CANCIN ANDINA COLOMBIANA EN DUETOS

MARTHA ENNA RODRGUEZ MELO

Resumen
El sonotipo ms establecido en la interpretacin de cancin andina colombiana
es el dueto vocal. El rastreo historiogrfico lo ubica Bogot, ciudades de provincia,
haciendas y espacios semi-rurales desde el siglo XIX. Desde comienzos del XX se
formaliza el canon que garantiza su continuidad temporal y la adopcin de cuatro
gneros principales: bambuco, pasillo, danza, guabina, como elementos de identidad.
A diferencia de los desarrollos de msica andina instrumental, las
modificaciones del gusto y las condiciones actuales del consumo no han impactado
notablemente la creacin e interpretacin de canciones, su produccin mantiene un alto
porcentaje de prcticas de tradicin oral como musicalizacin de textos.
Actualmente en el pas hay una tendencia de profesionalizacin de msicos, con
planes de formacin centrados en repertorios nacionales de tradicin. Para los estudios
de cancin andina colombiana, se cuenta con grabaciones de colecciones particulares,
no siempre disponibles, y datos referenciales sobre produccin y consumo. Es preciso
contar tambin con partituras como fuentes primarias para profundizar el anlisis de los
repertorios en otros niveles no menos pertinentes. El grupo de recuperacin de
patrimonio prepar y analiz los scores completos de 44 canciones grabadas entre 1908
y 1997, como insumos de trabajo para docentes investigadores e intrpretes.
Palabras claves: Msica colombiana, Cancin andina, Partituras

Abstract
Sonotipo (phonotype), which is present in the Colombian Andean song
interpretation, is the vocal duet. Historiographical research places it in Bogot, cities of
the province, farm houses and semi-rural areas since the 19th century. Since the
beginning of the 20th century, the canon which guarantees its temporal continuity and
the adoption of its four major genres formalizes in the following manner: bambuco,
pasillo, dance and guabina. These four genres constitute its elements of identity.
Unlike the development of instrumental Andean music, in the case of the vocal duet
taste has changed and the current conditions of consumption have not significantly
1

impacted the creation and interpretation of new songs. Hence, the production of songs
for the vocal duet only maintains a high percentage of presence in oral traditional
practices as is the case of music for texts.
Currently in Colombia, there is a trend of professionalization of musicians, with
plans of training focused on national codes of tradition. For the Colombian Andean
Song studies, there are private recording collections (which are not always available to
the public) and reference data on production and consumption. It is a must to have
scores as primary sources to deepen the analysis of codes to other no less relevant
levels. The Group for Heritage Recovery prepared and analyzed the full scores of 44
songs recorded between 1908 and 1997 as inputs for the work of educational
researchers and performers.
Key words: Colombian music, Andean song, Scores.

Consideraciones generales
El proceso de construccin

y formalizacin de

una tradicin selectiva

equivale a la configuracin de los cnones de obras y prcticas que compartiendo

elementos de unidad, configuran grupos de modelos culturales. stos a su vez
responden a las necesidades de las comunidades que los originan y las determinan como
elementos de una autobiografa social.
La secuencia temporal de la racionalizacin histrica de la msica remite a dos
componentes principales, en primer trmino a la superacin de lo antiguo por la
adopcin de un lenguaje universalizado de tonalidad armnica y en segundo lugar, al
valor social ampliado que adquieren los productos as concebidos.
Varias acciones son fundamentales desde ese punto de vista para el
establecimiento de los cnones y en primer lugar la escritura. Esta puede considerarse
como un avance en trminos de fijar los elementos bsicos a travs de la notacin.
Melodas, patrones de ritmo quedan determinados a travs de la recreacin de
parmetros de uso comn en el rgimen de partitura como se lo identific en
Colombia a partir del final del siglo XIX.
Si bien las partituras fueron bienes que circulaban a partir de copias manuscritas,
partituras editadas por peridicos y revistas, o lbumes que acompaaban como extra de
la compra a los pianos importados, el incremento de la base aficionada, la
2

institucionalizacin de espacios de prctica, la fundacin de escuelas y academias y la

