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n 46. 3 poca
Marzo 2014
LA ESPADA EN EL
COMBATE CON
ARMAS 2
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RINCN DE CULTURA
MIS EXPERIENCIAS
ALLENDE LOS MARES
nmero
46
editorial/sumario
Marzo
2014
BARCELONA CELEBRA EL
AO NUEVO CHINO
Editorial:
Golden Dragon Cultural Asociation.
info@goldendragon.es
Direccin:
David Conches (Liu Jin)
LA ESPADA EN EL
COMBATE CON
ARMAS 2
Relaciones publicas:
Todos los lectores
Redaccin, revisin de contenidos,
correccin y traduccin de textos:
David Conches, Zhou Bing, Diego Di
Matteo, Luis M Torti y los Maestros
que colaboran en cada nmero.
Diseo y maquetacin:
David Conches
Textos y fotos propiedad de:
Conches y autores.
La direccin de Golden Dragon Magazine no se hace responsable de como
los lectores utilicen la informacin
aqu proporcionada, ni de las
lesiones que pudieran producirse por
practicar errneamente las posibles
tcnicas mostradas.
Colaboradores:
Consulado General de la Repblica
Popular China en Barcelona, Adam
Hsu, Fu Songnan, Ted Mancuso,
Yang Jwingmin, Gao Henglun, Liu
Wenyue, Hung JInglong, David
Conches, Zhu Jingxiang, Editorial Nueva Estrella de China, Jen
Cheng-Chen, Willy Rivero, David
Olivier, Joan Prat, Xavier Picas,
David Hsing... y otras personas y entidades, relacionadas con la Cultura
y las Artes Marciales de China.
Revista en PDF gratuita.
Si deseis enviar vuestros artculos
podis hacerlo a:
info@goldendragon.es
GRANDES MAESTROS
FUNDAMENTOS DEL
SISTEMA CHANGQUAN
BARCELONA
CELEBRA EL AO
NUEVO CHINO
Fotos
David Hsing,
Sun Tao, David
Conches y otros.
LA ESPADA EN EL COMBATE
CON ARMAS 2
10
estrategias, etc.
La espada Sancai Jin ene su origen en el eslo
Xingyiquan segn algunas fuentes, sin embargo, al
pasar a formar parte del Nanjing Zhongyang Guoshu
Guan, fue rpidamente difundida e incorporada a
otros eslos. En el citado instuto la runa Sancai
Jin fue la base de todos los entrenamientos con
espada del instuto.
A travs de la larga historia de la espada en China,
sus tcnicas han ido hacindose ms complejas y
sules, a la vez que versles.
En su origen se desarrollaron cuatro tcnicas
madre para su uso en combate, amplindose mas
tarde hasta las 13 por todos conocidas. Y digo por
todos ya que estas 13 tcnicas estn en casi todas
las runas de espada, ya sean de eslos internos
como Taijiquan, Xingyiquan, etc. o en eslos externos como Shaoln, Tanglangquan, Bajiquan, etc.
Es de primordial importancia el aprendizaje de
estas tcnicas y su aplicacin al combate si queremos comper en un torneo con armas. Hay que
aclarar que aunque hay algunas similitudes en algunas tcnicas de sable y espada, en realidad son
muy diferentes y variadas. El sable que cuenta con
un solo lo uliza ataques cortantes, punzantes y
devastadores de un modo enrgico y contundente,
Puntos importantes:
Este movimiento debe ser rpido para realizar un
corte horizontal. La energa interna de Chou proviene del Danan y pasa por el brazo y la mueca
hasta la parte de la hoja que hace contacto con el
arma contraria o la parte donde queremos cortar al
adversario.
Toda la columna se debe de enderezar, y el golpe
debe ser como una explosin en nuestra columna.
Se puede realizar a una altura alta, media y baja,
atacando a los diferentes puntos vitales y arculaciones correspondientes.
La mirada se dirigir hacia la parte de la espada
que haga contacto con la hoja contraria y al corte del adversario. Aunque esta tcnica sirve tanto
para defender como para atacar, es ms usual en
ataque, pues para defensa se suele ulizar ms la
tcnica Dai.
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Ti. voltear y elevar, levantar. Tcnica Ti elevando rodilla, tambin puede hacerse cruzando el paso y girando el cuerpo.
piernas apoyadas o con solo una, con una vuelta o
sin ella.
Puntos importantes:
El Qi debe de llegar al mango de la espada. Y el
Qi nace en espiral hacia arriba, desde el pie de ms
apoyo, pasando por la cintura, brazo y acabando en
la mueca, la cual gira en el lmo momento de la
tcnica.
Tanto la cintura como el brazo y el cuerpo deben
de estar en una postura circular.
La mirada se dirige en lnea recta a la espada.
Un error frecuente es que la espada quede muy
lejos del cuerpo o demasiado baja.
4.- G. PARADA O BLOQUEO.
G es la tcnica de bloqueo del arma contraria. Se
debe de ulizar la parte nal de la hoja, o la raz. En
la China angua se deca que bloquear hacia arriba se llama G y bloquear hacia abajo se llama Jie.
