VIDEOARTE
EL ARTE DEL VIDEO
VIDEO 60 (Sony y Philips primeros magnetoscopios
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yo veo (distinto de la televisin que es impersonalizada)
70=popularizacin definitiva
Nuevo rgimen de visibilidad (trasparencia. ptica pasiva-activa, luz indirecta-indirecta
poca del video= transformaciones polticas y sociales
Video=creacin e informacin
Vehculo de la cultura underground y medio alternativo de informacin.
VIDEO ARTE 1965=Exhibicin de Nam June Paik (Caf Go-Go, NY; taxi, visita de Papa
Pablo VI a Catedral San Patricio.
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Uso alternativo a la tv comercial,
vinculacin explicita a vanguardias artsticas
fcil operacin
Patrocinio de museos y fundaciones
VIDEO DE CREACION = arte multimedia que entrelaza diferentes disciplinas (msica, teatro,
danza, tv, performance)
ARTE DE VANGUARDIA EL VIDEO nace en el seno y contexto de formas de vanguardia de
los 60 y 70. Soporte privilegiado para la creacin y la experimentacin.
CARACTERISTICAS DEL VIDEO EXPERIMENTAL:
Autores de las artes plsticas, literatura, teatro, performance, msica con atrados por el nuevo
soporte.
Aportaciones de las artes plsticas cooperacin entre las artes y la apertura de espacios y
lenguajes interdisciplinares.
Ruptura con la concepcin banal y trivial de la tv y no acercamiento de los principios del realismo
y de la narracin de los gneros.
Se aleja de los sistemas industriales de produccin
Trabajos personales y de carcter artesanal
Limitada difusin de las obras, restringida a instituciones artsticas y festivales.
EL VIDEO ARTE DE VANGUARDIA
Aos 60 y 70 se experimenta el trnsito desde loa obra objetual a la procesual y conceptual.
El video arte toma del
...arte pop: tcnicas de acumulacin de lenguajes diferentes.
arte minimal: desmaterializacin del arte - inters por la FORMACION de la obra ms que por
la propia obra terminada.
Land Art: actitud de ruptura con la produccin de objetos comerciales
arte conceptual: investigacin formal del medio (espacio, tiempo de la imagen).
Nuevas manifestaciones y dominios:
HAPPENINGS
FLUXUS= Redescubrimiento del dadasmo (Neo-dadasmo). Acciones, conciertos o
manifestaciones que suelen ser improvisador. Se diferencia de los happenings por un mayor
distanciamiento del espectador y ser menos espectaculares. Principales referentes: Duchamp y
Cage.
PERFORMANCE= cuestiona la naturaleza de la obra de arte como objeto y mercanca. El propio
cuerpo del artista se convierte en objeto. Arte del cuerpo de parentesco con el Body Art,
afirmacin del individualismo. Surge de las artes plsticas y de la nueva danza. Aparece cuando
la pintura abstracta entra en crisis. Principal actividad artstica del grupo Fluxus. Condicionada
por la personalidad del artista. Principales referentes: Acconci y Nauman (video-performances prctica del video que cuenta con una mayor presencia de mujeres (movimiento feminista).
TIEMPOS DEL VIDEO ARGENTINO
VIDEO (yo veo) FOTO (yo vi) CINE (yo creo ver)
Aos 40 y 50 gran cambio social en ARGENTINA.
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Populismo peronista
1951: nacimiento de la tv en Arg.
1958: Creacin Instituto De Tella de Bs. As.
Aos 60 nueva utopa universal. Cambios sociales.
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Argentina entra en el circuito de la vanguardia internacional de manera paralela.
Incorporacin de televisores o monitores a las obras.
MARTA MINUJN
MARGARITA PAKSA
Aos 80 primeros videoclips y videoinstalaciones. Generacin videasta (vhs)
Aos 90 Aos dorados de la video creacin. Llegada de internet a Argentina.