desigualdad de campos de accin entre la capital, las capitales de provincia, las ciudades
menores cada vez ms numerosas y los espacios rurales, desequilibr la balanza del
aprendizaje de la lecto-escritura musical que se mantuvo como privilegio de algunos
entre los tantos msicos activos.
Para la cancin andina que se define a comienzos del siglo XX en los gneros
de pasillo, bambuco, danza y guabina la partitura no fue el vehculo primordial de
fijacin y si bien las partituras representaron un avance en el proceso de racionalizacin,
el modelo de escritura de canciones se limit a una lnea meldica con la letra y a veces
la cifra porque ms que un documento terminado, innecesario per se, se requera de una
ayuda nemotcnica. Vale la pena sealar que alrededor de los aos cincuentas, ya
conocido y reconocido el canon de cancin andina, las canciones se conservaron en
colecciones de textos.
En contraposicin, las grabaciones fueron el vehculo de fijacin de todos los
elementos musicales de escritura pero tambin de aquellos imposibles de pautar,
relacionados con el gusto interpretativo tales como aceleraciones o retardos, cambios de
movimiento, acentuaciones, ataques y articulaciones, gestos en fin, que remiten al
mundo configurado del sonotipo, categora analtica en la que lo puramente sonoro
involucra tanto la produccin de las obras como las sonoridades elegidas por y para su
consumo en un gusto comn.
El desarrollo de los procesos de grabacin de cancin andina involucr
inicialmente las disqueras fundadas en Mxico y Estados Unidos a donde se
desplazaban los artistas locales en giras que internacionalizaban los repertorios.
Ms adelante, con la seleccin y adopcin hecha por las disqueras de los
parmetros latinoamericanos, no fue necesaria la interpretacin por parte de artistas
locales que viajaran porque las orquestas y los cantantes de planta o contratados que
trabajaban en las empresas de grabacin, se encargaron en una segunda etapa de la
interpretacin de las obras.
La tercera etapa de ste proceso inici con el establecimiento de grabadoras en el
pas, la promocin de artistas locales, la consolidacin de modelos interpretativos y el
congelamiento de los repertorios cuando stos no pudieron acompaar las oscilaciones
del gusto, impactado por otras influencias. Cabe anotar que de arreglos o versiones
3

realizados para grabar no se conservan partituras, la mayora de las veces las decisiones
de interpretacin se tomaban sobre la marcha durante las sesiones de grabacin.
stas se convirtieron en los bienes ms disponibles, bien como fonogramas para
la venta o por su difusin en la radio, medio que adems contribuy al refuerzo de
patrones de gusto a travs de versiones presentadas en programas en vivo, algunas veces
en formatos diferentes a los que podran considerarse tpicos.
Con la influencia de la radio y el inicio de una nueva institucionalidad
diseminadora de los productos culturales a un ms amplio nmero de consumidores, se
reforz el condicionamiento social a los modelos, cuando el intrprete se convirti en el
nico interlocutor del pblico.
Bambucos, pasillos y danzas grabados en formatos que reflejan el desarrollo de
las tcnicas de interpretacin instrumental, acompaan a los duetos que mantienen una
tradicin de cantar con escasas variantes expresivas, pero que responde al ms
entraable gusto por el canto a dos voces, practicado en nuestro pas desde los albores
de la nacin.
Actualmente esas grabaciones no circulan, se conservan gracias a los
coleccionistas, algunos de los cuales se interesan en escribir la historia de las canciones
y contribuir a divulgarlas en programas radiales dedicados al recuerdo que no a la
memoria, festivales, conciertos y veladas cuyo efecto social no puede competir con
repertorios comerciales masivos. La situacin es paradjica porque actualmente en el
mbito acadmico, son las universidades y otras instituciones educativas las que se
esfuerzan en la

apertura de espacios de auto reconocimiento cultural tanto en la

formacin de profesionales como en la investigacin.

Uno de nuestros objetivos como grupo de investigacin es la recuperacin de
patrimonio musical de la zona andina colombiana reintegrando los sonotipos en
partituras, que al incorporar los discursos musicales en los textos que les son propios,
posibiliten la recirculacin de los repertorios, la comprensin objetiva de los elementos
de su mundo contextual y permitan evaluar la continuidad de nuestras constantes
histricas.
Cancin andina colombiana en duetos, transcripcin y aproximacin
documental, es el resultado de un trabajo conjunto realizado entre los aos 2009 y 2010
y publicado en 2011 como un libro acompaado con el CDR que incluye las partituras.
4

Antecedentes
El grupo Msica: musicologa, patrimonio y educacin, de la Universidad de
Los Andes de Bogot fue formalizado en 1997, en concordancia con las directrices de
Colciencias, organismo rector de la investigacin en Colombia. Para sus integrantes ha
significado la oportunidad de sistematizar proyectos y profundizar en temas de inters
comn que venan siendo desarrollados tanto individual como grupalmente, en
actividades artsticas y de investigacin.
Como antecedentes especficos del trabajo sobre cancin andina que deben ser
mencionados por involucrar a por lo menos dos de los integrantes figuran:
El ciclo de conciertos dentro del programa Msica y msicos de Colombia,
realizado en la Sala de Conciertos del Banco de la Repblica, con cuatro presentaciones
en abril 2, mayo 9, agosto 1 y agosto 27 de 2000 en que se ofrecieron transcripciones
tomadas de grabaciones originales de msica andina para tro, cuarteto tpico, cuarteto
con flauta, estudiantina y quinteto con violn.
El ciclo de cuatro conciertos Tertulia musical santaferea, realizado en la Sala
de conciertos de Compensar, con motivo del bicentenario de la independencia en marzo
12, mayo 13, junio 18 y julio 9 de 2010 con la recreacin de sonotipos de msica
instrumental y cancin andina para trio, cuarteto, cuarteto con pito y ensamble de flauta,
violn, bandolas, tiple, guitarra, bajo y percusin.
Otros desarrollos del tema han sido las publicaciones:
Len, Luis Fernando, La msica instrumental andina colombiana de 1900 a 1950,
Bogot.

