Dibujo de Material Litico PDF

ARQUEOWEB.
REVISTA SOBRE
ARQUEOLOGA EN INTERNET
9(1), 2007
salamanca, y yo mismo, publicamos

un manual avanzado de metodologa,
uno de sus captulos estaba dedicado
al Dibujo Tecnotipolgico de piezas
DIBUJO
DIGITAL
DEL
MATERIAL
LITICO
PREHISTRICO
CONSEJOS BSICOS
MEJORAR
CUALIFICACIN
PROFESIONAL
PREHISTORIA
ARQUEOLOGA 1
PARA
LA
EN
Y
lticas (BENITO del REY y BENITO

LVAREZ, 1998, tomo III: pginas 996). Hay otros libros de referencia
considerados
clsicos
aconsejamos
que
encarecidamente
(DAUVOIS, 1976), tambin artculos

(LAURENT, 1977; REDURON, 1983;
STORCH de GRACIA, 1989; ASSI,
Jos-Manuel Benito lvarez
1995; GARCA, 1996) y captulos de
Resumen: Se expone un procedimiento

sencillo para el dibujo de artefactos lticos
tallados en el que nicamente se emplean
mtodos digitales, desde la toma de imgenes,
hasta la figura terminada (sin apenas manipular
el objeto). El planteamiento de este artculo es,
principalmente didctico, ya que va dirigido a
estudiantes o recin licenciados que deseen
ampliar
su
repertorio
de
destrezas
arqueolgicas. Por otro lado, no se ofrece
ninguna crtica metodolgica, slo tcnica, pues
las bases del dibujo tecnotipolgico de piezas
talladas
se
inspira
en
publicaciones
especializadas al uso.
grandes publicaciones (INIZAN et alii,
Abstract: A simple process is introduced for

knapped lithic artifacts drawings in which only
digital procedures are used: from the taking of
pictures to the finished illustration (without
almost not manipulate the object). The focus of
this article is mainly didactic, because is guided
to high-level students and newly bachelors who
wish to wide its bundle of archaeological skills.
On the other hand, no methodological critic is
offered, as the technical drawings procedures
for lithics are inspired in the specific
bibliography.
1995: pginas 105-132) igualmente

significativos.
Tanto nuestros escritos, como las
otras
publicaciones
epgrafes
dedicados
citadas,
a
tienen
materiales
necesarios para dibujar (lpices, tipos

de papel, estilgrafos, plumillas),
otros
en
los
que
se
explica
la
delineacin ortogonal de las vistas con

herramientas especficas (en nuestro
caso el llamado diedro, tomado, a
su vez, de Dauvois), y cmo dibujar
los nervios por triangulacin con un
comps.
1. INTRODUCCIN Y ENFOQUE.
Hace algunos aos, el profesor
Luis
Benito
Prehistoria
del
de
Rey,
la
profesor
de
universidad
de
El texto de este artculo se basa en una
conferencia, dictada por el autor del mismo, en la

Facultad de Historia de la Universidad de Salamanca,
el da el 18 de abril de 2005.
Fig. 1. Sistema tradicional de dibujo con

lpiz y tinta china.
Las condiciones con las que ahora

trabajamos han cambiado tanto que
(de
las
de
mojar),
estilgrafos,
plantillas y adhesivos.
se hace necesaria una revisin. Son

precisamente esas partes las que hay
que actualizar, enfocndolas a los
medios digitales. Estaramos, pues,
hablando, del mismo tipo de dibujo,
pero asistido por ordenador.
En estas lneas, no es posible
ensear a dibujar, nicamente hacer
un
repaso
proceso
aquellas
prctico
partes
afectadas
del
por
la
computerizacin. Por eso, se va a
Fig. 2. Algunos pasos del procedimiento
hablar mucho de fotografa y, aunque

no es necesario ser un fotgrafo
profesional,
ni
ste
central
(pues
fundamentalmente
sea
el
tradicional para obtener la proyeccin

ortogonal de una pieza ltica por medio del
tema
diedro y la triangulacin.
hablaremos
del
dibujo),
la
fotografa y es la base para el mtodo

que vamos a explicar.
El ejercicio que ahora propongo no

supone ningn avance interpretativo o
metodolgico, sino de un cambio en la
praxis: ahora la proyeccin ortogonal
Al margen del estudio y de la
las
nervaduras
de
extraen
de
interpretacin tipolgica o diacrtica
fotografas digitales y el dibujo se
de cada pieza, el procedimiento que
efecta con el ordenador y ciertos
estuve siguiendo durante quince aos
dispositivos electrnicos enfocados al
consista, a grandes rasgos, en lo
diseo grfico.
siguiente:
No se trata, pues, de digitalizar
Obtener con lpiz sobre papel la
dibujos
silueta exacta y la nervadura de cada
tradicionales o de iniciar un dibujo en
una de las vistas del objeto, por
papel y lpiz y luego terminarlo en el
medio de una proyeccin ortogonal y
ordenador, sino que todo se hace por
de la triangulacin de los puntos ms
mtodos
significativos.
continuacin,
imgenes, el tratamiento, el dibujo y
proceda a realizar el diseo definitivo
la publicacin Me dirigir sobre todo
a tinta china, sobre papel vegetal, por
a los que empiezan, aunque espero
medio de plumillas de punto flexible
que lo que voy a decir interese a
todos.
hechos
digitales:
por
la
modos
toma
de
2.
JUSTIFICACIN
DE
LA
INFORMATIZACIN DE PROCESO.
profesional y a la replicacin de arte

rupestre.
El impulso del dibujo digital se
Sin embargo, no me consta (quiz
est desarrollando simultneamente
est equivocado) que en estos casos
en
se
varios
lugares
centros
de
apliquen
los
procedimientos
al
investigacin, lo que yo os presento
material
ltico
tallado;
adems,
es una de tantas propuestas, la ma.
veces,
el
proceso
no
es
Pondr
completamente digital como el que
algunos
ejemplos
de
investigadores en este procedimiento

aunque,
desgraciadamente,
otros
quedarn en el tintero.
En
muchos
iniciativas
de
Las
aplicaciones
de
la
imagen
digital se extienden a la cartografa o
los
personales,
vamos a desarrollar aqu.
casos
por
son
ejemplo
como
sistema
material,
de
catalogacin
registros
de
fotogrficos
investigadores particulares en Espaa,
videogrficos de las investigaciones,
como, Luis Garca Blnquez en Murcia
montajes
(GARCA, 2003: 24-27). Empresas
reconstrucciones en tres dimensiones,
privadas dedicadas a la Arqueologa,
etc.
como
Tempus3D
en
(http://tempus3d.com/),
Bilbao
ArqueoWeb
en
Murcia
(http://www.arqueoweb.com/)
ejemplo,
la
Universidad
de
Valencia ha impartido un Curso de

dibujo
digital
en
Arqueologa
dirigido por el profesor Enrique Des

Cusi.
Los
profesores
Comas-Mata
desarrollando
otros,
Blnquez,
llevan
diversos
aos
estudios
basados en la fotografa aplicada al

mundo Ibrico, en la Universidad
Autnoma
de
museologa,
Es importante, al integrarse en
equipos
de
investigacin,
responsables
vean
que
que
los
sois
conocedores y competentes en varios
Tambin lo ofrecen las universidades.

