César y Cleópatra: Comedia histórica de Bernard Shaw

2o S
BERNARD SHAW
Csar y Clepotra
COMEDIA HISTRICA
ESI
CIIMCO
ACTOS Y E IM PROSA
TRADUCIDA DEL INGLS AL ESPAOL POR
JUIvIO BROU'TA.
eopvrlght, bv 3uio Brout, 1909
SOCIEDAD DE AUTORES ESPAOLES

Nez de BalboAi
laoe
12
CESAR Y CLEPATR
Esta obra es propiedad de su autor, y nadie podr, sin su permiso, reimprimirla ni representarla
Sspaa ni en
los pases
con
los caales se
hayan
en
cele*
brado, se celebren en adelant, tratados internaoio*

nales de propiedad literaria.
El autor se reserva el derecho de traduccin.
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Queda
et la
Hollando.
hecb' el depsito
que marca
la ley.
BERNARD SHAW
CSAR Y CLEPATRA
COMEDIA HISTRICA
en
ciroo
actos y
er->
prosa
TRADUCIDA DKL INGLS AL ESPAOL POK
*-
Madrid
N
*
4900,
IIIP.,
MABQi? DB fXTA A3A,
Teieono c;ls.cio rî
190
1! Dt
PERSONAJES
CSAR.
CLEPATRA.
PTOLOMEO, su
hermano.
RFIO, jefe en el ejrcito romano.

BRITANO, secretario de Csar.
POTINO, ayo de Ptolomeo.
TEODOTO, preceptor de Ptolomeo.

AQUILAS, caudillo egipcio.
TATATITA, jefa de las esclavas, aya de Clepatra,
APOLO DORO,
BELZANOR,
siciliano.
jefe de la guardia
BEL-AFFRIS, un guarda del

UN PERSA, en la guardia de
LUCIO SPTIMO, tribuno.
CHARMIAN,
IRASj dem
Una
harpista,
de Clepatra.
templo.
Clepatra.
esclava favorita de Clepatra.
id. id.
un
viejo msico, funcionarios de palacio, sacer-
guardias y centinelas romanos, nuhios y egipEscolta y servidumbre de Clepatra. Escolta de Ptolomeo,

soldados romatws, esclavos y pueblo
dotes, portadores,
cios.
Lugar de
la
accin: Egipto. poca: 48 y 47 antes de
J.
C.
PREFACIO
El que espere en estas pginas encontrar Clepatra con carcter de Circe
Csar convertido en
cerdo, har mejor en no leer mi libro y ahorrarse un
desengao. As dice Bernard
Shaw en
largo pre-
el
tomo intitulado Tres piezas para

puritanos y que comprenden las piezas siguientes:
El discipulo del diablo^ Csar y Clepatra y La conversin del capitn Brassbound. Al dar conocer al
facio
que puso
al
pblico espaol
Csar
Clepatra^ creo necesario
llamarle la atencin sobre algunas ideas filosficas

estticas del genial autor irlands.
Shaw, en
cionado prefacio, dedica largos prrafos

cin de las mismas
y afirma,
sin
miedo
la
las
ideas
hoy imperantes,
es mejor
men-
exposi-
ser tachado
de inmodesto, que su drama, mirado bajo
de
el
el
prisma
que Julio C-
ar y Antonio y Clepatra de Shakespear. El derecho

criticar Shakespear
dice
no implica el poder
-de escribir
tensin.
cambia
de
mejores dramas que
Pero
la
sin cesar
filosofa,
en
el
el
l,
ni
yo tengo esa
concepto de
la
pre-
vida,
transcurso del tiempo; no po-
demos ver las cosas del mismo modo que las vieran
los hombres de otros siglos, y los espectadores
hodiernos pueden con razn exigir que los hechos y
VI
personajes histricos sanles presentados bajo
lur
la
de su propia poca, por ms que Shakespear otros

autores los hayan presentado ya bajo la luz de
Hoy
suya.
autor
el
que decir que
ni
ms humilde
Shakespear
pretritas pudieron decir.
ni
otros de centurias
Cuando Shakespear
en sus obras Julio Csar,
lo
la
tiene algunas cosas
retrat
hizo en consonancia con
su propio caballeresco concepto de un gran general
y hombre de Estado. Pero la ciencia histrica de un

Mommsen y un Carlyle nos ha demostrado que ese
ideal estuvo bastante lejos de la realidad. Shaw se
cree con derecho mostrarnos la figura de Csar
como
l la
ve
al
temperamento,
travs de sus conocimientos
sin de ser original, pues lo
que
el
mundo
ginalidad, segn dice nuestro autor,
manera desusada de producirle
Con motivo
y de su
sin por ello tener siquiera la preten-
llama ori-
no es sino
cosquillas.
del estreno de una de sus piezas
admirable Bashville en
el
la
The
gran His Majesty's Theatre
de Londres, ocurrido hace pocos das y con motivo

del cual dice la prensa britnica que se ha desplegado
un
lujo
de decoraciones,
nunca se ha
visto en
trajes
y maquinaria como
ninguna parte del mundo, Shaw
ha explicado nuevamente, en una entrevista con un

redactor del Daily Telegfaph, su modo absolutamente
inconvencional de enfocar dramticamente los asuntos
Afirm sin rebozo que haba con esta

nueva obra querido demostrar que posee fondo la
histricos.
tcnica de Shakespear, la que segn
ms
fcil del
l,
es la tcnica
mundo. Su mrito, segn ya
dijo en el
repetido prefacio, consiste nicamente en ver hechos
antiguos con ojos modernos. Tcnicamente, no se

siente capaz de proceder de
modo
diferente que los
vn
dramaturgos de
"En verdad
mano de
piezas echan
ltimos adelantos mecnicos.

arrolla
mutatis mutandis.
tiempos,
otros
dice mis
La
los
accin no se des-
en medio de inverosmiles soliloquios y apar-
y mis personajes entran y salen sin necesitar

cuatro puertas en un cuarto que en la vida real solo
tes,
Pero mis asuntos son
tendra una.
los
de siempre;
conocidos de Arlequn y Colombina, Polichinela y Pantalone; ntese el salto de
mis caracteres son

Arlequn en
artificios
el
tercer acto de Csat
chistes,
de amedrentar
los
al
Clepaira\ mis
mis maneras de dejar suspenso
estaban en boga cuando yo era nio, cuando
abuelo estaba cansado de
me
primera vez
ellas;
me
leen
encuentren novedades,
los jvenes
ven representar,
como
mi
que por
tal
vez
que nunca han visto
los
Punch toman por una novedad
representar
espectador son idnticas las que
de Cyrano, mientras que con respecto
los
la naiiz
especta-
dores de ms edad, lo inesperado de mi intento de

sustituir
tica
por
una
la
tica convencional
Historia natural
eternos muecos teatrales
en
tal
por
el
y sus
lgica romn-
vez transfigure los
inevitables conflictos,
manera, que su identificacin se higa imposible

pronto. Si as sucede, mejor para mi; quizs
disfrute algunos aos
de inmortalidad.
Propngome en una
Completada de
los
y una
tal
las
prefacios del
edicin ulterior, revisada
obras de Shaw, publicar ntegros

original
acompaados de notas
propias.
Por hoy
me
limito reproducir lo
que escribieron
raz del estreno de Csar y Clepatra en Londres,
dos eminentes escritores,
el
corresponsal londinense
de La Correspondencia de Espaa, Ramiro de Maeztu,
VIII
ia
primera figura del teatro espaol contemporneo,
Jacinto Benavente.
He
aqu
lo
que dice Maeztu en
La
Cotrespondencia
del 6 de Diciembre de 1907.
Es un
vicio, si
ustedes quieren, pero
el
cronista
adora Bernard Shaw y no pierde ocasin de ir al

teatro ver sus obras. Anoche se puso en escena en
Savoy
el
su Csar y Clepara,
los espectadores sa-
limos encantados.
El Csar de Bernard Shaw, no tiene nada que ver
con
La
el
que
la
gente conoce por sus lecturas histricas.
Historia ha creado un Csar de cartn, un fanto-
che que gana batallas y que slo habla dos voces en

su vida, para decir con voz de gramfono: Veni, vidi,
vid y Tu quoque,
Briite.
Este Csar es ms bien
con
las
propio Bernard Shaw,
el
mismas vanidades que un
literato
de nuestro
tiempo.
Clepatra
le
llama en una ocasin anciano caballe-
y Csar la rectifica, diciendo que es slo un seor

de edad madura. Cuando se habla del incendio de la
ro,
comprende el desasY los que hemos

algunas pginas de sus Comentarios, aadimos
Biblioteca de Alejandra, Csar

tre
porque
ledo
tambin es
escritor.
que escritor, s, pero pesado.

Cuando Clepatra ordena sus esclavos que sirvan
Csar vino de Lesbos Chios, don Julio pide que
le den su agua de cebada, como si se tratase de uno
de ios abstemios de las modernas Sociedades de templanza.
hay tambin en
la
obra un esclavo ingls que
precia de su respetabilidad
ciertas
califica
se.
de impropias
costumbres matrimoniales del Egipto.
los
rx
cortesanos de Ptolomeo lanzan
otros;
con
el grito
de Egipto para
mismo, Egipto para nosmismo fervor con que actualmente lo

que es
los egipcios, , lo
el
lo
profieren los diputados irlandeses.
Bernard Shaw explica todo esto dicindonos en

escena que
se pareca
era
el mundo del ao 46, antes de Jesucristo,

mucho al de 1907, y que Julio Csar no
ms que uno de
los
hombres laboriosos
inteli-
gentes que actualmente llevan sobre sus hombros
al
Imperio britnico.
Pero no hacan
falta esas explicaciones; se senta
uno tan gusto en el Savoy al tratar tan familiarmente Julio Csar! Y al pensar en el modo solemne inflado con que otro dramaturgo habra abordado
semejante tema!
Pero todo
ello
no era una mera
pesar de sus pequeas vanidades,
farsa histrica.
Csar de Ber-
el
nard Shaw resulta grande porque es uno de los hom-
y porque esa voluntad

No hay en l pasio-
bres que ejecutan su voluntad,
se motiva por mviles objetivos.

nes,
porque su nica pasin es
la justicia,
y no.se
deja llevar nunca por pequeas irritaciones.
La escena
entre Csar
(T eres el smbolo
en
Esfinge es definitiva:
la
dice
parte, busto; en parte, mujer,
No hay
la
Esfinge:
en parte. Dios.
nada de hombre en m.
Tambin
es magniica otra escena en
ensea Clepatra ser

ber permitido
Lras:
de mi genio
as,
el
reina,
la
que Csar
reprende por ha-
asesinato de Potinus, con estas pala-
hasta
el fin
de
criar asesinatos, siempre en
la Historia, el
nombre
asesinato
del derecho
y
y de la paz, hasta que los dioses se cansen
de sangre y creen una raza que pueda comprender.
del honor
Con
estas lneas descosidas no os podris formar
idea de lo que es la obra de Bernard
tampoco os
podrais formar de otro
la
yndola asistiendo
al
Shaw, aunque
modo que le-
Savoy Theatre, porque
ya descosida de suyo, y
es seguro
que todos
ella es
los cr-
ticos latinos negaran aptitudes teatrales este autor,
que
es, sin
embargo,
el
favorito en los pblicos de
Alemania, Estados Unidos Inglaterra.
Pero
tiene que ser
Roma
no
teatral
teatral,
mucho ms
^verdad que un teatro as
interesante que el de Pars,
y Madrid?
El artculo que Jacinto Benavente dedic en
Heraldo de Madrid, dice
Csar
Clepatta es
el
as:
la
ltima obra de Bernard
Shaw, estrenada en Londres, pero publicada mucho

tiempo antes, y representada ya, en los Kstados
Unidos.
El caso no es nico en este
escritor. Casi
todas sus
obras han sido publicadas antes de representarse, al-
gunas han sido juzgadas antes por
los
norteamerica-
nos que por los ingleses, y alguna (La profesin de

