El nuevo nuevo cine mexicano o la construccin de una identidad cinematogrfica

Hipatia Argero Mendoza

La generacin que naci a finales de los ochenta en Mxico creci durante la sequa
de cine nacional ms grave que ha enfrentado nuestro pas hasta la fecha. Las 111
pelculas producidas en 1951 (el ao ms prolfico del cine mexicano hasta 2012
segn datos del anuario estadstico de IMCINE) an hoy representan una cifra difcil
de superar. Entre 1998 y 1999 se produjeron apenas 8 pelculas mexicanas: el
momento ms bajo de nuestra historia cinematogrfica. El declive de la produccin
nacional tuvo consecuencias en el pblico joven y gener cierto desprecio y muchos
prejuicios en torno al cine mexicano. Esto lo digo ms por experiencia que a partir de
datos duros o incuestionables, pero se trata de algo con lo que muchas personas de
esta generacin se pueden identificar. Crecimos sin nada que ver, sin indentidad
cinematogrfica. Salvo contadas excepciones, para finales de los noventa las pelculas
hechas en Mxico se haban convertido en una apuesta poco segura tanto para el
espectador como para los exhibidores. Aprendimos a medirlas a partir de una escala
distinta, casi indulgente, o a bajar la barra, por decirlo de alguna manera.
Aprendimos a repetir opiniones como: Est bien para ser mexicana.
En los ltimos aos esta tendencia a descalificar los productos cinematogrficos
nacionales ha comenzado a cambiar y no se debe tanto a las polticas relacionadas a la
produccin, como a la creciente calidad y oferta de los mismos. Confieso haberme
mostrado escptica ante la idea de que el panorama del cine mexicano est mejorando
de manera definitiva e incluso durante 2013 (ao excepcional en trminos de taquilla
comercial y de premios en festivales internacionales), no estaba del todo convencida.
El cine mexicano (estoy generalizando, lo s) suele ser demasiado especfico en sus
intenciones y existen dos marcadas vertientes que pocas veces encuentran un punto
medio: el cine comercial pensado para llenar salas (con un alto porcentaje de intentos
fallidos) y el llamado cine de arte dirigido a las academias y festivales que hasta
hace poco no llegaba al pblico general. Cabe aclarar que hay muy buenas pelculas
recientes en ambos extremos y que no abogo por un cine integral que abarque todos
los ngulos y genere dinero y premios por igual. Sin embargo, sera refrescante ir al
cine a ver una pelcula mexicana sin pensar voy a ver una pelcula mexicana y slo

verla porque queremos, y no por apoyar una industria que tratamos como si le
estuviramos haciendo un favor.
Tres pelculas estrenadas el ao pasado demuestran que es posible atraer al pblico
nacional a las salas comerciales con propuestas diversas en trminos de gnero,
produccin e historias que no han sido calcadas de las estructuras hollywoodenses
exitosas: Heli de Amat Escalante, Club Sndwich de Fernando Eimbcke y Los
inslitos peces gato de Claudia Saint-Luce. Aunque se trata de cintas con pocos
elementos en comn, marcan una lnea en lo que se ha llamado el nuevo cine
mexicano (que ms bien sera el nuevo nuevo cine mexicano post crisis del 94).
Evit ver Heli, tercera cinta de Amat Escalante, ms de lo que me gusta admitir. En
general prefiero perderme las pelculas que causan ms revuelo por su violencia que
por sus otras cualidades cinematogrficas. El hecho de que un mexicano ganara por
segunda vez consecutiva el premio a mejor director del Festival de Cannes no cambi
mucho mi postura. Opt por postergar el inevitable momento en el que por curiosidad
u obligacin terminara viendo la controversial cinta que en muchas reseas ha sido
reducida a una escena de tortura genital y al retrato crudo de una de las muchas
realidades del Mxico actual.
Cuando finalmente lleg el momento me sorprendi lo poco que saba sobre la
pelcula a pesar de haber escuchado y ledo casi medio ao de crticas. Me sorprendi,
por ejemplo, la fotografa; el extrao y contradictorio efecto de tranquilidad y
desconexin generado por los planos abiertos y lo impecable de las imgenes incluso
en los momentos ms terribles de violencia explcita. Todos estos elementos, en
conjunto con la historia simple y contundente de un ajuste de cuentas relacionado al
narcotrfico, resulta en contraste perturbador. Las emociones contenidas y la frialdad
proyectada por los personajes, as como las actuaciones ms autoconscientes que
naturales (en muchos momentos la puesta en cmara se siente un tanto invasiva,
parecida al tratamiento de un documental), construyen un ambiente de normalidad y
cotidianeidad que no es producto del retrato fiel de la realidad, sino de una
estructura y una serie de recursos narrativos muy bien pensados. Al final del da, Heli
es una cinta de ficcin y, como tal, es una construccin artificial con fines dramticos.
En ms de una crtica le que el mayor acierto de Heli (y al mismo tiempo
desacierto, segn los gustos y sensibilidad de los escritores) es la fidelidad y crudeza

