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Produccin,reproduccin,postproduccin

Laculminacindelosprocesosdedesauratizacindelaobraartsticaenelcontextodelas
nuevastecnologas.
Resumen:
El paradigma esttico contemporneo podra estar representado por los procesos de
postproduccin,procesosqueNicolasBourriauddetectaenalgunasprcticasactualescuyo
valorartsticosereducealacapacidadparareeditaryapropiarsedematerialesartsticos
preexistentes,ascomodecualquierotroproductoculturalqueelartista,quedejaalladola
figura del genio creador para acercarse a la del usuario prosumidor, se encargue de
rescatar, modificar y estetizar, llevando hasta sus ltimas consecuencias la lgica
duchampianadelreadymade.
Laestticadelapostproduccincobraahoraespecialrelevanciagraciasalasherramientas
facilitadasporlasnuevastecnologas.Sinembargo,paracomprendercorrectamenteelmodo
en queoperanlos mecanismos de apropiacin ypostproduccin artsticos contemporneos
seranecesarioestablecerunagenealogadedichosmecanismosquedeberaremontarsea
otrosmomentosdelaHistoriadelArteenlosquetambinseabogporladesauratizacin
benjaminiana de la obra de arte, tales como el productivismo sovitico o el popart,
movimientosqueradicabanelvalordelaprcticaartsticarespectivamenteenlasnocionesde
produccinyreproduccin.
Abstract:
The contemporary aesthetic paradigm may be represented by the processes of post
productionthatNicolasBourriauddetectedinsomecurrentpracticeswhoseartisticvalueis
reducedtotheabilitytoreissueandtoappropriatepreexistingartmaterialsaswellasany
otherculturalproductthattheartist(wholeavesthefigureofthecreativegeniustoapproach
tothefigureofuserprosumer)editandaestheticizeleadingtotheendtheDuchampslogic
ofthereadymade.
Theaestheticsofpostproductionnowadaystakesaspecialsignificancethankstothetoolsthat
thenewstechnologiesprovide.Nevertheless,inordertounderstandproperlyhowworksthe
mechanisms of appropriation and postproduction of the contemporary art, it would be
necessarytoestablishagenealogyofthesemechanisms.Toachievethis,itshouldberequired
gobacktoanothertimesoftheHistoryofArtwhentheartisticpracticesalsoadvocatedthe
Benjaminsforgoingoftheauraoftheartisticwork,suchastheSovieticproductivismorthe
Pop Art, artistic movements that lay the value of the artistic practice in the notions of
productionandreproductionrespectively.
Palabras clavecastellano:arteapropiacionista,postproduccinesttica, productivismo,arte
pop,

cultura

amateur,

redes

sociales,

prosumidor.
Palabras clave ingls:appropriation art, aesthetic postproduction, productivism, pop art,
amateurculture,socialnetworks,prosumer.
[FotodePortada:Imagenpublicadaporunusuariodelaredsocial
TumblrenreferenciaalvdeoCANTTHUGEVERYCATasong
aboutlovingcats(2011),unvdeosubidoaYoutubeporelusuario
schmoyoho,quealudeaunodelosltimosfenmenosdeInternet,el

NyanCat,ungatotostadaquevuelaporelespacio,yquereeditayse
apropia irnicamente del vdeo de presentacin de una usuaria de
eHarmony (una red social de citas) que se declara amante de los
gatos].

El productivismo, corriente artstica surgida en el contexto de la Rusia sovitica y