Ediciones

Uniandes-SIC

editorial,

2003,

con

la

transcripcin

reinstrumentacin de cincuenta obras en diferentes formatos tradicionales, para uso en

instituciones de formacin musical.
Azula, Pilar; Len, Fernando; Rodrguez Melo, Martha E,

Msica para piano de

Adolfo Meja: versiones para cuarteto de cuerdas, Bogot. Ediciones Uniandes, 2007.

Fuentes
Las grabaciones, fuentes primarias del trabajo Cancin andina colombiana en duetos,
pertenecen a acervos de coleccionistas, fonotecas documentales de eventos y patrocinios
privados:
5

Arias, Silvio, (1940-2006) Medelln. Integrante del Crculo de Coleccionistas de

Medelln. Se accedi a su coleccin con permiso de Hugo Urrego Arias, sobrino,
heredero y curador de la coleccin que contiene alrededor de 800 acetatos y 1200
grabaciones documentales en casettes.
Comit de Cafeteros de Risaralda, gestor del proyecto de reedicin de
interpretaciones antiguas de duetos vocales, instrumentadas en formatos actualizados,
trabajo encargado al maestro Luis Fernando Len Rengifo.
Festival Mono Nez, (1974- ) Ginebra, coleccin de grabaciones de sus
diferentes versiones.
Len Rengifo, Fernando, (1952-) Bogot, coleccin de acetatos de msica
colombiana grabada entre los aos 1947 y 1990 por los sellos colombianos Lyra,
Sonolux, Zeida, Fuentes y Codiscos. Nmero de acetatos: 100.
Rico, Jaime, (1937) Medelln, coleccin de canciones grabadas hasta 1940,
seleccionada de la recopilacin de Hernn Restrepo Duque (1927-1991), digitalizada y
publicada como complemento del libro La cancin colombiana, su historia, sus
compositores y sus mejores intrpretes. Toral de remasterizaciones en CD, 500
unidades.
Serrano, Orlando (1948), Bucaramanga, coleccionista de msica colombiana,
especialmente de obras de compositores santandereanos, cuenta con aproximadamente
100 acetatos.
Yepes Salazar, Gustavo (1942-2011) Medelln, seleccin de su serie de discos
temticos sobre compositores, remasterizada en discos compactos para distribucin
entre los integrantes del Crculo de Coleccionistas de Medelln. Su coleccin cuenta con
aproximadamente 1500 acetatos.
Otras fuentes primarias fueron crnicas y artculos de prensa publicados en
peridicos de Colombia, Per, Nicaragua, Costa Rica y Buffalo (EUA), programas de
conciertos, en fsico o como documentos de bibliotecas virtuales y la entrevista al
maestro Jaime Llano Gonzlez, intrprete de msica colombiana y quien trabaj por
muchos aos como director artstico de la grabadora Sonolux, de la ciudad de Medelln.

Seleccin de obras y transcripcin

Se realiz una seleccin de cuarenta y cuatro canciones en gneros de bambuco,

pasillo, danza y guabina, grabadas entre 1908 y 1997. Casi un siglo de interpretaciones
permite comprender tendencias de elecciones compositivas e interpretativas en un lapso
que involucra tanto los momentos de mayor auge de los gneros cantados, como el
declive de su reclamo pblico por su desplazamiento en las preferencias generales.
Aunque por supuesto con tan slo cuarenta y cuatro obras no es posible
establecer conclusiones generales, a travs de las constantes que se deducen del anlisis,
se vislumbra la profundidad que puede alcanzarse al estudiar las elecciones
compositivas utilizando las partituras como fuentes primarias. A continuacin
presentamos el cuadro de las obras con los datos autora, gnero musical, versin,
grabacin y fuente:

Ttulo

Letra
Msica

El
enterrador

El sol de la
tierra
ardiente
(Tu piel
morena)
Cuatro
preguntas

L: Francisco
Garas.
M: Autor
desconocido.
L: Eduardo
Echeverra
M: Gonzalo
Fernndez

Por el
senderito

Tu tienes un
alma

Mis flores
negras

Ojeras

Arreglo

Intrpretes

Datos de
grabacin

Recuperado
en:

Peln y
Marn

Columbia
C592A Mxico,
1908

Calle y
Ochoa.
Lira
antioquea

Columbia C886
Nueva York,
1910

Joyas de la
cancin
colombiana N 1
(*)
Joyas de la
cancin
colombiana N 3
(*)

L: Eduardo
Lpez
M: Pedro
Morales
Pino
L: Miguel
Vsquez
M:
Alejandro
Wills
L: Jess
Mara
Trespalacios
M: Germn
Bentez y
Peln
Santamarta
L y M: Julio
Flrez

Miguel
Bocanegra

Wills y
Escobar
Tro
colombiano

RCA Vctor
Nueva
York,1919

Joyas de la
cancin
colombiana N 5
(*)

Miguel
Bocanegra

Wills y
Escobar
Tro
colombiano

RCA Vctor
72334
Nueva York,
1919

Joyas de la
cancin
colombiana N 5
(*)

Eduardo Vigil y
Robles

Moriche y
Utrera.
Orquesta
Vigil y Robles

RCA Vctor
Nueva
York,1926

Joyas de la
cancin
colombiana N 8
(*)

