (Luis
atrevan a exponerse al reflujo del
Buuel, 1933), La seorita
pasado. En la bibliografa y en los
de Trevlez (Edgar Neville,
enlaces
muchas
1939), La plaa del Diamant
fuentes para orientarse en la eleccin
(Betriu, 1982), Rquiem por
de pelculas para la Historia del siglo
un campesino espaol (F.
XX.
Betriu, 1985), La lengua de
internet
hay
que
La
(Antoni
se
de
americanos
cremada
las
IV.4. La Espaa del siglo XX en el
cine
mariposas
(J.Luis
Cuerda, 2000)
-
La Guerra civil: Lespoir.

Sierra
de
Teruel
(Andr
Sin nimo exhaustivo, y basndonos
Malraux, 1937), Tierra de
en la seleccin de CineHistoria.com,
Espaa (Joris Ivens, 1937),
sealamos a continuacin una lista
Raza (Senz de Heredia,
bsica para la historia de Espaa en
1941), Por quien doblan las
el cine en la que se privilegian las
campanas
cintas contemporneas a los hechos o
1943),
con enfoque o inters histrico:
(Frderic Rossif, 1963), La
(Sam
Mourir
Wood,
Madrid
caza (Saura, 1966), La vieja

-
Restauracin y Dictadura:
memoria
La aldea maldita (Florin
1978), Las bicicletas son
Rey,
regenta
para el verano (J. Chvarri,
(Gonzalo Surez, 1974), La
1983), Ay Carmela! (Saura,
1929),
La
(jaime
Camino,
1990), Tierra y libertad (Ken
de enero (Bardem, 1979),
Loach, 1995), Soldados de
Opera
Salamina
Trueba,
(David
Trueba,
2002).
-
La
Surcos
Conde,
Despus
1981-83),
El
caso Almera (Pedro Costa,
1951),
(Berlanga, 1952), Muerte de
1983).
-
Fin de siglo: Mujeres al
un ciclista (Bardem, 1955),
borde de un ataque de
Calle
(Bardem,
nervios (Almodvar, 1989),
verdugo
Ander eta Yul (Ana Dez,
Mayor
1956),
El
(Berlanga, 1963), El espritu
1989),
de la colmena (Erice, 1973),
(Fernando Colomo, 1989),
Los santos inocentes (Mario
Das
Camus, 1984), El viaje a
1994),
ninguna
mundo (Iciar Bollan, 1999),
parte
(Fernn
Bajarse
al
contados
Flores
moro
(Uribe,
de
otro
Gmez, 1986), Silencio roto
Solas
(Benito
(Armendriz, 2001).
1999),
En
El
franquista:
(Jos Luis Guern, 2000),
Canciones para despus de
Los lunes al sol (Fernando
una Guerra (Martn Patino,
Len,
1971), Raza, el espritu de
(Chus Gutirrez, 2002), La
Franco (Gonzalo Herralde,
pelota vasca, la piel contra
1977), Operacin Ogro (G.
la
Pontecorvo,
rgimen
Zambrano,
construccin
2002),
piedra
Poniente
(Julio
1979),
El
Mdem,2003), Mar adentro
proceso de Burgos
(I.
(2004).
Uribe, 1979), La fuga de

Segovia
(Imanol
Uribe,
1981).
-
1979),
Bartolom,
Bienvenido Mr. Marshall!
(Fernando
de... (J. Juan y Cecilia
postguerra:
(Nieves
Prima
La
transicin:
Asignatura
pendiente (Jos Luis Garci,