Por
didcticos,
Madrid
campos arqueolgicos. Al menos que

aprecien que tenis nociones prcticas
y no slo conocimientos tericos. Aqu
van algunos consejos para iniciaros en
ste en concreto. No se trata de un
repaso en profundidad, sino algunas
orientaciones
para
que
vosotros
mismos empecis a practicar.

3. JUSTIFICACIN DEL DIBUJO.
Ahora
que
disponemos
de
la
(http://www.ffil.uam.es/catalogo/mad
imagen digital y que es tan asequible,
rid/J&C.htm). Por supuesto, he de
cabe la tentacin de olvidarse del
citar
dibujo tecnotipolgico y efectuar slo
Pedro
Saura
en
la
Complutense, dedicado a la fotografa
registros fotogrficos o videogrficos.
desgraciadamente,
objetiviza las ideas, de tal manera
conviene explicar por qu, a veces, es
que, a veces, slo dibujando una
tan necesario el dibujo.
pieza
Por
eso,
Lo
cierto
es
que
un
dibujo
tecnotipolgico es una interpretacin

cientfica
ltico,
de
es
determinado
una
hiptesis
material
sobre
hemos
comprobado
si
la
interpretacin que habamos hecho de

la misma era cierta o no (BENITO y
BENITO, op cit.: 55).
los
El
dibujo
es
una
mezcla
de
gestos humanos en un documento y
metodologa cientfica (tipologa), de
su elaboracin marcar la diferencia
tcnica comunicativa (semiologa) y
entre
de destreza artstica.
una
verdadera
labor
de
investigacin y una mera divulgacin

cientfica. Hoy da, al menos para el
material tallado, no existe nada que
pueda igualar la profundidad analtica
de un buen dibujo. A condicin de que
est
bien
hecho,
presupuestos
que
que
siga
nosotros
los
hemos
propugnado propugnamos, partiendo

de
las
propuestas
de
grandes
tiplogos (Dauvois, Laurent, Tixier).

Como
decamos
hace
aos
repetimos ahora: Cuando decimos

que el dibujo de una pieza concreta es
Fig. 3. Punta Levallois dibujada segn el
una hiptesis, lo decimos con todas
procedimiento descrito en el artculo.
las
consecuencias:
puesto
que
es
verificable,
cualquier
investigador
puede romperlo a crontrol; repetible,

puesto
que
puede
reproducirse
el
proceso y comparar los resultados;

muestra un coocimiento cientfico de
la pieza (que como todo conocimiento
es aproximado, no absoluto); sigue
fielmente
expresa
el
en
Mtodo
un
hasta
lenguaje
se
cintico
propio, que no slo es un instrumento

de
comunicacin,
herramienta
de
sino
pensamiento
una
que
Es
incuestionable
fotografas
estn
que
por
algunas
encima
del
dibujo para ciertas ocasiones; pero

(repito)
no
ocurre
esto
con
los
materiales lticos tallados, al menos

por
el
tcnicas
momento:
La
grficas
alianza
puras
de
de
convencionalismos simblicos hacen

de
este
modo
de
expresin
un
excelente modo de comunicacin. Es,

en efecto, un lenguaje universal que
puede, no solamente, colaborar con
eficacia en la elaboracin de textos,
sino, adems, se por s mismo la base
por poner un ejemplo de pas vecino,
para el intercambio de informacin,
La Section d'archologie jurassienne
en
de
est desarrollado un amplio proyecto
lenguas extranjeras (INIZAN et alii,
que incluye el dibujo de artefactos
1995: pginas 105). Sin embargo, el
arqueolgicos, sin apenas tocas las
registro fotogrfico nunca sobra y
piezas, por medio de un dispositivo de
siempre es
delineacin por lser perfectamente
ausencia
del
conocimiento
til y sera
un error
ortogonal:
pasarlo por alto.
http://w3.jura.ch/services/oph/sar/Pr
4. EQUIPO NECESARIO.
La
mayor
procedimiento
comentar,
es
dificultad
grfico
que
decir,
del
voy
el
Dibujo
Tecnotipolgico de piezas lticas a

travs de la fotografa digital y el
ordenador, no es el equipamiento ni
su
utilizacin.
De
hecho,
estos
aspectos estn muy desarrollados en

otros mbitos del diseo digital en los
que la inversin de millones de Euros
en Investigacin y Desarrollo supuso
un gran ahorro a largo plazo y una
esentation/Presentation_SAR/Present
ation_Texte.htm).
momento,
No vamos, pues, a usar material

de ltima generacin, ni dispositivos
en fase experimental. Emplearemos,
sea asequible. ste es el caso de los

equipos que vamos a proponer.
Por
en
la
verdadera
complejidad radica en nuestro papel

multidisciplinar;
proceso,
en
tenernos
que
recopilando
destrezas
de
fuentes muy diferentes:
Por un lado, es imprescindible

conocer
bien
los
artefactos
lticos; esto es, hay que tener

algo
ms
que
nociones
de
este tipo de trabajo no mueve tanto

proyectos
en
ms avanzado del trmino.
la
sino seguir a remolque porque, de
innovadores
contra,
Tipologa Ltica, en el sentido
investigacin prehistrica no podemos
realmente
podemos
esto cuando ya est popularizado y
que ya tengis en casa.
pocos
tanta
han andado ya, accediendo a todo
calle o que algunos de vosotros puede
existen
el
aprovecharnos del camino que otros
asequible que se ve a menudo por la
necesitamos
sofisticacin
en cambio, material muy difundido y
dinero
por
convertir en factotum de todo el
ganancia de competitividad.
Desgraciadamente
no
Pero,
las
instituciones espaolas (en Francia,
Por otro lado, se requieren

