Por amor al arte?

: Presentacin del Anuario estadstico de cine mexicano 2015

Hipatia Argero Mendoza
En el marco del Festival Internacional de Cine en Guadalajara, el Instituto Mexicano de
Cinematografa present el sexto Anuario estadstico de cine mexicano, un resumen estadstico
relacionado a las distintas reas del quehacer cinematogrfico en Mxico; una herramienta
fundamental para medir los logros e identificar los problemas en un ao de produccin,
distribucin y difusin de cine en nuestro pas. Aunque a primera vista puede parecer una
publicacin dirigida exclusivamente a quienes participan en la industria, se trata de un documento
interesante por su carcter comprensible, pues en un instrumento gubernamental tan grande como
el IMCINE, la transparencia y la difusin de resultados debe ser una de las prioridades. En este
sentido, el Anuario pone al alcance del pblico un panorama general de la inversin de fondos
pblicos en la creacin cinematogrfica, disponible en el siguiente enlace.

Comment [HAM1]: http://www.imcine.gob.mx/cinemexicano/anuario-estadistico

Este ao, la presentacin se llev a cabo en el Paraninfo Universitario de la UDG en el marco de

la trigsimo primera edicin del FICG, el festival de cine ms importante para la industria
cinematogrfica en Mxico. En la mesa estuvieron presentes Jorge Snchez, director de IMCINE,
como moderador, y presentaron Ral Figueroa Daz, representante del INEGI institucin con la
que IMCINE colabor por primera vez para la realizacin de un captulo del anuario; Rigoberto
Perezcano, director de Norteado y Carmn Tropical; Juan Carlos Domnguez, coordinador de la
publicacin; y Jos Woldenberg, quien ya haba participado en presentaciones anteriores con un
balance general y a quien citar a lo largo de este artculo. La quinta presentadora, para mi sorpresa,
fui yo, tras recibir una invitacin por parte de IMCINE a la luz de la reciente publicacin de las
dos partes del artculo El estado del cine mexicano: Industria dependiente y Comunidades de cine.

Comment [HAM2]: http://cultura.nexos.com.mx/?p=9814

Esta invitacin no slo me sorprendi por lo inesperado de que una institucin como IMCINE le

Comment [HAM3]: http://cultura.nexos.com.mx/?p=9952

ofrezca un espacio en un evento tan oficial a una persona virtualmente desconocida en el medio,
sino por lo increble que resulta saber que las instituciones de las que escribimos s leen las cosas
que publicamos y les interesa integrarlas al debate, lo cual, a mi parecer, es un buen sntoma.
Las palabras pronunciadas en las presentaciones de esta naturaleza difcilmente tienen resonancia
fuera del auditorio en el que se llevan a cabo, pues las notas posteriores suelen resumir las

impresiones y reflexiones de quienes se encuentran en el panel, a meros nmeros y citas que no