1977), El puente (Bardem,
1977), Camada negra (G.
Aragn, 1977), Siete das
V. Cine e historia en las aulas
como
los
cinematgrafos,
donde se congrega numeroso
pblico en la oscuridad,
respirando un aire viciado y, lo
que es ms lamentable, viendo
a diario el vil reflejo de lo
impdico, de lo pasional o de lo
criminoso, cuyo espectculo
puede ejercer de por vida en la
delicada organizacin infantil,
lamentables
consecuencias
patolgicas de orden moral...
No hago pelculas para dar

respuestas sino para plantear
preguntas (Kristof Kieslowski)
Tras todo lo anterior cabe la pregunta
debe tener cabida el cine para la
enseanza de la Historia en las aulas
escolares? Sin duda la respuesta fcil
Ante
las
repetidas
es que s pero es una propuesta que,
Ministerio
aunque necesaria, no est exenta de
sucesivas rdenes, la prensa de la
dificultades.
oposicin no dej de recordar al
de
la
diatribas
Gobernacin
del
en
gobierno que para proteger a la

V.1. Breve reflexin sobre el cine en
infancia tal vez debiera empezar por
la educacin
otros aspectos como el trabajo infantil

o la mendicidad. Pero los polticos
Si algunos pioneros acogieron con
conservadores
entusiasmo el cine viendo en l
pernicioso que era el cine, como el
enormes posibilidades didcticas, no
gobernador
fueron pocos los que recelaban del
publicaba en 1929 una circular en la
nuevo medio y, en especial, de los
que se podan leer cosas como:
civil
tenan
de
claro
Huesca
lo
que
perniciosos efectos que poda tener

para la infancia y la juventud. Como
nos recuerda Ramn Lasaosa22, las
primeras
normas
legales
que
regulaban la censura en Espaa

tenan como objetivo la proteccin de
la
infancia
de
las
terribles
consecuencias que describa la Real

Orden de 1912:
...impidiendo que los nios
concurran slos a espectculos
...en nuestros das, en que la

delincuencia infantil, antes casi
desconocida en nuestra Patria,
ha
crecido
de
manera
alarmante, apenas se da un
caso de ella que no haya sido
sugerido o por lo que el nio ha
visto en el cine o por la aficin
desmedida de acudir a l....
Afortunadamente haba otros ms
En dichas conclusiones se peda que
lcidos como el concejal de Barcelona
se formase profesorado para esa
Jos M Lasarte que present en
enseanza y que se dotara a los
1914 una mocin para la creacin por
centros de medios para la misma.
parte del Ayuntamiento de la ciudad

condal de cinematgrafos escolares
Algunos colectivos surgidos entonces
gratuitos
programaciones
como Drac Mgic en Barcelona o
adecuadas como medio de formacin
Irudi Biziak en el Pas Vasco an
de los nios y jvenes. La Repblica
siguen
retom el tema con entusiasmo y ya
Departamento
sabemos que el cine fue uno de los
promueve
desde
elementos ms interesantes de las
programas
Un
da
de
Cine
Misiones
(Secundaria)
Aula
de
Cine
con
Pedaggicas.
En
el
en
activo. En Aragn
de
el
Educacin
hace
aos
los
franquismo tanto la Iglesia como las
(Primaria) y el Servicio Aragons de
organizaciones
la
Salud Cine y salud. Nuestras ideas
Falange confiaron en el cine como
sobre este tema estn recogidas en el
herramienta de adoctrinamiento. Los
libro Taller de cine23.
movimientos
transicin
juveniles
pedaggicos
recuperaron
el
de
de
la
inters
V.2. Sugerencias didcticas
didctico sobre el medio con nuevos

enfoques y, en algunos casos, de
Ya hemos hablado de la relacin entre
esas reflexiones surgieron iniciativas
la Historia y el Cine pero cmo se
que han hecho mucho por el cine en
puede plasmar esta relacin en las
el mbito escolar. El I Congreso
aulas de los institutos? Si observamos
democrtico del Cine espaol (1979)
con atencin podemos encontrar ya
escriba entre sus conclusiones :
en
algunos
libros
de
Historia
Contempornea de COU de finales