conocimientos importantes en
el
campo
del
dibujo
de
materiales arqueolgicos, tales

conocimientos tienen una base
propia,
especfica,
pero
tambin
algo
tcnico
de
algo
de
dibujo
lgica. Aunque, en ocasiones hubo
dibujo
que ensayar y equivocarse muchas

veces.
artstico.
Adems, aunque no sea algo

excesivamente
requieren
profundo,
rudimentos
se
en
fotografa: saber qu son las

focales
de
los
objetivos;
BSICO.
distinguir entre una rflex y
Por una cantidad entre 500 y 1000
una compacta; para qu sirve
podemos tener todo lo necesario
el
la
para iniciarnos, todo depende de las
obturacin
posibilidades de cada uno. A parte del
adecuada en cada caso; cmo
omnipresente ordenador, bsicamente
se
necesitaremos lo siguiente
diafragma;
velocidad
cul
de
gana
campo
es
profundidad
Es
decir,
de
cosas
bsicas, pero que vienen muy

bien.
5. PARA EMPEZAR, UN EQUIPO
Una
cmara
dado
que
digital
el
compacta:
objeto
de
esta
conferencia es el dibujo, debo decir

tener
que con una cmara familiar es ms
soltura en el mundo de la
que suficiente, a condicin de que
informtica; especialmente en
tenga
lo que se refiere a imagen
enfoque
digital, programas de retoque
centmetros en modo macro y al
fotogrfico y, auque apenas los
menos un zoom ptico decente. La
citaremos,
cmara ms adecuada ser aquella
Por
ltimo,
hay
que
aplicaciones
de
una
distancia
inferior
los
cerca
10
la
imagen
focales cerradas, iguales o superiores
digital est, actualmente, al
a 60 mm. Ms adelante explicar
alcance de la mayora.
porqu.
la
de
que
enfocar
de
dibujo vectorial. El mundo de

informtica
pueda
mnima
con
Aunque, insisto, para dibujo no
En mi caso, por casualidad y por

iniciativa propia se reunieron todos
necesitamos
estos ingredientes, lo dems vino casi
aprovechar todas las posibilidades de
por aadidura (en gran parte gracias
la
Arqueologa
las
nuevas
tecnologas
de
la
fotografa
ms,
si
en
debis
pensis
Prehistoria
en
y
plantearos
no
cmaras ms potentes (destinadas a
consista ms que en seguir los pasos
aficionados avanzados) y con pticas
que dictaba el sentido comn, la
verstiles, con un zoom entre 28 y
informacin)
y,
menudo,
200 mm., por ejemplo; que sern las
adaptarse
ms prcticas para compaginar los
sensor.
trabajos
focales de una digital sean de distinto
de
campo
laboratorio.
al
tamao
Este
factor
hace
que
surtido de cmaras compactas de alto
carrete (generalmente, al usuario se
nivel
le facilita una equivalencia), pero,
cuasi
profesionales que, a menudo, reciben
secundariamente,
nombres
aproximacin
como
prosumer
cmaras
las
milimetraje
prestaciones
las
citado
Actualmente hay en el mercado un

con
que
del
facilita
de
la
fotogrfica
sin
Pseudrrflex, con las que podemos
accesorios, y aumenta la profundidad
llegar a cubrir prcticamente todas las
de campo. Una DSLR, sea digital o de
posibilidades cientficas.
carrete,
necesitar
especial
para
un
la
objetivo
fotografa
de
aproximacin y, en todo caso, la

profundidad de campo seguir siendo
una cuestin difcil. Una compacta, no
tiene tantos inconvenientes; y si es de
la
Fig. 4: Cmara digital compacta de altas
gama
alta
tendremos
adems,
prestaciones muy avanzadas.
prestaciones.
En cualquier caso, yo defiendo que

las
actuales
cmaras
digitales
compactas son una buena opcin para

la
fotografa
de
aproximacin
(vulgarmente llamada Macro, aunque

ste
no
sea
afortunado)
que
un
trmino
muy
necesitamos
en
dibujo tecnotipolgico (quiz no sea

suficiente
para
otros
fines,
por
ejemplo el estudio de las huellas de

uso, pero s lo es para ste, y de
sobra).
Consideremos
que
estas
Fig. 5. CCD de una cmara digital,

obsrvese el reducido tamao de la zona
sensible.
cmaras tienen sensores CCD muy

pequeos, comparados con el
frame
estndar de una cmara de carrete

(35mm). Nos referimos a plaquitas
del tamao de una ua, lo que hace
que toda la ptica se miniaturice para
Por
otra
parte,
las
compactas
tienen accesorios para acoplarlas a

microscopios y telescopios y, permiten
encuadrar a travs de la pantalla LCD
(que a veces es giratoria, lo que
supone
una
imposible
gran
con
las
ventaja);
cosa
cmaras
rflex
digital. Aunque cuesta trabajo

acostumbrarse,
la
ventaja
autnticas, donde la pantalla se usa
respecto al ratn es que los
para ver los datos de la tcnicos, o la
movimientos se hacen de un
fotografa,
modo
pero
slo
despus
de
haberla tomado.
Otras cosas necesarias son:
Un
trpode:
que
permita
acercar la cmara al objeto a

fotografiar
y,
lo
ms
importante,
que
tenga
un
cabezal giratorio para poder

colocar
la
cmara
en
la
posicin adecuada; tambin es

conveniente
tenga
que
nivel
(aunque
el
de
trpode
burbuja
siempre
podemos
aadrselo a la cmara).
y,
con
aplicaciones
adecuadas,
los
trazos
sensibles
son
presin,
as
que
la
podemos
simular plumillas de tinta u

otras
herramientas
tradicionales.
Las
tabletas
tienen tamaos y precios muy

variados a partir de 50 ; yo,
sin dudarlo, aconsejo las ms
pequeas, las de tamao A6.
Puede que os parezca poco;
pero yo he usado tanto la A5
como la A6 (y ocasionalmente
una A4): y he llegado a la
conclusin
hay
pequeas son ms manejables
trpodes
especialmente
de
que
las
diseados para fotografa de
aproximacin,
hecho, las ms grandes, aparte
se
cuya
puede
columna
poner
en
de
no
se necesita
ser
muy
ms;
caras,
de
ocupan
posicin horizontal o se puede
mucho
invertir para colocar el cabezal
escritorio o en nuestra mochila
en la parte de abajo.
y se pierde precisin ya que
Un escner: en realidad no es
necesario,
permite
pequeos
pero
un
escner
fotografiar
objetos
planos
con
bastante detalle, como cuentas

de collar, monedas o pequeos
artefactos lticos.
natural
Si bien, se dispara el precio,
central
ms
Una tableta digitalizadora:

