HISTORIA DEL TEATRO ESPAOL

DESDE SUS ORGENES

LITERATURA II
COBAEM 05 VALLE DE BRAVO

Contenido
CORRIENTE DEL BARROCO................................................................................. 3
NEOCLASICISMO................................................................................................. 5
ROMANTICISMO................................................................................................... 6
REALISMO........................................................................................................... 7
Etapas del realismo:........................................................................................ 7
El Pre realismo:............................................................................................. 7
El Realismo................................................................................................... 7
EL NATURALISMO................................................................................................ 8
MODERNISMO..................................................................................................... 9
VANGUARDISMO................................................................................................ 10
CONTEMPORNEO............................................................................................. 11

CORRIENTE DEL BARROCO

El teatro espaol, surge vinculado al culto religioso, en el Siglo de Oro.
El gnero teatral se convirti en uno de los ms representativos en el Barroco.
Las obras se representaban en corrales (patios rodeados de casas), asista un pblico
que necesitaba accin y con la necesidad de ser sorprendido.
Los personajes en el teatro eran 5:
1. El rey: imparta justicia
2. El noble: era poderoso y rico, que suele abusar de su situacin y actuar como
antagonista
3. El caballero: es el encargado de vengar las ofensas que se producen en su
mbito. En el mbito rural, este papel lo desempea el villano.
4. El galn y la dama: caracterizados con rasgos positivos como la valenta, la
fidelidad y que protagonizan la aventura amorosa.
5. El gracioso o donaire: innovacin implantada por Lope de Vega. Suele ser un
criado o confidente del galn y acta como cmico.
Se
dominaban
tres
temas
principales:
a) El honor. Era un sentimiento muy importante en la poca, cuando este se perda,
se
recuperaba,
incluso
con
las
consecuencias
que
esto
tuviera.
b) La religin. Fue un tema muy tratado, dio lugar a los Autos Sacramentales (obras
de un solo acto, en verso, con temas alegricos, como el vicio, la mentira.
c) La tradicin nacional. Es otro de los temas llevados a escena; se representaban
historias relacionadas con Espaa, y se cantaban canciones populares.
El primer teatro fijo funcion en Valencia, en 1526, con el nombre de Casa de las
representaciones e farsas
Al principio dichos teatros se denominaron corrales, llamados as porque no eran sino
los fondos de grandes y antiguas casas, alquilados a los comediantes por sumas muy
mdicas.
Las representaciones tomaban en esta poca diversos nombres: Comedia, tragedia,
tragicomedia, gloga, coloquio, dilogo, representacin, auto a farsa.
Torres Naharro haba establecido que deban dividirse en cinco jornadas o actos,
precediendo a stos un prlogo, recitando por uno de los artistas, el que en un
principio se llam introito, y despus, loa; en ste, el autor explicaba el argumento de
la obra y solicitaba la buena disposicin del pblico.
Juan de la cueva fue el primero que hizo intervenir reyes y reinas en las comedias,
con lo cual se elev el tema y el ambiente general de las obras.

Sus representantes son:

Lope de Rueda como el padre del teatro popular espaol

Las Aceitunas:

El labrador Toribio ha plantado un olivo. gueda hace clculos sobre lo que podrn
cobrar cuando a los seis o siete aos el rbol de aceitunas y lo que comprarn con
ello, cuando su hija, Mendigela, las venda en el mercado. Se traba luego una
acalorada discusin sobre el precio a que podrn venderse las aceitunas. Un vecino,
que acude al alboroto, aplaca esta ridcula propuesta.

