(Modern architecture in Bogota: A problem of historical sensitivity)

Arquitectura

moderna
Bogot:
en

Un problema de sensibilidad histrica

Por:

Germn Daro Rodrguez Botero

Palabras

Claves
Arquitectura moderna,
Bogot,
Sensibilidad histrica,
Ciudad,
Tejido

Pg.134

te: la desarticulacin entre ambas representa una disyuntiva en la resigni-

El presente texto es producto del Semillero de Investigacin Arquitectura

al margen de las dinmicas actuales de transformacin de la ciudad, para

Moderna en Bogot, adscrito al Grupo de Investigacin Proyectual (GIP),

establecerse como un discurso an vigente y afn a la enseanza actual en

el cual ha sido realizado desde comienzos de 2009 para el Centro de

el medio acadmico local.

Investigaciones de la Facultad de Arquitectura (Cifar) de la Universidad Ca-

El texto se ocupa de indagar sobre dicha relacin a partir de algunos

tlica de Colombia. La indagacin apunt inicialmente al establecimiento

atributos particulares de la arquitectura del Movimiento Moderno en Bo-

de un panorama local sobre el desarrollo de la arquitectura del Movimiento

got (tejido, articulacin, implantacin) como conceptos que consiguieron

Moderno durante la primera mitad del siglo XX en Bogot, para luego

proveer una imagen significativa a la ciudad, y que indiscutiblemente per-

This article intends to contribute to the understanding of the connection

concentrarse en la exploracin de algunos proyectos especficos. No obs-

dieron su eficacia, alcance y trascendencia con la aparicin de las llamadas

bet ween architecture and the cit y. The thesis finally proposed aims the

tante, este trabajo ha tomado otro camino que lo ha conducido hacia una

corporaciones de ahorro y vivienda y la implantacin de las unidades

following: the disarticulation bet ween both represents a dilemma in the

reflexin de la ciudad en la cual esta aparece como una imagen tejida de

de valor adquisitivo constante (UPAC) hacia comienzos de la dcada de

redefinition of local modern architecture as a historical fact, and on the

hechos que han sido testigos de sus sucesivos momentos en el tiempo.

los setenta, fenmeno que condujo a la arquitectura a prescindir de con-

other hand, the miscalculation of projective exercises within the academy

La arquitectura moderna1 fue precisamente testigo de un despliegue sin

sideraciones higienistas y de bienestar a cambio de buscar la obtencin

that arises from the misunderstanding of such dilemma.

precedentes sobre el territorio colombiano y se convirti en un factor

de la mxima utilidad del espacio y la mxima rentabilidad de la inversin

fundamental de la transformacin de sus ciudades. En el caso de Bogot,

econmica (Saldarriaga Roa, 2005: 68-75). Sin embargo, no profundiza so-

pese al conteo regresivo hacia la extincin al cual entr hace tiempo esta

bre aspectos como el ltimo de considerable relevancia, no obstante,

arquitectura, los ejemplos an sobrevivientes han llegado a constituirse en

dado que el inters se ha concentrado en la enunciacin de elementos

hechos histricos de gran repercusin y significado en la comprensin de

que permitan comprender el nexo arquitectura y ciudad dentro del marco

la ciudad. La atencin a esa comprensin es el tema de la reflexin que

pedaggico y acadmico. Finalmente, el texto propone la puesta en ope-

aqu se expone. El nexo arquitectura y ciudad se consider como una va

racin de un ensayo de aproximacin a la Nueva Galera Nacional de Berln

alterna para entender las dinmicas que se entrecruzan en el encuentro

de Ludwig Mies van der Rohe, respaldado en la reflexin previa, cuyo pro-

de estos dos actores y cmo la resignificacin de la arquitectura moderna

psito es resaltar la muestra en presencia de la historia en la ciudad como

como hecho histrico lograra sobreponerla al paso del tiempo situndola

supuesto metodolgico fundamental al ejercicio proyectual.

Germn Daro Rodrguez Botero - pg, 32-43

ficacin de la arquitectura moderna local como hecho esencialmente histrico, y, por otro lado, el desacierto de los ejercicios proyectuales dentro
del mbito acadmico que surge de la incomprensin de dicha disyuntiva.