Eduardo Vigil y
Robles

L: Vctor
Martnez R.
M:
Alejandro
Wills

Eduardo Vigil y
Robles

Moriche y
Patio.
Orquesta
Vigil y Robles
Moriche y
Patio
Orquesta
Vigil y Robles

RCA Vctor
41126
Nueva York,
1927
RCA Vctor
05(0121)00927
Nueva York,
1927

Joyas de la
cancin
colombiana N 8
(*)
Con lo de antes
(**)

La espina

L: Antonio
Machado
M: Hiplito
Rodrguez
L: Autor
desconocido
M: Emilio
Murillo
L: Roberto
Muoz
M: Arturo
Alzate G.
L: Santiago
Vlez
M Carlos
Vieco
L y M:
Alcides
Briceo

Eduardo Vigil y
Robles

Cueto y
Patio
Vigil y Robles

El guatecano

10

Anhelo
infinito

Eduardo Vigil y
Robles

L: Guillermo
Quevedo
M: Eduardo
Cadavid
L: Julio
Garzn
M: Jorge
ez

Eduardo Vigil y
Robles

Moriche y
Utrera
Orquesta
Vigil y Robles
Cueto y
Meja
Orquesta
Vigil y Robles
Ascencio y
Meja
OrquestaVigil
y Robles
Briceo y
ez
Orquesta
Vigil y Robles
Cueto y
Ducal
Orquesta
Vigil y Robles
Briceo y
ez
Estudiantina
ez

11

Al calor de
tu afecto

12

Ro que
pasas
llorando

13

Por un beso
de tu boca

14

Los
cucaracheros

15

La bogotana

L: Justiniano
Rosales
M: Jorge
ez

Jorge ez

ez y
Forero
Estudiantina
ez

Durium 1008
Nueva York,
1931

16

Duda
(No se si tu
me quieres)

Miguel
Bocanegra

Herrera e
Izquierdo

RCA Vctor
82489
Nueva York,
1938

17

El da de la
fuga

L: Mara
Betancourt
Sonia
Dimitrowna
M: Miguel
Bocanegra
L: Gabriel
Via
M: Alfonso
Garavito

Terig Tucci

Sin datos.
1940

Nostalgias
musicales N 6
(*)

18

Un recuerdo
de amor

L y M:
Federico
Buitrago

Juan Abarca

El pescador

20

Ruego

L: Cesreo
Rocha
M:
Patrocinio
Ortiz
L y M:
Carlos Vieco

RCA Vctor
83079
Nueva York,
1940
RCA Vctor 231132 Medelln,
1947

Nostalgias
musicales N 6
(*)

19

Herrera y
Giraldo Los
gemelos
colombianos
Est. Tucci
Ospina y
Martnez
Conjunto de
Juan Abarca
Garzn y
Collazos

RCA Vctor 230838

Medelln, 1947

Nostalgias
musicales N 6
(*)

21

Rosalinda

Prez y
Rivera
Conjunto de
Carlos Vieco
Espinosa y
Bedoya

Preludio 91014
Medelln, 1947

Colombia
presente (**)

L: Pompilio
Tocayo
Ceballos
M: Enrique

Eduardo Vigil y
Robles

Eduardo Vigil y
Robles

Eduardo Vigil y
Robles

Jorge ez

Carlos Vieco

RCA Vctor
81780
Nueva
York,1928
RCA Vctor
LPC 52-912
Nueva York,
1928
RCA Vctor
46283
Nueva York,
1928
RCA Vctor
46013
Nueva York,
1928
RCA Vctor
46716
Nueva York,
1930
Sin datos
1930

Joyas de la
cancin
colombiana N
10 (*)
Triste y lejano
(**)

RCA Vctor
46681
Nueva York,
1930

Copia de
coleccin
privada de
Silvio Arias
Zuluaga
(Medelln)
Copia de
coleccin
privada de
Silvio Arias
Zuluaga
(Medelln)
Joyas de la
cancin
colombiana N
16 (*)

Lo mejor de
Margarita Cueto

Nostalgias
musicales N 6
(*)
Joyas de la
cancin
colombiana N 7
(*)
Nostalgias
musicales N 6
(*)

Nostalgias
musicales N 6
(*)

Figueroa

22

Corazn
antioqueo

23

Ausencia

24

Tu risa

25

Dolor sin
nombre

26

Altiva
samaritana

27

La ruana

28

Las acacias

29

Las mirlas

30

Muchacha de
risa loca

31

Ibaguerea

32

Sin ti

33

34

L: Hernando
Montoya
M: Camilo
Garca
L y M: Jos
Mara El
Chato
Escamilla
L: Nemesio
Renes
M: Eusebio
Ochoa
L: Libardo
Parra Toro
Tartarn
Moreira
M: Jorge
Molina
L y M:
Manuel Ruiz
Blumen

Dueto de
Antao

RCA Vctor 230829

Medelln, 1948

Nostalgias
musicales N 6
(*)

Obdulio y
Julin

Sonolux
12-183
Medelln,
Ca. 1950
Sonolux
12-135
Medelln,
Ca. 1950
Sonolux
12-183
Medelln,
Ca.1950