La Tierra de Jauja:

El bobo Mendrugo lleva a la crcel, donde est presa su mujer, un plato de comida.
Dos pcaros lo detienen y empiezan a hablarle del pas de Jauja, en donde hay ro s
de leche, puentes de pan con manteca y rboles de jamn, y no se da cuenta de que
mientas tanto le hurtan el plato.
Lope de Vega (1562-1635)
Los campos de Espaa, sus ciudades, sus blancas aldehuelas, sus caminos, sus
hombres: Caballeros, villanos, gentes de todos los oficios y de todas las cataduras,
todo est visto y sentido en sus obras. Lo grande y lo pequeo, todo con su luz y con
su ambiente, que es el ambiente noble y campesino de Espaa, de la Espaa del siglo
XVII y - con pocas diferencias- de la de nuestros das.
En el teatro espaol del Siglo de Oro o, ms propiamente dicho, en el teatro de Lope.
Caldern de la Barca
Es el autor que sigue en importancia a Lope de Vega. Sin embargo, durante el apogeo
del romanticismo y gracias a algunos autores alemanes - schlgel, sobre todo - fue
juzgado durante ms de 50 aos como el primer dramaturgo espaol. El teatro de
caldern no estuvo en contacto ntimo con el pueblo, como el de Lope de Vega.
nicamente sus autos sacramentales, representados en las fiestas del Compres, se
daban ante el pueblo, como dirigidos a auditorios palatino, en donde era presumible
una mayor cultura general, su teatro es aristocrtico, pulido, suntuoso y, a veces, de
sentido filosfico. Caldern fue un continuador de Lope y un gran propulsor del drama
espaol.

NEOCLASICISMO
La obra debe tener un fin didctico-moral, es decir su finalidad es la enseanza. Por
eso, slo se imitaba el lado bueno de la naturaleza humana. Esto no impeda que sea
agradable y conmueva al pblico.
Las obras lricas deben mostrar asuntos ms universales, y dejar lo meramente
subjetivo, ntimo y emotivo.
La razn debe regir la literatura neoclsica.
El lenguaje es depurado, desterrando los trminos familiares o pintorescos, impropios
para la poesa. A la vez se busca la pureza, la claridad del lenguaje, y la sencillez en el
estilo.
El teatro debe seguir las normas rgidas de las tres unidades: accin, tiempo y lugar.
Verosimilidad, todos los sucedidos deban de ser posibles, por lo que se omita no
solo lo inslito y anormal, sino tambin lo cotidiano
Los principales principios son: la imitacin, la simetra, la frialdad y la rigidez
Autores:

Felipe V.

Antonio ponz.

Giovanni Battista C.

Fernando VI.

Carlos

IV.

ROMANTICISMO

El teatro en el siglo XIX intent reflejar los ideales romnticos de aquella poca: su
visin de la vida como conflicto y un mundo de sentimientos y pasiones.
Los temas principales son: el amor trgico, opuesto a las convicciones morales de la
poca, la lucha por la libertad y la fuerza del destino. La crueldad y la venganza
discurren en estas obras, plagadas de desgracias y drama.
Este drama romntico se divide en dos subgneros:
La tragedia (aunque a veces puede considerarse ms realista que romntica)
El melodrama, desarrollando a su vez otro: la pera.
La principal diferencia entre la tragedia y el melodrama reside en su grado de
profundidad: los melodramas son obras cuyos protagonistas, muy simples, intentan
desencadenar emociones (lo que nosotros llamaramos culebrones), mientras que en
la tragedia, los personajes son profundos, e intentan no solo hacernos sentir, sino
tambin reflexionar
La finalidad del gnero teatral romntico es "emocionar" al espectador. En esta poca
se crean nuevos teatros, que, sin embargo, disminuyen de tamao, lo cual
escnicamente es muy significativo, pues ese hecho diversifica la oferta de tendencias
teatrales y crea una mayor cercana del auditorio con el actor. Debido a esto y a otras
causas, la interpretacin tambin progresa y encuentra nuevas tcnicas de actuacin
y entrenamiento del actor. Son importantes los monlogos, ya que solo as se dan a
conocer los sentimientos ms ntimos de los personajes.
El teatro sufri numerosas modificaciones con la nueva poca, rechazando las ideas
clasicistas e ilustradas:
No tiene ninguna pretensin didctica, su objetivo no es otro que el de conmover al
espectador.
Se borra la separacin entre tragedia y comedia.
Los actos ya no son tres de forma obligatoria.
No se acepta la regla de las tres unidades: espacio, tiempo y accin.
Hay polimetra (medida irregular) e incluso se mezcla prosa y verso.
El mayor representante de este gnero es William Shakespeare