estrechamenteligadaalconstructivismo,fueunadelasmanifestacionesdevanguardiaquecon
msclaridadencarlaposibilidaddedespojaralaobradeartedesuvaloraurtico,alfacilitar
unacercamientodelobjetoartsticoalmbitoindustrial,debidoasuintersporenfocarelarte
hacialaproduccindeobjetosrealesdeusocotidiano.Laintencindefusionarlaindustriay
elarte,ademsdequerespondaclaramentealproyectodeponerelartealserviciodeuna
ideologa poltica concreta, la del rgimen sovitico, tena como objeto transformar la
produccinestticaenunelementomsasequiblealamentalidadproletaria,resumindoseeste
intersenbocadealgunosautoresasociadosalproductivismocomolanecesidaddeacercarel
artealavida.
Paraalgunodeestosautores,comoLunacharski(18751933),crticoyliteratoquedespusde
laRevolucindeOctubre(1917)pasapresidirelNarkompros(ComisariadoPupularparala
InstruccinPblica,unasuertedeMinisteriodeEducacindelrgimensovitico),ningnarte
podraacercarsemsalavidaqueelartedelaproduccin,unartequeeradepositadoenmanos
delproletarioparaconvertirsesimultneamenteenmedioinstrumentalyobramanufacturadade
laproduccinindustrial.Entendidoenestostrminos,eltelosartsticocobrabaunadimensin
meramente utilitaria. Para Simn Marchn, con tales pretensiones, el productivismo estaba
anunciandolamuertedelarteenmanosdeltrabajoylatcnica(Marchn,1995).
Elproductivismoseencargdereorientarelartehaciaactividadescomoeldiseotextiloel
diseodemobiliario,impregnandoalartedeunaconcienciaproductivaquetuvolugarengran
medidaporlaimportanciaqueestemovimiento,aligualqueelconstructivismo,otorgala
tcnica.Ambosmovimientosobtuvieronunainspiracindirectadelmundodelamquinayde
los principios de la produccin mecanizada, siendo la tecnologa industrial, de reciente
aparicin,unelementoqueproporcionunafuentedirectadeinspiracinparaestetipodearte.
Aligualquesucedaconelfuturismo,lamquina,lavelocidadyelmovimientoseconvirtieron
entemasdeintersenestascorrientesestticas.Enelconstructivismo,sellegabanautilizar
materiales reales procedentes del mundo de la moderna tecnologa, como suceda con las
construccionesdeTatlin.
Noobstante,seraelproductivismoelencargadodeculminarconestecultoalamquinaal
condesarlainfluenciadelmundoindustrialreduciendoelactocreativoaungestoprcticamente
maquinal,conelconceptodeartecomoproduccin.Yaen1905sehabadesarrolladoen
Rusiaunapolmicaacercadelarelacinentrearteeindustria,impulsadaporlasideasdel
crtico Strakhov, quien en su conferenciaLa tecnologa y la belleza de la vidase haba
encargadodesealarlaurgenciadeencararconjuntamenteelpotencialdelaproduccinde
masasylasnecesidadesestticasdelentornocotidiano.Strakhovconcluaapuntandoquelos
artistasdebanrecibirunaformacintcnica,ylostcnicosunaformacinesttica.Enrealidad,
proponalanecesidaddeunamayorporosidaddelasbarrerasentrearteytcnica.Deeste
modo,laspropuestasutpicasdeWilliamMorris,quienenlasegundamitaddelsigloXIX
promulgabaquelaexpresindeltrabajohumanodebaserentendidocomoexpresinartstica,
eran introducidas en Rusia en trminos industriales. Estas consideraciones sern tenidas en
cuentaporestamentosoficialesdelrgimensoviticocomoelIZO(DepartamentodeBellas
Artes,dependientedelNarkompros),quesesumalapropuestadeunartedelaproduccin,lo