Aos 2000 Bombardeo de imgenes, nuevas especialidades, la interactividad y la robtica llegan a
manos de los artistas
HAZAAS Y PERIPECIAS DEL VIDEO ARTE EN ARGENTINA
DOS GENERACIONES DE ARTISTAS=
Primera generacin: Grupo de artistas cuyo horizonte es el video experimental (metforas
audiovisuales)
Trilnick (video como medio artstico en toda su dimencio. Explora vas plsticas de tratamiento
audiovisual), Fried (mirada femenina reflejadaen sus obras. Revista sobre arte y nuevas tendencias
Cibertronic), La Ferla (produccin alrededor del personaje Richars Key Valdez, su alter-ego), Lascano
(uno de los primeros artistas de la video creacin en argentina en incorporar imgenes digitales).
Segunda generacin: Farji, Castro, Mercado, Marino, Cafici, Marinho, Grupo Ar Detroy.
Nueva Ola: entre 1992 y 1994
OBRAS ARGENTINAS=
La Menesunda (1965), Marta Minujn primera obra Arg que incluye la imagen electrnica.
Recorrido a travs de diferentes ambientes y situaciones donde el espectador es encontraba con
escenarios inslitos que a veces solicitaba su participacin. (Pareja durmiendo, laberinto de espejos,
ventiladores y lluvia de papel picado, etc.) Al final de una escalera 3 televisores, uno conectado a un
circuito cerrado, reproduciendo la imagen del visitante
Simultaneidad en simultaneidad (1966), Marta Minujn PRIMERA OBRA DE VIDEOARTE
DE ARGENTINA. Produccin conjunto con Kaprow y Vostell. Inspirada en las teoras de Mcluham:los
medios trastornan el entorno cotidiano. Dos partes.
1-60 personalidades de los medio de comunicacin-auditorio Di Tella Fotografiados, filmados,
entrevistados.
2-Once das despus, mismas personas vuelven-sus imgenes eran proyectadas en las paredes,
entrevistas en altavoces. Simultneamente se hicieron llamadas telefnicas a 100 personas y 100
telegramas a otras.
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Expo 67 (1967), Minujn. Similar a la anterior.
Situacin de tiempos (1967), David Lamelas primera videoinstalacin en Arg. 17 televisores
en una sala en un canal sin programacin. Intencin: promover una vivencia del flujo temporal en un
mbito tecnolgico.
Especta (1969), Grupo Frontera. El pblico responde un cuestionario mientras es filmado en
video. Se reproduce la entrevista en un espacio contiguo.
Tiempo de descuento, cuenta regresiva, la hora 0 (1978), Glusberg y Margarita Paksa. nico
video conservado de los 70. Una persona corre a la par de una figura humana registrada en video y
manipulada electrnicamente.
The Man of the Week (1988), Boy Olmi. Burla del programa Yo fui testigo. Stira de la
televisin. Cuestiona la veracidad de los medios
Diez Hombres Solos (1990), Grupo Ar Detroy. Pasaje de un grupo de personajes a travs de la
pantalla. Ambigedad. 9 hombres, el dcimo puede ser una alusin a los desaparecidos o al espectador.
Reconstruyen crimen de la modelo (1990), Fabin Hofman. Toma imgenes de una noticia
emitida por Nuevediario. Material manipulado. Pone en cuestionamiento la integridad de la noticia. Uso
del lenguaje, la reconstruccin de la reconstruccin, para poner en evidencia la no veracidad de los
medios.
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Hermanas Video Home (1991), Sara Fried. Circularidad del amor entre hermanas.
La Regin del Tormento (1992), Marcelo Mercado. Corrupcin detrs de una clnica
neuropsiquiatra.
Imgenes Alteradas (1993), Sara Fried. Cruce des historias de dos mujeres diferentes
enamoradas. Pensamiento femenino. Metfora (mamografa). Circularidad del amor. Sin afecto y bronca
no hay deseo.
Saint-Ex (1993), Diego Lascano. Basada en la vida y pensamiento del poeta y aviador Antoine
de Saint-Expery. Diario de viaje.
ARTISTAS PIONEROS DEL VIDEOARTE
PAIK
Nace en Corea en 1932 abandona Corea con su familia a los 16 aos cuando estalla la
guerra (1949)
1959: primera performance y composicin musical Homenaje a John Cage
Origen musical - Su msica es anti-msica.
