. . . . . .. .

libro es una gua prctica de los movimientos

.. ..

...

...

actualidad . Desde los ismos de la Antigedad

hasta los ms recientes
.
(Rosmodernismo, ecologismo),
introduccin amena y sencilla a las grandes
tendencias ue conforman

..
. ...... ... . ... ..
. ...

Articulados en orden cronolgico y distribuidos

..

..

..

BrBUOTECA

.. .

explicando cmo surgi el movimiento, el

histrico al cue corres:>0nde y sus caractersticas
... .
as como descripciones de los edificios
ms representativos.
Lejos de cuere~ ser. un estudio exhaustivo de los
movimientos artsticos, ... lsmos. P.ara entender.
la arquitectura est concebido como un manual
conciso, atractivo y de cil anejo para todos
acuellos gue disfrutan contemRI .
arquitectnica .

.. ...
"'

UNIVERSJQ,\O.J,./\ S..lt.

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BJBUat'ECA

CRU 720. Me~i

l 11111111111 111111111111111 11111111

60,812

..

RENACIMIENTO

PREMODERN IDAD

MODERNIDAD

lnvencionismo

Neoclasicismo

44

72

Expresionismo
98

Humanismo

Exoticismo

46

74

Protoclas1cismo

Idealismo

Sublimismo

16

48

76

Clasicismo helnico

Manierismo

18

50

Racionalismo
arquitectnico

Confucianismo
22

Pietismo

Clasicismo romano
24
Precolombismo
26
Sintosmo
30
Cristianismo clsico
32
lslamicismo
34
lndo-jemerismo
36
Escolasticismo gtico
38
Mercantilismo gtico
40

78

52

Materialismo

Clasicismo regional

80

54

Medievalismo

Barroco

82

56

Victorianismo

Absolutismo

84

58

Urbanismo
monumental

Empirismo ingls
62

Rococ
64

Palladianismo
66

Urbanismo georgiano
68

Glosario
de arq1;1itectos .
149
Glosari de
trmipos tiles
153
Cronologia
de los ismos
156

86

Anti urbanismo
88

Industrialismo
decorativo
90

Imperialismo
92

Brutalismo
118

Visitas
recomendadas
158
Crditos
159

Vivimos rodeados de arquitectura.

La conexin de sta con lo inmediato
y cotid iano significa que influye en nuestras

vidas de formas superficiales y profundas

-por ejemplo, el modo en que accedemos a
un edificio y nuestra manera de recorrerloevocando poderosos recuerdos,
sentimientos y asociaciones.
Y, sin embargo, la arquitectura vara
enormemente segn la poca, el lugar y el
contexto social. Estas variaciones nos
ayudan a situar cada estilo arquitectnico en
uno de los ismos acuados aqu pa ra
describir periodos particulares de la historia.
Este libro es una gua sencil la para
entender los ismos ms importantes. Las
diferencias entre ellos tienen que ver por lo
general con condiciones fsicas tales como el
propsito del edificio, el clima o la
disponibi lidad de materia les. Con el tiempo,
estas influencias se vuelven convenciones, y
sus rasgos se integran en la cu ltura local a
menudo generando tradiciones. A su vez,
estas tradiciones pueden influir en otras
sociedades y cu lturas: como cuando los
europeos exportaron su arquitectura a sus
colonias.
Si la arquitectura en sus orgenes surg i
de la necesidad del hombre de crea r un
hbitat adecuado al entorno, pronto se
convirti en un medio de administrar y
entender dicho entorno, de presentar una
imagen a los dioses y a las fuerzas de la
naturaleza que stos contro laban. Dicha
caracterstica pervive en la actualidad: la
arqu itectura nos ayuda a re lacionarnos con
la gente que nos rodea y a valorar nuestro
lugar en la sociedad .
Este libro ayuda a comprender los grandes
movimientos arqu itectnicos, as como los
conceptos y las cond iciones fsicas y sociales
que subyacen en ellos. Aunque no
constituye un manual exhausti o P-a ra
clasificar un edific io dentro de un ismo

determinado, s sugiere la forma en que los

arqu itectos recurren a una esttica particular
para resolver problemas prcticos y, al
tiempo, expresar ideas.
No existe una nica definicin de ismo.
Por ejemplo, ciertos arquitectos y edificios
pueden clasificarse dentro de ms de uno.
Aqu hemos dividido los ismos de acuerdo a
las cinco categoras bsicas que se exponen
en la pgina siguiente. Algunos permanecen
vivos durante periodos largos, como en el
caso del confucianismo, que refleja la
consistencia de la tradicin arquitectnica
china y lo esttico del orden social
propugnado por Confucio ms que la
historia poltica de un pas. Otros, como
el indismo, tienen una duracin sim ilar,
pero tienen que ver ms con la forma en
que una tradicin arquitectn ica puede
depender del cambio y la asim ilacin que
con la inmovilidad. Hay otros que reflejan la
rapidez con que pueden surgir las ideas o al
menos cun rpidamente pueden adoptarlas
los arquitectos, y cun rpidamente pueden
tambin desaparecer. Por ltimo, los ismos
pueden coexistir, incluso cuando son
aparentemente contradictorios, como el
urban ismo monumental y el med ieva li smo
en el sig lo x1x.
Antes del siglo x1x, los arquitectos no eran
conscientes de seguir un determinado ismo.
Sin embargo, a partir de la dcada de 1830,
la arqu itectura se politiz y la eleccin de un
esti lo determinado se volvi ideolg ica.
Llegado el siglo xx, la adscripcin a un
movimiento concreto era de obligado
cump limiento . Recientemente, sin embargo,
los arquitectos han comenzado a resistirse a
esta categorizacin.

CINCO CLASES DE ISMOS

1 GRAN TENDENCIA CULTURAL
p. ej. humanismo, neoclasicismo

Se dan cuando un movimiento cu ltural de

carcter general crea un movimiento
arquitectn ico o cuando un movimiento
arq uitectnico genera un nuevo estndar
cu ltural. Casi siempre tienen su equivalente
en otras artes y puede darse la influencia
interdisciplinar. Aunque pueden no haber
tenido una larga vida, estos ismos estn
definidos por una amplia expansin de ideas
similares.
2 MOVIM IENTOS DEFIN IDOS POR
ARTISTAS

p. ej. purismo, estructuralismo

Muchos de estos ismos datan de los

sig los x1x y xx, periodos en los que los artistas
consideraban esencial defin irse a s mismos y
sus ideas. En ocasiones aunaban esfuerzos
con otros arquitectos para defender sus
valores frente a otros movimientos
contemporneos y tambin histricos, a
menudo por medio de manifiestos escritos.
Aunque muchos se caracterizan por una
retrica vehemente, suelen carecer de la
hondura intelectual de ot ros ismos menos
conscientemente definidos.
3 ETIQUETAS RETROSPECTIVAS
p. ej. protoclasicismo, manierismo

Esta etiqueta es fruto del intento por parte

de los historiadores de clasificar lo que en su
momento parecan hechos ocurridos al azar.
Por ejemplo, es difcil que los arquitectos de
Cnosos se consideraran a s mismos

protoclsicos. Para que esto ocurriera,

tendran que haber conocido el concepto de
clasicismo, que an no exista. Pero es
innegable que sus principios y prcticas
ayudaron a conformar el clasicismo, el esti lo
arquitectnico ms influyente. Las etiquetas
retrospectivas son herramientas para
entender cmo las tendencias se originan, se
desarrollan y evolucionan en el tiempo.
4 REPRESENTACIN DE UNA IDEOLOGA
p. ej. pietismo, totalitarismo

Todo arte tiene la capacidad de expresar una

ideologa ms o menos explcitamente. Sin
embargo, la relacin entre arquitectura e
ideologa es nica, ya que un edificio
siempre define de algn modo a quien lo ha
proyectado. Cuanto mayor es la obra
arqu itectnica, mayores son tambin la
riqueza y el poder del individuo que est
detrs y, en consecuencia, mayor ser su
deseo de promu lgar sus propias ideas.
5 TENDENCIA REGIONAL O NACIONAL
p. ej. sintosmo, funcionalismo

Hasta que la tecnologa hizo posible el

transporte de materiales a larga distancia y
modificar las condiciones climticas dentro
de un ed ifi cio, la arqu itectura estaba
irremed iablemente ligada al entorno.
La interaccin entre las ideas y creencias de
una sociedad, un clima y una topografa
determinados y la disponibilidad de
materiales a menudo resultaban en
tradiciones arquitectnicas reconocibles
que se describen mejor como tendencias
regionales o nacionales. Durante el siglo x1x
dichas tradiciones a menudo se
correspondan con cuestiones de identidad
nacional.

Se emplean smbolos para distinguir

entre los cinco tipos de ismos definidos
en la introduccin. As, GTC indica que el ismo
es una gran tendencia cu ltural; MDA, que
pertenece a los movimientos defin idos por
ar<1LJitectos concretos; ER, que es una etiqueta
retrospectiva; RI se usa cuando el ismo es
representacin de una ideologa, y TRN
cuando es una tendencia regional o nacional.

r.

INTRODUCCIN

~ Cada captulo empieza con una breve

introduccin al ismo y un esbozo de sus

caractersti cas principa les.

Ir\

PALABRAS CLAVE

~ Palabras que resumen los conceptos,

esti los o cuestiones clave relacionados con el

ismo y que proporcionan un mapa asociativo
que permite al lector situar un ismo y
reconocerlo rpidamente.

A
W

ARQUI TECTOS CLAVE

importantes relacionados con el ismo. Dada la

escasez de la informacin referida a los " ismos"
de la Antigedad y del pre-Renacimiento, dicha
lista no aparece en la primera seccin.

lnvencionismo
hatliaeo;1udiadola11r.; 1e.:1...-a"""""1antigua.P.va

latr<>dklnde t ,;pe1Jnentadoclen1itkacontiM

complelat1U\a<ff"'!(esi!il00consm.lll'-""bale9blbe

d...-llll!elodoelRenio:....,,.!ojuntoconel res..girdel

idiPattl!<l'IOY';quelepermitiefon....,ltillla\'.Upl.Oom.'11

conot.imlemo~slco.~suil!JOgl'Oenla!i (ll.lla

graOOedH"'opa (T4J6J.MU<tiasde1USsohx:iones

001.eon;wooaaVlnci.consuseot\ldlossot<eelcucrpo

flle!OO p<>lmkai. P!'fDlxiiodewproye;::tode<n<>1tr O

hl>manoy laJffl bHid.xlOO'riill'.

(n>m~oosde

de 1,), grarxm

que ~ueYO$ !Y'O!todm anuitect61\k"' de base emjl/rica

r.I !"' e<ta la ...,,;11 00 a4gt;nM

podkln dar re-su ltados twta e~\O<lee< lo"oma9""'blcs

aJOrtaciones 11<tui1e<IOka'I del Alto Re11aCimoento, <omD

ooiomnltadb!bmMl<:qadaqueladelalooadell.arui,

8.WlbdeSant1 Madadelflort(<1tMlralde
floreoda), ltalla, f llll'l'OBRUNELlEKlil 1418 1436

CRONOLOGA DE LOS ISMOS

Relacin alfabtica de edificios con

localizacin y fechas y el ismo al que
pertenecen. No se trata de una lista
exhaustiva y no aba rca en absoluto el
patrimon io arqu itectnico de los pases
mencionados.
GLOSARIO DE ARQUITECTOS

VISITAS RECOMENDADAS

Relacin alfabtica de los artistas

identificados como Arquitectos Clave.
Incluye fechas de nacimiento y muerte as
como el ismo o los ismos con los que el
arqu itecto est relacionado.

Se da la localizacin aproximada de edificios

representativos de los ismos. No se trata de
informacin exhaustiva sino, ms bien,
de una seleccin de las clases de ismos
arquitectn icos que el visitante encontrar
en las principa les ciudades del mundo.

NO VER

~ ... Y existen ismos antitticos o bien

Cada ismo se ilustra con uno o dos ed ifi cios

clave que presentan las caracterstica s
principa les descritas en el resto del texto.

lnvencionismo

~ VER TAMBIN
Los ismos a menudo se
interrelacionan. Los que figuran aqu
comparten rasgos con el ismo estud iado.

\Y

r'\

~ Se enumeran los arquitectos ms

surgir visitando los edificios o leyendo sobre

ellos en otros lugares.

Refleja la duracin de todos los ismos

inclu idos en este libro. Las tendencias
regiona les o nacionales suelen ser los ismos
ms longevos, en parte porque tienen que
ver con la forma de adaptacin de las
culturas a un clima y una geografa
determ inados, y estn por tanto imbricados
en sus tradiciones. Incl uso cuando cambian,
estos ismos conservan fuertes rasgos de
identidad nacional y social . Por su parte, las
grandes tendencias cu ltura les evolucionan al
ritmo de la sociedad. Los ismos de ambas
categoras t ienden a perdurar ms que los
definidos por los arqu itectos (ya sea uno o
un grupo de ellos). Los ismos que encarnan
ideologas concretas pueden vivir ms o
menos dependiendo de la vigencia de la
ideologa. En ocasiones pueden ser
recurrentes, aunque ello no implique
necesariamente la recuperacin del estilo
original. Del mismo modo, crticos e
historiadores pueden acuar un nuevo
trmino para hacer abarcable un objeto de
estudio y situarlo frente a movimientos
contemporneos, anteriores o
inmediatamente posteriores.

DEFINICIN PRINCIPAL

Explora el ismo con mayor detalle que

la introduccin general, explicando su
sign ificacin, su histori a y las ideas, los
mtodos y rasgos estil sticos que lo
distinguen de o relacionan con otros ismos.
EDIFICIOS CLAVE

r-'\

OTROS EDIFICIOS

Complementa a Edificios Clave. Son

tambin ejemplos representativos del ismo.
Cuando es posible, se recomiendan
ejemplos geog rfi camente cerca nos a
alguno de los ed ificios clave, de modo que
puedan incluirse en la misma visita .

basados en conceptos, mtodo.so ideas

incompatibles entre s. Los ismos que no hay
que ver desentonan de alguna manera con
el ismo estudiado.

El libro tambin incluye:

GLOSARIO DE EDIFICIOS

~tn<uwenttn.rnentta<qoe$anlaen>oySanto ~o;:;:~~Ll=.~':~':a1':*!,._.
~riloadoplanfldaso.moalo~gOticatradicion;li

""1dol!hoblolf'!Slrl.d:> ..,.cipMde-jani.s

S...CJJet.loeosMa!;JcOOyOonatelo~Lo&uhur1di~t...1afl"""""'lOylM~!Ca'fm~
porlln.ritleschlrewlucior\aronflconcl'plode
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ylapnti.ndelom>i.emo,nll!,rrienua.quesu~

Michelouod 8.ll100neo(Cl:lno<ldoCOO'OMcheiom
MIChelouol!t<ltelpr...:ed!nll'delpoil,KiortnlCfl1tlS1'1tn

suPalauoMe00(1444-1459)"'troduendo,.......,.
~deordenys-M.li

Palauo Med ie~

flort~

tt1ll1, MICliELOZZO 01

l.os~llr'llol0061UtM1iNdeC<lml!Ki""1ey

banqutrosquegobernAorMCLltnel>o;lo""
"~un........oconceplOdeurb.vWl'locon~

>alac:oollar.1aelmornt010,lasoligarqulasurboona<vM.lfl
..,cor.;..,1011dltt<!OodooCU)Otamalloyp1,,ooono<
e-slabantnlunondesupoderypresbMl.El>alaot<~
en,.,...j)os'tfltidosmt<'IO!lpr~11((1,pe<Odabalo

oport"">daddemosunco..ellyau1ofidadpormNiooo
lolode 11arrWIOITT:ldelaapO>l'ldelos.,rirripios
<l.hio:"'yhumarlfitir;Q!O.
Re.ikimie<ltotl!fl1lfonc>e<>mcel .. tu6o dek>!.
dilsicos.Esteell/ritudeiMcwadOnayuda

transforrnarlape<ceciOrldeedi fkoo.tiesdolits
tkriicas~p.a.rasu<orntrucciOnha<taM

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~!'!"cwnto~alaat~\KllJ,aloqueelusodela
~!Wap,iralapint...-a

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e<Ter<ie< prO''Kt0>Nrstal!111ooces1npemallin

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~detodoel~ie<1tollo<eotoo,e..LI

ITA UA L~adeil.8<"1!1,Florericla, 1 376' 1 382 :pve<t1s

delb,lpt11te<io,f""""'ia . lORENWGHIBERl l, 14011424;

Ol.Dedaledegl llnnocemi,florencla,flLIPPO
BRUNllLE>CHl, 1419'1424;capilaPaui,Aortnda
flUl'l'OBRUNfUE>Clil,14~!446; tglesiadelSanto
Spj"to,florenc11, flUPP08RUNEu.E>Clll, 144 S- !482

~que<*sel\68n.nelleKhif)a!1ucaledrll,

<;) :R:::R::::~~::~~~
MICHELOZZODIBAMTOl.OMMEO
(1396-1472~ LEONAROOOAVINCl(1452-1519)

inor:io<ko<!fl"5tiogtkoen1296.En14181t1

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""'*""'launinenvela..-prinopalvlol
lrarMJ>W..~l...mi-~deoficio.pero

@ ===~~~~ia'..,
g ~,8"rroa>.IOCOCO

GLOSARIO DE TRMINOS TILES

Contiene termin ologa tcni ca empleada en

las definiciones de los ismos (p. ej. crucero)
as como una seleccin de trminos que no
se han empleado en las definiciones (p. ej.
tecnologa emergente) pero que pueden

~ A pesa r de semejanzas genricas,

como los sistemas de almacenaje

una ancha franja de desierto situada a ambos

mrgenes. Los asentamientos humanos

de ali mentos a menudo en funcin del

entorno, las primeras civi li zaciones tendan
a su rg ir de fo rma aislada y a desarrollar
c*act ersticas d iferenciadas. Sin embargo,
las civili zaciones de Oriente Med io estaban

fueron muy tempranos y sus artefactos

fueron ga nando sofi sticacin con el tiempo
hasta que, entrado el sig lo 111, come nza ron a
const ruir estruct uras cuyas ruinas han
sobrevivido hasta hoy. Las ms notables son
las tumbas y los temp los, refl ejo de los
orgenes teocrticos del antiguo Egipto.
La evolucin de sus rasgos arquitectnicos
perm it e entrever las altern ancias de poder
entre reyes y sacerdotes.
El ms famoso de los monumentos
egipcios, la pirmide, data de principios
del sig lo 111 y cu lmin con las grandes
pirm ides de Gu iza, comp letadas alrededor
de 2500 a.c. Estos enterramientos rea les
simbo lizaban el trnsito del faran de la vida
terrena a la divina. A partir de 2000 a.c. se
proyectaron numerosos templos, como el de
Amn en Karnak. Construido a lo largo de
cientos de aos y bajo el reinado de varios
monarcas, este templo es precursor del
clasicismo en el uso de recursos como
co lumnas decoradas con motivos vegeta les
de fuerte carga simblica. La preponderancia
de monumentos funerarios en el antiguo
Eg ipt o hizo que la opin in popular en el siglo
x1x asociara esta civi lizacin con la muerte.
Se han encontrado vestigios de

\.::1

tan cerca unas de otras que pronto

comenzaron a interactuar y termi naron por
incorporar e incluso contri buir al clasicismo
heln ico.

6'\ monumentalidad , preservacin,

~ conmemoracin, mano de obra

esclava, civ ili zacin

A
W

Dura nte los siglos 11y111a.C. las

cond iciones climticas y la abundancia
de agua procedente de los ros que recorran
Oriente Medio proporcionaron la estabi lidad
necesaria para que se desarrollaran all
numerosas civilizacio nes. De ellas, la ms
influyente y du radera fue la egipcia. A ll, las
inundaciones peridicas del Nilo hacan frtil

civilizaciones simi lares en Mesopotamia,

donde el Ti gris y el ufrates, con sus
numerosos afluentes, hicieron posible el
nacimient o de multitud de pequeos
Estados que nunca alcanzaron la cohesin y
continu idad de Egipt o. Muchos de los
primeros edificios eran rsticas
construccio nes de barro cocido pero su
arquitectura, monument al, ma rcada por
grandes volmenes y gruesos m uros,
adq uiri con el t iempo sofisticacin y, a
pa rt ir del siglo 1v a.c., al igual que en Eg ipto,
creci el intercambio con la florecien t e
civi lizacin helnica de Grecia.

EDIFICIOS CLAVE

OTRO S EDIFICIO S

Las gra ndes pirm ides, Guiza, afueras de El Cairo,

EG IPTO Pirmide esca lonada de Zoser, Sakkara, 2778-

Eg ipto, c. 263 1-2498 a.c.

Desde la izquierda: Micerinos, Kefrn y Keops. Keops,
de casi 150 metros de altura, es el monumento ms

2773 a.c., pirmides meridional y septentrional de

Senerefu, Dahshur, 2773 a.C.; la esfinge de Guiza,
c. 2600 a.c., gran templo de Amn, en Karnak, 1530-

famoso y de mayores dimensiones de la Antigedad.

Las pirmides de Guiza eran tumbas reales y su
disposicin refleja las creencias egipcias sobre el trnsito
a la otra vida. Estn orientadas hacia los cuatro puntos

323 a.C.; templo de Luxor, 1408-1300 a.c.

cardinales, cada lado es un tringulo casi equilt ero y su

distribucin interna representa las constelaciones

1250-700 a.c.

M ESOPOTAM IA Zigurat y precinto de Ur, reconstruidos

en 2125 a.c.; ciudades de Azur, Nimrud y Korsabad,

principales.
~

Puerta de lshtar, Bab ilo ni a, Mesopotamia,

605-563 a.c.
"La humanidad contemplar maravillada", escribi
Nabucodonosor 11 acerca de la puerta de lshtar, parte de
su proyecto de reconst ruccin de la ciudad de Babilon ia.
El azulejo vidriado es el nico motivo ornamental en
sta monumental construccin en piedra ded icada a

~ protoclasicismo, precolombismo, indismo,

lshtar, diosa eg ipcia de la guerra y de la sexua lidad y a

\;y

confucianismo, sublimismo

1u animal sagrado, el len.

escolasticismo gtico, rococ,
neoclasicismo, racionalismo

r. Durante mi les de aos, la arquitectu ra

~ de la India ha evolucionado mediante

la interaccin entre las tradiciones

autctonas y las influencias extranjeras. Sus
sucesivas cu lturas han mostrado una notable
cfpacidad para absorber ideas de una
tradicin y tran sformarlas para adaptarlas a
las necesidades de otra. El resultado es una
diversidad extraordinaria que engloba la rica
historia cultural del subcontinente asitico.

6'\

sntesis cultural, cantera, hindu ismo,

budismo, islam

En consonancia con sus dimensiones y

densidad demogrfica, la arqu itectura
del subcontinente indio vara enormemente
segn las regiones y reve la numerosas
influencias. El ro lndus, en el moderno
Pakistn, nutri una de las civilizaciones ms
antiguas del mundo, surgida a mediados del
siglo 111 a.c. y que alcanz su cspide en el 11.
De ella nacieron varios asentamientos
humanos de gran tamao que se extendieron
ms all del valle del ro y de sus afluentes,
aunque los testimonios escritos son escasos e
indescifrab les. A parti r de entonces, y con
mayor intensidad a partir del sig lo 1v a.c., la
arquitectura ind ia ha dado muestras de una
notable capacidad de incorporar influencias

forneas, evolucionando por medio de un

proceso de adaptacin entre ideas nuevas y
costumbres locales.
Esto es especialmente evidente en los
edificios re ligiosos. El hinduismo, la ms
antigua de las grandes re ligiones de la India,
surgi como prctica religiosa a partir de
sacrificios rituales. Su arquitectura primigenia
derivaba de oscuras frmulas matemticas
conocidas slo por la casta sacerdotal
dominante. El budismo y el jainismo surgieron
en parte como reaccin a esta teocracia y sus
prcticas re ligiosas demandaban un nuevo
tipo de arquitectura. El budismo introdujo el
culto en congregacin y por tanto precisaba
de espacios distintos a los necesarios para la
devocin individua l propia del hinduismo. Al
budismo se debe la evolucin de la estupa, un
re licario diseado para contener las cenizas
de los fie les que han sido iluminados. Estas
nuevas necesidades condujeron a aceptar
influencias extranjeras de Persia e incluso del
helen ismo clsico, llegado a la India de la
mano de Alejandro en el siglo 1v a.c.
Con el advenimiento del islam a partir del
siglo x11 d.C. se intensific la tendencia de la
arqu itectura india a combinar influencias.
Mientras que los preceptos islm icos
referentes a la representacin naturalista
tuvieron un hondo efecto en la decoracin,
la tendencia a integrar la
tradicin arquitectnica con
la prctica re ligiosa
continu. En su nueva
capital, Fatehpur Sikri (15691580), el emperador mogol
Akbar busc combinar las
decoraciones islmica,
budista , hind y gtica en
un in simblica. Su nieto,
Shah Jehan, construy el Taj
Mahal, eptome de la
arquitectura india e islmica
a la vez.

DIFICIOS CLAVE

Taj Mahal, Agra, India, 1630-1653

OTRO S EDIFICI O S

INDIA Mohenjaro-daro y Harappa, Val le lndus,

IJna deslumbrante visin de mrmol blanco con

mediados del siglo

lrll riores policromos y rodeado de jardines, el Taj Mahal

Fatehpur Sikri, Agra, 1569-1580; enterramiento de

111 a.C.;

Qutb Minar, Delhi, 1199;

l'I un canto del emperador Shah Jehan al amor de su

Humayun, Delhi, 1585; Palacio de mbar, Rajastn,

l'1posa M umtaz Mahal. El mayor de los monumentos

1623-1668; Janta M anta, Jaipur, Rajastn, 1726- 1734.

1t rn rarios mogoles, es tambin la obra ms conocida de

l.i ,1rquitectura india y la enca rnacin de su capacidad
dl' fusionar tradiciones e influencias diversas.
11 wa Mahal, Jaipur, Raj astn, India, 1799

1',11 te de la ciudad imperial del maharaJ, se conoce

1.1rnbin como el Palacio de los Vientos. Aunque
1rnpleado aqui para el prncipe hind Raiput, eljali-o
<1losla-

fue una innovacin mogola. Su principal

lim 1n era favorecer el paso del aire por el edificio sin

pl'r mitir atisbar su interior, convirtindolo as en el lugar
ldlmo para las dependeQcias femeninas.

~ indo-jemerismo, confucianismo, islam icismo,

\Y

reg1onal1smo
neoclasicismo, corporatismo

~ En otro tiempo cons iderada una

~ civil izacin aislada y misteriosa sin

conexin alg una con sus cu lturas vecinas,
hoy existen pruebas abrumadoras de que la
cu ltura minoica de Creta y su equ iva lente
micnico en la pennsu la griega fueron
precursoras del clasicismo helnico. Aunque
distintas arquitectn icamente, estas
construcciones evolucionaron
simu ltneamente a los inicios de la mitologa
y la lengua griegas.

6'\ colosal ismo en piedra, enterram iento,

~ defensa, ciudad-Estado

En la dcada de 1950 Michael Ventris

demostr que la escritu ra Lineal B,
encontrada en numerosas tabl illas en el
palacio de Cnosos, en Creta, era un antiguo
dialecto griego . Ello abri la puerta a nuevas

interpretaciones de las cu lturas del

Mediterrneo Oriental anteriores al
clasicismo helnico, probando que ste era
una evolucin de las mi smas. De especial
importancia son los emplazamientos de la
cu ltura egea en la islas y la pennsula
griegas ta les como Cnosos y Micenas, que
florecieron mediado el segundo milenio a.c.
A lgunos aspectos de su hist oria y civil izacin

han pervivido gracias a las obras de

Homero .
La relacin entre construccin y
decdracin, as como los propsitos de estos
edificios protoclsicos que han sobrevivido
difieren de otras estructuras del periodo
helnico de varias maneras. Los principales
restos que se conservan pertenecen a
comp lejos palaciegos y ciudadelas que
fueron modificadas con el tiempo . En ell os
se aprecian espacios abiertos y cerrados, con
aparente nfasis en los recintos interiores
ms que en el exterior de los edifi cios, a
diferencia de los templos cl sicos.
La disposicin parece
obedecer a necesidades
prcticas antes que a
diseos geomtricos
abstractos. En su mayora
son construcciones de
piedra y los interiores
policromados son la forma
de decoracin ms
exten dida . Sin embargo,
aparte de dar informacin
sobre la funcin de estos
espacios, las ruinas nos
dicen poco sobre la
arquitectura, salvo raras
excepciones, como la Puerta
de los Leones en Micenas.
Aqu, sendos leones ta llados
en piedra flanquean una
columna apoyada en un
dintel creando una imagen
simblica que bien pudiera
encerrar la significacin
ritual del edificio. La puerta
preconiza de alguna fo rma
el equilibrio entre
construccin, decoracin
y funcin presente en la
arquitectura clsica
posterior.

EDIFICIOS CLAVE

- Palacio del rey Minos, Cnosos, Creta,

antes de 1400 a.c.
La llamada civilizacin minoica de Creta fue precursora
del clasicismo helnico, como bien demostr el
descubrimi ento de que la escritura Lineal B era una
forma arcaica del griego. Tambin con influencias
egipcias, este palacio seala un importante cruce
intercultural entre las civilizaciones del Mediterrneo
Oriental.

Puerta de los Leones, Micenas, c. 1250 a.c.

Unos ochocientos aos antes de que el clasicismo
heln ico alcanzara su esplendor, la ciudadela de Tirinto
nos da algunas pistas sobre sus orgenes. Aunque
construida en su mayor parte en piedra desnuda, el
gigantesco dintel que seala su entrada muestra un
diseo decorativo que se convirti en caracterstica
comn de la arquitectura helnica posterior.

OTROS EDIFICIOS

GRECIA Palacio de Faestos, Creta, siglo lN a.c.; tesoro

de Atreo, Micenas, c. 1300-1200 a.c.

\;y

preclasicismo, clasicismo helnico, clasicismo,

sublimismo
escolasticismo gtico, rococ

r. Gracias a los avances tcnicos

~ debidos a la civi lizacin griega, el

clasicismo helnico introdujo nuevos grados
de sofisticac in en la arqu itectura. En
especia l, consigu i relac ionar los relatos
mitolgicos con la experien cia cotid iana al
introducir en su decoracin hechos reales
combinados con descripciones de la
mitologa. Reforzaba as la idea de que el
sistema de creencias de la sociedad tena
sus races en la hist oria rea l.
~ orde n , proporcin, arquitrabes, ntasis,

emplazamiento, polis, sacrif icio, ritual

A
W

Aunque hubo ed ificios mayores y

obras de ingeniera ms importantes
que el Partenn cuando se construy a
med iados del siglo v a.c., ninguno posee su
fuerza simblica, cu lt ural e intelectua l. Esta
obra del clasicismo heln ico ha caut ivado a
generaciones desde su construccin e
inaugur una tradicin que dur 2.500
aos. Muestra cmo el tamao y la
innovacin tcnica, aunque importantes, no
bastan para conferir a una obra
arqu itectnica el grado de excelencia, que
tiene que ver ms con la emocin y el
talento.
Los rdenes clsicos de columnas, drico,
jnico y cori ntio, son la clave de la
arqu itectu ra griega. Sus orgenes est n
perd idos en la mitologa pero siguen reg las
precisas de proporcin y decoracin, una

EDIFICIOS CLAVE
+-Pa rtenn, Atenas, IKTINOS, 447-432 a.c.
El modelo de templo clsico con col umnas exteriores
rematadas en frontones por ambos extremos tiene sus
orgenes en la arqui tectura primitiva, pero en el siglo v
a.c. gan en complejidad. Cada elemento refleja la
funcin para la que fue concebido, tiene una asociacin
simblica y est sutilmente modelado para generar
ef ectos pticos determinados.

.,

combinacin que les permite evocar

tradiciones culturales y creencias respetando
al mismo ti empo una disciplina intelectual.
Hay muchos ejemplos de ello: las co lumnas
se ensanchan li geramente desde la base
ascendiendo en disminucin hasta unirse
al capite l, desempeando as una doble
funcin: de sustentacin y de trampa visual.
En la mitologa, el orden drico representa
lo masculino, el jnico, a lo femenino y el
corintio, la vi rginidad .
Aunque los rdenes son distintos,
comparten un equilibrio entre realidad y
simbolismo. As, en el friso drico del
Partenn se alternan triglifos y metopas; los
primeros son representaciones estili zadas de
los remates de las vigas de madera y remiten
a la construccin origina l en dicho materia l,
mientras que las seg undas son relieves a
menudo representando escenas mitolgicas.

OTROS EDIFICIOS

GRECIA Olimpia, 590 a C; Corinto, 540 a.e; Dellos,

510 a.C.; templo de Efestos, Atenas, 449-444 a.c.,
templo de Atenea Nik, Atenas, 427 a.C.; Erecteion,
Atenas, 421-405 a.c.
~

ITALIA Varios templos, Seniunte, Sicilia, 550-450 a.C.;

templos de Paestum, cerca de Npoles, 530-460 a.c.;
varios templos, Agrigento, Sicilia, 510-430 a.c., templo
de Segesta, Sicilia, 424-416 a.c.

\Y

protoclasicismo, clasicismo romano,

neoclasicismo, sintosmo

clasicismo cristiano, escolasticismo gtico,

indo-jemerismo

r.....

1 111 111 Segesta, Sici lia, 111 a.c.

1111.,1110 t1yudaba a los griegos a reconciliarse con las
111111,1', ill' I~ naturaleza; por eso su emplazamiento era
1111 l111prn l<1nte como las obras representada s. La
1ll .1111'olt In sem icircular de las gradas casaba bien con las
11 p11,111tt1clones rituales. Con 63 metros de dimetro,
1 .11 q1 ,1clNIO es pequeo, aunque su relacin simblica
111111 1i.11111aleza y hombre sigue siendo obvia.

r. La arquitectura es uno de los rasgos

~ unificadores de la cu ltura china, que

vara poco a pesar de las enormes distancias

y las diferencias de cl ima y pa isaje a lo largo
del pa s. Esta homogeneidad deriva en parte
del nfasis que pone el confucianismo en el
orden social y moral.

V
A

orden, armona, cosmos, autoridad,

culto a los antepasados

La fi losofa de Confucio valora el

orden y la jerarqua por encima de
todas las cosas y su penetrante influjo en la
cu ltura china a lo largo de varios siglos ha
dado homogeneidad a sus distintos pueblos.
Su efecto en la arqu itectura se revela en una
fuerte continu idad entre edificios de pocas
muy distintas, reflejando un sistema de
creencias esttico y la manera en que la
planificacin urbana y las formas de
construccin son la encarnacin de la

cosmologa de Confucio. Cada uno de los

puntos cardina les tiene un significado
mitolgico, lo que ayuda a asignar funciones
a las diferentes partes de una construccin y
constit uye la base del feng shu i.
La cosmologa y la jerarqua de Confucio
se funden en la creencia de que el
emperador era hijo de los cielos y mereca
por tanto obed iencia absoluta. As, el
confucian ismo concede gran importancia a
templos y palacios y, sobre todo, a
estructuras que simbolizan la conexin
imperial entre el cielo y la tierra. Edificios
aislados y ciudades enteras comparten
idnticos principios arquitectnicos basados
en el orden y la regu laridad . Fuera d las
ciudades, el pa isaje es abrupto y va ri ado,
pero la existencia de puentes construidos
-en ocasiones con gran audacia- sobre las
numerosas vas fluviales revela que las
disti ntas partes del imperio estuvieron
comunicadas entre s.

11 tPj do es el elemento ms importante

l,1 .1rquitectura china, a menudo muy
hor .ido y con coberturas curvas. Primero
w11,trua la estru ctu ra, que determinaba
1 pow in de las columnas. La madera era el
1 tc'll.1 1ms util izado, complementado con
1 h1llo, tejas y pied ra. En el siglo xv111,
11 ndo los viajeros europeos comenzaron a
1 11.11 e hina, la combinacin de edificios de
pct lo extico con pa isajes dramticos se
11v11 t16 en una importante fuente de
11 plt .it 1n para las nuevas ideas estticas.
1111",tabilidad social y poltica permiti a
h111.i .ibsorber influencias externas, de las
11 111, tI bud ismo fue la ms importante. El
01111'1< io, especialmente el de la seda,
11p11,o t mbin contacto con Europa.
q111llo que no se poda absorber era
111 1d1 11ado brbaro, y mantener a los
1li,11os a raya fue el propsito que impuls
11111,t1uccin de la obra magna de
11111 llll'ila china: la Gran Muralla, de 2.260
11111111 '11 os de longitud. Se construy en
11.i'. l.is s a partir de 214 a..C. para proteger
1 l11111INa norte del pas.

EDIFICIOS CLAVE
f- Gran Mura ll a china, 214 a.c.

Con una extensin de 2.260 kilmetros y una orientacin

que sigue la topografa del extremo norte del imperio
chino, la Gran Muralla no es slo una gran hazana
arquitectnica, tambin la prueba de la voluntad de
separar civilizacin y barbarie y de la necesidad
de mantener un orden estricto dentro del imperio,
independientemente de lo que ocurriera en el exterior.

.,.

Templo del Cielo, Pekn, 1420

A este conjunto de edificios acudla el emperador a
congraciarse con los cielos, creando una conexin
simblica que reforzaba la jerarqua social del
confucianismo. La sala de la oracin (a la derecha) es
circular y representativa de la tradicional constru ccin
ch ina en madera. Sus 28 columnas simbolizan las 28
constelaciones asl como los meses y los intervalos del da.
OTROS EDI FICIOS

CHINA Pagoda sur, Fang-Shan, Hopei, 117 d.C.;

Pagoda del ganso sa lvaje, Ch'ang-Ang, Shensi,
701-705 d.C.; Palacio Imperial, Ciudad Prohibida, Pekn,
1407-1420.
indismo, indo-jemerismo,
sintosmo, exoticismo
clasicismo helnico, escolasticismo gtico

r. Aunque compartan un gra n nmero

~ de creencias con los gri egos, los

ro manos se enfrentaban a la ta rea aadida

de admin istrar un vasto imperio. As, su
sociedad fue ganando en complejidad y
req uera una mayor va riedad de
construcciones situadas en loca lizaciones
variadas.

6'\

imperio, poder, arco,

~ cpula, interior

Aunque emplea los mismos rd enes

(drico, jnico y corintio), la
arqu itectura romana es muy distinta de la
griega. Mientras que los griegos por lo
genera l escogan los emplazam ientos para
sus ciudades por su valor simblico, las
ciudades romanas siguen un plano de
retcula propio de un cam pamento militar.
Por lo que se refiere a la construccin y la
decoracin, las dos arq uitecturas se

diferencian an ms. Los romanos

introdujeron el arco y, con el tiempo, la
cpula, que haca posible espacios ms
amplios y variados. As nacieron edificios con
una distribucin espacial ms compleja,
como las termas de Caraca lla y la villa de
Ad riano.
Adems, la arq uitectura romana combina
los rdenes de maneras que habran
escandalizado a los griegos, desafiando su
visin esttica del mundo . Por ejemplo, la
planta del Coliseo, una monumental
estructura que los griegos jams habran
concebido, es un va lo, y sus cuatro
graderos alternan los tres rdenes
arqu itectn icos. Las tres gradas inferiores
combina n medias colu mnas con arcos.
Por su mayor envergadura y dimensiones
geog rfi cas, el Im perio Romano precisaba
una mayor variedad de edificios y hubo de
hacer frente a desafos de ingeniera, como
la construccin de carreteras y el transporte

111 .iqu . Adems, buscaba crear edifi cios

q111 wr\a laran acontecimientos y rituales

11111l1 ti'ltivos, como es el caso de los arcos

dr l1111n fo.
l 11 ,urna, la arquitect ura romana puso fi n
l,11 ..,lr cha relacin entre naturaleza,
r 11 11d,1d y mito que caracterizaron al
1l1.11 i~mo helnico, pero la liberta d de sus
111111posiciones pone de man ifiesto la
ulo1plo1bil idad del clasicismo arqu itectnico a
1111tdc1cl s y propsitos diferentes.

bl ICI
CLAVE
11111 o, noma, Ita lia, 70-82 d.C.
11111111111.i el inmenso va lo de 200 metros de

1' Vi lla de Ad ria no, Tvol i, Ita lia, 124 d.C.