queimplicabaunacompletafusindelosaspectosartsticosytecnolgicosdelprocesode
produccin.Comoveremos,estafusinsepersonificabaenlafiguradeunartistaproductor.
Unadelaspropuestasmssignificativasqueintrodujoelproductivismofueladeabolirla
ficcincreadoradelarte,introduciendoensulugarlaideadelartecomoproduccin.El
proceso defabricacinde la pieza de arte, en una sociedad comunista, se despojaba por
completodelacargagenial del artista, ylapieza artsticaperda granpartede sufuncin
descriptiva,paraadquiriruncarizprescriptivoyunpotencialtransformador.Elartenodeba
describirlarealidad,sinocambiarla,alterarla,hoydiramosperformativamente,enfuncinde
unasconsignasquecorranparejasalosinteresesdelosestamentosoficiales.
En1921elIZOpublicaunaseriedeartculosbajoelttuloElarteenlaproduccin,inspirados
enlanecesidaddetransformarlosprocesosdeproduccinylavidamismaatravsdelarte.De
estapremisasededucaqueelobrerohabadeacercarsedeunmodoparticipativoalproceso
creativodelaproduccindelobjeto,dejandodeserunmeroejecutormecnico.Perotambinel
artistadejadesertal,parapasaraseruneditor,unproductor.Artistayobrerosontrminos
susceptibledeserinterpolados,casihomnimos:unestadosovitico,talcomoexplicaWalter
BenjaminensutextoElautorcomoproductor(1934),nodestierraalartista,comoelestado
platnico,perosloasimilaalosprocesosdeproduccinparaneutralizarlosexcesosdelgenio
creador.
As, los productos del artista hande tener, antes que una intencin creativa, una intencin
funcional,polticaeinstructiva,unafuncinorganizadora.ComoexplicaJuanMartnPrada
(2001),estopodraguardarunarelacindirectaconeltemordeKarlMarxaqueeltalento
individualreprimieraeltalentoartsticodelasmasas;enelcontextosoviticoseproponequeel
intelectualseresiteenlabasedelprocesodeproduccinparaocuparunaposicinadecuadaen
laluchadeclases.
Elprocesoquelimitaelgeniodelartistaesunprocesosimtricoalaintroduccindellectoryel
espectador(ocomoelpropioBenjamindice,delconsumidor),enlosprocesosdeproduccin.
Lacolaboracindelconsumidorenlosprocesosdeproduccinylalimitacindelpotencial
genialdelartistaconvergenenunmismopunto.
LosidealesproductivistassonretomadosporBenjaminensudescripcindeunprocesode
refundicindelasformasartsticasypolticasenelquelascontradiccionesterminolgicashasta
entonces operantes dejan de ser efectivas: se produce la convergencia de la crtica y la
produccin,dellectorydelescritor,delaeducacinylapoltica.Msadelanteapuntaremosel
modoenquelautopaproductivistaybenjaminianadelafusindelconsumidoryelproductor
pareceverseencarnadaenlafiguradelprosumidor,neologismoquehibridaambostrminos
parahacerreferenciaalosconsumidoresenelcontextodelcapitalismoterciario.
Dcadasmstardedeldesarrollodelproductivismo,elpopart,unmovimientoartsticopor
completoajenoalanterior,yquereflexionabaconironasobresucontextosocioeconmico,al
tiempoqueserelacionaperversamenteconlosmediosdeproduccincapitalistas,seencargde
transmutarelidealproductivistadelartecomoproduccineneldelartecomoreproduccin,
heredandonoobstantelaconsignalatenteenelproductivismodedesproveeralartedesuaura
creativa.Elpopart,comodepositariodelgestoduchampianoqueinstalabalabanalidadenel
arte,sehizopartcipedeformaimplcitaeinconscientedelproyectoproductivistaqueprivaba
alartistadesufuncindegeniocreador,estavezsirvindosedeparadigmadeotrodelos
procesosdescritosporWalterBenjaminmedianteloscualesseatrofiaelauradeunaobrade
arte:atravsdesussucesivasreproducciones.