Pero esta tcnica se puede realizar tanto hacia arriba como hacia abajo, aunque siempre ulizando la
raz de la hoja y no el centro o la punta, pues en tal
caso sera Jie y no G. Es importante que la espada
se pegue y siga el arma contraria de forma suave,
a la vez que la mueca gira levemente y sin fuerza,
acompandola a la vez con un paso lateral para
desviarse de la lnea de ataque y poder as acompaar la espada contraria, evitando con ello que las
espadas choquen y se rompan.
Puntos importantes:
Es muy importante que el desplazamiento aleje
al cuerpo de la lnea de ataque, pero sin perder el
equilibrio, para poder contra atacar.
La mirada hacia la parte de contacto de las espadas.
La fuerza nace de la cintura y llega al antebrazo,
para pasar al nal hasta la mueca y la raz de la
espada.
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1813 en la aldea de Zhu, Ju Jia Wu Township, Condado Wenan, provincia de Hebei, China. Cuando
era nio y joven entrenaba intensamente en las
artes marciales de su aldea. Tales artes fueron
probablemente Shaolin y puede haber incluido
Bafanshan (un posible precursor de Fanziquan),
Hngquan, Xingmenquan y Jingangquan. Estas
fueron las artes que se ensean en los alrededores de la aldea de Dong en ese momento. Por
otra parte, a veces se dice que Dong pudo haber
aprendido y praccado Erlangquan, Luohanquan
u otras artes.
Se cree que su familia fue tan pobre, que en algn momento alrededor de 1853, Dong dej la
provincia de Hebei para buscar trabajo en otros
lugares. Muchas historias describen que pas su
juventud viajando, sin dinero, y a menudo mendose en problemas. Pero l, incluso por sus propios
medios, connu sus estudios de artes marciales
intensamente durante sus viajes. Lo que aprendi
y quienes le ensearon, vara dependiendo de la
fuente que lo explique. Pero en general se acepta que, durante este empo, Dong estudi ciertos
mtodos taostas de entrenamiento, que incluan
algn po de prcca de caminar en crculo. l
sintez su experiencia anterior en las artes que
aprendi en su pueblo, lo que haba aprendido en
sus viajes, y sus estudios taostas para crear un arte
nico llamado originalmente Zhuanzhang (Palmas
que giran). Zhuanzhang en aos posteriores lleg
a ser denominado Baguazhang.
Alrededor de 1864, Dong lleg a Beijing y fue
contratado como sirviente en la residencia del
prncipe Su. Ms tarde el prncipe Do, le dio el
trabajo de recaudador de impuestos. Dong y su
mejor estudiante Yin Fu, fueron a Mongolia para
recaudar impuestos, donde pas diez aos. A su
regreso dej el empleo de recaudador y comenz
a ensear pblicamente, renunciando a todas las
dems ocupaciones, para dedicarse de lleno al desarrollo y la enseanza del Baguazhang.
La naturaleza de lo que ense en general se
discute. Algunos creen que l ense consistentemente slo las tres primeras de las ocho palmas
(Cambio de palma simple, doble cambio de palma
y palma suave) y que iba a variar los lmos cinco aos en funcin de la experiencia previa de las
artes marciales de los individuos. Otros creen que
l ense mucho ms material. Tambin fue en su
poca, cuando ense pblicamente, que al arte
se le dio el nombre de Baguazhang (palma de los
ocho trigramas). Baguazhang se hizo popular en
Beijing y sus alrededores.
En sus lmos aos Dong Haichuan segua sien-
Xiao wuz o pequeo quinto. Por su experimentado eslo de sable, su noble carcter y virtuosa
conducta, fue conocido como Dado Wng Wu o
18 Wng Wu, el del gran sable.
3. () HUNG FEIHNG (PATADA
SIN SOMBRA)
(1847)
Tumba de Hu Yuanja
Wng Zipng (1881-1973) se llamaba Wng Yongan y era de nacionalidad Huiz. Naci en el seno
de una angua familia muy conocida por sus habilidades marciales. Fue uno de los doctores de los
ocho hospitales ms grandes de traumatologa de
la ciudad de Shanghai. Socio de la Asociacin de
Medicina Tradicional China de Shanghai, y miembro del Comit Cienco del Departamento de
6. () (NANBEI DASHI) D
XNWU. (EL GRAN MAESTRO NORTE Y SUR).
Su nombre real fue D Xingwu (1869-1953), tambin conocido como Shn gui, hao ru xio. Y Du
Miguan Jush (nombre taosta). Fue un gran Maestro del eslo Ziranmen o eslo natural. Por ser una
persona muy delgada le apodaban El hueso de un
caballero errante. Durante su empo de estudios
en Japn, tuvo varios altercados y gan a un lucha-
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Sun Lutng fue un famoso Maestro de Xingyiquan, Baguazhang y Taijiquan, adems de ser el
fundador del eslo Sun de Taijiquan. Fue muy famoso por su gran tcnica marcial. Le apodaban
Hu tu Sho bao, Tian xia diyi shou o el seorito
cabeza de gre, la primera mano bajo el cielo.