Mrs. Warren) slo fu representada privadamente
por una compaa especial formada para
por
falta
de
local
parte en otra
ello,
que,
adecuado, tuvo que ensayar de una
i las
horas ms inverosmiles,
Bernard Shaw ha sido de esos autores que se hacen

su pblico y que el pblico por fin impone la crtica, cuando pareca ms lgico lo contrario. Pero el
arte dramtico
es el
convencionales, y
cepciones, es
ms apegado
la crtica
las tradiciones
dramtica, con raras ex-
ms conservadora que
revolucionaria.
Casi todos los innovadores, en forma fondo (y en

forma y fondo toda innovacin es ms aparente que
XI
verdadera), han tenido siempre que vencer
que de
tencias del pblico
crtica,
la
mas
resis-
del pblico
letrado que del buen pblico, sin preocupaciones ni
preferencias estticas; ese pblico sano que slo res-
ponde
emocin, venga por donde venga.
la
Bernard Shaw no es un cultivador del teatro por
como
Considera
la
escena
ms apropiado
la
vida moderna, y
teatro.
ca es para
l la
la tribuna, el
la
el
pulpito
obra dramti"
forma de propaganda de sus ideas.
Su campaa de crtico en La Revista del Sbado y

encaminada defender el teatro de Ibsen, y
fu toda
y combinaciones
combatir
el viejo
artificiosas.
El mismo Shakespear, atrevimiento gran-
teatro de intrigas
de en Inglaterra, no se libr de sus censuras.
En
Csar
sobrepone
al
Clepatra^ no obstante,
hombre de
ideas
la
Shakespear aparece cada instante. Es

de Troilo
Cresida la obra
el
artista se
influencia
el
ms admirada por Shaw
Shakespear de algunas escenas de Antonio
el
Clepatra^
el
que despoja
de
Shakespear
los
hroes de
la
Historia
c todo empaque trgico y los muestra en toda su

indecorosa humanidad. No han credo muchos hallar
en Troilo y Cresida^
la
primera obra bufa, precursora
de aquella Bella Elena y aquel Orfeo, regocijo del segundo Imperio napolenico? Y aun ms all pudiera
hallarse el origen de lo bufo, en algunas tragedias
Eurpides y acaso en
Los
para
la
la
crticos clsicos
misma
de
Iliada.
han hallado
obra de Shaw, en esto que
la
mayor censura
ellos creen falta
de
decoro trgico. Csar! Clepatra! Es posible imaginrselos tan familiares? Pero lo cierto es que despus
de
la
obra de Shaw, no ser posible figurrselos de
otra manera.
XII
Es, en mi opinin, esta obra admirable, que acaso

su autor no estime en tanto, la mejor obra del nico
autor dramtico ingls que en los tiempos modernos

es digno de inters y de estudio.
Por esta obra pudo decirse sin jactancia lo que

escribi una vez, con escndalo de los que pusieron lmite al entendimiento humano en dos siglos
Shaw
atrs por lo menos: Mejor que Sliakespear?
no por
lo
Tan
bue-
menos.
He aqu una obra que bien merecera los honores

de la traduccin sin protesta de nadie, los cuidados
de una mise en scene irreprochable y de una interpretacin modelo.
Suponemos que nada de

dres,
esto habr faltado en Lon-
donde Bernard Shaw es hoy
indiscutible,
el
autor favorito
admirado, en primer trmino, por
las cla-
ses aristocrticas, pesar de sus rudos ataques al militarismo, al capital, todo lo

clases. V^ es
que
la
que es fuerza de esas
verdadera fuerza no se asusta
de nada. Entre nosotros basta agitar un cascabel

para que muchos tiemblen
como
si
amenazara un
te-
rremoto.
Dichosos los pueblos fuertes que pueden tener un
Arte
fuerte tambin!
El modesto traductor se retira por
el foro.
Julio
Madrid, Febrero de 1909.
Brot
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II
fe
II
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II
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II
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^li'a"
ACTO PRIMERO
Una noche de Octubre en la frontera siria de Egipto,
hacia fines de la trigsima tercera dinasta, en el ao
le 706 de la era romana, sea el ao 48 antes de Jesucristo.
Al levante se vislumbra un resplandor plateado, el

de la luna que surje lentamente. Los astros y el
cielo sin nubes alumbraban por entonces dos notalDles
lmoras de toda civilizacin: un palacio y unos soldaree]'o
dos.
El palacio,
un
edificio siriaco antiguo, bajo, enja-
belgado no es tan feo como el palacio de Buckingham,

los oficiales en el patio son mucho ms cultos que los
modernos oficiales ingleses. Por ejemplo, no seran capaces de amontonar los cadveres de sus enemigos
para despedazailos, como hicieron los ingleses en tiempos de Cromwell y, ms tarde, en la guerra contra el
Mahdi. Forman dos grupos distintos. Uno de ellos
tiene fija la atencin en el juego del capitn Belzanor,
un guerrero de unos cincuenta aos, que est jugando,
los dados con un joven recluta persa, de aire astuto;
su venablo est hincado en tierra, junto su rodilla. El
otro grupo rodea un alfrez noble que est de guardia
y acaba de contar una historia obscena como las que
todava hoy se cuentan en los cuarteles ingleses. Ha
producido con ella una carcajada estrepitosa. Los oyentes son unos doce; son jvenes guardias pertenecientes
la alta aristocracia egipcia, como denotan sus escudos
y corazas. En este incmodo atavo, presntanse arrogantes y marciales, como presumiendo no poco de su
casta militar.
14
Belzanor es un veterano tpico, tenaz y testarudo,

vivo, listo inteligente donde la fuerza bruta ea menester, pero torpe f sin recursos ante empeos distintos;
un soldadote de cuerpo entero, pero aunque vale poco
para papeles de director y de dictador, es seguro que,
si tuviese la suficiente proteccin, precisamente en tal
cualidad sera empleado. Con todo, es digno de lstima,
debido la circunstancia de que Julio Csar acaba de
invadir su patria. Sin mayores preocupaciones sigue
con atencin sostenida su juego con el persa, quien,
como extranjero, considera muy capaz de hacer trampas. Sus subordinados son guapos muchachos, cuyo inters Ct reconcentrado en aquel juego y en aquel chascarrillo. Sus lanzas estn apoyadas en las paredes yaCf n en tierra, cerca de ellos. Esta parte del patio es un
tringulo, que un lado lo forma la fachada del palacio
con un prtico, y el otro una tapia con una poterna. El
grupo de la historieta, est por el lado del palacio; el
del juego, por el de la tapia. Cerca de la poterna, hay un
poyo bastante alto para permitir un centinela, subido
en l, la vista por encima de la tapia. El espacio est
iluminado por una antorcha de resina. Al cesar de repente la lisa del grupo que circunda al del cuento, el
persa, colocado de rodillas, que acaba de ganar, recoge
del suelo su ganancia.
Bel
Por Apis sagrado, persa, tus dioses
Fers;\
propicios.
Prueba otra vez la suerte; echemos el resto.
No quiero. Tengo mala suerte hoy.
Bki
CeN
(Mueve su lanza
Alto!
mirar por encima de
al
Quin va?
(Todos levantan
te
son
la
tapia.)
la vista
y escu-
chan.)
Voz
(De fuera
Bel.
(Dirigindose al Centinela.)
Cen
(Baja la lanza.)
portador de malas nuevas.

Djale entrar.
Entra, pues, portador de ma-
las nuevas.
JjEI
(Recoge
y guarda
los
dados
Recibamos con bonoreo
y empua su
ese
dardo.)
hombre, pues
nos trae malas nuevas.

(Los guardias cogen sus lanzas, miran hacia
la
y dejan libre una calle estrecha para
mensajero.)
el
la
cauce
paso de
Persa
16
(Abaodonaudo gu posiciu
arrodillada.)
Hay acaSO
honrar malas nuevas?

Entratp, brbaro persa. En Egipto es costumbre sacrificar los dioses en holocausto
y seal de agradecimiento al portador de
buenas nuevas, mas ningn dios aceptara
la sangre de un portador de malas nuevas.
Cuando son buenas las nuevas nue tenemos
que mandar, nos valemos del esclavo ms
abyecto que hallar podemos. En cambio, las
malas nuevas son transmitidas [lor medio
de jvenes de abolengo, deseosos de distin-
(ûe
Bel.
guirse. (Se incorporan
dems delante de
los
la
puerta.)
Entra, efebo, y dobla la cerviz ante el palacio
Woz
de
la reina.
Nubio amigo, aconpjote que untes
la
lanza
con grasa de puerco, pues antes de que

despunte el dia los jmanos te habrn obligado tragrtela ha^ta el regatn.
(El que acaba de hablar, n joven elegante y presumido
vestido de
te
que
salir
modo
diferente, pero
no menos extravagan-
los guardias, entra riendo
por lu puerta. Paiece
de un combate, y su brazo izquierdo
de uua manga rota,
lii la diestra
romana metida dentro de

dejando su derecha
sale
vendado
empua una espada
su vaina. Entra en el patio,
al Persa,
su izquieraa Belza-
nor. el tropel de los guardias detrs.)
AFfRIS
Quin eres, que te atreves rerte en la

mansin de Clepatra la reina, y en las barbas de Belzanor, el capitn d sus guardias?
Soy Bel Affris, descendiente de los dioses.
(ceremonioso.) Salud, hermano!
(Excepto el Persa.) Salud, hermano!
Todos los guardias de la excelsa reina, excepto yo, descienden de los dio-ês. Yo soy
persa y descendiente de muchos reyes.
(.V los vJuardias ) Salud, hcrmanOS. (ai Persa, con-
Bel.
Habis estado en
Bel.
R. Lleg.
Bel
Todos
Persa
descendiente.)
Salud, mortal.
la pelea.
Bel Affris. Sois
un guerrero entre guerreros. No querris

que las esclavas de la reina sean las primeAffris
ras en saber las noticias.

traigo noticia alguna, sino la de
No
que en
16
breve nos cortarn el cuello los guerreros,

las mujeres, todos.
Ya lo dije yo.
(Habiendo escuchado.) Ay de llOSOtrOs!
Persa
Gen.
(a Beizanor.)
Affris
(ai feutinea.) Tranquilzate, pobre etiope. La

suerte est en manos de los dioses que te
pintaron de negro, (a Beizanor, sealando al Persa.) Qu te dijo ese mortal?
Dijo que el romano Julio Csar, quien desembarc en nuestras playas con un puado
de secuaces, lograr hacerse el dueo de
Egipto. Los soldados romanos le asustan.
(i os Guardias se ren bravucones.) EsOS gaanes
que se han criado para aûstar urracas y andar detrs del arado! Hijos de herreros y
molineros y curtidores! Mientras nosotros,
nobles, consagrados las armas, descende-
Bel.
mos de
Persa
Bel
Affris
los dioses.
Beizanor: los dioses no tratan siempre bien

sus parientes pobres.
(Acaloradamente ) Hombre contia hombre, no
valemos tanto como ios esclavos de Csar?
(interponindose entre Io dos.)
EsCUCha, herma-
no; hombre contra hombre, noiôtros los

egipcios, somos como dioses por encima de
los
Guardias
Affris
romanos.
(Alborozados.) Ah!
Pero ese Csar no
hombre:
all
pelea hombre contra

dbil ests te mete
donde ms
una legin como se tira un peasco con una

catapulta; y esa legin es como un hombre
con una cabeza, con mil brazos y sin temor.
Yo he peleado con ellos y s qu atenerme.
Bel.
(Burln.)
dias
te asustaste,
hermano?
(Los Guar-
ren estrepitosamente y sus ojos chispean
por la
bizarra de su capitu.)
Affris
y, sin embargo, fui vencido.

Ellos se asustaron, tal vez, pero nos dispersaron como el tamo al soplo del viento.
No, hermano,
(Lo3 Guardias, desalentados, profieren exclamaciones

de disgusto
Bel.
Affris
No podas morir?
Noj eso era demasiado
fcil
para ser digno
17
Bel.
de un descendiente de dioses Adems, no

habia tiempo para ello; todo pas en un
vuelo. El ataque vino, precisamente, cuando menos lo esperbamos.
Esto solo prueba que los romanos son unos
Affris
No
cobardes.'
se
preocupan de
la
cobar
romanada ms. El
no les impor-
la esos
nos. Ellos pelean para vencer,

honor y la gloria de la guerra
ta nada.
Cuntanos como fu la batalla. Qu pas?

Persa
Guardias (Arrimndose con curiosidad Bel Affris.) Ah, S,
Affris
cuntanos!
Sabed, pues, que soy un novicio en la guardia del templo de Ra en Memfis. No sirvo ni
Clepatra ni su hermano Ptolomeo, sino
solo los altos dioses. Hicimos un viaje con
objeto de inquirir de Ptolomeo por qu haba expulsado Clepatra Siria, y cmo
los egipcios tenamos que tratar con el romano Pompeyo, recin llegado nuestras
playas despus de su derrota por Csar en
Farsalia.
Qu
creis
que tuvimos que escu-
char? Pues que Csar est llegando en seguimiento de su enemigo, y que Ptolomeo
mand matar Pompeyo y tiene preparada su venerable cabeza para ofrecerla al
vencedor, (sensacin entre los guardias.) Es ms;
supimos que Csar ya habia desembarcado,
Bel.
pues no habamos andado media jornada

de nuestro retorno, cuando topamos con la
gente de la ciudad que hua delante de sus
legiones y en vano haba tratado de impedir el desembarco.
Y t, el guardin del templo, no te opusiste
esas legiones?
Affris
Hicimos lo humanamente posible. Pero

son una trompeta que fu como el bramido
de una montaa negra. Entonces vimos una
muralla movediza de escudos viniendo hacia nosotros.
en
el
ser
Ya
asalto de
cuando
asaltaros!
el
sabis
cmo
un muro
muro
es el
corazn
qu
que viene para
late el
fortificado;

Persa
Affris
18
(Alegrndose de haber hablado.) No lo dije?

