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983 Preguntas S PDF
983 Preguntas S PDF
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transmitirse por ningn procedimiento electrnico o mecnico, incluyendo fotocopia, grabacin magntica o cualquier almacenamiento de informacin o sistema de reproduccin, sin
permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright.
A mi amigo Pepe
INTRODUCCIN
983 Preguntas y Respuestas sobre Cine, Vdeo y Televisin es un libro de autoevaluacin dirigido a profesionales y titulados o estudiantes de facultades de Comunicacin
Audiovisual y de ciclos formativos superiores de Comunicacin, Imagen y Sonido en sus
ramas de Realizacin, Imagen, Produccin y Sonido.
Muchos son los profesionales y recin titulados que pretenden desempear su profesin en cadenas de televisin nacionales pblicas y privadas. La imposibilidad material de
stas para evaluar las capacidades reales de cada aspirante obliga a los responsables de
personal a establecer pruebas tericas eliminatorias previas al examen prctico. Este libro
puede servirles de gran ayuda para superar dicha prueba.
983 PREGUNTAS...
SOBRE CINE, VDEO Y TELEVISIN
1.
a)
b)
c)
2.
a)
b)
c)
3.
a)
b)
c)
ms luz
menos ruido
ms luminancia
4.
a)
b)
c)
5.
a)
b)
c)
vdeo on demand
vdeo streaming
vdeo real
6.
a)
b)
c)
el desglose de un tratamiento
el desglose del guin literario
los gastos generales, seguros e impuestos
7.
a)
b)
c)
foro
limbo
estuco
11
8.
El proceso mediante el cual el software y el hardware de edicin de vdeo transforman el bruto, los efectos, las transiciones y los filtros en un nuevo archivo continuo de vdeo se denomina...
a)
b)
c)
render
depuracin
edicin en serie
9.
a)
b)
c)
concentracin y disciplina
memoria afectiva y relajacin
exploracin afectiva del personaje y autoanlisis
10.
a)
b)
c)
una lista de todos los parmetros que conforman una edicin especfica
el clasificador que ordena las ediciones de cada montaje realizado
un parmetro que indica el retardo con que se produce un efecto en una edicin
determinada
11.
En un DVE si desplazamos la imagen fuente dentro del plano fuente estamos manipulando...
a)
b)
c)
target
aspect
source
12.
Si llega la imagen por satlite con audio internacional y la voz del presentador
viene por va telefnica terrena...
a)
b)
c)
13.
a)
b)
c)
positiva
negativa
un filtro de densidad neutro
12
14.
a)
b)
c)
15.
Un wild-track es...
a)
b)
c)
16.
a)
b)
c)
Masa
Movimiento
Profundidad
17.
a)
b)
c)
18.
a)
una tcnica que permite conocer los colores primarios, los secundarios y sus relaciones
la que conforman el desglose, la preproduccin y la grabacin para la consecucin
del producto audiovisual
la tcnica que permite articular todas las posibilidades de cmara para resolver
relaciones entre personajes
b)
c)
19.
a)
b)
c)
algunos telenoticias
algunos spots publicitarios
ninguno de los anteriores
20.
Un tratamiento es...
a)
b)
c)
un guin literario con los escenarios pero sin todos los dilogos
un guin tcnico al que se han incorporado todos los dilogos
un guin literario revisado por el documentalista
13
21.
a)
b)
c)
22.
a)
b)
c)
el montaje rpido
la iluminacin Notan
la traslacin de un objeto
23.
En una configuracin de unidad ligera PEL con 2 cmaras, podemos conectar una
tercera a la salida del auxiliar?
a)
b)
De ningn modo
S, siempre que la cmara pueda efectuar sus balances aparte de las controladas
por CCU
No, necesitamos que la cmara pueda controlarse por un tercer CCU, que no suele
ser dotacin comn en una PEL
c)
24.
a)
b)
c)
Ley de corte
Ley de la inversa del cuadrado
Ley de los 30 grados
25.
a)
b)
c)
26.
Qu clase de eje se crea por las miradas de los personajes en una escena?
a)
b)
c)
Eje de direccin
Eje de accin
Eje ptico
14
27.
a)
b)
c)
28.
Cuntos ejes de miradas existen en una conversacin entre cuatro personas situadas en los vrtices de un cuadrado?
a)
b)
c)
4
6
8
29.
a)
b)
c)
La complejidad de la EDL
Que el producto final est o no preparado para salir al aire
Que tenga una pista de control
30.
a)
b)
c)
1
3
4
31.
a)
b)
c)
32.
a)
b)
c)
Trama serial
Trama episdica
Trama continuada
33.