Inventa la televisin abstracta: Primera exposicin de Wuppertal: 13 distorced tv sets
Provoca y crea imgenes nuevas por una intervencin directa y profunda en los rganos
electrnicos de formacin de la imagen dentro del monitor. (//Vostelltelevisor como elemento
en happening o ambiente, manipulacin de la imagen manual a travs de los mandos que
controlan las funciones del televisor)
MI TV NO ES LA EXPRESION DE MI PERSONALIDAD SINO SIMPLEMENTE MSICA
FSICA
Su primer trabajo sobre cinta despus de la de 1965 fue Johnny Carson Vs. Charlotte
Mooman (entrevista)
OBRAS MAS IMPORTANTES
GLOBAL GROOVE= (1973) 30 minutos - obra ms significativa con cinta de video de Paik.
Homenaje a las teoras de McLuhan sobre las tecnologas de la comunicacin (televisin).
Collage de msica, danza, actuaciones folklricas, performance, publicidad e imgenes de
espacios informativos de tv manipulados. Humor, ironia.
MAJORCA FANTASA= 19 aos despus sintetiza toda la trayectoria artstica de Paik (msica,
performance, tv)
VOSTELL
Alemn (1932) padre verdadero del videoarte? el arte es vida y la vida es arte El fluxus y el
happening son una forma de ver la vida.
FRAGMENTACION DECOLLAGE (// collage, imagen creada cortando, rasgando)
Vivi la GUERRA. Vea la tv como un smbolo del mundo beligerante y mercantil que haba
propiciado el enfrentamiento armado obras con monitores destrozados y acciones que
ridiculizan al medio y sus imgenes - Rebelde, bronca (//Paik quien trabaja mas jugando)
Transforma objetos producidos por la sociedad para ensear su uso artstico.
OBRA: SUN IN YOUR HEAD (1963) primer video-film experimental (imagen distorsionada de
un programa de tv espectador activo)
NAUMAN
Nace en Estados Unidos en 1941 - estudia matemticas y fsica - Escultor, fotgrafo,
dibujante.
Pionero de la PERFORMANCE primero en filmar en video sus performance
OBRAS MAS IMPORTANTES
ART MAKE-UP (1967)
BOUNCING IN THE CORNER 1 Y 2 (1968-69)
FLESH TO WHITE TO BLACK TO FLESH (1968)
LIP SYNC (1969)
WALKING IN A EXAGERATED MANNER AROUND THE PERIMETER OF A SQUARE (196768)
GEORGE MACIUNAS
Lituano (1931-1978) en 1984 la familia escapa a Nueva York.
Estudio arte, arquitectura y diseo grafico
FUNDA EL FLUXUS (se busca el impacto del pblico mediante una experiencia auditiva en la
que cualquier cosa puede ser instrumento. Lo importante no es tanto el resultado sino el
proceso)
Juega con la expectativa, quiere sorprender al espectador. Busca integrar todas las artes
Pensamiento artstico:
Cualquier sonido mundano puede tomarse como msica
Cualquier sombra, luz, destello es una historia
Mezcla la alta cultura con lo popular, el arte, el juego.
Anti-arte: ruptura con el modelo pretencioso e intelectual.
Video=mecanismo creativo donde se juega con la imagen y los sentidos.
OBRAS MAS IMPORTANTES:
END AFTER 9 -1966
10 FEET -1966
100 FRAMES 1966
ARTYPE 1966
FLUXFILMANTOLOGY 1970
BILL VIOLA
Nace en Nueva York en 1951 estudia en la U. de Siracusa (experimental)
Surge como artista en 1970 (final de la Guerra de Vietnam movimientos jvenes NY= cuna
del arte moderno)
Trabaja mucho con el AGUA (flujo)
Condicin humana, existencialismo, espiritualidad (budismo obra zen)
Primeras obras = experiencia con el uso de la cmara.
OBRAS MAS IMPORTANTES
MIGRATIONS (1976)
HE WEEPS FOR YOU (1976)
THE REFLECTING POOL (1977 79)
ANCIENT OF DAYS (1979 81)
DEL YO AL MUNDO. EL AUTORRETRATO COMO FORMA POLTICA (Raquel Schefer)
Autorretrato
gnero hbrido y difuso (subjetividad/poltica)
Floreci en el campo de la literatura
San Agustn: Encuentro del yo pasa por una mediacin lingstica. Imgenes (experiencias del pasado)
= imgenes-recuerdo. Cosa evocada = doble temporalidad (antes/despus).