La arquitectura romana reflejaba la heterogeneidad del
Imperio y esta villa buscaba expllcitamente representa r
sus distintas tradiciones, convirtindose casi en un mapa
del mundo conocido. Sus diferentes partes estn
yuxtapuestas seg n la topografia del terreno en lugar de
segu ir un esquema axia l, y la villa de la isla (en la
fotografa) est rodeada de estancias de formas variadas
con una columnata circu lar central como nexo de un in.

OTROS EDIFICIOS

ITALI A Teatro de Marcelo, Roma, 21- 13 a.C.; Pompeya,

destruida en 79 d.C.; Arco de Tito, Roma, 82 d.C.;
Panten, Roma, 118- 126 d.C.; templo de Vesta, Roma,
205 d.C.; termas de Caracalla, Roma, 211-217 d.C.;
Foro, Roma, siglo 1a.C.-siglo 1v d.C.

h111q11111I, l'I oliseo pod a albergar hasta 50.000

1 1 111111> .ic l!'ms de los animales sa lvajes, glad iadores y

1 11111.i, ~11 .ivanzada construccin es el resultado de
1111 .1 ,11 1111 rd nes clsicos con arcadas, y ejemplifica la
11u11111111111 t,1lldad alcanzada por la arqui tectura romana,
11 i 11111 p.11.i r forzar la idea de imperio.

clasicismo helnico, clasicismo cristiano,

sublimismo

Q.

sintosmo, escolasticismo gtico

r. En la Amrica precolombina convivan

sencilla con cantera de exquisita ca lidad. En

la estrecha franja entre el Pacfico y los
Andes, el adobe es el material ms
extendido, mientras que en las montaas
predomina la piedra. La ingen iera tena un
papel decisivo en la arqu itectu ra inca e
inclua la construccin de carreteras para la
admin istracin del imperio, as como
terrazas excavadas en las montaas que
permitan cu ltiva r la t ierra .
Los indios pueblo desarrol laron una
trad icin arqu itectn ica ms sencilla en lo
que es hoy el suroeste de Estados Unidos.
Aunque a menudo empleaban lad ri llos de
barro, que el tiempo ha erosio nado, el gran
co mplejo de Pueblo Bon ito en Nuevo M xico
(e 900-1200) est construido con piedra
loca l.

~ disti ntas civil izaciones a las que la

conquista europea puso fin, pero cuyas

huellas perviven. Gracias a un resu rgi r del
inters por sus va lores y a nuevas
excavaciones llevadas a cabo en el ltimo
siglo, estas cu lturas han influido en la
arqu itectura contempornea.

6"\_ monumentalidad, ritual, sacrificio,

~ cosmologa

A
W

Antes de que los europeos llegarn al

continente americano poco antes de
1500, al menos dos trad iciones
arqu itectn icas sign if icativas se desarrollaron
all. En Amrica Centra l, la civili zac in maya
surgi a partir de la cu ltura o lmeca y dej su
impronta en numerosos temp los de forma
piramida l, a menudo emplazados en recintos
cerrados que subrayaban su carcter
monumental. Los aztecas toma ron prestadas
las formas arqu itectnicas mayas y las
adaptaron a sus rituales rel igiosos de
sacrifi cios de sangre. La cantera, empleada
en t odas las co nstrucciones importantes, era
sofisticada pero lim itada en cuanto a
variedad: por ei emplo, no se conoca el arco
y en su lugar se recurra a las mnsu las as
como a los bajorrelieves estilizados y de
formas geomtricas.
Ms al su r, en lo que equ iva le a grandes
rasgos al Per moderno, la civilizacin inca
fl oreci en el siglo inmed iatamente ante rior
a la conquista espaola (1532) . Pronto se
convirti en un imperio altamente
centra lizado con un orden social de rg ida
Jerarqua. Sus pri ncipa les monument os
refl ejan esto, adems de la creencia en que
el Inca (empera dor) era pariente directo del
dios Sol. La orientacin, diseada para que
los rayos del sol ilumina ran ciertos ritua les,
es un rasgo dist intivo de la arqu it ectura inca,
que presenta una decoracin generalmente

EDIFICIOS CLAVE
-~

M ach u Picch u, cerca de Cuzco, Per ,

c.

1500

Poco antes de la conquista espaola en 1532 , los incas

construyero n esta espectacular ciu dad en una montaa.
Su destreza al trabaja r la piedra es evidente en los
edificios y en las terrazas excavadas ~n la ladera de la
montaa, m ient ras que la ori entacin hacia el sol revela
su papel en el orden socia l y reli gioso.

OTROS EDI FI CIO S

MXI CO Pirmide del Sol, Teotihu acn, c. 250 d.C.,

ciudadela, Teotihuacn, c. 600 d .C. ; te mplo de los
Guerreros, Chichn ltz, c. 1100; patio de danza,
Ch ichn ltz, c. 1200
PER Puerta del Sol, Tihuanaco, c. 1000-1200; Cuzco,
1450- 1532; Sacsayhuamn , c. 1475

preclasicismo, protocl asicismo,

escolast icismo gtico, neoclasicismo

indo-jemerismo

1 111plo 1, Tika l, Guatema la, c. 500 d.C.

l 11" 111ayas empleaban pirmides escalonadas como
11.1111 para sus templos. fste muestra muchos de sus
' ' '"1105 aractersticos. El .acceso se hace por una

escalinata que se eleva 30 metros divididos en 10 tramos

separados. La elaborada estructura del templo sobre la
gigantesca pirmide de piedra subraya su
monumental idad.

f lem pl o 1, Tikal, Guatema la, c. 500 d.C.

1O\ mayas empleaban pirmides esca lonadas como
h.1ses para sus templos. fste muestra muchos de sus
r, r;gos caractersticos. E! acceso se hace por una

escalinata que se eleva 30 metros divididos en 10 tramos

separados. La elaborada estru ctura del templo sobre la
gigantesca pirmide de piedra subraya su
monumentalidad.

importancia de la
techumbre,
pronto desarroll
su propia
personalidad.
Las artes
decorativas
japonesas
alcanzaron un
alto grado de
refinamiento,
m ientras que la
composicin
arqu itectnica
empez a
explotar los
efectos de
la simetra y la
asimetra,
as como las
posibilidades de
crear un sutil
equilibrio entre
ambas. LQs tipos
de construcciones
fueron la
evolucin directa
de rituales
~ Sinto es un antiguo sistema de creencias
japons basado en el culto a la

\:7

naturaleza y a los antepasados. Contina

siendo una importante influencia en la cu ltura
japonesa y constituye un denominador comn
a partir del cual incorporar influencias externas.

6\ ligereza, delicadeza, artesana,

~ natura l eza

A
W

En Japn se da el equ ilibrio entre

natura leza y cultura y ell o se refleja en
su arquitectura. La topografa crea paisajes
abruptos de montaas, lagos, acanti lados y
el mar, mientras que la tendencia cultura l al

aislacion ismo - toda influencia extranjera

se excluy entre los sig los xv11 y mediados
del xv111- signific que los nuevos concept os
arquitect nicos, una vez introducidos,
segu an su propia evolucin.
La prctica del cu lto sinto no dio lugar a
una identidad arqu itectnica especfica. No
as el budismo que, tras llegar procedente
de China durante el sig lo v1, impuls la
construccin de t emplos y un tipo de
arquitectura muy similar a la china. Pero, de
igual manera que el budismo no lleg nunca
a ecl ipsar al sintosmo, la arquitectura
j aponesa, una vez tom prestado de la ch ina
el modelo de estructura de madera y la

japoneses
como la ce remonia del t.
Todos estos atributos dieron
cradualmente a la arqu itect ura japonesa
1m avanzado sentido de la composicin.
Ca da elemento tiene su lugar y tamao,
pero existe en funcin de su re lacin con
los dems, antes que de una concepcin
lbstract a de la geometra o la simetra. As,
natura leza y jerarqua social se funden de
forma que la seg unda parece ema nar
directamente de la primera.

11specfi cos,

EDIFICIOS CLAVE
f-Tori i (puerta) flotante del santuario ltsukushima

Jinja, Miyajima, Japn, sig lo x11

El sintosmo es una religin politesta y pantesta y su
arquitectura pugna por encontrar el equil ibrio entre
naturaleza y artificio. Esta puerta une simblicamente
las montaas con el mar, enmarcando ambos de
manera que formen parte del mismo paisaje. El
santuario, que comprende varios edificios, fue fundado
por Taira Kiyomori, en su tiempo el hombre ms
poderoso de Japn.

.,,. Vi lla imperial, Katsura, Japn, KOBOR I ENSHU, 1620

El principe Toshihito, hermano menor del emperador
Gozoyei, se inspir en la novela del siglo x, Historia de
Genji, para la construccin de esta villa. Su arquitectura
busca la sencillez y la cercan la a la naturaleza tanto en
su emp lazamiento como en su diseo pa isajstico. En el
siglo xx los modernistas europeos vieron en esta villa la
esencia de la tradicin japonesa.

OTROS EDIFICI OS
JAPN Santuario sinto de Kamji -Yama, lse, 701 d.C.;

palacio imperial de Nara, siglo v111 d.C.; santuario

Kasuga, Nara, a parir de 768 d.C.

~ confucianismo, metabolismo,
1ndo-emerismo

\:!!:J

preclasicismo, clasicismo helnico, sublimismo

cristian ismo, cato licismo, ortodoxia,

doctrina, martirologio, sencil lez,
coracin figurati va
Los t emplos paganos no parecan un
punto de partida apropiado para la
onstruccin de ig lesias, pero las grandes
~ tructuras abovedadas de la Roma imperial

presentaban se rias ve ntajas. Hacan posibles

grandes espacios donde acoger a numerosos

f1 les y su geometra circular poda

interpreta rse como smbolo de la unid ad y la

p rfeccin divi nas. Adems, su forma poda

crear u na sensacin de misterio por medio
de efectos luminosos, como el del
t

ocu/us

ntral de la cpu la del Panten (118-126

d.C.) y guardaba ciertas semejanzas con los

espacios de culto cristianos tradicionales.
A partir del siglo v1, las grandes iglesias
.ibovedadas, como Santa Sofa en
Const antin op la (la nueva Roma "cristiana")

y San Vitale en Rvena, emplearon recursos

EDIFICIOS CLAVE

1" Catedral de Durham, Inglaterra, 1093-1132

Durham representa el punto lgido del clasicismo
cristiano en la arquitectura. Por la fecha en que se
construy, su conexin con el clasicismo antiguo es
prcticamente testimonial, aunque est presente en los
slidos volmenes del exterior y los arcos redondeados
del interior.

lsicos combinados con nuevos elementos

y sus paredes se recubrierqn de mosicos de

lema rel igioso.
Con el cisma Este-Occidente, la
arqu itectura cristiana experiment una
nueva evolucin. La liturgia ortodoxa
favo reca los espacios centralizados y

- Santa Sofa, Estambul, Turqua, 532-537 d.C.

Esta monumental iglesia representa el apogeo del arte
bizantino. Los espacios interiores eran ms importantes
en las iglesias cristianas que en los templos; aqul se han
adaptado el arco y la cpula propios del clasicismo
romano para simbolizar valores tpicamente cristianos:
la iluminacin divina y el ascenso a los cielos.

bovedados que tienen su ejemplo ms

representativo en la catedra l de San Basilio
n Mosc (1554), con varias torres
rematadas en cpu las. La liturgia catlica, en
cam bio, haca nfasis en el papel del clrigo
como mediador entre cielo y tierra, o Dios y

El cristian ismo contaba 300 aos de

edad cuando los romanos la

adoptaron como su re ligin ofic ial. Este

hecho tuvo un impacto decisivo en la
arquitectu ra y el urbanismo del Imperio.
Siglos de represin haban fortalecido las
prcticas religio.sas cristianas, pero sus
lugares de reunin seguan siendo secretos y

OTR OS EDIF ICIO S

ITALIA San Stefano Rotando, Roma, 468-483 d.C.;

baslica de San Marcos, Venecia, 1063-1085
REINO UNIDO Capilla de San Juan, Torre de Londres,
1086-1097; abada de San Albans, 1077-1115

sus fieles. El trazado longitudinal, con una

su arquitectura, deliberadamente modesta.
En cambio, la arq uitectura clsica era
ciertamente monumental, aun que pagana

nave entre la entrada principal y el altar

mayor, se adecuaba mejor a este props ito.
En 1100, en toda Europa occidental existan

en sus orgenes. El reto estaba, pues, en

numerosos ejemplos de iglesias con esta

desarrollar una arqu itectura que fuera a la

vez monumental y cristiana .

planta y, sin embargo, arcos y motivos

decorativos tpicamente " romanos".

TURQUA San Serg io y San Baco, Estambul, 525-530

d.C.; San Salvador en Cora, Estambu l, 1050

clasicismo romano,
escolasticismo gtico
clasicismo helnico, neoclasicismo

r. La arquitectura islmica gira alrededor

~

de la mezquita que, a diferencia, de la

iglesia, no es una representacin de la
divinidad, sino una herram ienta para los
deberes re ligiosos. Como ta l, es mucho ms
que un luga r de culto; tambin es punto de
encuentro y centro de intercambio de ideas.

V
A

geometra, eje, simetra, arco

apuntado, bveda, decoracin

El islam se expandi rpidamente

desde su epicentro en la pennsula
arbiga a principios del sig lo v11, a travs del
Medio Oriente y el norte de frica hasta
Europa orienta l, pasando por la pennsu la
Ibrica. Sus grandes monumentos
arquitectnicos pueden encontrarse en
lugares tan distantes entre s como Espaa y

la India. La claridad de su mensaje facilit su

rpido contacto con muchas otras cu lturas.
Las mezquitas concentran actividades
que en los templos occidenta les req uieren
edificios sepa rados. Aunque su
organ izacin general busca el equil ibrio
entre sus partes a partir de un concepto
abstracto de perfeccin, tienden a reflejar Ja
claridad de la doctrina islmica con unas
cuan tas prescripciones referidas a su diseo:
que los fieles miren hacia la Meca mientras
oran y que haya un nicho (mihrab) desde el
que el imn diga las oraciones. Sin
embargo, puesto que estn prohibidos los
motivos inspirados en la naturaleza, la
decoracin tiende a ser geomtrica. As , el
ca rcter arqu itectnico de la mezqu ita
islm ica se basa en la repeticin de
elementos senci llos pero en ocasiones
ricamente decorados, como las columnas,

EDIFICIOS CLAV E
- Mezquita, Crdoba,
Espaa, 785-987 d.C.
La gran mezquita de
Crdoba, constru ida en
fases sucesivas, muestra
cmo la arquitectura
islmica absorbi las
cu lturas locales dando lugar
a transformaciones que ms
tarde influiran en el periodo
gtico. El magnfico interior
es repetitivo sin resu ltar
montono. Las arqueras
superpu estas, formadas por
columnas completas
rematadas en arcos de
medio punto, presentan

1 111.i~ de alminares y cpulas, prstamo

1 1111 .i~ culturas.
Jl 1.11nao de las mezquitas vara
111111 11c mente . Las ms gra ndes a menudo
1111li1y!'11 escuelas y alojam iento para
vi 1111> , convirti ndose as en centros de
11111'11.imbio intelectua l y comercial. La
11 1il11 in acadmica as impu lsada signific
q111 J.i Luropa medieval extrajo numerosas
, 11'.11\.inzas del mundo islm ico: desde el
, 1111m 1miento de textos clsicos, copiados en
l 1 111Cquitas, hasta nuevas ideas en
1111 il1 ina y matemticas.

M ezq uita Azu l, Estambul, Turquia, SEDEFKAR

ME HMET AG HA , 1610- 1616
Conforme el imperi o otomano reemp laz gradua lmente
al bizantino, sus arqu itectos incorporaron la cpula
-seal de identidad de las iglesias ortodoxas bizantinas-

sus mezq uitas. La mezquita azul se inspir en Santa

Sofa de Estambul y combina una seri e de cpulas con

alm inares para crear una sensacin de elevacin .

OTROS EDIFICIOS
ORIENTE M EDIO Cpula de la Roca, Jerusaln, 684
d.C.; Mezquita Al-Aqsa, Jerusaln, 705 d.C.; Gran
Mezquita de Damasco, Damasco, 706-715 d.C.,
mezquita de Al-Azhar, El Cairo, 970 d.C.
ESPAA Medina Azahara, Crdoba, 936 d.C.; palacio
de La Alhambra, Granada, 1338-1390.

distintos grados de
complejidad.

escolasticismo gtico, indismo

clasicismo helnico, neoclasicismo

r. Las grandes religiones indias,

~

hinduismo y budismo, inspiraron

importantes trad iciones arquitectnicas que
se extendieron por Asia meridiona l. Sus
panteones y textos relig iosos se
conmemoraron en edificios ricamente
decorados, cuyos volmenes y orientacin
estn relacionados con la cosmologa .

116'\

A
W

decoracin, orden, intercambio

cu ltural, cosmologa

A partir del siglo 111 a.c. el hinduismo y

el budismo se extendieron desde la
India a travs de As ia su roriental. All
interactuaron a menudo co n las culturas
indgenas y dieron lugar a tradiciones
arquitectnicas distintas pero relacionadas
entre s. Una de las ms importantes fue la
civilizacin jemer, centrada en lo que hoy es

Camboya. Prcticamente oculta en la jungla,

ha sido recuperada en los ltimos cien aos
y sus formas y emplazamientos han
inspirado una cultu ra visual propia.
En el siglo 1x d.C. varios Estados jemeres
se un ificaron bajo un solo rey. Du rante los
seiscientos aos siguientes se levantaron
numerosos emplazamientos en el rea de
300 kilmetros que rodea Angkor que
culmi naron en el templo del siglo x11Ang kor
Wat. El templo es la nica parte de un
emplazamiento que no fue invadida por la
selva entre los siglos xv1y xx.
La arquitectura era la ms importante de
las artes en la cultura jemer por su gran
poder simblico. El control de las reservas de
agua ayudaba a centra li zar el poder, y entre
los monumentos de Angkor hay varios
depsitos gigantescos. Cada uno de stos
contaba con su propio templo, a menudo
una isleta rodeada de ag ua, lo que dotaba
de significacin re ligiosa a su funcin
prctica.
La arqu itectura j emer era cosmogn ica;
cada edificio era un microcosmos simblico,
efecto logrado mediante la decoracin
inspirada en los mitos autctonos. El
sant uario principal de Angkor Wat se alza
sobre una plataforma rodeada de plintos
co ncntricos, de igual modo que la montaa
csmica Meruu se eleva sobre las aguas en el
corazn del continente centra l, a su vez
rodeado de siete continentes y siete
ocanos. Un muro de piedra lo encierra
t odo. Cada parte del templo, ya sea un gran
espacio o un pequeo elemento decorativo,
ti ene asignada una funcin y el efecto de la
ornamentacin es el de reforzar, por medio
de representaciones naturalistas, la categora
y el mensaje mitolgico de cada una.

11 10 CLAVE
11 ~111 Wlt, Camboya, principios del sig lo x11

1 1!11, 11 111 .i l dios hind Vishnu, el nuevo templo de

11ul111 "''construy por encargo de Suryavarman 11.

OTROS EDIFICIOS

INDIA Khajuraho, varios templos, finales del siglo 1xprincipios del x1; templos Tanjavur y Rajarajeshvara,
siglos IX-XIII

1 111111.i rl rrcin to su santuario central, rodeado por

1,. 1ir.ilro santuarios menos elevados. Rodea el recinto

111 1111111 1111.i con cuatro torres y un foso, recreando
1111 i.1111.,1nogonla concntrica. Las superficies Y
111111w. 11, ltm decorados con relieves y esculturas
1111 11 l\lvn" el los textos sagrados.

CAMBOYA Varios emplazamientos dentro del parque

de Angkor, 802-1431 d.C.; templo Preah Ko, Angkor
Wat, 880 d.C.; templo Preah Khan, Angkor Wat, finales
del siglo xu

1 11111!11 undaraya Mahadev, Khajura ho, India,

11111 1111')
.
1 iillhhllil handella construy una serie de templos en
11 1pll.1I, 11!' IOs cua les ste es el mayor y ms .
1 l1111,11h1 /Id ms, ilustra la relacin entre el ritual
111111 11 y l'I 1lmbolismo arquitednico que determin la
11 11111 11011 d t mplos en el sureste de Asia, con casi
11111 1.i11111" t1lusivas a textos tntricos y un Shiva-linga

\Y

indismo, confucianismo, escolasticismo gtico,

precolombismo
clasicismo helnico, neoclasicismo

~ Lejos de ser la opuesta a la

\..;, arquitectura clsica, la gtica est
firmemente anclaaa en la ideas de
pensadores como Aristteles y Platn, y sus
proporciones guardan cierta afinidad con el
periodo clsico. Se diferencia de ste en su
interpretacin de la teologa cristiana.

6'\
~

biblia para analfabetos, luz,

transcendencia, arco apuntado,
bveda, vidrio policromado

A
W

Las catedrales gticas se conceban

como descripciones del cielo, y
aunque la arquitectura cri stiana anterior
haba intentado lo mismo, la mayor destreza
tcnica y el nuevo pensamiento de la Edad
Media dieron a la arqu itectura gtica una
nueva dimensin. Las aportaciones islmicas
del arco apuntado y la bveda de crucera
cambiaron fundamentalmente la relacin
entre estructura, funcin y esttica. Un muro
poda convertirse en una red de pequeos

rv1os de piedra que dejaban pasar la luz,

n lucar de una superficie slida. Cada parte
1.1 structura parece tener una fun cin
pPclfica. Ahora los muros no precisaba n
r tr1ll ados o pintados, era la forma curva de
11 rn teriales la que los dotaba de
prPsin.
htas innovaciones tcnicas tenan sus
1 fPrl'ntes religiosos. Lo terren al nunca
odr reproducir la perfeccin celestial, pero
1 p11r za de las matemticas y la presencia
lr1 luz podan transmitir, al menos
re ialmente, la belleza divina. El uso de
mplias vidrieras policromadas que dejaban
p .. ir la luz transformndola, el tamao Yla
1 lr1c in entre bvedas de crucera regid as
por proporciones matemticas conferan a la
rq11itectura de este periodo el poder de
vi 1c ar el cielo en la tierra .
l.i mbin guardaba una estrecha relacin
e 1111 1pensamiento escolstico, la lnea
holgica y filosfica predominante en la
1d.id Media y principio fundador de muchas
w11v rsidades europeas._ Uno de sus
11lllf'livos era explicar el nexo entre la
p1rl0ccin divina y la imperfeccin del
1111111do terrenal, lo que llev a disear
.l'oll'mas de interpretacin cada vez ms
111111plejos. La arquitectura, arrai gada en la
fl'oiliclad pero tambin rela cionada con lo
d1v1110 y con sus diversos niveles de
,1 q111icado, constitua un lenguaje idneo
11o11o1 nlazar la experiencia religiosa con la
v1do1 cotidiana.

lllflCIOS CLAVE
111 111 0 Chapel le, Pars, Francia, PIERRE DE
MONTREUIL, 1243-1248
.
1 11111111a estructura difana tpica del gtico, las paredes
,,, ,..,1,1 capilla son de vidrieras policromadas que
, 111111.in una historia y baan el interior con una
h11111t1osidad transcendente, creando una atmsfera muy
1'1111< ular que su aspecto exterior est lejos de presagiar.

.,j, Catedral de Reims, Francia, BERNARD DE SOISSONS,

1211 -1290
Lugar de coronacin de dos reyes, la catedral de Reims
es una de las grandes catedra les gticas del norte de
Francia. Su cara occidental presenta 500 figuras
esculpidas que representan historias blblicas Y de sa~tos.
A diferencia de las catedrales inglesas del mismo
periodo, las francesas no estaban unidas a monasteri os,
sino perfectamente integradas en su entorno urbano Y
social.

OTROS EDIFICIOS

FRANCIA Abada de Saint Denis, a las afueras de Parls,

1135-1144; catedral de Notre Dame, Parls, 11 63-1 250;
catedral de Chartres, 11 94-1260
REINO UNIDO Catedra l de Canterbury, 1096- 11 85;
catedral de Lincoln, 11 29- 1320; abadla de Westminster,
Londres, 1245-finales del siglo x1v; capilla del King's
College, Universidad de Cambridge, 1446-1515

\:!!!!;J

clasici smo cristiano, medievalismo,

islamicismo
clasicismo helnico, neoclasicismo,
racionalismo

~ El comercio internacional contribuy a

la expansin de ideas por Europa.

Aunque no cristaliz en un estilo
arquitectn ico concreto, la riqueza generada
impuls la arquitectura civil que, en sus
exponentes mximos, rivaliz con las
grandes catedrales en espectacu laridad.

6'\

comercio, vocacin internacional,

~ decoracin, invencin

A
W

Durante la baja Edad Media, el

comercio internacional creci hasta tal
extremo que gener una red de contactos e
intercambio de ideas en Europa de un poder

igualador slo superado por la Iglesia

catlica. All donde sta precisaba iglesias,
monasterios y universidades para difundir su
mensaje, la actividad comercial impuls la
aparicin de mercados, ayuntamientos,
casas grem iales y, a finales del periodo,
lujosas residencias de comerciantes que
hacan as exh ibicin de sus riquezas.
Al principio, la arquitectura civil y
mercantil de la Edad Media estaba ms
unida a la tradicin cu ltura l de cada regin.
En ciudades prsperas, gracias al comercio
de lana como Lavenham o Suffolk, en
Inglaterra, abundan las casas de estructura
de madera que se distinguen de las granjas

alrededor sobre todo por su elaborada

oracin. Pero centros de comercio
t rnaciona l, como Flandes, Venecia y las
ludades de la liga hansetica, desarrollaron
tilos arqu itectnicos que sobrepasaron por
ornpleto lo vernculo. El gigantesco
ekenha lle (mercado de telas) en Ypres,
lgica, revela la importancia del comercio
xti l desde el norte de Italia hasta Inglaterra,
m1rntras que la gran puerta de Holsten en
ub ck, Alemania, representa no slo la
rlqu za, sino tambin la independencia de la
lud des mercantiles del poder real.
Dicha independencia alcanz su apogeo
n V necia, que cre su propio orden social y
cuya cu ltura estaba ms
prxima a sus socios
comerciales de Bizancio
que a sus vecinos
europeos. La ol igarqua
de comerciantes
venecianos desarroll un
elaborado estilo
ornamental par sus
pa lacios y, en especial,
para la residencia de su
gobernante, el dogo.

t Lakenha lle, Ypres, Blgica, 1202-1304

Reconstruido tras la Primera Guerra Mundial, este
mercado texti l de 134 metros de longitud es testimonio
de la riqueza que el comercio de la lana llev a Ypres y
otras ciudades de Flandes durante la Edad Media .
Aunque hay elaboracin en los detalles, el principal
efecto visual se consigue mediante la sencillez y la
repeticin de determinados elementos, demostrando la
gran versatilidad de la arquitectura gtica .

EDIFICIOS CLAVE
.._ Palacio de los Dogos, Venecia,
Itali a, GIOVANNI y
BARTOLOMEO BUON,
1309-1424

OTROS EDIFICIOS
BLGICA Mercado textil, Brujas, 1282; Ayuntamiento,

Venecia fue una de las ciudades

Brujas, a partir de 1376; Ayuntam iento, Gante, 1515-

mercantiles ms ricas y

1528

cosmopolitas en la Edad Media;

su estructura social y sus

REINO UNIDO Saln gremial, Lavenham, Suffolk, 1530;

caractersticas geogrficas

crucero en el mercado de Salisbury, siglo xiv

propiciaron una versin de la

arquitectura gtica en la que la
moral y la riqueza material tenlan
su expresin. Aqu, la
ornamentacin tallada en la
arcada de dos pisos del palacio
de los Dogos es un prodigio de
imaginacin.

~ medievalismo, victorianismo,

\Y

escolasticismo gtico
neoclasicismo, sublimismo

.....

RENACIMIENTO

.. lnvencionismo

lnvencionismo ,
ompletar su tarea necesitaba construir
una base gtica e idear tcnicas que le
ermitieran levantar la cpu la ms grande
d Europa (1436). Muchas de sus soluciones
fueron polmicas, pero el xito de su
proyecto demostr que nuevos mtodos
1rqu itectnicos de base emprica podan dar
r su ltados hasta entonces inimaginables.
En esencia, lo que hizo Brunelleschi fue
aplicar la disciplina clsica a la resolucin de
d terminados problemas. Su Ospedale degli
lnnocenti (1419-1424) presenta una
olumnata clsica ms lograda que la de la
Logg ia dei Lanzi, constru ida en su juventud,
mientras que San Lorenzo y Santo Spirito
daptan el clasicismo a la planta gtica
trad iciona l. Sus coetneos Masaccio y
Donatello redefinieron la escu ltura y la
pintura de forma semejante, mientras que
~u discpulo, Michelozzo di Bartolomeo
(conocido como Michelozzi M ichelozzo)
' nt el precedente del palacio renacentista
1 n su Palazzo Medici (1444-1459)
introduciendo nuevos conceptos de orden

y simetra.

La tradicin de experimentacin cientfica

continu durante todo el Renacimiento
junto con el resurgir del conocimiento
clsico, alcanzando su apogeo en la figura
de Leonardo da Vinci, con sus estudios sobre
el cuerpo humano y la posibilidad de volar.
En sus cuadernos de notas est la semi lla de
algunas de las grandes aportaciones
arquitectnicas del Alto Renacimiento,
como la ig lesia de planta circu lar.
EDIFICIOS CLAVE
+-Baslica de Santa Maria del Fiare (catedra l de
Florencia), Italia, FILIPPO BRUNELLESCH I, 1418-1436
La cpula de Brunelleschi domina no slo la catedral ,
tambin el horizonte de la ciudad, incluso el valle del
Arno. Nadie haba constru ido una cpu la de semejantes
dimensiones hasta el momento, y las tcnicas empleadas
por Brunelleschi revo lucionaron el concepto de
arqu itectura en el Renacimiento.

J.. Palazzo Medici, Florencia, Italia, MICHELOZZO DI

BARTOLOMEO, 1444- 1459
Los Mdicis, una aristocrtica familia de comerciantes y
banqueros que gobern Florencia en el siglo xv,
introdujeron un nuevo concepto de urbanismo con este
palacio. Hasta el momento, las oligarquas urbanas vivan
en conjuntos de edificios cuyo tamao y proporciones
estaban en fun cin de su poder y prestigio. El palacio era
en muchos sentidos menos prctico, pero daba la

r.

oportunidad de mostrar riqu eza y autoridad por medio

no solo del tamao sino de la aplicacin de los principios

La experimentacin y la investigacin

~ fueron tan importantes en el

Renacimiento temprano como el estudio de

los clsicos. Este espritu de innovacin
ayud a transformar la percepcin de
edificios desde las tcnicas empleadas para
su construccin hasta sus funciones y sus
posibles sign ificados simblicos. Represent
para la arqu itectura lo que el uso de
la perspectiva para la pintura.

r'\
'9f

FILIPPO BRUNE LLESC HI (1377-1446);

LORENZO GHIBERTI (1378-1455);

MICHELOZZO DI BARTOLOMMEO (13961472); LEONARDO DA V INCI (1452-1519)

1\
~

innovacin, experimentacin, desafo,

novedad, pericia

A principios del siglo XV Florencia era

lo suf1c1entemente prspera como
para emprender proyectos hasta entonces
impensables. El gran smbolo de este
cambio, y emblema adems de todo el

clsicos y humansticos.

OTRO S ED IFICI O S
ITALIA Loggia dei Lanzi, Florencia, 1376-1382; puertas
del baptisterio, Florencia, LORENZO GHIBERTI, 14011424; Ospedale degli lnnocenti, Flore ncia, FILIPPO
BRUNELLESCHI, 1419-1424; capilla Pazzi, Florencia,
FIUPPO BRUNELLESCHI, 1429-1446; iglesia del Santo
Spirito, Florencia, FILIPPO BRUNELLESCHI, 1445-1482

Renacim iento florentino, es la cpula que

dise Brunelleschi para su catedra l, iniciada
en estilo gtico en 1296. En 1418 su
construccin se enfrentaba al problema de
cmo resolver la unin entre la nave
principal y los transeptos. Brunelleschi era
orfebre de oficio, pero haba estud iado la
arquitectura romana antigua. Para

racionalismo arquitectnico, neoclasicismo,

humanismo, idealismo, escolasticismo gtico

medievalismo, Barroco, rococ

Humanismo .

Humanismo
~ El detalle y la forma clsicos han estado
~ siempre presentes en la arquitectura

precisa y capaz de trasm itir ideas avanzadas

sobre los hombres, la sociedad y su relacin
con lo divino (pensamiento neoplatn ico).
Alberti empleaba los rdenes clsicos para
establecer jerarquas: el arco de triunfo
sea laba la entrada a la ig lesia, mientras que
la eleccin de un orden determ inado

italiana, pero el inters por los clsicos surgido

en el Renacimiento inspir una nueva forma
de imitacin casi arqueolgica. En el
humanismo, este inters se mezcla con el
pensamiento neoplatn ico, que defenda
la claridad en formas y proporciones. As, la
arquitectura se convirti en una disciplina tan
intelectual como prctica.

r\
'9f

sea laba no slo la importancia de un

edificio, sino tambin la relacin entre
sus partes.
Florentino de nacimiento, A lberti pas
gran parte de su vida en la corte papa l y sus
ideas se extendieron a muchas ciudades
del norte de Italia. En el siglo xv, Federigo

LEON BATIISTA ALB ERT! (1404-1472);

LUCIANO LA URANA (1420- 1479);
DONATO BRAMANTE (1444-1514)

~ Renacim iento, clasicismo, estudio,

Montefeltro insta l su corte en Urbino, uno

de los grandes centros del saber humanista,
y contrat al pintor Piero della Francesca.
Como mecenas, contribuy a la
construccin del palacio Ducal, con el pati o
elegantemente proporcionado de Luciano
Laurana y su co leccin de arte.

academicismo, proporcin, unidad,

neoplatonismo

El pensam iento neoplatnico y las

estructuras protoclsicas coexistieron
un tiempo, antes de que Leon Battista
Alberti las uniera en sus ed ificios y tratados,
en especial De Re Aedificatoria.

Nacido en Urbino en 1444, Donato

Bramante se educ en el humanismo. Sus
edificios de M iln y Roma, donde inici la
reconstruccin de San Pedro y complet el
exqu isito Tempietto, encarnan la sntesis
perfecta entre el saber clsico y el
pensam iento neoplatnico .

Reconociendo su deuda con el mundo

clsico, Alberti va loraba la virtud cvica por
encima de todas las cosas. La arquitectura
era un medio para alcanzarla y hacer
demostracin de ell a, por tanto deba ser

EDI FICIOS CLAVE

~-

Tempietto, Roma, Italia, DONATO BRAMANTE,

1502-1510
Este templo diminuto y circular est emplazado donde
supuestamente fue crucificado san Pedro. Su
construccin sigue los preceptos arquitectnicos del
neoplatonismo, aqu expresados en la planta circular y la
bveda hemisfrica.

- Pa lazzo Rucel la, Florencia, Italia, LEON BATIISTA

ALBERT!, 1446-1457
Unos aos despus de construido el de los Mdicis,
Alberti dio al palazzo una nueva dimensin al incorporar
los rdenes clsicos en la fachada, asociando as
arquitecto y cliente con el saber humanista derivado de
la relectura de los textos clsicos.

OTROS EDI FICIOS

111\LIA Palazzo Ducale, Urbino, LUCIANO LAURANA,

1444-1482; Santa Maria Novella (fachada), Florencia,
11 ON BATIISTA ALBERTI, 1456-1470; San Sebastiano,
M,111tua, LEON BATIISTA ALBERTI, 1459; Santa Maria
tl1llP Grazie, Miln, DONATO BRAMANTE, 1492-1497;
,.1111,1Maria della Pace (claustro), Roma, DONATO
llHl\MANTE, 1500-15.04

~ idealismo, neoclasicismo, clasicismo helnico,

~

clasicismo romano

Barroco, rococ, escolasticismo gtico

Idealismo
~ Los arquitectos renacentistas

buscaban la perfeccin a travs de la

sntesis entre forma e ideas. Esto era difcil
de lograr cuando no disponan de control
tota l sobre el emplazam iento, y virtua lmente
imposible cuando el ed ific io era un aadido
a otro ya existente (en especial si ste era
gtico, un estilo que ellos consideraban
brbaro). Muy pocos tuvieron ocasin de
hacer real idad su ciudad ideal, pero casi
todos se inclinaban por edificios exentos y
de estructura centralizada.

r'\

ANTON IO FILARETE (c. 1400-1469);

. , BERNARDO ROSSE LLINO (1 409- 1464);

ANTON IO DA SANGALLO (EL JOVEN Y EL
VIEJO), 1455- 1534, 1485-1546); GIULIANO DA
SANGALLO (1445-1516)

6\

proporcin, un idad,
~ centra lismo

Idealismo ..
A

El proyecto de Antonio Filarete de una

ciudad idea l llamada Sforzinda
tomaba su nombre de su mecenas Sforza,
duq ue de Miln. La naturaleza poco prctica
de la ciudad queda demostrada en la torre /
del Vicio y la Virtud, con un burdel en la
planta inferior y un observatorio
astronmico en la superior.
Sforzinda fue el primer proyecto de ciudad
simtrica del Renacimiento y tuvo numerosas
imitaciones. Una de las pocas que lleg a
plasmarse fue Pienza, nombre con el que
Po 11 rebautiz su ciudad natal en la Toscana
meridional. Diseado por el colaborador de
Leon Battista Alberti, Bernardo Rosel lino, dos
pa lacios, destinados respectivamente a las
fam ilias del papa y del arzobispo, flanquean
la catedra l. El cuarto costado de la piazza
simtrica lo ocupa el Ayuntamiento . Esta

disposicin sugiere el equ il ibrio

entre intereses religiosos, cvicos
y privados, ilustrando un
pa norama ideal de la estructura
social. Se alent a los ca rdenales
a que const ruye ran sus pa lacios
en la ca lle principal, aunque la
topografa del terreno impona
curvas que desdibujaban la
perfeccin simtrica de los
ed ificios. La muerte de Po 11en
1464 dio al traste con el
proyecto. Sus cardenales
regresa ron a Roma dejando sus
palacios sin term inar.
Aunque las ciudades idea les
eran frecuentes en los tratados
arq uitectn icos renacentistas,
pocas llegaron siquiera a
empezarse . Para la mayora de
los arqu itectos, el idea lismo lo
encarnaban edificios
construidos con las formas
"puras" o platn icas que, se
crea, tenan una conexin especial con lo
divino, hacindolas apropiadas para iglesias
en las que el altar estaba situado en el
centro . Esto chocaba con la prctica
litrgica, que requera una nave alargada
con la congregacin mirando hacia el altar,
pero separada de l. Esta incompatibi lidad
gener no pocos dilemas, como demuestra
la construccin de San Ped ro, en Roma,
donde, desde la planta centralizada inicial de
Bramant e, fueron muchas las soluciones
adaptadas hasta alcanza r la fi nal.

1" Pienza, Italia, BERNARDO ROSSELLINO, 1458-1464

Los ideales arquitectnicos renacentistas tambin
dictaban el diseo urbano. El papa Plo 11transform su
ciudad natal en uno de los ejemplos ms completos de
"ciudad ideal". La distribucin, con la catedra l
flanqueada por los pa lacios arzobispa l y papal y m irando
hacia el Ayuntamiento, simboliza el equilibrio entre los
poderes religioso y seglar.