Un GPI es...
a)
b)
c)
15
34.
a)
b)
c)
gain-up
white balance
black balance
35.
a)
b)
c)
36.
El sound-track se elabora...
a)
b)
c)
37.
a)
b)
c)
profundidad de campo
distancia de enfoque
distancia hiperfocal
38.
a)
b)
c)
39.
Qu efecto esttico logramos al hacer una mezcla supermix entre dos imgenes?
a)
b)
c)
40.
a)
b)
c)
Tono
Timbre
Intensidad
16
41.
a)
b)
c)
42.
a)
b)
c)
Corrector
Contorno de superficie
Caracterizador
43.
a)
b)
c)
Un sirio
Un gobo
Un bruto
44.
a)
b)
c)
45.
a)
b)
c)
Einsestein
Pudovkin
Dovjenko
46.
a)
b)
c)
47.
a)
b)
c)
Warhol
Lichtenstein
Bacon
17
48.
a)
b)
c)
Por escenarios
Por igual nmero de secuencias diarias
Por nmero de pginas de guin
49.
a)
b)
c)
Conflicto
Tragedia
Accin
50.
a)
b)
c)
Lneas de sonido
Instrumentos musicales
Luces de escenario
51.
a)
b)
c)
BBC
CBS
NBC
52.
a)
b)
c)
Corbata inalmbrico
Can en prtiga
Omnidireccional en prtiga
53.
a)
b)
c)
TV3
Canal 9
Canal Sur
54.
a)
b)
c)
Welles
Huston
Kazan
18
55.
a)
b)
c)
Correctivo
Tcnico
De composicin
56.
a)
b)
c)
Vladimir Propp
Ferdinand de Sausure
Gustave Flaubert
57.
a)
b)
c)
58.
Cmo se llama la accin que se desarrolla en un mismo escenario sin que haya
saltos temporales?
a)
b)
c)
Secuencia dramtica
Secuencia mecnica
Plano
59.
a)
b)
c)
60.
a)
b)
c)
61.
Queremos falsear una escena en la que a un actor le rompemos una silla en la cabeza. Qu tipo de madera utilizamos?
a)
b)
c)
De pino
De balsa
De embero
19
62.
a)
b)
c)
general
referencial
mster
63.
a)
b)
c)
Al mezclador
Al control de cmaras
Al iluminador
64.
a)
c)
La dramatizacin utiliza actores que representan la realidad y el docudrama emplea a los propios artfices del hecho para dramatizar sus propias acciones
La dramatizacin utiliza a los propios artfices del hecho para dramatizar sus propias acciones. El docudrama a actores que representan la realidad
No hay diferencias marcadas entre los dos
65.
a)
b)
c)
Violn
Contrabajo
Vioila
66.
a)
b)
c)
a la escaleta
al guin tcnico
al tratamiento
67.
Si en el plano de un edificio vemos que por la parte baja del encuadre las paredes
del mismo tienden a confluir, el plano es...
a)
b)
c)
picado
contrapicado
normal
68.
Cuando queremos enfocar dos objetos que estn a diferentes distancias de modo
que los dos estn incluidos en la profundidad de campo, nos valdremos del enfoque...
a)
b)
c)
diferencial
alternativo
intermedio
b)
20
69.
a)
b)
c)
16%
2%
0%
70.
a)
b)
c)
71.
Si tenemos dos personajes y colocamos dos cmaras, una a cada lado del eje que
pasa por la posicin de los mismos, conseguimos...
a)
b)
c)
enfatizar la escena
un salto de eje
cruzar las cmaras
72.
a)
b)
c)
73.
a)
b)
c)
en la estacin de origen
en el control central
en el control de sonido
74.
a)
b)
c)
De 20 a 20.000 Hz
De 20 a 30.000 Hz
De 20 a 3.000 Hz
75.
a)
b)
c)
ciclorama
forillo
pan
21
76.
a)
b)
c)
77.
a)
b)
c)
Reflexin
Difraccin
Refraccin
78.
a)
b)
c)
79.
Un colimador es...
a)
b)
c)
80.
a)
b)
c)
81.
a)
b)
c)
ms foco
ms ruido
menos luminancia
82.