Cuando el muro estuvo cerca, se troc en
un tropel de hombres, individuos bastante
ordinarios, con cascos, sayas de cuero y corazas. Todos tiraron sus jabalinas; una que
vino sobre m atraves mi adarga como si
hubiese sido de papiro. Veit? (sealando su
brazo izquierdo vendado.) y me hubiera atravesado el cuello ei yo no hubiese bajado la cabeza tiempo. Luego se dieron ms prisa
an y se precipitaron sobre nosotros empuando unas espadas cortas. Cuando se tiene
cerca un hombre con una tal espada, no
puede uno hacer nada con sus armas; todas

son demasiado largas.
Persa
Qu
Affris
Cerr los puos y le di mi romano un puetazo tremendo en la mandbula. Al fin

era mortal: cay atontado, le cog la espada
y con ella le mat, (sacando la espada.) Mirad,
una espada romana con sangre romana en
GuAt<DIAS
(Aprobando.)
hiciste?
ella.
jMuy
bien! (cogen
la
espada y
la pa-
san de uno otro, examinndola con curiosidad.)
Persa
Affris
Y tus hombres?
Huyeron, dispersronse como un rebao de
carneros.
Bel.
Affris
[Cobardes esclavos! Dejando acuchillar los descendientes de los dioses!

(con agria frialdad.) Amigo, los descendientes
de los dioses no esperaron ser acuchilla(Furioso.)
no se trat de ganar una batalla,

una carrera. Los romanos que no disponen de carros de guerra, mandaron una
nube de hombres caballo en persecucin
nuestra hicieron una matanza horrenda.
dos. All
sino
Entonces nuestro adalid, el gran sacerdote,

repleg como una docena de descendientes
de los dioses y nos exhort morir matando. Dije para m que sin duda era ms seguro parar que perder el aliento y ser acuchillado por la espalda; par, pues, y reunrae con nuestro caudillo. Entonces los romanos nos tuvieron respeto, porque nadie
OeN.
19
ataca un len cuando el campo est lleno

de carneros, como no sea por la gloria de la
guerra, de la que esos romanos no saben
nada. As escapamos con vida, y yo he venido para aconsejaros que abris vuestras
puertas Csar, pues su vanguardia me sigue una hora de distancia, y ni un guerrero egipcio hay interpuesto entre vosotros y
sus legiones,
Ay, de nosotros! (Arroja en tierra la lauza y huye
dentro del palacio.)
Bel.
Clavadle en la puerta, presto, (los
guardias
corren en pos suyo blandiendo sus lanzas, pero

rre tanto
que
se les escapa.)
rrer por ])alacio
Affris
Bel.
Pers-v
Ahora
l co-
la noticia Co-
como fuego por
rastrojera.
Qu haremos para salvar las mujeres de

manos de aquellos brbaros?
No sera mejor matarlas?
No, porque tendramos que pagar multa de
ellas. Mejor ser deromanos matarlas, resultar ms
sangre por algunas de

jar los
barato.
Bel.
(con admiracin.)
Admiro
tu listeza.
Tienes
razn.
Affris
Bel.
Affris
Bel.
Pero vuestra reina?...

Es verdad. Tenemos que poner en salvo
Clepatra.
No quieres esperar sus rdenes?
Sus rdenes! De una doncella de dieciseis
aos! Jams.
Persa
Bel,
Persa
Guardias
Be'..
En MemSs
la reputis reina,
aq ai sabemos qu atenernos. La llev'ar

en la grupa de mi cai)allo. Cuando los guerreros la hayamos quitado del alcance de
Csar, los sacerdotes, las ayas y dems podrn de nuevo afirmar que es una reina
inspirarle las rdenes que quieran.
Escchame, Belzanor.
Habla, pues eres ms listo que de tus aos
se podra esperar.
El hermano de Clepatra, Ptolomeo, est en
guerra con ella. Vendmosla Ptolomeo.
Cunto talento tienes, persa!
No nos atrevemos. Descendemos de los dioses, pero Clepatra desciende del ro Nilo, y
20
de nuestros padres no criariaiT
no los regara con sus aguas
Sin los dones de nuestros padres viviramos
una vida de perros.
Es verdad, la guardia de la reina no puede
vivir con su sueldo. Pero escuchadme otra
palabra, parientes de Osiris.
Habla, habla, strapa.
jeos antes la verdad hablando de Csar,
cuando pensasteis que me burlaba de voslas tierras
trigo si el Nilo
Pefsa
Guardias
Persa
otros?
Guardias
S, s, es
Bel.
(cediendo con
verdad, tuviste razn.

repugnancia.)
SegU CUCnta Bel
Affris.
Persa
Bel.
Persa
Pues es'cuchadme ms. Ese Csar es muy aficionado las mujeres; las hace sus amigas
y consejeras.
Ay, ese entrometimiento de mujeres ser
la ruina de Egipto!
Di ms bien la ruina de Roma. Csar se va
haciendo viejo; pasa ya de los cincuenta y
tiene la cabeza llena de trabajos y batallas.
Es demasiado viejo para mujeres jvenes,.
y las mujeres viejas son demasiado sabias
para hacerle caso.
Affris
Persa
persa, que en este momento

Csar est al alcance del odo.
Clepatra no es mujer todava, ni tampoco
es sabia. Pero ya trastorna la sabidura de
Ten cuidado,
los
hombres.
Bel.
Ah, eso es debido que desciende del ro

Nilo y un gatito negro del sagrado Gato
Blancol Qu ms?
Persa
Pues vndela secretamente Ptolomeo y

luego ofrcenos nosotros Csar como voluntarios para pelear por el destronamiento
de su hermano y la restauracin de nuestra
reina, la nieta del Nilo.
Es ms listo que todos ese persa.
Guardias
Persa
Tened por seguro que nos escuchar si le
describimos ala reina. Vencer y matar al
hermano de esta y reinar en Egipto al lado
8"yo, y nosotros seremos los guardias de
palario.
^ 21
Affris
Hablas de perlas, talento sin igual.

Se nos vendr encima antes de que ceses de
Bel.
iiiS
Guardias
hablar; parlanchn.
verdad. (Una gritera espantosa en
iuterrumpe.)
Pronto empieza
la
el
palacio le
huida, guar-
dad
las puertas. (Se precipitan hacia la puerta y

forman un cordn delante de ella con sus lanzas alzadas.
te.
Un
tropel de criadas y ayas sale precipitadamen-
Las que van delante retroceden ante
las lanzas eri-
zadas gritando los que vienen detrs, que paren. La
voz de Belzanor domina
el
barullo, gritando:)
adentro otra vez, rebao
Guardias
Bel.
Atrs!
intil.
Atrs, lis hembras!

Decid Ftatatita, la jefa de
las siervas,
que
salga.
Mujeres
(Gritando hacia
Mujer
Ven, ven, que Belzanor te quiere hablar.

Atrs! Ay, que me estis empujando en las
puntas de las lanzas!
(Eu
el
el palacio
Ftatatita, Ftatatita!
umbral aparece una mujer formidable. Su cara

en todos sentidos; sus ojos son
est surcada de arrugas
de
vieja, grandes y listos. Es alta, fuerte y tiene manos enormes. Su boca es la de un dogo y sus mejillas
semejan
las carrilleras
influyente de la corte y
de un braco. Viste cual
mide
los guardias
dama
con mira-
das desceradas.)
Ftat.
Bel,
Paso al aya
mayor de
zanor,
el
la reina!
yo soy Belcapitn de los guardias de la reina,
(con arrogancia solemne
Ftatatita,
vastago de los dioses.
Ftat.
(Devolviendo con creces
yo soy
el
la
arrogancia.)
Belzanor,
aya mayor de palacio, y tus ante-
pasados divinos tuvieron gala ser retratados en los muros de las pirmides de los reyes quienes sirvieron mis progenitores.
(Las mujeres se ren orgullosamente.)
Bel.
(Con humor de pocos amigos
Ftatatita, hija de
un camalen de lengua larga y ojos bizcos,

escchame: los romanos estn al llegar. (Las
mujeres lanzan un grito de terror y quieren huir, pero
las lanzas las detienen.) Ni aun ios descendien-
de los dioses pueden resistirles, porque

tiene cada uno siete brazos, y cada brazo
lleva siete dardos. La sangre en sus venas
tes
22
es azogue hirviente.
Sus mujeres paren
horas de concebir y
degolladas y comidas.
tres
(Las mujeres
camino por entre

pone en frente de
Bel.
Ptat.
burla de los
multitud y sin miedo
la
las
soldpdos, se ab.e
'alguno se
las lanzas.)
Huid, pues, y poneos en
salvo,, hijos cobardes de los dioses de barro baratos que se

venden los pescaderos y dejadnos solas
nosotras componrnoslas.
No antes de que hayas hecho lo que pedimos. Oh, terror de los varones! Traen os ac
la reina Clepatra y luego vete donde
quieras.
(Con risa desdeosa.)
Ahora s por qu los dioquitaron de las manos, (los guardias se miran entre s con sorpresa.) HaS de Saber
torpe, soldadote, que la reina desapareci
desde la puesta del sol.
(fuioso.) Bruja, la tienes escondida con objeto de venderla su hermano Csar.
ses
Bel.
se
las;
da siguiente son
estremecen de horror. Ftatatita
se
mira con desprecio,
Ftat.
al
nos
la
la mueca izquierda y la arrastra, ayudado por algunos guardias, hacia el centro del patio,
en donde, despus de haberla hecho caer de rodillas,
(La agarra de
Dnde e&t? Dnmomento, si no... (Biande ei
seca un cuchillo descomunal.)
de est? Dilo
arma como para
FxAT.
(Ronca.)
al
cortarle el cuello.)
Mtame,
tuscampos, en
no baar
aos de ham-
perro, y el Nilo
siete veces siete
bre.
Bel.
(Asustado, pero desesperado.)
pagar para aplacar

se
me
Ftat.
sacrificios,,
Pero ahora
persa.) Oye, t, hombre ascampos de tus padres estn situa-
ocurie. (ai
tuto, los
Persa
Ofrecer
los dioses.
dos lejos de las orillas del Nilo. Mtala t.

(Amenazndola con el cuchillo.) Pcrsla tiene Un
solo dios, pero gusta de la sangre de las viejas. Dnde fst Clepatra?
Persa, no lo s, como vive Osiris. La reprend por irritar al hado hablando con los gatos
sagrados de los sacerdotes y tomndolos en
sus brazos. Le dije que la dejaramos sola
aqu cuando viniesen los romanos, en casti-
go de su desobediencia. Y ahora se ha marchado, se escap, C-t oculta. iJigo la verdad.

Osiris es
mi
testigo.
Dce la verdad, Belzanor.

la nia: ahora se esconde.
Vamos buscarla, pues, prisa, en palacio,
por todos los rincones.
Mujs.
(interpdnindose.)
Bel
Habis asustado
(Los guardias, guiados por Belzanor, penetran en

palacio abrindose paso por
ipujeres fugitivas que
la
muchedumbre de
el
las
salen corriendo por la puerta
del pato.
Ftat.
(Gritando.) [Sacrilegio!
Hombre'? en los apo-
sentos de la reina! Sa
acercar el Persa
AfFRIS
el
..
(su voz se extingue
ai
cuchillo su cuello.)
(Poniendo una mano en
el
hombro izquierdo de
Ftata-
Perdnala un momento, persa, (a Ftataiita en tono muy significativo.) Abuela, tUS d0ses duermen estn de caza, y junto tu
garganta hay un cuchillo. Llvanos donde
est la reina y salvas lu vida.
(Despreciativa.) Quien detendr el acero en la
mano de un insensato si los dioses se lo confiaronV Escuchadme, jvenes sin juicio.
Clepatra me teme, pero ms an teme
los rumanos. Para ella no hay ms que un
poder huperior al enojo del aya mayor y la
crueldad de Csar; y es el poder de la esfinge sentada en el desierto y vigilando el camino del mar. Lo que ella quiere que sepa
la esfinge se lo dice al oido los gatos sagrados, y en su natalicio le ofrece sacrificios
y adrnala con flores de adorujideras. Id,
pues, al desierto y all buscad Clepatra
la sombra de la esfinge, y, por vuestras vidas procurad que ningn dao le acontita.)
Ftat.
tezca.
Persa
Affkis
D, t, que eres tan listo, hemos

de creerla?
Por donde vienen los romanos?
Por el desierto, desde el mar, por delante de
PfcRSA
(a
Affris
(ai Persa.)
la esfinge.
Ftatatita.)
ese
Vieja taimada! Lengua de ser-
Has inventado esa historia para ()ue

y yo vayamos al desierto y perezcamos
piente!
24
Fat.
bajo la cuchilla de los romanos. (Levantando

su cuchillo.) Ahora mismo vas morir.
No sers t quien me mate, criatura. (Le agarra del tobillo, le hace caer en tierra v
lo largo de la pared, desapareciendo
huye agachada
v.
la oscuridad.
Bel Affris lanza una carcajada estrepitosa al ver al persa

caer. Los guardias con Belzanor y un tropel de fugitivos
cargados de envoltorios salen corriendo del palacio.)
Persa
Bel
Cent.
Bel
Cent.
Todos
Habis hallado Clepatra?