En Espaa, el teatro romntico tuvo su modelo en el teatro francs, y los dramaturgos

espaoles (as se llamaba a los escritores teatrales de este siglo) fabricaron un
producto a imitacin de los franceses
Jos Zorrilla fue uno de los principales escritores del romanticismo espaol,
destacando en el teatro. Su obra ms conocida es Don Juan Tenorio.
DON JUAN TENORIO
La obra narra las peripecias de don Juan Tenorio, un joven caballero entregado a una
vida desenfrenada de apuestas, amoros y duelos. El comienzo de la trama es de
hecho una apuesta entre l y otro joven por ver quin en un ao hace ms maldad con
ms fortuna. Esto a su vez desencadena otra apuesto a ser posible ms descabellada
que consiste en que don Juan consiga seducir a una joven novicia, doa Ins, y a la
prometida del otro joven. Don Juan con gran maestra va consiguiendo todo lo que se
propone, pero cada vez su alma se va perdiendo ms y ms. Al final de la obra debe
de enfrentarse literalmente a sus fantasmas y solo el amor que por l siente la joven
Ins es capaz de salvarle de perecer eternamente en el infierno.

REALISMO
Etapas del realismo:
El Pre realismo:
La etapa denominada como pre realismo empieza en 1849 con la publicacin de La
gaviota de Fernn Caballero y se caracteriza por una abundante presencia de
elementos costumbristas, un estilo claro y sencillo, as como dilogos realistas. Los
relatos pres realistas, llamados as por su similitud con el siguiente paso evolutivo
cultural, suelen ser escritos con un propsito moral y presentan un mundo dividido
entre buenos y malos, por lo que la objetividad es muy limitada, hecho que los aleja de
la clasificacin dentro del campo propiamente realista. Los escritores pre realistas son:
Cecilia Bhl de Faber, conocida como Fernn Caballero (con La Gaviota como obra
principal) o Pedro A. De Alarcn con El sombrero de tres picos.
El Realismo
El realismo propiamente dicho empieza, como anteriormente hemos citado, en 1868
con La fontana de oro de Benito Prez Galds. Los autores que se inscriben dentro
de este movimiento, incluyendo al propio Garbancero, describen la realidad de
manera ms objetiva que los pre realistas, alejndose as del dualismo anterior y
centrndose en descripciones ms ricas y precisas, que, a nivel de personajes, se
caracterizan por el minucioso anlisis de gran profundidad psicolgica que supone en
muchos casos el hecho de dejarlos actuar con libertad, de modo que su
comportamiento dependa de las circunstancias en que viven y su propia psicologa.
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Los escritores realistas son: Juan Valera, con novelas como Pepita Jimnez (de gran
profundidad psicolgica), Doa Luz, Juanita la larga, etc.; Jos M Pereda (Peas
arriba y Sutileza) o Benito Prez Galds, poltico y escritor profesional que escribi
80 novelas, 24 obras de teatro y numerosos artculos, discursos, memorias y cuentos.