Abstract

key

words

Modern Architecture, Bogota, City, historical sensitivity,

1. Silvia Arango seala que la arquitectura moderna se refiere a la que parte bsicamente de cuatro principios fundamentales: racionalidad funcional, abstraccin formal, geometra simple y la bsqueda de la eficiencia constructiva
(Arango, 1989: 209). Dichos principios se traducen en una serie de rasgos que definen en buena medida lo que se
dio a conocer como Estilo Internacional, presentes no solo en la obra de varios arquitectos europeos del siglo XX,
sino latinoamericanos: cubiertas planas, plantas y fachadas libres, ausencia de ornamento, entre otros.

Germn Daro Rodrguez Botero - pg, 32-43

entre la arquitectura y la ciudad. La tesis propuesta versa sobre lo siguien-

intro
duccin

No. 20 II/10

Se intenta, fundamentalmente, contribuir a la comprensin de la conexin

Pg.135

No. 20 II/10

Resumen

Pg.136
No. 20 II/10

Metodologa
Metodologa
El desarrollo del trabajo se bas en la pesquisa de casos de la ciudad que
permitieran ilustrar el problema planteado, y en la revisin bibliogrfica
de documentos que precisara un margen de conceptos pertinentes a la
reflexin. Se establecieron dos escalas, entre las cuales gira el texto: arquitectura ciudad, con el fin de acotar la consulta de documentos que
se ajustaran a la intermediacin entre ambas instancias, adems de sus-

Germn Daro Rodrguez Botero - pg, 32-43

tentar la historia como condicionante conveniente al ejercicio proyectual

dentro del mbito acadmico.

No
saber

ver
arquitectura

Nos hemos permitido asumir que esa decantacin no solo es nociva en

fundamento de su estudio no solo debiera referirse a su estructura fsica y

tre la idea de arquitectura y la idea de ciudad de la que adolecen muchos

trminos operacionales, donde la estructura urbana, la manera como la

espacial, sino a sus ideas, valores e imaginarios colectivos. Si bien estos

de los proyectos desarrollados por los estudiantes. El mejor ejemplo que

arquitectura construye la ciudad y las condiciones en que esta se produce

son aspectos que no propiamente pueden ser graficados, s pueden ser

permite ilustrar tal desarticulacin es la manera como los estudiantes en-

y se controla, se ven seriamente comprometidas; es incluso nociva para

narrados como croquis que realcen el conocimiento y la experiencia de la

caran el problema de la fachada dentro del proceso de resolucin de la

un ejercicio histrico que busque atributos que posibiliten la lectura de al-

ciudad a travs de sus edificios, en especial aquellos que an constituyen

imagen del edificio. Pareciera ser estrictamente un problema de resolu-

gunos elementos para la comprensin de la ciudad mediante la secuencia

el testimonio vivo de esa ya mencionada apropiacin de los postulados

cin interior, cuando ms all de eso se trata de un problema que atae a

de sus transformaciones.

de la arquitectura moderna en nuestro medio.

la piel, no solo de la construccin sino de la ciudad. Porque precisamente

Pensar la arquitectura y la ciudad, relegando la especulacin a cambio

Efecto negativo de la desatencin a ese testimonio vivo es, precisamen-

su gravedad subyace en la dualidad del espacio que ella encarna. Ms

de una reflexin que aborde las necesidades sociales y culturales dentro

te, lo que ha sucedido con varios de los ejercicios proyectuales que han

que la confluencia entre un espacio interior y un espacio exterior, ella es

de los mrgenes de una realidad local, no supone adoptar una actitud

buscado introducir tales problemas histricos de la ciudad en los cursos

la confluencia entre un espacio individual y el espacio de la civilizacin,

negligente respecto a la historicidad de ambos actores. Lo que hoy somos

de taller de la Facultad de Arquitectura, ejercicios en su gran mayora es-

es decir, entre la arquitectura y la ciudad. De ah que su compromiso sea

como sociedad, incluso como cultura, ha ido forjndose a travs de los

cuetos, que as no colisionen con los tejidos existentes cuya forma es

el de trascender la arquitectura en s, trasponiendo los mbitos histricos,

sucesivos momentos de la ciudad en el tiempo. Las ideas del Movimiento

tratada sin embargo como algo tridimensional, no superan el hecho de ser

sociales y culturales que la ciudad comprende.