Dulce amor mo

Zeida
LDZ 2012
Medelln,
Ca. 1950
Zeida LDD
50095
Medelln, 1951

Espinosa y
Bedoya

Obdulio y
Julin

Obdulio y
Julin

Espinosa y
Bedoya

Noches de luna

Dulce amor mo

L: Luis C.
Gonzlez
M: Jos
Mazo
Martnez
Jos
Macas
L: Vicente
Medina
M: Jorge
Molina
L: Jess
Mara
Trespalacios
M: Clmaco
Vergara
L y M: Jos
Mazo
Martnez
Jos
Macas
L y M:
Leonor B. de
Valencia

Jos Macas

Ros y
Macas

Antonio Ros

Ros y
Macas
Conjunto de
Antonio Ros
Obdulio y
Julin
Conjunto de
Luis Uribe
Bueno
Ros y
Macas

Zeida LDZ 2088

Medelln, 1952

Del llano a la
cordillera

Sonolux 12-164
Medelln,
Ca. 1955

Primavera en
Medelln

Zeida LDD
50095
Medelln, 1958

Raza

Los
tolimenses

Zeida
Medelln,
Ca. 1970

Emeterio y
Felipe Los
Tolimenses

L y M:
Mara Isabel
La Chava
Rubio

Jess Zapata

Posada y
Calle
Estudiantina
Iris

Codiscos ELDD
50181
Medelln, 1970

poca de oro

Cuando
muere el
amor

L y M:
Adolfo
Pote Lara

Juvenal Cedeo

Sonolux IES 13908

Medelln, 1972

Pensando en ti

El corazn
de la caa

L y M: Jos
A. Morales

Reyes y
Arellano
Estudiantina.
Univ.Nacional
Los
Hermanos
Martnez

Sonolux IES
13-831
Medelln,
Ca. 1972

Mas canciones
colombiansimas
por los
Hermanos
Martnez (***)

Luis Uribe
Bueno

Jos Macas

Raza

35

Muchacha de
mis amores

L y M:
Jaime R.
Echavarra

Luis Uribe
Bueno

Dueto
Tiscay
Conjunto de
Luis Uribe
Bueno
Dueto
Tiscay
Conjunto de
Luis Uribe
Bueno
Los
tolimenses

Sonolux LSI
173-093
Medelln,
Ca. 1975

Inolvidables

36

Fuego de
amor

L: Fabio
Arango
M: Luis
Uribe Bueno

Luis Uribe
Bueno

Sonolux LSI
173-093
Medelln,
Ca. 1975

Inolvidables

37

Reina de mis
amores

38

Qu le
pasar a mi
pueblo?

L y M:
Ignacio
Papi
Tovar
L y M:
Arnulfo
Briceo

Zeida
Medelln,
Ca. 1970

Emeterio y
Felipe Los
Tolimenses

Zabala y
Barrera

FUNMSICA
Grabacin en
vivo Coliseo
Gerardo
Arellano.
Ginebra
(Valle),Ca. 1985
BMG
Bogot,
1993

Duetos
Mono Nez
Vol. 2

39

Acbar en los
labios

L y M: Jorge
Villamil C.

Tro Ancestro

Hugo y
Gilberto
Tro Ancestro

40

La llamita

Letra y
msica:
Gustavo
Adolfo
Renjifo

Fernando Len

Los
hermanos
Calero
Cuarteto
Smog

Produccin
Hermanos
Calero
Estudio Osmar
Chvez
Bogot, 1996
Remasterizacin,
Estudio Osmar
Chvez
Comit
departamental de
cafeteros de
Risaralda
Bogot, 1997
FUNMSICA
Grabacin en
vivo Coliseo
Gerardo
Arellano.
Ginebra (Valle),
1997
Produccin
Dueto Sombra
y Luz Costan
Estudios
Bogot, 1997

Concierto
vallecaucano
para el mundo

41

Recuerdos

L: Luis
Carlos
Gonzlez
M: Enrique
Figueroa

Reorquestacin:
Fernando Len

Hermanos
Arellano
Conjunto
dirigido por
Fernando
Len

42

Al caer de la
tarde

L y M:
lvaro
Dalmar

Fernando Len

Nueva Gente
Nogal
orquesta de
cuerdas
colombiana

43

La mejora

L: scar
Hernndez
M: Len
Cardona

Fernando Len

44

El regreso

L y M:
Efran
Orozco

Fernando Len

Sombra y
Luz
Ensamble
dirigido por
Fernando
Len R.
Sombra y
Luz
Ensamble
dirigido por
Fernando
Len

Produccin
Dueto Sombra
y Luz Costan
Estudios
Bogot, 1997

El regreso

Antologa
colombiana

Recuerdos

Duetos
Mono Nez
Vol. 2

El regreso

Convenciones:
B: bambuco, P: pasillo, D: danza, G: guabina. L: letra, M: msica. G: Gnero
(*) Seleccin de Jaime Rico
10

En cuanto a la representacin de los gneros, la seleccin de las obras respeta

proporcionalmente el nmero de canciones compuestas en cada uno. El mayor nmero
de canciones andinas corresponde a bambucos; en la historia de su geografa social, el
amplio consumo como cancin contrasta con el escaso aprecio como danza de sala o
saln. Lo contrario ocurre con el pasillo, danza favorita de salones y fiestas familiares
hasta la dcada de los aos cuarenta del siglo XX, que tiene menos representacin como
cancin. Guabinas y danzas ocupan un espacio pequeo en el repertorio de cancin
andina, en el caso de la guabina por tratarse de msica proveniente de espacios
geogrficos especficos y la danza, porque su mayor desarrollo se ha concentrado en la
msica para piano.