Fuese. Buscamos en todos loa rincones.
(Nubio; apareciendo en la puerta del palacio.) A.y,
ay de nosotros! Huyamos!
Qu pasa ahora?
Htn robado el sagrado gato blanco!
Ay, ay de nosotros! (pnico general. Todos huyen con gritos de consternacin. La antorcha se cae y
se apaga. Oscuridad. El ruido
gue.
Silencio mortal.
de los fugitivos se extin-
Pausa. Luego las tinieblas y
sileucio se transforman
suavemente en una niebla
gentina producida por la luna, que surge en
el
ar-
el hori-
zonte y las extraas armonas vibratorias de la colum-
na de Memnn. La Juna
se levanta en todo su esplen-
dor por encima del desierto, y aparece la vista un

amplio horizonte, cortado por una mole colosal, lis
una
esfinge que, en su zcalo, se destaca de
la
vasta
extensin' arenosa. Clarea cada vez ms, y los ojos de

la esfinge
miran serenamente un montn enorme de
adormideras entre sus zarpas, en
el
que yace sin mo-
vimiento una joven. Slo se levanta y baja suavemente la tnica
de seda bajo
el aliento
plcido de la dor-
mida virgen cuyo rizado cabello rutila bajo los rayos

de la luna como las plumas de un pjaro.
De repente estalla de lejos un estruendo horrsono
(parece el mugido de un minotauro atenuado por la
distancia), y la msica de la columna de Memnn en
mudece. Silencio. Luego unos sonidos de trompas que
poco poco van aumentando su intensidad. Otra vez
silencio. Desde el Sur viene andando un hombre paso
lento. Parece encantado del misterio de la
noche esplen-
dorosa y se queda parado, absorto, enfrente del lado

quierdo de la esfinge, cuya masa imponente se
le
hombro enorme.)
Salud, esfinge. Julio Csar te saluda. Muchas tierras he visitado buscando las ignooculta por su
Ho.MBFiE
iz-

tas regiones
26
de
las
que mi venida
este
mundo me
desterr y la compaa de personas que se me parecieran. Encontr rebaos

y pastos, hombres y ciudades, pero no otro
Csar, no un lugar que pudiese considerar
como patria ma, ningn hombre semejante
m, ninguno que pudiese obrar las obras
de mis das pensar los pensamientos de
mis noches. Ah en el mundo pequeo oh,
esfinge! mi posicin es tan alta como la tuya,
en este gran desierto. Solo que yo viajo y
t te ests quieta! Yo conquisto y t aguantas; yo obro y causo admiracin, t vigilas
y espera?; yo levanto los ojos y me quedo
deslumhrado, los bajo y se me nublan, miro
mi ah-ededor y me lleno de confusin,
mientras tus ojos no cesan de escudriar
el horizonte, de mirar la lontananza, hacia
las ignotas regiones... la patria de la que venimos extraviados. Esfinge, t y yo, ajenos
la raza de los hombres, no, no somos ajenos uno otro. No me acord de t y de
este sitio desde que nac? Roma es el sueo
de un loco, sta es mi realidad. La luz de
tus astros que divi? de lejos en Galia, en
Britania, ec Hispania, en Tesalia, me seal al eterno centinela que aqu se yergue
y
cuya situacin nunca poda hallar.
por
aqu, aqu te encuentro, el smbolo de la
parte constante imperecedera de mi vida.
Silenciosa, henchida de pensamientos, ocupas tu trono solitario en medio del desierto
de plata. Esfinge, esfinge: de noche sub
montaas por escuchar de lejos el vago

murmullo de los vientos que con tus arenas
retozan. El hado mo es el que ac me trajo,
las
porque soy aquel de cuyo genio eres el smbolo: en parte un bruto, en parte mujer, en
parte dios; nada de hombre hay en m. He
sabido descifrar tus enigmas, esfinge?
Joven
(Que
se despert y se levanta
quien hiabla.)
Csar
con precaucin para ver
AncianO.
(Avanza vivamente un paso y saca

ses inmortales!
la
espada.)
DO-
- 26
Joven
Csar
Joven
Csar
Anciano, no eches correr.

; Anciano, no eches eorrerl
As se habla Julio Csar!
(insistiendo.) Anciano.
Esfinge, presumes todava. Soy ms joven
que t, por ms que tu voz sea la de una
(Estupefacto.)
nia.
Joven
Sbete pronto aqu,

drn y te comern.
Csar
(corre dando
la
vuelta al
si
no
los
hombro de
romanos venla esfinge
y la ve.)
Una
Joven
Csar
Joven
Csar
Clep.
nia sus pechos. Una nia divina!

Sube pronto. Tienes que dar la vuelta y subir por este lado.
(Atnito.)
Quin eres?
,Soy Clepatra, la reina de Egipto.

Una reina de gitanos, querrs decir.
No me faltes al respeto, si no la esfinge har
coman los romanos. Sube, Se est

bien aqu.
(Aparte.) Qu ensuee! Qu magnfico ensueo! No me dejis despertar, dioses inmortales, y conijuistar diez continentes
para pagar el haber soado hasta el fin.
que
te
muy
Csar
(Trepa por
el
costado
rece delante de
vuelta al
Clep.
de
hombro de
la
y al puBto reapadespus de haber dado la
la esfinge
Clepatra
imagen.)
Cuidado, muy bi^n. Ahora sintate; puedes

ponerte en la zarpa derecha. (Ella misma se
cmodamente encima de la zarpa izquierda.) LiSl
esfinge es muy poderosa y nos proteger,
sienta
pero (Estremecindose y con acento quejumbroso.)

no quiso hacerme caso alguno ni hacerme
siquiera compaa. Me alegro de que hayas
venido: me senta tan sola! No has visto por
casualidad un gato blanco por ah?
Csar
(sentndose despftcio en
admirado.)
Clep.
la
zarpa derecha, sumamente
Has perdido alguno?
sagrado gato blanco. No es eso horrible? Lo quise traer aqu para sacrificarlo
la esfinge, pero al poco de salir de la ciudad
una gata negra le llam y de un salto se
S, el
quit de mis brazos y con estar con ella.

Crees que la gata negra h.tya podido ser la
abuela de mi tatarabuela?

Csar
Clep.
Csar
Clep.
Csar
Clep
Csar
CleP.
Clep.
abuela de tu tatarabuela! Ah, bien, por qu no? En esta noche incomparable nada me sorprende.
Creo que debe de ser at-. La bisabuela de
mi hipabueia fu una gatita negra hija del
sagrado gato blanco; y el ro Nilo se cascon ella en sptimas nupcias. Por eso mi cabello es tan ondulado, y yo siempre quiero
que me dejen hacer mi voluntad, sin que
me importe que plazca los diose?, or
eso viene de que mi sangre est hecha de
agua del Nilo.
(Mirndola cod extraeza.) La
Qu haces aqu
estas horas de la noche?

Es que vives aqu?
Claro que no. Soy la reina y vivir en palacios en Alejandra en cuanto haya matado .
mi hermano, quien de all me expuls. Cuando sea mayor, no har ms que lo que se me
antoje. Podr envenenar los esclavos y ver
cmo se retuercen, y podr hacer que Ftatatita la metan en un horno ardiendo.
Bien. Pero, mientras tanto, por qu no est
en tu casita y en la cama?
Porque los romanos van llegar para devorarnos. T tampoco ests en tu casa y en la
cama.
(con conviccin.) Si que lo estoy. Vivo en una
tienda; y ahora estoy en dicha tienda, profundamente dormido y soando. Te imaginas que te creo un ser real, imposible hadita de ensueo?
(Riendo por
lo bajo, inclinndose
con confianza ha-
Eres un anciano gracioso. Me gustas.

Oh, esto echa perder el ensueo! Por qu
no sueas que soy joven?
Ojal lo fueras! 8lo que entonces tendra
ms miedo de t. Me gustan los hombres,,
sobre todo los jvengs con brazos redondos
y fuertes, pero me asustan. T eres viejo y
algo delgado y enjuto; pero tienes una voz
bonita, y me alegro de tener con quin hablar, por ms que crfo que ests algo chiflado. Ser la luna la que te hace hablar contigo mismo de esa manera tonta.
cia l
Csar
27

Csar
Clep
Csar
Csar
Clep.
Cmo! Escuchaste mis palabras? Estaba

orando ante la gran esfinge.
Pero si esta no es la gran esfinge.
(Muy desilusionado levantaudo
tua.)
Clep.
28
Qu
la vista
hacia la esta-
dices?
no es ms que una miniatura, una cra

de esfinge. Porque la gran esfinge es tan
enorme, que hay un templo entre sus zarpas. Esta es mi pequea esfinge faldera.
Dime, crees que los romanos tengan hechiceros capaces con sus sortilegios de separarnos de la esfinge?
Por qu? Les tienes miedo los romanos?
(Muy seria ) Oh, nos comeran si nos cogiesen!
8on unos brbaros. Su jefe se llama Julio
Csar, cuyo padre fu un tigre y la madre
una m.ontaa ardiendo. Tiene la nariz como
la trompa de un elefante, (csar involuntaria-
Ji/Sto
mente se coge la nariz ) Todos ellos tienen narices largas y colmillos de marfil y rabos pe-
CSAR
queos y siete brazos con cien dardos cada

uno. Se alimentan de carne humana.
Te gustara que te ensease yo un verdade-
Clep.
(Aterrada.)
Csar
Qu importa,
Clep.
(Âgitada.)
ro
romano?
No, no.
si
Me ests asustando.
esto slo es un sueo?
No es un sueo, no es un sueo,
no. Convncete, (saca un alfiler del pelo y le pin-
cha con
l varias
veces en
Csar
Ay... quital (con ira.l
Clep.
(intimidada) Dijiste
rosa.)
Csar
Yo
(Amable.)
brazo.)
te atreves?
qUe estabas soando.
(Lio-
slo quise demostrarte...
Vaya, vaya, no
nunca debe
de
el
Cmo
llorar. (Se frota
llores.
el
Una
reina
brazo y se extraa
Estoy realmente desmano la esfinge para probar
la realidad del dolor.)
pierto? (Golpea con
la
su solidez. Palpa la realidad con tanta fuerza que empieza a alarmarse y dice perplejo.) S, estoy...
espantado.) nO,
esperado.)
ta
Clep.
(Casi
imposible, loCUra, locura. (Des-
Volvamos
al
para saltar abajo desde
campamento,
(se levan-
el pedestal.)
No, no debes abandonarme. No, no, no te vayas. Tengo miedo

miedo los romanos.
(Abrazndole con terror.)
29
me
Csar
(Ya convencido de 'luc no duerme.) Clopatra,

ves l)ien la cara?
Clep.
S,
CSAR
Ests segura de que es la luna la que me

hace aparecer ms blanco de lo que son los
egipcios. (Con dureza.) Notas que Lengo una
nariz bastante larga?
CleP
CSAR
(Retrocede presa de una terrible sospecha.) Ah!...
CleP.
tan
est
luna.
blanca al resplandor de
la
Es una nariz romana, Clepatra.

[Oh! (Se levanta lanzando un grito estridente, da la
vuelta al hombro izquierdo de la esfinge, salta abajo
en
arena y cae de
la
con llantos y splicas
rodillas
Murdele, esfinge, despedzale.

Quise sacrificarte el gato blanco, s, de ve-
fervorosas.)
ras, quise... (csar que tambin se ha
bajado
hombro.) ]Ah!... (Hunde
pedestal, la toca en el
del
ca-
beza en sus brazos.)
Clopatra, quieres que te indique el
CSAR
que impida que Csar
te
medio
coma?
Oh,
indca-
Clep.
(suplicndole lastimeramente.)
Csar
melo. Robar las Joyas de Ftatatita y te lae

dar. Har que el ro Nilo riegue tus tierras
dos veces al ao.
Tranquilzate, nia. Tus dioses tienen miedo
los romanos. Ya ves cmo la esfinge no se
atreve morderme ni impidirme que te
lleve presencia de Julio Csar.
Clep.
(suplicando con
Csar
CleP
voz
dbil.)
No
S,
S,
lo hars, no,
di
que no.
Csar no
se come las mujeres.