Moderno dejaron su impronta tanto en el espacio como en el tiempo de la

vaguedades formales ajenas a lo que la ciudad ciertamente comprende;

La fachada la piel es justamente una imagen con la cual la ciudad habla

ciudad, y esa impronta es expresin histrica y cultural de la asimilacin y

una arquitectura colectiva inherente a una sociedad con una cultura y unos

de su pasado mediante sus edificios. Eso explica por qu el problema de

apropiacin de esas ideas a las circunstancias locales.

valores determinados, que la crea y la construye en el espacio y el tiempo.

la articulacin no con-

La extincin de los edificios modernos que conforman el edificio colec-

Bien es cierto que un estudiante no alcanza a dominar todos esos aspec-

templa como nicos

tivo que es Bogot no solo implica las prdidas de una conciencia y una

tos. Aun as, debe advertir y comprender bajo qu variantes y determinan-

factores la arqui-

memoria adquiridas por esta misma a partir de la insercin del Movimien-

tes se define y esgrime su proyecto. La dificultad radica

to Moderno en nuestro medio, sino la desaparicin de los motivos de

en lo precario que resulta el conocimiento tanto de

su mismo desarrollo. Porque aparte de los elementos que la constituyen

los problemas urbansticos como de la arquitectura

como forma, a saber, los monumentos, el tejido residencial y el espacio

del edificio colectivo que es la ciudad, cuestiones

pblico, articulados en la estructura de calles y plazas, existe una memoria

ambas que devienen de la falta de acierto

colectiva que no ha sido simplemente el resultado de la transformacin de

en los anlisis de la ciudad como

El inters por comprender la Bogot contempornea, su arquitectura y

su espacio por obra de sus moradores a travs del tiempo, sino aquello

hecho construido en el tiempo.

sus formas de produccin, fue una noble intencin que infortunadamente

que habla y que corre el riesgo de no continuar hablando mediante el

No es extrao, entonces, detectar

no surti el efecto que quizs muchos de sus arquitectos y ciudadanos

conjunto de las arquitecturas que an esta posee. Como alguna vez afirm

esa alarmante desarticulacin en-

esperaron recin comenzado el nuevo siglo. La ciudad que hoy vemos es

Rossi, la ciudad es el texto de la historia, cuestin que ratifica que esta

la ciudad que hoy sufrimos: una Bogot nostlgica que contina decantn-

se trata, entre tantas consideraciones, de un texto legible a travs de una

dose, ya no con los atuendos incompatibles de muchas de las ciudades

serie de hechos urbanos y arquitectnicos en los que el elemento histrico

del mundo desarrollado, sino con la avaricia de las fuerzas socioeconmi-

deviene preponderante (Rossi, 1982: 222-228). No obstante, para el caso

cas ms robustas que en ella operan.

de Bogot y de muchas otras ciudades en Latinoamrica, la historia como

la

No
saber

la
ver
ciudad

2. Christian Fernndez Cox es quien especficamente ha propuesto el concepto de Modernidad Apropiada, desarrollado a partir del nfasis en la heterogeneidad subyacente entre las circunstancias histricas de los pases donde
se gest el discurso de la Modernidad, y las de Latinoamrica, destinada a asumirlo (Fernndez Cox: 1991a: 11-22;
1991b: 99-100; 1987; 1984: 11-17; 1988: 63-69).

Edificio El Tiempo.
Bogot. Arq. Bruno
Violi, 1958.
Fotografa: Arq. Germn Rodrguez.

tectura y la
ciudad.3

da interpretrselos como espacios urbanos; ms que eso, expresarn

chos arquitectos y muchos pensamientos, en momentos decisivos para

una imagen de ciudad cuando pueda reconocerse en ellos una histo-

el desarrollo de la ciudad, con lenguajes distintos y como respuesta a

ria, una sociedad y una cultura como elementos que la condicionan. En

diferentes necesidades y gustos, pero todos con el atributo comn de

esto hallar, quizs, entre tantos otros, un camino hacia su solucin. Sin

articularse a la ciudad. Porque saber ver la arquitectura es reconocer que

embargo, menos que insinuar una solucin, aqu lo que se busca es,

la historia y las ideas que de ella puedan extraerse y esgrimirse, tam-

reiteramos, plantear una reflexin que permita justamente ampliar los

bin proyectan. Esto, en el marco del contexto histrico local, pone de

mrgenes de aproximacin hacia la realidad espacial intermedia entre

manifiesto unos edificios que modesta y moderadamente fueron con-

el edificio y el edificio colectivo en trminos del contexto histrico local

formando la ciudad a su alrededor, manteniendo su relacin mediante

sobre el cual ella se despliega.

el equilibrio entre la escala arquitectnica y la escala urbana, y asimismo

Por ello resulta tan crucial saber ver como dijera Zevi (1951) el testi-

delimitando lo privado de lo pblico a travs de la fachada, aquella piel

monio vivo que constituyen los edificios modernos en Bogot, edifi-

en la que, reiteramos, arquitectura y ciudad confluyen con la interposi-

cios serenos, prudentes, cautos y generosamente articulados al paisaje

cin, entre ambas, de su historia, su sociedad y su cultura.