Elementos de unidad en las obras

El proceso de desarrollo de los gneros de cancin est ligado a diferentes
procedimientos de creacin que incluyen la composicin oral, practicada en muchos
contextos y que comprende todo tipo de obras de letras con msicas comunes que no
necesitan ser escritas. Los recursos repetidos y usados con frecuencia en la construccin
de las obras, son elementos de unidad y pertenecen al repertorio de estrategias
nemnicas que garantizan a nivel comunitario la continuidad del gusto y el consumo.
Un elemento de unidad que debemos sealar es la meloda sobre una nota
repetida con variantes al final de la frase. El uso de este tipo de meloda que puede
provenir de la composicin oral, se ha mantenido en el tiempo como un elemento
identificador del bambuco aunque lo encontramos tambin en pasillos como Duda, cabe
anotar que el pasillo es ms variado meldicamente y la meloda de nota repetida en l
es poco frecuente.
La meloda de nota repetida tiene una ventaja adicional y es que permite que la
segunda voz se luzca con un contrapunto ms libre, en ocasiones ello puede llevarnos a
sentir que la verdadera meloda est ah, en la segunda voz, pero ello deriva de
condicionamientos reforzados en otros estudios. Como elemento expresivo y dramtico,
la meloda de nota repetida subraya un tono emocional buscado, que ella expresa de
manera contundente como en el bambuco El enterrador, donde su monotona refuerza
la tensin del drama como en un recitado.
11

Como elemento de unidad de tipo nemnico, proveniente tambin de la

composicin oral est el uso del mismo esquema rtmico en todas las frases como ocurre
en el bambuco Al caer de la tarde.
Un segundo elemento nemnico utilizado transposicin meldica, en el gusto
del oyente confiere intensidad a la meloda y crea una sensacin de variedad que evita la
monotona, podramos definirla como una reiteracin que intensifica, ms que como una
repeticin transportada a otra altura.
En efecto, en la seleccin de obras estudiada hay muchos casos de transposicin
meldica, con el papel de intensificacin expresiva, entre los que sealamos: Duda, El
da de la fuga, El pescador, Ausencia, Las acacias, El guatecano, Corazn antioqueo,
Reina de mis amores, Qu le pasar a mi pueblo?, La llamita y Acbar en los labios;
como se observa, en la lista figuran bambucos, pasillos y una guabina.
Un elemento de unidad de las canciones que opera paralelamente como principio
de variedad en cada obra, es la composicin con dos msicas, ejemplo: La bogotana.
En las canciones en que se pasa de modo menor a mayor, sobre la constante de estrofas
impares en modo menor y pares en mayor, las estrofas impares suelen tener un carcter
de introduccin de las otras y la obra suele terminar en una estrofa de tonalidad mayor,
ejemplo: Ruego.
En las canciones que se mantienen dentro de la misma tonalidad la segunda
msica puede comenzar con la dominante estructural (si la cancin est en tonalidad
menor suele ser un paso por la paralela mayor), para luego regresar a la tonalidad
inicial, ejemplo: Reina de mis amores.
Existen algunas modalidades de repeticin que asocian patrones de gusto a la
expresin de los textos. La ms sencilla es cantar dos veces la cancin sin variaciones,
casi siempre porque la obra es corta. Otro caso se produce cuando la primera estrofa se
repite incluyendo la introduccin, pudiendo ser porque ella da el tono emocional de la
obra o porque prepara la llegada del cuerpo ms importante de texto, del primer caso
referenciamos Corazn Antioqueo, del segundo El regreso.
Cuando el peso del texto est en la ltima estrofa, esta se repite total o
parcialmente despus de un interludio instrumental. En otras obras, en las que hay tres
estrofas pero la segunda est en tonalidad mayor, para terminar en ese modo y sin

12

cambiar de texto esa estrofa se repite como final. Ejemplos: La mejora y Al caer de la
tarde.
Como elemento de unidad presente en todos los gneros, salvo en las danzas,
hemos identificado una cadencia meldica tipo. Es una frmula de carcter conclusivo
que se ubica en finales de frase o seccin, con o sin elemento preparatorio y que
caracteriza nuestra msica andina. Como elemento sonotpico est ntimamente
asociada con el bambuco.
Adems de su funcin principal, la cadencia meldica tipo tambin puede
constituir un elemento de la frase e incluso la frase misma, como en la guabina El
pescador. En los pasillos se presenta como variacin dado que ste gnero no involucra
acentuacin binaria compuesta. Como caracterstica de la msica andina es un elemento
clave,

al punto que se la encuentra despojada de su componente meldico en la

caracterizacin de otras melodas.