EL NATURALISMO
Esta ltima variante realista surge en 1880 con la influencia francesa del escritor Emile
Zola. El Naturalismo no slo refleja la novela con mayor realismo (llegando incluso a lo
ms desagradable), sino que intenta explicar los comportamientos humanos a travs de la
experimentacin. Presentan como personajes a seres desagradables y srdidos como
borrachos, vagabundos, prostitutas... que no tienen libertad y son vctimas de sus
circunstancias.
Esta caracterstica ayuda a fortalecer la aparicin de un nuevo concepto literario, llamado
Determinismo, que dictaba que el destino de los personajes a nivel literario o real estaba
marcado de antemano, hecho que les privaba de la libertad de la que hasta ahora se
supona que ellos eran los nicos administradores. Es de suponer pues que, con la
utilizacin de personajes de tal naturaleza y la aparicin del determinismo, se les situara
en ambientes tristes, sobrios o desagradables con tal de reflejar su suerte, y que se usara
una tcnica narrativa observativa a partir de la documentacin propia del realismo llevada
a la mxima expresin.
El naturalismo en Espaa se destapa con la publicacin de una serie de artculos bajo el
ttulo la cuestin palpitante de Pardo Bazn, y viene marcado por el rechazo a la tcnica
determinista, ya que se crea en la libertad del individuo para poder cambiar su destino, a
pesar de sus circunstancias fisiolgicas, genticas, etc. Algunas novelas naturalistas de
inters son La desheredada de B. Prez Galds, Los pazos de Ulloa, La madre
naturaleza de Emilia Pardo Bazn (situadas en la Galicia rural), La Regenta o Su nico
hijo de Leopoldo Alas Clarn y la barraca o caas y barro de Blasco Ibez.
LOS AUTORES MS IMPORTANTES
JUAN VALERA (1824).
Gopa: Dilogo filosfico en tres cuadros que evidencia su inclinacin por Oriente, como
reflej en muchas otras de sus composiciones poticas, cuentos, novelas, piezas teatrales
o traducciones
La venganza de Atahualpa: Esta pieza teatral se publica en Madrid en 1878 en la Revista
de Espaa, aunque en vida del autor no se represent en ningn teatro. Se trata de una
obra dramtica en prosa cuya accin transcurre en el siglo XVI y muestra los problemas
amorosos de los personajes que intervienen en ella.

Estragos de amor y de celos: Drama trgico que escribi Juan Valera para satisfacer el
capricho de Mara de Valenzuela, hija unos aristocrticos amigos suyos. En un solo acto,
el autor cuenta en clave de humor la histrica leyenda de los trgicos amores entre de
doa Urraca y el moro Tarfe.
LEOPOLDO ALAS (1852)
Teresa: Primera obra teatral de Clarn, inspirada en un episodio de la vida del autor. La
obra caus un enorme impacto tanto por su valenta y calidad literaria, -Clarn utiliz
varias tcnicas como el monlogo interior, los sueos y los recuerdos, que anticipaban la
novela del siglo XX-, como por la crtica demoledora que en la novela haca a todos los
estratos sociales: la aristocracia decadente, el clero corrupto, las damas hipcritas y los
partidos polticos.

MODERNISMO
Fue sta la poca de mayor esplendor de la historia del teatro espaol, en la que las
actrices Mara Guerrero y Margarita Xirgu encabezaron dos generaciones de grandes
intrpretes que gozaron de una extraordinaria popularidad. La gran capacidad de
convocatoria de aquellos actores condicionaba la redaccin de los guiones, ya que los
dramaturgos solan escribir los personajes de sus obras pensando en que fueran
interpretados por esas grandes figuras que llenaban los teatros.
Redujeron la duracin de las obras.
Se increment el nmero de comedias cuyo objetivo era divertir.
Al acudir al teatro grupos sociales con menos estatus y cultura, algunos autores dejaron
de escribir sobre personajes y ambientes aristocrticos y de la alta burguesa, para
empezar a tratar temas, personajes y costumbres de las clases bajas de la ciudad y del
campo, empleando el lenguaje coloquial propio de estas.
Entre los autores que ms destacaron en este teatro populista se debe de citar a Carlos
Arniches (1866 - 1943) creador del Sainete de ambiente madrileo, muy prximo a la
zarzuela.
Destacara tambin con algunas tragedias grotescas -mezcla de risas y lgrimascomo La seorita de Trvelez, en la que critica a la juventud burguesa, ociosa y
desocupada, que ignora los sentimientos de los dems con sus crueles bromas.
Otros autores muy populares fueron los hermanos Serafn (1871 - 1938) y Joaqun
lvarez Quintero (1873 - 1944), que realizaron una versin andaluza y folclorista del
sainete de Arniches, en la que destacaban lo pintoresco y la gracia de las situaciones; una
de sus obras ms notables es Las de Can.