El cine debe ocupar en los
centros docentes el lugar que
le corresponde como hecho
cultural de primera magnitud,
tratando
de
hacer
que
desaparezca el carcter que se
le
ha
dado
de
mero
entretenimiento y resaltando
sus valores educativos y
culturales
de los setenta filmografas de apoyo

en algunos temas (en las editoriales
Vicns Vives y Bruo, por ejemplo).
En los primeros ochenta aparecieron
Siguiendo el modelo que propone
toda una serie de libros que animaban
Jos M Caparrs Lera24:
al profesorado de Historia al uso

didctico del cine como La historia y
el cine de Esteve Rimbau o Cine,
historia y enseanza de Jos Enrique
Monterde, uno de los tericos del
Drac Mgic. Junto a ellos, colectivos
Contextualizacin de la
poca25
Ficha tcnico-artstica
Sinopsis argumental
Valoracin crtica
Otros filmes y bibliografa
Cronologa
de docentes como los valencianos

Espartaco y Tiempos Modernos y
profesores como Javier Fernndez
Sebastin ofrecan algunas pautas
para
la
explotacin
didctica
del
Toms Valero en Cine-Historia nos

propone un mtodo directo pero nos
advierte de la necesidad de dar al
alumnado un esquema de trabajo
para el comentario inicial que podra
medio.
ser ste:
Pero lo cierto es que los aos han
pasado sin que tengamos ms que
experiencias ms o menos dispersas
como las que nos han propuesto el
grupo valenciano Imgenes de la
Historia o el profesor zaragozano
Javier
Vicente
Aunque
(Vid.
conocemos
Bibliografa).
a
muchos
profesores de Historia que trabajan

con el cine, incluso con experiencias
regulares como el proyecto Cine e
Historia que conduce Katia Torrent en
Jaca, hay poca reflexin metodolgica
publicada.
En
las
experiencias
publicadas abundan las que ofrecen

amplia filmografa pero trabajan ms
el
contexto
explotacin
histrico
didctica
que
del
la
film.
Ficha tcnico-artstica
Introduccin (analizar la
gnesis del film y sus
caractersticas)
Sinopsis
Comentario histrico
Valero seala que la elaboracin de
aprovechar la riqueza de contenidos y
un cuestionario permite al alumno
matices que tienen las pelculas para
seguir mejor las pautas de trabajo.
reforzar
Otros especialistas como Vicente
nuestros
la
formacin
alumnos
flmica
intentando
de
dar
Torrent insisten en el valor de la
elementos para formar el gusto y el
documentacin previa que se da a los
sentido crtico ya que no debemos
estudiantes y en la importancia de
olvidar que la mayor parte de la visin
sacar
del
partido
lo
visto
con
mundo
que
tienen
nuestros
actividades bien programadas. Pero,
alumnos la han obtenido de ese
en
educador no institucional, en palabras
general,
en
casi
todas
las
27
experiencias prima el uso del filme
de Snchez Noriega
ms como pretexto que como texto.
cine y otros medios audiovisuales. La
Goberna,
los
metodologa que propugnamos desde
componentes de Imgenes de la
el grupo Taller de Cine28 se basa en
Historia nos proponen ir algo ms
trabajar mucho las actividades previas
lejos y sacar partido, no slo de los
al
contenidos histricos aprovechables
interrupciones
sino asimismo de la bsqueda de los
plantear temas y explotacin posterior
errores que aparecen en el filme.
con materiales. La podemos resumir
Gorgues
Torres,
visionado,
, que son el
visionado
para
recapitular
con
y
en el siguiente esquema:
En su proyecto26 proponen cuatro
pasos:
Nos preparamos para ver la

pelcula (actividades sobre
los conocimientos previos,
histricos
y
cinematogrficos).
Vemos la pelcula.
Analizamos la pelcula y su
contenido histrico.
Las huellas del pasado en el
presente.
Nuestra propuesta, que comparte en

buena medida el enfoque de la que
acabamos
de
exponer, es
hacer
Introduccin del tema y la

pelcula.
Actividades
previas
de
deteccin de conocimientos
y
planteamiento
de
preguntas y lneas de
trabajo.
Sealar los puntos de
inters a observar con
especial
atencin
(sin
desvelar la trama).
Visionado del filme con
actividades
de
recapitulacin y recuerdo.
Rememoracin
objetiva
(es decir, prescindiendo de
elementos de opinin que
pueden ocultar detalles y
aspectos).
Hiptesis de los alumnos.