Es una pizarra electrnica que
sirve para dibujar con un lpiz
espacio
requieren
en
nuestro
movimientos
de
brazo ms amplios, incmodos

y cansados.
porque, como he dicho, son
Fig. 6. Tableta digitalizadora para el

dibujo digital.
casi idnticos en su uso.
Software: Podemos acceder a

diversos
programas
ordenador
con
suficientes
de
posibilidades
por
un
mdico,
algunos,
Gimp
son
precio
las
fotos,
que
podemos
organizar en casa, en el yacimiento,

en el museo o en el laboratorio. Todo
The
el secreto radica en colocar y orientar
gratuitos
bien la pieza y en una iluminacin
aplicacin que se ha convertido

un
tomar
como
potentsimos. Sin embargo, la

en
El resto consiste en un lugar para
estndar
profesional
multiplataforma es Photoshop
suave y bien dirigida.

6. PARA AVANZAR, UN EQUIPO
PROFESIONAL.
CS: esto quiere decir que se
No viene mal, si tenemos intencin
est presente en todos los
de perfeccionar el mtodo, considerar
seducos
un equipo ms sofisticado, incluso
de
diseo
profesionales y que se maneja
crear
igual en MS Windows que en
cmaras
otros sistemas operativos y es
considerablemente ms caros (aunque
posible compartir archivos sin
cada da son ms asequibles). Es un
problema
alguno.
desembolso
embargo,
Photoshop
programa
muy
Sin
es
caro,
un
unos
un
podemos
pequeo
y
los
estudio.
objetivos
son
importante,
empezar
elementos
pero,
con
y,
pocos
luego
ir
1000 , por lo que vamos a
incrementndolos.
buscar otras alternativas.
servirn durante mucho tiempo.
Afortunadamente,
Adobe
Tendramos
ofrece una edicin dirigida al
cuerpo
gran
digital
pblico,
que
cuesta
menos de la dcima parte,

llamada Photoshop Elements,
cuya funcionalidad es casi
igual (aunque se le han quitado
opciones
que,
tericamente,
slo usan los profesionales). Si

nuestras necesidades grficas
creciesen, pasarse de Elements
a la versin Pro sera muy fcil
de
Las
Algunas
que
adquirir
cmara
(DSLR)
cosas
un
rflex
con
objetivo macro, al menos.
un
Fig. 7. cmara DSLR digital con un
destrezas
objetivo macromontado.
cientfica.
Tambin
una
reproduccin
mesa
de
fotogrfica,
que
asegura una perfecta horizontalidad

de la cmara, cosa imprescindible
para evitar distorsiones. Se puede
graduar la altura de la cmara con
gran precisin gracias a su cremallera
con manivela; y se consigue una
alineacin perfecta con el objeto a
fotografiar
porque
la
base
est
la
fotografa
7. TOMA DE FOTOGRAFAS.
Una cualidad nada desdeable de
la fotografa (digital o no) es que
permite no tocar tanto la pieza como
se hace con anlisis tradicional a ojo
desnudo; por
ejemplo,
cuando se
dibujan la silueta y los nervios de la

talla.
Por
otra
parte,
respecto
la
graduada. A menudo, este tipo de
fotografa de carrete, la fotografa
soporte tiene sus propias unidades de
digital permite el control personal de
luz. Sin embargo, algunas piezas de
todas
gran tamao no se podrn fotografiar
inmediata
con ella.
facilidad de corregirlos. Al no usar
Los profesionales cuentan, a

menudo,
con
lugares
especiales para este tipo de

tomas
que,
en
fotografa
artstica se llaman bodegones,

como
todos
sabemos.
De
hecho, se venden mesas de

bodegn ya preparadas, con
sus
oportunas
unidades
de
Efectivamente,
al
conjunto
habra que aadir un pequeo

equipo
de
reflectores.
obstante,
es
fases
deteccin
de
la
errores
lpices de grafito, gomas de borrar,

papel, plumillas ni tinta, el proceso es
ms rpido y limpio. Por ltimo, al
publicar los dibujos, lo que se envan
son copias digitales (por tanto sin
errores ni prdidas), no hay riesgo de
daar el dibujo original y no habr
prdida de calidad en las imprentas.
Sin
embargo,
iluminacin
Todo
esto,
prescindible
tiene
la
fotografa
intrnsecamente
de
En primer lugar el Efecto
no
Barril que es como llamamos
si
a la distorsin que se produce

en
dibujo
digital.
fotografiarlas
ofrece
muchas
En
cambio
las
imgenes
de
cerca
al
con
si
focales abiertas (es decir, con
vuestras
el zoom abierto al mximo).
ventajas,
ampliar
algunos
inconvenientes tcnicos.
slo vamos a dedicarnos al
decids
productivas,
aproximacin con cmaras compactas
iluminacin.
las
Las
cmaras
compactas
admiten acercarse mucho al
en peores condiciones aumenta
objeto,
el ruido o el vieteo).
pero
si
abrimos
el
zoom (con una focal similar o

mayor
de
50
mm.
aumento
adolece
en
de
falta
de
profundidad de campo, y es
visemos por la mirilla de una

todo
al
(sea con la cmara que sea)
la pieza se infla, como si la

sobre
lugar,
la fotografa de aproximacin
considerable,
tendremos la sensacin de que
puerta,
segundo
fotografiar piezas en escorzo,
equivalente), aunque logramos

un
En
muy difcil conseguir que toda
los
la imagen est enfocada.
bordes de la imagen.
Fig. 9. la misma toma con diferente

focal, obturacin y diafragma para
Fig. 8: Efecto barril, distorsin de las
alterar la profundidad de campo.
imgenes segn la distancia focal del

objetivo de la cmara.
Para paliar el inconveniente es
La solucin es fotografiar con

focales ms cerradas (a partir
de 60 mm.) y evitar que el
objeto
se
acerque
que ocupe todo el plano (en

pticas
afectadas
por
bsica:
alejar
el
de focales
largas, cerrar el
diafragma
tanto
nuestra
como
lo
cmara
obturacin lenta.
menos calidad, y los bordes de

ms
fotogrfica
seleccionar una velocidad de
tienen
las fotografas son las zonas
habilidad
permita
estas cmaras, a pesar de los