requieran mayor contexto (por ejemplo, explicar quin soy yo y por qu estaba ah). Es en este
sentido que comparto el texto que escrib para la ocasin, una reflexin personal, pero que me
parece fundamental: qu relacin tenemos con el cine mexicano? En los ltimos aos la
produccin nacional ha aterrizado cmodamente en las tres cifras. Estamos muy lejos, en nmero
de producciones pero no en tiempo transcurrido, de aquellos aos oscuros en los que apenas una o
dos pelculas llegaban a las pantallas y se volvan parte de la conversacin colectiva. Esos aos en
los que Amores Perros sacudi a las carteleras e Y tu mam tambin puso de moda palabras como
charolastra. Ahora, con 130 pelculas producidas en 2014 y 140 en 2015, parece que estamos a
salvo de ese abismo; sin embargo, el aumento parece limitarse a la produccin, no a la presencia
real de cine mexicano en el consumo de cultura nacional. En este sentido, creo que es necesario
preguntarnos: por qu hemos llegado hasta aqu? El siguiente artculo es una especie de
conversacin imaginada entre dos de los textos ledos durante la presentacin. Mi texto
complementado por fragmentos del texto de Jos Woldenberg, El cine mexicano: unas de cal y
otras de arena, el cual resume de manera muy precisa los datos presentados en esta edicin del
Anuario estadstico de cine mexicano.
En 2013 me invitaron a escribir un artculo sobre cine mexicano par al revista Tierra Adentro de
Conaculta. Supongo que al editor de dicho nmero le pareci una tarea sencilla, un paso natural:
eres mexicana, te gusta escribir de cine, seguramente puedes escribir sobre cine mexicano. La
responsabilidad de llevar a cabo esta tarea me llev a reflexionar sobre nuestro cine, no desde un
anlisis riguroso de las pelculas que comenzaban a llegar a las salas comerciales, ni como un
fenmeno econmico o social, sino desde mi propia relacin con el cine nacional. Resulta extrao
que a pesar de que en ese entonces era estudiante del curso de guin en el Centro de Capacitacin
Cinematogrfica, nunca me hubiera puesto a pensar con profundidad y claridad cmo me
posicionara a m misma dentro de esta actividad, cul era el panorama en el que con tanto gusto
haba decidido sumergirme. Porque hacer cine es una decisin profesional, no un hobby o un
capricho. Es participar en una industria creciente y cambiante; transformar el placer de crear en un
modo de vida. Quizs en ese momento mi generacin y yo estbamos dando muchas cosas por
sentado (como los pasos a seguir para escribir cine en nuestro pas: intentar consagrarnos como
jvenes creadores y conseguir las becas necesarias para darnos a conocer, sin realmente pensar de

dnde salen dichos fondos y cul es el objetivo del gobierno al apoyar el cine mexicano). No fue
hasta que se me present este reto que me puse a cuestionar los discursos que utilizamos, tanto en
crculos informales alejados del medio, como entre colegas que desean vivir de la realizacin
cinematogrfica. Notar la condescendencia con la que hablbamos de nuestro propio cine despert
algo en m, curiosidad por un lado, e incomodidad por el otro. Por qu queremos hacer cine si no
lo vemos? Vamos a hacer cine mexicano solo porque nacimos aqu o en verdad creemos que
tenemos algo que aportar? En el marco de esta presentacin quisiera hacer una invitacin a
cuestionar nuestra postura ante el cine mexicano, a pensarnos frente a una taquilla o con el control
en mano para decidir qu ver en una plataforma digital y reflexionar qu pasa por nuestra cabeza
(como consumidores de cine en domingo, no como defensores de la industria) al elegir, o no, ver
una pelcula mexicana.
Rescato un fragmento de dicho artculo de Tierra Adentro porque, aunque han pasado algunos
aos desde su publicacin y mi visin se ha modificado, an sostengo la siguiente premisa: La
generacin que naci en los ochenta en Mxico creci durante la sequa de cine nacional ms grave
que ha enfrentado nuestro pas hasta la fecha. Las 135 pelculas producidas en 1958 (el ao ms
prolfico del cine mexicano segn datos del Anuario estadstico de 2012) an en 2013
representaban una cifra difcil de superar. Entre 1997 y 1998 se produjeron apenas 7 pelculas
mexicanas: el momento ms bajo de nuestra historia cinematogrfica. El declive de la produccin
nacional tuvo consecuencias en el pblico joven y gener cierta indiferencia y muchos prejuicios
en torno al cine mexicano. Esto lo digo ms por experiencia que a partir de datos duros e
incuestionables, pero se trata de algo con lo que muchas personas de esta generacin se pueden
identificar. Crecimos sin nada que ver, sin identidad cinematogrfica. Salvo por las contadas y
famosas excepciones, para finales de los noventa, las pelculas hechas en Mxico se haban
convertido en una apuesta poco segura, tanto para el espectador como para las exhibidoras.
Entonces aprendimos a medirlas a partir de una escala distinta, casi indulgente, y a repetir
opiniones como: Est bien para ser mexicana. Me pareci relevante recurrir a un artculo
escrito hace casi tres aos porque, en muy poco tiempo, las cosas han cambiado de manera radical,
un crecimiento acelerado en trminos de produccin que no ha encontrado un equilibrio en la
exhibicin. Nos fuimos de 0 a 100 (en trminos muy literales), pero dejamos al pblico atrs.

