Uso prctico de los ecualizadores

Como norma general, a cada instrumento se le puede dar cuerpo aumentando su

frecuencia fundamental. Atena sta si el sonido es muy grave o indefinido.
Aumentando los armnicos le das mas presencia y definicin, as que atenalos
tambin si el sonido es muy violento. Por otra parte, ten en cuenta que
ecualizaciones extremas reducen fidelidad, pero pueden crear efectos
interesantes: por ejemplo, cortando bruscamente los graves y los agudos de una
voz se consigue el sonido telefnico.
Las siguientes son algunas sugerencias de frecuencias que puedes ajustar con los
ecualizadores. Si quieres lograr el efecto deseado, aumenta en esa frecuencia; si
no lo quieres, atenala (en la foto, una EQ de Cubase configurada para reducir los
hiss y hums de una pista de voz).
Afectar a la personalidad de un sonido
Los EQ tambin pueden variar el carcter de un instrumento. Esto se logra
alterando la frecuencia fundamental o los armnicos, teniendo en cuenta siempre
que si se alteras todos los instrumentos por separado y luego los mezclan no se
asegura un buen resultado de la mezcla. Para ecualizar correctamente un
instrumento puede servirte como gua nuestra tabla referida al rango de
frecuencias de los instrumentos musicales; para consultarla, pulsa [ aqu ].
1. Aunque todos los instrumentos suenen geniales por separado, puede
que no suenen bien juntos.
Ecualizar un grupo de msicos va de asegurarse de que suenan excelentes
juntos. Si coges una banda con un gran sonido y pones a uno de los miembros a
tocar solo, que no te sorprenda si no suena perfecto: un bajo puede sonar opaco,
una guitarra o una voz pueden sonar delgadas. Eso es OK! Todos estos
instrumentos dejan espacio en su sonido para encajar unos con otros y crear un
sonido conjunto impresionante. En un show, ustedes tocan juntos as es tambin
como deben ecualizar. Ecualizar es un deporte de equipo.

2. Para que un instrumento suene lo mejor posible, ten en cuenta la

configuracin de los dems.
Por ejemplo, si el bajo tiene sus agudos potenciados, la guitarra puede no
conseguir hacerse or a travs de ellos. Subir esa guitarra, en lugar de retocar los
settings del bajo, puede causar an mayores problemas.

Qu hacer? Una regla bsica para los que se inician en la ecualizacin es dejar
que cada instrumento tenga su zona. En el clsico cuarteto (guitarra, bajo, voz,
batera), asigna al bajo los graves hasta 200Hz (baja estas frecuencias en guitarra
y voz), dale los medios a la guitarra (aproximadamente hasta 1kHz), y deja que la
voz destaque asignndole los mediosaltos (alrededor de 4kHz). Una manera
fcil de recortar los mediosaltos de una guitarra elctrica o bajo es con el botn
de tono de los mismos instrumentos. Puede ser un cambio mnimoincluso 1/8 de
vuelta del botn puede hacer maravillas.
Las voces: hazlas brillar
Para que las voces suenen bien en un equipo de sonido bsico, puedes hacer
algunas csas sencillas (nos centramos aqu en las voces, pero muchos de estos
trucos funcionan con todos los instrumentos).
Baja los graves.
Las mujeres generalmente no cantan mucho ms abajo de los 200Hz, 100Hz en
el caso de los hombres. As, cualquier sonido por debajo de esas frecuencias que
se cuele en el micrfono probablemente no nos interese. Quiz sea el rumor del
trfico cercano, o algn zumbido elctrico de baja frecuencia. Deshagmonos de
ellos!
El siguiente paso depende de tu equipo. Seguramente tendrs al menos un EQ
semiparamtrico para los medios de la pista vocal. (Un momento, qu es un
EQ semiparamtrico? Es, sencillamente, dos botones: uno para la frecuencia y
otro para el nivel). Ahora escucha las voces (con toda la banda tocando), y elige el
problema que te resulte ms obvio: sonido apagado, nasal, falta de calor, o falta
de presencia. Ya tienes uno? Entonces sigue la instruccin, de las que siguen,
que corresponda. Si tienes cuatro de esos EQs semiparamtricos, puedes
seguir con las otras tres instrucciones cuando ests listo. Si no es as, tendrs
que escoger cuidadosamente!
Un ecualizador semiparamtrico controla el volumen del sonido en una
frecuencia especfica.
Sube el rango de presencia.
A veces pones un disco o vas a un concierto, y puedes oirlo todo claramente: voz
solista, coros, guitarra, bajo, bateray suena perfecto. Y adems, descubres que
un instrumento en particular destaca SemiParametricEQ Make your shows shine
with these simple EQ tricksnormalmente la voz solista. Puedes situar un
instrumento en primer plano fcilmente con el control de presencia (en torno a 4
kHz). Por ejemplo, si quieres que las voces destaquen, sube esta frecuencia en

