Colegio Nacional de Buenos Aires - Gabinete de Plstica - Prof.

Sonia Neuburger - 2013

Unidad 1
COLOR. Leyes de armona del color. Valor relativo del color.
La luz no se ve, sino slo sus alteraciones, la luz no resulta visible sin la materia.
No vemos un rayo de sol si no hay atmsfera. Cuanto ms polvo hay, ms visible se hace el rayo.
Nuestras capacidades sensoriales estn hechas para captar lo diverso entre lo acostumbrado.
Color y Luz. Teora y prctica. Jorrit Tornquist.
Gustavo Gili Barcelona, 2008.

Percibimos el color de un objeto cuando incide la luz sobre l. El color forma parte intrnseca de la luz, como
demostr Newton al descomponer un rayo de luz con un prisma de cristal. El prisma separa los colores
refractndolos en distintos grados. Cuando la luz incide sobre una superficie, sta absorbe unos colores y
refleja otros. Los que vemos son los reflejados.
Los colores nacen de ondas luminosas que son una especie particular de energa electromagntica. El ojo
humano slo percibe las ondas luminosas comprendidas entre 400 y 700micrones.
Para poder producir colores, tanto en luz como en pintura, se utiliza una base siempre de tres longitudes de
onda o tres pigmentos que, mezclados entre s, dan lugar a una enorme cantidad de tonos intermedios.

CRCULOS CROMTICOS

COLOR LUZ
MEZCLA ADITIVA

COLOR PIGMENTO
MEZCLA SUSTRACTIVA

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COLOR LUZ
Si proyectamos sobre una pantalla blanca los rayos luminosos provenientes de los siguientes focos:
Rojo anaranjado verde azul- (colores primarios luz) veremos:
- Luz blanca donde se superpongan los tres colores
- Luz magenta donde se superpongan el azul y el rojo anaranjado
- Luz amarilla donde se superpongan el verde y el rojo anaranjado
- Luz cyan donde se superpongan el verde y el azul
Los colores secundarios luz son: magenta, amarillo y cyan.
Dos luces de color que superpuestas, producen luz blanca se llaman complementarias (magenta y verde,
amarillo y azul, cyan y rojo anaranjado)
El sistema de obtencin de colores se llama sntesis aditiva.
COLOR PIGMENTO
Las sustancias que seleccionan y sustraen radiaciones luminosas se llaman pigmentos. Cuando se mezclan dos
pigmentos distintos, al contrario de lo que sucede al combinar colores luz, se sustraen radiaciones,
pudindose llegar a la absorcin total de los rayos luminosos y, por tanto, al negro.
El sistema de obtencin de colores se llama sntesis sustractiva.
Los colores primarios son el magenta, el Azul cian y el amarillo. Al mezclarlos de a pares obtenemos los
colores secundarios.
Al mezclar Magenta y Amarillo obtenemos Rojo Anaranjado
Azul cian y Magenta obtenemos Azul Violeta
Azul cian y Amarillo obtenemos Verde
Los colores complementarios son los que se encuentran diametralmente opuestos en el crculo cromtico y
cada color primario posee su complemento derivado de la mezcla de los otros dos primarios. Si mezclamos los
tres se obtiene negro en teora, en la prctica dependiendo de la constitucin del pigmento se obtienen
distintos colores neutros, llamados tierras.

Mezcla ptica: al colocar uno junto a otro pequeos toques de colores puros y mirar la composicin a
distancia.
Ejemplo: telares, impresiones offset, pinturas puntillistas.

Un domingo de verano en la Grande Jatte, 1886.

Georges Seurat

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PROPIEDADES DEL COLOR

La apariencia de un color depende de su tono, saturacin y luminosidad o valor
Tinte/ Tono/Matiz: Conjunto de caractersticas fsicas que componen un color y le distinguen de otro. El tono
define la cromicidad.
Valor o luminosidad: Es la cantidad de luz que refleja un color.
Saturacin: grado de pureza de color que una superficie puede reflejar. Se le quita saturacin a un colo
cuando se lo mezcla con algn acromtico ( el color se manifiesta con menos potencial cromtico) o bien con
su complementario, siendo esta mezcla sustractiva del color, es decir que la resultante es la absorcin del
mismo, alcanzando el neutro

Esquema de Munsell

NEUTRALIZACIN: Prdida de saturacin o pureza que sufre el color cuando se lo mezcla con algn
acromtico o con grises o con su complementario.
COLORES ANLOGOS: colores que guardan semejanza entre s. Los colores anlogos lo son
fundamentalmente en su matz bsico, es decir que se trata de colores que contienen un matz comn, con
variaciones de valor o intensidad. Constituyen intervalos breves del crculo cromtico que toma sectores que
abarcan no mas de un tercio del mismo. Son anlogos por ejemplo, el naranja, rojo anaranjado y amarillo
anaranjado
Modulado del color
Variaciones de un color en tonos calientes y fros, claros y oscuros, luminosos y apagados.
Sugerencia pictrica tridimensional que se puede obtener al provocar sensacin de luz y de sombra,
basndose en el valor del color y en su temperatura.