Sobre el tema de la produccin, Jos Woldenberg apunt: [esta cifra de 140 pelculas producidas]
adquiere toda su relevancia si volteamos a ver lo que suceda hace apenas 15 o 20 aos. Por aquel
entonces, las cifras fluctuaban cada ao entre 17,16, 9,12 y 20 pelculas. Pareca que el cine
mexicano apenas sobreviva o diran los ms pesimistas, agonizaba. Y es que desde 2002, cuando
se produjeron 14 cintas, la produccin no ha hecho ms que crecer de manera sistemtica". Y
aunque este crecimiento sistemtico es positivo en muchos sentidos, la otra cara, la de la
distribucin y exhibicin, resulta poco alentadora: por donde se le mire, esa es la faz oscura de la
cuestin. [En 2015] 286 millones de personas fueron a las salas de cine, 46 millones ms que en
2014. Para quienes afirman que el cine en el cine va de salida! Se trata de la cifra ms alta desde
1993. No obstante, a ver cine mexicano solo fueron 17.5 millones, es decir el 6.1% del total. Y el
asunto es ms triste porque un ao antes (2014) el porcentaje fue de 10, y el asunto resulta peor si
se le compara con 2013, cuando 30.1 millones de espectadores fueron a ver cine mexicano a las
salas, aclara Woldenberg. Aunque es cierto que el ao pasado hubo un declive sustancial en
asistencia al cine para ver producciones mexicanas, vale la pena matizar que las cifras alcanzadas
durante 2013 se debieron principalmente a los dos exitazos de taquilla estrenados en ese ao, No
se aceptan devoluciones y Nosotros los nobles. Que dos pelculas hayan conseguido inclinar la
balanza de manera tan pronunciada no es precisamente un diagnstico de bonanza en la asistencia
al cine mexicano, pues se trata de dos muy marcadas excepciones que llegaron como bombas de
detonacin secuenciada a las salas nacionales, picos evidentes entre las 67 pelculas mexicanas
estrenadas en 2013. Sobre esto, Woldenberg aade: Estamos adems ante un mercado ms que
desigual. Mientras las 10 pelculas con mayor xito de taquilla todas estadounidensesconcentraron el 40% de la asistencia, hubo 43 pelculas mexicanas que no fueron vistas ni por 10
mil espectadores cada una. En 2015, de 80 estrenos [mexicanos], solo 4 alcanzaron ms de un
milln de espectadores. Tres cintas fueron vistas por ms de 500 mil y menos de 800 mil
espectadores. Once ms lograron meter a las salas entre cien mil y quinientas mil personas; 8 entre
cincuenta y cien mil; 4 entre 20 y 50 mil; 7 entre 10 y 20 mil, concluye.
A la luz de estas cifras, queda claro que el cine tiene un valor. Desde una perspectiva muy
romntica, el cine, como arte, parece estar exento de las leyes del mercado, de los indicadores
macroeconmicos, de los vaivenes de la oferta y la demanda. Sin embargo, en este momento en
que la produccin nacional ha alcanzado su punto ms lgido, debemos repensar las nociones que