las voces y bjala en todo lo dems. Cambios de apenas 3dB (esto es muy poco)
pueden dar grandes resultados.
Reduce el sonido hueco/confuso o incrementa la calidez
La zona de
calidez/sonido hueco est en torno a los 250Hz. Si tus voces suenan huecas o
poco claras y las palabras no se entienden, necesitars reducir esa frecuencia.
Por otra parte, si las voces suenan dbiles y precisan algo de calidez, debers
subirla.
Reduce el sonido nasal. La regin nasal est por 1kHz. Si te parece que las voces
suenan demasiado nasales, recortar esta frecuencia un poco puede mejorar
perceptiblemente.
Encontrando la frecuencia.
Ahora que sabes qu rango de frecuencias ajustar, vamos a mejorar el sonido de
esas voces! Vamos a suponer que tienes un EQ semiparamtrico para los
medios (citado ms arriba). Para empezar, mueve el botn de nivel casi a tope
hacia arriba o abajo, dependiendo de si quieres recortar (p.ej. para que el sonido
sea menos confuso) o subir (p.ej. para subir presencia). A continuacin, dile al
cantante que cante con normalidad (que no se limite a decir: check, 1, 2), con
o sin banda, mientras mueves lentamente el botn hacia el rango de frecuencias
que quieres cambiar. Por ejemplo, muvete de 2kHz a 8kHz para actuar sobre la
presencia. En algn punto el efecto ser evidenteesta es la frecuencia mgica, y
es diferente en cada caso. Retoca el efecto hacia un resultado algo ms sutil, y ya
lo tienes.

Ecualizar voces en la grabacin

La voz humana tiene su peculiar rango. Hay frecuencias que llamamos centrales,
que van desde los 80 Hz a los 1000 Hz. Son aquellas donde se encuentra la
fuerza o el cuerpo de la voz. Para cada gnero, los estndares ms comunes son:
Hombres: 100-150 Hz.
Mujeres: 200-250 Hz.
Al ecualizar, actuamos sobre las frecuencias de dos maneras. Una es la
atenuacin, donde restamos o quitamos las frecuencias que tenemos en exceso.
La contraria es la ganancia o suma, donde le aadimos frecuencias que faltan a
nuestra voz.
1. Hombres

Las voces masculinas son graves. Si el locutor tiene un vozarrn, le bajaremos los
graves hasta que escuchemos una voz con cuerpo, pero que no retumbe. Cunto
bajamos? Es cuestin de odo, no hay una regla exacta. El tcnico o la tcnica (las
mujeres suelen tener odos ms agudos y afinados que los varones) tendr
puestos unos audfonos, esenciales para las grabaciones, e ir ajustando hasta
lograr el sonido ptimo.

