Ana Georgina Alanis Nez

Libro antiguo
5 semestre
Literatura Intercultural
ENES unidad Morelia, UNAM
Morelia Mich. A 25 de noviembre de 2014
Trabajo final

La informacin y el poder en El Club Dumas

El primer dilogo

El inicio de una novela es una parte fundamental de la misma. Muchas veces

leyendo las primeras pginas de un libro el lector decide si descubrir el resto de
la historia o si dejar de leerlo. El escritor tiene una oportunidad breve para
enganchar al lector, mostrarle el tono de la novela y presentar al personaje
principal o a los personajes principales. La caracterizacin de los personajes y el
tono de la novela componen el principio del argumento, en este sentido el inicio de
la novela es relevante porque fija el punto de partida con el cual se puede
comparar el punto de llegada y el transcurso intermedio. Es por eso que mi
anlisis se enfocar al inicio de la novela El Club Dumas de Arturo Prez-Reverte,
al primer dilogo.
Mi nombre es Boris Balkan y una vez traduje La cartuja de Parma. Es lo
primero que nos dice el narrador. Utiliza un prrafo para presentarse y, luego de
eso, de inmediato introduce a Lucas Corso. Lo primero que dice Boris Balkan
sobre Lucas corso es: Corso era un mercenario de la bibliofilia; un cazador de
libros por cuenta ajena. Eso incluye los dedos sucios y el verbo fcil, buenos
reflejos, paciencia y mucha suerte. Tambin una memoria prodigiosa, capaz de
recordar en qu rincn polvoriento de una tienda de viejo duerme ese ejemplar por
el que pagan una fortuna. Esta descripcin adems de introducir a Corso, sirve

para poner alerta al lector, una especie de advertencia sutil: ests tratando con
mercenarios. En este mundo la memoria (y la informacin) es un ama clave
cuando hay algo valioso en juego.
El inicio es tambin una especie de advertencia del autor, con 5 referencias
literarias en las primeras 15 lneas, le avisa al lector que un bagaje literario ms
rico le otorgar mejor comprensin y tendr ms herramientas para sacarle jugo a
la informacin que le dar, que no es mucha, como suele suceder en las novelas
policiacas. El lector se aferra a esta escasa informacin para formar expectativas
mientras se sumerge al mundo de la bibliofilia. Boris Balkan habla de los clientes
de Corso catalogndolos como aristcratas, chacales, piraas, sanguijuelas,
capaces de vender a su madre y a Corso como el que se mancha las manos y
conciencia por ellos.
La primera interaccin entre Boris Balkan y Lucas Corso se da en la oficina
del primero, cuando el segundo acude a l para obtener su opinin sobre un
manuscrito. El primer dilogo inicia con una cita que lanza Boris Balkan, el inicio
de Scaramouche de Sabatini. Corso termina la cita, probando as que conoce la
obra, conoce al autor e incluso comenta algo sobre otra obra del mismo. Esta
estructura del dilogo a manera de duelo, donde uno de los participantes lanza
una referencia y el su interlocutor la interpreta y responde, se repite a lo largo del
dilogo y tambin de la novela.
A partir de este momento el dilogo se convertir en una especie de
negociacin en la que nuestros dos personajes recibirn y darn informacin.
Calculando siempre sus alternativas y dosificndola a conveniencia. El primero en
pedir ms informacin de la proporcionada es Boris Balkan, cuando le pregunta a
Corso de dnde ha sacado el manuscrito, Corso hace una pausa antes de
contestar, calculando sin duda hasta qu punto la informacin que iba a pedirme
lo obligaba a corresponder con ese tipo de detalles., nos dice el narrador, su
moneda de cambio es informacin. Con esto est advirtiendo de nuevo al lector: la
informacin es valiosa y hay que saber manejarla con inteligencia, si pretendemos

ser recompensados: Adems de precaucin y reserva, cautela significa astucia.,

dice Boris.
En esta especie de duelo que es el dilogo entre Boris Balkan y Lucas
Corso, saldr victorioso el que mejor sepa hacer trampa, engaar al otro para
conseguir sus fines, utilizar sus herramientas de mejor manera. Una de estas
herramientas es no lo que se dice, sino lo que se calla. Ambos son participantes
competentes en este tipo de dilogos, saben leer bien entre lneas y no se confan
de lo que el otro dice: Menta, o exageraba, al menos piensa Boris sobre algo
que dice Lucas. Utilizan herramientas diversas, esto lo observamos muy bien en la
siguiente cita, en voz de Balkan: Por qu yo? Era una pregunta estpida, de
las que slo sirven para ganar tiempo.
Existe otro tipo de informacin referencial relevante en la comprensin del
dilogo, mas el referente no es una obra literaria, sino un discurso gestual.
Nuestro narrador hace minuciosas descripciones a dicha gestualidad discursiva.
Este tipo de informacin no va dirigida a los personajes, sino al mismo lector, a l
tambin se le restringe la informacin. Por ejemplo, cuando Boris Balkan omite
decir que haba escuchado hablar sobre Corso, hasta que, en el dilogo esto se
hace explcito y en consecuencia Balkan lo confirma: era cierto; tambin yo haba
odo hablar de Corso, antes.
Si hasta este punto no hemos sido capaces de leer entre lneas y darnos
cuenta de la estructura de duelo en el dilogo, que he mencionado anteriormente,
el autor nos da una pista an ms grade. Durante su descripcin de Corso, Boris
Balkan dice: Planteaba las cosas desde lejos, en apariencia sin tomar partido,
pero incomodando con pequeos golpes de guerrilla. Alguien que se irrita habla,
esgrime argumentos y justificaciones, lo que equivale a ms informacin para el
adversario. Es importante para el autor que el lector est enterado de esta
estructura, para que as pueda participar de ella. Incluso podramos decir que
premia al lector que participa, cuando Corso menciona los libros que ha ledo de
Balkan, menciona Dumas: la huella de un gigante, seguido de un ensayo de El
conde de Montecristo. Este puede ser un guio al lector que conozca El conde de

Montecristo y recuerde la frase Atraves la isla imperial, despus de haber

seguido todas las huellas que all dej el Gigante, y fue a embarcarse en la
Marciana.
Si hemos seguido mi anlisis hasta este punto, entenderemos por qu hago
una relacin entre el poder y la informacin. Si los personajes tienen informacin
tienen ms capital que negociar y ms campo de accin, no les es necesario
soltar prenda, como dice Boris Balkan, son ellos quienes restringen la
informacin y no les es restringida, adems, algo clave es que tienen mayor
decisin sobre qu callar. El lector tambin entra en esta dinmica con la misma
novela, aquel lector atento a las referencias y que sea capaz de entenderlas
encontrar muchos ms niveles de lectura.
Eso que tena Corso, lo que las mujeres llaman gancho y los hombres
simpata, lo tiene el primer dilogo. Los personajes se nos presentan complejos,
pero accesibles. Un simple dilogo se convierte en un duelo. En definitiva la
narrativa de Peres-Reverte es muy cuidadosa, tal como la de sus personajes.