Memoria,
sensibilidad

histrica y
selectividad

Anotbamos que la arquitectura moderna en Bogot haba entrado

de la historia presente en sus edificios modernos, y fijarlas en la expe-

hace ya bastante tiempo en un conteo regresivo hacia su extincin. Con

riencia como nuevas significaciones.

esta obser vacin no se trata de advertir sobre la urgencia de crear una

Bajo estas condiciones, Bogot se registra en la experiencia contempo-

conciencia que apunte hacia maniobras que detengan su demolicin y

rnea como un texto vaco donde el pasado y el presente se muestran

propicien su preser vacin. Sobre esto han sido considerados varios as-

desarticulados. Equivale a decir que la experiencia urbana en torno a sus

pectos que han recalcado la dimensin del problema con el fin de aco-

edificios modernos, referencias inmediatas de su memoria, no puede arti-

meterlo (Tllez, 1998; Laverde Mendoza, 2004; Laverde Mendoza, 2008:

cularlos. Se descarta, entonces como falso problema , un tema que trajo

180-193). Se trata de enunciar, tal y como se dijo en la introduccin,

consigo el Movimiento Moderno al insertarse en nuestro medio: la ruptura

algunos elementos de reflexin que ayuden a comprenderlo dentro del

con la historia y la tradicin. Nada ms lejos del desprecio del pasado que

marco de las instancias pedaggicas y acadmicas. Para eso es necesa-

el concepto de ruptura en el que la arquitectura moderna en nuestro me-

rio aadir que con la demolicin de la arquitectura moderna no son solo

dio esboz la caracterizacin de sus edificios. En tal proceso la tradicin

los edificios los que se extinguen, sino los significados urbanos que se

ms bien se concibi como memoria en el sentido de una herencia crtica

generaron en el mbito de la ciudad que han ido configurando. Peor an:

de lo ya proyectado, a fin de nutrir el acervo creativo hacia respuestas

con la extincin de estos ltimos se banalizan las distintas experiencias

proyectuales para un presente. Se tradujo, pues, en un principio lgico

que puedan suscitarse en la ciudad del presente. En consecuencia, sus

de personalidad del pensamiento con el fin de evitar una reproduccin

vacos impiden conocer esas particularidades culturales como resultado

tediosa del periodo heroico de la arquitectura del Movimiento Moderno 4.

Germn Daro Rodrguez Botero - pg, 32-43

de la ciudad; edificios concebidos, proyectados y construidos por mu-

No. 20 II/10

Conjunto de Edificios, Barrio Las Aguas. Bogot. Hacia

la esquina izquierda el Edificio Riohacha, Arq. C. U.
Salamanca, 1942. Fotografa: Arq. Germn Rodrguez.

Porque no solo expresarn una idea de ciudad los edificios cuando pue-

Pg.139

Pg.138
No. 20 II/10

3. Juan Carlos Prgolis seala que la piel de la arquitectura es a su vez la piel de la ciudad (Prgolis, 1997: 90).
4. Alison y Peter Smithson sostienen que el periodo heroico de la arquitectura del Movimiento Moderno tuvo lugar
en Europa Central entre 1910 y 1933. Sugieren que los edificios concebidos durante dicho periodo eran totalmente
novedosos y no tenan antecedentes (Smithson, A. & P., 1981).

