Escuela Regional Cuyo de Cine y Video

Produccin I

JACOSTE QUESADA, Jos. (1996] El productor cinematogrfico.

Madrid, Ed. Sntesis, Captulo 5: El proceso de produccin, pp.
130 - 133

El desglose del guin

En primer lugar, debemos dejar claro que nos estamos refiriendo al desglose de
guin que realiza el director de produccin, pues en otro momento y a otros efectos el
trabajo de desglose del guin es efectuado por el ayudante de direccin. Una vez
aclarado quin realiza el trabajo de desglose, pasemos a expresar nuestro concepto
sobre dicho trabajo.
Qu se entiende por desglose? Se entiende por tal el anlisis pormenorizado del
guin que sirva para determinar el conjunto de elementos necesarios en el rodaje del
mismo. Ahora bien, ese anlisis se efectuar con arreglo a una determinada ptica y
objetivo: la confeccin de un plan de trabajo, todava sin pulir, que sirva de sustento a
un racional presupuesto. Por lo tanto, se tratar de extraer del guin todos aquellos
datos significativos a tales fines; extraccin que se efectuar siguiendo una sencilla
tcnica o procedimiento.
En primer lugar, se procede a la divisin del guin en un nmero determinado de
escenas o secuencias mecnicas. Debe subrayarse que nos estamos refiriendo a
secuencias mecnicas, distinguindolas de las dramticas, ya que estas ltimas pueden desarrollarse en diferentes escenarios. Por ejemplo, si dos personajes mantienen
una discusin que comienza en un restaurante, contina en un paseo por la calle y
termina en un automvil, desde el punto de vista argumental la secuencia es nica,
tratndose entonces de una clara secuencia dramtica; sin embargo, desde una ptica
de produccin existen tres secuencias: en el restaurante, en la calle y en el automvil.
Una secuencia dramtica puede comprender varias secuencias mecnicas, que se
corresponden con la parte de la accin que se desarrolla en un mismo escenario sin
que se produzcan saltos de tiempo. Es decir, el concepto de secuencia mecnica debe
sustentarse fundamentalmente en la idea de unidad de espacio en relacin al guin, o
entenderse como la mnima unidad de rodaje posible, a efectos de su uso en la tcnica
de desglose de guiones y realizacin de planes de rodaje. Si la denominada secuencia
dramtica es una unidad narrativa, la secuencia mecnica es una tpica unidad de
trabajo de produccin.
Por todo lo dicho, ante un determinado guin estructurado a partir del concepto de
secuencia dramtica (unidad de accin), antes de proceder a su desglose debemos
acotar las secuencias mecnicas siguiendo un criterio muy simple, como es considerar
que estaremos ante diferentes secuencias mecnicas cuando pasemos de manera
ostensible de un determinado escenario o decorado a otro, siguiendo la cronologa del
guin.
La denominacin secuencia mecnica est inspirada en la idea de un cierto equilibrio expresivo frente a la denominacin secuencia dramtica, aunque lo realmente
significativo es segn nuestro parecer- el calificativo mecnica, dado que este
concepto se cre para ayudar a la mecnica de realizacin del plan de rodaje, pues al
planificar ste, generalmente rompiendo la cronologa del guin, no hay nada ms til
que descomponer el guin al mximo con un criterio espacial para despus, con la
mxima facilidad, poder planificar el rodaje agrupando espacios (escenarios) idnticos,
que aparecen de forma intermitente a lo largo de guin y que pueden ser encontrados

