ANLISI

FLMICA I
3 ESCAC

BREAKING BAD
Por Nstor Hernndez

Parte 1
El montaje en BREAKING BAD

Breaking Bad es una serie estadounidense estrenada el 20 de enero de 2008

en la AMC y ha recibido seis de los diecisis Emmy a los que ha sido nominada
durante varias de sus ediciones. Esto, sin lugar a duda, la convierte en una gran
serie de la que seguro se puede analizar minuciosamente el trabajo de cada uno de
sus respectivos departamentos. En este caso nos centraremos en el montaje, que
corre a la cuenta de la gran montajista Kelly Dixon, la cual se ha hecho cargo de 19
episodios entre 2008 y 2011, el montador Skip MacDonald, con 18 episodios entre
2008 y 2011 y Lynne Willingham, con 9 episodios entre 2008 y 2009, entre otros.

Podemos decir, con total seguridad, que Breaking Bad es una serie con sello

propio, y eso es perfectamente aplicable al montaje. Desde sus primeros episodios

se han establecido unas claras y firmes ideas de montaje que se han mantenido a
flote a lo largo de toda la serie. Nos encontramos ante un montaje no convencional
que se ha atrevido a innovar mediante el uso de diversos recursos no propios de
este formato.

En primer lugar, hay que resaltar como en Breaking Bad se han apropiado

del concepto de videoclip como herramienta narrativa que consigue dar un estilo
visual nico a la serie. Podemos encontrar diversas secuencias a lo largo de la serie
que hacen uso de este peculiar recurso. En la mayora de casos, adems, es usado
como elemento de transicin o elpsis, consiguiendo dar gran cantidad de
informacin en un espacio de tiempo muy reducido o con el fin de causar la
sensacin de paso de tiempo.

En estas secuencias de carcter videoclipero podemos observar que el

ritmo de montaje y el musical estn en perfecta harmona. Consiguen respetar el

tempo musical a travs del corte. Esto concede una libertad a los montadores que,
en muchos casos, acababa por alejar considerablemente el resultado final de lo
establecido previamente por el guin.

Este recurso es usado diversas veces a lo largo de la serie con el fin de

enriquecer las secuencias de cocinado de metanfetaminas. Ante las cuales los

montadores deban ser muy fieles al orden de los pasos establecidos en el guin,
un orden que no poda verse alterado bajo ninguna consecuencia. Podramos decir

que orden de los factores s altera el producto, o al menos la calidad de la

metanfetamina.

En la misma lnea podemos encontrar otro elemento utilizado en multitud

de ocasiones a lo largo de la serie. Se trata de largos planos de transicin a los

cuales se les ha alterado la velocidad, dejando como resultado las conocidas
cmaras rpidas. Nuevamente con el fin transmitir al espectador la sensacin de
paso de tiempo y siendo, adems, un claro elemento de transicin. No hay que
olvidar que el uso repetitivo de este recurso repercute directamente en el estilo
visual de la serie, dndole un valor esttico en la misma lnea videoclipera que
hemos comentado antes.
Resulta sencillo deducir que esto ha sido una decisin del departamento de
direccin, ya que suele tratarse de un plano fijo, un plano general sin corte alguno,
en el que podemos observar las acciones de los personajes durante un largo plazo
de tiempo. Tambin suelen utilizar grandes planos generales de paisajes en los
cuales se aprecia el paso del da. A parte de la evidencia de que esto supondra un
trabajo extra que no sera lgico realizar sin la previa decisin de utilizarlo como
cmara rpida, hay que tener en cuenta la repercusin econmica que debe tener
rodar este tipo de planos. Podemos deducir con total seguridad que esta es una
decisin tomada previamente al rodaje, pero ejecutada en la sala de montaje.

Las elecciones musicales de muchas secuencias, incluyendo las que no
carecen de estilo videoclipero, son realizadas previamente al montaje. Esto
permite a los montadores captar el estilo musical y jugarlo en el montaje. Es
evidente que cuando no se trabaja con una banda sonora original es la imagen la
que tiene que ponerse en concordancia con la msica, y no viceversa. La evidente
concordancia de muchas escenas con la msica escogida para las mismas evidencia
un trabajo por parte de los montadores para que todo est en cohesin.

No podemos olvidar los valores narrativos de la serie y como el montaje

repercute sobre ellos. No obstante, nos encontramos ante un terreno pantanoso, ya
que la lnea que separa lo que ha sido una decisin de guin y lo que ha sido una
decisin de montaje es siempre difusa.
Dado que esta serie siempre juega a anticipar, mediante flashforwards,
informacin a principio de captulo sobre el final del mismo o sobre un futuro
relativamente cercano, podemos deducir con total seguridad que es algo
establecido por el departamento de guin. Estas pequeas dosis de informacin
suelen dar informacin puramente visual, sin presencia apenas de dilogos. Esto
nos puede llevar a deducir que es el montador el que selecciona minuciosamente el
material que mejor juega en esa lnea. Y lo que es ms importante, donde empieza
y donde acaba. Ya que no deja de ser material que pertenece a alguna secuencia del
futuro cuya autntica extensin es considerablemente mayor a lo que de un
principio podemos apreciar.
Estos desconcertantes inicios de captulo tienen siempre un crescendo muy
marcado, materializado en el ritmo establecido por el montaje, que alcanza su
clmax narrativo, visual y sonoro con la entrada de la intro. Se trata de un recurso
que deja al espectador en un estado de tensin en el cual se le despiertan unas
incgnitas y expectativas que necesita que se vean resueltas.