EnsuensayoLaobradearteenla pocadesureproductibilidadtcnica(1936),Benjamin
analizaelmodoenqueoperalaobraartsticaenaquellascondicionesdeproduccinquedejan
deladoelvalordelacreacinydelagenialidad.Asumequelapiezadeartesiemprehabasido
susceptible de ser reproducida (tradicionalmente los alumnos de los grandes maestros se
encargabandecopiarsusobras)perosealaelsaltocuantitativodeesareproduccin,quese
transformaenunsaltocualitativo:lamultiplicidaddelasreproduccionesalasquesesometea
la obra artstica con el surgimiento de nuevas tecnologas altera cualitativamente sus
condiciones de produccin y recepcin. Gracias a la aparicin del primer medio de
reproduccin de veras revolucionario, a saber, la fotografa (Benjamin, 1989: 26), la
reproduccintcnicaalcanzundesarrollotalcomoparaconvertirseenelpropiotemadelarte.
Elmedioeselmensaje,comorezarelfamososlogandeMarshallMcluhan(2009),locual
vendraadecirqueelnuevomedioreproductivodelaobraartsticaeselpropiomensajede
dicha obra. La reproductibilidad del arte se vuelve su propio tema, poniendo con ello en
cuestinelconceptodeoriginalidad.Mientrasqueantiguamenteelvalordeloautnticoera
especialmenteapreciado,esaautoridaddelooriginariodesapareceporelimparabledesarrollo
delareproduccintcnica.Benjaminponeelejemplodelasplacasfotogrficas,quepermiten
mltiplescopiasdeunamismaimagen,yencuyocasoesirrelevantepreguntarseacercadel
original(elnegativo),puestoquestenotienevalor.
La norma de la autenticidad, pues, fracasa, quedando por completo trastocada la funcin
creativa del arte. Esto se hace evidente en todas aquellas manifestaciones artsticas que se
producenatravsdetcnicasquepermitensureproduccinindefinida(fotografa,fotograma,
msadelanteimagendigital),peroelcasodelpopartesparadigmtico,puestoqueincluye
estrategiasmetadiscursivasquenosloaludenautorreferencialmentealareproducitibilidaddel
objetoartsticosino,adems,alaproduccinenserieyalareproduccininfinitadelosobjetos
deconsumoquerepresenta,otorgandoalobjetoartsticoelmismoestatusqueadichosbienes
deconsumo,acercandoelarte,unavezms,alasmasasyalavida.
Enlaeradelareproduccintcnicadelaobradearte,elpopartpareceelabanderadoidealde
ese proceso mediante el cual se atrofia el aura de las manifestaciones artsticas: Al
multiplicarlasreproducciones,[elarte]ponesupresenciamasivaenellugardeunapresencia
irrepetible (Benjamin, 1989: 22) La reproduccin le gana terreno a lo irrepetible. En ese
momento,elartesevuelveimagen,copia,reproduccin,simulacro.
Podramos aseverar que las prcticas propugnadas por el popart se integraron de forma
determinanteenlapostmodernidad,inclusopodramosaventurarquepervivenenelcontexto
contemporneo(elquealgunosancalificandepostmoderno).ParaDouglasCrimpelpasodel
artedelaproduccinalartedelareproduccinesunadelascaractersticasdefinitoriasdel
postmodernismo, estadio artstico en el que la ficcin del sujeto creador cede el sitio a la
acumulacin y repeticin continuada de las imgenes, socavando as las nociones de
originalidadyautenticidad(Crimp,1993).Noobstante,noseranecesariopensarquelapoca
delareproductibilidadtcnicadesplazaporcompletoalapocadelaproductibilidadtcnica.El
momento esttico actual poda entenderse como una sntesis de ambas. En el momento
contemporneo la desauratizacin de la obra artstica se lleva a cabo gracias al doble
movimientodeacercarelobjetoartsticoalavidaydereproducirdichoobjetoindefinidamente.
Parecereveladorcomprobarhastaqupuntolafiguradelprosumidor(neologismosurgidodela
combinacindelostrminosproductoryconsumidor),ubicadoenelcontextodelcapitalismo
tardo,yqueconviveconlaproliferacindelaimagenreproducidayreproductible,reflejaal
mismotiempolosidealesestticosproductivistas:elprosumidorcontemporneoes,denuevo,
el resultado de la inclusin del consumidor en los procesos de produccin, as como la
consecuencia de la aparente amateurizacin del arte, relacionada directamente con la

degradacin de la figura genial del artista. La proftica intuicin de Benjamin de que el


