ARTES PLSTICAS

LATINOAMERICANAS
CLASE 4
PROF. GRISEL ARVELAEZ

UNIDAD III: captulo Mxico

Arte y poltica: el activismo del
muralismo mexicano. Los tres
casos ms elocuentes

El muralismo fue, voluntaria y

doctrinariamente, un producto
adscrito a la Revolucin Mexicana
(Marta Traba, Arte de Amrica Latina.
1820-2000: p. 2)

Dr. Atl, artista, filsofo, vulcanlogo. Promovi las artes mexicanas en registros escritos.

Dr. Atl. Volcanes, 1952. Oleo sobre masonite.

Foto: Museo Coleccin Blaisten

Dr. Atl. El Popocatpetl desde un avin, 1948.

leo / masonite
Foto: Museo Coleccin Blaisten

Dr. Atl, Paricutn en

erupcin. s/f
leo / masonite
Foto: Museo Coleccin
Blaisten

Jos Guadalupe Posada, (1852-1913)

Calavera catrina o garbancera

La muerte es democrtica, ya que a fin de cuentas,

gera, morena, rica o pobre, toda la gente acaba siendo
calavera.
Jos Guadalupe Posada

Calavera zapatista, s.f

Altar contemporneo de la
celebracin del Da de los Muertos
Mxico DF, 2006

Diego Rivera (1886-1957)

Sueo de una tarde dominical en la Alameda central, 1947.

Puedes ver el mural ms detallado ac

Caractersticas del muralismo:

La tcnica no era prehispnica, aunque los muralistas crearon el mito

que usaban una pintura prehispnica. En realidad usaban pintura
industrial.

Influencia de la tradicin de los corridos: gigantesca narracin.

Se usan textos legibles en los murales, lo que le otorga un carcter

panfletario. Lenguaje formal tradicional, con escasa novedad.

Es un trabajo colectivo, frente al pblico.

Es un arte para masas. Los muralistas repudian la pintura de caballete

que es elitista. Pero el pblico no acepta el muralismo por prejuicios, les

parece feo.

Exponentes principales
Diego Rivera (1886-1957)
Guanajuato-Mxico DF
David Alfaro Siqueiros (1896-1974)

Chihuahua-Cuernavaca
Jos Clemente Orozco (1883-1949)
Jalisco-Mxico DF

DIEGO RIVERA
La creacin, 1922
Ubicado en el Anfiteatro Simn Bolvar del
Colegio de San Ildefonso, Mxico DF

Campesinos leyendo El Machete.

c. 1929. Fotografa: Tina Modotti.
Fototeca Nacional del Instituto
Nacional de Antropologa e
Historia, Pachuca, Mxico. (

Diego Rivera. Vista del auditorio

mostrando La tierra liberada con las
fuerzas naturales controladas por el
hombre (muro del fondo). 1927.
Fresco, 22' 8 7/16" x 19' 17 7/16" (6.92 x
5.98 m). Escuela Nacional de
Chapingo, Mxico.

Diego Rivera. Pgina

de la libreta de
apuntes que el artista
hizo durante su
estancia en Italia,
con un estudio del
andamio usado para
pintar murales. 1921.

Portada del peridico sovitico Krasnaia

niva con una ilustracin de Rivera, Nm. 12
(Mosc), 17 de marzo de 1928.

En marzo firma el manifiesto del grupo

Oktiabr (Octubre) [en Mosc] en unin
de veintiocho artistas, fotgrafos,
cineastas y arquitectos soviticos.
El Manifiesto propone: 1) planificacin
y construccin arquitectnica racional;
2) diseo de los artistas de objetos
para consumo de las masas; 3) diseo
de centros para una forma de vida
colectiva nueva, incluyendo clubes,
salas de lectura y mesones; 4)
organizacin de festivales masivos; 5) y
educacin artstica.

Diego Rivera. En el arsenal. 1928.

Fresco, aprox. 79 7/8" x 13' 6" (2.03 x
3.98 m). Muro sur, Patio de las Fiestas,
tercer piso, Secretara de Educacin
Pblica, Ciudad de Mxico.