las
cierta
dispositivo del objeto, emplear
los
extremos de la foto, es decir,
avances,
necesario
En tercer lugar conseguir que
las
las siluetas de las caras
distorsiones y como la luz llega
opuestas coincidan. Esto es,
a los fotositos de los mrgenes
quiz, lo ms difcil (no es un
asunto relativo a la fotografa,
De
lo
dicho
se
desprende
el
de hecho, es un problema que
extremo cuidado que debemos poner
ya
los
en a toma de fotografas, pues de su
de
resultado depende, en una buena
se
mtodos
arrastraba
con
tradicionales
dibujo, ya que tiene que ver
parte,
con la fijacin de la pieza a una
experiencia
base). Por eso, la solucin es
mucho y aunque parezca una tontera,
prcticamente la misma: poner
es imprescindible tener conocimientos
mucha atencin para que la
para saber cmo colocar las piezas.
pieza
No hablamos de una colocacin banal,
quede
colocada
la
dibujo.
prctica
ayudan
su eje de aplastamiento sea
basada en la tipologa. Dado que
paralelo al soporte y que la
estamos hablando de tiles lticos, es
cmara
necesario, pues, dominar la tipologa
horizontal, equilibrada con un
ltica
nivel de burbuja. La vista del
artefactos.
reverso tiene que tener una

silueta virtualmente idntica,
pero invertida (enantiomorfa)
a la del anverso. An as, es
posible que necesitemos varias
tomas
hasta
conseguir
el
efecto deseado.
En
orientacin
La
sino
est
una
la
del
perfectamente horizontal, que
tambin
de
garanta
saber
efecto,
la
cientfica
interpretar
los
tipologa
nos
permitir resolver la orientacin de la

pieza, seleccionar una vista principal y
decidir cuantas vistas son necesarias.
La idea ms simple para proponer la
disposicin de las piezas de piedra
tallada es seguir su eje morfolgico y,
generalmente (no siempre), colocar la
parte que presumimos ms activa
hacia arriba.
Fig. 10. montaje de las diferentes vistas

del hendidor para comprobar la
coincidencia de sus siluetas.
Fig. 11. Orientacin y vistas de un bifaz.
bifaces,
hendidor; en ese caso, no es
raspadores, raederas o cantos
su eje tcnico el que nos sirve
tallados,
para orientarlo, sino su eje
Adems
ms
de
tenemos
complejos
ejemplos
como
morfolgico.
los
Ncleos. stos se orientan con

la
ltima
abajo.
extraccin
Por
eso
hacia
es
tan
importante saber interpretar la

pieza.
Fig. 14. orientacin de un hendidor,

conforme a su eje morfolgico y con la
zona funcional hacia arriba.
Es cierto que muchos tipos de

Fig. 12. Orientacin adecuada de un
piezas se orientan de otro modo (sin
ncleo Levallois, con el ltimo lascado
ir ms lejos las hachas pulimentadas),
hacia abajo.
otras, en cambio no son utensilios (las

cuentas de collar); por ltimo, la
Las lascas se orientan con el

taln
tambin
hacia
abajo,
conforme a su eje tcnico.
cermica tiene su propia idiosincrasia,

basada, por otra parte, en el sentido
comn.
Desgraciadamente,
este
corto
artculo no nos permite hablar del

asunto en profundidad.
Una
vez
que
sabemos
cmo
orientar la pieza, hay que decidir cul

sera su vista principal, el anverso.
Se elegir la cara ms representativa,
Fig. 13. Diferentes ejes de una lasca.
no
ser
que
hayan
la ms trabajada, aunque para eso se
sido
tendr en cuenta tambin dnde van
transformadas en algn tipo de
til
secundarias, para que el dibujo quede
especfico,
como
un
quedar
las
vistas
laterales
lo ms equilibrado posible. Es por
tanto,
conveniente,
visualizar
de
antemano el resultado en nuestra

mente.
Salvo excepciones, las vistas son
ortogonales, es decir, surgen de la
rotacin de la pieza exactamente 90.
Hemos
de
imaginar
la
pieza
sumergida en un paraleleppedo; cada

perfil se proyecta sobre uno de los
Fig. 16. La cmara y el artefacto (un
seis lados del bloque Al desdoblarlo,
hendidor de slex) colocados en la posicin
se obtienen las diferentes vistas del
correcta.
objeto.
Tambin procuraremos que haya

una regla graduada que sirva de
escala grfica en cada fotografa.
La posicin de la pieza debe ser
exactamente
Horizontal
la
sujetaremos del modo menos agresivo

posible
(bean-bags,
soportes
rgidos
sinttico);
si
Fig. 15. El objeto se sumerge en un
modelar,
que
paraleleppedo imaginario de proyeccin
adherirse
que, al desdoblarse, nos da las diferentes

vistas de la pieza.
La colocacin de las piezas para
sea
la
corcho
pasta
blanca
piedra,
y
slo
de
sin
la
prepararemos para que sta descanse

de
forma
estable
nivelada.
Es
primordial no maltratar la pieza al

manipularla
Si no disponemos de un nivel de
dibujarla,
burbuja profesional, podemos usar
mximo posible.
Sobre la mesa debemos instalar
de
usamos
ser fotografiadas debe ser cuidadosa.
uno de bricolaje.
goma-espuma,
para
fotografiarla
respetarla
lo
debemos
La
colocacin
tambin
debe
de
ser
la
cmara
perfectamente
un cristal o un soporte transparente
horizontal y ortogonal a la pieza. Si es
que aleje la figura del fondo y disipe
necesario
las sombras. Podemos tener fondos
burbuja. Cada toma, cada vista, debe
de varios colores, para elegir el que
hacerse exactamente en las mismas
se contraste ms con el objeto.
condiciones, para no alterar la escala

de la foto.
usaremos
un
nivel
de
La iluminacin debe venir de la
informacin
grabar
copias
de
parte superior izquierda, pero como
seguridad. Despus, comprobaremos
una sola fuente puede llegar a dar
por segunda vez que las fotos son
una luz demasiado dura con sombras
vlidas.
muy empastada en el lado opuesto
diversos programas de Catalogacin y
colocaremos uno o varios reflectores
Gestin
(basta con cartulinas blancas). As,
conveniente reservar los originales, de
tendremos las zonas oscuras con el
modo que funcionaremos con copias.
detalle
suficiente
dibujarlas.
para
poder
Por supuesto, no debe
usarse el flash de la cmara (para eso

estn
los
aparatos
especficos
de
iluminacin).
Para
de
esto
podemos
Archivos
usar
digitales.
Es
El Postproceso de cada toma