AUTORRETRATO
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El autor enuncia y expone al aparato audiovisual como un bloque de cuerpo-memoriaexperiencia.
En el cine y videoarte: modelo de coherencia no necesariamente cronolgica
Superposicin y correspondencia
Fragmentacin
Polifnico
VIDEO medio tecnolgico privilegiado del autorretrato
Primero performance luego el cuerpo retrocede para dar paso al mundo y a la historia.
CONTEMPORANEIDAD: pasaje entre el yo y el mundo, el mundo y el yo.
Representacin subjetiva de acontecimientos contemporneos.
Lecturas polticas de la historia reciente que parten de una autorrepresentacin del yo
ficciones de memoria (operan simultneamente en poltica y esttica).
ES=
poltico por naturaleza
Experimental
Fragmentario
Polifnico (enunciacin)
Carcter perspectivista (radical subjetividad)
Ambiguo (dificultad entre imgenes de la memoria vivida y los artificios de la invencin
literaria.)
Cruza lnea de separacin entre documental-ficcin (el sujeto trabaja fragmentariamente
la realidad documental usando recursos del cine de ficcin)
Pasaje del pensamiento a la accin en el autorretrato=se da a partir de la emergencia de nuevas formas
de decibilidad en el cine poltico (un yo contra el nosotros).
Tres obras que adoptan la estrategia del autorretrato para tratar historias contemporneas y dan cuenta
de cierto estado del mundo:
1) THE CONFESSIONS OF ROEE ROSEN (2008), Roee Rosen.
inmigrantes indocumentados en Israel. Tres mujeres encarnan al directo. Presentacin de s
mismo ya no meramente discursiva, encarnacin vocal y gestual, presencia fsica del otro.
La revisin de los lugares de la memoria a travs de la PALABRA.
2) LITHUANIA AND THE COLLAPSE OF THE SOVIET UNION (2008), Jonas Mekas.
1989-1999: Mekas filma diariamente telediarios estadounideses con una cmara de video
(colapso de la U. Sovitica y la independencia de Lituania). 5hs divididas en 4 partes. Dos
temporalidades (registro, montaje), reactualizacion.
Cuestiona la relacin tradicional entre el cine-video-tv.
3) FILM SOCIALISME (2010), Jean-Luc Godard.
inscripcin de grupo de actores en un crucero por el mediterraneo. Pensamientos mltiples.
Un naufragio es siempre el momento ms significante
ARTISTAS DEL AUTORRETRATO
JOAN JONAS
Nace en Nueva York en 1936 estudia historia del arte y es escultora
Pionera del performance y el cine experimental una de las artistas femeninas mas importantes
de los 60 y 70
Se dedica a la representacin teatral de la identidad femenina de manera nica
Comienza a incluir VIDEO ORGANIC HONEYS VISUAL TELEPATHY (1972)
o Estudio de gestos femeninos y de arquetipos, personales y culturales. Uso del disfraz y
de la mscara de los objetos rituales y ritualizacin conducen al examen de conciencia.
Lo femenino y su representacin.
o Usa cmara en directo y un monitor. Funcionan al mismo tiempo como espejo y como
herramienta de ocultacin. Transforman y superponen las imgenes, el tiempo y el
espacio.
Dos etapas
o 70= Primeros ejercicios con el video: aplicacin del nuevo medio al estudio auto
reflexivo de la identidad femenina
o 80= empieza a desarrollar su gramtica gestual personal y emblemtica- trabajos
multitextuales (narracin no lineal, manipulacin electrnica del espacio, tiempo e
imagen)
MAS OBRAS:
VERTICAL ROLL (1972)
o Rollo vertical seal electrnica interrumpida, imagen desplazada, dividida. Interrumpe
en el espectador la recepcin de imgenes de cuerpo femenino.
o Video: espejo + espacio teatral. Cambio de vestuario y posiciones
o Compromiso del espectador: perciben su propio intento de construir la imagen- son autoconsientes de su propia mirada.
LEFT SIDE RIGHT SIDE (1972)
Seala el ojo izquierdo o derecho de una imagen de si misma en una pantalla de video. =
desorientacin (comparacin de 2 imgenes continuos cambios y traslaciones de imgenes vemos lo que queremos ver.