Contraste de las hiptesis
buscando
elementos,
escenas, dilogos que las
apoyen o desmientan.
Documentos
complementarios
(textos,
otros
fragmentos)
para
formular conclusiones.
reivindiquemos dar clase en un aula

multimedia. Por ltimo, en las tareas
posteriores al visionado, hemos de ser
conscientes
de
que
hemos
de
planificar un cuestionario y educar la

capacidad de visionado crtico de
nuestros alumnos si no queremos que
de
todas las conclusiones que obtengan
elementos que ofrece un filme que el
sean las que les dicte su profesor.
alumno va a visionar una sola vez
Para ello hace falta una metodologa
necesita de una lista de actividades
activa, tiempo y paciencia. Partiendo
previas de introduccin as como de
de que los alumnos, como hemos
indicaciones que ayuden al alumno a
sealado, slo pueden ver el filme una
saber dnde mirar. Contra lo que
vez, hay que dedicar tiempo a la
piensan algunos puristas, si tomamos
rememoracin del filme para, desde la
el filme como un documento de
descripcin y el anlisis, formular
trabajo
Pensamos
que
la
riqueza
clase
con
hiptesis
de
ser
profesor, desde un conocimiento muy
conscientes de que la fragmentacin,
completo de la obra, debe conducir a
aunque rompe la unidad del film,
los alumnos hacia aquellas partes de
permite centrar y orientar el visionado.
lo visto que den sentido o se lo quiten
para
adolescentes,
una
hemos
los
de
interpretacin.
objetivos
histricos
de
El
la
De hecho, al igual que no hacemos
actividad. Nuestra lnea de trabajo es
que nuestros alumnos lean libros o
que los alumnos formules hiptesis y
documentos enteros y les ofrecemos
opiniones
con frecuencia fragmentos para el
apoyarlas en dilogos, escenas o
comentario
elementos visuales concretos de la
histrico,
nosotros
sean
capaces
de
la
pelcula o secuencia visionada. Slo
algunas
desde un mtodo dinmico y que de
pelculas con el uso habitual en clase
tiempo a la confrontacin de hiptesis
de
y el debate de opiniones surgir una
secuencias) como textos flmicos de
interpretacin histrica que respete
apoyo y trabajo29. Ello exige, desde
las posturas personales y fomente la
luego, que los profesores de historia
construccin de hiptesis propias.
proponemos
exhibicin
que
se
completa
fragmentos
intercale
de
(escenas
Deberamos
recordar
la
gente que un campo de trigo
ms fuerte que un campo de

trigo natural (Jean Renoir).
pintado por Van Gogh puede

suscitar una emocin mucho
Una bibliografa bsica
Cine e Historia
CAPARRS LERA, Jos M. 100 pelculas sobre historia

