EL DAGUERROTIPO (aport a la sociedad, ya que le tomaban fotos a los muertos)

Los daguerrotipos se distinguen de otros procedimientos porque la imagen se form

a sobre una superficie de plata pulida como un espejo. Para economizar, normalme
nte las placas eran de cobre plateado, pues slo era necesario disponer de una car
a plateada. La imagen revelada est formada por partculas microscpicas de aleacin de
mercurio y plata, ya que el revelado con vapores de mercurio produce amalgamas e
n la cara plateada de la placa. Previamente esa misma placa era expuesta a vapor
es de yodo para que fuera fotosensible. Kurtz, Gerardo F. (2001). Origen de un m
edio grfico y un arte. Antecedentes, inicio y desarrollo de la fotografa en Espaa. S
umma Artis. Historia General del Arte. Vol. XLVII. La fotografa en Espaa: de los o
rgenes al siglo XXI. Madrid: Espasa Calpe, S. A. p. 88.
Las largas exposiciones necesarias para obtener una fotografa en la cmara primitiv
a de Nipce fueron refinadas por Daguerre. Esto se logr a travs de un proceso qumico
que acortaba los tiempos de revelado : la imagen latente era expuesta a vapor de merc
urio calentado a 75 grados centgrados. Luego, se finalizaba el proceso con un lav
ado de agua salada. Todo indicaba que sera un gran xito. http://hipertextual.com/a
rchivo/2012/04/historia-de-la-fotografia-louis-daguerre/
En 1837 Daguerre hizo una fotografa muy lograda: un bodegn con figuras de yeso, un
a botella recubierta de mimbre, un dibujo enmarcado y una tela. Esta asombrosa f
otografa es rica en detalles y muestra una amplia gama de tonos entre la luz abun
dante y la sombra, con un convincente. realismo en su textura, su contorno y su
volumen. Aun existe, firmada y fechada, en la coleccin de la Socit Fran<yaise de Ph
otographie en Pars. Como el ejemplo ms antiguo de lo que Daguerre pas a llamar dagu
errotipo, muestra las posibilidades de un nuevo medio grfico que habra de revoluci
onar la creacin de imgenes.
Historia de la fotogracia - Beaumont Newhall - Editorial Gustavo Gili, SA, Barce
lona, 2002
LA HELIOGRAFIA
En sus primeras experiencias, Nicphore Nipce dispone en el fondo de una cmara oscur
a, hojas de papel emulsionadas con sales de plata, las que se ennegrecen bajo la
accin de la luz. Nipce obtiene entonces en mayo de 1816, la primera reproduccin de
una imagen de la naturaleza, una toma hecha desde su ventana. Se trata de un ne
gativo, pero la imagen no permanecer fijada, porque en plena luz, el papel termin
a por ennegrecerse completamente, a este procedimiento le da el nombre de heliog
rafa. En 1828, descubre un nuevo mtodo que lleva a obtener imgenes con medios tonos
y con una calidad superior. Utilizando como soporte plata pulida y dejando actu
ar vapores de iodo sobre la imagen en betn, obtiene verdaderas fotografas en blanc
o y negro sobre metal.
La precisin de las imgenes es sorprendente para la poca. El tiempo de exposicin es s
iempre de varios das a pleno sol.
http://www.photo-museum.org/es/niepce-invencion-photografia/
Jean Louis Marignier
Su mayor aporte a la fotografia fue al untar betn de Judea sobre placas litogrfica
s para inmortalizar sus imgenes. En 1822, Nipce tom un grabado del Papa Po VII, y lo
unt en aceite para hacerlo transparente. Expuso ese grabado a la luz del sol, de
jando la placa untada en betn detrs, de tal modo que la luz del sol pasase a travs
de las partes claras del grabado endureciendo la capa de betn de Judea a la placa
, dejando las partes de sombra sin endurecer. Despus, tom la placa litogrfica y la
sumergi en aceite de lavanda, de tal modo que las partes no endurecidas se disolv
ieron, dejando el grabado plasmado en la placa.
Miguel Garca lvarez - http://recuerdosdepandora.com/historia/inventos/joseph-nicep
hore-niepce-el-inventor-de-la-fotografia/