(Levantndose de repente llena de esperanza. j
Qu
dices?
Csar
Pero se come las nias, (EUa

y loS gatOS. Y t ereS UUa
nia loca y desciendes de una gata negra.
Eres nia y gata la vez.
(intencionsdo.)
vuelve arrodillarse.)
(Temblando.)
Csar
S,
Clep.
Oh, es preciso que

ro que haga de m
hechicero?
Csar
Tal
me comer?
hagas creer que eres una
De modo que
Clep.
menos que
le
mujer.
vez.
me busques un hechiceuna mujer. Eres acaso
Pero no hay tiempo para
ello.
Esta
Clep.
Csar
CIlep.
"Csar
30
misma noche tienes que presentarte ante

Csar en el palacio de tus antepasados.
Nunca, nunca. No me atrevo.
Por grande que sea tu miedo, por grande
que sea el espanto que te inspire el terrible
Csar, tienes que mirarle la cara como una
mujer valiente y una gran reina, y es preciso que no experimentes temor alguno. Si tu
mano tiembla, fi tu voz balbucea, ah! entonces, no evitas la muerte. (Ella lanza un gemido.) Pero si te cree digna de gobernar, te
sentar en el trono su lado y te har la
verdadera soberana de Egipto.
(Desesperada.) No, no, me conocer en seguida.
(con nign sentimiento.) No lo creas. Se deja fcilmente engaar por las mujeres cuyos ojos
le deslumhran; no las ve como son, sino
como
quisiera que fuesen.

le vamos engaar. Me pondr la
cofa de Etatatita y me tomar por una
Ole?.
Entonces
Csar
Clep.
Si haces eso, te tragar de un solo bocado.

Pero yo le dar un bello con mi palo mgi-
Csar
(interrumpindola bruscamente.)
CleP.
Tcorre detrs de
vieja.
co y siete pelos del gato blanco dentro, y...

Bah! EreS Una
lontita. Comer tu bollo y ti tambin. (Le
vuelve despreciativamente
l
la espalda.)
y se agarra de su brazo.) Por l08
no me abandones! Har lo que digas,

ser buena. Ser tu esclava, (oe nuevo resuena
dioses,
el terrible
estruendo al travs del desierto, pero
fuerte que antes; es la buciua, la

los
Csar
ms
trompa guerrera de
romanos.)
Escucha.
CleP.
(Temblando.)
Csar
La
CleP.
(Tirndole de
Qu ha
sido?
voz de Csar.
la
mano.)
Escapemos. Ven, oh,
venl
Csar
CleP
Conmigo
ests segura hasta que subas tu

trono para recibir Csar. Llvame all.
(Muy contenta de poderse marchar.) Con mUCho
gusto, (otra vez suena la bucina..) Oh, VCn, date
prisa! Los dioses estn enojados. No sientes
como la tierra tiembla?
31
CSAR
Clep
Csar
Es el paso de ls legiones de Csar.

(Tirando de l.) For aqu, pronto, Y de paso
miremos ver si encontramos el gato blan
co. El fu quien te convirti en romano.
No hay quien le quite esa mana! Ea, vamonos!
(sigue detrs de
fuerte mientras
de la luna se desvanece,
negro, y slo
mismo
le
La 'bucina sueua ms
ella.
atraviesan
el
desierto. El
el
resplandor
horizonte aparece otra vea
corta la fantstica silueta de la esfinge.
esfuma en negro, y por doquier reinan las tinieblas, hasta que surge de repente la llama
de una lejana antorcha que se refleja eu unos grandes
pilares egipcios que soportan el techo de un prtico
majestuoso. En el fondo del mismo aparece un esclavo nubio con una antorcha en la mano. Csar, llevado
El
cielo se
todava por Clepatra,
le
sigue con ella.
Atraviesan
el
prtico. Csar contempla con curiosidad la extraa ar-
quitectura y las sombras de los pilares, entre los cuales,
medida que el paso de la antorcha la hace retro-
ceder
silenciosamente,
parecen entrar y
salir
figuras
de personas con alas y cabezas de gavilanes y grandes

gatos de mrmol negro all en acecho. Ms adelante, la
pared se quiebra en ngulo y forma un crucero

trono
el que Csar ve, su derecha, un
espacioso en
Csar
Clep
y, destrs del trono, una puerta. A cada lado del trouoha y una columna esbelta con una lmpara encima )
Qu sitio es este?
Esto es donde me siento en el trono cuando
me permiten ponerme la corona y las regias
galas. (e1 esclavo adelanta

el
trono
la
antorcha para ensear
CSAR
Mndale
Clep.
(con timidez.) rees
al
esclavo encender las
lmparas,
Csar
que pueda yo atreverme?

Qu dudaV Eres la reina. (Eiia vacila.) Va-
Clep.
(Tmidamente
mos.
al
esclavo.)
Enciende todas
las
luces.
B'tat.
(saliendo de repente de detrs del trono.) Alto. (e1 esclavo queda parado.
Se
vuelve
con severidad
hacia
como una nia cogida en

quin traes ah y cmo te atreves
Clepatra, la que tiembla
A
mi permiso
falta.)
sin
lmparas?
ordenar
que enciendan
(clepatra enmudece de espanto.)
las
32
Quin es esa?
Ftatatita.
Csar
Clep,
Ftat.
(con arrogancia.)
Csar
Primera aya
de...
Hablo COn la
reina. Cllate t. (a ciepatra.) Tus servidores,
por lo visto, se olvidan de lo que ron. Despdela.
t (ai esclavo.) haz lo que te ha
mandado la reina. (e1 esclavo enciende las lmpa(interrumpindola bruscamente.)
ras.
Mientras tanto, Clepatra queda confusa, llena de
miedo ante
fuera.
Ftatatita.)
Clep.
(Mimosa.)
Csar
un poco, por un rato solo.

No la mandas sah'r, se lo
una reina. Sers comida.
Querida
Mndala
eres la reina.
Ftatatita, tienes
que
salir
ruegas. No eres
Adis, (se vuelve
para marcharse.)
Clep
(Agarrndose
No, no
l.)
te vayas.
No me
abandones.
Csar
Clep.
Ftat.
Un romano no quiere nada con una reina

que se asusta de sus esclavos.
Si no me asusto. De veras que no me asusta,
Vamos
ver quien se asusta aqu. (Amenaza-
dora.) Clepatra...
Csar
De
rodillas,
mujer, ponte de rodillas. Soy
yo tambin un chiquillo, que te atreves

burlarte de mi? (Seaala el suelo delante de los
medio intimidada, medio
Esclavol
Sabes cortar Una ca-
pies de Clepatra. Ftatatita,
recalcitrante, vacila. Csar Jlama al nubio.)
(ei
nubio se acerca
beza?
re
con
(1 nubio
l.)
menea
la cabeza afirmativamente y
en.seando todos los dientes. Csar coge su espada
la vaina
como queriendo presentar el puo al esel ademn imperativo hacia Ftatatita.)
clavo y repite
Te decides, mujer?
(Ftatatita,
vencida,
cae
de hinojos ante
Clepatra,
quien no puede creer sus ojos.)
Ftat.
Clep.
no olvides tu hnmilde
sierva en los das de tu grandeza.
(sumamente excitada.) Fusra. Vete. Anda. (Ftata(Ronca.) Oh, reina,
tita se
levanta con la cerviz doblada y sale de espaldas
hacia la puerta. Clepatra observa con vivo inters su

aire sumiso, casi aplaudiendo con sus
temblando. De repente exclama.)
que pegarla,
manos que estn

algO COn
Dame
(coge una plel de serpiente de encima
33
del trono y la agita
como un
ltigo hacia Ftatatita. C-
sar so precipita hacia ella y trata
de
detenerla mien-
tras Ftatatita escapa,)
Csar
Clep
Sabe araar
la gatita.
(Desasindose.)
Quiero pegar alguien. Pegar,

Toma, toma,
ai esclavo.)
pues, este, (pega
toma.
(e1 esclavo escapa despavorido por
el
prtico
y desaparece. Ella arroja la piel de serpiente y sube

precipitadamente por las gradas del trono con los bra-
|Soy Una reina de veruna reina verdadera, verdadera!
zos erguidos y gritando.)
darl al fin,
Clepatra la reinal (Csar menea
la cabeza en
duda y parece considerar esa cuestin desde
seal de
el
punto de
vuelve y
trono y
Csar
le
vista del bien
pblico de Egipto. Ella se
mira regocijada. Luego baja corriendo del

abraza arrebatada
exclamando.)
Oh, te
quiero por haberme hecho reina!

Pero una reina no debe querer ms que
un
Clep.
le
re_v.
Yo
har reyes todos los hombres que quieTe har rey t tan: bien. Tendr mu-,
chos reyes jvenes, con brazos fuertes y redondos y cuando me canse de ellos, los matar latigazos; pero t sers mi rey siempre, mi hermoso, bueno, sabio, viejo rey.
Ay, mis arrugas, mis arrugas! Y mi corazn de nio! T sers la conquista ms peligrosa de cuantas hizo Cesar.
(Asustada.) Csar! Olvidaba Csar! (con ansia.) T le dirs que soy una reina, verdad?
una reina real y verdadera. Escucha: (con
mimo misterioso.) escapmonos y ocultmonos
hasta que Csar se haya marchado.
Si temes Csar, no eres una reina de verdad, y aunque te ocultaras debajo de una
pirmide, l ira derecho ella y la levantara.
Csar
Clep.
Csar
ra
con una mano.
luego...
(Entrechoca
los
dientes.)
Clep.
(Temblorosa.) Oh!
CSAR
Asstate
de Clepatra.)
mano y
..
atreves. (La buciua. vuelve sonar lo lejos. Clepatra gime espantada. Csar se goza
en ello exclamando:) Ah! (cesar se acerca al trono
si te
Ven, OCUpa tu
la lleva
hacia
el
trono.
sitio. (La coge de la

Ella
est
demasiado

aterrada para
Hola; entra,
tus esclavos?
Ktatatita.
hablar.)
Cmo llamas
ClEOP.
34
(Caai exnime
sobre
el
dice con voz trmula.)
trono y acurrucndose en
Da unas palmadas,
(ei
palmetea. Fiatatita entra.)
Csar
Trae
las vestiduras
Clep.
de
y que entren
atavala
la reina
5'
su corona;
las siervas.
me
(Arrimndose algo.) S, la corona, Ftatatita:
pondr
la cotona.
Ftat.
CSAR
Para quin debe la reina engalanarse?

Para un ciudadano de Roma. Un rey de re-
Clep
(Golpeando
yes, Ftatatita.
el
suelo con
hacer preguntas?
mandan.
Cmo te atreves
Anda y haz lo que te
el pie.)
(Ftatatita sale con
una sonrisa
feroz. Cle-
patra, volvindose hacia Csar, prosigue con
Csar
exuberan-
conocer que soy una reina cuando vea mi corona y mis vestiduras, verdad?
Ca! En qu conocer que no eres una esclava adornada con las galas regias?
cia.)
C.-ar
Clep.
Csar
A m
se lo dirs.
no
me
preguntar. Conocer Clepa-
tra en su orgullo, su majestad, su valenta

y su hermosura. (Ella parece dudar de sus palabras.)
Clep.
Ests temblando?
(Estremecindose de horror.) No... yO...
voz
muy
endeble.)
yO...
(Con
No.
(Ftatatita y tres mujeres
entran
con
los
ornamentos
regios.)
Ftat.
De todass
quedado
las siervas de la reina slo han

estas tres. Las dems huyeron. (Em-
pieza vestir Clepatra, quieii
plida inmvil,
se
somete todo.)
Csar
Ftat.
Csar
Bien, bien. Con tres basta. El pobre Csar,

por lo general, tiene que vestirse solo.
(Despreciativamente.) La reina de Egipto no es
un brbaro romano, (a ciepatra.) S valiente,

hija ma; ten la cabeza erguida ante ese estranjero.
(Admirando Clepatra y ponindole la corona.) E*)
dulce amargo el ser reina, Clepatra?
Clep.
amargo.
Csar
Depon todo temor y vencers

estn llegando los romanos?
Csar, lata,

Ftat.
Ya
Mujeres
(i.ameutndose.)
36
estn ah y ios guardias huyeron.