rigen nuestro propio consumo y comenzar a asumir el cine como una actividad econmica, como
un producto que, sin dejar de ser arte, requiere inversin, comercializacin y recuperacin. La gran
aportacin de esta nueva edicin del Anuario estadstico es difundir estos conceptos al incluir un
captulo sobre la contribucin econmica de la industria cinematogrfica en colaboracin con el
Instituto Nacional de Estadstica y Geografa. Este captulo plantea que la contribucin va ms all
de los resultados en taquilla, pues presenta datos sobre la remuneracin y los puestos de trabajo
ocupados, entre otros. Se nos informa, dice Woldenberg, que la cultura representa el 2.8% del
PIB nacional y que la industria cinematogrfica ms los medios audiovisuales incorporan el 15%
del PIB de la cultura (es decir, de ese 2.8%). La industria cinematogrfica gener 2,630 puestos
de trabajo y pag 274 millones de pesos en remuneraciones. Pero, como no es difcil imaginar,
apenas representa el 0.03% del PIB nacional. Lo que quiz valga la pena destacar es que la
evolucin del PIB de la industria cinematogrfica ha crecido en los ltimos aos de 2009 a 2013
a tasas por encima del promedio del PIB en la cultura y del PIB nacional. A la luz de esta
informacin, indita hasta este momento, ser posible revertir la idea de que el cine y su xito o
fracaso slo puede medirse a partir de la taquilla de las grandes exhibidoras, con los mismos
estndares con los que medimos el cine comercial estadounidense que llega a nuestras salas que
por supuesto no es todo lo que se produce all, sino solo lo que tiene una recuperacin asegurada,
pues para muchas distribuidoras extranjeras, no hay necesidad de estrenar e invertir en pelculas
que representen un riesgo slo porque su contenido lo amerite. En este sentido, Woldenberg aade:
No est mal que el Anuario rescate y divulgue esa informacin, pero creo lo fundamental del
cine es contemplarlo como un fenmeno cultural, una frmula a travs de la cual nos recreamos y
pensamos. Ah radica su singularidad, de ah su importancia.
Como se anuncia en las pginas del Anuario, el impacto econmico de la produccin
cinematogrfica nacional contempla una serie de servicios y actividades, tanto directas como
perifricas, que van desde el desarrollo y fabricacin de tecnologa para la realizacin audiovisual,
hasta la derrama econmica provocada por los festivales realizados al interior del pas o los
premios obtenidos en festivales internacionales. Para establecer la relevancia de esta informacin,
cito un documento publicado por el INEGI, Cuenta satlite de la cultura de Mxico 2008-2011 el
cual dice: Con esta informacin se sientan las bases estadsticas para estudios especficos sobre
el sector de la cultura, como referente para la toma de decisiones en polticas pblicas, entre otros

Comment [HAM4]: http://www.cultura.gob.mx/PDF/inegi/

CSCMMONOGRA.pdf

usos y estudios que se puedan hacer a partir de esta informacin. El objetivo del Anuario
estadstico de IMCINE es presentar datos y estadsticas, sistematizarlas y ponerlas al alcance de
quienes deseen consultarlas. Si consideramos que la informacin es poder, y en este caso
especfico, poder de cambio, detectar la reas que requieren estrategias nuevas es crucial para el
crecimiento del cine como industria y como arte, ya sea para fomentar el desarrollo de polticas
pblicas que se adecen a la coyuntura presente o integrar la participacin, cada vez ms relevante,
de la sociedad civil en los fenmenos de exhibicin, apreciacin y consumo cinematogrfico.
Cerrar la brecha entre la produccin y la exhibicin es el reto ms importante que debemos
enfrentar, pues este nivel de produccin exige asumir la responsabilidad de difundir los productos
creados. Para ello, es necesario contemplar los cambios recientes en todos los niveles y procesos
de la creacin cinematogrfica con un nfasis en la exhibicin. Woldenberg apunta: La
infraestructura para la exhibicin del cine sigue creciendo. En el pas existen 739 complejos
cinematogrficos con un total de 5977 pantallas, dice el informe, un 5% ms que en 2014. No
obstante, como todo en Mxico, estn mal distribuidas. El 40% del total de las pantallas se
encuentran en tres entidades de la Repblica (Ciudad de Mxico, Nuevo Len y Jalisco). Pero
claro, las entidades tienen muy distinta poblacin, y as mientras Quintana Roo posee el mejor
promedio de pantalla por habitante (una por cada 9401), Zacatecas es el estado peor dotado (una
por cada 57 333). En ese rengln, luego de Quintana Roo, se encuentran, Nuevo Len (9439), Baja
California Sur (9652) y Baja California (11 188). En la cola, por encima de Zacatecas, se
encuentran Chiapas (54 507), Tlaxcala (46 797) y Oaxaca (43 204). Solo en Sonora (-5), Oaxaca
(-5), Tabasco (-1) y Tlaxcala (-1) se apreci un decrecimiento del nmero absoluto de pantallas.
Estas cifras contemplan las pantallas comerciales existentes en los distintos estados, de las cuales
muy pocas proyectan cine mexicano.
Ante este escenario insuficiente, es necesario plantear nuevos modelos de exhibicin
independiente e impulsar el desarrollo y sustentabilidad de salas capaces de proporcionar una
salida para los muchos materiales audiovisuales de corte autoral, experimental o independiente,
que se producen en nuestro pas, muchos de ellos con recursos pblicos. Cito del Anuario: los
cineclubes, la exhibicin itinerante y los festivales (exhibicin alternativa), que han adaptado a sus
operaciones sistemas digitales de proyeccin con menores costos, han permitido diversificar la
oferta y, en los lugares donde la poblacin no tiene acceso a los complejos multiplex, se han