Consiste en una cadencia de nota ornamental disjunta (escape) y ste es su
principal rango distintivo desde el punto de vista de los intervalos que la constituyen. El
segundo elemento constitutivo es rtmico ya que su resolucin se produce en parte dbil
de tiempo luego de un movimiento sincopado en los bambucos, que son su medio
natural privilegiado. En los pasillos puede presentarse sin el elemento de sncopa.
Se identifica como cadencia meldica porque en relacin con el momento de la
obra donde se ubique puede o no implicar una resolucin dominante tnica con sensible,
en ocasiones resuelve a una segunda mayor ascendente. A continuacin se ilustra con
algunos ejemplos tomados de las obras transcritas:
Cadencia bsica: Puede observarse que en el bambuco La bogotana es parte del
discurso:

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Cadencia con variantes: Sin sncopa o con alguna variante meldica:

La cadencia tipo es uno de los elementos sonotpicos deducidos del anlisis de

las partituras, cuyo estudio deber ampliarse en trabajos subsiguientes.

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Transcripcin
Para desarrollar el trabajo analtico de las obras grabadas, fue necesario codificar
todo el material en partituras, a travs del proceso de transcripcin. Al realizar la
transcripcin fue necesario considerar las condiciones de grabacin. Desde una audicin
actual, la grabacin acstica de comienzos del siglo pasado plantea dificultades que se
desprenden del uso de un nico micrfono, como el sonido mezclado de los
instrumentos en un efecto de sombreado, algunos cambios de velocidad a lo largo de las
obras y en ocasiones, la dificultad para comprender los textos.
En el proceso se hizo necesario un trabajo de comparacin con otras fuentes
como grabaciones de otros artistas y estudio de cancioneros. Con el fin de aclarar
aquellos elementos problemticos o dudosos para el usuario de las partituras, se
incluyen todos en las notas de transcripcin, que remiten directamente a los archivos
digitales.
Las partituras estn editadas en el programa finale; cada score incluye las
repeticiones de manera secuencial, el total de pginas supera las novecientas.

Contextos
Las cuarenta y cuatro partituras constituyen el eje del trabajo, al identificarlas
como textos, se acepta que prefiguran y pertenecen a contextos cuya relevancia
contribuye a ampliar el sistema de referencias sobre su valor y funcin.
En la ubicacin de las obras se trabaj sobre tres espacios contextuales: en
primer lugar el de las costumbres del canto en diferentes regiones del pas antes de la
grabacin, la llegada de la radio y las primeras grabaciones. En segundo lugar un
estudio documental sobre el protagonismo social de los duetos en el desarrollo de los
repertorios de cancin andina y en tercer trmino una descripcin analtica de las
obras a partir de la tradicin de apropiacin e interpretacin de los textos por parte de
los compositores y los intrpretes. A continuacin nos referimos brevemente a cada
uno.
Como ya se mencion, las tradiciones selectivas y los repertorios estandarizados
que responden a esas necesidades, surgen del inters de los compositores letrados por
modernizar las costumbres relacionadas con el canto, practicadas en diferentes lugares
del pas. Con el fin de mostrar un panorama de antecedentes se recre un escenario de
15

cancin con base en testimonios de viajeros y escritores de costumbres, considerando

que si bien estas fuentes son escritos sin pretensiones de veracidad histrica, la msica
en esas narrativas est documentada en la ficcin desde sus espacios de prctica: el
canto, la danza, la fiesta, la religin y otros.
En ste primer contexto resalta el canto como una manifestacin comunicativa
primordial y las fuentes dan cuenta de la manera en que se configuraban los repertorios:
msica seria, que era la msica religiosa debido al contexto especial y formalizado de
su uso; canciones, categora en la que entraban obras de repertorio salonero, romanzas
de zarzuela y las arias de pera, y el repertorio de gneros locales de ancestro rural
basado en frmulas de copla, como guabina, bambuco, trova, bunde, juga y caa como
los ms frecuentes.
En relacin con las maneras de cantar, si bien las canciones, romanzas y arias
suponen una interpretacin solista, las referencias al canto solo o fino son escasas
debido a que exige voces de calidad excepcional. Por el contrario, est ms referenciado
canto en do que acoge voces comunes.
En cuanto a la radio se da cuenta del crecimiento del medio desde la emisora
HJN de propiedad del gobierno nacional comenz a funcionar en 1929 y se transform
en la Radiodifusora Nacional de Colombia, a la fundacin de nuevas emisoras que en
1936 ya eran veinte y en 1944 sesenta y cinco, cubriendo buena parte del norte centro y
occidente del pas, con una programacin centrada en la msica. En ese sentido se
seala la competencia de las principales emisoras para trabajar con las mejores
orquestas y conjuntos de planta y la presencia de importantes directores musicales,
extranjeros y colombianos como agentes decisivos de la gestin de los repertorios a
partir de 1940.
El contexto relacionado con el protagonismo social de los duetos se desarroll a
partir de un anlisis detallado de la informacin de fuentes documentales y la entrevista
al maestro Jaime Llano Gonzlez. Ello permiti configurar un marco histrico en el que
se pudieron definir dos etapas: la primera, desde finales del siglo XIX hasta mediados
del siglo XX, caracterizada inicialmente por la formalizacin de la cancin andina en
los gneros de bambuco y pasillo, el surgimiento de una generacin de compositores de
esa nueva cancin y de duetos que la interpretaban proyectados principalmente desde