debe
corregir
posibles
errores
de
exposicin, contraste, dominantes de

color Esta parte, con ms o menos
opciones, es casi igual en todas las
aplicaciones
de
tratamiento
de
fotografa. Sin embargo, la correccin

del color no es una prioridad si la
fotografa slo ir destinada a obtener
el dibujo. Esto no ahorrar un montn
de quebraderos de cabeza, porque las
diferentas tonales son muy difciles de
controlar sin el material adecuado.
Fig. 17. La diferencia en el claroscuro de
una pieza, con y sin reflector.
Es
conveniente
comprobar
fotografas en la pantalla
cmara
para
ver
si
bibliografa
las
LCD de la
es
necesario
repetirlas.
8.
Sobre este asunto me remito a la
DE
LAS
IMGENES.
que
podis
consultarla .
Con la herramienta adecuada (en
Photoshop
elijo
PREPARACIN
para
el
Elements,
lazo
por
poligonal
ejemplo,
el
lazo
magntico), selecciono la silueta, para

borrar el fondo y las sombras.
La composicin de las tomas se

hace
por
medio
del
software
2
informtico.
Un buen sistema de trabajo es
transferir las fotos al ordenador con
una aplicacin especial que permita
clasificar
los
archivos,
aadirles
Robert G. Bednarik nos ofrece un artculo

muy til sobre el problema de la correccin
de los colores en Arqueologa, cuando
usamos cmaras digitales: BEDNARIK,
Robert
G.
(2002)
La
calibracin
computarizada a color en las fotografas de
arte
rupestre.
En
Rupestre/web,
http://rupestreweb.tripod.com/escala.html
(acceso en agosto de 2006).
Con
la
serie
de
imgenes,
De
cualquier
modo,
cuando
compongo las vistas de la misma
juntemos los dibujos de varias piezas
pieza
en
en
un
nuevo
documento,
pegndolas y asegurndome de que

tengan el mismo tamao, la misma
orientacin
el
orden
adecuado.
Tambin aado las escalas.
una
lmina,
es
conveniente
mostrarlos a la misma escala.

9. DIBUJO DIGITAL.
Como la aplicacin que utilizamos
es suficientemente avanzada, procuro
que el montaje fotogrfico quede en
una capa y preparo el dibujo en otras
diferentes.
El funcin de capas permite usar
las fotografas como base. Tambin se
pueden
crear
orientativas.
guas
Una
vez
reglas
dibujada
pieza, las capas gua se ocultan,
Fig. 18. El proceso de composicin de la

lmina base. con las distintas vistas de un
bifaz de cuarzo, con el objeto de crear la
capa que servir de fondo del dibujo.
quedando slo el dibujo.

Las capas habituales en mis dibujos
son las siguientes:
Un aspecto que no debemos pasar
por alto, es la tamao al que vamos a

dibujar. Con el mtodo tradicional de
Una
para
el
montaje
fotogrfico
Otra para los contornos
otras
Otra para los nervios
variaciones eran complicadas. Ahora,
Otra para los lascados
Otras
lpiz y tinta china, los dibujos solan

hacerse
con
escala
real
en cambio, es fcil no darse cuenta de

las proporciones con las que estamos
dibujando y cometer errores. Por eso,
hay que comprobar el tamao del
montaje
fotogrfico
referencia,
puntos
estndar
una
por
usando,
resolucin
pulgada,
para
las
que
como
de
es
impresoras
300
un
y
rotativas profesionales. Habr casos

en
los
que
interesen
dimensiones
reales y otros en los que deseemos

ampliar o reducir
la
para
accesorios
smbolos...)
elementos
(corteza,
escala,
aceptable. De este modo, en una capa

independiente trazamos las siluetas o
permetros
de
diferentes
vistas.
opciones
la
(ratn
pieza
en
Todas
o
lpiz
sus
estas
digital,
herramientas, grosores, capas) se

pueden modificar a gusto de cada
cual, pues son una eleccin personal.
Cada
Como
nmero puede variar segn la
con
medios
digitales, el dibujo ha de hacerse, a

ser posible, con la pieza autntica en
Ciertos
detalles
interpretativos slo pueden obtenerse

una
otra
no
se
borra,
vez;
como
estamos
dibujando en capas diferentes, no

daaremos
la
fotografa
original.
Adems, si nos equivocamos podemos

usar el comando Deshacer o borrar
con la Herramienta Borrador.
observando detenidamente el material

ltico
capa
informacin,
gustos del dibujante).
manos.
la
simplemente se oculta, no perdemos
complejidad del dibujo o los
las
podemos
ir comprobando el efecto del dibujo.
usar al dibujar una pieza. Su
contando
trazos
ocultar la capa de las imgenes para
Fig. 19. Las capas que suelo
An
pocos
El mismo proceso usamos para
desde
dibujar la nervadura de los artefactos
numerosos puntos de vista. No es
lticos tallados, con la salvedad de que
fcil, ni aconsejable, dibujar slo con
conviene usar trazos ms finos. La
las fotografas.
razn
Dado que los contornos de la pieza

deben ser dibujados con una lnea
uniforme, el mejor instrumento es el
ratn del ordenador: Seleccionaremos
la
herramienta
de
Photoshop
Elements llamada Lpiz, que dibuja

unos trazos uniformes y ntidos (si
deseamos unos bordes ms suaves,
no
hay
inconveniente
Herramienta
Pincel).
en
usar
la
Podemos
determinar el grosor que queramos:

entre
cinco
nueve
puntos
es
es
que
se
trata
de
una
homologa diferente, es decir, de un

elemento interpretativo distinto, por
eso es mejor que el tipo de trazo
tambin sea otro. Yo me inclino por
crear
una
capa
distinta
para
los
nervios y otra para las siluetas y, as,

poder corregir mejor los errores y
tambin, porque, al dibujar rocas de
grano grueso como la cuarcita o el
cuarzo, los nervios no deben verse
(es
un
convencionalismo
aceptado
internacionalmente) y ser necesario

ocultarlos. Pero si la roca es de grano
fino, como el slex, tampoco es algo

absolutamente inevitable.
Fig. 21. Caractersticas principales de un

lpiz digital simulando el dibujo
tradicional.
El lpiz digital es sensible a la presin