OTROS EDIFICIOS

ITA LIA Santa Maria del le Carceri, Prato, GIULIANO DA

SANGALLO, 1485; Palazzo della Cancelleria, ANNIMO,
Roma, 1486-1496

EDIFICIOS CLAVE
4 M adonna di San Biagio, Mont epulciano, Ita lia,

A NTONIO DA SANGALLO (EL VIEJO), 1519-1529

Antonio da Sangallo combin las formas platn icas en
esta iglesia. Tiene planta de cruz gri ega, uno de cuyos
brazos se prologa en un bside semicircular, con un

humanismo, neoclasicismo

tambor cilndrico y una cpula hemisfrica sobre el

crucero (interseccin d la nave y los transeptos). A estas

Barroco, medievalismo,

formas puras se aadieron detalles clsicos.

escolasticismo gtico

. Manierismo
r. A mediados del siglo xv1se hizo

Manierismo

del todo de la trad icin clsica y culmina su

trabajo con un magnfico interior que, por

posible y que era necesario apartarse de

ell os. Manierismo es la manera en que los

el que unos gigantes destronan al orden

evident e que la adhesin estricta a los

preceptos del Renacimiento no siempre era

arquitectos adaptaron los preceptos clsicos

en forma y en detalle por razones
pragmticas pero tambin buscando
determinados efect os visua les. El
manierismo reorient la austera e intelectual
arquitectura humanista hacia el efecto
escnico y la respuesta emocional.

r'\

MIGUEL NGEL (1475-1564); BALDASSARE

. , PERUZZI (1481-1536); MICHELE SANMICHELI
(1484- 1559); JACOPO SANSOVINO (14861570); GIULIO ROMANO (1499-1546); ANDREA
PALLADIO (1508-1580)

6\
V

ornamentacin, li cencia creativa,

ilusin ptica, imaginacin

A
W

Cuando Miguel Angel fue nombrado

arquitecto de San Pedro, en Roma, en
1547 (ver ilustracin p. 42), sucesivas
reconstrucciones parciales haban borrado
casi por completo el proyecto origina l de
Bramante. Miguel Angel aadi un segu ndo
cuerpo al plano orig ina l de Bramante,
creando una composicin dinmica que le
permita incorpora r. p ilares lo
suficientemente grandes para soportar el
tambor y la cpu la. En el tambor dise
grandes vanos coronados por tmpanos
semicirculares y triangulares, siguiendo la
costumbre manierista de elementos
compositivos distintos.
El manierismo tuvo variadas
manifestaciones. El discpulo de Rafael,
Giulio Romano trabaj para la famil ia
Gonzaga de Mantua a partir de 1520
introduciendo variacio nes sob re el canon
clsico en su obra maestra Pal azzo del Te,
donde se alternan elegantes pilastras con

toda decoracin, presenta un gran mural en

clsico. Tambin Andrea Pal ladio, quien
pos ib lemente trabaj con Romano, extendi
la tradicin clsica para incorporar recursos
hasta entonces inconcebibles.
La ilusin ptica tambin es un elemento
clave en el diseo que hizo Baldassare
Peruzzi para el Palazzo Massimo en Roma.
A nte el problema de un terreno irregular, en
el que deba constru ir un palacio doble para
dos hermanos, Peruzzi curv la fachada de
modo que siguiera el trazado de la ca lle. Tras
ell a, introdujo una serie de efectos pticos
reforzados por el esquema decorativo,
inaugurando as un principio que alcanzara
su apogeo con el Barroco, ms de un siglo
despus.
EDI FICIO CLAVE

--> Baslica, Vicenza, Italia, ANDREA PALLADIO,

1546-1549
El primer encargo pblico de Palladio fue envolver el saln
gtico de esta baslica con una doble galera porticada.
Muchas de las dimensiones estaban predeterminadas por
la estructura original y, para adaptarlas a su diseo,
Palladio opt por la superposicin de varios elementos
clsicos - un recurso tpicamente manierista- logrando
una flexibil idad que habra sido imposible empleando un
solo orden arquitectnico.
OTRO S EDI FICIOS

ITALIA Biblioteca Laurenciana, Florencia, MIGUEL

NGEL, 1524; Capitolio, Roma, MIGUEL NGEL, 1546;
Palazzo del Te, Mantua, GIULIO ROMANO, 1525-1535; Su
casa, Mantua, GIULIO ROMANO, 1544; Palazzo Massimo,
Roma, BALDASSARE PERUZZI, 1532-1536; Biblioteca San
Marco, Venecia, JACOPO SANSOVINO, 1536-1553;
Palazzo Thiene, Vicenza, ANDREA PALLADIO, 1542;
Palazzo Chiericati, Vicenza, ANDREA PALLADIO, 1549;
San Giorgio Maggiore, Venecia, ANDREA PALLADIO, 1566;
11 Redentore, Venecia, ANDREA PALLADIO, 1576
Barroco, rococ, clasicismo romano,
invencion ismo

ladrillo rstico y arcos con frontones. Hace

ga la de gran inventiva pero nunca se aparta

clasicismo helnico, idealismo,

racionalismo

Pietismo

Pietismo
EDIFICIOS CLAVE

+- Monasterio y Sitio del Escorial, Madrid, JUAN

BAUTISTA DE TOLEDO y JUAN DE HERRERA,
15S9-1584
Conjunto arquitectnico de grandes dimensiones que
incluye palacio, monasterio, museo y biblioteca
em plazado en la sierra de Guadarrama a pocos
kilmetros de Madrid y constru ido con piedra local
(granito). Representa la austeridad que, para su
promotor, Felipe 11, era sinnimo de piedad religiosa.

J.. 11 Ges, Roma, JACOPO VIGNOLA y GIACOMO

DELLA PORTA, 1568-1584
Los arquitectos jesuitas de esta iglesia tenlan la misin de
reafirmar la doctrina catlica frente a la Reforma
protestante, una tarea que requera soluciones
innovadoras para adaptar los principios renacentistas al
diseo de iglesias. Este modelo, de gran nave central,
transepto corto y una amplia cpula, responda a los
cnones arquitectn icos dictados por el Concilio de Trento.
OTROS EDIFICIOS
MXICO Catedral, Mxico D.F., CLAUD IO DE
ARC INIEGA, 1585

~ En el sig lo xv1, la Iglesia catlica,

~ enfrentada a una prdida de
autoridad causada por la Reforma y movida
por el deseo de incorporar las colonias
espaolas y portuguesas a su mbito de
influencia, impu ls la llamada
Contrarreforma . El pietismo describe
la influencia de este movimiento en la
arquitectura, sobre todo religiosa.

r"'\ JACOPO VIGNOLA (1507-1573);

JUAN BAUTISTA DE TOLEDO (t 1567);

CLAUDIO DE ARCINIEGA (1527- 1593); JUAN
DE HERRERA (1530-1597); GIACOMO DELLA PORTA
(1537- 1602); DOMENICO FONTANA (1543- 1607);
FRANCISCO BAUTISTA (1594-1679)

~
A
W

Contrarreforma, doctrina

La reafirmacin de la doctrina catlica

romana a mediados del siglo xv1
gener una demanda en la construccin de
templos y alter la naturaleza de su diseo.

Nuevas rdenes monsticas como la jesuita,

nacida con espritu misionero como reaccin
a la Reforma protestante, precisaba ms
iglesias, mientras que el Conci lio de Trento
codific la doctrina catlica y revivi la
antigua funcin del arte como "Biblia para
los analfabetos".
La pintura y la escultura deban, pues,
ilustrar historias bblicas, mientras que la
arquitectura deba proporcionar espacios
que se ajustaran a las nuevas costumbres de
culto. Ello provoc una vuelta a la planta
medieval de cruz latina con una nave
principal, dos transeptos y un bside.
Aunque este diseo contradeca los
principios neoplatnicos del Renacimiento,
haca posible la deseada separacin entre
clrigo y fie les, mientras que la longitud de
la nave permita aadir capillas laterales
consagradas a distintos santos. Por
desgracia, ni siquiera el manierismo era
capaz de dar solucin al viejo problema de

d.ir a las iglesias gticas una apariencia

11Poclsica, y los primeros_intentos, como 11
111' u, la iglesia de los jesuitas en Roma,
11/>tuvieron pobres resu ltados.
Ln Espaa, con su nutrida poblacin
JrnH , el impulso poltico de la
1 nntrarreforma se hizo sentir
'"P cia lmente. En arquitectura llev a
111~( rtar una catedra l dentro de la mezquita
dt1 Crdoba, una decisin que hasta su
rnl igador, Carlos V, ms tarde lamentara.
l 11 otros lugares del pas se opt por cubrir
1111 mas arquitectnicas ms bien toscas con
p1ofusa ornamentacin, aunque hay
, x< (>pciones, como el monasterio del
1 ,1 oria l, el austero palacio que Felipe 11
111.i11d constru ir en conmemoracin de la
vl1 loria en la batalla de San Quintn, ocurrida
111 10 de agosto de 1557, festividad de san
l111!'r170.

ITALIA Palacio Laterano, Roma, DOMENICO FONTANA,

1586 San Giacomo degli lncurabili, Roma, FRANCESCO
DA VOLTERRA, 1590; San Andrea della Valle, Roma,
GIACOMO DELLA PORTA, 1591
~

\:!;;/
r"'\_

Barroco, escolasticismo gtico,

clasicismo cristiano

idealismo, humanismo, empirismo ingls,

~ urbanismo georgiano

. Clasicismo regional
~ La invencin de la imprenta foment

la aparicin y difusin de tratados

arquitectnicos durante el Renacim iento.
Uno de los ms famosos tratad istas fue el
ita liano Sebastiano Serli o, quien en los
ltimos aos de su vida t rabaj tamb in en
Francia, y cuyas ideas llegaron a Ing laterra a
f inales del siglo xv1. En todos estos lugares,
las nuevas teoras se incorporaban a las
tradiciones locales dando lugar a variantes
arquitectnicas reg ionales.

r'\

SEBASTIANO SERLI O (1475- 1554);

~ DO M ENICO DA CO RTONA (1495-1549);

PHI LIBERT DE L'ORME (1510-1570); ROBERT

SMYTHSO N (c. 1536- 1614); JO HN SMYTH SO N
(t 1630); JOHN THORPE (1565-1655); SIM ON DE
LA VALLEE (1590-1642); JACOB VAN CAMPEN
(1595- 1657); FRAN<;:OIS MANSART (1598-1666)

6'\

adaptacin, in vencin,

~ tratados impresos

Clasicismo regional

Gracias a la letra impresa, lectores de

Francia e Ing laterra pudieron acceder
a las ideas renacentistas dcadas antes de

que las virtudes arquitectnicas de este

periodo fueran reconocidas y adaptadas en
el resto de Europa. La influencia romana
clsica se dej sentir primero en los aadidos
a ed if icios cuyo aspecto genera l era ms
tradicional; por ejemp lo, los castil los del
Val le del Loira o edificios universitarios en
Oxford y Cambridge. Ms tarde, Sebastiano
Serlio llev a cabo, en su diseo pa ra AncyLe-Franc, una demostracin prctica de sus
tratados, varios de los cuales se publicaron
en Francia entre 1540y 1560. As, el
clas icismo ita liano lleg a la arqu itectura civil
de Francia e Inglaterra, aunque los
constructores loca les co nse rvaron
determinados elementos como los t ejados
incl inados y las torretas que son el sello

distintivo de los chateaux fra nceses. En

manos de arqu itect os como Ph ilibert de
l'Orme, autor de numerosos edificios
adm inistrativos, estos rasgos evolucionaron
poco a poco hasta adquirir categora de
estil o.
Una nueva prosperidad econmica
propici un fenmeno simi lar en la
arqu itect ura inglesa en el periodo isabelino,
con mansiones Tudor como Long leat,
Hardwick, Hall y Bu rghley. Puesto que en
Inglaterra no haba arq uitectos italianos de la
catego ra de Serli o, la responsabil idad del
diseo de estos palacios recay en maestros
canteros como Robert Smythson y John
Thorpe. Pero el vigoroso y a menudo
imag inativo detalle clsico de estas
const ruccio nes apenas ocult aba soluciones
toscas, remedo de la simetra renacentista, y
rasgos medieva les como los vestbu los y
largas galeras. Y es q ue el clasicismo
renace ntista propiamente dicho no llegara a
Inglat erra hast a un siglo despus .
En ot ros pa ses del norte de Europa, la
adopcin del clasicismo sigu i un patrn
similar de inte raccin entre prcticas de
construccin locales e ideas importadas.

EDIFICIOS CLAVE

"t Kirby Hall, Northamptonsh ire, Inglaterra, TH OMAS

TH OR PE (atribuido a), 1570- 1572
Kirby es una de las grandes mansiones .palaciegas
erigidas en Inglaterra bajo el reinado de Isabel 1en las
que se combinaba clasicismo y tradicin gtica.
Incorpora gigantescas pilastras como las diseadas por
Miguel Angel para el Capitolio romano, pero su
estructura es esenci~lmente medieval.
<-- Chteau de Chambord, Va ll e de l Loira, Francia,
DOM ENICO DA CORTONA, 1519-1547
En el mayor de los castillos del Loira conviven un trazado
original medieval y ai res renacentistas. Hay pilastras
clsicas en la fachada, mientras que en el tejado, las
caractersticas torretas francesas alternan con detal les
renacentistas. En el interior, una doble escalinata en espiral
denota la influencia de Da Vinci, quien por entonces
trabajaba como arquitecto en la corte de Francisco l.
OTRO S EDI FICIOS

Ancy-le-Franc, Borgoa, Francia, SEBASTIANO SERLIO, c.

1546; Chteau d'Anet, Valle del Loira, Francia, PHILIBERT
DE L'ORME, 1548; Palais de Fontainebleu, Seine-etMarne, Francia, GILLES LE BRETON, 1568; Hardwick Hall,
Derbyshire, Inglaterra, ROBERT SMYTHSON, 1590-1597;
Mauritshuis, La Haya, JACOS VAN CAMPEN, 1633-1655;
Casa de los Nobles (Riddarhuset). Estocolmo, Suecia,
SIMON DE LA VALLtE, 1641-1674
manierisrrio, empirismo ingls, Barroco
idealismo, humanismo, neoclasicismo

. Barroco

r. Con el Barroco, los arquitectos

~

clsicos se apartaron del humanismo y

el idealismo renacentistas. Las formas
ba rrocas eran ms ri cas y variadas, y haca n
hi ncapi en los efectos pticos antes que en
la pu reza de las formas neoplatnica. Sin
embargo, la capacidad del Ba rroco de
transmitir ideas no arquitectnicas lo puso
en contacto con una variedad de conceptos,
que abarcaban desde descubrimientos
matemticos hasta el absolutismo poltico.

r'"\

GIANLORENZO BERNINI (1598-1 680);

. , FRANCESCO BORROMINI (1599-1667);
PIETRO DA CORTONA (1596-1669);
BALDASSARE LONGHENA (1598-1682); CARLO
RAINALDI (1611 - 1691); GUARINO GUARINI (16241683); FILIPPO JUVARRA (1678-1736)

6\

complejidad, movimiento, emocin,

ilusin, suspense

Barroco

A
W

La arquitectura barroca naci en el

siglo xv11con Gianlorenzo Bernini y
Fra ncesco Borrom ini. Ambos crearon formas
complejas y fluidas, incorporando rea lidades
litrgi cas, polticas y topogrficas que los
ideales de pureza propios del Renacimiento
habran podido difcilmente absorber.
Influido por pintores barrocos como
Caravaggio y con formacin de escultor,
Bernini empleaba el gesto y la postura para
transmitir emociones en situaciones
determinadas. A menudo combinaba figu ras
escultricas e incl uso pintura para
personalizar y aadir una na rrativa explcita
a sus efectos arqu itectnicos; por ejemplo,
en San Andrea al Quirinale, en Roma, en la
descri pcin del alma del santo abandonando
su cuerpo crucificado y ascendiendo
ayudado por putti (figuras de nios) hasta la
luz celestial representada en la linterna

situada en la cpula. Incluso la columnata de

la Piazza San Pietro se asemeja a brazos que
se abren e invitan a los hombres a abrazar la
ortodoxia religiosa, uno de los objetivos de
la Contrarreforma.
Las fuentes de Borromini eran ms
abstractas, pero las combinaba hasta lograr
efectos simi lares. Recurra a su destreza en el
uso de la piedra (provena de una familia de
maestros canteros) y la combinaba con sus
profundos conocimientos de geometra para
crea r formas extraord inariamente complejas.
Su obra maestra, San Cario alle Quatro
Fontane, exhibe un conjunto dinmico y
armnico de tri ngulos y crculos y alterna
alusiones a la Trinidad con la unidad y el
poder omnipresente de la Iglesia de Cristo.
El Barroco se expa ndi por el mundo
catlico y tuvo una influencia considerable,
sobre todo en el empirismo anglicano. Pero
fuera de Roma se manifest sobre todo en la
decoracin y no tanto en los aspectos
espacial y estructural. Una excepcin fue
Turn donde Guarin i y, ms tard e, Filippo
Juvarra crearon obras que riva lizan con las
de Borromini en su complejo ra ciona lismo.
Distingu ido matemtico y filsofo, los
conocimientos de Gua rin i subyacen en su
arquitectura; demostr que un pensam iento
avanzado puede incrementar la capacidad
exp res iva de la arquitectura ms all de los
cnones estilsticos.
EDIFICIOS CLAVE
San Andrea al Quirinale, Roma, GIANLORENZO
BER NIN I, 1658-1670
La iglesia de Bern ini para el novicia do de la
Compaa de Jess es el eptome de la sntesis
barroca ent re arquitectura, escultura y pintura para
u ear efectos visuales poderosos. Un a pintura detrs
d 1 altar describe el mart irio de san Andrs. Su alma

' eleva a travs de un frontn ayudado por una

llgura ange li ca l y asciende a los cielos,
10presentados en la cpu la.

1" San Cario alle Quattro Fontane, Roma,

FRANCESCO BORROM IN I, 1633- 1667
Borromini llegaba a la complejidad barroca med iante
la superposicin de composiciones arquitectn icas,
ms que con la integracin de diversas disciplinas. El
interior de este temp lo sigue un trazado que
com bina un tringulo, un circu lo y un valo, cada.
uno con resonancias simb li cas, y se un ifi ca en una
cpula elptica.
OTROS EDIFICIOS

ITA LIA Sant lvo del la Sapienza, Roma, FRANCESCO

BORROM INI, 1642-1660; Plaza de San Pedro, Roma,
GIANLORENZO BERNINI, 1656; Santa Maria della
Pace (fachada oeste y plaza), Roma, PIETRO DA
CO RTON A, 1656-1657; Santa Maria dei
M iraco li/Santa Maria in Monte Sa nto, Piazza del
Popolo, Roma, CARLO RAINALDI, 1662; Palazzo
Rezzonico, Venecia, BALDASSARE LONGHENA, 1667;
Pala.zzo Carignano, Turln, GUAR INO GUARINI, 1679;
temp lo Superga, Turln, FILIPPO JUVARRA, 1715-1727

~ rococ, su bl imismo, escolasticismo gtico;

~ man ierismo

idealismo, neoclasicismo, racionalismo

Absolutismo
~ Es la arquitectura de los poderosos

~ gobernantes europeos que crearon

los Estados absolutistas de los sig los xv11
y xv111. En poltica, stos partan del arte de
gobierno renacentista que, segn el
historiador del siglo x1x Jacob Burckhardt,
giraba en torno al concepto de el Estado
como obra de arte. El lo significaba que
cada aspecto del gobierno era sometido a
un examen raciona l y marcaba una estrecha
afinidad entre arte, arquitectura y poltica . La
arquitectura absolutista se desarro lla a partir
de principios tomados del Renacimiento .

r'\

LO UI S LE VAU (1612- 1670); CLAUDE

, . , PERRAULT (1613- 1688); JOHANN FISCHER
VON ERLACH (1656- 1723); JACQUES-ANGE
GABRIEL (1698-1782); BARTOLOMEO RASTRELLI
(1700-177 1); LU IGI VANV ITELLI (1700-1773)

6"\

poder, monarqua, centra li smo,

~ derecho divino, control

En el absolutismo todo, desde el arte

de goberna r hasta la arqu itectu ra,
giraba en torno al monarca reinante . El
Renacimi ento ya haba mostrado el gran

potencia l de los edificios de planta

centra lizada, y el manierismo y el Barroco
haban introducido un grado de libertad que
permita reforzar ideas programticas. Sin
embargo, el absolutismo se apropi de la
idea de foco ce ntral reforzando su simetra
con elementos radiales, lo combin con
escenografa barroca y lo construy a gran
escala. Su monumento ms representativo
es el palacio de Ve rsa lles, desde el que Luis
XIV poda creerse el rey Sol, puesto que los
rboles y fuentes de los Jardines parecan
plegarse a su voluntad tanto como sus
cortesanos. Incluso las ca ll es de Pars
convergan en su patio de entrada, como si
la cap ital y la campia condujeran hast a el
monarca.
Versa lles debe mucho al Chateau de
Vaux-le-Vicomte. Aunque ms pequeo,

Absolutismo
ste tambin presenta una estructura radial
a parti r de un solo punto. Los grandiosos
planos arquitectnicos de su creador, Nicolas
Fouq uet, despertaron las sospechas de Lu is
XIV, y Fouqu et fu e conde nado a cadena
perpetua.
Los gobernantes absolutistas y sus
arqu itectos comprobaron que la gran escal a
de sus edificios poda reforzarse mediante
trucos visuales en la composicin y la
perspectiva. As, la totalidad de las ca ll es de
la ciudad de Karlsruhe en Alemania parten
del palacio ducal. Pases de mayores
proporciones no podan reducirse a
ciudades, pero Johan Fischer von Erl ach dio a
entender que Viena era la suceso ra de Rom a
y Con ~ta ntinopl a en su diseo para la
Karlskirche, mientras que Pedro el Grande,
de Rusia, fund una ciudad entera, Sa n
Petersburgo, en un intento por modern izar

su pas bajo su mandato, un logro culminado

por su sucesora, Catalina la Grande.
EDIFICIOS CLAVE
Pa lacio de Versalles, Pars, CHARLES LE BRUN,
1661 -1678
Luis XIV, llamado rey Sol y el monarca ms poderoso de
Europa, expa ndi un castillo relativamente pequeo en
dos fases en la dcadas de 1660y1670 respectivamente.
Su escala sin precedentes hace gala de un ingen io
arquitectnico inusitado al crear una composicin
homognea para la fachada. La intencin simblica
resulta obvia en el hecho de situar los aposentos del rey en
el centro del edificio, desde donde irradian los jardines.

OTROS EDIFICIOS
Fachada este, palacio del Louvre, Pars, CLAUDE
PERRAULT, 1667; Karlskirche, Viena, Austria, JOHANN
FISCHER VON ERLACH, 1716; Zarskoye Selo, San
Petersburgo, Ru sia, BARTOLOMEO RASTRELLI, 17491756; Palacio Real, Caserta, Italia, LUIG I VANVITELLI,
1751; Place de la Concord e, Pars, JACQUES-ANGE

GABRIEL, 1755

+ Palacio de Invierno, San Petersburgo, Ru sia,

BARTOLOMEO RASTRELLI, 1754-1762
Toda San Petersburgo es un monumento a los zares, la
estirpe de monarcas absolutos ms duradera de Europa,
y el palacio de Invierno es su corazn flsico y simblico.
Construido para la za rin a Isabel, cuyo padre, Pedro el
Grande, fue el f undador de la ciudad, es de gran tamao
y presenta interiores magnificentes y profusamente
decorados.

r'\.
~

rococ, preclasicismo,
sublimismo
racion_a lismo, funcionalismo,
exot1mmo

.. Absolutismo

Absolutismo .

Em~irismo

irismo ingls
r. Una versin del clasicismo rica en

~ ingenio y decoracin que surgi en

Inglaterra a finales del siglo xv11. Por su

adaptacin del lenguaje clsico a fines
polticos y prcticos, comparte rasgos con el
Barroco. Sin embargo, el empirismo
anglicano se form alrededor de la Iglesia de
Inglaterra conforme una nueva oligarqua
aristocrtica se converta en la fuerza poltica
dominante y los descubrimientos cientfi cos
ponan en tela de juicio las creencias
religiosas tradicionales.

r-'\,

JOHN WEBB (1611 - 1672); ROGER PRATT

~ (1620- 1684); CHRISTOPHER WREN (1632-

..

1723); NICHOLAS HAWKSMOOR (16611736); JOHN VANBRUGH (1664- 1726); JAMES

GIBBS (1682- 1754)

6'\ nuevo conocimiento, investigacin

~ cientfica, clculo, geometra,
pragmatismo

Para cuando se restaur la monarqua

inglesa en 1660, tanto el clima
intelectual como la estructura de
mecenazgo haba cambiado rad icalmente
desde que, un siglo antes, lnigo Janes
introdujera el clasicismo renacentista en las

islas . Ejemplo de ello es la trayectoria de

Christopher Wren, un cientfico con estudios
universitarios cuyo saber y posicin socia l le
permitieron enfrentarse a los retos
arquitectnicos del nuevo orden social.
Los dos primeros ed ificios que proyect,
Pembroke Col lege, en Cambridge, donde su
to, el obispo de Ely, financi la construccin
de una nueva capill a, y el Sheldonian
Theatre de Oxford, donde Wren fue profesor
de Astronoma, fueron producto de sus
contactos en los crcu los reales y
acadmicos. En el seg undo emple sus
conocimientos matemticos para organizar
el espacio sin recurrir a la bveda gtica o a
las columnas intermedias. Su carrera de
arquitecto experiment un gran impulso tra s
el gran incendio de Londres en 1666,
aunque ni su ambicioso plan urbanstico ni
su G ran Modelo para la catedral de San
Pablo llegaron a concretarse. Sin embargo,
las numerosas iglesias que dise muestran
su extraordinaria inventiva a la hora de
satisfacer las necesidades de la liturgia
angl icana en lugares a menudo pequeos y
de trazado irregular.
Supervisor jefe de las Obras del Rey
durante casi cincuenta aos a partir de 1668,
Wren ejerci una gran influencia en la
arquitectura de su tiempo. Tambin sus
colegas Robert Hooke y John Evelyn,
miembros, como Wren, de la Royal Society.
Entre los colaboradores de Wren en las obras
reales estuvieron Nicholas Hawksmoor,
maestro cantero que aport su experiencia
prctica, y el dramaturgo John Vanbrugh,
que estuvo preso en La Bastilla y dise las
espectacu lares mansiones campestres
Blenheim Palace y Castle Howard. La libertad
con que todos ellos interpretaban el
clasicismo arqu itectn ico les hizo objeto de
ataques por parte de los palladianos,
quienes revolucionaron el gusto ing ls a
principios del siglo xv111.

EDIFICIOS CLAVE
Sheldonian Theatre, Oxford, Ingl aterra,

SIR CHRISTOPHER WREN, 1664-1668

Wren emple sus conocim ientos matemticos,
adquiridos cuando era profesor en Oxford, para dar un
aire de anfiteatro romano a la sala de ceremonias de la
Universidad. Dise una sala con trazado de retcula Y un
sistema de apuntalamiento que le permita sostener la
techumbre sin recurrir a la bveda gtica o a las
columnas intermedias, elementos que habran arruinado

ingls .

OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO St Stephen Walbrook, Londres,

CHRISTOPHER WREN, 1672-1687; Greenw ich Naval

Col lege, Londres, CHRISTOPHER WREN (con JOHN
WEBB), 1696-1715; St Mary Woolnoth, Londres,
NICHOLAS HAWKSMOOR, 1716-1727; Christchurch
Spitalfields, Londres, NICHOLAS HAWKSMOOR, 17231729; St Martin in the Fields, Londres, JAMES GIBB,
1722-172 6

el efecto buscado.

Blenhem Palace, Wo~dstock, Oxon, Inglaterra,

JOHN VANBRUGH, 1705-1720
La mayor mansin campestre de Inglaterra fue obra de
un hombre que nunca reci bi formacin en arquitectura.
Vanbrugh tomaba sus ideas de su amplia experiencia

invencionismo,

como dramaturgo y soldado, as como de sus contactos

\;y

urbanismo georgiano

en los crculos conservadores. Para los problema s

r"'\

neoclasicismo,

prcticos, recurra a Nicholas Hawksmoor.

~ rococ

Rococ .

.. Rococ
conocimiento de sus principios
arquitect nicos. En Vierzehnheiligen plane
un complejo diseo de formas superpu estas

y volmenes fluidos donde espacio, form a y

luz se conjugan con la decoracin en una
combinacin de efecto sensoria l y rigor
intelectua l.
El objetivo principal de los arquitectos
rococ, en una poca en que el escepticismo
y el cisma amenazaban la autoridad de la
Iglesia catlica , era proporcion ar una
experiencia abrumadora a travs de ef ectos
escultricos y pict ricos que reforzara n la
doctrina catlica. Sin emba rgo, el potencia l
del rococ para impresionar hi zo que
gobernantes del Sacro Imperio Rom ano,
desde prn cipes hasta el mi smo emperador,
lo escogi eran para sus edifi cios. El elector
Augusto el Fuert e de Sajonia encarg la
co nstruccin del pal acio Zwingen, en
Dresde, destinado a celebraciones religiosas;
la profusin de elementos decorativos en su
interior genera una atmsf era cercana a la

En el rococ, la riqueza ornamental y

la libertad forma l introducidas por el
Ba rroco alcanzan las ms altas cotas de
estimulacin visua l y sensorial .
Estrechamente ligado al catolicismo romano
y, en particula r al Sacro Imperio Romano y a
A lemania meridional, est e estilo hace

hincapi en el lado ms misterioso e intuitivo

de la f e. Est presente en numerosas iglesias,
mona sterios y palacios de gobierno.

r'\

JAKOB PRANDTAU ER (1660- 1726);

~ GERMAIN BOFFRAND (1667- 1754);

BALTHASAR NEUMANN (1687-1753);

MATHAS PPPELMANN (1662-1736);
LUKAS VON HILDEBRANDT (1668- 1745); JOHANN
DIENTZENHOFER (1689- 1751); JOHANN MICHAE L
FISCHER (1692-1 766); GIUSEPPE GALLI DA BIBIENA
(1696-1757)

6\

complejidad, ligereza, ilusin pti ca,

~ inqu ietud, decoracin

En sus mejores ejemplos, el rococ

combina la abstraccin de los
principios arquitectn icos con una profusa
ornamentacin de intencin claramente
narrativa. Baltasa r Neumann, cuya iglesia de
peregrinacin de Vierzehnheiligen en

Baviera representa la apoteosis del periodo

rococ, empez su carrera como ingeniero
mi litar ha sta que su protector, el obispo de
W rzburg, lo envi a Viena a estudiar
arquitectura. Mientras que la mayora de sus
contemporneos en el sur de Alemania a
principios del sig lo xv111 creaban efectos
rococ sobre todo por medio de la
decoracin, Neumann posea un slido

fantasa.
Al primar la escenografa sobre (a
construccin y por su asociacin con la
autoridad y el misti cismo catlicos, el rococ
representa un concepto de arq uitectura
completamente opuesto a a la tradicin que

va desde el clasicismo al modernismo pasando

por el racionalismo estructural.

EDIFICIOS CLAVE

Vierzehnheiligen, Baviera, Alemania,

BALTHASAR NEUMANN, 1743-1772
El aspecto exteri or de esta baslica de peregrinacin no
hace presag iar su desbordan te interior. Tras su fac hada
oeste hay una nave compuesta por dos va los (en el
segundo est el altar de los 14 santos, que da nombre al
templo), dos transeptos circulares y otro valo, donde se
sita el coro. La elaborada decoracin complementa a la
perfeccin los slidos espacios geomtricos.

.J.. Palacio Zwinger, Dresde, MATHAS PPPELMANN,

1711-1722
La arquitectura ricamente decorada de este palacio
revela el propsito para el que fue construido: como
escenario de espectcu los por el elector Augusto el
Fuerte. Aunque lleno de deta lles cl sicos, stos se
combina n en una exuberancia cla ramente anticlsica
que deja traslucir los gustos hedon istas de su mecenas.
OTROS EDIFICIOS

AUSTRIA Monasterio de Melk, JAKOB PRANDTAUER,

1702-1714; Belvedere, Viena, LUKAS VON
HILDEBRANDT, 1714-1723
FRANCIA Htel de Soubise, Paris, GERMAIN
BOFFRAND, 1737- 1740
ALEMANIA Castillo de Pommersfelden, JOHANN
DIENT2EN HOFER, a partir de 1711 , abada Ottobeuren,
JOHANN MICHAEL FISC HER, 1744- 1767; teatro de la
pera, Bayreuth, GIU SEPPE GALLI DA BIBIENA, 17471753

industrialismo decorativo, Barroco

neoclasicismo, humanismo, ideaismo

.. Palladianismo
r. El gusto por la arquitectura de Andrea
\ ; , Palladio lleg a Inglaterra de la mano
de lnigo Jones, qu ien conoci al ayudante del
maestro manierista Vicenzo Scamozzi en una
visita a Italia a principios del xv11. Un sig lo ms
tarde, Lord Burlington y otros arquitectos
adaptaron los principios palladianos al clima
y las condiciones sociales inglesas. As,
Palladio y su escuela se convirtieron en
fuente de inspiracin para la construccin de
mansiones campestres en el siglo xv111.

r'\
'9f

COLEN CAMPBELL (1673- 1729);

WILLIAM KENT(1685-1748);
LORD BURLINGTON (1694-1753); HENRY
FLITCROFT (1697-1769); THOMAS JEFFERSON (17431826); HENRY HOLLAND (1745-1806)

6'\

Palladio, simetra,

~ proporcin, Arcadia

A
W

En 1715, Colen Campbell public

Vitrubius Britannicus, un ataque
contra los excesos de arquitectos como

GT C

Wren, Hawksmoor y Vanbrugh-. Pronto, este

incipiente movimiento encontr en la figu ra
de Lord Burlington, un rico y joven
aristcrata que acababa de regresar de una
visita a Italia, alguien con los medios /
materia les para poner en prctica las nuevas
ideas sobre arquitectura.
Burlington reuni a sus protegidos para
que remodelaran su residencia en Picadi lly,
aunque el resu ltado fina l le debe tanto a sus
propias ideas como a los arquitectos. Pronto
se cans de la rigidez de Campbell y pas a
favorecer a Will iam Kent que, aunque pintor
de formacin, pronto prosperara como
arquitecto bajo la proteccin y el tutelaje de
Burlington. La admiracin de ste por
Andrea Pal ladio le llev a viajar por seg unda
vez a Italia para estudiar su obra. El resu ltado
de este viaje fue la construccin de su vil la
en Chiswick, inspirada en la Villa Rotonda.
Burlington buscaba no im itar, sino
reproducir los principios de la composicin

'

l1"1I a. Adems, las villas venecianas de

l'11ll,1dio con su relativamente pequeo
11111rpo central y sus extensas alas laterales
1,1.. 1ban a la perfeccin con el estilo de vida
1h los grandes terratenientes ingleses,
11ill'11tras que sus palacios urbanos e iglesias
111.,p1raron la construccin de residencias e
111,111uciones urbanas. Su influencia se dej
111lir en todas las modalidades
111q11itectnicas inglesas, llegando tambin a
1 .!.idos Unidos e incluso Rusia.

Palladianismo .

"t Holkham Ha ll, Norfolk, Inglaterra, WILLIAM KENT,

a partir de 1734
Kent comenz su carrera artlstica como pintor bajo la
proteccin de Lord Burlington, cuya influencia est
presente en esta mansin campestre, una de las ms
suntuosas del pas. En ella se adaptan elementos
tlpicamente pallad ianos -prtico con columnas corintias,
ventanas con dinteles planos a ambos lados de un arco-a los gustos de otro gran mecenas ingls de la poca,
Lord Leicester.

OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Burlington House (la Royal Academy),
Londres, COLEN CAMPBELL, WILLIAM KENT, LORD
BURLINGTON et al., a partir de 1717; castillo de
Mereworth, Kent, COLEN CAMPBELL, 1722-1725;
Stourhead, Wiltshire, COLEN CAMPBELL, 1721 -1724;
Residencia de estudiantes. Westminster School, Londres,

()111 IOS CLAVE

e 111 wl k House, Londres, Inglaterra,

LORD BURLINGTON, 1722-1730

111111 OURLINGTON, 1725-1729

1, 111 l ll11rlington llamaba villa a esta residencia que dise
l 111l'otllO y la utilizaba para alardear de sus
1111111111111 ntos de las enseanzas de Andrea Palladio.
11111111e basada en la Villa Rotonda, de este ltimo,
1 l 11,w11 k House presenta variaciones, como la
1111t111lttecin de ventanas bajo la cpula para il uminar los
1 .pi1110 centrales, que son resultado de la adaptacin
,, l11'o principios palladianos al gusto ingls.

ESTADOS UNIDOS Monticello, Virginia, THOMAS

JEFFERSON, 1769- 1809

~ idealismo.' manierismo,
neoclas1C1smo

\Y

Barroco, rococ, medievalismo

.. Urbanismo geor 1ano

r.

En el siglo xv111, Londres, Edimburgo y

~ Bath dieron una nueva dimensin al

concepto de urbanismo urbano. Trabajando

a gran esca la y bajo las presiones de la
especu lacin urbanstica, los arq uitectos
ampliaron su repertorio de ca lles y plazas
para dar a los nuevos barrios un aire de
grandiosidad clsica y dotarlos de jerarqua.
Aunque los edificios individuales a menudo
eran de construccin sencilla y mnima
decoracin, su situacin dentro del conjunto
transmita una apariencia clsica si bien
adaptada a la topografa local.

r"\
'9'

INI GO JONES (1573-1 652); GEORGE DANCE

(EL VIEJO Y ELJOVEN), 1695-1768, 1741 -1825);
JOHN WOOD (EL VIEJO Y EL JOVEN), 1704-1754,
1728-1781); ROBERT ADAM (1728- 1792); THOMAS
LEVERTON (1743-1824); JOHN NASH (1752- 1835)

6'\

especu lacin, desarrollo,

~ adaptacin, destreza, economa

lnigo Janes y su cl iente, el cnde de

Bedford, importaron el urbanismo
renacentista al Londres de 1630 con la plaza
de Covent Garden. Inspirado por sus visita s a
Italia y a Pars, donde presenci la
construccin de la Pla\e Royale en 1609,
Janes dise una plaza porticada de traza do
regu lar y rodeada de casas, con la iglesia de
San Pablo en uno de sus extremos. El
proyecto sirvi de ejemplo cuando se inici
la expansin urbanstica de Londres,
superadas las convulsiones polticas que
sacudieron el pas a mediados del xv11.
La principal innovacin fue dividir la tierra
en parcelas individua les para construir
residencias. Estas parcelas podan venderse
por separado o en pequeos grupos
mediante contratos que obligaban al
comprador a constru ir una casa que volvera
a ser propiedad del terraten iente pasados 99
aos, por lo general. Familias ad ineradas
como los duques de Bedford y los

Urbanismo georgiano
Grosvenor, que posean tierras a las afueras
de un Londres que se expanda
rpidamente, se sumaron a esta tendencia a
partir de 1720, asegu rnd ose de que las
residencias construidas estaban a la altura
del valor y la alcurnia de sus propiedades.
John Wood, el Viejo, se traslad a Bath en
1727 e inici la construccin de Queen
Square, el Circus y el Royal Crescent, antes
de que su hijo John completara el proyecto
50 aos ms tarde. George Dance, el Joven,
que haba trabajado en la reconstruccin de
Londres tras el Gran Incendio, empleaba
trazado circu lar en reas de mayor trfico
urbano y, en 1800 las plazas con forma de
irco y de med ia lu na formaban parte del
nuevo repertori o urbanstico desde Bristol a
Edimburgo. Por su parte, a los hermanos
Adam se debe la idea de unir distintos
ed ificios tras una sola fachada, como
hicieron en Fitroy Square y en el Adelph i, en
Londres.

EDIFICIOS CLAVE
Bedford Squ are, Londres, Ing laterra, THOMAS
LEVERTON, 1775
Londres creci rpidamente en el siglo xv111 conforme los
terraten ientes empezaron a desarrollar sus propiedades
a las afueras de la ciudad. Muchas de estas propiedades
reproducian un trazado de calles y plazas, con solares
individuales donde construir viviendas. Bedford Square,
en concreto, se construy en terrenos propiedad de los
duques de Bedford.