La heliografa es un procedimiento fotogrfico creado por Joseph-Nicphore Nipce, eran

fotografa de positivo directo. Nipce distingua entre las imgenes que habiendo sido o
btenidas con este mtodo suponan reproducciones de grabados ya existentes, llamadas
heliograbados, y las imgenes captadas directamente del natural por la cmara, a las
que llamaba puntos de vista.
Sougez, Marie-Loup (1994). Historia de la fotografia. Catedra. p. 307.
EL CALOTIPO
En 1841, William Henry Fox Talbot anuncio un avance en su proceso de dibujo foto
gnico y le dio el nombre de calotype o calotipo (palabra de origen griego que sig
nifica bella imagen). Previamente haba dejado que su papel sensibilizado quedara ex
puesto ante la luz, hasta que una imagen se hizo visible. Entonces realiz un nota
ble descubrimiento: un tiempo de exposicin mucho ms breve cambiaba de tal forma la
s caractersticas de las sales de plata, que se las poda reducir a plata con un tra
tamiento qumico posterior. Este principio del revelado de una imagen latente pas a
ser bsico para la mayor parte de los subsiguientes procesos fotogrficos.
Historia de la fotogracia - Beaumont Newhall - Editorial Gustavo Gili, SA, Barce
lona, 2002
Fue un gran aporte para la historia de la fotografia a nivel mundial ya que este
procedimiento es el primero que genera una imagen en negativo que poda ser poste
riormente positivada tantas veces como se deseara, a diferencia del daguerrotipo
, que era un positivo directo nico. Adems, era mucho ms econmico por usar como sopor
te el papel en lugar del metal. De este modo introduce dos caractersticas muy imp
ortantes para el posterior desarrollo de la fotografa: la imagen mltiple, y su cos
to muy econmico.
Castellanos, P. (1999). Diccionario histrico de la fotografa. Madrid: Ediciones Is
tmo. p. 48.
El aspecto revolucionario del proceso estaba en el descubrimiento de Talbot de u
n qumico (cido glico) que poda ser utilizado para desarrollar la imagen en el papel,
acelerando la reaccin qumica del cloruro de plata ante la luz a la que se exponam
tambien tras la desaparicin del daguerrotipo alrededor de los 50 el calotipo cede
rpidamente su lugar al colodin. La posibilidad de la imagen instantnea en una poca
donde el retrato era la finalidad de la fotografa, hace que empiece a aparecer la
imagen del fotgrafo callejero.
http://www.fotonostra.com/biografias/calotype.htm

LA KODAK
Se podra decir que George Eastman tuvo la gran idea de industrializar la fabricac
in de placas secas, con la finalidad de agilizar o hacer de la cmara fotogrfica un
utensilio de uso ms ligero; y para industrializar la fabricacin creo una maquina y
fue cuando naci "Compaa Eastman de Placas Seca de Gelatina". Diseo una cmara ms peque
que las enormes cajas de madera, esto paso en 1888 cuando evolucionaron los sop
ortes de las placas de vidrio hacia algo econmico como seria el papel, con un spo
t publicitario "Usted Aprieta el botn .. y nosotros hacemos el resto"; Comerciali
zaba un producto que consista en una cmara pequea y ligera de cajoncito con un ro
llo para 100 poses dentro, la "Kodak Camera 100 Vista".
PATRICIO ZAVALA VINCES http://pzavala2013.blogspot.com/2013/05/aportes-de-george
-eastman-la-fotografia.html
fue el fundador de la Eastman Kodak Company e inventor del rollo de pelcula, que
sustituy a la placa de cristal, con lo cual consigui poner la fotografa a disposicin
de las masas. El rollo de pelcula sera tambin algo bsico para la invencin del cine,
ya que su uso se encontraba en las creaciones de los pioneros del cine como Thom
as Edison, los Hermanos Lumire y Georges Mlis.
Historia general de la fotografa Helena Prez Gallardo, Carmelo Vega
Ctedra, 2007
Industrializar la fabricacin de placas secas, con la finalidad de aliviar la tare

a del fotgrafo. Luego de conseguir el aval para alquilar un viejo galpn, y tras ha
ber diseado y fabricado l mismo, una mquina para fabricar placas secas, naci en 1880
la Compaa Eastman de Placas Secas de Gelatina". Pero la verdadera revolucin ocurri 8
aos despus. Cuando el soporte de vidrio de las placas secas, evolucionaron hacia
un soporte flexible y ms econmico: el papel. Ello permiti enrollar el material foto
sensible. Junto a este hecho solo faltaba que Eastman diseara una cmara ms pequea qu
e los enormes y pesados cajones de madera que existan hasta ese momento. Su cmara
de cajoncito, la "Kodak Camera 100 Vista"
Diccionario de historia de la fotografa Marie-Loup Sougez, Helena Prez Gallardo
Ctedra, 2003