arquitectnico del espacio pblico, que es el espacio de

moderna, aparte de acoger con entusiasmo los postula-

la ciudad. En ese sentido, podemos sealar que el valor

dos del Movimiento Moderno, termin admitiendo y va-

de esta arquitectura reside en el hecho de haberse cons-

lorando la tradicin local como un supuesto ms para su

tituido como parte integrante del continuum urbano supe-

construccin. Con esto controvertimos esa ilusoria jactan-

ditndose a lo pblico, es decir, al todo. Por lo tanto, es

cia de quienes pretenden inventar una nueva arquitectura

su carcter urbano algo que debiera recuperarse; algo que,

con la fantasa, prescindiendo de la considerable cuanta

bien mirado, jams perdi por ello su individualidad; por el

de soluciones ya gestadas en nuestro medio. Pero, simul-

contrario, siempre reforz simultneamente el significado

tneamente, esta reflexin que parte de la historia de la

del paramento como fachada de la ciudad.

arquitectura del Movimiento Moderno en Bogot ocasiona

Sin lugar a dudas, la mayor implicacin que esto tiene se

una fuerte crtica de todo apego nostlgico al pasado. De

refiere al vnculo entre arquitectura y ciudad. Porque es

ah la discrepancia paralela con el exceso de historia y el

precisamente en esa estrecha relacin entre los objetos

campante antihistoricismo.

arquitectnicos y el lugar urbano que los acoge, donde

El elemento que define el concepto de sensibilidad histri-

subyace un principio bsico potencialmente traducible

ca aqu planteado como problema, es el principio de selec-

como mtodo de proyeccin. El fundamento de tal hi-

tividad. Una retrospectiva crtica hacia el pasado impone

pottico metodolgico habra de hallarse imprescindible-

una eleccin de momentos concretos de pensamiento a los

mente en el hecho de que en la ciudad la historia se mues-

cuales remitirse. Innegablemente las referencias predilectas

tra en presencia. Las fachadas narran, con sus formas,

de nuestra arquitectura moderna fueron los grandes maes-

materiales y texturas, el extenso proceso histrico sobre

tros del Movimiento Moderno: Le Corbusier ante todo. No

el cual se han asentado y acumulado. De los nexos con

obstante, esto es nicamente el aspecto ms ostensible

la memoria es posible entonces desentraar un criterio

de una clara permeabilidad a las influencias externas, per-

tanto para la proyeccin arquitectnica y urbana, como

meabilidad que ha caracterizado a Latinoamrica desde su

para el reconocimiento del carcter individual (Norberg-

descubrimiento (Browne, 1988: 9-13). Si supiramos ver, la

Schulz, 1995) que toda ciudad encarna. En estos trmi-

atencin mayor debiera centrarse en la tradicin modesta

nos, resulta como principal cometido de la arquitectura

y casi annima de los arquitectos y constructores latinoa-

el articularse en los tejidos urbanos estableciendo una

mericanos. A esa tradicin es que se debiera extraer el se-

dialctica con lo preexistente, convirtindose as en parte

creto de un oficio que renunci al mal llamado narcisismo

integrante del paisaje urbano sobre el cual se ensambla:

autobiogrfico para extinguirse del proceso histrico de la

un fragmento agradable del paisaje urbano que lo realce

memoria colectiva. Porque, a diferencia de la arquitectura

en vez de lesionarlo. Quizs solo as pueda conseguirse

de edificios dispersos y aislados planteados por el Movi-

que la planificacin urbana, dependiente de los objetos,

miento Moderno, la arquitectura de Bogot y de muchas

se site en continuidad con una tradicin de sapientes,

ciudades latinoamericanas se caracteriz siempre por de-

acertadas y lcidas incursiones de lo nuevo.

Edificio Quintana. Bogot.

Arquitecto Bruno Violi. Vista general.

Implantacin:
un

problema

de

contemplacin
Uno de los problemas fundamentales que surgen
dentro del ejercicio proyectual es la implantacin, la cual comnmente se entiende como
la accin de fijar, insertar, plantar o encajar un
edificio, ya sea en un paisaje urbano o en uno
rural. En ambos el espectro de condiciones vara
segn el grado de artificialidad o naturalidad del
paisaje. En esto reside quizs la distincin fundamental entre la ciudad y el campo. En este orden
de ideas, la arquitectura se reduce a un implante
o prtesis que se coloca en el paisaje a fin de
realzarlo. Esto equivaldra a decir que el paisaje
busca transformarse, mediante la arquitectura,
en objeto de contemplacin. Parecera entonces
que el problema implicado en la implantacin es
la contemplacin. En el caso de la ciudad, no
basta la contemplacin de los edificios que nacen sino de los que permanecen. Por lo menos

Germn Daro Rodrguez Botero - pg, 32-43

sin para conciliar tradicin y novedad nuestra arquitectura

as parece demostrarlo esta imagen de la Nueva

Galera Nacional de Berln, de Ludwig Mies van
der Rohe, en la cual se aprecia la tensin entre
un pasado y un presente tratando de trazar y dictaminar un futuro. Lejos estamos de atribuirle al
maestro alemn la intencin de tensionar el edificio dentro de tal margen temporal, pero es claro
que ha sido a travs de la va de la contemplacin
que ha podido develarse una dimensin distinta
y posible del problema del fijar, insertar, plantar
o encajar el implante.