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fcilmente a travs de esa tcnica de descomposicin. Por ejemplo, tenemos que

acotar el espacio (escenario) hall casa Antonio, inmerso en la secuencia dramtica n
13, y separarlo de los escenarios escalera y dormitorio de dicha secuencia, para
poder ver muy fcilmente el agrupamiento en un mismo da de rodaje del escenario
hall casa Antonio de la secuencia n 13, con el mismo escenario que aparece en las
secuencias n 25 y n 75. Una vez delimitadas las diferentes secuencias mecnicas, se
trata de extraer de ellas todos los datos significativos a los que anteriormente hacamos referencia. Resumiendo y generalizando a la vez, podemos decir que ser significativo lo siguiente:
1. El lugar de la accin y el efecto (da/noche).
2. Relacin de personajes: protagonista, principales, secundarios y figuracin.
3. Relacin de vestuario y complementos.
4. Atrezzo y accesorios de la secuencia.
5. Semovientes y vehculos.
6. Medios tcnicos especiales.
7. Nmero de planos o nmero de pginas de la secuencia.
8. Resumen de la accin.
En relacin al dato del nmero de planos o nmero de pginas de cada secuencia,
nos parece oportuno puntualizar que la significacin del mismo viene dada porque
sobre l se va a cimentar la determinacin del tiempo necesario de rodaje de cada
secuencia, y cuando se trata del nmero de pginas nos parece una base poco slida
para un trabajo serio. Esta situacin es bastante corriente en los ltimos tiempos, en
los que se suele trabajar con guiones literarios, sin referencias expresas a la planificacin. Esa falta de solidez est originada porque establecer una correlacin, sin ms,
entre nmero de pginas y tiempo necesario de rodaje es algo tan simplista como
arriesgado. Precisamente, al ser conscientes del carcter obligadamente burdo de la
relacin apuntada, estaremos en la mejor disposicin para plantearnos la ineludible
necesidad de acometer la oportuna depuracin. Depuracin que habr de efectuarse a
travs del director de produccin o, mejor dicho, sirvindose de su profundo conocimiento de la tcnica de rodaje y experiencia profesional.
Ahora bien, por muy grande que sea dicha experiencia nunca ser suficiente para
resolver, con la exactitud deseable, el problema de la medida del tiempo necesario de
rodaje de cada secuencia. Ello nos autoriza a decir que la disposicin del desglose
efectuado con la tcnica ms depurada ser algo necesario pero no suficiente, en pro
de la consecucin de los objetivos marcados (plan de trabajo y presupuesto); de ah
que se hagan necesarios unos pasos complementarios con anterioridad a plantearse la
realizacin del plan de rodaje.
Se tratar, en primer lugar, de realizar el que podemos denominar tercer grado
del director. El director de produccin buscar, en el nico sitio donde tericamente se
puede encontrar la informacin que no ha podido obtener del mero anlisis sistemtico
del guin, ni de su experiencia de rodaje.
El director podr ser, efectivamente, quien cuente al director de produccin cmo
ve tal o cual secuencia; y nunca mejor dicho ver, pues ese dilogo en trminos de
imgenes servir al director de produccin para ir disipando sus dudas sobre la realizacin. Dilogo que hemos de reconocer suele ser, en la mayora de las ocasiones, tan
difcil como fructfero; difcil porque el director, en la mayor parte de los casos, no
tiene todava las cosas suficientemente claras, y adems porque suele tener miedo a