16

Bogot y Medelln, el auge de la grabacin y el declive de su consumo a partir de los

aos cuarenta.
La segunda etapa, desde mediados del siglo encuentra a la cancin andina
compitiendo en los duetos con gneros como bolero, tango y ranchera, pero tambin
recibiendo impulso de parte de compositores con una visin renovadora que busca
actualizar su creacin. La cancin recibe influencias de msicas populares como la
bossa nova brasilea y algunos estilos de jazz especialmente en el aspecto armnico,
tambin se renueva el gusto de los textos tomando obras de autores nuevos, alejndose
de la visin buclica del campo y la vida campesina y aludiendo a situaciones de
injusticia o violencia. En sta segunda etapa se modifican las condiciones de circulacin
de las obras y promocin de intrpretes y se organizan peridicamente festivales y
encuentros temticos sobre algn gnero, de duetos, de cancin o de msica andina en
diferentes modalidades.
En el tercer contexto, a travs de una metodologa de descripcin analtica de
cada obra, se estudia la relacin msica-texto como unidad y los efectos de sta
interaccin. Como ejemplo se presenta la cancin No. 34 de la seleccin:

EL CORAZN DE LA CAA
Tonalidad: Re menor.
Gnero: Bambuco
Letra y Msica: Jos A. Morales
Intrpretes: Los hermanos Martnez
Ao de grabacin: ca. 1972

Una noche le cortaron, el corazn a la caa

y desde entonces se escuchan
lamentos por los trapiches,
lamentos que van diciendo,
nacidos de sus entraas:
para qu le cortaran
el corazn a la caa,
para qu le cortaran
17

el corazn a la caa.
Lo mismo cortan las vidas
por el placer de cortarlas,
para que quede la tierra
con dolores en el alma.
Porque las manos labriegas
que saben acariciarla,
las cortan como a la caa
por el placer de cortarlas,
las cortan como a la caa,
por el placer de cortarlas.

(_) Un funeral de luceros

cubre la piel de la patria.

Carcter del texto:

Narrativo y descriptivo, contiene elementos de denuncia y evaluacin moral. El
tema central es la violencia asesina contra los campesinos. Imgenes, la naturaleza
como escenario de la vileza y el cielo como sudario de muchos muertos.
Meloda:
Es un sistema de tensin distensin. Comienza con una meloda ascendente de
dos notas en intervalo de segunda menor. La segunda meloda separada por una segunda
aumentada de la anterior tiene una nota repetida que es la sensible de la tonalidad. Estos
recursos cromticos ambientan la crispacin emocional de la cancin. Esa tensin se
resuelve con el movimiento descendente de las frases que siguen, pero reaparece en la
transposicin meldica de lamentos que van diciendo, nacidos de sus entraas y se
resuelve en la frase repetida con que termina la estrofa.
Las primeras melodas de la segunda estrofa son menos tensas por tratarse de un
comentario. La tensin se restablece a partir del quinto verso de la segunda estrofa y se
resuelve con las dos ltimas frases que se repiten. Los dos versos finales se interpretan a
manera de recitado.
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Acentos fenomnicos:
En las frases de sus entraas de la primera estrofa y que saben acariciarla de
la segunda obran como un signo de dos puntos (:) que detiene la accin y crea
expectativa; en la proclama final subrayan las imgenes ms sensibles del texto.
Diseo tonal:
Hay dos msicas, una para cada estrofa. En el final de las dos estrofas las frases
que se repiten utilizan la misma meloda. La dominante estructural es Fa mayor y est
en los dos primeros versos de la segunda estrofa.
Reflexin final
La investigacin sobre repertorios tradicionales de tradicin no escrita, enfrenta
dificultades relacionadas con la verosimilitud de las fuentes. En Colombia, la mayor
parte de trabajos que toman las grabaciones como fuentes primarias no se acercan a la
msica como un objeto central.
Para avanzar en la investigacin es necesario ampliar las fuentes contenidas en
las grabaciones con la transcripcin de las obras en partituras que den cuenta en detalle
de los contenidos musicales. Aunque trabajar con partituras implique el uso de trminos
especficos que quedan circunscritos a la esfera de sus contenidos, ampliar el repertorio
de fuentes primarias puede beneficiar el desarrollo de hiptesis demostrables, liberadas
del prejuicio y la especulacin, incompatibles con el trabajo cientfico.

Bogot, septiembre 1 de 2012

Marta Enna Rodrguez Melo

Profesora Titular del Dpto. de Msica de la Universidad de Los Andes,
pedagoga, pianista y magister en Historia. Ha desarrollado su labor como concertista,
investigadora, divulgadora y docente, tanto en Colombia como en otros pases. Adems
de artculos, ponencias, reseas, programas de radio

y textos para docencia, ha

publicado Sinfona Del Terruo de Guillermo Uribe-Holgun: la obra y sus contextos

(2006), Msica para piano de Adolfo Meja: versiones para cuarteto de cuerdas (2007)
y Cancin andina colombiana en duetos (2011) los dos ltimos en conjunto con los
profesores Pilar Azula y Fernando Len.
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