Diego Rivera. Muro oeste de la

serie mural, Epopeya del
pueblo mexicano. 19291930.
Fresco, aprox. 28' 2 3/16" x 42' 2
11/16" (8.59 x 12.87 m). Palacio
Nacional, Ciudad de Mxico.

Les recomiendo los recorridos

virtuales a varios museos
mexicanos, entre ellos: Museo de
Bellas Artes, Museo Mural Diego
Rivera, La casa De Diego y Frida
http://www.bellasartes.gob.mx/index.php/2014-05-08-21-1150

Rivera y Kahlo llegan a Nueva York en marzo [1933],

preludiados por los boletines de prensa del Rockefeller
Center. El pintor pronto comienza a trabajar en su
mural, Hombre en el cruce de caminos, en el edificio
de la RCA. Abby y Nelson Rockefeller siguen de cerca
los avances del fresco, imperturbables ante la
poderosa carga poltica del tema. No obstante,
cuando el 24 de abril, el New York World-Telegram,
publica el encabezado: Rivera perpetra escenas de
actividad comunista en los muros de la RCA, y
Rockefeller, Jr. paga la cuenta, la familia se siente
obligada a reaccionar. (Fuente MoMA)

Diego y Frida en San Fracisco, ca.

1930

El fresco de Diego
Rivera Hombre en el
cruce de caminos,
durante su factura. Mayo
de 1933. Edificio RCA,
Rockefeller Center,
Nueva York. Fotografa:
Lucienne Bloch, cortesa
de Old State Studios,
Gualala, California

Diego Rivera. Diseo preliminar de Hombre en el cruce de caminos. 1932. Lpiz sobre papel

El mural Hombre
en el cruce de
caminos luego
se reprodujo en
el Museo de
Bellas Artes de la
Ciudad de
Mxico. Hoy
puede ser visto
all.

No hay ms ruta que

la nuestra
David Alfaro Siquieros

David Alfaro Siqueiros

La nueva democracia,
1944.
Palacio de Bellas Artes,
Mxico D.F.

Nuestro movimiento es la contraposicin

de las corrientes vanguardistas de Europa;
nuestra posicin niega los principios
fundamentales del formalismo y del arte
del purismo. (David Alfaro Siqueiros citado por Marta Traba,
Ibdem, p. 21)

[ataca] Las lamentables reconstrucciones

arqueolgicas (indianismo, primitivismo,
americanismo), tan de moda entre
nosotros y que nos estn llevando a
estilizaciones de vida efmera (David Alfaro Siqueiros
citado por Marta Traba, dem.)

David Alfaro Siqueiros

Del porfiriato a la revolucin,
Museo del Castillo de
Chapultepec, Mxico DF

La marcha de la
Humanidad en la
Tierra y hacia el
cosmos,
Polyforum
Siqueiros. 12
paneles
ejecutados en
1960. Lo
componen
murales
alegricos

Celebraban cincuentenario del Movimiento Muralista Mexicano (1921-1971). David Alfaro Siqueiros
personific con un severo esquematismo los retratos de Diego Rivera, Jos Clemente Orozco, Jos
Guadalupe Posada, Leopoldo Mndez y Gerardo Murillo (Dr. Atl).

Detenido en la crcel de Lecmberri,

1960

Jos Clemente Orozco

La juventud,
Colegio de San
Ildefonso, Mxico
DF

Baker library,
Darthmaouth College

Hospicio Cabaas,
Guadalajara

Catarsis, 1934.
Museo de Bellas Artes

La verdadera obra de arte, del mismo modo

que una nube o un rbol, no tienen que hacer
absolutamente nada con la moralidad ni con la
inmoralidad, ni con el bien ni con el mal, ni con
la sabidura ni con la ignorancia, ni con el vicio ni
con la virtudLa nica emocin que debe
generar y transmitir debe ser la que se derive del
fenmeno puramente plstico, geomtrico,
framente geomtrico, organizado por una
tcnica cientfica (Jos Clemente Orozco citado por Marta Traba. Ibdem, p.
26)

Mural en mosaicos de la
biblioteca central.
Juan OGorman
Unam, Mxico DF.

Rufino Tamayo
Homenaje a Zapata, 1935