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Modelado del color

Pasaje paulatino que va desde el valor alto de la luz al valor bajo de la sombra, con lo cual se provoca sobre la
superficie sugerencia de volmen en los objetos. El color es gradado en su valor a travs de la mezcla con
blanco o negro

Usos del Color

Color Local: Para la psicologa de la percepcin el color local es la sensacin que provoca el estmulo color en
un campo normal, es decir un color aislado colocado sobre fondo blanco o gris medio, con un ambito de
iluminacin de intensidad normal de luz blanca. Se llama asi en el arte al color propio del objeto: Tono local.

JanVan Eycke Virgen del Conciller Rolin. 1435

Color Expresivo: Friederich ( artista romntico almenn) emplea el color como medio de expresin psquica a
fin de comunicar una atmsfera a sus paisajes.

Friedrich. Abada en el Robledal. 1809

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Color Constructivo:
Las formas y los colores que el espritu puede captar, constituyen medios de construccin que permiten
introducir un orden evidente en la composicin pictrica.

Czanne. SXX

Color Simblico:
Cualidad subjetiva por la que se atribuye a un color un significdo, por el que se quiere expresar cualidades
particulares, atributos o caractersticas de naturaleza religiosa, mstica, poltico, cultural, patritica, musical,
potica, etc. Son en su mayor parte arbitrarias o convencionales y responden en general a factores de
asociacin literarios, atvicos, tradicionales, evocativos o inconscientes.

Jeroglificos egipcios

Cristo en majestad o
pantocrator
Iglesia de San Clemente de
Tahull. Romnico SXII

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CONTRASTES
Gamas cromticas
Un color adquiere su valor en oposicin a una ausencia de color, como el negro, el blanco o el gris o bien en
relacin a un segundo color o incluso a varios colores.
1. Del color en s mismo:
Todos los colores puros y no mezclados pueden formar un contraste de este tipo . El blanco rebaja la
luminosidad de los colores y los hace ms apagados, mientras que el negro aumenta su luminosidad y hace
que se manifiesten ms claros.

.
.

Mondrian
(Holanda 1872, NY 1944)

2. Claroscuro:

De Rembrandt van Rijn (Holanda, 1606-1669)

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Pequeo autorretrato, 1657

Escala de Valores del color

Monocromtico:
Del griego, monos, nico y croma, color. Se dice de las
composiciones pictoricas en las que se ha utilizado el juego de
relaciones que se obtiene en el uso de un solo color y las variables
de valor y saturacin que resultan de mezclar el color con blanco,
negro y grises. La utilizacin de un nico color hace que la
resultante sea armnica.

Paul Klee 1929. Acuarela sobre papel 10,5 x 30 cm

3. Clidos y Frios
Los colores se ordenan en dos gamas cromticas, la de los colores fros y la de colores clidos.
Clidos: rojos, naranjas, amarillos.
Fros: verdes, azules, violetas.
El blanco, negro y sus mezclas (grises) son acromticos.

Pierre-Auguste Renoir (1841-1919

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4. Complementarios
Pigmentos que se oponen diametralmente en el crculo cromtico, La mezcla de ellos los anula
recprocamente al neutralizarlos alcanzando el gris

Mosaicos de Rvenna. SV.

5. Simultneo
Fenmeno segn el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultneamente el color complementario
y, si no le es dado, lo produce l mismo.

Van Gogh. Terraza del caf de la Place

du Forum en Arls por la noche, 1888,
leo sobre lienzo, 81 x 655 cm, Otterlo,
Rijksmuseum Krller-Mller

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6. Cualitativo
Grado de puereza o saturacin. Oposicin entre un color saturado y luminoso y otro apagado y sin resplandor.

George de la Tour
El recien nacido h.1645
7. Cuantitativo
Consierne las relaciones de tamao de dos o de tres colores. Se trata pues del contraste mucho-poco o
grande pequeo.

Pieter Bruegel (Bruselas, 1525-1569)

Paisaje con la cada de caro

Fuentes Bibliogrficas:
-

CALVO, Daz. Educacin Plstica y Visual 3 y 4. Madrid: Editorial Mc Graw Hill, 1995.
CRESPI, FERRARIO. Lxico tcnico de las artes plsticas. Buenos Aires: Editorial Universitaria de Buenos Aires, 1971.
ITTEN, Johannes. Arte del Color. Editorial Bouret. Francia, 1975
TORNQUIST Jorrit. Color y Luz. Teora y prctica. Barcelona: Gustavo Gili, 2008.