consumidor habr de integrarse en los procesos de produccin, no slo industriales, sino
artsticos,cobrahoyunaespecialrelevanciacuandonospercatamosdela smosisqueseha
llevadoacaboentrelasfigurasdelconsumidoryelproductor.
Resultasugerentepensarqueenelcontextodelcapitalismoterciario,elsistemaeconmico
capitalista sea capaz de integrar las estrategias polticoestticas del comunismo, gracias a
(bio)polticas econmicas como la deldo it yourself, donde el consumidor, al igual que el
proletarioenelproductivismo,formaunapartedecisivadelosprocesoscreativoseindustriales.
Ladinmicadeautoservicio,lamentalidadMcdonalds,lalgicadeIkea,ladelsrvaseusted
mismo,delmnteloustedmismo,quedictaqueelproductonoestlistoparaserconsumido
hasta que el usuario invierte cierto tiempo de trabajo en completarlo, parece comprender
tambinaalgunasprcticasartsticas,especialmentegraciasalasposibilidadesquebrindanlas
nuevastecnologas.
Enlasredessociales,comoeselcasodeYoutube,MyspaceyFlickr,oinclusodeFacebook,
TwitteroTumblr,seponedemanifiestoqueelusuarioprosumidoreselencargadodegenerar
(oregenerar)loscontenidos,amenudoposeedoresdeungranvalorartstico.Siotorgamosun
valorestticoaloscontenidosgeneradosporestosusuariosderedessociales(losejemplosde
YoutubeyTumblrsenosantojanciertamentecontundentes),deberamosconcluirquedicho
arteesllevadoacaboporunafigurasemejantealadelartistaproletariosovitico,yqueel
capitalismo ha asimilado estructuras de produccin estticas que tienen su origen en el
productivismocomunista.
En laactualidad, lafigura del prosumidor se encarga de perpetuar la lgica del arte como
produccin,llevandoacaboalmismotiempooperacionesdedesauratizacindelarteatravs
desureproduccininfinita.Comohemostratadodemostrar,elprosumidorpodraserunlegado
delosidealesestticoindustrialesdelproductivismo,peronopodemosobviarqueelpaisajeen
elquedichoindividuosedesenvuelvenoesyaeldelcomunismo,sinoquesuactividadse
enmarca enel escenario capitalista, escenario sobre el que reflexionana menudo de forma
irnicayperversalosobjetoselaboradosporelproductorconsumidor,comoyahicieraelartista
pop.
Estenuevoestadioestticodeudordelproductivismoyelpopartestaracaracterizadonoporla
produccinoporlareproduccin,sinoporlapostproduccin,untrminoquealtiempoque
integraysintetizaambosconceptosimplicaconnotacionessustancialmentenovedosas.
Postproduccinesuntrminoqueoriginalmentehacereferenciaalmontajecinematogrficoo
musical,alsubtituladoyalosefectosespeciales,peroqueNicolasBourriaudaplicaalcampo
delaproduccinartstica.Ensuopinin,loquemuchosartistashacendesdecomienzosdelos
aos noventa es postproducir: interpretan, reproducen o reutilizan conscientemente obras
realizadasporotrosautores,ascomocualquieradelosproductosculturalesdisponibles.Tales
artistasinsertansupropiotrabajoeneldeotros,contribuyendoaabolirporcompletolaantigua
distincinentrecreacinycopia,produccinyconsumo,obraoriginalyreadymade.Aunque
podra pensarse que Bourriaud se refiere nicamente a artistas apropiacionistas
institucionalizadoscomoLevineoMorimura,amimododever,laindistincinqueestablece
entreelartistaconsagradoyelusuarioconsumidornospermiteponeraunmismonivelal
artistaapropiacionistayalprosumidorqueoperaenlasredessociales,puestoqueambosse
encargandepostproduciraquellosfragmentosculturalesextradosdelamareadesignosenla
quenaveganaladeriva(unaderivarimbaudiana,enelbateauivredelaculturaespectacular
contempornea).