UPSIDEDOWN AND BACKWARD (1980)
DOUBLE LUNAR DOGS (1984)
o Basada en la historia universo de Robert Heinlein (1941) visin post-apocalptica de
supervivencia en una nave espacial que navega sin rumbo por el universo. (metfora
para la naturaleza y propsito de la memoria, dos personajes juegan con imgenes del
pasado. Pero su intento de reconstruir sus memorias colectivas es letal. Las autoridades
los reprenden.
VOLCANO SAGA (1989)
VITO ACONCCI
Sus obras tienen sentido en el contexto y espacios en que las hace. l como protagonista,
sacude al espectador, connotacin psicolgica
Autorretrato: totalidad sin fin (analgico, potico, metafrico)
Abandona la poesa para dedicarse el PERFORMANCE (ms amplio)
1990= deja de hacer video porque dice que ya no tiene que ver en las cosas.
OBRAS:
THEME SONG (1973) relacin entre la tv, y el Yo. Utiliza el primer plano.
RED TAPE (1976) 3 partes. Fotos arquitectnicas y objetos-se hace preguntas e interacta
con el espacio-dice una lista de palabras. Topologa del ser en contexto social y cultural.
Identificacin de si mismo. Lo llev de la persona psicolgica a la social.
SHIRIN NESHAT
Irn (1957). Su familia admiraba los valores occidentales. La mandan a estudiar a una escuela
catlica. Aprende del feminismo.
Viaja a EEUU: Revolucin Iran (1979)
1991: Vuelve a Irn y encuentra muchos cambios.
1993: serie de fotografas las mujeres de Al
Fines de los 90: SOLILOQUY (monlogo interrumpido) juego con los dos espacios, occidente y
oriente. 4 partes que se complementan
Tiene en cuenta la VIOLENCIA
OBRAS:
TURBULENCIA (enfrenta una proyeccin de un hombre con una de ella)
FERVOR (autorretrato poltico. Dilogos entre las pantallas.
PIPILOTTI (Elisabeth Charlotte Rist)
Nace en Suiza en 1962
1986: Implementa la musicalizacin en los videos.
Marc una tendencia en el autorretrato. Provocadora - Temas: sexualidad y feminidad. (Romper
con los estereotipos) Cuerpo humano desnudo.
OBRAS
IM NOT THE GIRL WHO MISSIS MUCH (cancin de los Beatles)
PEOPLE PORNO (imagen glamurosa de la mujer en relacin con la violencia que cice con el
hecho de mantener esa imagen)
DAVID FIRTH
Ingls, naci en 1983 animador, video artista, cineasta, msico, relacin con el mundo de las
drogas, psicosis autista (niez anormal)
Mi locura puesta en el film para la realidad
mothman=hombre polilla. Se siente como un insecto entre toda la gente.
Fue caricaturista de la BBC
No cuenta ninguna historia tcnica de stop motion espontaneidad.
OBRAS
CLOTH BIRDS (un conejo representa la bondad que escapa de l)
SPOONS (serie de dibujos animados-internet)
ORLAND
Francs. No se conoce su nombre verdadero.
1964: primera incursin en el arte caminar en cmara lenta
OBRAS:
EL BESO DEL ARTISTA (1977) detrs de una foto, el espectador pone una moneda y ella sale
y le da un beso
LA DRAP-LE BAROQUE (1983) serie de fotos de mujeres con un pecho al aire
LA REENCARNACION DE SANTA ORLAN (1990-1993) Serie de operaciones stira del
parmetro de la imagen de belleza occidental y burguesa.
Punto de inflexin: MANIFIESTO DEL ARTE CARNAL (el cuerpo es lenguaje)
EL PAISAJE MEDITICO (Machado)
Tendencias recientes del audiovisual:
1) MULTIPLICIDAD= talo Calvino la define como conjunto de redes de conexiones entre los
hechos, entre las personas, entre las cosas del mundo.
La produccin audiovisual reciente busca esa multiplicidad que caracteriza el modo de
conocimiento del hombre contemporneo. el mundo es visto y representado como una trama
de relaciones de una complejidad inextricable
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PARABOLIC PEOPLE (1991): montaje. Nueva gramtica de los medios audiovisuales. El
espacio isotpico (figura clsica) a espacio POLITPICO elementos constitutivos del cuadro
proceden de diferentes contextos espaciales y temporales y se complementan.