La necesidad de poner en escena muchas obras hizo de la redaccin de guiones teatrales

una fuente de ingresos para cualquier buen escritor. Por eso otros miembros de la
Generacin del 98, como Miguel de Unamuno, Azorn y los hermanos Machado
escribieron teatro.
Se trat de la etapa ms renovadora de la historia del teatro en Espaa; esto sucedi
incluso con la creciente competencia del cine, que solo en la posguerra - y a causa de su
inferior coste - conseguira disminuir la asistencia a los teatros.

VANGUARDISMO
La caracterstica principal de esta poca es la desaparicin de la censura. Ahora es
cuando se empiezan a representar las obras que antes estaban prohibidas representar.
La creacin del Centro Dramtico Nacional ayuda en la difusin del teatro espaol.
Son los herederos del teatro del absurdo.
Los temas en los dramas de Francisco Nieva son la represin de la sociedad, la liberacin
sexual y la religin. Teniendo como base el lenguaje popular y con tcnicas del
surrealismo y del absurdo consigue un estilo muy particular.
Sus obras se dividen en:
Teatro furioso: va contra todo y contra nada, a favor de todo y a favor de nada. Pelo de
tormenta.
Teatro de farsa y calamidad: La accin es menos esquemtica, ms novelesca y los
personajes ms complicados. Malditas sean Coronada y sus hijas.
Teatro de crnica y estampa. La nica obra de este gnero es Sombra y quimera de
Larra.

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CONTEMPORNEO
El teatro del siglo XXI ya nada tiene en comn con el teatro de cmara, se ha olvidado de
los vestuarios elaborados, de las pelucas, del maquillaje y de las escenografas que
intentaban ser realistas. La escena contempornea ya no intenta retratar la realidad sino
ser, en s misma, una realidad alternativa. La imaginacin de los espectadores es ms
importante que nunca, pues la austeridad de elementos escenogrficos es compensada
con diferentes estmulos auditivos y visuales. Las obras teatrales que han surgido en
estos ltimos aos son consecuencia de la renovacin del lenguaje escnico que
supusieron propuestas como las de Peter Brook, Pina Bausch, el teatro pobre de
Grotowski o el teatro de la crueldad de Artaud.
La escena espaola no ha sido inmune a estas nuevas tendencias y, en los ltimos aos,
estamos asistiendo a un florecimiento de nuevas iniciativas y montajes que arriesgan, que
inventan y que llenan las salas. Por tal motivo presentamos el espectculo Apple Love,
las 9 revelaciones sobre el Amor Total de la Ca. Iker Gmez en colaboracin con el
Festival Cena Contempornea, que por tradicin presenta los montajes nacionales e
internacionales ms actuales e innovadores.

El teatro espaol contemporneo comienza con un intento de reforma. La comedia

barroca quedar en entredicho por representar valores inmorales y desatinos en la
escena. Un gobierno ilustrado, apoyado por una nueva dinasta real de origen francs,
buscar un teatro que permita perfeccionar las costumbres y educar al pueblo.
Complejas circunstancias, ajenas a veces a la literatura, provocan el fracaso de esta
reforma. Sus promotores se consideran afrancesados y colaboradores de un rgimen
antiespaol, pero el teatro no volver a ser el mismo.
El siglo XIX se abre con el drama romntico, que representa el universo como caos sin
sentido, frente al orden neoclsico. En su segunda mitad, la presencia de un pblico
burgus marcar la preferencia por un teatro claro y sencillo, que obliga a los autores a
repasar la leccin neoclsica del siglo anterior. Los gneros literarios comienzan a
mezclarse: prosa dialogada, teatro lrico, etc. y la prosa desplaza al verso. Parece
haberse alcanzado una frmula que durara hasta el ltimo cuarto del siglo XX.

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