En el objeto artstico postproducido convergen los intereses productivistas que trataban de


despojar al objeto esttico de su valor artstico y de proceder a la destruccin de su aura
acercandoelartealconsumidor/proletario,conelgestoduchampianodelreadymade,delque
sehacepartcipeelpopart,ungestoapropiacionistaqueaunqueenunprincipiotambintrataba
deaniquilarelarte,fueinterpretadodetalmaneraquediolugaralacreenciadequetodala
realidaderasusceptibledeserestetizada.Ambosplanteamientos,elquereduceelarteala
categoradeobjetocotidiano,yelqueconvierteatodoobjetocotidianoenunapotencialpieza
artstica,confluyenenelparadigmadelapostproduccin,ysilohacenesporquesuponenuna
mismacosa:rebajarelobjetoartsticohastaotorgarleelestatusdeobjetocotidianooindustrial
anulalasposibilidadesdeunaactividadartsticadiferenciadadelamismamaneraquelohacela
totalestetizacindelarealidad(sitodoesarte,enciertamanera,nadaesarte).
Enestemomento,elobjetoartsticoquedadespojadodetodovaloraurtico.Ytambinha
perdidosuvalorgeniallafiguradelartista,queensuactividadpostproductivaseigualaconla
figura del prosumidor. Para ser estrictos, al menos en el plano esttico (y sera posible
preguntarsesinosucedelomismoenelplanomercantilyeconmico),elprosumidornoesun
productor que consume sus propios objetos producidos, puesto que no produceex
nihilodichosobjetosdeconsumo,sinoqueatravsdeoperacionesdeseleccinehibridacin
de smbolos culturales (sampleado, retweet, remake, cover, mashup, reblog) se encarga de
(re)elaborar su objeto artstico. El prosumidor no sera, entonces, un productor que
consume,sinounpostproductorqueconsumelosobjetospostproducidosporlmismoypor
otros,yporlotantopodraserconveniente,osencillamentesugerente,simplificaryresumir
estaenrevesadaecuacineneltrminopostprosumidor,quepresentamossloamodode
propuesta y con un valor puramente hipottico. Este trmino propone adems un juego, si
queremos,metadiscursivo,puestoquenadaparecemsapropiadoparareferirsealasestrategias
dereedicinypostproduccinquepostproduciryreeditarunvocablopreexistente,haciendoun
neologismodel neologismo. Si el lector acepta este juegoque aqu proponemos, ha de ser
advertidodequeelpostdepostprosumidornotratadeubicaralprosumidorenunpaisaje
postmedia, postmoderno o posthistrico (aunque quizs debiera), sino simplemente de
introducirelmatizquenostrasladadelosprocesosdeproduccinalosdepostproduccin.
Aspues,elpostprosumidor(empleamosestetrminonotantoconelobjetivoderatificarlo,
sino ms bien con intencin de simplificar nuestros enunciados cuando nos referimos
especficamentealosusuariosquealtiempoque sonconsumidores de contenidos,noslo
producendichoscontenidossinoquealudenconellosaotrosobjetosculturales)cesadebuscar
unagenialidadcreativainexistente:notratadecrearalgoapartirdeunmaterialenbruto,sino
detrabajarconelementosquecirculanenlacultura.
Si el artista productivista se converta en un editor, el postprosumidor se convierte en un
programador,enundj,queseembarcaeneljuegocnicoeirnicodelacita.
El paradigma del juego de citas, una de las estrategias de la postproduccin, desvela una
evidencialatentealolargodelaHistoria:quetodotextoessusceptibledeserentendidocomo
unjuegodereferenciasaotrostextos,comounhipertexto.Ponedemanifiestolavisinde
RolandBarthesdequetodotextoesenrealidadunconjuntodecitasextradasdelconjuntodela
cultura.Lapostproduccinsupone,portanto,lamuertedelautor.
Almismotiempo,alabarcaralatotalidaddelacultura,queesvistacomouncompendiode
citas,deextractosdetextosquesonsucesivamentedeconstruidosysuplementados,montadosy
desmontados,cumpleconlaintuicinbenjaminianadequeelmontajedejaradeserunproceso
acotadoparapasaraserunacontecimientohumano.