No. 20 II/10

finir paramentos continuos como envolventes del marco

Pg.141

Pg.140
No. 20 II/10
Germn Daro Rodrguez Botero - pg, 32-43

A riesgo de equivocarnos, podra decirse que en la ten-

La

relacin

dialctica

Entre

pasado

y presente

Parece ser entonces la relacin dialctica entre pasado y presente el fundamento oculto detrs del problema de la implantacin. Aparte de los
fines estticos, le atae igualmente, y de manera paralela, atender la gama
de aspectos histricos que acentan la complejidad del ejercicio contem-

tejen con ese sedimento histrico, dado que no contemplan ms all de

artificial, que define un espacio horizontal. Su desborde a travs de las lla levedad de una cubierta que limita el espacio, busca abarcar el paisaje
de una Alemania en el que la guerra dej profundos vacos. El cristal se
utiliza como si fuera piedra, lo cual le otorga un sentido estereotmico

y material; pero, por otra parte, visualmente la materia se desvanece,

apareciendo la ciudad con su sentido tectnico . Pero, ms que tectnico,
6

temporal.
Sin embargo, el desvanecimiento del cristal depende del ngulo visual
con el cual se contemple. El cristal desvanecido se convierte, cuando se
obser va mediante este, en un continuum de ciudad tensionado entre
un pasado y un presente.
Estas consideraciones nos conducen a pensar que el
problema de la implantacin no es solo espacial
y formal; es tambin histrico. La ciudad est enmarcada, y se la obser va mediante el cristal como
una tensin entre pasado y presente. Por ende, esta
tensin pertenece a la ciudad, al menos contemplativamente. Vista desde el exterior, la Nueva Galera
Nacional de Berln se reduce a una estructura tectnica que se desvanece en un continuum de ciudad
con una carga temporal significativa que la rodea.

de revivirse los fenmenos sociales y culturales que se han sedimentado

en la ciudad. Los edificios que actualmente se construyen en Bogot no se

Nacional de Berln. Sobre el podio se define un plano abstracto, limpio,

minas de cristal que encierran la planta libre, ms que pretender expresar

plativo al margen de la duracin, en el cual no se descarta la posibilidad

Nueva Galera Nacional (1965-1968).

Berln, Alemania. Ludwig Mies van der Rohe.

los intereses econmicos. Si los tejidos urbanos determinan unas influencias e interacciones entre la arquitectura y la ciudad, la pormenorizacin
de la fachada como confluencia entre lo individual y lo colectivo es asumir
que la alteridad del interior con respecto al exterior no se traduce en exteriores impersonales, ni con su tiempo, mucho menos con el sedimento
histrico de la civilizacin.

Referencias
bibliogrficas

La implantacin es una de las caractersticas primeras de la Nueva Galera

Vista desde el podio.

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5. El arquitecto y terico espaol Jess Mara Aparicio Guisado seala que el concepto estereotmico se refiere a la materialidad de la arquitectura. En ese sentido, segn lo sealado por este autor, la arquitectura estereotmica se reconoce
como aquella en la que la fuerza de gravedad es transmitida a la tierra de modo continuo a travs de un sistema estructural continuo y donde la continuidad constructiva es completa; es la arquitectura masiva, asociada a la sensacin de
pesadez, que perfora su sistema estructural masivo a fin de dar paso a la penetracin de luz. (Aparicio Guisado, 2000: 17).
6. En contraposicin al concepto estereotmico, lo tectnico est referido a la inmaterialidad, lo cual se reconoce
en las arquitecturas donde la fuerza de gravedad es transmitida de manera sincopada a travs de un sistema estructural con base en articulaciones, de lo cual se infiere que se trata de arquitecturas ligeras de la levedad que
velan su estructura para controlar la luz que las inunda. (Aparicio Guisado, 2000: 18-19).