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difundir la historia de Espaa del s. XX a travs del cine. Su lista de
enlaces es imprescindible para el tema que nos
ocupa):
www.cinehistoria.com
FILM-HISTRIA ON-LINE (revista on line de la Universitat de Barcelona
dirigida por J.M. Caparrs Lera): www.pcb.ub.es/filmhistoria
CENTRE
DINVESTIGACINS
FILM-HISTRIA:
www.pcb.ub.es/homePCB/live/ct/p1012.asp
AULA DE CINE (Propuestas para Primaria, Secundaria y ms cosas):
www.auladecine.com
AULA CREATIVA (Grupo Comunicar): www.uhu.es/cine.educacion
APRENEM
LA
HISTORIA
MITJANANT
EL
CINEMA:
www.xtec.es/%7Eaperafit/p/jmb/cinema2.htm
EDUCA/HISTORIA (Materiales para la enseanza de la Historia):
www.educahistoria.com
HISTORIA SIGLO XX (el sitio web de la Historia del s. XX):
www.historiasiglo20.org
PORTAL DE LUIS GARCA BERLANGA (Historia y crtica del cine
espaol): www.cervantesvirtual.com/portal/LGB/cine.shtml
TE2 (Taller de expresin 2, buenos textos para leer):
http://catedras.fsoc.uba.ar/decarli/archivos/Te2tex.html
LES GRIGNOUX (pgina de cine escolar en francs): www.grignoux.be
Notas
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
Boleslav Matuszewski. Une nouvelle source de lhistoire: cration dun dpt de

cinmatographie historique Le Figaro, 25 de marzo de 1898.
Ramn Alquzar Aliana. El cinema com a instrument en lensenyament de la histria
contempornia Vd. Para leer en Internet.
ngel Luis Hueso. El cine y la historia del siglo XX citado en la Bibliografa.
Un excelente resumen de las principales teoras y estticas del cine se puede leer en el
captulo I.5 del manual de Jos Luis Snchez Noriega Historia del Cine. Teora y
gneros cinematogrficos. Teora y gneros cinematogrficos, fotografa y televisin ,
Madrid, Alianza, 2002.
Kracauer haba estudiado arquitectura, filosofa y sociologa en Berln, se exili a
EE.UU. tras llegada al poder de los nazis y public su obra en ingls en la Universidad
de Princeton.
Los nombres propios hacen alusin a varias pelculas del expresionismo alemn como
Homunculus (Otto Rippert, 1916), El gabinete del doctor. Caligari (Robert Wiene, 1919),
El Golem (Paul Wegener, versiones de 1913 y 1920) o El doctor. Mabuse (Fritz Lang,
1922).
Marc Ferro. Societ du 20e sicle et histoire cinmatographique Annales n 23, 1968.
Marc Ferro. Le film, une contre-analyse de la societ Annales n 1, 1973.
Los dos principales libros de Ferro Analyse de film, analyse de socits. Une sourse
nouvelle pour lhistoire y Cuinma et Histoire fueron refundidos parcialmente en
Espaa en Cine e Historia y en Historia contempornea y Cine citados en la
Bibliografa.
Pierre Sorlin public en 1974 Clio lcran ou lhistorien dans le noir Revue d
histoire moderne et contemporaine, tomo 21, (abril-junio 1974). Es el primer paso en
una rica reflexin posterior. Sus obras traducidas al espaol figuran en la Bibliografa.
Robert A. Rosenstone. Revisioning History. Film and the construction of a new past,
Princeton, University Press, 1995.
Jos M Caparrs Lera. 100 Pelculas sobre Historia Conetmpornea citado en la
Bibliografa.
Toms Valero Martnez
Cine e Historia: una propuesta didctica en
www.cinehistoria.com
Ramn Alquzar Aliana op.cit. supra.
Jean Pierre Comolli. Le pass film y La fiction historique en Cahiers du Cinma
nos 277 y 278, 1977 citados por J.M. Caparrs Lera en op. cit. supra.
Jos Luis Snchez Noriega. Diccionario temtico del cine citado en la Bibliografa.
Amin Malouf. Las cruzadas vistas por los rabes , Madrid, Alianza, 1989.
Recogido por Georges Sadoul. Historia del cine mundial desde los orgenes hasta
nuestros das, Mxico, Siglo XXI, 1960.
Prlogo al libro de Jos M Caparrs Lera. 100 Pelculas sobre Historia
Conetmpornea citado en la Bibliografa.
Citado por Roman Gubern. Historia del cine, Barcelona, Lumen, 1981.
Citado por Jos Luis Snchez Noriega. Historia del Cine... op. cit. supra.
La mayora de los documentos citados en este apartado aparecen en el libro de
Ramn Lasaosa. Blanco en la penumbra. Huesca y el cine , Huesca, Fundacin
Anselmo Pi, 2005.
Enric Pla y Katia Torrent. Taller de cine. Una propuesta didctica para apoyar el uso
del cine en las aulas citado en la Bibliografa.
Jos M Caparrs Lera. 100 Pelculas sobre Historia Conetmpornea, op. cit. supra.
Caparrs contextualiza la poca de realizacin del film, no la que ilustra.
Grupo Imgenes de la Historia. El cine en la clase de Historia Comunicar n 11,
octubre 1998, pp. 87-93.
Jos Luis Snchez Noriega. Crtica de la seduccin meditica, Madrid, Tecnos, 1997.
Nuestras propuestas metodolgicas estn expuestas en E. Pla y Katia Torrent. Taller
de cine. Una propuesta didctica ... op. cit. supra.
Un modelo de propuesta con fragmentos y secuencias en Enric Pla y Katia Torrent.
Cine para ver y pensar el mundo. De la Madrassa al 11-S: reflexiones sobre el choque
de civilizaciones: el Islam y Occidente (una propuesta para trabajar con fragmentos y
secuencias) en AA.VV. Ensear a ver, ensear a ser. Nuevas experiencias de