2) PROCESAMIENTO= (fase post-fotogrfica=edicin) La imagen electrnica ya no se muestra al
espectador como una prueba de la existencia previa delas cosas visibles (fotografa ya no exenta
de la subjetividad). Produccin de lo visible, efecto de mediacin la realidad es menos inocente
(arte de sentido). Incremento de recursos expresivos de la imagen. Destruccin del mito de la
objetividad fotogrfica.
3) METAMORFOSIS=La imagen electrnica es susceptible de todas las transformaciones, de todas
las anamorfosis y la distorsiones.
Ajustes de los circuitos:
Edicin, procesamiento digital
Figura obtenida por la cmara = materia prima (luego manipulada procesamiento de
post-produccin)
Indefinida de planos
Imgenes migratorias.
Capacidad de metamorfosis de la imagen electrnica = artes plsticas
(Recursos de post-produccin)
(Permiten ser moldeadas.)
Permiten superar carcter figurativo y mostrar trabajo SIGNIFICANTE
4) POTENCIALIDAD, INTERACTIVIDAD, COMPLEJIDAD=
Potencialidad: Se tienen los elementos de la obra y sus leyes de combinacin. Se realiza en el
acto de LECTURA y cada una asume una forma diferentecampos posibles. El lector tiene un
papel de CREADOR.
Interactividad: Posibilidad de responder y dialogar con el sistema de expresin. Mecanismo de
intercambio de papeles (emisor-receptor). Posibilidad de respuesta autnoma, creativa y no
previsible.
Con los factores de almacenamiento computarizado, el receptor puede entrar al dispositivo
textual en cualquier punto. Esto favorece un arte potencial.
Complejidad: Escrituras hipermediticas, formas laberntica (metfora). Devolver el texto a la
fase anterior a la seleccin final, restituyendo las variantes posibles. Laberinto=desafo para
medir la astucia del visitante. Tres rasgos que definen al laberinto( rasgos bsicos de
HIPERMEDIA)
o Exploracin-pensamiento
o Exploracin sin mapa y con la vista desarmada
o Inteligencia astuta. Estrategia de avance, gana experiencia, se perfecciona.
Hipermedia = Conjunto de mtodos o procedimientos para escribir, disear o componer
contenidos que integren soportes (texto, video, imgenes, audio). Permite expresar situaciones
complejas, polismicas, paradjicas.
FOUND FOOTAGE
Cine creado a partir de archivos encontrados. Pensar el cine como arte del presenta.
Recuperar material antiguo y actualizarlo, hacindolo conservar su valor de archivo (lo que no
implica que las imgenes preserven su sentido original)
Tcnica visible o no
Reciclaje = caracterstica central del Found Footage.
Conflicto LO PBLICO / LO PRIVADO
Nuevo punto de vista
Edicin expresiva Re-significacin
William Wess TRES TIPOS DE MONTAJE DE FOUND FOOTAGE
Compilaciones (citas histricas concretas sacadas de contexto y puestas de
acuerdo al propsito del autor siempre tiene presente el contexto original, no es
una construccin novedosa)
Collage (descomposicin a partir de imgenes que no necesariamente tienen una
realcion temtica descontextualizacin completa)
Apropiaciones
OBRAS:
HUMAN REMAINS, Jay Rosenbalt recopilacion de material de archive sobre dictadores
EL TICKET QUE EXPLOT, Galuppo imgenes de pelculas / archivos de tv (represin
en EEUU en 2001, polica naval) + texto del libro el ticket que explot de Burowsky
Totalitarismo, represin, triunfo de los medios crtica.
PIECE TOUCHE, Arnold Usa una escena de pelculas de Hollywood de los 50, 60.
fotograma por fotograma Sonido montono (ruido de la maquina de edicin que usa) Crtica a
las escenas siempre hay algo representado que no estuvo representado
ELVIRA EN EL RO LORO, Jos Villafae. Material de archivo de un canal de televisin
de Tucumn encontrado despus de un incendio.
EDUCATING WOMAN TRILOGY, Mariana Quiroga Material de publicidades cuestiona
la imagen perfecta femenina que imponen las publicidades
LIGHT IS CALLING / DECASSIA, Bill Morrison. imagenes deterioradas , mancha.
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