10. () . WNG YUSHAN,
PRIMERO DE LAS TRES MONTAAS DE LAIYANG.
Wng Yushan (1892-1976) fue un consumado
Maestro de Taiji Tanglangquan en la provincia de
Shandong y uno de los lmos grandes Maestros
en combates sin reglas. Es un eslabn directo
desde el creador del Tanglangquan, sus Maestros
fueron Song Zide Dashi y Jiang Hualong Dashi. Fue
como Laiyang Sanshan o las tres montaas de Laiyang, ya que sus nombres acaban en Shan cuyo
signicado es montaa. Su hijo Wang Yuanqian
fue considerado como un Tesoro Nacional por sus 23
grandes conocimientos marciales.
24
aclaraciones, ancdotas y conocimiento se pudieron a mi alcance de una manera tan natural como
sorprendente. Realmente, el Maestro Yuhong
no slo sabe Lihe Tanglangquan, sino que saba 25
como hacerlo funcionar en situaciones reales; as
que en uno de esos momentos nos dirigimos a uno
de esos bellos parques con los que cuenta Caracas
para entrenar y ver el movimiento de Lihe del
Maestro Yuhong. El sistema del Maestro Yuhong
Chang rpidamente muestra su contundencia en
el combate real, sinndose rpidamente el poder de sus tcnicas, con manos rpidas y pesadas.
El Maestro siempre dispuesto a mostrar y aclarar
cualquier cuesn que le solicitaba referente al
eslo Lihe Tanglangquan que haba aprendido
del gran Maestro Dai Shizhe convir aquellos
momentos en puro Kungfu tradicional sin desperdiciarse ni un solo segundo.
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RINCON DE CULTURA
Con este relato ideado por uno de mis alumnos, he credo oportuno abrir
un Rincn de Cultura en esta vuestra revista, en este pequeo Rincn os
animo a que publiquis vuestros conocimientos sobre la Cultura y costumbres
del Imperio del Dragn o la China milenaria.
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Un da, cuando Chen slo tena seis aos y estaba jugando por el campo, vio a un seor mayor
acercarse a su casa. Iba con un traje de monje,
pero hecho harapos, una barba y un moo realmente sucios y aceitosos, y con un estmago
tan vaco, como la mirada de un perro vagabundo. Chen avis rpidamente a sus padres, pues
el hombre estaba que se iba a desplomar. Cuan-
do lo alimentaron y le dieron
ropa nueva, adems de un buen
bao para eliminar la suciedad,
el anciano monje les dio las gracias. Cuando los padres le preguntaron por su
nombre, el anciano les dijo que se llamaba Zhang
Sanfeng, y les explic que era un monje taosta,
que vena de la montaa Laoshan, en Shandong
y que se diriga a la montaa Wudang para comenzar una nueva vida.
Estaba tan agradecido el monje, que cuando
se j que era una familia tan pobre que no se
podan permitir el lujo de que su hijo pudiera estudiar, ste decidi ensear a Chen su Taijiquan.
Y as permaneci en el lugar durante nueve aos
enseando al joven Chen, entrenando y estudiando duro cada da, desde que el sol se levantaba reluciente, hasta que se retiraba cansado.
Chen absorbi todo lo aprendido con Zhang, y
demostr grandes aptitudes para el Kungfu a nivel fsico, mental, y moral.
Cuando pasaron los nueve aos, Zhang decidi
proseguir su viaje hacia lo desconocido, prometiendo que volvera para ensearle a Chen las ltimas lecciones. Ya haban pasado diez aos desde el da en que Chen conociera a su Maestro. Y
cierto da en que Chen estaba meditando entre
la naturaleza, y tras una profunda reexin, dijo
para si: - El sentirse solo, no existe. La soledad es
slo un producto de nuestra imaginacin. Aunque
uno no tenga amigos ni familia, siempre puede
contar con la naturaleza, que siempre est al lado
de cada ser humano.
Tras un buen rato de meditacin, Chen sinti
una presencia entre los matorrales, y se levant.
Eran un grupo de jvenes de su edad, los tpicos
nios mimados de los nobles, que crean que
lo podan controlar todo. stos se acercaron a
Chen y habl el que pareca tener la voz cantante: -Anda, un salvaje que va de blanco. Que eres?,
Un mono blanco buscando sus melocotones? No
necesitamos a gente como t en este pueblo, dais
asco, solo trais suciedad.- El chico se burl y sus
tirse superior. Se ensea para educar, para proteger el bien del mal. Kungfu es aprender a tener
respeto por todo, personas, animales, entorno
Todo. Por eso, uno debe golpear por necesidad, y 31
no por deseo de sentirte superior. No se debe usar
para malos nes, ni tampoco para presumir. La humildad es una valiosa joya, que hay que mantener
para conocernos a nosotros mismos.
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