educacin para la salud a travs del cine citado en la Bibliografa.

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HISTORIA EN EL CINE, CINE EN LA HISTORIA

Enric Pla Valls

con la que el nuevo invento se

filmaron en 1895 la salida de los

difundi por todo el mundo nos

obreros (y las obreras, que eran

permite afirmar que ningn otro medio

mayora) de su fbrica de Lyon el cine

no ha dejado de ofrecer imgenes de

trascendencia universal que tuvo el

la realidad que nos rodea ni de los

nuevo cinematgrafo (exceptuando tal

primeras pelculas nos dieron una

televisin en los ltimos aos).

Ningn otro medio, desde la prensa a

siglo XX ni como documento para la

Internet pasando por la radio o los

discos de msica, ha experimentado

un proceso de mundializacin como el

Y si buceamos un poco en los

documentos escritos tan caros a los

operadores de los noticiarios filmados

historiadores- encontramos pioneros

recorran todo el planeta buscando

que reivindicaron el valor histrico de

imgenes que ofrecer a sus vidos

la fotografa y el cine casi desde su

comedias circulaban por los cines

ambulantes de todos los pases (el

Matuzewski1, antiguo fotgrafo del

hecho de ser silentes permita al cine

Zar, autor de numerosas imgenes

obviar las barreras idiomticas) y los

sobre la vida cotidiana en Varsovia y

fabricantes de mquinas de filmar y

operador ocasional de los hermanos

proyectar no podan satisfacer la

Lumire, en el que reivindicaba ya en

intelectuales se mantenan al margen,

cinematogrficos y lanzaba la idea de

cuando no declaradamente hostiles al

crear en Pars un Museo o Depsito

nuevo entretenimiento popular sin

darse cuenta de la ventana al mundo

categora artstica de muchas de ellas,

...es necesario dar a la

aventuraba a principios del siglo XX

elementos educativos y poco despus

Por su parte ngel Luis Hueso3

Lejos de esas optimistas llamadas, el

del invento sigue existiendo entre la

principales escuelas y teoras

mayora de los historiadores y el cine

Cada film tiene un valor como

pensadores, como el alemn Hugo

que se acercaron desde

perspectivas formalistas al cine ya en

duda la obra pionera en el anlisis del

cine y su relacin con la realidad y la

Walter Benjamin, Giorgyi Lukcs y los

Frankfurt, Kracauer sostiene que las

Pese a sus posibles exageraciones y

profundidad sobre la aportacin del