- Roya l Crescent, Bath, Inglaterra, JOHN WOOD

(ELJOVEN), 1767- 1774
Los arquitectos ingleses del siglo xvmdirigieron su mirada
a la Roma de la Antigedad en busca de modelos para
su diseo de los nuevos barrios de la ciudad. Royal
Crescent est lejanamente inspirada en el Coliseo, con
gigantescas columnas jnicas y grandiosos interiores,
donde, sin embargo, la decoracin es mlnima.
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edimburgo (parte nueva de la ciudad),
VARIOS ARQU ITECTOS, a partir de 1767; plaza de
Covent Garden, Londres, INIGO JONES, 1631 ; Minories,
City of London, GEORGE DANCE (EL JOVEN), 1765-177 0;
St George's Circus, Southwark, Londres, GEORGE DANCE
(EL JOVEN), 1785-1820; The Adelphi, Londres, ROBERT
ADAM y HERMANOS, 1768-1772; Regent Street y
Regent's Park, Londres, JOHN NASH, a partir de 1811

~ empirismo ingls, neoclasicismo,

\;!!!!!:J

clasicismo regional, clasicismo romano

r"'\

antiurbanismo, pietismo,

~ v1etonan1smo

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PRE-MODERNIDAD

Neoclasicismo

Neoclasicismo
de Pars, Sainte Genevive (ms tarde el
Panten), iniciado en 1754, demuestra la
influencia de Laugier. Esta arquitectura
disciplinada naca de la Ilustracin francesa e
inspir numerosos proyectos. Fue el estilo
elegido para los nuevos museos constru id os
para albergar antigedades clsicas, desde la
pomposa versin de Si r Robert Smirke para el
Museo Britnico, hasta el ms elegante y
refinado Altes Museum de Berln, obra de
Karl Friedrich Schinkel. El arquit ecto y
estudioso William Wilkins adopt el esti lo
neoclsico para el University College, en
Londres, m ientras que Benjamin Latrobe lo
export a Estados Unidos.
EDIFICIOS CLAVE

+ Panten (origina lmente proyecto para iglesia de

Sainte Genevive), Pars, JACQUES-GERMAIN
SOUFFLOT, a partir de 1756
El diseo de Soufflot para una iglesia dedicada a la santa
patrona de Pars es una versin neoclsica de las grandes
catedrales con gigantescas cpu las. Ejemplos anteriores
haban recurrido a muros de carga para sostener el peso
de la cpula. Soufflot planeaba en cambio emplear
columnas y un entablamento, convirtiendo asl el interior
de la iglesia en un muestrario de elementos neoclsicos.
OTROS EDIFICIOS
Colegio de cirujanos, Pars, JACQUES GONDOIN, 17691775; la Casa Blanca. Washington D.C.; JAMES HOBAN
y BENJAMIN LATROBE, 1792-1829; catedral de
Baltimore, Maryland; BENJAMIN LATROBE, 1804-1818 ;
La Madeleine, Pars, PIERRE VIGNON, 1806; Glypothek,
Mnich; LEO VON KLENZE, 1816-1834; Universidad
de Virginia, Charlottesville, Virginia; THOMAS JEFFERSON,
1817- 1826; Museo Britnico, Londres; ROBERT.SM IRKE,
1823-1847

4 Altes Museum, Berln, Alemania,

r. Naci de la conviccin que

~ movimientos como el Barroco o el

rococ haban alejado demasiado la
arquitectura de sus org enes y, por
consiguiente, del inters por recuperarlos.
El pensamiento raciona lista derivado del
clima intelectual de la Ilustracin y los
nuevos descubrimientos arqueolgicos
contri buyeron a esta recuperacin.

r'"\

MARC-ANTO INE LAUGIER (1713- 1769);

JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT (1713- 1780);
JACQUES GONDOIN (1737-1818); THOMAS
JEFFERSON (1743- 1826); PIERRE VIGNON (17621828); BENJAMIN LATROBE (1764-1820); KARL
FRIEDRICH SCHINKEL (1780-1841); ROBERT SMIRKE
(1781- 1867); LEO VON KLENZE (1784- 1864)

'9f

6\

restriccin, orden, forma, disciplina,

~ razn, Ilustracin

A
W

A grandes rasgos, el neoclasicismo

surg i del conocimiento de la
arqueologa antigua que proporcionaron
nuevos hallazgos arqueolgicos del periodo
clsico. Sin embargo, tambi n tuvo una
importante dimensin terica. Toda la
arquitectura, sostena Marc-Antoine Laug ier

en su Essai sur /'Architecture de 1753,

derivaba de la cabaa prim itiva, de
la respuesta racional del buen salvaje
a la necesidad de constru irse un refugio
utilizando troncos como elementos
sustentantes y ramas como techum bre.
Estos elementos se organizaban en forma
de cuadrados y tringulos, ilustrando la
creencia de que la razn y las formas de
la naturaleza comparten idnticas races.
Estas ideas resultaban atractivas como
alternativa al rococ y deban mucho a la
descripcin que en su momento hizo
Vitrubio de los orgenes mticos de la
arquitectura, pero iban ms all de una
vuelta a las formas de la Antigedad. En
ltimo extremo, estas teoras proporcionaban
un modelo conceptual que vena a
reemplazar la dependencia de tradiciones
esti lsticas. As, el neoclasicismo ayud a
sentar los cimientos para el racionalismo
estructural y, ms tarde, para el modernismo.
Al optar por las co lumnas y entablamentos
corridos en lugar de pilastras, dinteles y
arcos, el diseo de Jacques-Germain Soufflot
para una iglesia dedicada a la santa patrona

KARL FRIEDRI CH SCHINKEL, 1824-1828

La gigantesca columnata jn ica que recibe a los
visitantes del museo es muestra del rigor y la austeridad
con que Schinkel interpretaba el clasicismo. Aqu,
el concepto griego de arquitedura sirve a una funcin
concreta: la de un museo, y a un propsito: contribuir a
la ambicin de Prusia de convertir Berln en una Atenas
del norte.

~ clasicismo helnico, humani_smo, idealismo,

\Y

palladianismo, neorracionahsmo

r"\

B.arroco, mcoc, medievalismo,

victonan1smo

Exoticismo

Exoticismo
6\

La bsqueda de la asimetra y de lo

~ pi ntoresco llev a los arquitectos a

introducir nuevos efect os visuales y sugerir

re laciones con la natu raleza difere ntes a las
de la trad icin clsica. Aunque existan
precedentes a esta tend encia, como el pintor
Claude Lorra in, as como f uentes litera rias, el
inters por la arqu itectura no clsica impuls
a los arq uitectos a volver sus ojos hacia
edificios gticos, indios y chinos.

r.
~

WILLI AM CHAMB ERS (1723- 1796);

JAM ES WYATT (1747- 1813); JOHN NASH
(1752-1835); SAMUEL PEPYS COCKERE LL

(1754-1827)

r'"\
'9'

A
W

orientalismo, pintoresco, sensaciones,

vibracin , inquietud

Los pa isajes irreg ulares donde la

naturaleza pa rece dom ina r sobre el
intelecto evocan sensaciones placenteras, o
as lo afirmaban los te ricos del
pintoresquismo Richard Payne Kn ight y

Uvedale Price a fin ales del siglo xv111. Sus

ideas dieron una dimensin intelectua l a la
tendencia existente en diseo paisajst ico,
siempre dispuesto a experimentar con la
irreg ularidad y a absorber influ encias
exti cas procedentes de Ori ente. Con la
pagoda de los Kew Gardens y el pabelln
chi no en los terrenos de pa lacio rea l sueco
en Drotting holm, ambos completados en la
dcada de 1760, las formas orientales se
insta laron junto con las ruinas en el pa isaje
de pa rq ues y jardines europeos. La tendencia
lleg hasta Francia, con la villa pastoral de
Ma ria Antonieta, Petit Tria non, en Versal les.
Lo que at raa a los arquitectos de estas
nuevas ideas era la posibilidad que
brindaba n de dejar atrs el clasicismo
acadm ico y abrir la puerta a efectos visuales
nuevos. John Nash explor las posibilidades
de la composicin asimtrica y el deta lle
neogtico a la hora de transformar el Royal
Pavilion de Brighton (1815- 1823) en una
fantasa oriental por encargo del prncipe

rege nte. Incluso su Regent's Park, aunque de

aspecto neoclsico, es f uertemente
scenogrfi co. Ju nto con la ma nsin
Sezicote, en Gloucestershire, diseada por
Samuel Pepys Cockerell en estil o ang loindio, el Royal Pavilion demuestra hasta qu
punto los estilos arq uitectn icos podan
variar pa ra adaptarse a los gustos y el
imagi nario privados.

EDIFICIOS CLAVE

Royal Pavilion, Brig hton, Ing laterra, JOHN NASH,

181 5- 1823

Mientras que Chambers buscaba la fidelidad al modelo

origina l, Nash empleaba los esti los arquitectnicos como
punto de partida para crear efectos visuales
espectaculares, mezclando e inventando elementos a su
antojo. Su intencin era crear ilusin ptica y jugar con
las emociones y los sentidos antes que buscar el rigor
intelectual.

"t Pagoda, Kew Gardens, Londres,

WILLI AM CH AMBERS, 17 57-1762
El gusto por la decoracin china hizo furor en la Europa
del siglo xv111 conforme aumentaba el comercio con Asia.
Chambers fue uno de los pocos arquitectos ingleses que
haban visitado China. La idea aqu era adornar los
jardines de un palacio rea l con un elemento extico,
ajeno a la tradicin occidental. Sin embargo, en este
proyecto Chambers no alcanz el grado de exactitud
arqueolgica presente en sus diseos clsicos.
OTROS EDIFICIOS

Pabelln chino, Drottningholm, Suecia, CARL JOHAN

CRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANT2, 1760;
Sezincote, Gloucestershire, Inglaterra, SAMUEL PEPYS
COCKERELL, 1803- 1815; Ashbridge House,
Hertfordshire, Ing laterra, JAMES WYATI, a partir de 1808
~

\Y

rococ, expresionismo,
posmodernismo
1

neoclasicismo, racionalismo,
palladianismo

Sublimismo

Sublimismo
r. Durante el siglo xv111 surgi una nueva

\:7 disciplina, la Esttica, que empez a

cuestionar los significados y las asociaciones

de los estilos arqu itectnicos trad icionales.
Pero al explorar las formas en que el arte crea
il usiones sensoriales y transm ite ideas, la
Esttica tambin increment las posibi lidades
expresivas de la arquitectura . El sublimismo
explotaba todas estas nuevas oportunidades.
~ ETIENNE-LO UIS BOULLE (1728- 1799);

'9f

CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (1736- 1806);

GEORGE DANCE (ELJOVEN, 1741-1825); JOHN
SOANE (1753-1837); CARLO ROSSI (1755- 1849)

6\
V
A
W

asombro, expresin, control,

grandiosidad, razn, ilustracin

El filsofo Edmund Burke esta_bleci el

ya famoso contraste entre lo sublime
y lo bello que influy en todas las artes a
lo largo del siglo xv111. Contemplar objetos
regu lares y ordenados genera serenidad
y satisfaccin, que para l equivalan a la
belleza. Por el contrario, la visin de lo
irregu lar e incompleto despierta sentimientos
de respeto y miedo, incluso cuando el objeto
contemplado no es expresamente aterrador.
Esto era lo subli me y, por medio del diseo
pa isajstico, el creciente inters por las ruinas
y los grabados al estilo de Piranesi, no tard
en llegar a la arqu itectura.
Claude-N icolas Ledoux acu un lenguaje
clsico muy persona l con imaginativas

composiciones que transformaban las

formas platnicas con gran expresividad y en
las que el detalle grfico serva para reforzar
el simbolismo. Sus barrieres, construidas por
todo Pars en los lt imos aos del Antiguo
Rgimen, encarnaban la autoridad, y en sus
planos para una ciudad idea l (que nunca
lleg a constru irse) las formas, la func in y el
smbolo estn conjugadas a la perfeccin.
El diseo de Etienne-Louis Boull de un
cenotafio para Newton (1784, sin construir)
reflejaba el inters por la ciencia y la razn y
la creencia neoclsica de que las fo rmas
puras -en este caso la esfera- eran su mejor
va de expresin. Se trata de un proyecto
impracticable por sus enormes dimensiones
y que pretenda ser un homenaje al Ser
Supremo .
Ms prctico fue John Soane, qu ien
conoci persona lmente a Piranesi y fue ms
tarde amigo del pintor Turner. Soane
evocaba lo sublime creando espacios
cambiantes y volti les cuyos lmites son
difci les de identificar. Las fuentes de luz,
ocu ltas a la vista, sugieren poderes invisibles.
Soane tambin emple el deta lle gtico y el
clasicismo, demostrando que el concepto de
lo subli me no slo revolucion la
arqu itectura clsica, sino que puso de
man ifiesto la compatibilidad de sta con
otras tradiciones.

EDIFICIOS CLAVE

+- Barrire de la Vi llette, Pars, CLAUDE-NICOLAS

LEDOUX, 1785-1 789
Inmediatamente antes de la Revolucin Francesa,
Ledoux dise una serie de puertas o barreras aduaneras
que tenan como propsito cobrar impuestos a los
artculos que se importaban a Pars. Pese a lo
reaccionario de su funcin, el diseo arqu itectnico de
estas barrires es verdaderamente novedoso. En la de La
Villette, Ledoux situ un ci lindro sobre una cruz griega.

Saln de desayuno, Sir John Soane's Museum,

Londres, JOHN SOANE, 1812
U diseo de Soane de esta habitacin para su propia
asa sugiere una voluntad de abrumar al visitante. Una
( pula de poca altura marca el centro de la estancia,
pero la luz penetra por ventanas ocultas y se refleja en
numerosos espejos, creando una atmsfera casi etrea.
ta s pinturas, cuidadosamente seleccionadas,
tontribuyen con sus asociaciones na rrativas al efecto

OTROS EDI FICIOS

Iglesia de Ali Hallows, Torre de Londres, Londres,

GEORGE DANCE (EL JOVEN), 1765; Salinas reales, Arcet-Senan, Francia, CLAUDE-NICOLAS LEDOUX, 17751779; Banco de Inglaterra, Londres, JOHN SOANE, a
partir de 1792; edificio del Estado Mayor, San
Petersbu rgo, CARLO ROSSI, 1819-1829
Barroco, urban ismo monumenta l,
neoclasicismo, preclasicismo, imperialismo

ccneral.
medievalismo, antiurbanismo,
rococ

Racionalismo ar uitectnico

Racionalismo arguitectnico
Duc defenda los vncu los de dicho estilo con
1estructura li smo.
A principios del sig lo xx, arqu itectos como
Hendrick Berlage comenzaron a explorar la
idea de que la estructura poda por s sola
crea r un espacio y transmitir un significado
sin necesidad de decoracin, una frmula
que alcanza ra su apogeo en la arqu itectura
moderna .
EDIFICIOS CLAVE

Edificio de la Bolsa, Amsterdam,

HENDRICK BERLAGE, 1897-1903
Berlage derivaba su concepcin del racionalismo
estructural de fuentes eclcticas, inclu idos Viollet-le-Duc
y Semper. Su intencin aqu era que la estructura del
edificio hiciera evidentes visua lmente las lneas de
fuerza presentes en su concepcin.

r.

Una vez fue posible calcular las lneas

~ de fuerza en la estructura de un

edificio, los tericos de la arquitectura

convirtieron la matemtica aplica da en una
herramienta de trabajo. Las co ntorsiones
intelectuales necesa rias para ello son el
tejido conjuntivo que enlaza los estilos
neoclsico, neogtico y modernista .

r'\

JEAN NICOLAS LOUIS DURAND (1760-1834);

, . , HENRI LABROUSTE (1801-1875); GOTIFRIED
SEMPER (1803- 1879); AUGUSTUS PUGIN (181 21852); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814- 1879);
ANATOLE DE BAUDOT (1834- 1915); HENDRICK
BERLAGE (1856-1934); AUGUST PERRET (1874-1954)

6\

racionalismo, lgica,

~ razon , orden

A
W

La aparente racionalidad de la ciencia

a la hora de determinar la colocacin
de la distintas partes de una estructura
casaba a la perfeccin con la claridad
buscada por la Ilustracin. Esto ayud a dar
forma al neoclasicismq, pero JNL Durand,
profesor en la influyente tcole Polytecnique
de Pars a partir de 1795, dio un paso ms

all al su gerir que la base intelectual de la

arqu itectura estaba en la ciencia antes que
en un pasado mtico irrecuperable. Se
trataba, pues, de trasladar el racionalismo de
la ingen iera a planos arquitectnicos con
una estru ctura reticulada . En apariencia,
esto relegaba la decoracin a un plano
secundario, pero al romper la unidad previ a
entre estructura y ornamento, sacaba a
colacin planteamientos fundamentales
sobre la relacin entre forma y funcin.
La Biblioteque Nationale de Henri Labrouste
sugera una nueva sntesis. Su trazado es
senci llo y racional y su estructura, de hierro,
pero su decoracin, aunque escasa y no
totalmente alejada del clasicismo,
proporciona una interpretacin simblica de
su funcin como biblioteca y de la relacin
entre arquitectura y lenguaje.
Tanto Eugene Viollet-le-Duc como
Augustus Pugin emplearon la retri ca del
racionalismo estructural para justificar su
preferencia por el gtico. Pugin arg a que la
desnudez propia del gtico tena una
justificacin moral, mientras que Viollet-le-

+ Bibliothque Nationale, Pars,

HENRI LABROUSTE, 1860-1868
Convencido de que la ornamentacin debla proceder
de la estructura misma, Labrouste fue uno de los
primeros arquitectos en encontra r las posibilidades
expresivas del hierro. As, la Bibliotheque Nationale de
Pars transciende sus precedentes esti lsticos y anticipa
futuros usos del metal en la arquitectura.

OTROS EDIFICIOS

FRANCIA Bibliotneque Sainte Genevieve, Pars, HENRI

LABROUSTE, 1845-1850; St Denys-de-l' Estre, Pars,
VIOLLET-LE-DUC, 1864-1867; St Jean de Montmartre,
Pars, ANATOLE DE BAUDOT, 1897- 1905; Notre Dame de
Raincy, Pars, AUGUST PERRET, 1922-1923
racionalismo, materialismo
sublimismo, rococ,
expresionismo

Materialismo .

Materialismo

EDIFICIOS CLAVE

revolucion por completo la teora de la

<- Palm House, Kew Gardens, Londres, DECIMUS
arquitectura, que hasta entonces se basaba
BURTON y RICHARD TURNER (maestro herrero), 1849
Un invernadero para palmeras era el proyecto idneo
en el uso de materiales tradicional es.
para demostrar el potencial del hierro y el cri stal para
Llegada la dcada de 1830, un aumento en
cerra r un espacio relativamente grande de forma ligera Y
la produccin del hierro coincidi con la
transparente. La destreza de Turn er se complement con
popularidad de tericos como Augustus
la sensibil idad neoclsica de Burton para crear un
Pugin, que defendan la fide lidad de la
ori ginal edificio a partir de un material nuevo, dos aos
antes de la construccin del Palacio de Cristal.
arqu itectura hacia sus materi ales. Las
reacciones fueron diversas: desde los
.J.. Museo de Historia Natural, Oxford, Inglaterra,
medievalistas romnticos, que desterraron
THOMAS DEANE y BENJAMIN WOODWARD, 1854-1858
por completo el hierro de sus
El cientfico Thomas Acland proyect este edificio como
una introduccin a la historia natural influido por las
construcciones, hasta los que intentaban
ideas de su amigo John Ruskin, para quien el gtico era el
hallar el equilibrio entre viejos y nuevos
estilo ms fiel a la naturaleza. El techado en hierro sobre
materiales, pa sando por una minora que
la estructura cuadrada del museo simboliza la dicotoma
decidi explorar al mximo las posibi lidades
entre progreso cientfico y representacin estilstica .
de dicho metal.
OTROS EDIFICIOS
A pesar de los esfuerzos en 1850 de
REINO UNIDO Palacio de Cristal, Londres, JOSE PH
Mathew Digby Wyatt, lsa mbard Kingdom
PAXTON, 1851; estacin de King's Cross, Londres, LEWIS
Brunei y otros por dotar la estructura de
CUB ITI, 1850- 1852; sala de lectura, Museo Britnico,
hierro de la estacin de Paddington de
Londres, SYDNEY SM IRKE, 1852- 1857; estacin de
Paddington, Londres, ISAMBARD KINGDOM BRUNEL Y
sensibilidad arqu itectnica, la opinin del
MATIHEW DIGBY WYATI, 1854; Orie Chambers,
crtico de arte victoriano John Ruskin no fue
Liverpool, PETER ELLIS, 1864-1865
muy favorab le. Ello inspir a su discpulo,
Benjamin Woodward , a presionar al maestro
racionalismo estructural, industri alismo
herrero Skidmore, de Conventry, para que
expresionismo, Barroco
creara una estructura "gtica" para el patio
interior del Oxford Museum . Pero para
entonces dos estructuras haban
demostrado el potencial del hierro para crear
modelos de espacio tota lmente nuevos: el
Palacio de Cristal de Paxton, constru ido en
1851 con extraordi naria rapidez, eficacia y
prefabricacin evidente; y la magnfica Palm
House de Decimus Burton y Richard Turn er
en los Kew Gard ens, donde la lgica del
hierro como elemento constructivo rebasa la
convencin arquitectnica .
La estacin de St Paneras seal el fin de
los intentos por hacer compatible el hierro
con los estilos arquitectnicos tradicion ales.
Esta ruptura entre ingeniera y arquitectura
pervivi durante varias generaciones hasta
alcanzar su clmax con la modernidad.

~ La cuestin de si el hierro o el vidrio

~ eran materiales apropiados para la
arqu itectura era motivo de preocupacin
para los arquitectos de mediados del siglo x1x,
y puesto que resultaban necesarios en nuevos
los tipos de construcciones, como estaciones
ferroviarias, pronto se hizo imperativo
resolver el dilema. Se trataba de decidir si los
materiales deban adaptarse a los cnones
arquitectnicos basados durante siglos en la
piedra y la madera o si deban explotarse sus
posibilidades ignorando la tradicin .

r\
'9f

SYDNEY SMIRKE (1798- 1877); LEWIS CUBITT

(1799-1883); DECIMUS BURTON (1800-1881);
JOSEPH PAXTON (1801-1865); PETER ELLIS (18041884); ISAMBARD KINGDOM BRUNEL (1806-1859);
BENJAMIN WOODWARD (1816-1861); MATTHEW
DIGBY WYATT (1820-1877)

materia, hierro, vidrio,

~ decoracin, estru ctura

A
W

La capacidad del hierro para formar

estructuras, ya demostrada en el
puente que dise Abraham Darby en
Coalbrookdale (Inglaterra) en 1779,

Medievalismo .

Medievalismo

~ Los medieva listas pensaban que la

~ sociedad de la Edad Media encerraba
virtudes morales que el pensamiento
il ustrado y la revolucin industria l haban
destruido. As, aunque era imposible
regresar a la sociedad medieval, recrear sus
artefactos contri bu ira a disem inar sus
va lores. La esttica experiment as un giro
mora l y didctico .

r'\_

AUGUSTUS PU GIN (181 2- 1852); ~ILLI AM

~ BUTTERFIELD (1814- 1900); EUGENE

VIOLLET- LE -DU C (1814-1879); JO HN

LOUG HBOROUG H PEARSON (1817- 1897); GEORG E
EDM UND STREET (1824- 1881 ); W ILLI AM BURGES
(1827- 1881)

6'\

med ieva l, gtico, ornamentacin,

~ deta ll e

A
W

Las crisis sociales y religiosas de las

dcadas de 1830 y 1840 dieron nueva
intensidad al estilo neogti co, que pas de
ser una aficin de las clases adineradas a un

importante exponente en la ingen iera civil.

Augustus Pugin, un ferviente catlico
converso y arquitecto prol fico,
argumentaba que para combatir los males
sociales provocados por la industrializacin
era necesa ri o rec uperar los valores de la
Edad Med ia recreando su arqu itectura .
En Fra ncia, Viollet-le-Duc se hizo eco de
las teoras de Pugin y las desa rrol l en un
racionalismo estructural. Por su parte, el
pensador victoriano John Ruskin afirmaba
que la natural versatilidad del gtico lo
converta en una prolongacin de la
naturaleza y, por consiguiente, de la obra de
Dios. Esta vertiente mora l del gtico se
extend i del propsito de los edificios hasta
el proceso mismo de su construccin, puesto
que la li bertad de expresin que daba a
los trabajadores los liberaba de la
esclavitud que para Ruskin era inherente a
la rep roduccin del detalle clsico. En alg n
lugar intermedio entre el catolicismo de
Pugi n y el cristian ismo evanglico de Ruskin,
la Eccclesiological Society inglesa dict
modificaciones en viejas iglesias y estructuras
para adaptarlas a las nuevas ideas estticas.
Bajo estas influencias combinadas, gran
pa rte de los ed ifi cios pblicos ing leses,
desde las Casas del Parlamento (1835- 1860)
hasta los Tri buna les de Justicia (1868- 1882)
incorporaron de alguna fo rma el gtico.
Incluso cuando las limitaciones de este estilo
se hicieron evidentes, la influencia de Pugin
y Ruskin provoc el resurgir del movimiento
Arts and Crafts (artes y oficios), que adopt
las reivindicaciones del primero a favor de
una arquitectura honesta y la defensa del
seg undo de la libertad de expresin de los
constru ctores.
EDIFICIOS CLAVE

1' A ll Sa int s, M arga ret Street, Londres,

W ILLIAM BUTTERFIELD, 1850- 1859
Esta iglesia victoriana es el buque insignia de los
tractarios, una asociacin de clrigos y arquitectos pa ra

1u1rnes la renovacin espi ritual pasaba por una

rquitectura y una lit urgia tambin renovadas. Au nque

OTROS EDIFICIOS
REINO UNI DO castillo de Cardiff, Gales, W ILLIAM

pltgndose a sus deseos, Butterfield demostr un.a gran

mlqinalidad en la decoracin y el tra zado de esta 1gles1a,

BURGES, 1868- 1885; St Augustine's, Ramsgate,

AUGUSTUS PUGIN, 1846- 1851; St James the Less,
Londres, GEORGE EDMUND STREET, 1858- 1861; iglesia

p1 rfectamente adaptada en sus proporciones a su

mplaza miento urbano .
Tribu nal Rea l de Justicia, Lo nd res,
EORGE EDM UND STREET, 1868-1882
,el ejemplo de arquitectura neogtica ms importante
di' Londres despus de las Casas del Parlamento.
\u autor, Street, llev a cabo una recreacin del gtico
di>I siglo x111 mucho ms cannica y convincente de lo
que habra cabido esperar de un edif icio que deba
11presentar la justicia en una Inglaterra modernizada .

de St Augustine, Kilburn, Londres, JOHN

LOUG HBOROUGH PEARSON, 1870- 188 0

~ mercantilismo gt.ico, escolasticismo gtico;

\Y

victoriani smo, ant1urbanismo

neoclasicismo, industrialismo decorativo.
urbanismo monumental

Victorianismo

Victorianismo
A
W

La arquitectura victoriana es
representativa de una sociedad
atrapada entre extraordinarios progresos
tecnolgicos y el respeto a la tradicin . Esta

EDIFICIOS CLAVE
~ Keble College, Oxford University, Inglaterra,

WILLIAM BUTTERFIELD, 1868-1882

Butterfield buscaba crear una versin del estilo gtico
que aprovechara los avances tecnolgicos del siglo x1x
Emple ladrillos y tejas producidos industrialmente y l

tensin gener edificios de enormes

proporciones y decorados con deta lles
inspirados en la tradicin arquitectnica,
pero a una escala y con una tcnica que
habran resu ltado impensables antes del
siglo x1x. Los estilos histricos an podan
transmitir los valores que representaban,
aunque adaptados a las nuevas funciones de
la arquitectura. Surgieron nuevas cuestiones,
como la de si los elementos decorativos
fabricados en serie podan tran smitir el
mismo significado que los creados
artesanalmente.
Las nuevas formas de finan ciacin y la

r"\ A primera vista, la arquitectura

'9' victoriana se caracteriza por una
guerra de estilos que van del clsico al
gtico. Una mirada ms deta llada reve la
sin embargo, un deseo sincero de entender
los cambios sociales y las nuevas tecnologas
e incorporar ambos a la tradicion
arquitectonica.

r.

organizacin de la mano de obra hicieron

factible nuevas obras de ingeniera como
lneas de ferrocarril o sistemas de
alcantarillado, a gran escala. Los nuevos
tipos de edificios, como estaciones
ferroviarias, se construan empleanqo
nuevas tecnologas y nuevos materiales,
como el hierro y el vidrio. Puesto que esta
clase de edificio no tena precedente en los
periodos clsico y gtico, su tratamiento
arquitectnico resu ltaba problemtico. Las
soluciones propuestas fueron variadas;
desde la estructura libre de adornos de la
estacin de trenes de St Paneras hasta el
gtico gigante del Midland Hotel, justo
enfrente, con despliegue de hierro y cristal.
Keble College supuso una ruptura con sus
augustos precedentes al estar construido de
CHARLES BARRY (1795-1860); ANTHONY

\.,:, SALVIN (1799- 1881); GEORGE GILBERT

SCOTT (1811 -1877); AUGUSTUS PUGIN (181 21852); W ILLIAM BUTTERFIELD (1814-1900); A LFR ED
WATERHOUSE (1830-1905)

6'\

monumenta lidad, didactismo,

~ urbanismo, industrialismo

forma ms austera y econmica. Su

arq uitecto, William Butterfield, al contrario
que muchos de sus colegas, era partidario
de emplear materiales producidos
industrialmente y de incorporar nuevas
maneras de organizar el trabajo de
co nstruccin. Tambin ayud una
importante donan de la familia Gibbs.

mismo se hizo cargo de la decoracin, en lugar de

encargarla a trabajadores individua les. Conjugaba as en
su persona al doble f igura del arquitecto y constructor.

.J.

Estacin de St Paneras, Londres, GEORG E GILBERT

SCOTT (Midland Hotel), 1868- 1874, y WILLIAM
HENRY BARLOW (hangar), 1863-1865
St Paneras encarna el dilema victoriano. Aunque el
estilo gtico pod a adaptarse a la construccin de un
hotel, unas oficinas y un vestbulo, no dispona de los
recursos arquitectnicos necesarios para hacer un
hangar, que tena que alcanzar una altura determinada
para perm itir la salida del vapor. Asl pues, no hubo
ningn intento por armon iza r ambas estructuras;
simplemente estn una junto a la otra.
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Harlaxton Manar, Lincolnshire,
ANTHONY SALVIN, 1834-1855; Casas del Pa rlamento,
Londres, CHARLES BARRY y AUGUSTUS PUGIN, 1835-

1868; Foreign Office, Londres, GEORGE GILBERT

SCOTT, 1860- 1875
medievalismo, urbanismo monumental,
industrialismo decorativo
neoclasicismo, antiurbanismo

Urbanismo monumental
-----

Urbanismo monumental
r. El gran crecimie nto de los centros

EDIFICIOS CLAV E
Teatro de la pera Garnier, Pars, CHARLES

~ urbanos acontecido en el siglo x1x

trajo consigo la aparicin de nuevas tcnicas
de construccin y de otro tipo de ed ificios,
mientras que los cambios sociales y polticos
generaron una demanda de nuevas
instituciones y nuevos trazados urbanos. Los
modelos de ciudad heredados del
Renacimiento no podan dar respuesta a

r"\

POELART (1817- 1879); CHARLES GARN IER (18251898); DAN IEL BURN HAM (1846- 1912)

6'\

grand iosidad, conmemoracin,

poder, alarde, impostura

A
W

En las dcadas de 1830 y 1840 las

instituciones urbanas se hicieron ms
numerosas y pasaron a cump lir func iones
cada vez ms complejas. En sus clubes
londinenses y, sobre todo en sus Casas del
Parlamento, Charles Barry adapt modelos
histricos a necesidades modernas. En su
aspecto externo, el teatro de la pera de
Dresde tambin toma prestadas formas
histricas pero, en el interior, para resolver
los complejos requerimientos espaciales de
la pera moderna introducidos por su amigo
Richard Wagner, acu nuevas formas de
monumenta lidad. Sus escritos revelan que
Barry buscaba una sntesis entre los
descubrimientos arqueolgicos recientes y
nuevas tecnologas que fuera ms all de las
clasificaciones estilsticas conocidas.
A mediados del siglo x1x se hizo evidente
la necesidad de nuevos modelos urbanos.
Londres, Viena y Pars encarnan tres de las
respuestas que se dieron a dicha necesidad.
El modelo londinense fue el ms prctico,
con la creacin de un comit especial para

CHALGRlN, 1806-1835; Marble Arch, Londres,

planeados por el barn Haussman en la remodelacin

Londres, CHARLES BARRY, 1840; Palais de Justice,

urbana de Pars, este teatro de la pera esta

convenientemente emplazado en la interseccin de

Bruselas, Blgica, JOSEPH POELART, 1866-1883;

monumento a Vittorio Emmanuele 11, Roma, GlUSEPPE

varios bu levares. Su opulenta fachada refuerza su

SACCON I, 1885- 191 1; recinto feria l, Chicago, DAN IEL

apariencia abrumadora al combinar motivos neoclsicos

BURNHAM, 1893

England, JOHN NASH, 1828; Trafalgar Square,

una armona entre forma y funcin .

1
1

,, Kunsth istorisches Museum, Viena,

GOTTF RlED SEMPER, 1869
Este museo forma parte del plan monumenta l diseado
por Semper para la Burgplatz, dentro del desarrollo de

JEAN-FRAN<;O IS T HRESE CHALGR IN (1739GOTTFRIED SEMPER (1803- 1879); JOS EPH

GA RNIER, 186 1-1874

El ms espectacular de los edificios institucionales

con bustos de grandes compositores, estableciendo as

estos problemas, por lo que arquitectos y

urbanistas hubieron de disear otros.

, . , 1811 ); CHARLES BARRY (1795 - 1860);

OTR OS EDIFICIO S
Arco de Triunfo, Pars, JEAN-FRAN<;OIS THtRESE

resolver problemas de sa lud pblica, pero los

trabajos de ingeniera pronto afectaron a
todas las zonas de la ciudad. Sigu iendo
directrices ms abiertamente estticas, Vien a
convirt i sus antiguas fortificaciones en. la
Ringstrasse, donde las instituciones
burguesas establecieron su sede en edificios
monumentales construidos en estilos
elegidos por la re lacin simblica con su
func in, como el Parlamento, de inspiracin
neogriega. El aislamiento de estos edificios
fue ms tarde criticado por Camilla Sitte,
defensor de una mayor integracin entre
forma y funcin en los ed ificios pblicos.
En 1850 Georges-Eugne Haussman fue
nombrado prefecto de Pars y puso en
marcha una ambiciosa remodelacin de la
ciudad. Transform el trazado histrico en
amplias avenidas al ineadas de edificios de
aire clsico y en sus intersecciones situ
monumentos, como el teatro de la pera,
obra de Charles Garnier. Al disear una
nueva esttica que combinaba aspectos
sociales, polticos y econmicos, el modelo
de Haussman cre escuela. Daniel Burnham
lo sigui para embel lecer Ch icago, ciudadicono de la Norteamrica industrial, en su
plan urbanstico de 1909, que nunca lleg a
material izarse.

la Ringstra sse que modific por completo el paisaje

urbano viens. Junto con el museo de Historia Natural,
flanquea el Hofburg (palacio de los Au sburgo), creando
as una unin simblica entre las cultura s imperial y
burguesa de forma s imposibles de concebir antes del
siglo

1
clasicismo romano, Barroco, preclasicismo
ecosmo, humanismo, racionalismo

x1x.
1

Anti urbanismo

Antiurbanismo
r. Vivi r en el campo pareca una

\::1

alternativa atractiva a la precariedad

de las ci udades industria les, aunque en los
que proponan dicha opcin resultaba difcil
distinguir el inters sincero por las mejoras
socia les de la nostalgia de la vida rural de la
era preindustrial. A finales del sig lo x1x la
.arquitectura se hizo eco de este di lema.

r'\

PHILIP WEBB (1831-1915); NORMAN SHAW

, . , (1831- 1912); CHARLES FRANCIS ANNESLEY

VOYSEY (1857-1941); RAYMOND UNWIN (18631940); MACKAY HUGH BAILLIE SCOTT( 1865- 1945);
BARRY PARKER (1867-1941); FRANK LLOYD
WRIGHT (1867-1959)

6\ jard ines urbanos, periferia, idilio rura l,

V sim plicidad, domesticidad, armona,
relaciones sociales, comun idad, cooperativa

A
W

Aunque las posibilidades decorativas

del estilo neogtico se haban
agotado llegada la dcada de 1880, su
legado de nosta lgia romntica y puritanismo
sobrevivi para dar forma a los movimientos
de Artes y Oficios y Jardines Urbanos. El
artesano, diseador, pintor y militante

socialista britnico William Morris predicaba

las virtudes de una vida rural, sencilla y
neomedieval que Philip Webb-autor del
proyecto de su Casa Roja- casi logr
trasladar a la arquitectura.
El movimiento Arts and Crafts emple el
poder de la arq uitectura para expresar ideas
en construcciones tradicionales, dejando
atrs preocupaciones contemporneas tales
como la industrializacin y la expansin
urbanstica y limitando las capacidades
expresivas de la arquitectura. En edificios
individuales, genios de la composicin como
Norman Shaw, Charles Voysey y MH Baillie
Scott consigu ieron trascender la nostalgia
superficial, pero no la contrad iccin inherente
al hecho de utilizar medios tradicionales para
resolver problemas modernos.
Finalmente, fue Ebenezer Howard quien
propuso una solucin integrada a las nuevas
cuestiones de desarrollo urbanstico en su
obra Maana. Un camino pacfico a la
reforma verdadera (1898). La frmu la de
cooperativa, argumentaba Howard, haca
posible un uso ms equitativo de la tierra en
asentamientos de tamao y densidad
controlados y donde los habitantes
estuvieran cerca de su
lugar de trabajo, pero
tambin tuvieran
acceso a espacios
verdes. Aunque no
prescribi un estilo
arquitectnico
determ inado, sus
sentimientos
anti urbanos
comu lgaban con las
ideas del movimiento
de Artes y Oficios.
Cuando Raymond
Unwin y Barry Parker
recibieron el encargo
de disear el primer

jardn urbano, Letchworth (1903) se

aseguraron de que los rasgos arquitectnicos
vernculos transmitieran los valores
defendidos por dicho movimiento.
El ideal de jardn urbano se extend i por
el mundo adoptando formas va ri adas. Una
versin est presente en capitales como
Canberra y Nueva Delhi; otra ali ment
experi mentos comunales en la URSS.

1' Casa Roja, Bexleyheath, Inglaterra, PH ILIP WEBB, 1859

A pesar de su falsa simplicidad, el diseo de Webb para
esta residencia del adinerado William Morris, defensor
de una revolucin social por medio de la vuelta a los
va lores medievales, despert gran adm iracin en su
momento. La casa roja introdujo la idea de un idilio rural
de intencionada senci llez.
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Bedford Park, Londres, NORMAN SHAW,
1876 Letchworth Garden City, RAYMOND UNWIN Y

BAR~Y PARKER, a partir de 1903;

distrito de Hampstead

Garden, Londres, RAYMOND UNWIN, con proyectos de

EDIFICIOS CLAVE
- Waldbuhl House, Uzwil, Suiza, MH BAILLIE SCOTT,
1907- 1911
Baillie Scott fue uno de los arquitectos ms imag inativos
del movimiento Arts and Crafts ingl s. En sus proyectos
logr combinar de manera convincente planos senci llos
y prcticos con recreaciones del estilo tradicional.
Incluso cuando trabajaba en Suiza, recurra a elementos

EDWIN LUTYENS y HM BAILLIE SCOTT, a partir de 1906

ESTADOS UNIDOS Rabie House, Chicago, FRANK
LLOYD WRIGHT, 1909 (adems de numerosas
residenc ias en Oak Park, llli nois)

exot1cismo, fun cionalismo

arquitectnicos ti pica mente ingleses, como las

r"'\.

estructuras de madera.