del retrato del Mxico sitiado por el narco, pero el verdadero logro de Escalante fue
crear una atmsfera tan compleja que hizo a muchos espectadores confundir la ficcin
con la realidad (y hasta enojarse por el impacto negativo de la pelcula en el turismo).
En muchos medios, tanto nacionales como internacionales, esta cinta fue tachada de
amarillista por presentar violencia innecesaria de manera frontal. Esta reaccin me
parece desproporcionada, pues implica que el pblico condona slo cierto tipo de
violencia en los medios audiovisuales; la que est cubierta de un velo de irrealidad
con efectos especiales o comedia, la sangre semi satirizada de cintas que coquetean al
mismo tiempo con la farsa y con la denuncia explcita de manera temerosa como El
infierno de Estrada (la referencia es obligada por el tema, pero debemos admitir que
somos muy permisivos con las pelculas hper violentas del canon de culto
Hollywoodense como las de Tarantino y Kubrick). Al parecer no nos molesta ver
decapitaciones o ros de sangre, siempre y cuando no toquen un nervio social.
Club Sndwich (2013), tercer largometraje de Fernando Eimbcke, podra
posicionarse en el extremo opuesto en trminos de contenido respecto al ejemplo
anterior. Se trata de un melodrama sencillo con tintes de comedia que narra un
tringulo amoroso poco convencional entre un par de adolescentes en su despertar
sexual y la madre de uno de ellos. Esta pelcula, como las dos anteriores de este
director, est repleta de silencios, pausas y momentos de comedia sutil.
La primera vez que vi la opera prima de Eimbcke, Temporada de patos (2004)
pens: Por qu nadie haba hecho esto antes?. El vaco de pelculas mexicanas
dirigidas al pblico joven haba comenzado a llenarse con Y tu mam tambin y
Amores perros, pero quiz el filme con mayor impacto en la creacin de identidad de
esta generacin es, precisamente, la que inaugura la filmografa de Eimbcke.
Con su tercera pelcula, Eimbcke termina de consolidar un estilo propio para
contar historias ntimas sobre rutinas interrumpidas momentnea pero profundamente.
La atmsfera de Club Sndwich es tangible y contagiosa: ese calor hmedo que se
adhiere al cuerpo como una capa invisible; un aire tan espeso que genera consciencia
constante de la corporalidad de los personajes. Esta cinta retrata un fragmento crtico
en la relacin cercana entre una madre, Paloma (Mara Rene Prudencio), y su hijo
Hctor (Lucio Gimnez Cacho) de manera casi muda a travs de gestos y acciones
mnimas. Esta historia de maduracin no se concentra tanto en el cambio de los

adolescentes como en el impacto que ste tiene sobre la madre, una mujer que intuye
su desplazamiento del centro de la vida de su hijo e intenta aferrarse a su lugar por
ltima vez.
Al igual que Heli, Club Sndwich es una pelcula de emociones contenidas, esta
vez en un escenario de barreras difuminadas y sexualidad a flor de piel. El erotismo
inocente de los personajes resulta tierno y cmico sin llegar a ser cursi o forzado, lo
cual es muy refrescante para pelculas sobre estos temas.
Los inslitos peces gato (2013) es de esas cintas que generan curiosidad desde el
ttulo. La tpica familia mexicana, la que lleva hasta al pez de vacaciones, ha
cambiado en miembros y en estructura, pero no en esencia. Esta pelcula, opera prima
de Claudia Saint-Luce, es un retrato improbable de una madre y sus hijos, azotados
por una enfermedad terminal. A pesar de abordar un tema difcil, la vida de una mujer
con VIH y la presencia de la muerte en el ncleo familiar como un husped
inoportuno que se asoma cada vez que las cosas van bien, esta pelcula no se pierde en
la sobredramatizacin de situaciones clich. Aunque el dolor del imperceptible pero
constante decaimiento de una persona con este virus (el cual an hoy es poco
comprendido y rodeado de prejuicios) se vuelve cada vez ms presente a lo largo de la
pelcula, no sucede con la tristeza y desolacin que adjudicamos a este tipo de
personajes. Los inslitos peces gato es una aproximacin divertida pero profunda a
una realidad trgica, la inevitabilidad de la muerte y la tristeza velada de una familia
que francamente no sabe qu hacer sin su mam.
Martha (Lisa Owen), madre de tres mujeres y un nio de tres padres distintos es el
centro y columna vertebral de la vida de todos. Est al tanto de los amores,
obligaciones, intereses y problemas de sus hijas y la autocompasin paralizante no la
invade en ningn momento. Esta pelcula est narrada de manera muy efectiva a
travs de un personaje externo, Claudia (Ximena Ayala), una mujer hermtica de la
que se sabe muy poco. Claudia entra a la vida de esta familia por casualidad y por
fortuna, pues trae un equilibrio necesario al caos natural de la conviciencia de cinco
personas muy distintas. Este personaje escucha a cada miembro de la familia como un
espectador sin capacidad de juicio y se convierte en un pilar para todos en los
momentos ms crticos del proceso de enfermedad. Es a travs de estos encuentros
que descubrimos la complejidad de todos los personajes. Por su lado, Claudia slo

quiere formar parte, aunque sea brevemente, de este mugano familiar convencional y
extrao a la vez.
De las tres pelculas aqu mencionada, Los inslitos peces gato es mi favorita. Creo
que esta es la pelcula que me faltaba ver para convencerme de que la generacin
actual, los adolescentes que hoy comienzan a ir al cine solos para ver lo que quieren
ver, encontrarn la identidad cinematogrfica que los nacidos a medidados o finales
de los ochenta no tuvimos.
El ao pasado se estrenaron estas tres pelculas que sobresalen no por ser (ni a
pesar de ser) mexicanas, sino por ser, simple y sencillamente, buenas pelculas. Estas
tres cintas son muestra de un cine capaz de competir, en trminos de calidad,
produccin e historias, con la oferta internacional que inunda las salas comerciales.
Sin duda, la lucha que se ha llevado a cabo los ltimos aos por aumentar el
porcentaje de pelculas mexicanas en pantalla es muy importante para evitar el
semanazo que tanto dao le ha causado a nuestra industria, pero las buenas
pelculas son buenas aqu y en China (y sobre todo en Francia, donde al parecer nos
aman) y poco a poco el cine mexicano por s mismo ser capaz de reconquistar sus
salas.