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comprometer el futuro (por ejemplo, si hoy dice que la escena del baile podr rodarse en dos das y con ochenta figurantes, ser difcil obtener despus un da ms de
rodaje y cien figurantes); y tambin ser fructfero, pues podrn desterrarse equvocos
de raz, pero sobre todo porque por muy completo y explcito que sea un guin literario
nunca ofrecer la vasta informacin que ser capaz de mostrar un interrogatorio
dirigido por un especialista como el director de produccin. Con esa informacin
complementaria, aplicada a la que le ha suministrado el desglose del guin y pasando
por la propia experiencia de rodaje, el director de produccin podr alcanzar ese
objetivo intermedio de medir el tiempo de realizacin de cada escena.
Detengmonos, pues, a analizar la tan repetida experiencia, y hagmoslo diciendo
que dicha experiencia se concreta generalmente efectuando las siguientes consideraciones.
En primer lugar, se puede establecer una relacin directamente proporcional entre
el tiempo de rodaje y la envergadura del trabajo de interpretacin; es decir, una
pgina de guin con predominio de accin requerir menor tiempo de realizacin que
otra en la que el dilogo tenga mayor cabida, con la consiguiente necesidad de un
importante trabajo de interpretacin.
Todava en el mbito de los condicionantes de carcter ms abstracto, podemos
decir que cuando la interpretacin sea soportada por actores profesionales se dar una
posibilidad de aligeramiento del tiempo de rodaje, que deber ser desestimada cuando
los intrpretes sean ajenos a la profesin; y si estamos ante el caso de la actuacin de
un nio, salvo para el caso de los autnticamente prodigio, habr que contar con unas
necesidades de tiempo de realizacin ms importantes.
En estrecha relacin con lo mencionado, se encuentra la consideracin de unas
mayores necesidades de tiempo de rodaje en virtud de la intervencin en escena de un
nmero superior de personajes. El dilogo de dos personajes, que podra resolverse
con el clsico plano-contraplano, plantear unas necesidades de tiempo inferior al
requerido cuando se trate de cuatro, que a su vez ser inferior al que hara falta en
una escena de seis, y as hasta llegar a la escena de masas.
Por otro lado, si ante la cmara se sita cualquier tipo de animal, el tiempo de rodaje ser muy superior al requerido para la misma escena sin contar con dicha participacin especial.
La iluminacin de escenarios plantea tambin una problemtica propia, que deber
ser tenida en cuenta igualmente en la valoracin de tiempos de rodaje.
Mediante la lectura del guin, el director de produccin deber detectar, en funcin
de las caractersticas estructurales de los escenarios descritos (grandes o pequeas
dimensiones), mayores o menores dificultades para el director de fotografa. En el
mismo sentido, la existencia de efectos especiales de rodaje es una pieza clave en la
estimacin del tiempo que nos ocupa: desde la simp1e explosin hasta el efecto ms
sofisticado constituiran un delicado trabajo de rodaje.
La forma de realizacin viene a ser otro elemento determinante del tiempo de rodaje de gran importancia. Los complicados movimientos de cmara y los difciles
emplazamientos suponen siempre unas necesidades de tiempo superiores. Por el
contrario, la admisin por parte del director de un rodaje por campos de luz propiciar unas necesidades inferiores de tiempo de rodaje.
Una vez efectuada la estimacin del tiempo de rodaje necesario para todas y cada
una de las secuencias mecnicas del guin, el objetivo del director de produccin ser
lograr el ptimo orden de rodaje, de tal forma que de la ms inteligente integracin de
aquellos tiempos parciales resulte el menor nmero de semanas de rodaje. Para ello se

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deber pasar por una primera determinacin de los lugares de rodaje, la cual suele
realizarse de forma imprecisa en esta fase del proceso de produccin; se tratar de
establecer las lneas generales y bsicas condicionantes de actuaciones posteriores.
Por ejemplo, ante el escenario, restaurante casa Juan se optar por la construccin
en el plat de un estudio o por un decorado natural, que se elegir concretamente con
posterioridad. Respecto al escenario desierto, se elegir simplemente entre el Sahara
y un lugar de Almera. Y en cuanto el escenario restaurante New York int. da., habr
que decidirse por su localizacin en conexin con el decorado restaurante New York
ext. da. o prescindir de la racionalidad geogrfica y buscar o construir el interior, por
ejemplo, en Madrid. Lo que est claro, es que incluso a ese nivel las referidas elecciones afectarn de manera decisiva a la confeccin del plan de rodaje y, en conexin con
ste, al presupuesto buscado.
Algunas de las decisiones de esta ndole, por su trascendencia artstico-econmica,
pueden ser tomadas por el Productor, despus de tener en cuenta los puntos de vista,
en ocasiones encontrados, del director y del director de produccin. Cuando el director
de produccin puede considerar los lugares bsicos de rodaje como un dato, y cuando
igualmente se puede decir respecto a los tiempos de rodaje de cada escena es el
momento oportuno de acometer la realizacin de un racional plan de rodaje, base de
un plan de trabajo general.