~ racionalismo

industrialismo decorativo, rococ,

Industrialismo decorativo

Industrialismo decorativo
La urgencia por unificar arte e industri a se
hizo casi universal, con representantes desde
William Lethaby en el Reino Unido hasta
Henri van de Velde en la Escuela de Artes
Ap licadas de Weimar, ms tarde la Bauhaus.
Peter Behrens, diseador de AEG, estuvo
muy cerca de conseguir esta unin en sus
diseos de objetos decorativos.
En Pars y Bruselas, Hector Guimard y
Victor Horta incorporaron lneas fluidas
y delgadas que marcaban un alejamiento de
la rigidez del cl asicismo. La ornamentacin
diseada por Guimard para las estaciones de
Pars no habra sido posible con un material
distinto del hierro. En Espaa, Antoni Gaud
plasm su creencia en la identificacin de la
lnea cu rva con valores reli giosos en su
extraordinaria iglesia de la Sagrada Familia,
donde las curvas no son mera decoracin,
sino parte inherente de la estructura. Por su
parte, Otto Wagner en Viena arg a que la
arqu itectura moderna era una fusin entre
modernidad y tradicin. Su obra maestra, la
Caja Postal de Ahorros, explotaba el

~ A finales del siglo x1x los arquitectos

~ concluyeron que los materiales
producidos industrialmente podan emplearse
pa ra crear formas y estructuras totalmente
innovadoras, adems de convertirse en
nuevos lenguajes decorativos. Alimentado
por las nuevas teoras estticas, este potencial
para infundir espritu o contenido artstico
a los nuevos objetos producto de la
industrializacin abri el camino a una nueva
sntesis entre objetos e ideas.

r"\

ono WAGNER (1841-1918);

ANTONIO

~ GAUD (1852- 1926); LO UIS SULLIVAN (18561924); WILLIAM LETHABY (1857-1931 );

VICTOR HORTA (1861-1947); HENRI VAN DE VELDE
(1863-1957); JOSEF MARIA OLBRICH (1867 -1 908);
HECTOR GUIMARD (1867-1942); PETER BEHRENS
(1868- 1940); JOSEF HOFFMANN (1870-1956)

6\

expresion ismo, lneas si nuosas,

~ decoracin, emblema, flu idez

A
W

Conforme la industrializacin cambiaba

por completo la configuracin social,
los intelectuales empezaron a preguntarse si
no estara cambiando tambin el concepto de
belleza. Estos interrogantes se intensificaron
en lugares como Berln o Chicago, donde la
industriali zacin tuvo efectos ms palpables.
August Endell afirmaba que la bel leza de estas
ci udades no poda juzga rse por los estndares
convencionales, mientras que arquitectos en
Viena, Pars, Bruselas, Barcelona y algunas
capitales nrdicas buscaron su inspiracin
fuera de la tradicin clsica, en fuentes tan
diversas como la tecnologa o la mitologa
nacional, en busca de nuevas formas de
expresin .

potencial decorativo del aluminio, entonces

recin descubierto.
El uso del acero para las estructuras de los
edificios tran sform por completo la
arq uitectura de Chicago. Lou is Sullivan
acept de buen grado la disciplina que
impona este material e ide una decoracin
altamente imag inativa inspirada en la
formas de la naturaleza.
EDIFICIOS CLAVE

- Almacenes Carson Pirie Scott, Chicago, LOUIS

SULLIVAN, 1899
Sin la posibil idad de fabricar vigas de acero la
constru ccin de grandes almacenes no habra sido
factible. El diseo de Sullivan para los de Carson Pirie &
Scott result en un nuevo orden arquitectnico. Los dos
pisos infe riores estn decorados con motivos en hierro
colado, mientras que en los gra ndes ventanales ocupan
los huecos de la fachada que se abren en la estructura
de acero.

.,. Boca de metro, Porte Dauphine, Pars, HECTOR

GUIMARD, 1900
Las bocas de metro diseadas por Guimard entre 1899 y
1904 son el eptome de la bel/e epoque parisina con sus
exuberantes y fl uidas formas en hierro forjado. Tambin
hacen uso de las nuevas tecnologas y celebran la
llegada de este nuevo medio de transporte,
que supuso un gran paso adelante hacia la
modern izacin de la capital francesa.

OTROS EDIFICIOS

Iglesia de la Sagrada Familia, Barcelona,

ANTONIO GAUDI, desde 1883; Castel
Berenger, Paris, HECTOR GU IMARD, 18941898; Maison du Peuple, Bruselas, VICTOR
HORTA, 1896-1897; edificio de la Secesin,
Viena, JOSEF MARIA OLBRICH, 1898; Caja
Postal de Ahorros, Viena, OTIO WAGNER,
1904-1 906; Palais Stoclet, Bruselas, JOSEF
HOFFMANN, 1905- 1911

~ neoclasicismo, racionalismo,

\!!!!!;/

neorracionalismo

Barroco, expresionismo,
posmodernismo

Imperialismo

imperialismo
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

arquitectnico
britnico empez a
fijarse en el estilo

los ricos terratenientes surafrica nos. Su

colaboracin con Lutyens en Nueva Delhi

autctono, cuya
complejidad pareca

Pretoria, comenzado en 1909 para

simbolizar la "unin" de Su rfrica tras la
Guerra de los Bers, fue igua lmente
grand ioso. El hecho de que Nelson Mande\a
Jo escogiera como escena ri o para su toma
de posesin como presidente en 1994
demuestra que el impacto de un ed ificio
puede muy bien sobrevivir al propsito co n

encarnar a la
perfeccin la
diversidad poltica de
la India. Sin embargo,
ingenieros y ms tarde
arqu itectos
empleados en
proyectos pblicos
empezaron a
desarrollar un estilo
conocido como
indosa rraceno.
Este estilo parta de

r.

El co lon iali smo puso a Eu ropa en

\;:, contacto con otras cu lturas, con
efectos ocasiona les en sus distintas
tradiciones arquitectnicas. El trmino
imperiali smo define la arquitectu ra de
aquellas co lonias donde el contacto f ue ms
intenso y que refleja la compleja interaccin
entre gobernantes y gobernados. Conforme
la sntesis esttica se volvi ms comp leja, la
arquitectura pas a ser una herram ienta
explcita de las polticas imperialistas.

r\ CHARLES MANT (1839-1881 );

~

ROBE RT

CHISHOLM (1840-1915); SWINTON JACOB

(1841-1917); WILLIAM EMERSON (1843-1921);

HERBERT BAKER (1862-1946); EDWIN LUTYENS
(1869-1944)

orientalismo, adm inistracin,

~ colonialismo, representacin

A
W

Los primeros edificios colonia les eran

refleJo de modelos europeos, pero los
climas, materiales y tcn icas de
co nstruccin locales pronto dieron lugar a
variadas modificaciones. En la India, que
posea la tradicin arquitectnica ms rica, la
mayora de los ed ificios colonia les fueron
diseados por ingenieros militares . En ellos,
el neoclasicismo se mezclaba con esti los
importados llegados en oleadas sucesivas.
Los prncipes indios empezaron a incorporar
progresivamente elementos europeos en sus
palacios, y con el tiempo el gusto

acab mal, pero su Union Bui lding en

el que fue constru ido.

EDIFICIOS CLAVE
<--Casa virreinal, Nueva Delhi, Indi a,

EDWIN LUTYENS, 19 12- 1930

Lu tyens puso en prctica su dominio de la geometra en
este ed if icio diseado como centro de la nueva capital

la idea de que las

arquitecturas hind y

de la India y smbolo de la unin entre las arquitectu ras

sarracena eran
opuestas y que
nicamente podan
unirse pacfic;mente
en manos inglesas.
Las implicaciones
polticas de esta idea
se hicieron explcitas

ruinas de antiguas ciudades.

europea e india. Adems, cre una composicin que se

eleva sobre su emplazamiento, sealado por numerosas

- Un ion Buildings, Pretoria, Surfrica,

HERBERT BAKER, 1909- 1912
Baker imagin una acrpolis imperial para la capital de
Surfrica, creada en 1910 a partir de dos antiguas
colonias inglesas y dos repblicas ber. Dos edificios
principa les en la cima de una colina sobre la ciudad y
unidos sim bl icamente por una columnata curva.

en monumentos como el Charles Mant's

M ayo College, donde se educaban los
prncipes ingleses y en numerosos edificios
conmemorativos dedicados a la reina y a los
virreyes.
Nueva Delhi, concebida en 1910, continu
y pu~o f in a esta poltica . Su principal
arquitecto, Edwin Lutyens, a pesar de
despreciar pblicamente la arqu itectura
india,- incorpor va rios de sus elementos en
su obra maestra, la casa virreinal. Menos
explcito, pero todava ms convencido de su
legitimidad, fue Herbert Baker, que se gan
su reputacin traduciendo el modesto estilo
Cape Dutch (holands de El Cabo) al
lenguaje de la escuela de artes y oficios para

OTROS EDI FICIOS

INDIA Casa rectoral, Universidad de Madrs,

ROBERT CHISHOLM, 1874-1879; Mayo College,

Rajastn, CHARLES MANT, 1875-1879; palacio Laxmi
Vilas, Baroda, SWINTON JACOS, 1881-1890;
monumento a la reina Victoria, Calcula, W ILLIAM
EMERSON, 1901- 192 1; edificios gubernamentales,
Nueva Delhi, HERBERT BAKER, 1912-1930; Puerta de la
India, Nueva Delhi, EDWIN LUTYENS, 1921 -193 1

~ urb.anismo monumental, preclasicismo,

\:!!!!;J

ind1smo, exot1c1smo
regionalismo, medievalismo

Imperialismo

Imperialismo

r. El expresionismo (un estado de nimo

~ antes que un movimiento definido)
surgi de la conviccin de que un edificio
pod a transm iti r una idea determinada sin
necesidad de recurrir a un esti lo
arquitectn ico. Su potencial dramtico se
hizo evidente justo despus de la Primera
Guerra Mundial, y se convirti en punto de
partida de la arquitect ura de la modernidad.
/'""'\_ PETER BEHRENS (1868.-1940); HANS POELZIG
, . , (1869-1 936); FRITZ HOGER (1877- 1949);
BRUNO TAUT (1880-1938); MICHEL DE KLERK
(1884- 1923); PIETER KRAMER (1881- 1961 ); ERI CH

MENDELSOHN (1887- 1953); GIOVANNI MICHELUCCI

(1891- 1990); EERO SAARINEN (1910- 1961 ); J0RN

UTZON (191 8-); GNTER BEHN ISCH (1922-)

6"\

expresin, desasosiego, inestabil idad,

antropoform ismo

La arquitectura industrial, que ca reca

de tradicin, permiti a los arqu itectos
experim entar con formas de alta carga
dramtica en los aos inmediatamente
anteriores a 1914, dando lugar a un
protoexpresionismo. Un ejemplo fue la torre
de ag ua y sa la de exposiciones que Hans
Poelzig construy en Posen, Polonia, en 191 1.
Sin embargo, a partir de 1918, especialmente
en Alemania, experimentaron con formas
irreg ulares y efectos teatrales. Los resu ltados,
como los rascacielos acrista lados de Mies van
der Rohe, no estuvieron exentos de
polmica. El cont rap unto prctico, sobre
todo en lo referid o a viviendas, lo puso la
Escuela de Amsterdam, cuyas formas cas i
antropomrficas marcaron el paisaje de la
prolongacin sur de la ciudad en la dcada
de 1920.
El constructivismo y el funcional ismo
comparten las formas poderosas y a menudo

xtraas del expresionismo, pero con

importantes diferencias. El constructivismo
fue un intento por disear una nueva
sttica inspi rada en las mqui as y, en
ltima instancia, en la ciencia, mientras que
1funcionalismo no buscaba justificacin
lgu na ms all de la existencia de una idea
n la mente del arquitecto.
La torre Einstein de Erich Mendelsohn en
Potsdam (1917-192 1) llev el expresion ismo
arquitectnico a sus ltimas consecuencias
en su intento por trasladar la famosa f rmula
creada por el fsico a formas arqu itectnicas
fluidas, forjando as una nueva relacin entre
tie mpo y espacio. Como Mendelsohn, casi
todos los arqu itectos expresionistas
abrazaron con el tiempo el funcionali smo o
el racionalismo. El expresion ismo, sin
embargo, continu siendo un vehcu lo de
experimentacin en un tiempo en el que la
autoridad y la tradicin estaban
continuamente en t ela de Ju icio.
Las formas expresionistas sigu ieron
interesando a los arquitectos, en especial
aquellos en los mrgenes de la modernidad,
como el dans J0rn Utzon, cuyo teatro de la
pera de Sidney transciende la fun cin para
la que fue conceb ido y constituye un
poderoso co nj unto formal.

EDIFICIOS CLAVE

<-Torre Einstein, Potsdam, Alemania,

ERICH MENDELSOHN, 1917- 1921
El nombre con el que se bautiz este observatorio y
laboratorio astrofsico tiene un significado simblico
evidente. Por su parte, el diseo es el eptome de la
bsqueda de la simb iosis entre forma y fun cin que
marc la dcada de 1920.

., Teatro de la pera de Sidney, Austra lia,

J0RN UTZON, 1956- 1973
Utzon fue uno de los primeros arquitectos en explotar las
posibilidades expresivas del hormign con este teatro de
la pera, construi do en colaboracin con el ingeniero
OveArup .
OTROS EDI FICI OS

ALEMANIA Glashaus, exposicin del Werkbund,

Colonia, BRUNO TAUT, 1914; fbrica de tintes Hoechst,
Frankfurt, PETER BEHRENS, 1920-1925; Chi lehaus,
Hamburgo, FRITZ HGER, 1922-1923; Olympiapark,
Munich, G NTER BEHN ISC H, 1967- 1972
HOLANDA residencias Eigen Haard, Amsterdam,
MICHEL DE KLERK, 1921
ESTADOS UNIDOS terminal de TWA, aeropuerto JFK,
Nueva York, EERO SAARINEN, 1958-1962
ITALIA San Giovanni Battista, Florencia, GIOVANNI
MICHELUCCI, 1960-1963
~ medievalismo, industrialismo decorativo,

\Y
r"\

constructivismo, deconstructivismo

racionalismo, corporatismo, neoclasicismo,

~ neorracionalismo

r. Frank Ll oyd Wright acu el trmino

\:1

" usonianismo" (de (J S, siglas de

United States) pa ra describir los valores
genu inamente norteamericanos
representados en las viviendas de bajo
presupuesto que proyect en la dcada de
1930. Ll oyd encabez un movimiento
arquitectn ico que buscaba rep resentar
ideas nacionales y contemporneas.

r"\

LOUIS SULLIVAN (1856- 1924); BERNARD

MAYB ECK (1862-1957); FRANK LLOYD
WR IGHT (1867- 1959); CHARLES & HENRY GREENE
(1868- 1957, 1870-1954); ALBERT KAHN (1869- 1942);
GEORG E HOWE (1886-1955); RUDOLPH SCHI NDLER
(1887- 1953); RICHARD NEUTRA (1892-1970);
WILLIAM LESCAZE (1896- 1969); LOU IS KAHN (19011974); BRUCE GOFF (1904-1982)

'9f

116'\.

li bertad, democracia,
~ identidad nacional

A
W

En la dcada de 1890, la arquitectura

norteamericana se debata entre varias
alternativas. En la costa est e y Ca lifornia se
popularizaron los esti los shigle y bay,
respectivamente. Ambos eran adaptaciones
de la arquitectura victoriana y comb inaban las
composiciones comp lejas y el detal le eclctico
con un innovador diseo de interiores. En
Chicago , en cambio, surgi una arquitectura
distinta a partir del acero y la decoracin
producida en serie. Louis Sullivan, uno de sus
representantes, crea que en la arquitectura,
como en la naturaleza, las formas derivaban
de la funcin a la que serva.
Wright fue ms all que su Lieber Meister
al buscar una unid ad entre forma y funcin a
la que, llevado por su amor por la natura leza,
llam "arquitectura orgnica" . Las primeras

EDIFICIO CLAVE

...- Ga lera de arte de la

Universidad de Yale, New
Haven. Connecticut, LOU IS
KAHN, 1951-1954
Kahn convirti su primer
encargo importante en una
elocuente critica de la creciente
banalidad importada desde
Europa por la modern idad. En
este proyecto introdujo
elementos escultricos en la
estructura del tejado y una
escalera central a modo de eje
del edificio. transformando as
la arquitectura de igual modo
que el expresionismo estaba
transformando la pintu ra.

casas que dise parecen an cladas en el

suelo con sus lneas horizont ales y su
innovadora distribucin espacial introduca
nuevos conceptos compos it ivos. Las casas
uson ianas de la dcada de 1930 intentaban
poner esta arquitectu ra al alcance del mayor
nmero posible de personas. An ms
complejas desde el punto de vist a espacial,
pero de construccin ms sencil la para
reducir costes, estaban igualmente en
armona con su entorno y con el esti lo de
vida de sus propiet arios.
Los antiguos co laboradores de Wright
Rudo lf Schindler y Richard Neutra
desa rrollaron algunos de estos principios
cuando se t rasladaron a Ca liforn ia, pero
Wright por lo general despreciaba el trabajo
de otros arquitectos y especialmente a los
ilrqu itect os europeos modernos. Tambin
ra ambig ua su actitud hacia otro gran
ilrquitecto norteamerica no, Louis Ka hn ,
que igualmente explor las interacciones
posibles entre forma, f uncin y estructura.
/\unque mostraba cierta afini dad con los
modernos eu ropeos de los ci ncuenta en
r1d elante, los diseos de Ka hn hacan ga la
il un estilo fuertemente individua lizado. Su
influencia como arquitecto y profesor fue
qrande y duradera.

- Casa Greg Affleck, Bloomfie ld Hills, Michi gan.

FRANK LLOYD W RIG HT, 1941
Implicado durante toda su carrera en la bsqueda de
una arquitectura autnticamente norteameri cana, en la
dcada de 1930 Wright experiment con estructuras
sencillas y estandarizadas con el propsito de acercar la
arquitectura al gran pblico. La de Greg Affleck es una
casa tpicamente usoniana. con una distribucin sutil en
la que la combi nacin de espacio. luz y texturas revela
una gran imaginacin.
OTROS EDI FI CIOS

ESTADOS UNIDOS Gamble House. Pasadena.

California, GREENE Y GREE NE, 1908- 1909; Lovell Beach
House, playa de Newport, Ca lifornia, RUDOLPH
SCH INDLER, 1925- 1926; Lovel l House, Los Angeles,
Californ ia, RICHARD NEUTRA, 1927-1929; rascacielos
PSFS, Filadelf ia, Pensi lvania, GEORG E HOWE Y LESCAZE,
1929-1932; Bavinger House, Norman, Oklahoma,
BRUCE GOFF, 1950- 1955

regional ismo, antiurbanismo,

posmodernismo
racionalismo, purismo

r. El constructivismo fue el ms duradero

\.;, de los movimientos arquitectnicos
que florecieron brevemente entre la
revo lucin de Octubre de 1917 y la llegada
del socia lismo rea lista de finales de la dcada
de 1920. Aunque esencialmente abstracto y
conscientemente no referencial, algunos
ejemplos del constructivismo reflejan el
poderoso influjo de la ingeniera, sugiriendo
tal vez que la ciencia desnuda poda
reemplazar los valores rusos tradicionales
como contenido espiritual del arte.

r'\_

KONSTANTIN MELNIKOV (1890-1974);

VLAD IMIR TATLIN (1885-1953); LEON ID,
VIKTOR y ALEXANDER VESNIN (1880-1933,
1882- 1950, 1883- 1959); IVAN LEONIDOV (19021959); NIKOLAI MILIUTIN (1889-1942)

'9f

6'\

radi ca lismo, compend io social,

~ experimento, vanguardia, arte y

sociedad, renovacin, agitprop

A
W

El constructivismo surg i de dos

asunciones; que la arquitectura poda
reflejar e incluso contribu ir a la consolidacin
de la nueva Unin Sovitica, y que la
biolog a y la fsica podan proporcionar una
base racional para el lo. Por tanto, la
tradicin artstica careca de importancia y, al
comprometerse con el progreso socia l, la
arquitectura era capaz de dar respuesta a
necesidades prcticas.
Inicialmente, el constructivismo se tradujo
en obras no exentas de polmica, pero su
radio de influencia fue amplio. Milutin
propuso un modelo ideal de ciudad socialista,
mientras que otros arquitectos se centraron
en la bsqueda de "condensadores sociales",
edificios e instituciones que contribuyeran a la
configuracin de la nueva sociedad. Dignas
de mencin son las formas angulosas de los
clubes para trabajadores que Melnikov
proyect en Mosc, que suponan una
"monumentalizacin" de las sedes de
organismos de la clase obrera.

El monumento de Vladimir Tatlin a la

Tercera Internacional, que nunca lleg a
constru irse, encarna los dilemas del
constructivismo. Su propsito es
genu inamente socia lista y su forma sigue
una secuencia logartmica, aunque recuerd a
claramente a la Torre Eiffel.
Por su fascinacin por la ingeniera, capaz
de producir un lenguaje puramente abstracto,
el constructivismo se enmarca dentro de los
movimientos que dieron lugar a la
modernidad. Es tambin indefectiblemente
ruso, surgido de la fiera polmica
posrevolucionaria acerca de cmo deba el
arte expresar aspectos de la vida diaria . La
subjetividad intervena inevitablemente a la
hora de determinar cmo poda la ciencia
(objetiva de por s) trasladarse a la
arquitectura. As pues, el constructivismo se
mova entre el peligroso lmite existente entre
el diseo funcional y el arte subjetivo,
convirtindose en objeto de crticas una vez
que el subjetivismo se volvi polticamente
sospechoso. Sin embargo, sobrevivi de forma
encubierta y continu inspirando a arquitectos
rusos durante varias generaciones.
EDIFICIO CLAVE

--> Mo numento a la Tercera lnternational,

VLADIMIR TATLIN, 1920
La famosa torre de Tatlin transmite a la perfeccin el
dinamismo estructural y el carcter casi de parque de
atracciones de los primeros diseos constructivistas.
Ciencia y arte callejero agitprop (contraccin de
"agitacin" y "propaganda") se combinaran para guiar
a los ciudadanos hacia una nueva cultura burguesa.
OTROS EDIFICIOS

RUSIA Diseo para el edificio Pravda, Mosc,

ALEXANDER VESNIN, 1923; Instituto Len in, Mosc, IVAN
LEONIDOV, 1927; club Rusakov, Mosc, KONSTANTIN
MELNIKOV, 1927-1928
UCRANIA presa de Dneprostroi, VIKTOR VESN IN, 1932
~

expresionismo, deconstructivismo,
funcionalismo
racionalismo, posmodernismo

r. Los arquitectos reaccionaron de

\.;, inmediato a las revoluciones en cultura
visual ocurridas en Pars a partir del
impresionismo, aunque los resultados
iniciales a menudo fueron eclcticos y
confusos y sus infl uencias, difciles de
identifi ca r. Pero en la dcada poscubista de
1920, y en gran parte gracias a Le Corbusier,
los arquitectos modernos desarrollaron
estticas con numerosos puntos en comn.

r'\
'9f

LE CO RBUS IER (1887-1965); ANDRE LU R<;AT

(1894-1970); JOS EF HAVLICEK Y KAREL
HONZIK (1899- 1961, 1900-1966); BERTHOLD
LUBETKIN (1901- 1990)

V
A

volumen, forma, espacio, luz, pureza

Tras una primera etapa influenciada por

el movimiento de Arts and Crafts y un
periodo de formacin autod idacta que
incluy visitas al monte Athos y lecturas de

Nietzsche, en 1917 Charles douard Jeanneret

(o Le Corbusier, como empez a referirse a s
mismo) se traslad a Pars. Una vez all, no
tard en declarar la guerra al formalismo de la
cole des Beaux Arts y al cubismo en su
manif iesto de 1918 titul ado Aprs le Cubisme,
en el que introduca el concepto de purismo.
Aunque el cubismo haba capitaneado una
revolucin en las artes visuales, los intentos
por trasladar sus principios a la arquitectura
no haban tenido demasiado xito. Con un
estilo retrico que pronto se convertira en su
sea de identidad, Le Corbusier pareca
condenar dicho movimiento, pero en reali dad
estaba muy infl uido por el mismo. Como la
pintura cubista, el purismo pictrico
presentaba los objetos de formas
sorprend entes aunq ue, ms que
fragmentarlos, subrayaba su carcter
volumtrico. Y es que para Le Corbusier, lo
que defina la arquitectura era " la magistral
conjuncin de masas unidas por la luz" .
En la dcada de 1920 Le Corbusier
desarroll una esttica de claras referencias
modernas de formas blancas y alargadas,
resu ltado de la combinacin entre arte y
tecnologa. Los nuevos mtodos de
construccin, argumentaba, seccionaron la
relacin entre el esqueleto de un edificio y su
epidermis, haciendo posible elevarl o del suelo.
Los jardines en las azoteas permitan una
mayor interaccin con la naturaleza y los
amplios ventanales horizontales enmarcaban
el paisaje exterior de maneras innovadoras.
De esta fase de su carrera como arquitecto
data la creencia racionalista de Le Corbusier
en que la produccin industrial poda refinar
los objetos hasta recuperar sus formas
esenciales, convirtindolos en componentes
clave del diseo arquitect nico. Sus ideas
continuaron evolucionando y, a partir de la
dcada de 1930, sus creaciones se volvieron
deliberadamente toscas, conservando no
obstante un poderoso sentido forma l.

EDIFICIOS CLAVE

t Vil la Savoye, Poissy, Francia, LE CORB USIER,

1929-193 1
En la dcada de 1920 Le Corbusier defini la vivienda
como "una mquina en la que se pueda vivir". Su
esttica purista se revela aqul en elementos sutiles pero
claramente definidos: piloti, ventanas desnudas, jardines
en la azotea y la ms elaborada promenade
architecturafe en el interior.
+-- Estanq ue de los ping inos, Zoolgico de Regent's
Park, Londres, BERTHO LD LUBETKIN, 1934
Muy influido por la esttica de Le Corbusier con sus formas
y volmenes blancos, en Lubetkin tambin est presente la
herencia del constructivismo ruso, evidente en la rampa
espira l, icono de la arquitectura moderna britnica.

OTROS EDIFICIOS
FRANCIA casa Laroche Jeanneret, Pars, LE CORBUSIER,
1923; Villa Stein, Garches, LE CORBUSIER, 1927; Villa
Seurat, Pars, ANDRE LUR<;AT, 1925-1926
REP BLI CA CHECA oficina estatal de pensiones, Praga,
HAVLCEK y HONZIK, 1929-1933
racionalismo, neoclasicismo, funcionalismo,
constructivismo
industrialismo decorativo, expresionismo,
posmodernismo

~ A principios del siglo xx, dos

~ acontecimientos pusieron de
manifiesto la relacin entre arquitectura y
racionali smo: la posibilidad de construir
edificios enteramente a partir de elementos
producidos de forma industrial y la
aceptacin de que los avances cientficos
traan consigo mejoras sustanciales en las
condiciones de vida, por lo que adoptarlos
se haca imperativo. El racionalismo
arquitectnico naci, as, de la conciliacin
entre progreso tecnolgico y compromiso
social.

r"\

WALTER GROPIUS (1883-1969); LUDWIG

. , MIES VAN DER ROHE (1886-1969); ERNST
MAY (1886-1970); LE CORBUSIER (1887-1965);
GERRIT RIETVELD (1888- 1964); HANNES MEYER
(1889-1954); JACOBUS JOHANNES PIETER OUD
(1890- 1963)

6'\

produccin industrial, traza do

~ racional, estructura

Los primeros ejemplos de arquitectura

dedicada a mejorar las condiciones
sociales datan de mediados del siglo x1x, pero
el debate sobre si las nuevas tecnologas
requeran o no nuevas formas
arqu itectn icas es an ms antiguo. Sin
embargo, hasta las convulsiones sociales que
sacudieron Europa hacia el final de la Primera
Guerra Mundial, ambas tendencias no se
fusionaron en el llamado "racionalismo". Lo
que haca la nueva retrica especialmente

atractiva para los nuevos regmenes

socialistas alemn y sovitico era que el
racionalismo pensaba "a gran escala" y
situaba la planificacin colectiva por encima
de los ed ificios individuales, de igual modo
que la "sociedad" estaba por encima de los
"individuos" . La arquitectura pareca capaz
de subirse al tren del progreso tecnolgico y
auspiciar un nuevo orden social. El trmino
Neue Sachlichkeit (nueva objetividad) fue
acuado en Alemania y revela una
profundidad fi losfica considerable.
El racionalismo propici la construccin de
numerosos complejos de viviendas,
especialmente en Francfort y Berln. Muchas
eran en realidad construcciones tradicionales
ocultas bajo un barniz de modernidad,
aunque Ernst Mayen
Francfort y Gropius en
sus casas de Weissenhof
s recurrieron a los
elementos
prefabricados y
producidos en serie.
Pero fue el podero
formal de creaciones
individuales como la
Bauhaus de Gropius o
las casas de Le Corbusier
lo que concit mayor
atencin pblica.
Constituyen testimonios
fcilmente reconocibles
de la "Nueva
Arquitectura" que
eclipsara cualquier otra
manifestacin.
Las formas
elementa les del
raciona lismo, sus
espacios difanos y
borrosas fronteras
entre las partes de un
edificio se volvieron

sinnimos de arquitectura moderna . En

1932, Henry Russell-Hitchcock y Philip
Johnson se encargaron de exportar el esti lo,
conven ientemente despojado de su carga
socia l, a Estados Unidos en su proyecto del
Museo de Arte Moderno de Nueva York
(MoMA). As se complet la transi cin del
racionalismo a un esti lo puramente esttico.

., Bauhaus Dessau, Alemania, WALTER GROPIUS, 1926

Cuando Gropius fue elegido director de la Bauhaus en
1919 sta estaba localizada en Weimar. Las dificultades
polticas forzaron su traslado a Dessau, lo que dio a
Gropius la oportunidad de disear una nueva sede. La
estructura est basada en formas geomtricas senci llas y
la modulacin de los distintos volmenes confieren a
este conjunto arquitectn ico, principal exponente del
racionalismo, un gran dinam ismo.
OTROS EDIFICIOS

EDIFICIOS CLAVE
4

Viviendas obreras de Weissenhof, Stuttgart,

JACOBUS OUD, 1927
El gobierno alemn encarg la construccin de este
conjunto de casas obreras para demostrar el potencial de
la "Nueva Arquitectura" para aportar soluciones al
problema de la escasez de viviendas en la Alemania
posterior a la Primera Guerra Mundial. El proyecto inicia l
estuvo a ca rgo de Mies van der Rohe.

Pabelln de Barcelona, Exposicin Universal de Barcelona,

MIESVAN DER ROHE, 1929; casa Schroder, Utrecht,
Pases Bajos, GERRIT RIETVELD, 1924-1925

~ materialismo, racionalismo estru ctural,

\Y
"'\

corporati smo

expresion ismo, posmodernismo,

~ totalitarismo

r.

El funcionalismo asuma que las formas

pueden desarrollarse de manera que
cumplan funciones concretas. Esto
proporcionaba una base terica para la
invencin formal y sugera que la arquitectura
poda derivar de necesidades humanas antes
que de la tradicin o la jerarqua. Pronto se
convirti en el movimiento ms
comprometido de la modernidad.

\::1

r'\_

'9f

LOUIS SULLIVAN (1856-1924);

FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959);

HUGO HRING (1882-1958); HANS SCHAROUN

(1893- 1972); ALVAR AALTO (1898-1976);

JAMES STIRLING (1924- 1992)

funcin, forma, proceso, industrial

A finales de 1920, el funcionalismo estaba

asociado indefectiblemente a las formas
orgnicas de arquitectos como Hugo Haring
y Hans Scharoun, para quienes los edificios
eran herramientas humanas. Fue esta
dimensin sociolgica la que llev al
funcionalismo ms all del expresion ismo,
cuyas formas irregulares y en ocasiones
torpes marcaban el contrapunto a la
supuesta objetividad del racionalismo .
Expulsados del tren de la modernidad, en
gran parte por desavenencias con Le
Corbusier, los funcionalistas se refugiaron en
Escandinavia. As, el sueco Gunnar Asplund
mostraba ciertas afinidades con el movimiento
local Funkis, aunque su trabajo tambin revela
influencias del neoclasicismo. Pero en su
combinacin de formas fluidas y materiales
naturales creados en funcin de las
necesidades humanas, el finlands Alvar Aalto
demostr que el pensamiento funcionalista
poda ser ms humanista que el racionalismo.
Esta "escuela alternativa de pensamiento"
dentro de la modernidad y opuesta a las ideas
de Le Corbusier y Mies van der Rohe volvera a
surgir en las dcadas de 1950y1960,
alcanzando su punto lgido en el teatro de la
Filarmnica de Berln, de Scharoun.
En sus proyectos, los arquitectos ms
talentosos del movimiento dotaron a la
funcin de un valor simblico, suscribiendo
as de forma indirecta la afirmacin del
filsofo austriaco Ludwig W ittgenstein de
que "el significado radica en el uso". Esto
proporcionaba a su arquitectura un antdoto
contra la banalidad a la que haba descendido
el funcionalismo llegada la dcada de 1960.

A
W

Aunque la idea de que la forma

depende de la funcin vivi su
apogeo con los primeros experimentos
modernos de la dcada de 1920, sus
orgenes se remontan a mucho antes. Los
tericos de arqu itectura de la Ilustracin
francesa ya cuestionaron la autoridad de las
formas clsicas, mientras que el filsofo
alemn Georg Hegel afirm en su Esttica
que la arquitectura nace de la necesidad de
asignar espacios a actividades y funciones
socia les determinadas. A mediados del
sig lo x1x, el debate sobre si las nuevas
funciones podan revigorizar la arquitectura
era tan candente como la de la convenienci a
o no de emplear los nuevos materiales.

EDIFICIOS CLAVE
Phi lharmonie, Berln, HANS SCHAROUN, 1960-1963

Scharoun fue uno de los principales defen sores del

func ionalismo como base para una arquitectura
moderna. En este auditorio de msica, la organizacin
espacial est orientada a lograr la mxima calidad
acstica y visibilidad del pblico desde todos los ngulos.

.. Ayuntamiento, Seinajoki, Finlandia, ALVAR AALTO,

1958-1960
.
Aalto declar que "los edificios pblicos[ ... ] y laicos
debfan guardar una cierta armona" revelando la
dimensin socia l y simblica de su concepto del
funciona lismo . En este Ayuntamiento, la planta baja,
difana, y el cuerpo principal del edificio que sobresale
por el tejado son testimonio de su humanismo liberal.

OTROS EDIF ICIOS

Auditorio, Chicago, lllinois, LOUIS SULLIVAN, 1887-1889;

Unity Temple, Oak Park, Chicago, FRANK LLOYD

WRIGHT, 1905-1907; granja Garkau, cerca de Lbeck,
Alemania, HUGO HARING, 1924-1925; Facultad de
Ingeniera de la Universidad de Leicester, Leicester,
JAMES STIRLING (en colaboracin con JAMES GOWAN),
1959-1963

expresionismo, constructivismo
posmodernismo, deconstructivismo

~ Conforme sube el valor del suelo, la

\;:, idea de construir hacia lo alto se
vuelve ms atractiva. Desde finales del sig lo
x1x, los rascacie los han puesto a prueba el
ingenio de los arqu itectos para encontrar el
equ ilibrio entre comercio y arte, as como
desafos tanto tcnicos como visuales.

r'\

W ILLIAM LE BARON JENNEY (1832- 1907);

~ DANIEL BURNHAM (1846-1912); RICHARD

SHREVE, W ILLI AM LAMB Y ARTHU R HARMON

(1877- 1946, 1883-1952, 1878-1958); RAYMOND
HOOD (1881-1934); WI LLI AM VAN ALEN (18831954); LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969);
WALLACE HARRISON (1895-1981); HUG H STUBB INS
(1912-); CESAR PELLI (1926-)

altura, horizonte, "factor social",

~ "forma suped itada a las finanzas"

A
W

Dos avances tcnicos ocurridos en la

segunda mitad del siglo x1x ---1 ascensor
y la estructura de acero- hicieron posible la

construccin de edificios de gran altura. En

Chicago, concretamente, a partir de la dcada
de 1870, William Le Baron Jenney, Daniel
Burham o Louis Sullivan llegaron a la
conclusin de que los volmenes alargados y
las nuevas estructuras iban a revolucionar las
convenciones arquitectnicas hasta volverlas
irreconocibles. Para Sullivan, cuyo ensayo "El
edificio alto considerado artsticamente", fue
el primer intento consciente por desarrollar
una teora del rascacielos, la altura supona un
reto "emocionante". Sullivan aprovechaba la
estructura en acero para crear las
proporciones elegantes de sus edificios y, para
su original ornamentacin se inspiraba en las
formas de la naturaleza.
En Chicago continu el diseo de
rascacielos hasta entrada la dcada de 1920.
El concurso convocado en 1922 para la
construccin de una torre de oficinas para el
Chicago Tribune atrajo candidaturas de todo
el mundo. Sin embargo, Nueva York se
convirti en el centro de la construccin de
rascacielos, con el edificio Chrysler de William
van Alen (1930), que compiti con el Empire
State (1931) por ser el ms alto del mundo.
Ambas obras sustentan el arg umento de
Su llivan de que el crecimiento demogrfico y
la especu lacin inmobiliaria favoreceran la
construccin de edificios cada vez ms altos.
Por su parte, el Rockefeller Center exploraba
la idea de un distrito urbano comercial que
combinara construcciones de mediana y
elevada altura con el edificio de la RCA de
Raymond Hood como eje central.
A partir de 1945 Chicago recuper el
protagonismo perdido, en gran parte gracias a
los arquitectos del estudio Skidmore, Owings
& Merrill, que lograron reducir la cantidad de
acero necesaria para las estructuras,
minim izando as costes y recursos. En los
ltimos aos, la emergente economa asitica
ha situado a este continente en la vanguardia
de la arquitectura de rascacielos.

EDIFICIOS CLAVE

+ Edif icio Chrysler, Nueva York, WI LLIAM VAN ALEN,

1930
Con su decoracin propia de la poca dorada del jazz y su
cpula de acero terminada en una afilada aguja (con la que
arquitecto y cliente pretendlan asegurarse de que fuera el
ms alto del mundo), el Chrysler Building encarna la
esencia de la era de los rascacielos. Fue terminado
inmediatamente antes de que la calda de la Bolsa de Wall
Street minara la confianza en las bondades del capitalismo.
4

Ed ificio Seagram, Nueva York, M IES VAN DER ROHE

con la colaboracin de PH ILIPJOHNSON, 1954-1958
Desde que llegara a Estados Unidos en 1938, Van der Rohe
habla desarrollado una poderosa esttica personal basada
en la interpretacin critica de la arquitectura en acero. En
este edificio intent transmitir la esencia del rascacielos. A
menudo calificado de racional y anodino, el edificio
Seagram es en realidad inquietantemente ambiguo.

OT ROS EDIFICIOS

Estados Un idos oficinas del Chicago Tribune, Chicago,

lllinois, RAYMOND HOOD, 1925; Empire State, Nueva
York, SHREVE, LAMB ANO HARMON, 1931; edificio de
la RCA, Rockefeller Center, Nueva York, WALLACE
HARRISON et al, 1931-1940; nmeros 860-880 de Lake
Shore Orive, Chicago, MIES VAN DER ROHE, 1950-1951;
Citicorp Center, Nueva York, HUGH STUBB INS, 1977
MALASIA Torres Petronas, Kuala Lumpur, CESAR PELLI,
1998

totalitarismo, corporatismo

ecologismo, regionalismo

r.