En la edicin posterior, cortaremos con un filtro todas las frecuencias por debajo
de los 65-80 Hz, prcticamente inaudibles, pero que aaden una bola de graves
que oscurece el sonido. Podemos tambin aumentar algo de agudos para darle
ms brillo a la voz masculina. Si hay excesiva nasalidad, trabajaremos restando
frecuencias entre los 500 y 1000 Hz, que es el rango donde se sitan las voces
agripadas.
Evitar Seseo2. Mujeres
Las voces femeninas tienden a ser agudas. A la hora de grabar, atenuamos un
poco las frecuencias alrededor de los 6 khz. Si an sesea demasiado (pronuncia
las s excesivamente), colocaremos el micrfono un poco ladeado.
Y si an as no logramos eliminarlas, nos tocar usar un de-esser. Es una
herramienta que traen los editores de audio con las que eliminamos esos molestos
silbidos. Pero no apliques el de-esser a toda la locucin. Selecciona solamente las
s silbantes y, sobre esos puntos, empleas el efecto.(1)
3. Grupos
En las escenas, sobre todo si se graba con micrfono de condensador, dejamos la
ecualizacin flat, es decir, plana, en cero. Ni restamos ni sumamos frecuencias. De
esta forma, tendremos un mayor realismo en la grabacin al recoger todo el
espectro de frecuencias representado.

Tipos de Ecualizacin
ECUALIZAR INSTRUMENTOS

Es una operacin mucho ms precisa y compleja que ecualizar voces. Para

acertar con la atenuacin y la ganancia que aplicaremos en la grabacin de cada
instrumento debemos conocer la frecuencia de cada uno de ellos para saber

cules restar o acentuar.(2) Para este tipo de trabajos hay que tener un
excepcional odo que se afina con la prctica.
Si no te vas a aventurar a grabaciones profesionales o no tienes mucho tiempo
para conocer en profundidad el comportamiento de cada instrumento, guate por el
mismo principio de la ecualizacin correctiva que aplicamos en las voces. Para
instrumentos graves, como un tambor, resta las frecuencias bajas, y en
instrumentos agudos, como guitarras elctricas o un tringulo, resta las
frecuencias altas.

ECUALIZAR PARA SALIR AL AIRE EN LA EMISORA

En una emisora, de cuyo nombre no quiero acordarme, exista un operador que no
haca mritos a su apodo, El Gato, ya que su odo no era nada agudo. La consola
que usaban para el estudio master tena un simple ecualizador general donde se
podan ajustar agudos y graves. Al tocar alguno de estos valores, cambiaba por
completo la seal que sala al aire.
En la sala de controles haba un sintonizador para monitorear la seal de la
emisora. Como al Gato la emisin le sonaba muy grave, ni corto ni perezoso
proceda a ajustar en la consola los agudos dndole ms ganancia. El resultado
era una estridente transmisin musical inaudible cuando una mujer hablaba o la
msica sonaba.
Para salir al aire, s hay una regla general en la ecualizacin. Si en la salida
master existe un ecualizador, ste debe estar flat, plano, en cero. Si la consola
tuviera ecualizadores para cada canal, podramos atenuar o dar ganancia a las
locuciones, como vimos anteriormente.
El canal usado para la msica lo dejaremos tambin plano, sin sumar ni restar
frecuencias. Una cancin ya viene ecualizada por el tcnico que la grab. Se
supone que esa ecualizacin es la ptima para escuchar la pieza musical. Por lo
tanto, es innecesario darle ms brillo o ms graves.
Si quien oye nuestra radio quiere aadir ms agudos, que lo haga en su equipo de
sonido, pero no el operador en la consola. Si l ecualiza a su gusto, o a su mal
gusto, obligar a toda la audiencia a or como l quiere.
Por eso, nunca usemos el ecualizador que acta sobre la salida master de la
consola. Adems, para mejorar la performance de nuestra seal, las emisoras con
procesador de audio pueden seleccionar una ecualizacin particular para darle
una identidad sonora a su transmisin. Y por favor, le atan las manos al Gato!