Latareadelpostprosumidor,ensufacetadedjcultural,sereducealactodeseleccionarobjetos
culturaleseinsertarlosdentrodecontextosdefinidos.Loqueelpostprosumidortratadehacer,
en realidad, y siguiendo la tesis de Bourriaud, es orientarse en el caos cultural existente,
consiguiendoestableceraltiemponuevasrelacionesconlaculturaylasprcticasartsticas.La
obraspostproducidasatestiguanunavoluntaddeinscribirlaobradearteenelinteriordeuna
red de signos y de significaciones, en lugar de considerarla como una forma autnoma u
original (Bourriaud, 2004: 13). El artista postproductor (el postprosumidor, si elegimos
prescindirdeladistincinartista/usuario),esenpalabrasdeBourriaud,unsemionauta,que
navegaenunamareadesignificados.Lapreguntadejadeserqupuedocrearparasercmo
puedooperarcon.Laobracontemporneadejadeservistacomoalgofinito,terminado:puede
serpostproducidaindefinidamente;yanoesunproductoindividual,sinoqueesuneslabnms
enunacadenainfinitayrizomticadecontribuciones.Laculturafuncionaasmedianteuna
seriedeinjertos,parfrasis,descontextualizacionesestablecindoseunjuegodereferenciasy
de guios culturales entre el consumidor y el artista, que se identifica plenamente como
consumidor,solapndoseambasfiguras.
ParaBourriaud,aunquepodraparecerquelalgicadelmashup(lahibridacin),queeslaque
llevaacabolafiguradelpostproductor,esunareaccincrticaantelasuperproduccinde
imgenes (en trminos cronenberguianos, la sobredosis de imgenes), no es as. Todo lo
contrario: el postproductor no vive la superproduccin imaginaria como un problema, sino
comounecosistemacultural.
Enesteecosistemadesignosdisponiblesparaelejercicioalavezproductivoyreproductivodel
postprosumidor,laapropiacinsepresentacomoelverdaderoparadigmadelapostproduccin.
Yanosetratadefabricarunobjeto,sinodeseleccionarunoentrelosqueexistenyutilizarloo
modificarlodeacuerdoconunaintencinespecfica.Estatcnicatienesugnesisenelready
made, que es llevado a sus ltimas consecuencias con el apropiacionismo, una estrategia
artsticaqueproponelacolectivizacindelapropiedadintelectualydelasformasestticas;
medianteelreprocesado,lasobraspertenecenatodoelmundo.Nosdirigehaciaunaculturaen
laqueelcopyrightquedaabolido;nosconduce,comoelpropioBourriaudsugiere,haciaformas
decomunismoestticoeintelectual.
Si,comoanunciabaBenjamin,larealidadsevuelvemontaje,esoimplicaquepodemosconstruir
diferentes versiones de la realidad (y de ser as estaramos entendiendo la vida como el
simulacro de Baudrillard). El arte contemporneo, que se instala por completo en la vida
cumpliendoconlapremisaproductivista,semuestraascomounaisladeedicinalternativa
queperturbalasformassociales(Bourriaud,2004:91),reorganizndolas.ParaBourriaud,el
postproductor desprograma y reprograma la realidad, sugiriendo nuevos usos para las
herramientasquesehanpuestoasudisposicin.Habraquepreguntarse,noobstante,hastaqu
puntoresignificaverdaderamenteesasherramientas,osiestareprogramacinnoesunaficcin,
unjuegopropuestoporlosproveedoresdetalesherramientas.
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IsraelRONCERO
EstudiantedelMsterdeTeorayCrticadelaCultura,UniversidadCarlosIIIdeMadrid.
FechadeEntrega:16/07/2011
FechadeAdmisin:08/09/2011