Fig. 20. Recreacin del proceso de
dibujo en una hoja de slex
sobre la tableta y podemos dibujar

lneas de grosor variable. De este
sobrepasada con una cresta
modo, se da sensacin de volumen,
parcial.
modelando sombras conforme a la
De igual modo, cada poco oculto la
norma de que la luz viene de arriba
capa base para apreciar el resultado,
por la izquierda. Conociendo de dnde
y la vuelvo a mostrar para seguir
procede la luz (es decir, de arriba a la
trabajando.
izquierda), sabremos si el lascado es
Los nervios se pueden dibujar con
negativo o positivo.
el ratn, aunque, a veces, si son
Cuando el lascado conserva el punto
irregulares
de
de
grosor
variable,
impacto,
tambin podemos dibujarlos con el
contraconcoide,
lpiz.
concntricas
Los lascados se representan con
el
concoide
las
tendrn
el
curvas
su
centro
geomtrico representado y, a partir
rayas concntricas que simulan las
de l, las ondas se expandirn.
ondas de fractura concoidea, por eso
Si se ha perdido el punto de impacto,
su
variable.
dicho foco geomtrico quedar fuera
Tradicionalmente, este tipo de rasgos
de la pieza, ms all de los lmites del
se dibuja con plumillas de punto
dibujo.
grosor
es
flexible que se mojan en tinta china y

que, segn la presin, crean un trazo
ms fino o ms grueso. En esta fase
del dibujo es cuando no podemos
prescindir del lpiz digital y la tableta
digitalizadora.
Como es sabido, desde hace mucho

tiempo se acepta el convencionalismo
de representar con distinto tipo de
trazo las rocas de grano grueso (como
la cuarcita o el cuarzo) de las rocas de
grano fino (slex, cristal de roca). Lo
cierto
es
que
muchas
se
han
ms
clases
convencionalismos,
pero
presin del lpiz. Los nervios s
propuesto
se representan.
de
estos
dos
son bsicos:
Se
puede
simular
la
apariencia de la obsidiana,
en color negro con los trazos
blancos (INIZAN et alii, 1995:
121-122), sin ningn esfuerzo
adicional ni gasto extra de
tinta
ocurra
raspadores
(como
con
dibujo
el
tradicional).
Fig. 22. Lasca Levallois de segundo orden,

de cuarcita, en la que se aprecian los
convencionalismos propios de las rocas
duras talladas de grano grueso: no se
representan los nervios y las ondulaciones
parecen una fila de hormiguitas con forma
de lgrima.
representan
cortos,
con
ms
duras talladas de grano fino:
trazos
nervios representados y
ondulaciones de un solo trazo.
anchos
al
forma
de
Por lo dems, el proceso es el
lgrima. Los trazos se orientan
mismo, aunque el slex, al menos para
formando
concntricos
m, es ms difcil de dibujar (pues el
imitando las ondas de lascado.
brazo no puede apoyarse durante
Los nervios, como hemos dicho
todo
antes, no se representan.
esbozada con los nervios, vuelvo a
principio,
otra de obsidiana, ambas con

convencionalismos propios de rocas
Las rocas de grano grueso

se
Fig. 23. Dos hojas, una de slex y
Las
con
arcos
rocas
de
grano
fino
el
mostrar
trazado):
la
foto
Sobre
gua.
la
Dibujo
base
los
tienen los lascados modelados
lascados y oculto la foto gua para ver
con largos trazos curvos, de
el resultado.
aspecto
pero
libre
concntricos
espontneo
ms
Las zonas sin tallar pueden recibir
diversos tratamientos y texturas. Yo
menos paralelos, con el grosor
voy a centrarme en los ms comunes,
modulado
uno es la Corteza de los guijarros. La
al
disminuir
la
norma aceptada indica que la corteza
concreciones adheridas a las rocas,
se hace con un punteado fino y
como
aleatorio que modele la forma del
podramos
soporte. El proceso manual no era
alteraciones del slex, descamaciones,
difcil,
etc.
pero
tremendamente
en
el
ejemplo.
hacerlo
Tambin
con
las
laborioso.
En cambio el proceso digital es
muy rpido, una vez que le has cogido
el tranquillo es una operacin casi
automtica:
Se crea una capa con la zona
cortical, a partir de la misma creo un
nuevo documento que paso a escala
de
grises.
permite
Photoshop
transformar
los
entonces
diferentes
Fig. 25. Una lasca laminar de cuarcita,
niveles de gris en una trama de
procedente de los sedimentos del perfil de
puntos negros ms o menos densa
una gravera situada en una terraza fluvial
segn el claroscuro de la imagen
del ro Duero. Interesa el modo de
original. Despus copio y pego el
representar la concrecin calcrea de la
documento en el archivo del dibujo
pieza, tambin por medio de sistemas
como una nueva capa.
digitales automticos que ahorran mucho

trabajo al dibujante.
Los
dibujos
tecnotipolgicos
de
piezas lticas prehistricas no estn

completos sin una serie de signos
convencionales
informacin
que
aaden
importante.
cierta
Propongo
varios ejemplos para entender lo que

digo:
Fig. 24. Simulacin del punteado

orogrfico de la corteza natural de la roca
tallada, por mtodos digitales
relativamente sencillos).
Un sistema muy similar es el que

podemos
usar
para
simular
las
Esta otra fue transformada en

hendidor de tipo 0. El artesano
eligi una lasca ancha y corta y
predetermin que el filo sera
el borde izquierdo de la misma.
El hendidor recibi un retoque
directo en la zona distal y
proximal
ltimo
de
la
lasca.
retoque
Este
suprimi
el
taln y, al orientarlo conforme

al eje morfolgico de la pieza,
Fig. 26. Una herminette de cuarcita.
Una
Herminette
dibujos
yo
he
la
Trazos
Unin
de
cuyos
aadido
Secciones;
y no conforme a su eje tcnico,
Escala
dos
la direccin de percusin queda

en
posicin
Oeste.
Para
los
indicarlo,
entre
las
cortada en la base por un
dibujo
una
flecha
diferentes vistas.
segmento transversal, y sin
Las lascas en cuyo dibujo no se
crculo.
haya
representado
la
cara
inferior (porque no lo creamos

preciso) tienen que llevar el
smbolo que nos informe del
estado y posicin del taln y
de la direccin de percusin de
la pieza.
Una hoja de slex sobrepasada

(Figura
20).
No
he
credo
imperioso representar la cara

inferior
por
informacin
no
aadir
innecesaria
al
anlisis, pero como conservaba
Fig. 27. Hendidor de tipo 0 de cuarcita en

el que se ha credo conveniente NO
representar la cara inferior de la lasca,
pues no aada informacin. En cambio se
el taln le he aadido una
ha aadido una flecha con base en T
flecha con la base cruzada y un
indicando la direccin de la percusin y la
crculo.
As
sabemos
dnde
recibi el golpe cuando fue

extrada.
ausencia del taln y concoide debido al

retoque posterior.
Por supuesto hay ms elementos,

pero estos nos sirven de muestra.
artefactos
10. PARA TERMINAR.