Guay de nosotras!
(e1 nubio entra corriendo por el prtico.)
KBio
J.os
romanos
est^n
en
el patio, (saie corriendo.
Las mujeres liguen detrs de
con alaridos. El rostro
de Ftatatita demuestra una resolucin extrema;
mueve
del sitio. Clepatra pijede apenas
no se
abstenerse de
huir con las dems mujeres. Csar la agarra de la
eca y
mira fijamente.
la
Ella
queda en su
se
musitio
como una mrtir.)

reina tiene que recibir Csar sola. Con-
Csar
La
CleP.
(Plida.)
Csar
(soltndola.)
testa:
As sea.
As 863.
(se oj-e
el
Bien.
pisar y el tumulto de
hombres armfldos. El
aumenta. La buijina suena muy

cerca, acompaada de una formidable fanfarria de
terror de Clepatra
trompetas. Eso es demasiado para Clepatra; lanza un

grito y se precipita hacia la puerta. Ftatatita
ne sin consideracin alguna.)
Ftat.
Yo
tara la
soy quien te
cri. Escy aunque te cosvida, debes cumplir tu palabra de
Alto, Clepatra.
chame.
la detie
Dijiste, as sea,
reina. (Empuja Clepatra hacia Csar, quien

vuelre al trono pesar de su resistencia )
Csar
Ahora
si
la
tiemblas... (Se sienta en el trono.)

una grada, casi sin conocimiento,
(Ella est de pi en
esperando
la
muerte.
tumultuosamente
el
el
Los
guila y su bucioador,
se parece la
su
invaden
ensea, con
un muchacho cuya boca
de un lobo aullador,
con su instrumento rodeado

al crucero,
soldados romanos
prtico detrs de
al
de faz triguea,
cuerpo.
miran atnitos hacia
el
Cuando llegan
Forman de-
trono.
lante de l en
las
fila ordenada, desnudan sus espadas y

levantan eu alto gritando: S ilud, Csar! Clepa-
tra se vuelve
y mira atnita Csar; comprende
tuacin y con un gran

brazos.)
suspiro
la si-
de alivio cae eu sus
r<iKe.
-,-
..g^<*>b'^^f'îajt,
^MJLm.m.m.MJ.M^JUurLru>lTJLriJl'Jlu^-FJLmJ^^mJliJ^JJ^R.f^Jf^^J^^
ACTO SEGUNDO
Ona sala en el primer piso del palaterminando en una rotonda, la que se sube por
dos gradas. Entre las columnas de esa rotonda se divisa el Mediterrneo iluminado por el sol de la maana. Las paredes tersas y altas, cubiertas con pinturas
representando figuras de la mitologa egipcia de perfil,
y la falta de espejos, perspectivas falsas, tapices y colgaduras, prestan al conjunto un carcter de sencilla belleza, de frescura y placidez , como dira un rico fabricante ingls, de pobreza, de desnudez incomodidad.
Porque la civilizacin de la ronda de Tottenham Court
es esta de Egipto lo que la civilizacin de collares de
perlas de vidrio y de tatuages es la de la ronda de
Alejandra.
cio
Tottenham Court.
El joven rey Ptolomeo Dionisio (tiene diez aos) se
halla arriba en la ltima grada de la rotonda, que acaba
de atravesar guiado por su ayo Potino, quien le lleva
de la mano. La corte est reunida para recibirle. Se
compone de hombres y mujeres (algunas mujeres son

funcionarlas) de varios colores y razas, en su
mayora
egipcios.
Algunos de ellos son relativamente guapos, del bajo

Egipto; otros, mucho ms morenos, son del alto Egipto;
hay algunos griegos y judos. En evidencia en un grupo la derecha de Ptolomeo est Teodoto, el preceptor
del rey. Al frente de otro grupo, la izquierda de Ptolomeo, ce halla Aquilas, el general de las tropas de Ptolomeo. Teodoto es un viejecito bajo, cuyo rostro est
38
tan avellanado y desnoedrado como todo su cuerpo, con

excepcin de su vasta frente prominente que ocupa
ms espacio que todo el resto de la cara.
Observa un continente de agudeza y profundidad y
escucha lo que dicen los dems, con la atencin sarcstica de un filsofo que presencia los ejercicios de sus
discpulos.
Aquilas es un hombre alto y bien parecido, de treinta

y cinco aos, con una hermosa barba negra que ondula
como las lanas de un perro de aguas. Evidentemente
no es muy listo, pero d distinguido y digno. Potino es
un hombrn vigoroso de unos cincuenta aos. Es eunuco, apasionado, enrgico y de rpida concepcin, pero
de espritu y carcter vulgar, impaciente incapaz de
refrenar su temperamento. Tiene escaso pelo, amarillento, parecido una piel. Ptolomeo, el rey, parece de
muchos ms aos que un muchacho ingls de su edad;
pero tiene el aire aniado, la costumbre de someterse
voluntad ajena, esa mezcla de impotencia y petulancia, esa apariencia de ser demasiado aseado, peinado y
vestido por manos ajenas que se observa en lus prncipes de todas las pocas criados en una corte.
Todos reciben al rey con demostraciones de reverencia. Baja las gradas hacia un silln que est su derecha, el nico asiento en la sala. Se sienta en l y mira
nerviosamente hacia Potino esperando sus instrucciones. Potino se coloca su izquierda.
Fot.
TeO.
El rey de Egipto va hablar.

(Eh voz atiplada
la que,
con su gran presuncin,
esfuerza en imprimir importancia.)
s&
Silencio ante
la palabra del rey.
PtO,
(sin ninguna
inflexin
roca!; se nota
que
est repi-
todos hago saber que

soy el primognito de Aulete el taedor de
flauta que fu vuestro rey. Mi hermana Berenice le derroc del trono y rein en su lu-
tiendo una leccin.)
Fot.
Pto.
gar, pero... pero. (vacUa.)

(Apuntando por lo bajo.) Fcro los dioses no quisieron permitir...
S... no quisieron permitir... permitir... (se
calla y luego aade lastimero.) Se me ha olvida-
do
lo
que no permitieron
los dioses.
-. 39
Feo.
Que
PoT.
(Reprimiendo con diflcultad su
Pto.
hable, por el rey, Potino,
el
ayo del
impaciencia.)
rey.
El rey
quera decir que los dioses no quisieron

permitir que el crimen de su hermana quedara sin castigo.
(Bruscamente.) Ah! S, ahora me acuerdo.
(Reanuda su discurso montono.) Por eSO los d0
ses mandaron un extranjero, Marco Antonio, un caudillo romano, ac por las arenas del desierto, y ste volvi sentar mi
padre en el trono. Y mi padre mand prender mi hermana Berenice y cortarle la cabeza.
ahora que ya muri mi padre, otra
de sus hijas, mi hermana Clepatra, trata
de quitarme el poder y reinar en mi lugar.
Pero los dioses no quisieron permitir... los
dioses... los dioses no quisieron permitir.
PoT.
Pto.
(Apuntando) Los dioses no permitirn...

Ah! s... los dioses no permitirn semejante
iniquidad y entregarn la cabeza de Clepatra cual la de su hermana al hacha del verdugo. Pero con la ayuda de la bruja Ftatatita fascin al romano Julio Csar para hacerle maotenedor de sus pretensiones al gobierno de Kgipto Sabed, pues, que no permitir...
que no
Pero qu es
PoT.
Teo.
permitir... (irritado, Potino.)
que no permitir?
(Estallando de repente con toda la fuerza
de la pasin
Aquilas
lo
poltica.)
campanuda
El rey no permitir que

quite el trono de nuestro
un extranjero le
Egipto. (Gritos de aprobacin.) Aquilas, dile al
rey cuales son las fuerzas de que dispone el
intruso romano.
Que hable el general del rey.
Solo dispone de dos legiones, rey augusto.
Tres mil soldados y mil hombres caballo
escasos.
(La corte prorrumpe en risa burlona y se inicia un
charla general cuando de pronto Rufio, un oficial romano, hace BU aparicin en la rotonda. Es un hombre rechoncho, de barba negra, de unos cuarenta
aos, muy bruto, brusco y tosco, con ojos pequeos y
claros y una nariz y unas mejillas batsas pero, cual
el resto
de su carne, duras como
el bronce.")

RUFIO
(Desde
risas
lo alto
40
de
las gradas.)
eumudecen
cha^la^5
Silencio aqU (Las

pumo.) Csar Se
al
acerca.
Teo.
(con mucha oportunidad.) El rey

adalid romano de entrar.
da
veiiia al
(cesar, con traje de diario, eutra por la rotonda. Lle-
va una corona de encina para ocultar su
calvicie. Le
acompaa su secretario, Britano, un hombre de origen
britntco, como de cuarenta aos, alto, tieso y de ca-
unos bigotes grandes, de co-
bello ya aigo ralo; lleva
lor castao claro; -con las guias caldas

se
cuyos extremos
confunden con unas bien cuidadas
patillas.
-Viste,
pulcro traje azul y lleva al cinto una cartera, un lintero de cuerno y
plumas de caa. Su
y su
aire serio
conviccin de la importancia de los asuntos en que interviene
estn en
evidente
contraste con
inters de Csar, quien mira la escena,
amable
el
nueva para
l,
con la franca curiosidad de un nio y luego se dirige

hacia
el
asiento
al otro lado,
del
Britano y Rnfio se
rey.
Csar
(Mirando Potino y ptoiomeo.)
PoT.
el nio?
Soy Potino, el ayo de
CS.-R
(Tocando amablemente
el
colocan
cerca de las gradas.)
Quin es
el rey,
hombre
el
mi
seor, el rey.
hombro de Ptoiomeo.)
D&
modo que
t eres el rey. Oficio aburrido

tus aos eh? (a Potino ) Salud, Potino.
(Se vuelve despreocupado y atrayiesa despacio el centro de la sala,
mirando derecha
izquierda
cortesanos hasta llegar delante de Aquilas.)
los
CjUln
es este seor?
Teo.
Csar
Es
Aquilas, el general del rey,

(Muy amable, Aquilas.) Conque general?
lo
viejo,
demasiado
si,
.soy.
Yo
Pero empec demasiado
tambin
viejo. Salud
y muchas
victorias, Aquil;is!
Aquilas
Csar
Teo.
Csar
Como
quieran los dioses, Csar.

Y qun eres t?
)
Teodoto, el preceptor del rey.
Enseas las personas A ser reyes, Teodoto.
Me parece muy bien. (Mirando & ios dioses que
(volvindose hacia Teodoto
estn pintados en la pared se aleja de Teodoto y vuel-
PoT.
esta sa'.a, qu es?

ve hacia Potino. j
Es, Cpar, la sala del consejo de los cancilleres de la tesorera del rey.
41
PoT.
Ah! esto me recuerda que necesito algn

dinero.
La tesorera del rey es pobre, Csar.
Csar
En
Csar
efecto,
en
silla
RuFio
observo que no hay
ms que una
ella.
(voceando destemplado.)
Traigan uua
silla
ac,
alguien de vosotros, para Csar.

PtO.
(Levantndose
tmidamente para ofrecer
su asiento.)
Csar...
Csar
(Amable.) No,
de ningn modo', hijo mo; esa
es tu silJade ceremonia. Sintate.

(obliga Ptolomeo sentarse otra vez. Mientras tanto, Ruo, mirando su alrededor, ve en la esquina
ms prxima
como hombre
la
imagen del Dios
Ra,
representado
sentado, con cabeza de gaviln. Delante
imagen hay un trpode de bronce, casi de las

silla de tres pies, con una barra
de iucienso ardiendo en l. Ruo, con su sentido prctico de romano y su desconsideracin las superstide
la
dimensiones de uum
ciones ajenas, coge con
de
l el incienso,
prontitud
el trpode,
sacude
quita soplando la cenizas y lo colo-
ca detrs d Csar, aproximadamente en el centro de

la sala.)
RuFio
Sintate en esto, Csar.

(La corte
cheo
Csar
se estremece y se oye
en medio del cuchi-
la palabra sacrilegio.)
(sentndose.)
Ahora, Potino,
Ando atrozmente apurado de

Brit.
Csar
los negocios.
fondos.
(Desaprobando esa expresin poco diplomtica.) M

ilustre jefe quiere manifestar que existe uua
deuda legal de Egipto favor de Roma, con-
trada por el augusto padre difunto del reypara con el triunvirato y que Csar cumple
con su deber para con su pas reclamando
el pago inmediato.
(corts.) Ah Jispenst'd. Se me olvid, presentaros mi acompaante. Potino, este es
Rritano, mi secretary. Es un isleo del extremo occidental del mundo situado una
jornada ms all de la Galla, (sritano se inclina
ceremoniosamente.) E-te otro es Rufio, m Compaero de armas, (ruo menea imperceptiblemente
la cabeza.) Potno, yo necesito 1.600 talentos.
(Los cortesanos, aterrados, emiten un fuerte
murmu-

lio.
42
Teodoto y Aquilas protestnn
mutuamente de tan
monstruosa pretensin.)
POT.
(Espantado.)
Imposible.
Cuarenta millones de sesterciosl

No hay tanto dinero en el tesoro
del rey.
CSAR
POT.
CSAR
(Animndole.)
Solo mil aeiscientos talentos,
Potino. Para qu contar por sestercios? Un

sestercio solo vale un pan.
un talento vale un caballo de carrera. Te
digo que es imposible. Estamos aqu reunidos en consejo, porque la hermana del rey,
Clepatra, ilegalmente pretende el trono.
Los impuestos del rey no han sido percibidos durante todo el ao ltimo.
Si lo han sido, Pctino. Mis oficiales los han
percibido toda la maana. (Nuevos cuchicheos y
sensacin, no siu alguna risa reprimida entre los cortesanos.)
EKIO
PoT.
Hay que pagar, Potino. A qu gastar palabras? Bastante poco os piden,

(con amargura.) Es posible que C sar, el conquistador del mundo, tiene tiempo de ocu(Brutal.)
como son nuestros

impuestos?
Amigo mo, los impuestos son el asunto
primordial de todo conquistador.
Entonces, Csar, hgase tu voluntad. Hoy
mismo, los tesoros de los templos y el oro
del rey se transportarn la casa de la moneda para ser amonedadon pr)r nuestro rescate la vista del pueblo. Este nos ver sentarnos bajo muros desnudos y beber en tazas de madera. Pinsalo, bien. Su odio ser
sobre tu cabeza, Csar, bi nos obligas semeparse en cosas tan nimias
CSAR
POT.
PoT.
jante sacrilegio.
No tengas cuidado, Potino; demasiado conoce el pueblo qu bien sabe el vino en tazas
de madera. En premio de tu generosidad, yo
arreglar por t ese conflicto dinstico.
Quieres?
Si digo que no, ser bice?
RUFIO
Csar
Dijiste, Potino,
Csar
jQu ha de ser?
que el asunto ha estado pendiente durante un ao. Me quieres conceder diez minutosV
(Grosero.)