Los regmenes totalitarios diferan

\.:;, de anteriores tiranas en la variedad
de recursos tecnolgicos qu.tenan a su
alcance y, por tanto, en el grado de contro l
que podan ejercer. Posean los medios y la
motivacin para orquestar grandes fuerzas
en las que apoyar su autoridad, con
resu ltados que reflejan el dilema latente en
su ideologa entre proclamar sus proezas
tecnolgicas sin por ello dejar de incorporar
referentes histricos y nacionales.

r""\ ALEXEI SHCHUSEV (1873-1949);

'9' PAUL TROOST (1879-1934); MARCELLO
PIACENTINI (1881-1960); LEV RUDNEV
(1885- 1956); BORIS IOFAN (1891-1976); GIUSEPPE
TERRAGNI (1904- 1943); A LBERT SPEER (1904- 1981)

6\
V

poder, gigantismo, historicismo,

gesto

A
W

Los regmenes europeos totalitarios

de las dcadas de 1930y1940 - la
A lemania nazi, la Ita lia fascista y la Unin
Sovitica- emplearon la arquitectura como
herramienta poltica. Estos tres pases
posean una importante tradicin de
vanguardia artstica; la forma en cada uno
hizo uso de la misma da una idea del papel

que desempe la arquitectura en sus

ideologas y proporciona respuestas a los

EDIFICIOS CLAVE

<-- Universidad de
Lomonosov, Mosc, Rusia,
LEV RUDNEV, 1947-1952
Stalin envi una delegacin
secreta de arquitectos a
estudiar los rascacielos
estadounidenses a modo de
preparacin de las famosas
torres "de las siete
hermanas". Estos edificios
proclaman los valores
bolcheviques por toda
Mosc, cuyo panorama
dominan. sta, de 240
metros de altura, alberga la
universidad estatal de Mosc
y est flanqueada por cuatro
alas destinadas a acomodar
a los estudiantes.

interrogantes planteados por el totalitarismo

respecto a la relacin entre arquitectura y
sociedad .
En Ita lia, la vanguardia sobrevivi y fue
asimilada por la arquitectura oficial del
rgimen. Las colonias destinadas a los hijos
de emigrantes as como las oficinas centra les
del Partido Fasci sta y numerosas estaciones
ferroviarias son variaciones del estilo
moderno. El propsito era emplear la
arqu itectura para dotar al pas de una
cohesin simblica y operativa.
En algunos casos, el contro l estatal hizo
posible la construccin de obras maestras
del rac ionalismo, como la Casa del Fascio de
Giuseppe Terrari, en Como, un edificio que

<-- Casa del Fascio, Como,

fascina a estudiosos de la arquitectura por su

rigurosa complej idad y que demuestra que
la teora decimonnica segn la cua l las

Itali a, GIUSEPPE
TERRAGN I, 1932-1936
Una reinterpretacin
elegante aunque austera del
palazzo clsico construida
para alojar oficinas del
aparato fascista. Su
geometra y sus
proporciones son
extraord inariamente
sofisticadas. La Casa del
Fascio es representativa del
raciona lismo italiano,
atrapado entre la urgencia
por modernizar la sociedad y
el arte pero tambin
fascinado por la historia.

sociedades no pueden producir arquitectura

de ca lidad no siempre es cierta.
Los regmenes nazi y sovitico fueron
ms despiadados con el legado
vanguard ista de sus respectivos pases y
ms mega lmanos en sus amb iciones.
A lbert Speer
proyect una nueva
Berln para Adolf
Hit ler con una
gigantesca
recreacin del
Panten como eje
central. Ant es de
eso, su estadio
Zepellin en
Nuremberg sirvi
de escenario a las
pelcu las de
propaganda de Leni
Riefenstahl,
con fi rmando Ja
opinin de Wa lter

Benjam n de que el fascismo representaba

la estetizacin de la poltica.
En Rusia, el rechazo del proyecto de Le
Corbusier para el palacio de los Soviets a
favor de un "pastel nupcial estal inista"
coronado con na estatua giga ntesca de
Lenin marc la ruptura definitiva con la

OTROS EDIFICIOS

Mausoleo de Lenin, Mosc, ALEXEI SHCHUSEV, 19241930; complejo de apartamentos, Mosc, BORIS IOFAN,
1928-1931; Casa del arte alemn, Munich, PAUL
TROOST, 1933-1937; Recinto de la Exposicin Universal
de Roma (EUR), MARCELLO PIACENTINI et al., 19371942; Canollera, Berln, ALBERT SPEER, 1938; Palacio
de las Ciencias y la Cultura, Varsovia, LEV RUDNEV, 1955

vanguardia artstica . Aunque algunas ideas

del constructivismo sobrevivieron en el
timb ito de la planificacin urbana, en
general los edificios se convirtieron en

\Y
r"\

inspidas parodias de la decoracin clsica.

~ regionalismo

preclasicismo, urbanismo monumenta l,

pietismo, rascacielos
racionalismo, ecologismo,

"~

114
'

~ El corporatismo surgi a partir de

~ finales del siglo x1x para hacer frente
a las nuevas necesidades funcionales y
estticas de las grandes compaas. Estados
Unidos abri nuevos horizontes en la gestin
corporativa y en las tecnologas de
construccin y demostr que la arqu itectura
poda servir a las necesidades estticas de las
grandes corporaciones. Aunque relacionada
con el funcionalismo y el racionalismo, la
influencia especfica de las altas finanzas
estadounidenses dot a la arquitectura
corporativa de rasgos propios.

r'\

LOUIS SULLIVAN (1856-1924); FRANK

'9' LLOYD WRIGHT (1867-1959);

ALBERT KAHN
(1869- 1942); LUDWIG MIES VAN DER ROHE (18861969); PHILIP JOHNSON (1906-2005);
EERO SAARINEN (1910-1961); SKIDMORE, OWINGS
& MERRILL (fundado en 1936)

~ modernidad, funcionalismo, gestin

~ empresarial, identidad corporativa,
industria, negocios, tamao, racionalidad

Los arquitectos norteamericanos de la

dcada de 1920, incluido Albert
Kahn, disearon fbricas en estilo funcional
a la altura de las creaciones de los maestros
modernos europeos. Durante la dcada
siguiente, Frank Lloyd Wright, que haba
proyectado edificios de oficinas siguiendo
los nuevos conceptos de gestin financiera,
dise las emblemticas oficinas centrales
de Johnson Wax en Wisconsin. Otros
arquitectos ms convencionales optaron por
respetar la distincin establecida por Kahn
entre produccin de edificios (para fbricas)
y representacin arquitectnica (para las
oficinas centrales). As, el centro de
ciudades como Detroit, Chicago o Nueva
York se llen de elegantes edificios de
oficinas de esti lo historicista que
contrastaban con el paisaje industrial de las
afueras, donde se concentraban las
fbricas.

Sin embargo, en 1932 Henry-Russell

Hitchcock y Philip Johnson demostraron la
caducidad de la distincin de Kahn en su
exposicin "El estilo internacional", en el
Museo de Arte Moderno (MoMA). Las
corporaciones que buscaban ofrecer una
imagen cultivada y contempornea
abrazaron su nuevo mensaje despus de la
Gran Depresin y la Segunda Guerra
Mundial. As, la Lever House de Skidmore,
Owings & Merrill, en Park Avenue (1952)
inaugur un nuevo modelo de corporatismo
que combinaba una torre-rascacielos con un
podio, presentando as dos alturas, Con sus
24 pisos, la Lever House pronto se vio
superada por el Seagram Building de Mies
van der Rohe, construido justo enfrente.
Muy pronto, conforme Estados Unidos
afirmaba su hegemona econmica mundial,
el horizonte de sus principales ciudades se
fue poblando de elevadas estructuras de
acero y vidrio. La esttica industrial haba
pasado a dominar la imagen corporativa de
igual modo que las grandes corporaciones
haban pasado a dominar la vida pblica.

EDIFICIOS CLAVE
-+Oficinas centrales de Johnson Wax, Racine,
Wisconsin, FRANK LLOYD WRIGHT, 1936-1939 (torre
de los laboratorios 1944-1950)
Wright ide una disposicin diferente para cada uno de
los bloques segn su funcin. Cada uno est pensado
para estimular a los trabajadores a concentrarse en su
trabajo, al hacer que la iluminacin penetre desde arriba.
Wright tambin dise el mobiliario para el bloque de la
administracin. Desde el exterior, las oficinas parecen
una masa homognea de ladrillos; su monotona se
rompi ms tarde al aadirse una torre destinada a
albergar los laboratorios.

r
1
115

'

Los campus de las grandes compa as a

menudo inclu an fbricas y laboratorio
comb inando esttica funcional con imagen
corpo rativa. Un ejemplo son las oficinas
ce ntrales que Eero Saarinen (autor tambin
del Centro Tcn ico de la General Motors)
proyect para el fabr icante de tractores John
Deere. Por su parte, el arquitecto y diseador
industri al estadoun idense Eliot Noyes
demostr, en sus proyectos para IBM y
Mobil, que la imagen pod a ser una
herramienta en la polt ica corpo rativa. Hasta
las crisis mundiales de la dcada de 1970 no
empez a conceb irse la posibi lidad de una
relacin distinta entre el diseo y el mundo
de los negocios.

~- Lever House, Park Avenue, Nueva York, SKIDMORE,

OWINGS & MERRILL, 1952

Este edificio, construido para la compaia Levers
Brothers, demostr que la arquitectura moderna
europea poda adaptarse a las necesidades de las
grandes corporaciones. Sus lineas !Impidas y
aparentem ente raciona listas parecen reflejar la eficacia
comercia l y la apertura a las nuevas t ecnologas y fueron
largamente imitadas. Diseos posteriores desarrolla ron
un tipo de construccin de proporciones armn icas y
equ ili brio entre aspecto exterior y mobiliario interio r que
habra de servir de modelo para sedes de grandes
corporaciones.

OTROS EDIFICIOS
Estados Unidos Guaranty Building, Buffalo, Nueva
York, LOUIS SULLIVAN, 1895; Larkin Building, Buffalo,
FRANK LLOYD WRIGHT, 1905; Fbrica de vidrio Ford,
Detroit, Michigan, ALBERT KAHN, 1922; edificio de la
administracin de John Deere, Moline, lllinois, EERO
SAARINEN, 1957-1963
~ racionali smo, usonianismo,

\Y

posmodernismo
constructivismo, ecologismo

'

M. .
118

'

'1

,l

r. Empleado a menudo para designar

cierta arquitectura poco apreciada del

peri odo de posguerra, el trmino
"bruta lismo" tiene unos orgenes ms
especficos. En 1954 se aplic por primera vez
a un grupo de jvenes arquitectos britnicos
liderados por Peter y Alison Smithson,
fascinados por la exposicin desnuda de los
materia les, las formas y las funciones.

r'\

LE CORBUSIER (1887- 1965); LOUIS KAHN

, . , (1901- 1974); PAUL RUDOLPH (1918- 1997);
PETE R y ALISON SMITHSON (1923-2003, 1928-1993);
JAMES STIRLING (1924- 1992)

6\

honestidad, materiales,

A
W'

La construccin masiva de viviendas

de proteccin ofi cia l en la Inglaterra

~ architecture autre"

"une

posterior a la Segunda Guerra Mundial

pronto adopt oficia lmente el esti lo

'

'

''

'
\
'

\:7

'

,.

'

i~

'

moderno, pero la escasez de materiales y la

fa lta de conocimientos hi zo que esta
arquitectura slo fuera moderna de nombre.
Partiendo de fuentes de inspiracin tan
diversas como el anl isis pionero llevado a
cabo por el estud ioso alemn Rudolf
Wittkower sobre la arqu itectura renacentista
y el rigor formal de los nuevos diseos de Le
Corbusier, los jvenes arqu itectos buscaron
una base intelectual para su trabajo. Y la
encontraron en una aplicacin novedosa
que hizo Mies van der Rohe de la mxima
tradicional de "fidelidad a los materiales" en
su proyecto para el camp us del Instituto
Tecnolgico de lllinois (1939-1956). La
estruct ura y los materi ales de la Hunstanton
School de Norforlk, diseada por los
Sm ithson, est n deliberadamente expuestos.
El cron ista del movimiento, Reyner Banham,
arga que el brutalismo era m s "tico que

esttico" y que buscaba conscientemente

crear una arquitectura que se sal iera de la
tradicin y de los cnones convenciona les,
logrando su propsito por medio de la
exposicin deliberada de los materiales y
la estructura . Tras el empleo por parte de
Le Corbusier del bton brut, cundi la
costumbre entre los arquitectos de dejar el
hormign a la vista. Cualquier forma de
cubrirlo era cons iderada inmoral. Es difcil
no reparar en los efectos estticos de la
colocacin de las ventanas de la Sudgen
House, de los Smithson, pero stos sin duda
habran argumentado que derivaba de la
co locacin lg ica de los elementos dentro
de una composicin antes que de la
intencin artstica.
El brutalismo tuvo algunos seguidores en
Estados Unidos, como Paul Rudo lph, gran
defensor del hormign estriado. En Suecia
en la dcada de 1950, Sigurd Lewerentz
recurri a este estilo para celebrar su regreso
a la arquitectura tras 30 aos de ausencia,
renunciando as por completo a su
fo rm acin neoclsica.

EDIFICIOS CLAVE

<- Hunstanton School, Norfolk, Inglaterra,

PETER y ALISON SMITHSON, 1949-1954
Los Smithson redujeron la esttica racionalista de Mies
van der Rohe a su mnima expresin para crear una
arquitectura que no hiciera referencia absolutamente a
nada que no fuera el edificio en s y su funcin.

1' Monasterio de La Tourette, Eveux-sur-1'Arbresle,

Francia, LE CORBUSIER, 1957- 1960
En la que sera una de sus ltimas obras, Le Corbu sier
explor el potencial del hormign para crear variedad de
texturas, forma s y puntos de luz. La Tourette muestra el
hormign sin intermediacin alguna (bton brut). El
ed ificio est muy cercano a los va lores fundamenta les
del brutalismo, cuyos defensores preferan considerarlo
una tica antes que una esttica particular.
OTROS EDIFICIOS

Sugden House, Watford, Inglaterra, PETER y ALISON

SMITHSON, 1955-1956; Sede de The Economist,
Londres, PETER y ALISON SM ITHSON, 1959-1964;
apartamentos, Ham Common, Lond res, JAMES STIRLING
(en colaboracin con JAMES GOWAN), 1955-1958;
Facu ltad de Arte y Arquitectura, Universidad de Yale,
New Haven, Connecticut, PAUL RUDOLPH, 1958- 1964
funcional ismo, racionalismo,
purismo
posmodernismo, deconstructivismo

'~19 l
1

..
122

~ Apoyndose en las nuevas teoras

~ antropolgicas, el estructuralismo
vino a sugerir que el conocimiento de los
patrones de comportam iento humano y de
las relaciones sociales poda constituir la
base para un estil o de arquitectura que
dejara atrs la ortodoxia basada en la
tecnologa propia de la modernidad.

r""\

RALPH ERS KINE (19131995); JACOB

, . , BAKEMA (1914-1981); ALDO VAN EYCK
(1918- 1999); HERMAN HERTZBERG ER (1932 -)

6\

agrupacin, asamblea, formacin

~ social, interaccin

La reconstruccin urbana necesaria

posterior a la Segunda Guerra Mundial
pareca ser la tabula rasa que necesitaba la
arqu itectura moderna para demostrar su
capacidad de crear ciudades. Sin embargo,
no tardaron en su rgir debates en torno a
conceptos como monumentalidad o
jerarqua en el seno del Congrs lnternational
d'Architecture Moderne, que haba sentado
las bases de la ortodoxia modernista desde
su fundacin en 1928.
Liderado por arqu itectos jvenes que por
tanto no haban estado activos antes de
1939, el estructura lismo rechazaba la
tecnologa como poder generador de la
arqu itectura y buscaba nuevos arquetipos
que fueran inmunes a los cambios histricos.
Su gran inspirador fue Aldo Van Eyck, que
haba recorrido el norte de frica haciendo
suya la proposicin de Lvi-Strauss de que la
estructura de una sociedad deriva de las
redes de relaciones que subyacen en ella.
Lvi-Strauss tom prestados conceptos de
la lingstica y los adapt a la antropologa.
Al trasladar esto mismo a la arqu itectura, Va n
Eyck planteaba que el objetivo era identificar
patrones socia les y de comportamiento. Las
formas y los espacios de un edificio, aunque
por fuerza tenan que adaptar una forma
fsica concreta, deban fomentar antes que

entorpecer la interaccin social, y su

expresin esttica era algo secundario. Sin
embargo fue inevitable que los
estructuralistas terminaran por hacer rgidas
lo que deban de haber sido frmu las sociales /
fl exibles.
Van Eyck fue uno de los fundadores del
Equipo X, la generacin de arquitectos que
hizo doblegarse al Congrs lnternational
d'Architecture Moderne en la dcada de
1950. Otros miembros del grupo, incluidos
Peter y Alison Smithson, propusieron
proyectos urbanos a gran escala que, segn
ellos, eran consecuencia lgica de patrones
abstractos de interaccin social. Incluso Le
Corbusier se sum a esta tendencia en su
ltimo proyecto, un hospital en Venecia que
nunca lleg a constru irse. Sin embargo, el
ms exitoso de estos nuevos proyectos se
debi al estudio de arquitectos Candilis-Josic
Woods y su plan maestro para la Frei
Universitat (Universidad Libre) de Berln, cuyos
ideales liberales y currcu lo abierto
presentaban una gran afinidad con el
estructuralismo.

EDIFICIO CLAVE
-~Ofi cinas

Centraa l Beheer, Apeldoorn, Paises Bajos,

HERMAN HERTZBERGER, 1970- 1972

El espacio de oficinas diseado por Hertzberger estaba
dividido en pequeas e idnticas unidades todas visibles
entre si y con espacios comunes compartidos.
OTROS EDIFICIOS

Orfanato, Amsterdam, ALDO VAN EYCK, 1957- 1960;

Frei Universitat, Berln, CANDILIS-JOSIC-WOODS, 19631979; Colegio Montessori, Delft, Paises Bajos, HERMAN
HERTZBERGER, 1966-1970; Ciare Hall College,
Cambridge, Inglaterra, RALPH ERSKINE, 1967; Hospital
psiquitrico, Middelharnis, Paises Bajos, JACOS
BAKEMA, 1973-1974

regionalismo, ecologismo, constructivismo,

brutalismo, metabolismo
racionalismo, posmodern ismo

,.
123

r.

El regionalismo fue una reaccin a la

~ excesiva uniformidad de la

arquitectura moderna. Aunque lgicamente

varan segn su emplazam iento, lo que
confiere coherencia a las distintas
manifestaciones arqu itectnicas
reg iona listas es el comprom iso comn con
diseos que respondan a las cond iciones
locales y la frecuente incorporacin de
elementos autctonos.

r"\

HASSAN FATHY (1900-1989); LUI S

BARRAGN (1902- 1988); BRUCE GOFF (19041982); OSCAR NIEMEYER (1907-); ERNESTO
ROGERS (1909-1969); GEOFFREY BAWA (1919-2003);
CHARLES CORREA (1930-); RAJ REWAL (1934-)

'9f

6\
V

tecnologa ad hoc, reinterpretacin,

adaptacin, lugar

Conforme la modernidad se instal aba

en la expresin artstica occidental, se
hizo evidente que sus cual idades, los
materiales y las tcnicas de construccin no
eran fcilmente aplicables en otros lugares
del planeta . Le Corbusier se enfrent a este
desafo en su diseo para la nueva ciudad de
Chand igarh , en la Ind ia donde, en
colaboracin con Max Fry y Jane Drew,
pronto lleg a la conclusin de que el cli ma y
la industria de la construccin en la India
hacan precisa una arquitectura adaptada.
Muchos otros arquitectos, desde el
eclctico Bruce Goff en Oklahoma hasta el
exqu isitamente sensible Geoffrey Bawa,
en Sri Lanka, encontraron su propio esti lo,
adaptando algunos de los principios formales
de la modernidad y empleando materiales

locales. El crtico de arqu itectura Kenneth

Frampton, en su ensayo " Hacia un
regionalismo crtico", reconoca una
tendencia que haba comenzado dcadas
antes, al tiempo que proporcionaba
legitimidad terica a la prctica arquitectnica
de adaptar la modernidad a cond iciones
topogrficas y cl imticas particulares.
El regionalismo ha florecido en especial all
donde la modernidad tiene un propsito
poltico, como en Amrica Latina y en la India.
Las creaciones de Luis Barragn en Mxico y
de Osear Niemeyer en Brasil constituyen dos
variantes con personalidad propia, ambas
apoyadas en la ingeniera gracias a la cual es
posible crear formas extraord inariamente
dinmicas y de gran colorido que deben tanto
a las trad iciones de sus respectivos pases
como al espritu de la Bauhaus.

La arqu itectura india es menos

espectacular en apariencia. Para creadores
como Charles Correa y Raj Rewal, la
herencia es importante, pero irrecuperable.
Ofrece analogas antes que modelos a imitar,
mientras que la modernidad sugiere fines
sociales que no existan en la arquitectura
india tradicional. Su trabajo es un equ ili brio
suti l entre ambos lenguajes.

EDIFICIOS CLAVE

1' Edificio del Parlamento, Kotte (a las afueras de

Colombo), Sri Lanka, GEOFFREY BAWA, 1979-1982
Concebido como un complejo-isla situado en eje con el
centro urbano de Colombo, este edificio poscolonial es
tipico de la arquitectura regionalista moderna. Incorpora
conceptos locales de espacio y materiales dentro de un
marco general que tiene muchos elementos modernos.
- Museo Niteroi de Arte Contemporneo, Ro de
Jane iro, OSCAR NIEMEYER, 1991-1996
En gran parte gracias a la dilatada carrera de Osear
Niemeyer, la arquitectura en Brasil ha desarrollado su
propia vertiente de la modernidad. El original uso del
hormign, aqu como soporte de una estructu ra con
forma de nave espacial que parece disponerse a surcar la
baha, es caracterstico de ella.
OTROS EDIFICIOS

Nueva Gourna, cerca de Luxor, Egipto, HASSAN FATHY,

1948; sala de exposiciones del Palacio de la Industria, Sao
Paulo, OSCAR NIEMEYER, 1951-1954; Torre Velasca,
Miln, ERNESTO ROGERS, 1954-1958; Gandhi Ashram
Museum, Ahmedabad, Ind ia, CHARLES CO RREA, 1963;
Los Clubes, Mxico D.F., LUIS BARRAGN, 1967- 1968

ecologismo, estructuralismo

metarracionalismo, corporatismo

haban alterado por completo la fronte ra

entre lo pblico y lo privado. Ahora era
posible escuchar la radio desde cualquier
lugar o mantener una actividad privada a la
vista de todos. Esto, crean, tena profundas
implicaciones para la nocin convencional
de hogar, que ellos conceban como
cpsulas cargadas de tecnolog a; para las
instituciones pblicas, que ahora pasaban a
ser redes, y para las ciudades, convertidas en
campos de prcticas para experiencias
nuevas. Su imaginera grfi ca estaba en gran
med ida inspirada en la ciencia ficcin.
La Feria Mundial de Osaka de 1970 coloc
las proezas tecl"]olgicas japonesas y a los
metabolistas en un primer plano internacional.
Pero para entonces el grupo haba comenzado
a escindirse. Sin embargo, la relacin entre los
reinos virtual y real ha continuado siendo una
constante de la arquitectura japonesa.

EDIFICIOS CLAVE

~ En 1960 surgieron los metabolistas,

un grupo de talentosos arquitectos
japoneses que alcanzaron la madurez
creativa despus de la Segunda Guerra
Mundia l. Sus principios artsticos reflejaban
las preocupaciones de una sociedad
sometida a un crecimiento demogrfico y a
continuos cambios tecnolg icos. Al actuar
como grupo proporcionaron una plataforma
desde la cual la arqu itectura japonesa pudo
ejercer influencia a escala internacional.

\;!

r'"'\
'9'

KENZO TANGE (1913-2005); FUMIHIKO

MAKI (1 928-); KIYONORI KIKUTAKE (1928-);

KISHO KUROKAWA (1934-)

6'\

simbiosis, comun icacin , tecnologa,

informacin

La modernidad tuvo una larga

tradicin y varios representantes
insignes en Japn, pero durante la dcada de

1950, el legado artstico del imperio nipn y

el rpido crecimiento econmico propiciaron
una ruptura decisiva con la esttica europea .
Kenzo Tange, gran impulsor del
metabol ismo, trat de incorporar la esencia
de la tradicin japonesa a sus proyectos,
recurri endo a la analoga antes que a la
imitacin directa. Otra influencia importante
fueron los proyectos de la etapa ltima de Le
Corbusier, como el pabelln Philips para la
Feria Mundial de Bruselas en 1958, una
estructura de vocacin pica generada a
partir de principios matemticos.
Pero fue el auge en el consumo
electrnico lo que empuj definitivamente a
los metabolistas a constituirse en un grupo
con motivo del Simposio Internacional del
Diseo, celebrado en Tokio en 1960. Para
estos arquitectos, las nuevas tecnologas
electrnicas, desde el modesto transistor
hasta los telfonos mviles interactivos,

4-Torre Nagakin, Tokio, KISHO

KUROKAWA, 1972
Segn los metabolistas, la tecnologla de
masas provocarla que los espacios privados
se redujesen a "va inas" equ ipadas con las
ltimas comod idades, como las cpsu las
individua les de esta torre Nagakin. Los
bloques de viviendas estaran conectados
con las zonas pblicas de la ciudad por
medios de transporte.
-->Ayuntamiento, Tokio, KENZO TANGE,
1991
Tange fue el arqu itecto japons ms
influyente de la segunda mitad del siglo xx
y sus ideas fueron decisivas para el
desarrollo del metabolismo. Su ltima
etapa refleja su com promiso con las formas
audaces y el uso de la tecnologa. Con ms
de 200 metros de alt ura, las torres gemelas
del Ayuntamiento se cuentan entre los
edificios ms elevados de Tokio. A l situar las
zqnas pblicas en la parte superior, Tange
se hacia eco de la esperanza de los
metabolistas de reconciliar los mbitos
pblico y privado mediant~ la arquitectura.

OTROS EDIFICIOS
JAPN Casa del Cielo, Tokio, KIYONORI KIKUTAKE,

1959; Rissho University, Kumagaya, FUMIHIKO MAKI,

1967-1968; Torre Sony, Osaka, KISHO KUROKAWA,
1976

~ tecnosmo, brutalismo, estructuralismo,

\Y

regionalismo

r'\

posmodernismo,

~ neoclasicismo

' -'
1

.J

"'

128

r. Apl icado a la arquitectura, el

\.::1 posmodernismo engloba varias

tenden cias que, a partir de la dcada de
1960, buscaron ampliar el abanico de
referencias y sign ificados que la arqu itectura
era capaz de transmitir una vez liberada de
la ortodoxia de la modernidad. Sus fuentes
de inspiracin iban desde las referencias
histricas hasta la cu ltura popular, pero el
nexo de unin de estas tendencias era el
compromiso con la pluralidad en forma y
significado.

r"\

CHARLES MOORE (1925-1994); ROBERT

VENTURI (1925-); DENISE scon BROWN
(193 1-); JAMES STIRLING (1926-1992);
MICHAEL GRAVES (1934-); HAN S HOLLEIN (1934-);
TERRY FARRELL (1938-); ROBERT STERN (1939-);
JOHN OUTRAM (1934-); LEON KRIER (1946-)
~

6'\

sintaxis, ambigedad, referen cia,

irona, plurali smo, "esto y lo otro"

El posmodernismo se convirti en el
lenguaje dominante en la seg unda
mitad del siglo xx, una vez fueron evidentes
las limitaciones de la arquitectu ra moderna
para incorporar conceptos como co ntexto y

significado . El posmodernismo fue una

reaccin concreta a esto surgida desde los
propios crculos arquitectnicos.
Robert Venturi fue el primer
representante y gran erudito del
posmodernismo. En su libro Complejidad

y contradiccin (1966) y en la casa que

proyect para su madre en Filadelfia (1965)
se propu so (y lo logr) hacer una
arq uitectura altamente simb lica con
distintas capas de significado apoyndose en
referencias histricas y literarias. Como
discpulo de Louis Kahn, Venturi busc
apartar la arqu itectura moderna de la
banalidad que la ca ra cteri za ba entonces y
devolverle su comprom iso con la tradicin y
el sig nificado. Esto marc la pauta del
posmodern ismo en Estados Unidos, donde
la diferencia entre " lo moderno" y " lo
posmoderno" a menudo se reduca a una
cuesti n de "envoltorio ", como en la torre
corporativa de AT&T de Philip Johnson o los
edificios proyectados por Michael Graves.
En Europa, donde la modernidad tiene
mucho de manifestacin poltica y
econm ica, el posmodernismo adquiere un
va lor diferente. Para Leon Krier, consejero

para el prncipe Carlos de Inglaterra, la

arquitectura moderna era una aberracin
que haba destru ido comun idades enteras.
Por su parte, Aldo Rossi defenda los
patrones histricos urbanos como la nica
base rel eva nte pa ra la arq uitectura,
respetando la tradi cin pero sin hacer
referencia explcita a el la. Y la revalori zacin
del respeto a la tradi cin permiti a James
Stirling dar rienda suelta a su gusto por las
fo rmas monumenta les.
EDIFICIOS CLAVE

<--Casa Vanna Venturi, Chestnut Hill, Fil adelfia,

Pensilvania, ROBERT VENTURI, 1964
Con este proyecto, Venturi demostr que incluso una
casa de peq ueas proporciones puede ser ri ca en
sign if icado, referencia y simbolismo. La chi menea es un
smbolo centenario de domesticidad; el efecto triangu lar
del tejado recuerda a un pedimento clsico y la
equilibrada asimetra de las ventan as es moderna,
constructivista incluso.

't Staatsga leri e, Stuttgart, Alemania,

JAMES STIRLING, 1977-1984
La inclusin de referencias neoclsicas explcitas, como la
cornisa, confi rma la tendencia de Sterling a la
monumenta lidad, pero se trata de una monumentalidad
posmoderna. Los colores llamativos introducen un
elemento populista en la compleja combinacin de
referencias cu lturales, mientras que a la altura del stano
partes del muro estn esparcidos por el suelo, como si se
hubieran desprendido, revelando una estructura de acero
debajo de la envoltura posmoderna en piedra.
OTROS EDIFICIOS

Joyera Schullin, Viena, Austria, HANS HOLLEIN, 19721974; Piazza d'ltalia, Nueva Orleans, Louisiana, CHARLES
MOORE, 1979; Hoteles Disney, Florida, MICHAEL
GRAVES, 1987-1990; Oficinas centrales de Disney,
California, MICHAEL GRAVES, 1988- 1990; estacin de
servicio, lsle of Dogs, Londres, JOHN OUTRAM, 1988
Barroco, neorracionalismo
corporatismo, tecnologismo,
racionalismo

'

r. En la dcada de 1950, la popularidad

~

de la esttica de las megalpolis de la

literatura de ciencia-ficcin y la creciente
accesibilidad a las altas tecnologas inspiraron
una nueva tendencia arquitectnica con la
que los arquitectos trataron de salvar la brecha
existente entre el mundo de la ficcin y las
posibilidades de los avances tecnolgicos.

r'\

RICHARD BUCKMINSTER FULLER (1895-

~ 1983); CHARLES Y RAY EAMES (1907-1978,

1912-1988); RON HERRON (1930- 1994); RICHARD

ROGERS (1933-); CEDRIC PRICE (1934-2003);
NORMAN FOSTER (1935-); MICHAEL HOPKINS
(1935-); PETER COOK (1936-); RENZO PIANO (1937);
NICHOLAS GRIMSHAW (1938-)

6\
V

tecnologa, ligereza, eficacia,

marco

A
W

En los aos sesenta, el crtico britn ico

Reyner Banham aconsej a los
arqu itectos abrazar la tecnologa para dejar
atrs el legado anteri or. La arquitectura
moderna, deca, haba cado vctima de una
poco saludable y casi historicista obsesin
por la composicin y la forma, justo en el
momento en que el motor de inyeccin y los
electrodomsticos haban llegado para
liberar a los individuos de las jerarquas
sociales y las rgidas tradiciones.
Fueron muchos los arquitectos que se
hicieron eco de las ideas de Banham, entre
ellos, el inclasificable Cedric Price, quien vea la
arquitectura como una oportunidad para
contribuir a la reordenacin de la sociedad. l
y la directora teatral Joan Littlewood disearon

un centro ldico mvi l para nios donde las

convenciones teatrales aparecan totalmente
renovadas, mientras que su proyecto Potteries
Thinkbelt propona un nuevo concepto de
universidad utilizando la infraestructura de
una zona industrial en declive. Ninguno de los
proyectos lleg a ver la luz.
Igua lmente influyente en sus enseanzas
y su diseo grfico -aunque tambin vio
frustrados sus intentos por llevar a la
prctica sus proyectos- fue el grupo
Archigram, cuya sed uctora imaginera y clara
afinidad con los swinging sixties apuntaban
. a una arquitectura imaginativa y llena de
nuevas posibilidades.
El amor de Banham por la tecnologa y la
influencia de las casas del Californ ian Case

Study estn muy presentes en los primeros

trabajos de Ri chard Rogers y Norman Foster.
Foster era ms literalmente tecnfilo y muy
influido por el norteamericano Buckminster
Fuller. Para Rogers, en cambio, la tecnologa
deba contribuir a la real izacin del individuo
y ser a la vez un instrumento para romper
con la tradicin y las convenciones. A pesar
de su alto despliegue tecnolgico, en
proyectos como el Lloyds Building en
Londres se emplearon, de hecho, tcnicas de
construccin tradicionales, revelando una
dicotoma tan incongruente como la que
existe entre la esttica de ficcin y la realidad
de los aparatos electrodomsticos de uso
cotidiano, responsable en primera instancia
del auge de la arquitectu ra high tech.

I~

,-

132

EDIFICIOS CLAVE

._ Centro Georges Pompidou, Pars, RENZO PIANO y

RICHARD ROGERS, 1971-1977
Piano y Rogers fue ron los ganadores del concurso para la
construccin de un centro de arte contemporneo con
una visin radical que pretenda "democratizar" el
acceso al arte. Disearon una serie de plantas difanas,
sin paredes ni columnas de separacin de modo que los
objetos pudieran colocarse por todas partes. Adems, se
opt por situar las insta laciones de ca lefaccin, aire
acondicionado, iluminacin, etc., en la parte posterior
del edificio y se les dio un tratamient o monumental.
--. Sa insbury Centre, Universidad de East Anglia,
Norwich, Ing laterra , NORMAN FOSTER, 1978
Convertir la estructura y, cada vez en mayor grado,
tambin las instalaciones de fontanera y ventilacin en
formas artsticas, fue uno de los rasgos estilsticos de la
arqu itectura britnica high tech. En este complejo
integrado por centro de arte y hanga r. la estru ctura y las
insta laciones de servi cios com parten un espacio definido
por el uso de acero. La luz y la tem peratura son
modificadas desde el exterior de forma que perm itan la
conservacin ptima de las obras de arte.

OTROS EDIFICIOS

REINO UNIDO Edi f icio Ll oyds, Londres, RICHARD

ROGERS, 1978-1986; fbrica lnmos, Newport. South
Wales, RICHARD ROGERS, 1980-1982; laboratorios
Schlumberger, Cambridge, Inglaterra, MICHAEL
HOPKINS, 1985; oficinas centrales de lmagination,
Londres, RON HERRON, 1990
ESTADOS UNIDOS Eames House, Los ngeles,
California, CHARLE S y RAY EAMES, 1949
CANAD Pabelln de Estados Un idos (cpula
geodsica), Montreal; Feria Mundial de Quebec, Quebec,
RICHARD 8UCKMINSTER FULLER, 1967

metabolismo, racionalismo,
ecologismo
posmodernismo, regionalismo

133

"I

134

111
~ El neorracionalismo difiere del
~ raciona lismo en su creencia en que la

base de la arquitectura radica en la

comprensin de los patrones urbanos de las
ciudades europeas tradicionales antes que
en su estructura o su forma desde el punto
de vista abstracto. El desarrollo terico de
estas ciudades est cimentado en unas
formas ms o menos constantes que
persisten independientemente de su
funcin.

r"\ OSWALD UNGERS (1926-); ALDO ROSSI

'9' (1931-1997); LVARO SIZA (1933-); MARIO
BOTTA (1943-)

ciudad, tipo, historia, forma

El neorraciona lismo surgi en la

dcada de 1960 en torno a la
necesidad de crear nuevos vncu los con el

legado histrico de las grandes ciudades

europeas que haban sobrevivido a las
guerras y a la industrializacin. Sus
partidarios rechazaban el concepto de
ciudad moderna y proponan en su lugar un
modelo urbano integrado en el que todos
los elementos (calles, ed ificios corrientes,
monumentos) fueran elementos esenciales.
Todos esos elementos evolucionan con el
tiempo, independientemente de su funci n
y entran a formar parte gradualmente del
subconsciente colectivo.
Para dos de los neorracionalistas ms
sofisticados, el alemn Oswald Ungers y el
italiano Aldo Rossi, estas formas presentan

'
1

MOA

135

analogas con el pasado y en sus diseos las

emplean y reinterpretan como esencias
abstractas y no como modelos a imitar.
Rossi estuvo fuertemente influenciado por
la pintura de Giorgio de Chirico y sus
edificios destilan una seductora austeridad,
como si sus formas trataran de hablar pero
carecieran de la capacidad de hacerlo. Lo
que parecen querer decir podra provenir de
la esencia misma de la tradicin cultural en
la que estn insertas, y su incapacidad de
hablar pronto adquiere una dimensin
trgica. Para los neorracionalistas, ello es el
resu ltado inevitable de la crisis cu ltural que
sigui al auge del capitalismo y a la cada de
los regmenes tota litarios .
Para salvar esta contradiccin, Rossi
adopt algunos de los principios del
surrealismo, jugando con la escala y las
formas en diseos de teteras que parecen
edificios y de edificios cuya escala es
imposible de cal ibrar. Para Ungers, la retcula
es una necesidad, un patrn abstracto que
ordena y da coherencia a las formas
externas.

EDIFICIOS CLAVE
- Cementerio de San Cataldo, Mdena, ALDO ROSSI,

desde 1980
Rossi proyed este cementerio como una ciudad para
los muertos. Para el arquitecto, una ciudad es un
conjunto de formas arquetpicas que han persistido y
evolucionado a travs de la historia. Aqu, los
monumentos son un osario de color rojo y un horno
crematorio, mientras que los restos mortales descansan
en edificios sencillos distribuidos en calles porticadas .

J. Centro Galego de Arte Contempornea, Santiago

de Compostela, Espaa, LVARO SIZA, 1988-1993.
Con un aspecto externo en principio senci llo pero que
gradua lmente va revelando una gran complejidad, este
museo se encuentra en perfecto dilogo con su entorno .
Adems de museo, el Centro es una reflexin sobre la
ciudad de Santiago, su historia y su cultura.
OTROS EDIFICIOS

Residencia de Ungers. Colonia, OSWALD UNGERS, 1959;

conjunto de viviendas Ga llaretese. Miln, ALDO ROSSI,
1970-1 973; escuela en Morbio lnferiore. Suiza, MARIO
BOTTA, 1972-1977; iglesia de Santa Maria de
Canaveses. Oporto, LVARO SIZA, 1990- 1996
racionalismo, neoclasicismo,
sublimismo
tecnologismo, ecologismo

~ El deconstructivismo, una inusitada

\::1

combinacin de constructivismo y el
concepto literario de "deconstruccin"
acuado por Jacques Derrida, trataba de
determinar un territorio comn entre el nuevo
formal ismo y los intentos por diversificar las
bases tericas de la arqu itectura. Surg i en la
dcada de 1980 como respuesta a las
evidentes carencias de las convenciones
arquitectnicas de la modernidad.

r"\

GNTER BEHNISCH (1922-); FRANK GEHRY

, . , (1929-); PETER EISE NMAN (1932-);
BERNARD TSCHUMI (1944-); HELMUT SWICZINSKY
(1944-); ZAHA HADID (1950-); WOLF PRIX (1942-)

V
A

lenguaje, significado, negatividad

Las cambiantes polticas econmicas y

una oleada de nuevas ideas tericas
hicieron de la arquitectura de 1980 una
disciplina ms diversa. Tanto las formas
externas como el conten ido intelectual de
las obras arquitectni.cas reflejaron esta
diversidad. Los tabes del pasado
desaparecieron conforme una nueva visin
de la arquitectura como un catlogo de

posibilidades fue imponindose. Los

arqu itectos ms tericos buscaron su
inspiracin en movimientos intelectuales
contemporneos, como el
postestructural ismo francs, encontrando en
ellos puntos en comn con su cruzada
contra la modern idad.
Uno de los "descubrimientos" de la
arquitectura del pasado fue el
constructivismo ruso, que posea dos
grandes atractivos a los ojos de los
deconstructivistas. De un lado, puesto que
haba sido objeto de una atencin muy
escasa en la historia de la modernidad, era
posible obviar sus org enes polticos y
reparar n icamente en sus aportaciones
forma les en cuanto a li bertad creativa. De
otro, puesto que era producto de la
modern idad, supona un antdoto contra el
posmodern ismo y por tanto daba pie a un
nuevo debate ideolgico sobre la actividad
creadora.
Mientras tanto, en el estud io de la sintaxis
de la modernidad empez a dejarse sentir la
influencia de la lingstica postestructuralista
de Jacques Derrida. Aunque los intentos por
aplicar la deconstruccin a la
arquitectura directamente nunca
fueron del todo satisfactorios, el
proceso sirvi para acuar una serie
de conceptos nuevos, como el de
diffrance. Una exposicin sobre el
deconstructivismo organ izada por el
MoMA en 1988 intent hacer
explcitos los vn culos entre
arquitectura y lenguaje sin prever
que, en el cu rso de unos pocos
aos, la eclosin tecnolgica hara
posible la puesta en prctica de las
teoras ms visionarias. Llegado el
nuevo milenio, el trmino
"deconstructivismo" se encuentra
sepultado bajo la escenografa de
las formas extraordinarias.