Tipos de Filtros
Los ecualizadores se pueden utilizar como filtros, para atenuar o eliminar
frecuencias que molestan, ruidos o interferencias que se mezclan con el sonido.
Por ejemplo, el hum producido por una mala fuente de alimentacin se reduce
atenuando en 50-60 Hz aproximadamente. El hiss, tan comn en los cassettes, se
puede disminuir atenuando las altas frecuencias. Por lo general, los problemas
ocurren en un rango determinado de frecuencias, por esto es que los
ecualizadores paramtricos son los ideales para este propsito. Otro problema
comn es el del enmascaramiento: un instrumento con una resonancia o un pico
en una frecuencia. Si bien este instrumento suena bien solo, al mezclarlo con otros
puede interferir en la claridad de stos, por lo que es recomendable atenuar estas
frecuencias, comprimirlas o limitarlas.
Pasa-bajos (Low-Pass): Slo pasan las frecuencias que estn por debajo de la
frecuencia de corte. Si la seal que procesamos contiene frecuencias cercanas a
la frecuencia de corte, se atenuaran cerca de 3dB (decibel) y si las hay por encima
de aquella se irn atenuando cada vez ms.

Pasa-altos (High-Pass): Slo pasan las frecuencias que estn por encima de la
frecuencia de corte. Si la seal que procesamos contiene frecuencias cercanas a
la frecuencia de corte, se atenuaran cerca de 3dB y si las hay por encima de
aquella se irn atenuando cada vez ms.

Elimina-banda (Band-stop Dip): No deja pasar las frecuencias comprendidas

en un rango que est determinado por una frecuencia central y dos frecuencias de
corte laterales a la primera, o por una frecuencia central y, en este ltimo caso,
puede darse el ancho (width) medido en hertz o un factor Q.

Pasa-banda (Band-pass Peak): Slo deja pasar las frecuencias comprendidas

en un rango que est determinado por una frecuencia central y dos frecuencias de
corte laterales a la primera, o por una frecuencia central y, en este ltimo caso,
puede darse el ancho (width) medido en hertz o un factor Q.

Meseta de Altos (High-Shelf Shelving High): Atena eleva en forma pareja,

segn el nivel de atenuacin o amplificacin que le ajustemos, todas las
frecuencias mayores a la frecuencia de corte.

Meseta de Bajos (Low-Shelf Shelving Low): Atena o eleva en forma pareja,

segn el nivel de atenuacin o amplificacin que le ajustemos, todas las
frecuencias menores a la frecuencia de corte.

Entre parntesis: sus nombres en ingls

El parmetro Q
El parmetro o factor "Q" de un filtro es algo as como una medida de que tan
abrupta va a ser la cada a partir de la frecuencia de corte aunque para Q mayor
que 1 comenzar a darse una amplificacin o resonancia en torno a dicha
frecuencia.

En un filtro pasabanda afectar tambin el ancho de la banda

Para qu sirven los filtros?

Los filtros pueden tener varios usos.
Pueden usarse para eliminar el zumbido producido por la red elctrica al
introducirse en cables de audio que no poseen una buena pantalla de blindaje.
Esto se suele denominar Hum Removal y se consigue con un filtro elimina-banda
muy estrecho (elevado factor Q) situado en los 50Hz (o 60Hz, segn el pas) y sus
armnicas principales (100, 150, 200, 250, 300Hz).

Tipos de EQ y Filtros

BEMG

Agrafa
http://www.yio.com.ar/imprimir.php?sid=201

http://www.desarrollomultimedia.es/articulos/tipos-de-ecualizadores-y-comousarlos.html
http://musicodiy.com/2014/07/haz-que-tus-shows-brillen-con-estos-sencillostrucos-de-ecualizacion/

Conclusin

En este trabajo hablamos sobre la importancia y el papel tan necesario que juega
una buena ecualizacin al igual que un buen uso de filtros dentro de una mezcla y
sobre cmo estas modificaciones o modulaciones mejoran y dan brillo al sonido en
las presentaciones.

Introduccin
En este trabajo hablamos de como los ecualizadores se pueden utilizar como
filtros, para atenuar o eliminar frecuencias que molestan, que son ruidosas o
tambin interferencias que se mezclan con el sonido para poder presentar un buen
audio sin tantos defectos