PoT.
Csar
43
Hars tu voluntad, sin duda.

Bueno, pero antes hagamos que venga Clepatra.
Teo.
CSAR
RuFio
No se halla en Alejandra; huy Siria.

No lo creo, (a ruAo.) Llama Totatita.
(Llamando.) lh, ven, Titatota!
(Ptatatita entra por
la
rotonda quedndose de pie en
escaln superior, con aire arrogante.)
el
Quin pronunci el nombre de Ftatatita,.

nya ninyor de la reina?
Nadie puede pronunciar tal nombre, Tota,
excepto t misma. Dnde est tu seora?
Ftat.
el
Csar
(ciepatra que
riendo hacia
Csar
se ocultaba
ellos.
de Ftalatita sale
detrs
Csar se levanta.)
Quiere dignarse la reina favorecernos

momento con su presencia?
CleP.
(Empujando un lado
pi,
quedndose de
Ftatatita
un
altanera, en lo alto de las gradas.)
Tengo que
portarme como reina?
CSAR
S.
(ciepatra al
Ptolomeo,
le
ta se sienta
punto baja hacia
silln,
el
quita del asiento y se sienta
agarra
ella. Ftatati-
en una grada del templete y preiencia la
escena con aire sibilino.)
PtO.
(Mortificado y reprimiendo con trabajo sus lgrimas.)
CleP
Csar, as me trata siempre. Si soy rey,

por qu le permiten quitrmelo todo?
T no tienes que ser rey, criatura llorona.
A
Csar
ti
han de comer
te
los
romanos.
(Emocionado por el apuro de Ptolomeo.)

pobrecito, y estte conmigo.
(Ptolomeo
tarse
en
se
el
acerca
Ven
aqU,
Csar, quien volviendo sen-
mano
trpode, coge la
del nio para ani-
marle. Clepatra, furiosamente envidiosa, se levanta y

los mira indignada.)
CleP.
CSAR
(Con
la
cara
muy
encendida.)
Toma
tu tronO,
nO
lo quiero.
(Se levanta precipitadamente del silln y
cruza
Ptolomeo que
hacia
se asusta
de
en seguida ocupar tu îtio.

Anda, Ptolomeo. Siempre que
ella.)
Anda
te ofrezcan
un
RuFio
trono, acptalo.
Espero, Csar, que te aplicars el cuento
cuando volvamos Roma.

(ptolomeo vuelve despacio
al
trono,
dando un rodeo
44
grande para no ponerse
al
alcance
de
la
mano de
Clepatra. Ella se coloca al lado de Csar.)
Csar
Potino.
Clep.
Csar
Silencio.
Clep.
iSio
No ibas decirme algo?

)
No vuelvas abrir la boca hasta
Interrumpindole
que
Csar
CleOp.
te lo permita. Si no, sers comida.

tengo miedo. Una reina no debe tener
miedo. Cmete mi marido, si quieres; ese
s que tiene miedo.
(con eitraneza.) Tu marido? Quin dices?
(Sealando Ptolomeo.) Aquel chiquiUo. (Los dos
Teo.
romanos y el
Csar, eres
.tras leyes.
britnico se miran atnitos
un extranjero y no conoces nuesLos reye^ y las reinas de Egipto
no se casan sino con personas de su propia

real sangre. Ptolomeo y Clepatra nacieron
re\es y consortes lo
mismo que nacieron
hermanos.
EsO
Cmo?
BrIT.
(Escandalizado.)
Teo.
(ofendido.)
CSAR
(Recobrando
un
la
eS impropio.
calma.)
Dispnsale, Tcodoto; es
y se imagina que las costumbres

de su tribu y su isla son leyes de la Natubrlaro
raleza.
Brit.
Al contrario, Csar, estos egipcios son los
Csar
que son unos brbaros y haces mal en darles la razn. Yo digo que es un escndalo.
Escndalo no, amigo mo, ello abre la
RuFio
Csar
Aquilas
KuFio
puerta la paz. (Se dirige serio Potino.) Potino, oye lo que pi opongo.
Escucha Csar.
Ptolomeo y Clepatra reinaran juntos en
Egipto.
Qu se har del hermano menor del rey y
de la hermana menor de la reina?
(Explicando ) Hay otro pequeo Ptolomeo,
Csar, por lo que oigo.
PoT.
Csar
Pues bien; el pequeo Ptolomeo puede casarse con la otra hermana, y les regalaremos
los dos la isla de Chipre.
(impaciente.) Chipre 110 vale nada para nadie.
o importa, lo liaremos en pro de la paz.
Brit.
(sin
Csar
rior.)
saberlo
Una
se
anticipa
un hombre de estado
paz con honra, Potino.
ulte-
~
POT.
CRT.
46
(Rebelndose.) Csar, cumple como debes. El

dinero que pides es el precio de nuestra libertad. Tmalo y djanos nosotros arreglar
nuestros apuntos.
(Envalentonados
Csar.)
', S,
por
el
tono de Potino y la calma de
Egipto para
los egipcios.
(La conferencia se convierte en altercado, acalorndose los egipcios cada vez ms. Csar permanece calmoso,
pero Rufio se
hace
ms malhumorado y violento
y Britauo altaneramente indignado.)
RUFIO
(Despreciativo.)
cios!
Conque Egipto para
los egip-
Olvidis acaso que hay aqu
un
ejr-
de ocupacin romsno, dejado por Aulo

Gabinio, cuando os dio vuestro rey He tteres?
(Dndose de repente importancia.) Y ahora eSt
debajo de mi mando. Yo soy el general ro-
cito
Aquilas
mano
Csar
PoT.
CSAR
aqu, Csar.
(a quien divierte el humor de la situacin.)
bin el general egipcio, verdad?
(con aire de triunfo.) As eS, Csar.
tam-
pucdcs haccr la guerra contra

(a Aquilas.)
los egipcios en nombre de Roma, y contra
los romanos, contra m, si es necesario, en
nombre de
Aquilas
Csar
Aquilas
Csar
Aquilas
RFIO
PoT.
Egipto.
Csaiv
Y de qu lado ests actualmente, mi general, si se puede saber?
Del lado del derecho y los dioses.
Huml Cuntos hombres tienes?
Eso se ver cuando entre en campaa.
(Truculento.) Son romanos tos hombres v
no, es igual cuantos son, siempre que ni
sean ms de 500 contra diez.
Es intil tratar de asustarnos, Rufio. Csar
ya ha sido batido en alguna ocasin y puede volverlo ser. Hace pocas semanas. Csar
As
es,
estuvo huyendo de Porapeyo para poner en

salvo su vida. Dentro de pocos meses tal vez
est huyendo de Catn y Juba de Numidia,
el rey africano.
Aquilas
(siguiendo con aire amenazador lo dicho por Potino.)
Qu puedes hacer coa 4.000 hombres?

Teo.
(siguiendo
Aquilas.)
con gritos roneos
Y sin
y agudos lo dicho por
dinero. Fuera, Csarl
ODOS
48
(Gritando fieramente y agolpndose alrededor de C-
Fuera, fuera. Egipto para los egipcios.

Mrchate.
sar.)
(Ruo
se
mu&rde
las barbas,
demasiado enojado para
cmodamente como si estuviese comiendo, y el gato estuviese mayando para

pedir un trozo de pescado ahumado.)
Cmo los dejas hablarte de ese modo, Csar? Tienes miedo?
Es que, querida, lo que dicen es la pura
hablar, (^sar se sienta
Clip.
</SAR
tan
verdad.
Clep
Csar
'
POT.
t te vas, yo no ser reina.

hasta que seas reina.
Aquilas, si no eres un tonto, prenders esa
muchacha mientras est al alcance de tu
Pero
si
No me
ir
mano.
Por qu no prendes tambin
Csar, Aquilas.
(Devolvindole el desafo con creces.) Bien dicho,
Rufio. Por qu no?
Vas ver quin soy yo. (Llamando.) Guardias,
EUFIO
(Desaflndoios.)
POT.
EFIO
aqu!
(Ls rotonda se llena inmediatamente con los soldados
de Csar que forman en el escalafn superior, con las
el mando de
que lleva.una maza. Por un momento
los egipcios les hacen trente con valor, pero luego se
retiran mustios sus puestos de antes )
espadas desnudas, esperando para cargar
su centurin,
Brit.
Csar
el
Sois todos presos de Csar.

(Benvolo.) Oh, no, no!
Nada de
eso. Sois los
huspedes de Csar, seores.
Clep
CSAR
Clep.
No
les vas cortar la cabeza?

Qul Cortar la cabeza tu hermano?
Por qu no? Me la cortara m si estuviese en su mano. Verdad que lo haras, Pto-
lomeo?
Pto.
(plido
obstinado.)
Ya
lo
creo.
lo
har
cuando sea mayor.

(Clepatra
lucha trabajosamente
entre su recin ad-
quirida dignidad de reina y el afn de sacarle la lengua.
No toma
parte
en la escena que sigue, pero la
observa con curiosidad y extraeza.

infantil intranquilidad
y se
sienta
Csar en cuanto ste se levanta.)
en
Se
el
mueve con
trpode
de
47
Pgt.
Csar,
RU'io
Lo lograr, egipcio; acostmbrate la idea.

Tenemos ocupados el palacio, la playa y el
intentas prendernos...
8i
Este del puerto. El camino de Roma est

y lo andaris si es la voluntad de
libre
Csar.
Csar
(corts.) No pude hacer menos, Fotino, para

asegurar la retirada de mis soldados. Soy
responsable de la vida de cada uno de ellos.
Pero eres libre de irte. Todos lo sois.
RuFio
(Atnito por esa clemencia.) Qul
Todos esos
re-
negados...
Csar
Pgt.
la expresin.) Pertenecen al ejrcito

de ocupacin romano, Rufio.
(Desesperado.) Entonces hago un ltimo llamamiento i la justicia de Csar. Llamar
un testigo para probar que si no fuese por
nosotros, el ejrcito de ocupacin romano,
capitaneado por el primer guerrero del mun
do, ahora tendra Csar su merced. (Lla-
(suavizando
mando
por
el
templete.)
Hola, llgate aqu, Lu-
cio Septimio. (csar profundamente emocionado, le

mira fijamente ) Si mi VOZ te puedc alcanzar,
y atestigua ante Csar.
sai
Csar
(Estremecindose.)
Teo.
S,
No, nO.
digo yo. Djale al tribuno militar servir
de
testigo.
(Lucio Septimio, un atleta bien formado, limpiamente
como de unos cuarenta
aos, con
facciones
regulares, boca enrgica j hermosa, delgada
nariz ro-
afeitado,
mana, en
plete
y se
el traje
de
oficial
romano, entra por
el
tem-
pone en frente de Csar, quien oculta por
un momento su cara con su
vestidura; luego, sobrepo-
nindose, la deja caer y mira con dignidad cara cara

al tribuno.)
PoT.
Declara, Lucio Septimio. Csar ha venido
Egipto en persecucin de su enemigo. Henosotros su enemigo?