EDIFICIOS CLAVE
+-Museo Guggenheim, Bi lbao, FRANK GEHRY, 1997
Gehry reescribi por completo las convenciones
arquitectnicas en uno de los edificios ms famosos
construidos en la dcada de 1990. Se utilizaron programas
informticos empleados en la aeronutica para calcular la
resistencia de los materiales y Gehry escogi el titanio para
revestir las formas exteriores. Por su parte, la estructura
ocupa una zona inslita entre la envoltura exterior del
conjunto y la salas internas de exposicin.

OTROS ED IFICI OS
Pare de la Vi llette, Pars, BERNARD TSCH UMI, 19821993; Wexner Center, Universidad de Ohio, Atenas,
Ohio, Estados Unidos, BERNARD TSCHUMI, 1990; tico
en Falkestrasse 6, Viena, WOLF PRIX y HELMUT
SWICZINSKY, 1984-1988; edificio Hysolar, Universidad
de Stuttgart, Alemania, GNTER BEHNISC H, 1988;
parque de bomberos Vitra, Weil-am-Rhein, Alemania,
ZAHA HADID, 1994

1" Centro de Ciencias, Wolfsburg, A lemania,

ZAHA HADID, 2005
La carrera profesiona l de Had id tras su participacin en la
exposicin del MoMA de 1988 es ejemplo de las
contradicciones de la arquitectura deconstructivista. La
invencin forma l est presente siempre en la obra de
este arquitecto, cuyos ltimos proyectos deben mucho a
las nuevas tecnologas informticas.

\Y

constructivismo, metarraciona lismo,

tecnologismo
posmodernismo, purismo

EDIFICIOS CLAVE
<--Centro Cu ltural Jean-Marie Tjibaou, Noumea,

Nueva Caledonia, RENZO PIANO, 1991-1998

Celebracin de la cultura local Kanak, el diseo de este
centro cultural. que incluye 10 estru cturas en madera
con forma de concha, es un intento por ca sa r las
tradic iones locales con el know-how tecnolgico
occidenta l en lo que supone un enfoque ms
comprometido que la globalizacin.

+ Ed ificio de oficin as en Stockley Park, Londres, IAN

RITCHIE, 1990
Con grandes pan tallas protectoras para el sol y m uros
acrist alados especialmente trata dos, Ritchie intent
demost rar en este proyecto que un edificio capaz de
hacer frente a las necesidades del mundo de los
negocios moderno no t iene por qu derrochar recursos
naturales .

OTROS EDIFICIOS
RE INO UN IDO Portcu llis House, Londres, MICHAEL

HOPKINS, 1989-2 000; residencia de estudiantes de la

Universi dad de East An glia, Norw ich, RI CK MATHER,
1991 ; cent ro de visitantes de Archeolink Aberdeenshi re,
EDWARD CULLINAN, 1995; 30 St Mary Axe, Londres

r. En el ecologismo se refug iaron los

~ adalides de la "alta tecnologa" al
hacerse evidente que sta por s sola no era
capaz de generar formas. La sosten ibi lidad,
en camb io, ofrece un imperativo mora l
incuestionable que puede justifica r los
enfoques ms revo lucionarios de la forma y
el uso de los materiales.

r'\
'9'

EDWARD CULLINAN (1 933-); NORMAN

FOSTER (1935-); MICHAE L HOPKINS (1935-);
RICK MATHER (1937-); RENZO PIANO (1937-);

IAN RITCHIE (1947-)

6'\

A
W

sosten i bi~ idad, conservacin,

1nnovac1on

Si el raciona li smo estructura l recurra

a los principios matemticos para
acuar formas arqu itectn icas
determinadas, el ecologismo busca un
marco racional para innovar sobre principios

de sosten ibilidad, una tarea que cobra

ca rcter de urgencia con el creciente
calentam iento global.
En el pasado, este marco racional se
extraa de la experiencia: los ed ifi cios que se
adaptan a la topografa y la climato loga
propias de un lugar y hacen uso de los
materiales autctonos eran por fuerza ms
sosten ibles que aquellos con una esttica y
unos materiales importados. Sin embargo,
los nuevos programas informticos hacen
posible predecir el comportamiento de un
edifi cio en su entorno y estudiar su impacto
en el mismo. As, los diseadores pueden
asegurarse de que sus proyectos poseen la
fo rma y la orientaci n ms adecuadas a su
emplazamiento y funcin.
La arquitectura sosten ible requiere un
enfoque holstico a las condiciones fsicas de
un lugar tales como latitud, pluviosidad y
temperatura. Tambin requiere una

apreciacin de cmo estos factores afectan a

la funcin especfica del edificio. Los efectos
estticos vara n tambin en gran medida y
pueden ser un arma de doble filo. As, un
uso excesivo de crista l puede resu ltar en un
exceso de ca lor que sin emba rgo puede
contrarrestarse co n la utilizacin de suelos
anti rrefracta rios.
En ocasiones los arquitectos pueden
recurrir a diseos poco convencionales para
lograr una ve ntilacin y una iluminacin
ptimas en un edificio. Cuando el
emplazamiento es urbano, sin embargo,
estos efectos deben conseguirse aadiendo
elementos externos, como chimeneas. Otros
recursos pueden ser invisibles y sin embargo,
sus efectos se dejan sentir claramente.

(torre de Swiss Re, el " Pepinillo"), NORMAN FOSTER,

200 4

regional ismo, t ecn ologismo

corporat ismo, racionalismo, posmodernismo

r.

El metarracionalismo es lo que ocurre

~ cuando se toma la teora del
economista James Ga lbraith segn la cual en
una sociedad prspera no existe distincin
entre lujo y necesidad y se combina con las
ciencias de la complejidad y su capacidad para
trastocar las convenciones lgicas referidas a
la estructura de los edificios. El resu ltado es un
festn de experiencias consumistas envueltas
en formas extraordinariamente complejas.

r\

TOYO ITO (1941-); REM KOOLHAAS ( 1944-);

DANIEL LIBESKIND (1946-); STEVEN HOLL

( 1947-); JACQ U ES H ERZOG Y PIERRE D E

MEURON (ambos 1950-); PETER DAV IDSON Y DON

BATES (1955 -, 1953-); W INY MAAS, JACOB VAN RIJS
Y NATHALIE DE VRI ES (1959-, 1964-, 1965-);
ALEJANDRO ZAERA-POLO Y FARSHID MOUSSAVI
(1963-, 1965-)

v
A
W

IT, variaciones, fracta l, alabeado, pliegue

El libro de Rem Koolhas, Delirante
Nueva York, casi lleg a hacer creble

una imagen de la ciudad en la que comer

ostras vistiendo nicamente unos guantes
de boxeo en el noveno piso de un club de
Manhattan era algo corriente. El capitalismo
tardo, el legado del surrea lismo y la
influencia del cine se combinan en este
ensayo para crear una nueva realidad. sta
puede ser re lativa e inestable pero, para
Koolhas, tambin lo era la modern idad.
He aqu la lgica del metarracionalismo,
que tiene sus races en el consumismo, tanto
en la forma en que la cultura de masas altera
las relaciones socioeconmicas y la
configuracin espacial de las ciudades, como

en el modo en que la electrnica ha cambiado

nuestra percepcin de la realidad. La
modernidad no fue sino un paso ms dentro
de un proceso general y tratar de recrearlo es
sentimental e intil. La sociedad, pero tambin
la arquitectura, terminarn por volver obsoleto
cualquier significado que tuvieran sus formas.
Koolhas habla sobre las restricciones de la
"cebra", la rg ida divisin de edificios entre
espacios y estructuras e intenta subvertir este
principio. Las formas pueden, pero no deben
necesariamente, responder a su funcin. La
Mediateca Sendai construida por Toyo lto en
Miyagi, Japn, entre 1995-2000, hace algo
parecido con la estructura vertical. En lugar
de columnas, presenta torres hechas de
cilindros retorcidos de acero que perm iten el
flujo de visitantes, ideas y energas.
Comprar, en tanto que experiencia que
ana esttica y consumo, es una actividad
fundamental para los metarracionalistas. As,
las boutiques adquieren categora de galeras
de arte y los objetos de su interior son
tratados como si fueran intercambiables. En
una ltima vuelta de tuerca del re lativismo,
es el entorno el que determina si un trozo de
tela es o no un objeto artstico, una pieza de
meta l, una Joya o una escu ltura.
EDIFICIOS CLAVE
._ T ienda Tod's, Tokio, Japn, TOYO ITO, 2004
Las boutiques de lujo se han convertido en vehculos
idneos para el diseo de vanguardia. Aqu, lto recu rre a
las ciencias complejas antes que a las leyes de la fsica
tradicional para definir un campo de experiencias
espaciales.
_. Congrexpo (Grand Palais de Li lle), Lille,
REM KOO LHAAS/OFFICE FOR M ETROPOLITAN
ARCHITECTURE (OMA), 1994
Conjunto de sala de exposiciones y centro de congresos
conectados con la lnea frrea Eurostar diseado por el
fund ador de la OMA Rees Koolhaas y en el que la
amplitud espacial es la nota dominante. Los vastos
espacios se diferencian unos de otros slo por
asociacin, y la distancia del permetro al centro es tal,
que la fachada no revela en absoluto la actividad interior.

OT ROS EDIFICIOS
Terminal del transbordador de Yokohama, Japn,
ARQUITECTOS DEL MINISTERIO DE ASUNTOS
EXTERIORES (ALEJANDRO ZAERA-POLO y FARSHID
MOUSSAVI), 2002; Federation Square, Melbourne, LAB
ARCH ITECTURE (PETER DAVIDSON y DON BATES), 2002;
Fundacin Schau lager, Basilea, HERZOG Y DE MEURON
(JACQUES HERZOG y PIERRE DE MEURON), 2003; Vi lla
VPRO, Hilversum, Pases Bajos, MVRDV (WINY MASS,
JACOS VAN RUS y NATALIE DE VRIES), 1997; Museo
Judo, Berln, DANIEL LIBESKIND, 1999; oficinas de Het
Oosten, Amsterdam, STEVEN HOLL, 2000

deconstructivismo, racionalismo,
expresionismo
neorracionalismo, posmodernismo,
corporatismo

APNDICES

A
Abada de Ottobeuren,
Aleman ia (1744-1767)

Ayuntamiento de Tokio,
(1991 )
metabolismo

rococ

escolasticismo gtico

Banco de Inglaterra,
Londres (1792)

templos,
Sici l1a (510-430 a.C.)

clasicismo helnico
Ali Hallows (iglesia),
Londres (1765)

sublimismo
All Saints (ig lesia), Londres
(1850-1859)

medievallsmo
AlmacenesCarson Pirie &
Scott, Chicago (1899)

industria lismo decorativo

Altes Museum, Berln
(1824- 1828)

neoclasicismo
Amber Palace,
Rajastn, India ( 1623-1668)

indismo
Ancy-le-Franc, Borgoa
(c. 1546)

clasicismo regional
Angkor Wat, Camboya
(principios del siglo x11)

indo-jemerismo
Archeolink (centro de
visitantes), Aberdeenshire,
Escocia (1995)

ecologismo
Arco de Tito, Roma (82 d.C.)

clasicismo romano
Arco del Triunfo,
Paris (1806-1835)

urbanismo monumental
Ashridge House,
Hertfordshire, Inglaterra
(a partir de 1808)

exoticismo
Auditorio , Ch icago
(1887 -1889)

funcionalismo
Ayuntamiento de
Seinajoki, Finlandia
(1958-1 960)

funcionalismo

Castillo de

Caja Postal de Ahorros,

Viena (1904- 1906)

(a parti r de 1711 )
rococ

industrialismo decorativo

Abadia de Saint Den is.

afueras de Parls (1135-1144)

Agrigento, varios

sublimismo
Barrire de la Villette,
Paris (1785- 1789)

sublimismo
Baslica de San Marcos,
Venecia (1063 -1085)
clasicismo cristiano

Baslica de Santa Maria

del Fiore (catedral de
Florencia) (a partir de 1296;
cp ula 1418- 1436)

invenclon ismo
Bavinger House, Norman ,
Oklahoma (1950-2005)

usonianismo
Bauhaus, Dessau,

Alemania (1926)

racionalismo
Bedford Square,
Londres( 1775)

Cancillera,

Catedral de Canterbury,
Inglaterra (1096-1185)

Berlin (1938)

escolasticismo gtico

total itarismo
Capilla Pazzi,
Florencia (1429-1446)

invencionismo
Capilla de St John, Torre
d e Londres, Lond res
(1086- 1097)

clasicismo cristiano
Casa del Arte Alemn,
M nich (1933-1937)

total itarismo

empirismo ing ls
Ciudad Imperia l,
Katsu ra, Japn (1620)

sintofsmo
Ciudadela, Teotihuacn,
Mxico (c. AD 600)
precolombismo

clasicismo cristiano
Catedral de Mxico,
Mxico D.F. (1585)

Ciare Hall College,

Universidad de Cambridge,
Inglaterra (1967)

pietismo

estruCturalismo

Catedral de Notre Dame,

Paris (11 63- 1250)

Club Rusakov,
Mosc (1927-1928)

Colegio de cirujanos,

Casa del Fascio,

Como, Italia (1932-1936)

escolasti cismo gtico

neoclasicismo

Catedral de San Basilio,

Mosc (1555- 1560)

Colegio Montessori, Delft,

Paises Bajos (1966-1970)

clasicismo cristiano

estructuralismo

Cementerio de San

Coli seo, Roma (7 0-82 a.c.)

totalitarismo
Casa Greg Affleck,
Bloomfield Hills, Michigan
(1941)

usonianismo

Casa rectoral,

Biblioteca Laurentiana,

Universidad de Madrs,
India (1874-1 879)

Florencia (1524)

imperialismo

raciona lismo arquitectnico

Edificio de la RCA,
Rockefeller Center,
Nueva York (1931-1940)

constructivismo

clasicismo regiona l

Bibliothque Nationale,
Pa ris (1860-1868)

Catedral de Durham,
Inglaterra (1093- 1132)

Christchurch Spitalfields.
Londres (1723-1729)

Catedral de Rheims.
Rheims. Francia (1211-1290)

Belvedere, Viena

manierismo

escolasticismo gtico

Edificio Lloyds,
Londres (1978- 1986)
tecnologismo

escolasticismo gtico

Casa de los Nobles.

Estocolmo(1641-1674)

rococ

Catedral de Chartres,
Francia (11 94- 1260)

Chisw ick House,

Londres (1725- 1729)
palladianismo

Casa del Cielo, Tok io

(1959)
metabol ismo

urbanismo georgiano
(17 14-1723)

Pommersfelden, Alema nia

Casa Roja, Bexleyheath,

Ing laterra (1859)

antiurban ismo

Pars (1769-1775)

Cataldo, Mdena, Italia

(1980)

clasicismo romano

neorracionalismo

Congrexpo (Grand Pala is

de Lill e), Francia (1994)

Centraal Beheer,
Apeldoorn, Paises Bajos
(1970- 1972)

metarracionalismo

estructuralismo

Covent Garden, Londres

(163 1)

urbanismo georgiano
Centro de Ciencias,
Wolfsburg, Alemania (2005)

deconstryctivismo

Cpula de la Roca,
Jerusaln (684 d.C.)

islamicismo
Centro Cultural Jean-

Marie Tjibaou, Noumea,

Nueva Caledonia

Cpula de San Pedro,

Roma(1547-1590)

Bibliothque Sainte

Casa Schroder, Utrecht,

(1924-1925)

(1991- 1998)

manierismo

Genevive, Pars

racionalismo

ecologismo

(1845-1850)

racionalismo arquitectnico
Blenheim Palace,
Woodstock,Oxon,
Inglaterra (1705-1720)

empiri smo ing ls

Boca de Metro, Porte
Dauphine, Parls (1900)

industrial ismo decorativo

Casa Vanna Venturi,

Centro Galego de Arte

Cuzco (ciudad de)

Per (1450-1532)

Chestnut Hill, Filadelfia

(1964)

Contempornea, Santiago

precolombismo

posmodernismo
Casa Virreinal,

de Compostela, Espaa
(1988- 1993)

neorracionalismo

Nueva Delh1 (1912- 1930)

Centro Georg es Pompidou,

imperialismo

Pars (1971-1977)

Casa Waldbuhl, Uzwil,

Suiza (1907-1911)

Burlington House

anti urbanismo

(la Royal Academy) ,

Londres (a partir de 1717)
palladianismo

Casas del Parlamento,

Londres (1835-1868)

victorianismo

tecnologismo

rascacielos
Edificio Seagram,
Nueva York (1954-1958)

rascacielos
Edificio de la Secesin,
Viena (1898)

industria lismo decorativo

Edificios
Gubernamentales, Nueva

Delhi (1912-1930)

imperialismo
Edimburgo (parte nueva),
Edimburgo, Escocia
(a partir de 1767)

urbanismo georgiano
Eigen Haard, Amste rdam
(1921 )

expresionismo
El Escorial, Madrid
(1559- 1584)

pietismo
Empire State, Nueva York
(1931)

rascacielos

indismo
Erecteion, Atenas
(421-405 a C.)

clasicismo helnico
Escuela en Morbio
lnferiore, Suiza
(1972-1977)

neorracional ismo
Esfing e, Guiza, Egipto
(c. 2600A.C.)

preclasicismo
of Dogs, Londres (198B)

posmodernismo
Estanque de los

racional ismo arquitectnico

Regent's Park , Londres

(1934)

Edificio Chrysler,
Nueva York (1930)

clasicismo reg ional

rascacielos

Fbrica Ford,
Detroit( 1922)

confucianismo

corporatismo
Fbrica lnmos, Newport,
Gales del Sur (1980-1982)

tecnologismo

Het Oosten, Amsterdam

(2000)

Facultad de Arte y
Arquitectura de la
Universidad de Vale

(1958-1 964)
brutalismo

metarracional ismo
Holkham Hall, Norfolk,
Inglaterra (a partir de 1734)
palladianismo

Universidad de Leicester,
Leicester, Inglaterra

Hotel de Soubise (Archivo

Hist rico Nacional),
Parls (1737-1740)

(1959-1963)

rococ

Facultad de lngenieria,

funcionalismo
Fatehpur Sikri,
Agra, India (1569-1580)

indismo
Federation Square,

Melbourne, Austra lia

(2002)
metarracionalismo

Hoteles Di sney,
Florida (1987 - 1990)

posmodernismo
Hunstanton School,
Norfolk, Inglaterra
(1949-1954)
brutalismo

Frei Universitat,
Berlln (1963- 1979)

estructuralismo
Fundacin Schaulager,
Basilea, Suiza (2003)

metarradonalismo

11 Gesu, Roma (1568- 1584)

pietismo
11 Redentore, Venecia (1576)

manierismo

Humayun, Delhi (1585)

Edificio de la Bolsa,
Am st erdam (1897-1903)

Chateau de Chambord,
Val le del Loira, Francia
(1519- 1547)

Gran Muralla china

(214a.C.)

Enterramiento de

Estacin de servicio, lsle

pinginos, zoolgico de

purismo

G
Galera de Arte
Universidad de Yale, New

Haven, Connecticut
(1951- 1954)

usonianismo

J
Janta Manta, Jaipur,
Rajastn, India (1726-1734)

indismo
John Deere (edificio de la

administracin), Moline,

Gallaretese, Miln
(1970- 1973)

lllinois(1957-1963)

neorracionalismo

corporatismo

Garkau (granja), cerca de

Lbeck, Alema nia
(1924-1925)

centrales), Racine,

funcionalismo

corporati smo

Glypothek, Mnich
(1816-1834)

Joyera Schullin, Viena

neoclasicismo

posmodernismo

Gran Mezquita,
Damasco (706-715 d.C.)

islamicismo

Johnson Wax (oficinas

Wisconsin (1936-1939)

(1972-1974)

K,
Karfskirche, Viena (1716)
absolutismo
Keble College, Universidad
de Oxford, Inglaterra
(1868- 1882)

Los Clubes,
Mxico D.F. (1967-1968)

regionalismo

Ofici na Estatal de

Palacio Imperial, Ciudad

Prohibida, Pekn
(1407- 1420)

indismo

Pensiones, Praga

confucianismo

Lovell Beach House,

Newport Beach, Ca lifornia
(1925- 1926)

Monasterio de Melk,
Austria (1702-1714)

usonianismo

rococ

victorianismo
Khajuraho, varios templos,
India (finales del siglo 1xsiglo x1)

indo-jemerismo
King's College (capilla),
Universidad de Cambridge,
Inglaterra (1446- 1515)

escolasticismo gtico
KirbyHall,
Northamptonshire,
Inglaterra (1570- 1572)

clasicismo regional
Kotte Parli am ent
Building, Sri Lanka
(1979- 1982)

regionalismo

Kunsthistorisches

M
Machu Picchu,

Cuzco, Per
(c. 1500)

precolombismo
Madonna di San Biagio,
Montepulciano, Ital ia
(1519-1529)

manierismo
neoclasicismo
La Tourette (monasterio
de), Eveux-sur-1' Arb resle,
Francia (1957- 1960)
brutalismo

Museo Britnico,
Londres(1823-1847)

neoclasicismo

pera Garnier,
Pars (1861- 1874)

urbanismo monumental

Mauritshuis,
clasicismo regional

Mayo College,
Rajastn, India (1875-1879)

imperialismo
Medina Azahara,
C rd oba, Espaa (936 d.C.)

islamicismo
Mercado textil, Ypres,
Blgica (1202-1304)

mercantilismo gtico
Mereworth Castle,
Kent, Inglaterra
(1722-1725)
palladianismo
Mezquita de Al -Aqsa,
Jerusa ln (AD 705)

Museo Gandhi Ashram,

Ahmedabad, Ind ia (1963)

regionalismo
Museo Guggenheim,
Bilbao ( 1997)

deconstructivismo
Museo de Historia
Natural, Oxford, Inglaterra
(1854-1858)

materialismo
Museo Judo,
Berln(1999)

deconstructivismo
Museo del Louvre,
fachada oriental,
Parls (1667)

absolutismo
Museo Sir John Soane,
Sa ln de desayuno,
Londres( 1812)

sublimismo

islamicismo

materialismo
Ospedale degli lnnocenti,
Florencia (1419-1424)

invencionismo

p
Pabelln de China,
Drottningholm, Suecia (1760)

exoticismo
Pabelln Mies van der
Rohe, Barcelona (1929)

racionalismo
Paddington Station,
Lond res (1854)

materialismo
Pagoda, Kew Gardens,
Londres (1757-1762)

exoticismo
Pagoda sur, Fang-Shan,
Hopei, China (117 d.C.)

N
Nueva Gourna, cerca de

material ismo

Loggi a dei Lanzi,

Florencia (1376- 1382)

Mzquita de Crdoba, '

Crdoba, Espaa
(785-987 a C.)

invencionismo

islamicismo

regionalismo

Palacio de los Dogos,

Venecia (1309-1424)

Notre Dame du Raincy,

mercantilismo gtico

Pars (1922-1923)

racionalismo arquitectnico

Puerta de la India,
Nueva Delh i (1921 - 1931)

San Petersburgo, Rusia

(1754- 1762)
absolutismo

humanismo

imperialismo

Sainsbury Centre,
University of East Anglia,
Norwich, Inglaterra (1978)

Palm House, Kew

Puerta de lshtar, Babilonia,

Gardens, Lon dres (1849)

Mesopotamia

Palacio de Justicia,
Bruselas (1866- 1883)

materialismo

(605-563 a.C.)

SainteChapelle, '
Parls (1243- 1248) '

urbanismo monumental
Palacio del rey Minos,

Palacio Real de Caserta,

Caserta, Itali a (1751)
absolutismo

Liverpool, Inglaterra

is!amicismo

islamicismo

Palazzo Rucellai,
Florencia (1446- 1457)

Palacio de Invierno,

imperialismo

rascacielos

corporatismo

industrialismo decorativo

estructuralismo

confucianismo

Luxor, Egipto (1948)

constructivismo

Palacio Laxmi Vilas,

Palacio de Cristal, Londres

(1851)

Mezquita Azul,
Estambul (1610- 1616)

Barroco

Orfanato Municipal,
Amsterdam (1957-1960)

Mezquita de Al-Azhar,
El Cairo (970 d C.)

Nueva York (1952)

Sagrada Familia (iglesia),

Barcelona (a partir de 1883)

protoclasicismo

Lake Shore Orive (860880), Ch icago (1950- 1951)

Lever House,

Ucrania (1932)

expresionismo

(1864- 1865)

La Haya (1633- 1635)

Presa de Dneprostroi,

(pre- 1400 a.c.)

materialismo

puri smo

Palazzo Rezzonico,
Venecia (1667)

pera de Sidney, Australia

(1956-1973)

Oriel Chambers,

totalitarismo

La Madeleine, Pa.rs( 1806)

urbanismo monumental

urbanismo monumental

Vieja de lectura,
Londres (1852-1857)

Mausoleo de Len in,

La Baslica,
Vicenza, ltal.ia (1546- 1549)

(1885- 1911 )

pera de Dresde,
Alemania (1838-1841)

Maisons La roche
Jeanneret, Parls (1923)

Mosc(1924- 1930)

islamicismo

Monumento a Vittorio
Emmanuele 11, Roma

purismo

Museo Britnico, Sala

Museum, Viena (1869)

La Alhambra, Granada,
Espaa
(1338- 1390)

Monticello, Virginia (a
partir de 1769-1809)
palladianismo

(1929-1933)

idealismo

urbanismo monumental

Mohenjaro-daro y
Harappa, Valle lndus, India
(mediados del siglo 111 A.C.)

Palacio de Fontainebleau,

Seine-et-Marne,
Francia(1568)

clasicismo regional

Cnosos, Creta

Baroda, India (1881- 1990)

Palacio Stoclet,
Bruselas (1905- 1911 )

Panten,
Paris(a partir de 1756)

neoclasicismo
Panten,
Roma (1 18-126d.C.)

clasicismo romano
Pare de la Villette,
Pars(1982-1993)

deconstructivismo
Parque de Bomberos
Vitra, Weil-am-Rhein,
Alemania (1994)

deconstructivismo

tecnologismo

preclasicismo

escolasticismo gtico

Puerta de los Leones,

Micenas, Grecia

Salinas Reales, Arc-et Senan, Francia (1775- 1779)

(c.1250a.C.)

sublimismo

protoclasicismo
Puerta del Sol,

SanAndrea,
Mantua, Ital ia (1472- 1494)

Tiahuanaco, Per

humanismo

(c. 1000-1200)

precolombismo

San Andrea al Quirinale,

Roma(1658-1670)

Barroco

Q
Qutb Minar, Delhi (11 99)

San Car io alle Quattro

Fontane, Roma(1633-1667)

Barroco

Atenas (4 47-432 a.C.)

San Giacomo degli

lncurabili, Roma(1590)

Palacio de Versalles, Pars

(1661- 1678)
absolutismo

clasicismo helnico

pietismo

Palacio Zwinger, Dresde,

funcionalismo

industrialismo decorativo

Alemania (171 1- 1722)

rococ
Pala zzo Carignano,
Turln (1679)

Barroco
Palazzo Chiericati,
Vicenza, Ital ia (1549)

manierismo
Palazzo del Te,
Mantua, Italia (1525- 1535)

manierismo

Partenn,

Philharmonie, Berln
(1960-1963)

Piazza d'ltalia, Nueva

Orleans, Lu isiana (1979)

posmodernismo
Piazza San Pietro,
Roma (1656)

Barroco
Pira mide del Sol,
Teotihuacn, Mxico
(c. 250d .C.)

precolombismo
Pirmides de Guiza,

Pal azzo della Cancelleria,

Roma (1486-1496)

afueras de El Cairo
(c. 2631-2498 a.C.)

idealismo

preclasicismo

Pala zzo Ducale,

Urbino, Italia (1444- 1482)

Pirmides norte y sur de

humanismo
Palazzo Massimo,
Rom a (1532-1536)

manierismo
Palazzo Medici,
Florencia (1444- 1459)

invencionismo

Seneferu, Dahshur, Egipto

(2723 a C.)

preclasicismo
Place de la Concorde,
Pars( 17 55)

absolutismo
Portcullis House,
Londres (19 89-2000)

ecologismo

indismo

San Giorgio Maggiore,

Venecia (1566)

Recinto de la EUR,
Roma (1937- 1942)

manierismo

totalitarismo
Regent's Park,
Londres (de 181 1)

urbanismo georgiano
Residencia de

Estudiantes,
Universidad de East Angha,
Norwich, Inglaterra (1991)

ecologismo
Rabie House,
Chicago (1909)

antiurbanismo
Royal Crescent,
Bath, Inglaterra (1767- 1771)

urbanismo georgiano
Royal Pavi li on, Brighton,
Inglaterra (1815-1821 )

exoticismo

San Giovanni Battista,

Florencia (1960- 1963)

expresionismo
San Lorenzo,
Florencia (1421- 1440)

invencionismo
San Sebastiano,
Mantua, Italia (1459)

humanismo
San Sergio y San Baco
(iglesia), Estambul
(525-530 d.C.)

clasicismo cristiano
San Stefano Rotonda,
Roma (468-483d.C.)

clasicismo cristiano
Santa Maria de Canaveses
(iglesia), Oporto, Port ugal
(1990-1996)

neorracionalismo

s
Sacsayhuamn,
Per (c. 1475)

precolombismo

Santa Maria della Pace,

lado oeste y plaza, Roma
(1656-1657)

Barroco

Santa Mari a delle Carceri,

Prato, ltalia(1485)

Sugde n Ho u se, Watford,

Inglaterra (1955-1956)

idealismo

brutalismo

metarracionalismo

Santa M ar ia d e ll e Gra zie,

Miln ( 1492-1497)

humanismo
Santa M a r ia No ve ll a
(fachada), Florenc ia,
(1456-1470)

humanismo
Sa nta Sof a,
Estambul (532-537 d.C.)

clasicismo cristiano
Sa nt lvo d e ll a Sa pi en za,
Roma (1642- 1660)

Barroco
Sa ntuario Kasuga, Nara,
Japn (a partir de 768 d.C.)

sintosmo
Sa ntuari o sinto de Kamij iYam a, lse, Japn (701 d.C.)

sintosmo
Sed e d e Th e Eco nomi st,

Londres
( 1959- 1664)
bruta lismo

Sezincote, Gloucestershire.
Inglaterra (1803-1815)

exoticismo
Staa t sga lerie, Stuttgart,
Alemania ( 1977-1984)

posmodernismo
St Au gustin e's, Ramsgate,
Inglaterra (1846-1851)

medievalismo
StJean d e Montmartre,
Pa ris(1897-1905)

racionalismo estructural
Stock ley Pa rk,
Londres( 1990)

ecologismo
Stourh ead, W iltshire,
Inglaterra (172 1-1724)
pa lladianismo
St Pa nera s Stati o n,
Lond res (1863- 1865)

victoria nismo
St Pa u l 's,
Covent Garden, Londres
( 1631-1633)

urbanismo georgiano
St Ste p h en Wa lbroo k,
Londres (1672- 1687)

empirismo ingls

Te rmina l d e l
t ra nsbordador de
Yoko hama, Japn (2002)

Te rm ina l de la TWA,

A e ropuerto JFK, Nueva

York ( 1958- 1962)

Taj M a ha l, Agra, India

(1630-1653)

expresion ismo

ind ismo
Teatro Segest a,
Sicilia (sig lo

111

a.c.)

clasicismo helnico
Teatro Sh e ld o nian,
Oxford, Inglaterra
(1664-1669)
empirismo ingls
Te mpi etto,
Roma (1502-1510)

human ismo
Te m p lo d e Am n, Karnak,
Egipto (1530- 1323 a.C.)

preclasicismo
Te mplo d el Ci el o,
Pekin (1420)

confucianismo
Templo de Efest os,
Atenas (449-444 a.C.)

clasicismo helnico
Templ o de Luxa r,
Egipto (1408-1300 a C.)

preclasicismo
Te mplo Prea h Ko, Angkor,
Camboya (c. 880 d.C.)

indo-jemerismo
Temp lo d e
Raj araj es hvara, India
(fina les del siglo 1x-siglo xi)

indo-jemerismo
Templo Segesta,
Sicilia (424-416 a.C.)

clasicismo helnico
Te m plo Supe rg a,
Turin ( 17 15-1 727)

Barroco

Tesoro de Atreo, Micenas,

Universidad Lomonosov,
Mosc (1947- 1952)

totalitarismo
Universidad Rissho,
Kumagaya, Japn
( 1967-1968)
metaboli smo

Universidad de Virg inia,

Grecia (c. 1300-1200 a.C.)

Cha rlottesvi lle, Virginia

(18 17-1826)

protoclasicismo

neoclasicismo

metarracionalismo

precolombismo
To rii (pu e rta f lota nte),
M iya ima, Japn (siglo x11)

sintofsmo
Torre Einstein, Potsdam,
Alemania (19 17- 1921)

expresionismo
To rre Nag akin, Tokio
(1972)
metabolismo
To rre Sony, Osaka,
Japn (1976)

BERN INI, Gianlorenzo

( 1598-1680)

CANDI LI S, Georges
(1913-1995)

DA VINCI , Leonardo
(1452-1519)

A A LTO, Alvar ( 1898-1976)

Barroco

estructuralismo

invencionismo

CHALGR IN, Jean-Franc;ois

Threse ( 1739-1811)

DAVIDSO N, Peter(1955-)

ADAM , Robert (1728- 1792)

BOFFRAND , Germain
( 1667-1754)

urbanismo georg iano

rococ

urbanismo monumental

ADELCRANTZ, Carl Fred ri k

(1716-1796)

BORROM INI, Francesco

(1599-1667)

CHAMBERS, W il liam
(1723- 1796)

exotismo

Barroco

exoticismo

AGHA, Sedefkar Mehmet

( 1550- 1682)

BOTIA, Mario(1943-)

CHISHOLM , Robert
(1840- 1915)

funciona lismo

islamicismo

Ti e nd a Tod 's, Tokio(2004)

Tika l, Guatema la
(c. 500d.C)

V
Victoria Memori al,

ALBERTI, Lean Battista

( 1404-1472)

humanismo

Calcuta, India ( 1901-192 1)

imperialismo
Vi erzehnheiligen, Bavaria,
A leman ia (1743-1772)

rococ
V ill a deAdri a n o ,
Tivo li, Ita lia (124 d.C.)