La lmina recortada que se coloca en los diafragmas internos del can de efectos
se denomina...
a)
b)
c)
gelatina
caches
Garland
22
83.
a)
b)
c)
la frecuencia
la armona
el timbre
84.
a)
b)
c)
85.
La caracterstica del ojo humano de ver el color a travs de una mezcla de radiaciones se llama...
a)
b)
c)
persistencia retiniana
poder separador
poder de integracin
86.
a)
b)
c)
negro
blanco
solo pueden restarse entre s
87.
a)
b)
c)
Un Wratten 82 B
Un ND
Un CP
88.
a)
b)
c)
Angular
Teleobjetivo
Ojo de pez
89.
Los proyectores denominados cuarzos tienen una temperatura de color sin filtrar
de...
a)
b)
c)
5600K
3200K
depende de la lmpara utilizada
23
90.
a)
b)
c)
91.
a)
b)
c)
que se puede manipular la expansin del haz cambiando la distancia entre el bulbo
de la luz y la lente
que producen una luz suave con sombras pronunciadas
que produce un haz perfectamente definido y estrecho con sombras difusas
92.
a)
b)
c)
93.
a)
b)
c)
94.
a)
b)
c)
95.
a)
b)
c)
ruido blanco
ruido rosa
ruido negro
24
96.
a)
b)
c)
97.
a)
b)
c)
98.
a)
b)
c)
99.
a)
b)
c)
100.
a)
b)
c)
101.
a)
b)
c)
25
102.
a)
b)
c)
103.
a)
b)
c)
104.
a)
b)
c)
plano accesorio
plano recurso
plano ambiental
105.
a)
b)
c)
106.
a)
Una divisin del todo en dos partes, de tal modo que la parte menor es a la mayor,
como la mayor es al todo
Toda lnea paralela al suelo tiende a unirse en el infinito con las otras lneas que
tienen un punto de fuga comn
Las posiciones dismiles de ambos lados del cuerpo son necesarias para expresar
fuerza y movimiento
b)
c)
107.
a)
b)
c)
26
108.
a)
b)
c)
109.
a)
b)
c)
montaje paralelo
montaje de atracciones
montaje alterno
110.
a)
b)
c)
El ambiente
El desarrollo de los personajes
El conflicto
111.
a)
b)
c)
Centrado
A la derecha
A la izquierda
112.
a)
indicar la posicin de los proyectores de iluminacin, micrfono de toma de sonido y posicin de cmara (s)
indicar los pies al director/realizador de los textos de los personajes, tiempos de
secuencias sonoras y entradas de los distintos personajes en escena
toma nota de las situaciones en que quede cada plano, personajes (posicin, caracterizacin y vestuario) y de todo cuanto figure en los mismos
b)
c)
113.
a)
b)
c)
27
114.
a)
b)
c)
Candela-pi
Lux
Cualquiera de las dos
115.
Raccord es...
a)
b)
c)
un sistema de grabacin
pasar de un plano a otro con continuidad de movimientos y emplazamientos
la coordinacin de las distintas secuencias con respecto al lugar que le corresponde
116.
a)
b)
c)
117.
a)
b)
c)
lineal
no lineal
mixto
118.
a)
b)
c)
119.
a)
b)
c)
120.
a)
b)
c)
de 19 a 22 horas
de 20 a 23 horas
de 20:30 a 24 horas
28
121.
El conjunto de focos que se utiliza para iluminar los fondos de un decorado desde
el suelo se denomina...
a)
b)
c)
gobos
linestras
payas
122.
a)
b)
c)
123.
Cuntos VTR son necesarios para la configuracin de una sala que trabaje con un
DNE-1000?
a)
b)
c)
3
1
Ninguno
124.
a)
b)
c)
azul
verde
rojo
125.
a)
b)
c)
126.
a)
b)
c)
si grabamos control-track
si utilizamos dos magnetoscopios sincronizados
a travs de un TBC
127.
a)
b)
c)
29
128.
Si una persona est mirando hacia su izquierda, dejaremos el aire normalmente a...
a)
b)
c)
su derecha
la derecha del encuadre
a la izquierda del encuadre
129.
a)
b)
c)
1,8
16
22
130.
a)
b)
c)
131.
La luz que suaviza las sombras y regula el contraste en una toma es...
a)
b)
c)
la luz principal
el contraluz
la luz de relleno
132.
De qu autor es la potica?
a)
b)
c)
Aristteles
Scrates
Platn
133.
a)
b)
c)
134.
a)
b)
c)
30