Si hablamos de lo inicios de captulo es imposible no hacer referencia a sus
impactantes finales. Unos finales cuyo mrito recae principalmente sobre los
guionistas, pero que sin un buen criterio de montaje nunca seran tan
perturbadoramente sabrosos.
En una serie es casi tan importante el como construyes el final de captulo
que el preciso instante en que decides cerrarlo. La eleccin de ese momento tan
clave no es ninguna tontera y se necesita de mucha precisin para acertar. Elegir
el plano ms cargado dramticamente y el tiempo necesario que ha de estar en
pantalla para que su potencia se vea incrementada. Ese instante en que se decide
establecer el corte es decisivo. Jams se conseguirn la mismas sensaciones sobre
el espectador si cortamos un segundo antes o un segundo despus.


A pesar de tratarse de una serie muy innovadora y atrevida no deja de
respetar los valores narrativos y montajsticos clsicos. Cada cosa pasa en su
momento y se toma su tiempo. Cada captulo est construido y se desarrolla con
una estructura convencional de tres actos. El montaje respeta siempre de forma
rigurosa esta pauta.
El tratamiento del tempo narrativo por parte de los montadores es tambin
impecable. De esta manera las emociones latentes en cada momento se ven
acentuadas. Todo coge una mayor dimensin. Todos los personajes gozan de
momentos emocionalmente potentes que requieren su debido tiempo, un tiempo
que muchas veces ha de ser marcado por el montador. La brillante interpretacin
de los actores, no obstante, hace del montaje un placer que seguro facilita las cosas
en gran medida.
En la serie encontramos secuencias de accin que se ven claramente
agilizadas a travs de montajes picados. Por otro lado, tambin encontramos
momentos muy pausados y claramente dilatados que consiguen dejarnos al borde
del silln con la boca abierta.
Hay que remarcar tambin el sabio criterio dramtico de los montadores a
la hora de escoger sobre que personaje sostener el plano. Walter White, el
personaje protagonista, ha sufrido una clara evolucin a lo largo de toda la serie.
Toma decisiones nuevas constantemente que van en contra de lo que su persona
hara corrientemente y eso se remarca con mayor claridad en las escenas en que su
indecisin o su firmeza se ven retratadas posteriormente a sus decisiones. Los
montadores se encargan de que esto no se pierda en el corte, y en muchas
ocasiones prescinden de las reacciones de otros personajes para que esto pueda
apreciarse con mayor claridad.

El eterno problema al que se enfrentan los montadores profesionales es la
presin a la que se ven sometidos por parte del departamento de produccin. No

solo en aspectos de tiempo sino tambin en aspectos criterios de montaje. En

Breaking Bad es evidente que esto no es tan latente.
Kelly Dixon, montadora de la serie, explica que, a diferencia de la mayora
de shows televisivos, los montadores de Breaking Bad gozan de una gran libertad
y confianza por parte de los productores. Esa es una falta de presin que se ve
directamente materializada en mayores dosis de creatividad.

Sin lugar a dudas Breaking Bad dispone de un equipo de montadores de
gran competencia. Algo que no hace de extraar que en 2008 Lynne Willigham
ganase el Premio Emmy al mejor montaje en una serie dramtica monocmara.




Parte 2

BREAKING BAD Temporada 2, Captulo 10 - Over

Del minuto 42:40 al 46:00 (Final de captulo)

- Stay out of my territory.

Esta secuencia de Breaking Bad sea tal vez mi favorita de toda la serie, a la

que suelo recordar por su mtica frase Stay out of my territory.

Se trata de una secuencia dramticamente muy potente en la que Walter

White, el protagonista de la serie, abandona por primera vez sus principios

reservados de mantenerse callado y en el anonimato para plantarse firmemente y
marcar cual es su posicin y su territorio. Una nueva faceta florece en l y el
montaje es en parte el gran protagonista.

Al el inicio de la secuencia Walter descubre a un chico en el supermercado

en cuyo carro hay gran cantidad de artculos necesarios para el cocinado de

metanfetaminas. Aqu Walter acta interactuando directamente con el chico y
dicindole que est cometiendo errores de procedimiento. El chico huye de la
incmoda situacin.

Walter se pone en la cola de caja pensativo, dndose cuenta de algo: hay

gente intentando traficar drogas en su territorio. A travs de un curioso montaje

que tras cada corte nos aproxima un poco ms al rostro de Walter, yendo adems
en concordancia con los pitidos realizados por la cajera, se marca su decisin de
romper con propios principios que haba respetado hasta el momento y saltar a la
accin.

En este preciso momento entra una cancin que ayuda a remarcar el

cambio del personaje. Walter abandona el supermercado para ir al parking a la

busca de las personas que estn pisando terreno equivocado. All encuentra al
chico acompaado de otro hombre de mayor corpulencia. Walter, tras un instante
de duda, se dirige hacia ellos.

Callado y firme Walter se planta frente al hombre corpulento, quin le mira

de manera desafiante. Este momento est claramente dilatado a travs del montaje
para intensificar la tensin del momento. Desde un plano medio abierto, Walter le
devuelve la mirada desafiante. Y es en este preciso momento cuando llega el gran
clmax del episodio: cortan un primer plano de Walter y dice la gran frase Stay out
of my territory. Lo increble de este momento es como aguantan el plano sobre
Walter los siguientes ocho segundos tras decir la frase para remarcar la firmeza
del personaje. Es gracias a estos ocho segundos que podemos entender la reaccin

de huir por parte de un hombre de mayor corpulencia que se ve en clara

inferioridad.

Un travelling in a la cara de Walter acompaar este momento para

reiterarnos algo diferente en l est saliendo.

La secuencia y el captulo cierran con un seco corte a negro con el plano

medio de Walter observando como la furgoneta y parte de l se van para siempre.