Esta somera explicacin, he de
advertiros de que el procedimiento
que os he mostrado est todava en
arqueolgicos
respecta.
Comenc
en
general,
se
necesita difundir ideas para debatirlas

y poder enriquecernos todos con ellas.
fase de desarrollo. Al menos por lo

que
prehistricos
Por
eso,
vosotros
al
lleguis
margen
a
de
adquirir
que
cierto
meditar el asunto en 1998, cuando
grado de destreza y desenvoltura con
hice mis primeros intentos; pero tuve
el dibujo, os animo a que desarrollis
muchas dificultades que impidieron su
vuestras
maduracin. Bsicamente la escasa
compartis con los dems a travs de
potencia
publicaciones
de
los
ordenadores
en
propias
soluciones
especializadas
las
como
aquella poca (al menos los que mi
sta o de cualquier otro medio de
poder adquisitivo poda costear) y que
comunicacin.
la fotografa digital apenas estaba

popularizndose: (una cmara de 13
megapxeles costaba ms de 150.000
pesetas, es decir, casi 1000 euros, la
tableta
ms
barata
costaba
el
equivalente de unos 150 euros, y as

con
todo).
Realmente,
yo
llevo
practicando con cierta intensidad el

sistema unos cuatro aos.
proceso lo he practicado en solitario,

slo ahora estoy dndolo a conocer y,
aunque he publicado dibujos, no los
he sometido a la evaluacin de otros
cientficos. Adems, se necesita ms
gente experimentndolo, sobre todo
dibujantes
especialistas
foro, a travs del que podis iniciar el

debate y plantear detalles que no he
podido tratar aqu o que a se me
hayan pasado por alto.
Lo que creo que est muy claro, es
que ste es el camino a seguir. Que
los
mtodos
tradicionales
todava
tienen sitio debido a que son mucho
Lo que quiero decir, es que el
buenos
Me pongo a vuestra disposicin el
ms maduros y slidos, pero que el

procedimiento
digital
acabar
desbancndolos y superndolos. Y no
creo que pase mucho tiempo.
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lindustrie
lithique
buenos tiplogos que sepan plantear
Notions
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Muchos de los pasos que yo he dado
Anthropologie Mditerranennes Tome
son meras opciones personales que
4. LAPMO Universit de Provence -
pueden
CNRS: 191-227.
variarse
resultado.
Hay
en
que
beneficio
extender
del
el
procedimiento a diferentes tipos de
lmentaires
prhistorique.
et
Prhistoire
conseils
et
-BENITO del REY, L. Y BENITO
dibujo
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Calle Cava 16-17 (Lorca-Murcia)" en
ACLARACIN SOBRE LA
Revista
1,
PROCEDENCIA
de
ALGUNAS IMGENES QUE
ArqueoMurcia,
Nociembre
2003.
Educacin
General
de
Consejera
Cultura.
Cultura.
Direccin
Servicio
de
Patrimonio Histrico. 36 pginas.
"Sistema
electrnico
NO SON DEL AUTOR:

Figura
4:
http://commons.wikimedia.org/wiki/I
-GARCA BLNQUEZ, LUIS A.

(1996):
DE
de
mage:Fuji_offen.JPG,
Creative Commons
bajo
licencia
Attribution ShareAlike 2.5
(autor:
Andreas Frank)
Figura
5:
mage:CCD.jpg, imagen de dominio
pblico procedente de la NASA (NASA
copyright policy page)
Figura
6:
mage:Wacom_Pen-tablet.jpg,
licencia
bajo
Creative Commons
(autor:
Tobias Rtten)
Figura
7:
mage:Canon_EOS_350D_front_%28a
ka%29.jpg,
bajo
licencia
Creative Commons
(autor:
Andr Karwath)
Figura
8:
mage:Lens_distorsion.png,
licencia
Creative Commons

User:Panther).
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ARQUEOWEB.

salamanca, y yo mismo, publicamos

lticas (BENITO del REY y BENITO

(DAUVOIS, 1976), tambin artculos

Jos-Manuel Benito lvarez

1995; GARCA, 1996) y captulos de

Resumen: Se expone un procedimiento

grandes publicaciones (INIZAN et alii,

Abstract: A simple process is introduced for

1995: pginas 105-132) igualmente

necesarios para dibujar (lpices, tipos

delineacin ortogonal de las vistas con

El texto de este artculo se basa en una

conferencia, dictada por el autor del mismo, en la

Fig. 1. Sistema tradicional de dibujo con

Las condiciones con las que ahora

se hace necesaria una revisin. Son

computerizacin. Por eso, se va a

Fig. 2. Algunos pasos del procedimiento

hablar mucho de fotografa y, aunque

tradicional para obtener la proyeccin

fotografa y es la base para el mtodo

El ejercicio que ahora propongo no

Al margen del estudio y de la

interpretacin tipolgica o diacrtica

fotografas digitales y el dibujo se

de cada pieza, el procedimiento que

efecta con el ordenador y ciertos

estuve siguiendo durante quince aos

dispositivos electrnicos enfocados al

consista, a grandes rasgos, en lo

No se trata, pues, de digitalizar

Obtener con lpiz sobre papel la

silueta exacta y la nervadura de cada

tradicionales o de iniciar un dibujo en

una de las vistas del objeto, por

papel y lpiz y luego terminarlo en el

medio de una proyeccin ortogonal y

ordenador, sino que todo se hace por

de la triangulacin de los puntos ms

imgenes, el tratamiento, el dibujo y

proceda a realizar el diseo definitivo

la publicacin Me dirigir sobre todo

a tinta china, sobre papel vegetal, por

a los que empiezan, aunque espero

medio de plumillas de punto flexible

que lo que voy a decir interese a

profesional y a la replicacin de arte

El impulso del dibujo digital se

Sin embargo, no me consta (quiz

est desarrollando simultneamente

est equivocado) que en estos casos

investigacin, lo que yo os presento

es una de tantas propuestas, la ma.

completamente digital como el que

investigadores en este procedimiento

digital se extienden a la cartografa o

vamos a desarrollar aqu.

investigadores particulares en Espaa,

videogrficos de las investigaciones,

como, Luis Garca Blnquez en Murcia

(GARCA, 2003: 24-27). Empresas

reconstrucciones en tres dimensiones,