convertido en el principal medio de difusin de las pelculas. El fortalecimiento de estos espacios,

tanto permanentes como itinerantes, es vital para mejorar el panorama de exhibicin al interior del
pas, donde el costo por boleto de las salas multiplex, si es que existen en las distintas regiones,
puede resultar prohibitivo para quienes desean consumir cine. Es por esto que, adems de
contabilizar las pantallas de las grandes exhibidoras, el Anuario ofrece un listado de espacios de
exhibicin alternativa, lo cual es de suma importancia, pues es ah donde el cine mexicano podra
tener mayor presencia (por ejemplo con la Semana de Cine Mexicano en tu Ciudad que IMCINE
realiza cada ao). Sin embargo, en esta lista no se aclara qu pantallas son administradas por
entidades gubernamentales como las cinetecas y casas de cultura (o por lo menos aquellas en las
que hay proyecciones regulares) al interior de la Repblica, y cules son gestionados por la
sociedad civil; no se aclara si se trata de auditorios con proyecciones constantes (ya sea diarias,
semanales o mensuales), cules son gratuitas, y cules operan exclusivamente en el marco de un
festival de cine. Tampoco queda muy claro cules son los criterios para contabilizar estos espacios
e incluirlos en las estadsticas de un ao. Cabra saber qu requisitos debe cumplir un cineclub, por
ejemplo, para ser contado como tal, y separar las salas oficiales consolidadas (como la Cineteca
Nacional), o las salas comerciales independientes (como Cine Tonal), de las exhibiciones
itinerantes o eventuales. Esta edicin del Anuario contabiliza la presencia de cineclubes en todo el
pas, los cuales suman 402. Las iniciativas de la sociedad civil para la exhibicin cinematogrfica
alternativa son fundamentales para la formacin de pblicos, pues pueden llenar el vaco en la
oferta de los grandes complejos. Entonces pregunto, es posible generar un cambio en los modelos
de exhibicin al tomarla en nuestras manos y crear nuevos espacios, democrticos e
independientes, que ofrezcan nuevas plataformas desde y para la sociedad civil? Me gustara creer
que el aumento en el nmero de cineclubes indica que s, pero tener los datos no basta. Ahora que
los tenemos, qu vamos a hacer con ellos?
Como respuesta a esta pregunta, Jorge Snchez mencion, adems de la Semana de Cine Mexicano
en tu Ciudad, el lanzamiento de la plataforma digital FilminLatino cuyos objetivos contemplan:
Ofrecer ttulos que ya no estn disponibles en salas de cine, formar pblicos e impulsar la
educacin audiovisual por medio de la vanguardia tecnolgica, y evitar el rezago y apoyar a la
industria cinematogrfica al estimular cambios en el proceso de produccin-distribucinexhibicin-difusin. En el Anuario se especifica que hay 58 largometrajes y 69 cortometrajes
que forman parte de la zona gratuita denominada GratisMx. Del total del catlogo, 2355 son