B
BAILLIE

scon, Mackay

Hugh (1B65- 194 5)

antiurban ismo

clasicismo romano

BAK EM A, Jacob
(1914- 1981)

Vi ll a Savoye,

estructura lismo

Poissy, Francia (1929- 1931)

purismo

BA KER , Herbert
( 1862- 1946)

imperialismo

metabolismo

V ill a Seu rat , Pa rls

( 1925-1926)

Torre Swiss Re

purismo

(el "Pepinillo"), Londres

(2004)

BARRA G N, Luis
(1902- 1988)

Viviendas obreras de

regionalismo

ecologismo

W e isse nh o f, Stuttgart,
Alemania (1927)

Torre Velasca,

rac ional ismo

M il n ( 1954- 1958)

reg iona lismo

BARRY, Charles
(1795- 1860)

victorianismo, urbanismo
monumental
BATE S, Don (1953-)

Kuala Lumpur(1998)

rascacielos

Wexner Center,

BAUTISTA, Francisco
(1594-1679)

Torres Petronas,

Trafa lgar Squ are,

Londres( 1840)

urbanismo monumental

Universidad de Oh io,
Atenas, Ohio ( 1990)

deconstructivismo

Tribuna l Real de Justicia,

Londres (1868-1882)

medievalismo

z
Zigurat y rec into d e U r,

Temp loTa njavur, India

(si glos IX a x 111)

indo-jemerismo

Termas de Caracalla,

Union Buildi ngs, Pretoria,

Roma(21 1-17d.C)

Surfrica ( 1909-1912)

clasicismo romano

imperialismo
Unity Tem p le, Oak Park,
Chicago( 1905-1 907)

funciona lismo

Mesopotamia
(reconstrui do en 2125 a.C.)

preclasicismo

metarracional ismo

pietismo
BAWA, Geoffrey
( 1919-2003)

reg ionalismo
BEHN ISCH, Gnter( 1922-)

expresionismo,
deconstructivismo

neorracionalismo
BOULLE, tienne-Louis
(1728- 1799)

sublimismo

imperialismo
COCKERELL, Samuel Pepys
(1754-1827)

exoticismo

metarracionalismo
DE AR CINIEGA, Cla udia
(1527-1593)

pietismo
DE BA UDOT, Anatole
(1836-1915)

racionalismo estructural
DE HERRERA, Juan
( 1530-1597)

pietismo

COO K, Peter ( 1936-)

DE KLER K, Michel
(1884- 1923)

humanismo

tecnologismo

expresionismo

BRUNEL, lsambard
Kingdom (1806-1859)

CORREA, Charles (1930-)

DE LA VA LL E, Simon

regionalismo

( 1590-1642)

BRA M A NTE, Donato

(1444- 1514)

materialismo
BRUNELLESCH I, Filippo
(1377- 1446)

1nvencionismo
BUCKM INSTER FULLER,
Richard (1895-1983)

CRON STEDT, Ca rl Johan

(1709-1777)

exoticismo
CULLINAN , Edward ( 1933-)

Bartolomeo
mercantilismo gtico
BURGES, William
(1827-1881)

medievalismo
BURLINGTO N, Lord
(1694-1753)
pa lladianismo
BURNHAM , Dan iel
(1846- 19 12)

urbanismo monumental,
rascacielos
BURTON , Decimus
(1800-1881)

materialismo
BUTIERFIELD, William
( 1814-1900)

medievalismo,
victoria nismo

BEHR EN S, Pete r
(1868-1940)

BERLAGE, Hend rick

(1856-1 934)

CA MPBELL, Co len
( 1673-1729)

racionalismo estructural

palladianismo

clasicismo regional
DELLA PO RTA, Giacomo
(1537- 1602)

DE MEURON, Pierre( 1950)

pietismo

DA BIBIEN A, Giuseppe
Galli (1696-1757)

rococ
DA CORTO NA, Domenico
(1495- 1549)

clasicismo regional
DA CORTO NA, Pietro
( 1596-1669)

Barroco
DA NCE, Georg e (el Viejo)
(1695- 1768)

urbanismo georgiano
DA NCE, George (el Joven)
( 1741- 1825)

urbanismo georgiano,
sublimismo
DA SAN GALLO, Anton io
(el Viejo y el Joven,
1455- 1534, 148 5-1546)
idealismo

industrialismo decorativo,
expresionismo

DE l:O RME , Phi libert

( 1510-1570)

ecologismo

tecnologismo
BU O N, Giovanni y

clasicismo regional

DASAN GA LLO, G 1uliano

( 1445-1516)

idealismo

metarracionalismo
DE TO LED O, Juan Bautista
(-j- 1567)

pietismo
DE VR IES, Natha lie ( 1965-)

metarracional ismo
DI BARTOLOMEO,
Michelozzo ( 1396- 1472)

invencionismo
DIENTZEN HOFER, Johann
(1689-1751)

rococ
DURA ND, Jean Nicolas
Louis( 1760- 1834)

racionalismo estructural

E
EAMES, Cha rles
( 1907- 1978)
tecnologismo
EAMES, Ray(1912- 1988)

tecnologismo
EISENMA N, Peter (1932-)

deconstructivismo

ELLI S, Peter(1804-1884)

materialismo

GHIBERTI , Lorenzo
( 1378-1455)

HERRON, Ron
(1930- 1994)

EMERSON, William
(1843- 1921 )

invencion ismo
GIBBS, James (1682-1754)

imperialismo

empirismo ingls

ENSHU, Kobori
(1579-1647)

GOFF, Bruce (1904- 1982)

sintofsmo
ERSKINE, Ralp h
( 191 3-1995)

estruduralismo
EVELYN, John (1620-1706)

empirismo ingls

usonianismo, regionalismo
GONDOIN, Jacques
(1737- 1818)

neoclasicismo
GOWAN, James (1923-)

funciona lismo, brutalismo

GRAVES, Michael (1934-)

posmodernismo

F
FARRELL, Terry (1938-)

posmodernismo
FATHY, Hassan
(1900- 1989)

regiona lismo
FILARETE, Antonio

(c. 1400- 1469)

idealismo
FI SCHER, Johann Michael
(1692- 1766)

rococ
FLITC ROFT, Henry
(1697-1769)
palladianismo
FONTA NA, Domenico
(1543- 1607)

GREENE, Cha rles

(1868- 1957)

usonianismo
GREENE, Henry
(1870- 1954)

usonianismo
GRIM SHAW, Nicholas
(1938-)

JENNEY, William Le Baron

(1832- 1907)

LEDOUX, Claude-N icolas

(1736-1806)

MELNIKOV, Konstantin
(1890- 1974)

OUD, Jacobus Johannes

Pieter ( 1890-1963)

PUGIN, Augustus
(1812-1852) racionalismo

tecnologismo

rascacielos

sublimismo

constru ctivismo

raciona lismo

HERTZBERGER, Herman
(1932-)

JOHNSON, Philip
(1906-2005)

LEONIDOV, lva n
(1902-1959)

MENDELSOHN, Erich

OUTRAM, John (1934-)

(1887-1953)

posmodernismo

arquitectnico,
med ieva1ismo,
materialismo, victorianismo

estructuralismo

corporatismo, racional ismo /

constructivismo

expresionismo

LESCAZE , William
(1896-1969)

MEYER, Hannes
(1889- 1954)

usonianismo

racionalismo

LETHABY, W illiam
( 1857-1931)

MIES VAN DER ROHE ,

Ludwig (1886- 1969)

industrial ismo decorativo

racion alismo,
expresionismo, rascacielos,
corporatismo

HERZOG, Jacques (1950)

JONES, lni go( 1573-1652)

metarracionalismo

urbanismo georgiano

HOBAN, James
(1732-1831)

JOSIC, Alexis (192 1-)

neoclasicismo
HOFFM A NN, Josef
(1870- 1956)

metarracionalismo
HOLLAND, Henry
(1745- 1806)
pa llad ianismo
HOLLEIN , Hans( 1934-)

posmodernismo
HONZIK, Karel (1900-1966)

GROPIUS, Wa lter
(1883- 1969)

HOOD, Raymond
(1881-1 934)

racionalismo

rascacielos

GUARI NI, Guarino

(1624-1683)

HOPKINS, Michael(1935-)

tecnologismo, ecologismo
HORTA. Victor(1861 -1 947)

industrialismo decorativo

FOSTER, Norman (1935-)

H
HADID, Zaha (1950-)

GABRIEL, Jacques-Ange
(1698- 1782)

absolutismo
GARNIER, Charles
(1825-1898)

urbanismo monumental
GAUD, Anton i
(1852-1926)

industrialismo decorativo
GEHRY, Frank (1929-)

deconstructivismo

KAHN, Albert (1869-1942)

usonianismo, corporatismo
KAHN, Louis(1901- 1974)

usonianismo, brutali smo

KENT, Wi lliam (1685-1748)
palladianismo
KIKUTAKE , Kiyonori
(1928-)

metabolismo

LE VAU , Louis( 1612- 1670)

absolutismo
LEVERTON , Thomas
.(1743- 1824)

urbanismo georgiano
LIBESKIND, Daniel (1946-)

metarracionalismo
LONGHEN A, Baldassare
(1598-1682)

Barroco
LUBETKIN , Berthold
(1901-1990)

purismo
LUR~AT, Andr

KOOLHAAS, Rem (1944-)

(1894-1970)

metarraciona1ismo

purismo

KRIER , Leon (1946-)

'
LUTYENS, Edwin

posmodernismo

(1869-1944)

antiurbanismo,
imperialismo

HA RING, Hugo
(1882- 1958)

funcionalismo

totalitarismo
ISOZAKI, A rato (1931-)

metabolismo,
posmodernismo
ITO, Toyo(1941 -)

metarracionalismo

HARRISON, Wallace
(1895-1981)

rascacielos
HAUSSMAN N, GeorgeEugene (1809- 1891)

urbanismo monumental
HAVLCEK, Josef
(1899- 1961)

purismo
HAWKSMOOR, Nicholas
(1661- 1736)

empirismo ingls

IOFAN, Boris (1891-1976)

J
JACOB, Swinton
(1841-1 917)

imperialismo
JEFFERSON, Th omas
(1743- 1826)
palladianismo,

neoclasicismo

L
LABROUSTE, Henri
(1801-1875)

MAAS, Winy(1959-)

metarracionalismo

racionalismo estructural

MAKI, Fumihiko( 1928-)

metabolismo

LATROBE, Benjamin
(1764-1820)

MANSART, Fran,ois
(1598-1666)

neoclasicismo

clasicismo reg ional

LAUGIER, Marc-Antoine
(1713- 1769)

MANT, Charles
(1839-1881)

neoclasicismo

imperialismo

LAURANA, Luciano
(1420-1479)

MATHER, Rick(1937-)

humanismo
LE CORBUSIER
(1887-1965)

puri smo, racionalismo,

brutalismo, metabolismo

ecologismo
MAY, Ernst (1886-1970)

racional ismo
MAYBECK, Bernard
(1862-1957)

usonianismo

PALLADIO, Andrea
(1508- 1580)

manierismo
PAR KER, Barry(1867-1941)

antiurbanismo

MICHELUCCI , Giovanni
(1891- 1990)

PAXTON , Joseph
(1801-1865)

expresionismo

materialismo

MIGUEL NGEL
(1475- 1564)

PEARSON, John
Loughbo rough (1817- 1897)

manierismo

medievalismo

MILIUTIN , Nikolai
(1889-1942)

constru ctivismo
MOORE, Charles
(1925-1994)

posmodernismo
MOUSSAVI, Farshid (1965-)

metarracionalismo

PELLI, Cesar( 1926-)

rascacielos
PERRAULT, Claude
(1613-1688)

absolu tismo
PERRET, August
(1874-1954)

racionalismo estructural
PERUZZI, Baldassare
(1481- 1536)

manierismo

NASH, John (1752-1835)

PIACENTINI, Marcello
(1881-1960)

urbanismo georgiano,
exotismo

metabolismo

deconstructivismo

KUROKAWA, Kisho
(1934-)

industrialismo decorativo

pietismo
tecnologismo, ecolog ismo

Barroco

industrialismo decorativo

purismo

GUIMARD, Hector
(1867-1942)

JUVARRA, Filippo
(1678-1736)

HOLL, Steven (1947-)

tecnologismo

Barroco

estructuralismo

NEUMANN, Balthasar
(1687 -1 753)

rococ
NEUTRA. Richard
(1892- 1970)

usonianismo
NIEMEYER, Oscar(1907-)

regionalismo
NOYES, Eliot(1910-1977)

corporatismo

o
OLBRICH, Josef Maria
(1867-1908)

industrialismo decorativo

totalitarismo
PIANO, Renzo (1937-)

tecnologismo. ecologismo
POELART, Joseph
(1817-1879)

urbanismo monumental
POELZIG, Hans
(1869- 1936)

expresionismo
PPPELMANN, M athas
(1662-1736)

R
RAINALDI, Cario
(1611- 1691)

Barroco
RASTRELLI , Bartolomeo
(1700- 1771)

absolutismo
REWAL, Raj (1934-)

regionalismo
RIETVELD, Gerrit
(1888-1964)

ra cionalismo
RITCHIE, lan (1947-)

ecologismo
ROGERS, Ernesto
(1909- 1969)

regionalismo, totalitarismo
ROGERS, Richa rd (1933 -)

tecnologismo
ROMANO , Giuli o
(1499-1546)

manierismo
ROSSELLIN O, Bernardo
(1409-1464)
idealismo
ROSSI , Aldo (1931- 1997)

neorracionalismo
RUDOLPH , Pau l
(1918- 1997)
brutal ismo
RUDNEV, Lev (1885-1956)
total itarismo

rococ

SAARINEN, Eero
(1910-1961 )

PRANDTAUER, Jakob
(1660-1726)

expresionismo,
corporatismo

rococ
PRICE, Cedric (1934-2003)

SACCONI, Gi.useppe
(1853-1905)

tecno logismo

urbanismo

PRIX, Wolf( 1942-)

SALVIN, Anthony
(1799 -18 81)

deconstructivism o

victorianismo

SANMICHELI, Michele
(1484-1559)

manierismo
SANSOVINO, Jacopo
(1486-1570)
manierismo
SCHAROUN, Hans
(1893-1972)
funcionalismo
SCHINDLER, Rudo lph
(1887- 1953)
usonianismo
SCHINKEL, Karl Friedrich
(1780-1841)
neoclasicismo
SCOTT, George Gilbert
(1811-1877)
victorianismo
SCOTT BROWN, Denise
(193 1-)
posmodernismo
SEMPER, Gottfried
(1803-1879)
raciona lismo estructural.
urbanismo monumental
SERLIO, Sebastiano
(1475- 1554)
clasicismo regiona l
SHAW, Norman
(1831-1912)
antiurbanismo
SHCHUSEV, Alexei
(1873-1949)
totalitarismo
SIZA, Alvaro (1933-)
neorracionalismo
SKIDMORE, OWINGS &
MERRILL
corporatismo
SMIRKE, Robert
(1781-1867)
neoclasicismo
SMIRKE, Sydney
(1798- 1877)
materialismo
SMITHSON , Al isan
(1928-1993)
brutalismo
SM ITHSON, Joh n (t1630)
clasicismo regiona l
SMI TH SON, Peter
(1923-2003)
brutalismo

SMITHSON, Robert
(c.1536-1614)
clasicismo regiona l

UNWIN , Raymond
(1863-1940)
antiurbanismo

SOANE, John (1753- 1837)

UTZON , J0rn (1918-)

expresionismo

sublimismo
SOUFFLOT, JacquesGermain (1713-1780)
neoclasicismo
SPEER, Albert (1904-1981)
tota litarismo
STIRLING, James
(1924-1992)
funcionalismo, brutalismo,
posmodernismo
STREET, George Edmund
(1824- 1881)
medievalismo
STUBBINS, Hugh(191 2-)
rascacielos, corporatismo
SULLIVAN , Louis
(1856- 1924)
industrialismo decorativo,
funciona lismo,
usonianismo. corporatismo
SWICZINSKY, Helmut
(1944-)
deconstructivismo

T
TANGE, Kenzo(1913-2005)
metabolismo
TATLIN, Vladimir
(1885- 1953)
constructivismo
TAUT, Bruno (1880-1938)
expresionismo
TERRAGNI, Giuseppe
(1904- 1943)
totalitarianismo
THORPE, John (1565-1655)
clasicismo reg ional
TROOST, Paul (1879- 1934)
total itarianismo
TSCHUMI, Bernard (1944-)
deconstructivismo

u
UNGERS, Oswald (1926-)
neorracionalismo

V
VAN ALEN, W illiam
(1883-1954)
rascacielos
VANBRUGH, John
(1664-1726)
empirismo anglicano
VAN CAMPEN, Jacob
(1595-1657)
clasicismo reg ional
VAN DE VELDE, Henri
(1863-1957)
industrialismo decorativo
VAN EYCK, Aldo
(1918- 1999)
estructuralismo
VAN RIJS, Jacob(1964-)
metarracionalismo
VANVITELLI, Luigi
(1700-1773)
absolutismo
VENTURI, Robert(1925-)
posmodernismo
VESN IN , Alexander
(1883- 1959)
co nstructivismo
VIGNOLA, Jacopo
(1507- 1573)
pietismo
VIGNON, Pierre
(1762-1828)
neoclasicismo
VIOLLET-LE -DUC, Eugene
( 1814- 1879)
racionalismo estructural,
medievalismo
VON ERLACH, Johann
Fischer (1656-1723)
absolut ismo
VON HILDEBRANDT,
Lukas (1668-1745)
rococ
VON KLENZE, Leo
(1784- 1864)
neoclasicismo

VOYSEY, Charles Francis

Annes ley( 1863-1940)
antiurbanismo

w
WAGNER, Otto
(1841-1918)
industrialismo decorativo
WATERHOUSE, Alfred
(1830-1905)
victorianismo
WEBB, Philip
(1831-1915)
antiurbanismo
WILKINS, William
(1778-1839)
neoclasicismo
WOOD, John (el Viejo)
(1704- 1754)
urbanismo georg iano
WOOD, John (el Joven)
(1728-1781)
urbanismo georg iano,
WOODS, Shadrach
(1923-1973)
estructuralismo
WOODWARD, Benjam1n
(1816-1861)
materialismo
WREN, Christopher
(1632-1723)
empirismo ingls
WRIGHT, Frank Lloyd
(1867-1959)
antiurbanismo,
usonianismo, corporatismo
WYATT, James
(1747-1813)
exoticismo
WYATT, Matthew Digby
(1820- 1877)
materialismo

z
ZAERA-POLO, Alejandro
(1963-)
metarracional ismo

ACRISTALAMIENTO

arquitecto es aquel que ha

Muro o parte de un muro

cursado estud ios de

donde el cristal es el
material dominante.

El central (la nave principal)

es por lo general ms ancho

armnica poda reflejar el

equi librio csm ico yel orden

Arqu itectura y que ejerce

dicha profesin.

y con mayor elevacin que

divino trasladado a la

los laterales.

sociedad.

AGUJA
Remate estrecho y alargado

ARQUITRABE
Seccin inferior del

CLARISTORIO
Ventanales ubicados en el

de una torre u otro

entablamento que descansa

elemento vertical.

directamente sobre una

columna.

BVEDA
Cubierta curva o arqueada
de un edificio hecha de
piedra o ladrillo . Puede ser
muy elaborada y llevar
profusa decoracin.

ALMOH ADILLADO
RSTICO
Piedras toscamente
labradas y colocadas en el
basamento de los edificios
renacentistas para
simbolizar la transicin
entre la tierra desnuda y el
refinamiento clsico.
ARBOTANTE
Elemento de sujecin que se
proyecta contra un muro
para reforzarlo.
ARCADA
Espacio definido por un
conjunto de arcos.
ARCO
Una de las formas
arquitectnicas bsicas,
puede ser redondeado o
apuntado (es decir, formado
por dos porciones de
circunferencia). Cubre una
oquedad y sirve de apoyo a
las paredes que la definen.
ARMAZN
Esqueleto de un edificio o
parte de l,
tradicionalmente en
madera. Para los edificios de
grandes proporciones se
emplean el acero o el
hormign, ms resistentes.
ARQUITECTO
El significado de este
trmino ha cambiado a lo
largo de lhistoria. El primer
arquitecto del que se tiene
constancia fue el sumo
sacerdote egipcio lmhotep,
el primero en emplear la
piedra como material de
construccin y que fue
divinizado. En la Edad
Media la palabra
"arquitecto " haca por lo
general referencia a Dios, el
hacedor supremo . Hoy, en el
mundo industri alizad9.

ARTS ANO CRAFTS

(ARTES Y OFICIOS)
Trmino aplicado a un
grupo de arqui tectos
britn icos de finales del
siglo x1x y principios del xx
seguidores de las ideas de
William Morris y, en cierta
medida, de John Ruskin,
para quien el arte de ca lidad
pasaba por la destreza y el
disfrute en el oficio.
ATRIO
Palabra de origen latino que
en principio designaba un
patio interior am urallado y
abierto slo por arriba. En la
actualidad hace refe rencia a
un recinto interior con techo
de cristal dentro de un
edificio.
AXONOMTR ICO
Sistema d representacin
de un plano a partir de tres
ejes. Especialmente til para
mostrar volmenes y muy
valorado por los arquitectos
de la modernidad . La planta
se gira 45 grados y las lneas
verticales se dibujan hacia
arriba. Puesto que no
incorpora perspectiva, el
resultado puede estar
distorsionado.
BALAUSTRADA
Hilera de pequeas
columnas de apoyo
empleada en balcones,
azoteas y escalinatas.
BASLICA
Originalmente, espacio
pblico que los romanos
empleaban como lugar de
reunin y negocios. El
cristianismo tom prestada
su forma como modelo para
sus iglesias. la plan ta t ipica
es de forma de cruz latina y
est divida en tres cuerpos.

BVEDA DE CAN
Tipo de bveda de
superficie semicilfndrica que
cierra un espacio entre dos
muros paralelos.
BRISE-SOLEIL
Sistema de proteccin solar
a menudo realizado con
figuras escu ltricas de
hormign. Recurso habitual
en la arquitectura moderna
que combina funcin y
decoracin.
CABLE NET
Estructura de cerram iento
ligera que sirve para cubrir
espacios de forma
econmica. Se emplea una
estructura de cables para
crear una forma calcu lada
previamente por ordenador.
CAPITEL
Parte superior de una
colum na ms ancha que el
fuste y a menudo decorada.
CIAM
Congrs lnternationale
d'Architecture Moderne.
Institucin creada tras un
simposio sobre arqu itectura
celebrado en l a Sarraz,
Suiza, en 1928. Buscaba
definir la ortodoxia de
la arquitectura moderna a
partir, bsicamente, de
las directrices dictadas por
Le Corbusier y por el
secretario del Congres, ,
Sigfried Giedon. En la
dcada de 1950 su
autoridad fue cuestionada
por el Equipo X.
CIUDAD IDEAL
Concepto central en la
arquitectu ra renacen tista.
l a creencia en que una
arquitectura ordenada y

cuerpo superior de los

muros de las naves en las

iglesias gticas.
CLAUSTRO
Jardn o patio interior,
generalmente asociado a la
privacidad y la
contemplacin.
CLI ENTE
Persona o institucin que
encarga la construccin de
un edificio y por lo general
asume los costes del mismo.
Puede actuar con o sin
nimo de lucro.
COLU MNATA
Serie de columnas que
sustentan un muro, un
entablamento o una serie
de arcos.
CONTRAFUERTE
Elemento a modo de macizo
vertical que soporta el
empuje de un arco o
bveda.
CORNISA
Coronamiento que
sobresale de la parte
superior de un edificio
clsico. Muy empleado en
los palacios renacentistas
florentinos.
CRUCERO
En una iglesia, interseccin
de la nave principal y la
transversal.
CPULA
Estructura basada en la
forma curva que puede ser
continua o dividida en
segmentos. Posee una
fuerza estructural que le
permite soportar grandes
superficies.
EDCULO
Literalmente "edificio
pequeo". Por lo general,
un recinto pequeo cerrado
por columnas y tejado
dentro de un espacio mayor.

EJE

ESTU CO

Litera lmente, lnea recta

Mezcla de ca\ o yeso

empleada en arquitectura y

empleada en decoracin
por su bajo coste.

en urbanismo para sealar

las distancias entre edificios
o partes de un edificio.
ENLUCIDO
Capa externa.
supuestamente
impermeable, que se aplica
a la superficie de un edificio.
ENTABLAM ENTO
Seccin de la fachada de un
edificio clsico situada entre
las columnas y el tejado y en
la que suele concentrarse
gran parte de la decoracin
exterior.
NTASIS
Abultamiento de una
columna clsica
generalmente a la altura del
fu ste para corregir defectos
pticos de perspectiva.
EQUIPO X
Grupo de arquitectos
jvenes que, a partir de la
dcada de 1930, desafiaron
al CIAM y a sus preceptos
sobre cmo deba ser la
arquitectura moderna.
ESPACIO TIEM PO
frase acuada por Sig fried
Giedion, durante mucho
tiempo secretario del CIAM,
para describir la supuesta
simu ltaneidad de
experiencias en la
arquitectura moderna de Le
Corbusier, Walter Gropius y
otros Yque establecfa una
equivalencia entre la
modernidad y la teora de la
relatividad de Einstein.
"ESTO Y LO OTRO "
Expresin acuada por
Robert Venturi para
defender el pluralismo y la
heterogeneidad frente a lo
que tachaba de simplismo
moderno.
ESTRAS
Surcos practicados en una
columna o pilastra para
lograr efectos pticos de
luces y sombras.

FACHADA
La cara externa de un
edificio.
FRONTN
Remate triangular de una
fachada y a menudo
decorado con escu lturas.
GAB LETE
Remate formado por dos
lneas rectas y pice agudo,
muy empleado en los
edificios gticos.
HUELLA
El rea y la superficie que
ocupa un edificio sobre el
terreno, con independencia
de su altura o de las
dimensiones de su planta.
ICONO
Literalmente, imagen
concebida para inspirar
devocin religiosa. Tambin
se aplica en la actualidad a
edificios cuyo diseo resulta
especialmente impactante 0
emblemtico.
ISOM TRICO
Proyeccin de un edificio
que parte de un plano pero
est distorsionada con
objeto de evitar las
divergencias surgidas de
una representacin
axonomtrica.
IT
lnformation Technology

(tecnologa de la
informacin). De
importancia creciente en el
diseo de edificios gracias al
rea lismo con que permite
definir y desarrollar
anteproyectos y a la
velocidad con que pueden
calcularse las distintas
estructuras.
JUNK SPACE '
Espacio-basura. Expresin
acuada por Rem Koolhaas
para describi r la
proliferacin de
construcEiones urbanas de

identidad indiferenciada
como centros comercia les 0

RDENES

PI LASTRA

vestbulo entre el interior y el

Elementos fundamentales

Co lumna adosada a un

exterior de un edificio.

salas de exposiciones.

de la arquitectura clsica y
deposi tarios de su
contenido intelectual. Cada
uno de los rdenes
principales--drico, jnico y
corintio-posee reglas
propias que gobiernan sus
proporciones y tipo de
decoracin.

muro, generalmente

MNSULA
Elemento que sobresale de
un muro vertical y que tiene
funcin de sujecin.
MODERNIDAD
Corriente artstica y cultural
dominante desde principios
del siglo xx de difci l
definicin. Engloba distintos
movimientos a menudo
contradictorios entre sf pero
unidos por un rechazo a las
convenciones culturales y
una constante reflexin
acerca de los objetivos. el
contenido y el propsito de
la creacin artstica.
MURO CORTIN A
fachada que alterna vidrio y
metal (generalmente
aluminio) que cumple una
funcin ornamental y no
interfiere en la estructura
del edificio.
NAVE CENTRAL
Espacio de una iglesia
situado entre la entrada
principal (generalmente
en el extremo occidental)
Yel crucero. A menudo
flanqueada por naves
laterales.
NAVE LATERAL
Naves de menor tamao
si tuadas por lo general a
ambos lados de la nave
central de las iglesias.
NEO
Como en "neoclasicismo".
Vuelta a los principios.
elementos o modelos
arquitectnicos clsicos, a
menudo obviando su
significacin original 0 las
circunstancias que Jos
propiciaron.
OCUPANTE
Persona que usa un edi ficio
Yque ha podido o no
participar en su diseo y
puede ser o no responsa ble
de su administracin y
mantenimiento.

PA NEL
Cada una de las secciones
en las que se dividen los
lienzos de una pared y que
se inserta en un sistema de
muro cortina.
PA NELADO
Revestimiento de una pared
exterior que carece de la
funcin de soporte. Est
fijado a un muro o
estructura. (Vase Muro
cortina)
PARAPETO
Parte de un muro que
sobresale de un tejado,
ocultando el canaln y el
tejado.
PATIO CUA DR NGULO
Patio de cuatro lados que
pueden estar o no cerrados
por columnas o arcos.
PECHINA
Sistema constructivo que
permite superponer una
forma octogonal o ci rcular
sobre una base cuadrada.
PERISTILO
Galera de columnas que
encierran un recin to o parte
del.
PIANO NOBILE
Literalmente, "planta
noble" y por tanto la
principal en la arquitectura
clsica, situada entre la
planta baa y el tico.
PILA R
Columna de sujecin que
no sigue necesariamente las
convenciones clsicas en
cuanto a proporcin y
decoracin .

decorada y que denota el

empleo del orden clsico .
PILOTI
Columnas libres de adornos
empleadas en la
arquitect ura moderna para
elevar un edificio de forma
que la naturaleza fluyera .
supuestamente, bajo l.
PINTORESCO
Trmino utilizado a finales
del siglo xvrn en Inglaterra
para hacer referencia a !a
capacidad de la naturaleza
en estado salvaje de evocar
lo sublime.
PLA NOS ORTOGONALES
Planos dibujados en dos
dimensiones que muestran
un corte de un edificio ya
sea vertical (seccin 0
alzado) u horizontal
(planta). Se hicieron
habituales durante el
Renacimiento y son parte
vital de las instrucciones que
los arquitectos t ransmiten
a los constructores. Se
emplea el sombreado para
mostrar las zonas con
relieve.
PLAZA
Espacio abierto en una
ciudad generalmente
asociado a una iglesia 0 a un
edificio pblico de
relevancia social.
PODIO
Base sobre la que descansa
un edificio.
POLICROMA
Literalmente, muchos
colores. El trmino susci t
especial inters en las
primeras dcadas del siglo
x1x en el debate acerca de si
los antiguos griegos
empleaban o no el color en
sus construcciones.
PRTICO
Espacio definido por una
hilera o ms de columnas
bajo un frontn triangular,
creando una especie de

PRE FABRICACIN
Elemento en el cual los
componentes de un edificio
e incluso edificios enteros
son fabricados lejos de su
emplazamiento y despus
ensamblados en l.
Valorado por los arquitectos
modernistas por sus
asociaciones con la
industrializacin del arte, en
la actualidad ha recobrado
un cierto auge.
PRSTILO
Hilera de columnas exentas
similar a un prtico.
SECCIN UREA
La proporcin ms
comnmente empleada en
la arquitectura clsica (1: 1
618) Yotras disciplinas
basada en la autoridad de
los principios matemticos.
Antiguamente se le
atribuan propiedades
msticas que hoy pocos
arquitectos reconocen . Es
una herramienta
universalmente aceptada
para obtener elegancia en
las proporciones.
SERVICIOS
Servicios mecnicos de un
edificio como calefaccin
fontane ra, venti lacin, '
electricidad, etc.
SMBOLO
Elemento visual que remite
a una idea o conjunto de
ideas. En la arquitectura, la
decoracin es a menudo
simblica y puede hacer
referencia nicamente a la
f uncin del edificio 0 por el
contrario contener tambin
alusiones ideolgicas 0
relig iosas.

resultados distintos
partiendo de idnticos

jnicas y, con menor

parmetros.

corintias.

TERRACOTA
Arc illa modelada y cocida al
horno que se emplea en
decoracin.

ZIGURAT
Pirm ide escalonada.
precursora de las grandes
pirmides del antiguo
Egipto. Tambin las hay en
Mesopotamia y Amrica
Central.

TORO
Forma geomtrica ovoide
en tres dimensiones que,
puesto que puede
describirse en trminos
matemticos, es
re lativamente fcil de
construir.
TRAN SEPTO
Nave transversal a la
principal de una iglesia.
TROMPA
Sistema constructivo que
permite superponer dos
elementos de diferente
trazado geomtrico
mediante la insercin, en los
ngulos de superposicin
de las dos estructuras, unas
pequeas bovedillas
semicnicas proyectadas
hacia fuera del muro (Vase
Pechina).
USUARI O
Palabra aparentemente
neutra que sin embargo se
ha vuelto problemtica
dado que. en la actualidad,
el usuario de un edificio y la
persona o la institucin que
encargan su construccin
no suelen ser la misma.
VERN CULO
Arquitectura indgena de
una sociedad que emplea
materiales locales y tcnicas
de construccin
t radicionales a menudo
relacionados nt imamente
con la estruct ura y la historia
de dicha sociedad.

SOPORTAL
Prtico en la fachada de
algunas casas, locales
comerciales o plazas.

VESTBULO
Entrada de un edificio que
puede cumplir una
importante funcin
arquitectnica y social.

TECNOLOGA
EMERGENTE
Grado de sofisticacin en el
cual pueden generarse

VOLUTA
Adorno espiral empleado en
los capiteles de las columnas

tamao, tambin en !as

ZONIN G
Modelo de planificacin
urbana tpico de la
modernidad y hoy muy
criticado en el que cada
parte de una ciudad tena
asignada una funcin
especfica. As, las casas, los
comercios, las fbricas y los
lugares de ocio ocupaban
zonas diferenciadas.

3000 a.c.

500 d.C.

600

700

800

900

1000

1100

1200

1300

1400

1500

1700

1600

1800

1900

2000

l>reclasici 1mo

lndi mo

brotoclasi ismo
Clasicisr 10 helnico

Clasici mo roma no

nfucianismo

Precolo nbismo
Sint os o
Clasicisr (lo cristiar o
lslamicis no
lndo-jer ~erismo
Escolast cismo g1 ico
Mercan1 ilismo g ico
l. . . lrvencionis no
Hu manis rno
ldeali mo
Manieri mo
Pie ismo
Cla~ icismo re1 ional
Barrocc
Absoluti mo

Empi ismo ingls

1Re coc
Palladia nismo
Urb mism o g orgiano
Nepclasic ism
Exotic smo

Sublir nismo
Ra cio alismo arquitectnico
IMater iali mo
Medie val smo
Vict oria ismo
Urb ani mo monumental
.
A nti rbanismo
In dust ialismo decorativo
lmp
xpresionismo

---

"1

-__-
.

...,

--

Corporatismo
talismo
structuralismo
Regionalismo

1~~:~~~:~ismo
Tecnologismo
3000

a.c.

Neorracionalismo
Deconstructivismo
Ecologismo
Metarracionalismo
500 d.C

600

700

800

900

1000

1100

1200

1300

1400

1500

1600

1700

1800

1900

2000

AUSTRALIA
CANBERRA antiurbanismo
MELBOURNE metarracionalismo
SIDNEY expresionismo
AUSTRIA
VIENA absolutismo;
deconstructivismo; industria lismo
decorativo; urbanismo
monumental; posmodernismo;
rococ
BLGICA
BRUSELAS industrialismo
decorativo; urbanismo monumental
BRASIL
RIO DE JAN El RO regionalismo
CAMBOYA
ANGKOR indo-jemerismo
CANAD
MONTREAL tecnologismo
CHINA
PEKIN confucianismo
HONG KONG rascacielos
REPBLICA CHECA
PRAGA purismo
EGIPTO
EL CAIRO islamicismo
GUIZA preclasicismo
FINLANDIA
HELSIN KI funcionalismo
FRANCIA
PARIS absolutismo;
deconstructivismo; industriali smo
decorativo; escolasticismo gtico;

urbanismo monumenta l;
neoclasicismo; purismq; rococ;

GUATEMALA
TIKAL precolombismo
INDIA
DELHI indismo; islam icismo
NEW DELHI antiurbanismo;
imper ialismo

ISRAEL
JERUSALN islamicismo
ITALIA
FLORENCIA expresion ismo;
humanismo; invencion ismo,
nanierismo

MILN humanismo;
neorracionalismo; regionalismo;
totalitarismo
ROMA Barroco; clasicismo
cristiano; humanismo; idea lismo;
man ierismo; urbanismo
monumental; pietismo; clasicismo
romano; totalitarismo
VENECIA Barroco; clasicismo
cristiano; mercantilismo gtico;
manierismo
JAPN
KATSURA sintosmo
TOKYO metabolismo;
metarracionalismo; rascacielos
MALASIA
KUALA LUMPUR rascacie los
MXICO
MXICO D.F. pietismo;
regionalismo
TEOTIHUACN precolombismo
PASES BAJOS
AMSTERDAM expresioni smo;
metarracionalismo; estructuralismo;
racionalismo arqu itectnico
LA HAYA clasicismo regional

racionalismo arquitectnico;

sublimismo; tecnologismo

ALEMANIA
BERLIN fun cionalismo;
metarracionalismo; neoclasicismo;
racionalismo; estructuralismo;
totalitarismo
DRESDE urbanismo monumental;
rococ
MNICH expresionismo;
neoclasicismo; totalitarismo
GRECIA
ATENAS helenismo clsico
CRETA protoclasicismo

NUEVA CALEDONIA
NOUMEA ecologismo
PER
CUZCO precolombismo
POLONIA
VARSOVIA totalitarismo
PORTUGAL
OPORTO neorracionalismo
REPBLICA DE SURFRICA
PRETORIA imperialismo

RUSIA

MOSC clasicismo cristiano;

constructivismo; totalitarismo
SAN PETERSBURGO absolutismo;
sublimismo

ESPAA
BARCELONA industrialismo
decorativo; racionalismo
BILBAO deconstructivismo
CRDOBA islamicismo
MADRID pietismo
SUECIA
DROTININGHOLM exoticismo
ESTOCOLMO clasicismo regiona l
SUIZA
BASILEA metarraciona lismo
TURQUA
ESTAMBUL clasicismo cristiano;
islamicismo
REINO UNIDO
CAMBRIDGE escolasticismo gtico;
estructuralismo; tecnologismo
EDIMBURGO urbanismo georgiano
LONDRES empirismo ingls;
antiurbanismo; brutalismo;
clasicismo cristiano; ecologismo;
exoticismo; urbanismo georgiano;
escolasticismo gtico; materialismo;
medievalismo; urbanismo
monumental; neoclasicismo;
palladianismo; posmodernismo;
purismo; sublimismo; tecnologismo;
victorianismo
OXFORD empirismo ingls;
materialismo; victorianismo
UCRANIA
DNEPROSTROI constructivismo
ESTADOS UNIDOS
BALTIMORE neoclasicismo
CHICAGO industria lismo
decorativo; funcionalismo;
urbanismo monumenta l;
rascacielos; victorianismo
LOS NGELES tecnolog ismo;
usonianismo
NUEVA ORLEANS posmodernismo
NUEVA YORK corporatismo;
expresionismo; rascacielos
FILADELFIA posmodernismo;
usonianismo
WASH IN GTON neoclasicismo

pp. 2, 40, 46, 55 & 108 Angelo

Hornak/c0Rs1s
pp. 10 & 14 Ted Streshinsky/coRBIS
p.12 Nik Wheeler/CORBIS
p.13 Roger Ressmeyer/CORBIS
p. 15 Pallava Bagla/CORBIS
p.16 RogerWood/CORBIS
pp. 17, 53 & 56 Scala, Florence
pp. 18- 19 Cha rles O'Rear/CORBIS
pp. 20-21 Macduff Everton/CORBIS
p. 22 Keren Su/CORBIS
p. 23 Joseph Sohm, ChromoSohm
lnc/CORBIS
pp. 24 & 32 Archivo Iconogrfico,
SA/CORBIS
pp. 25 & 142 Wemer Forman/CORBIS
p. 27 Craig Lovell/cORBIS
pp. 28-29 ML Sinibald/CORBIS
p. 30 Jon Hicks/CORBIS
p. 31 Sakamoto Photo Research
Laboratory/coRBIS

pp. 33 & 75 Patrick Ward/CORBIS

pp. 34, 79 & 89 Paul Almasy/coRBIS
p. 35 Rose Hartman/CORBIS
pp. 36 & 90 Tibor BognricoRBIS
p. 37 Charles & Josette Lenars/
CORB IS

pp. 38 & 73 Robert Holmes/CORBIS

p. 39 Richard List/CORBIS
pp. 41, 65, 80 & 85 Michael
Nicholson/coRe1s
p. 42 Ara ldo de Luca/CORBIS
p. 44 Jim Zuckerman/cORBIS
p. 45 Alinari Archives/cORBIS
pp. 47, 49 & 52 Vanni Archive/
CORBIS

p. 48 Jos F Poblete/CORBIS
p. 51 Carmen Rodondo/CORBIS
p. 54 Paul Hardy/CORBIS
p. 57 Dona Id Comer & Jenny Young
/GreatBuildings.com
pp. 5B-59 & 64 Gregor M Schmid/
CORBIS

pp. 60- 61 & 92 Bridgeman Art

Library, London
pp. 62, 70 & 81 Alen MacWeeney/
CORBIS

p. 63 Jose Fuste Raga/CORBIS

p. 66 Eric Crichton/CORBIS
pp. 67 & 86 Michael Boys/CORBIS
pp. 68-69 London Aerial Photo
Library/CORBIS
p. 69 Philippa Lewis, Edifice/CORBIS
p. 72 Reinhard Goerner/Artur/v1Ew

pp. 74-75 Roger Antrobus/coRBIS

pp. 76 & 84 Gillian Darley, Edifice/
CORBIS

pp. 77, 106&118DennisGi lbert/

VIEW

p. 78 Sergio Pitamitz/coRBIS

p. 82 Humphrey Evans, Corda1y

Photo Library Ltd/CORBIS
p. 83 Richard Turpin/arcaid.co.uk
p. 87 Ann S Dean, Brighton
p. 88 Kevin Fleming/CORBIS
p. 91 David Ball/CORBIS
pp. 94-95 Brendan Ryan, Gallo
lmages/CORBIS

pp. 96 & 107 Adam WoolfittlcoRBIS

p. 98 Jochen Helle/Artur/vrEw
p. 99 L Clarke/CORBIS
p. 101 co leccin privada/Bridgeman
Art Library
p. 102 Chris Gascoigne/v1Ew
p. 103 Edifice/coRe1s
pp.104, 123, 131 & 133 Richard
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p. 105 Manfred Vollmer/coRBis
p. 109 So Hing-Keung/coRBIS
p.110 Klaus Frahm/Artur/vlEW
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pp. 112 & 115 Farrell Grehan/CORBIS
p.113 Jeff Goldberg/ESTO
pp. 11 6-117 Bettmann/CORBIS
p. 11 9 Thomas A Heinz/coRe1s
pp. 120& 136 Philip Bier/VIEW
p.124Bil 1Tingey/Arcaid
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pp. 126- 127 R ichard Rogers
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pp. 12B-129 Grant Smith/VIEW
pp. 130-131 Reuters/CORBIS
p. 132 Matt Wargo
p.134Wolfgang Schwater/Artur/
VIEW

p. 135 Roland Halbe/Artur/VIEW

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pp. 138-139 John Gollings
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p. 140 Edmund Sumner/VIEW
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cubierta (de izquierda a derecha y
de arriba abajo)
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Edmund Sumner/vrEw
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L Clarke/CORBIS
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Richard Rogers Partnership
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Dona Id Comer & Jenny Young/
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MattWargo
Angelo Homak/coRers
ML Sinibald /c0Re1s
Philip Bier/VIEW

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Partenn, Atenas
(pp. 18-19)

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lqon Editions Limited

Oficinas cen trales de Johnson

Racine, Wisconsin (p. 115)

D.R. 2006 en lengua castellana:

Turner Publicaciones S.L.

'
.

ax,

Ke ble College, Universida d de Oxford, :

Ing laterra (p. 84)
Tienda Tod's, Tokio (p. 140)

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(catedral de Florencia) (p. 44)
pera de Sidney (p. 99)

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Pirmides de Guiza, El Cairo (p. 13)

Centro Georges Pompidou, Pars
(pp. 126- 127)
Boca de metro, Porte Dauphi ne, Pars
(p. 89)

Taj Mahal, Ag ra (p. 15)

San Ca ri o alle Quattro Fontane,
Roma (p. 57)
Casa Vanna Ven turi, Chestnut Hill.
Filadelfia (p. 132)
Palacio de los Dogos. Venecia (p. 40)
Templo 1, Tikal, Guatemala
(pp. 28-29)
Museo Guggenheim, Bilbao (p. 136)

Concepto y direcc in del proyecto:

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Diseo: 1sambard Thomas

Edicin y documentacin grfica:

Caroline Ellerby
Traduccin:
Laura Vidal
Impreso en Singapur por
Sta r Standard

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UNWER ~LA $1\L.L.f

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818UOTECA

'Architectural Reviewy

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