producciones mexicanas, de las cuales 272 son largometrajes y147cortometrajes, lo que la

convierte en la plataforma digital con el porcentaje ms alto de pelculas mexicanas en su
catlogo.
La distribucin, el paso previo a la exhibicin, tambin vive una crisis. Como Woldenberg seala,
se detectaron 47 empresas distribuidoras, pero 17 de ellas solo lanzaron un film. Una, Videocine,
con el 15% de los estrenos, concentr el 70% de la asistencia a ver cine mexicano. La otra,
Cinpolis, con 5 pelculas logr el 9% del total del pblico. Como autntico nefito me pregunto,
no sera pertinente una distribuidora estatal dado que demasiadas pelculas incluso financiadas
con dinero pblico- no encuentran forma de ser exhibidas dignamente? La historia de la
distribucin y exhibicin en nuestro pas es compleja y no podemos perder de vista los
antecedentes que nos llevaron al problema actual. En el libro Las industrias culturales y el
desarrollo de Mxico de Nstor Garca Canclini y Ernesto Piedras Feria publicado por la editorial
Siglo XXI en 2008, se hace un recuento de lo sucedido al cine nacional a partir de la privatizacin
de las instituciones dedicadas al cine: Hasta la dcada de los ochenta el Estado mexicano
patrocinaba estudios flmicos (Churubusco y Amrica); a travs de Conacine apoyaba la
produccin, contaba con tres empresas para la distribucin (Pelmex, Pelimex y Cimex, que
operaban en el pas y en el extranjero), y una exhibidora, la Compaa Operadora de Teatros,
Sociedad Annima (COTSA). Esa enrgica intervencin en la cinematografa era difcil de
sostener ante las polticas privatizadoras, que adems sealaban la burocratizacin e ineficiencia
de los organismos responsables y la corrupcin sindical. El gobierno redujo el espacio de los
estudios Churubusco, privatiz los estudios Amrica, varias distribuidoras estatales quebraron,
centenares de salas de cine cerraron y COTSA fue vendida en 1993. Actualmente, revivir una
empresa estatal como COTSA resultara simplemente imposible. Adems de que la mayora de los
teatros y cines del estado han sido abandonados y se han convertido en espacios al borde del
colapso (la semana pasada la fachada del Cine Ermita de hecho se derrumb), las prcticas del
consumo cinematogrfico han cambiado radicalmente desde la introduccin de las salas multiplex
en Mxico. Sin embargo, la pregunta de Jos Woldenberg sobre una distribuidora estatal merece
anlisis y consideracin, pues la inversin por parte del estado para mantener el nivel de
produccin que hemos alcanzado es demasiado alta como para que muchas de estas pelculas slo
vean la luz en una sala aislada, en el marco de un festival, o tengan un alcance limitadsimo debido

Comment [HAM5]: http://www.excelsior.com.mx/comunid

ad/2016/03/17/1081510

al bajo nmero de copias con el que llegan al circuito de exhibicin. Woldenberg menciona:
Mientras aquellas [pelculas mexicanas] que se estrenaron con 400 copias o ms (6) fueron
proyectadas en las 32 entidades del pas, aquellas que solo contaron con 2 a 9 copias (21) o peor
an con una sola (15), en la mayora de los casos solo pasaron en una entidad. A la limitante de
las copias, se suma la inversin en publicidad donde, cito a Woldenberg, otra vez, la desigualdad
es el signo distintivo. De las 80 pelculas que se estrenaron, solo de 32 se registr alguna difusin
en los medios tradicionales (televisin, radio y prensa). Y parece existir es lgico- una correlacin
entre el nmero de copias y los esfuerzos promocionales. Lo que ya no se explica es que en las
redes muchas hayan pasado en blanco. 61 utilizaron Facebook, 33 abrieron una cuenta en twitter
y 25 un sitio web. El resto ni eso.
Antes de concluir, quisiera abordar uno de los datos presentados en este Anuario, no slo como la
nica mujer en la mesa, sino porque es un tema que me apasiona, tanto a nivel personal como
profesional. En 2015 hubo un aumento en la participacin de mujeres en la creacin
cinematogrfica con 25% de las pelculas realizadas en el ao, 5% ms que el ao anterior y la
ms alta de la que se tenga registro hasta hoy. Sin embargo, este porcentaje contempla solamente
a mujeres en el puesto de direccin. Como ya he dicho, el cine es un arte colaborativo. La
participacin de mujeres en otras reas, desde la escritura de guin, hasta la edicin y
postproduccin es an mayor. En Mxico existen productoras, guionistas, fotgrafas, asistentes de
direccin, sonidistas y editoras muy reconocidas, as como las mujeres que trabajan en los
departamentos de arte y vestuario, actrices, e incluso programadoras y directoras de festivales, sin
olvidar a las crticas cinematogrficas y periodistas. La participacin de las mujeres en la industria
mexicana debe contabilizarse de manera que incluya otras reas de la realizacin cinematogrfica,
pues es importante destacar que ocupamos un espacio vital y tambin creciente, sobre todo ahora
que se ha comenzado a analizar el cine en trminos de puestos de trabajo ocupados y se cuenta con
la colaboracin del INEGI. Me parece un acierto que el Anuario toque, aunque sea a travs de un
dato un tanto aislado, el tema de la equidad de gnero. Nuestro pas vive una alerta de gnero
constante, es una realidad devastadora e innegable. El cine representa una va para la denuncia, la
discusin, la documentacin y la crtica de los fenmenos de violencia contra las mujeres y otras
comunidades que las prcticas de nuestra sociedad han vuelto vulnerables (personas de la
comunidad LGBTI, comunidades indgenas, etc) que azotan el presente mexicano. Las voces de

las realizadoras mexicanas deben ser escuchadas; su cine visto y difundido. El cine, como espejo,
puede permitirnos ver las partes que no nos gustan de nuestra realidad, enfrentarlas y, quiz (me
confieso idealista en este sentido) proponer soluciones. Aqu me gustara mencionar otro dato
proporcionado en el Anuario: La produccin de documentales represent 35% del total (50
pelculas en 2015). Cito del Anuario: Es en esta clase de proyectos donde se observa un mayor
nmero de productores que realizan sus pelculas de manera totalmente independiente o en
colaboracin con instituciones y organizaciones de la sociedad civil. Adems de que la
produccin de documentales requiere una inversin menor, este fenmeno se explica por la
naturaleza de muchos de ellos: la urgencia de contar algo, de plasmar un momento, de ser y
hacernos testigos de los eventos que suceden en nuestro pas, en el que, de un da para otro, las
cosas pueden cambiar de manera radical. Esta urgencia empuja a quienes producen documentales,
a hacerlo con los recursos disponibles, pues las historias difcilmente esperan a la apertura de
convocatorias y a los resultados de las mismas.
Al releer el artculo que mencion al principio de esta reflexin, me sorprendi el tono optimista
de mi conclusin. Para terminar hoy, tambin, en una nota feliz, comparto ese prrafo final que, a
mi parecer, sigue vigente: El ao pasado se estrenaron varias pelculas que sobresalen no por ser
(ni a pesar de ser) mexicanas, sino por ser, simple y sencillamente, buenas pelculas. Estas cintas
son muestra de un cine capaz de competir, en trminos de calidad, produccin e historias, con la
oferta estadounidense que inunda las salas comerciales. Sin duda, la lucha que se ha llevado a cabo
los ltimos aos por aumentar el porcentaje de pelculas mexicanas en pantalla es muy importante
para evitar el semanazo que tanto dao le ha causado a nuestra industria, pero las buenas
pelculas son buenas aqu y en China y sobre todo en Francia, donde al parecer nos aman)
(cuando escrib esto, Amat Escalante acababa de ganar en Cannes) y creo que, poco a poco y por
s mismo, el cine mexicano ser capaz de reconquistar sus salas. No se trata solo de recuperar,
sino volver a formar, nuestros pblicos. Reconstruir nuestra identidad.