En cuanto los pies de Pompeyo hollaron la
playa egipcia, su cabeza cay bajo el golpe
de mi espada.
(oon viperina complacencia.) A la vista de SU mujer y de su hijo. Acurdate, Csar. Lo vieron
desde el barco que acababa de dejar. Te he-
mos acogido
Lucio
Teo
48
mos proporcionado una venganza dulce y

completa.
Csar
PoT,
Lucio
Csar
Una venganza!
Nuestro primer regalo para t, al entrar en
la rada tu galera, fu la cabeza de tu rival
en el imperio del mundo. Atestigalo, Lucio
Septimio: no es ae?
As e.". Con esta mano que mat Pompeyo puse su cabeza los pies de Csar.
(con horror.)
j4sesino! As hubieses degollado Csar si

salido vencedor en Far-
Pompeyo hubiera
salia.
Lucio
Teo.
Csar
Lucio
Ay del vencido, Csar! Cuando serva Pompeyo, mat muchos tan buenos como l,
slo porque los venci. Luego le toc l.
(Adulador.) No fu hecho tuyo, Csar, sino
nuestro, mejor dicho, mo, porque fu debido mi consejo. Gracias nosotros, conservas tu fama de clemente y tienes encima tu
venganza.
Venganza! Venganza! Oh! si yo pudiese rebajarme la venganza, qu no exigira de t
como precio de la sangre de aquel hombre
asesinado? (Retroceden plidos y desconcertados )
No fu l mi hijo poltico, mi antiguo amigo, durante veinte aos, el dueo dla gran
Roma, durante treinta, el favorito de la victoria? No compart yo, como romano, su
gloria? Qu culpa tuvimos, si el hado nos
oblig luchar por el dominio del mundo.
Soy yo Julio Csar, soy un lobo que me
arrojasteis la cabeza cana del viejo guerrero,
del laureado vencedor, del poderoso romano, traidoramente asesinado por ese vil rufin, y luego me peds agradecimiento por
ello? (a Lucio sepumio.) Fuera de aqu, tu vista
me inspira horror
(con frialtad y sin inmutarse.) Bah! Ya haS vistO
antes muchas cabezas cercenadas, Csar, y
tambin manos derechas cortadas, me parece; algunos miles de ellas, en Galia, despus de que venciste Vercingetorix. Le
perdonaste acaso, con toda tu clemencia?
No fu venganza aquello?

Csar
49
No, por los dioses. Ojal hubiese sido! La
venganza al menos, es un sentimiento humano. No, os digo; esas manos derechas cortadas y el valeroso Vercingetorix vilmente
ahorcado en un calabozo debajo del Capitofueron (sarcstico.) una ^âbia severidad,
una necesaria proteccin del bien comn,
un deber de hombre de Estado... locuras y
ficciones diez veces ms sangrientas que una
lio,
sincera venganza. Qu insensato fui entoncep! Y pensar que las vidas de las personas
esttj la merced de tales insensato'! (Humiide.) Lucio Septimio, perdname; cmo va
el matador de Veringetorix rechazar al matador de Pompeyo? Eres libre de ir con los
dems. O qudate, si quieres; encontrar un
t en mi servidumbre.
Las probf bilidades son contra t, Csar.
puesto para
Lucio
voy.
RUFIO
(iJeno de rabia
Lucio
al ver sn
presa escapar.)
Quiere de-
que
es republicano.
(volvindose como para desafiarle.)
cir
Me
(Se vuelve para salir por la rotonda.)
t,
qu
eres?
RuFio
Csar
Lucio
como todos los soldados de Csar.

Lucio, creme, Csarno es cesarista.
Si Roma fuese una verdadera repblica, Csar sera el primero de los republicanos. Pero
t ya elegiste, adis.
Adis. Ven, Aquilas, mientras se puede todava.
(Cshr, al notar que Ruo est punto de dejarse
arrastrar por su ira, le pone la mano en el hombro
y
Cesarista,
(cort.)
le lleva
hacia
el
centro de la sala. Britano los acompa-
a colocndose
ts
la
derecha de Csar. Este movimien-
lleva los tres delante de
que
est Aquilas, el
por
el
eutre
que
se
un pequeo grupo en
aleja
el
altanero y se rene
otro lado con Teodoto. Lucio Septimio sale por

los
Aquilas
soldados
la
rotonda. Potino, Teodoto y
siguen con los cortesanos, mirando con gran

desconfianza los soldados que luego salen detrs de
ellos sin
le
ceremonia El rey se queda en su
silln, las-
timero, obstinado, con los dedos temblorosos y convulsivos. Durante esos movimientos, Rufio sigue refunfu-
ando fuertemente y
dice:)

KUFl
Csar
ra irnos si
Lucio.) Crees que l nos dejanuestras vidas estuviesen en su
roano?
ro tengo
derecho de suponer que sus pen-
(oepus de
Baiir
el
fraientos sean
RUFIO
Csar
Brit.
60
ms
bajos que los mos.
Bah!
Rufio,
si tomo por modelo Lucio Septimio

y me hago exactamente parecido l, dejando de ser Csar, me seguirs sirviendo?
Csar, no es lgico lo que haces. Tus deberes para con Roma, exigen que los enemigos se les imposibilite Je cometer ms des-
aguisados,
(cesar, quien goza con la moral prctica
de su secretario britnico, se sonre indulgente.)
RUFIO
intil quererle convencer, Britano. Gurdate el aliento para enfriar tu caldo. Pero
entindelo bien, Csar. La clemencia te est
muy bien, pero qu pacn de ella tus soldados que tienen que pelear maana con aquellos quienes ayer perdonaste? T dirs lo
que quieras, pero te aseguro que, gracias
tu clemencia, tu prxima victoria ser una
carnicera. Yo, por mi parte, no har prisio-
Es
neros. Matar mis enemigos en el campo

de batalla, y t podrs predicar clemencia
cuanto quieras. No quiero tener que pelear
otra vez con ellos. Y ahora, con tu permiso,
voy ver si se marcha esa gente, (se vuelve
para
Csar
salir.)
(Volvindose tambin, ve Ptolomeo.)
RUFIO
Pro.
Rl'fio
(Furioso.)
Csar
(Amable.)
Pro.
al
Qudate si quieres.
Anda, vete, hijo mo. No quiero ha-
certe dao, pero estars ms seguro all, entre tus amigos. Aqu ests en la boca del len.
(volvindose par* marcharse.) No eS el len al
que temo, pero (Mirando Rufio.) s al chacal.
(Sale por el templete
Csar
CmO? Han
nio? Qu vergenza!
(Coge Piolomeo de la mano y le hace levantar.)
Vente conmigo, pequea majestad.
(a Csar, retirando su mano de la de Huflo.) Me
quiere este arrojar de mi palacio?
dejado slo
(Riendo
chachol
(on
signos de
aprobacin.) BravO,
mU-

Clep
61
(Envidiosa por la aprobacin de Csar, grita en la di-
Anda, tonto. Creers que

has dicho algo ingenioso.
Britano, cudale del rey. Entrgalo aquel
reccin de ptoiomeo.)
Csar
PotlO. (Britano
RUFIO
de
!
ella
ya
ciei atra.)
te cuidars. (Sale por
Clkp.
(Kuborizndose de repente y
Csar
(Un poco preocupado
Quieres que
'
sale detrs de Ptoiomeo.)
Y esa buena pieza?

Qu hay que hacer con ella? Pero creo que
(Sealando
me
el
templete
dirigindose Csar.)
vaya con
los
dems?
va con un suspiro
la silla
de
Ptoiomeo, mientras ella espera la contestacin, con
las
se
puos cerrados.) Ere S libre

de hacer lo que se te antoje, Clepatra.
Entonces te es igual que me vaya como que
mejillas encendidas y los
Clep.
me
Csar
est.
Prefiero,
(sonriendo.)
naturalmente, que te
i)uedes.
Clep.
Mucho, mucho
Csar
(Meneando
la
lo prefieres?
cabeza
afirmativamente.) S,
mUCho,
mucho.
Clep.
Entonces consiento en quedarme, puesto

se me ruega. Pero no lo deseo, no te
imagines.
Perfectamente (Llamando.) Totatita.
que
Csar
(Ftatatita,
todava sentada,
le
mira con ojos sombrios,
pero no se mueve.)
Clep.
No SC llama Totatita, SB
llama Ktatatita (Llamando.) Ft'.tatita!
(con una carcaiada.)
(Ftatatita al
punto se levanta y
se acerca Clepatra.)
(Js-^r
(Luchando con la pronunciacin.) Ftatatita perdonar la torpe lengua de un romano. Tota,

la reina establecer su corte aqu en Alejandia. Twma esclavas para que la sirvan y haz
todo lo que sea menester.
Ftat.
CLtP.
(Entooces soy el
Csar
(Desagrade blemente impresionado.) 01), no, no!
Clep.
Oh, s, s! Fres muy sentimental, Csar,

pero eres listo, y si haces lo que te digo,
pronto aprenders gobernar.
ama de la casa de la reina?

No, el ama de la casa de la reina
soy yo. Vete y cumple con mis rdenes,
si no te mando arrojar al Nilo esta misma
tarde para envenenar los pobres cocodrilos.
(Brusca.)
62
(Csar, completamente estupefacto por esa impertineu-
vuelve en su
cia, se
silla
la
mira fijamente.
sonriendo burlonamente ensea
Ftatatita,
una magnfica
hilera
de dientes, sale y los deja solos.)
Csar
CleP.
Clepatra, creo realmente que tengo que comerte, despus de todo.

(Se arrodilla su lado y
medio
No
real,
le
mira con un inters vivo,
medio fingido paia que vea
debes ya hablarme como
lo lista
si
que
fuese
es.)
una
nia.
CSAR
ClEP.
La verdad es que has crecido desde que la

esfinge nos present uno otro la otra noche; y ya te figuras que sabes ms que yo.
(Trata, algo encogida, de justificarse.) No, eSO Sera
locura en m, lo s
mente
muy
bien Pero...
(sbita-
enfadado conmigo?
ests
Csar
No.
ClEP.
(No creyndole del todo.) EntonCBS, por qu eSts tan pensativo?

(Levantndose.) Tengo que trabajar, Clepatra.
Que tienes que trabajar?
(Retrocediendo.)
Csar
Clep.
(Ofendida.) Vamos, fsts cansado de hablar

conmigo y dices eso para librarte de mi
compaa.
CSAR
(volvindose
sentar
para
tranquilizarla.)
Bien,
Clep.
bien, te voy dedicar unos minutos ms.

Pero luego... trabajar.
Trabajar! Qu insensatez! 1 ienes que tener
presente que ahora eres un rey. Te he hecho yo rey Un rey no debe trabajar.
Oh! quin te ha dicho eso, gatita ma?
Mi padre fu rey de Egipto y jams traba-
Csar
Pero fu un gran rey. El cort la cabeza

sp insurreccion contra l y le quit 1 tmno.
Bien, y cmo recobr el trono?
Clep.
Csr
j.
Clep.
mi hermara f orque
Te lo voy decir.
joven, de brazos redondos y
fuertes, vino por el desierto al frente de muchos homlires caballo y mato al marido
de mi hermana y le devolvi mi padre su
trono, (neflexiva.)' Yo entonces slo tena doce
aos. Oh, quisiera que volviese ahora que
SO}' reina. Me casara con l.
(con
ios
ojos
centelleantes.)
Un heimoso
Csar
Clep.
53
Tal vez se pueda arreglar, porque fui yo

quien mand ac aquel hermoso joven
ayudar tu padre.
(Embelesada.) Le COnOCeS?
Csar
(Meneando
Clep.
Ha venido
la
cabeza.) b.
contigo? (csar menea negativamente
se queda cruelmente desilusionada

Oh, quisiera que hubiese venidol Ojal tuviese yo unos pocos aos me, para que no
la
cabeza;
ella
me tomara por una criatura, como haces t.

Pero eso quizs sea porque eres viejo. El
tiene muchos aos menos que t, verdad?
Csar
Clep.
(como tragando una pildora.) Es algO mas jOVen.

Crees que se casara conmigo si yo se lo pidiese?
mu
CSAR
Es
Clep.
Pero no me gustara pedrselo. No podras

persuadirle que pidiese mi mano, sin que
note que lo deseo?
Csar
(conmovido por su ignorancia del carcter del hermoso joven.) Pobre nia!
Por qu lo dices couio si yo te diese lstima? Es que l quiere otra?
Clep.
5'
posible.
CSAR
Me
Clep.
(Llorando.)
Csar
Ni
lo
temo.
EntoucBS no scr su primer amor.

partido con
mucho menos. Tiene mucho
las mujeres.
Clep.
Csar
Clep.
CSAR
Clep.
Csar
Cl.EP.
Quisiera ser su primer amor. Pero si me

quiere, har que mate todas las dems,
Dime, es todav'a hermoso? Relucen sus
brazos fuertes y redondos al sol cual mr-
mol?
Est de muy buen ver, considerando lo mucho que bebe y come.
Oh, no digas de el cosas ordinarias, terrestres, porque yo le amo! El es un dios.
Es un gran oficial de caballera y de pies
ms giles que ningn otro romano.
Cul es su nombre verdadero?
(Confuso.) Su nombre verdadero?
S. Yo siempre le llam Hdrus, porque Home es el ms hermoso de nuestros dioses.
Pero quisiera saber cmo se liama en realidad.
^ 54
<JSAR
Olep.
Se llama Marco Antonio.

deleite.) Marco Antonio, Marco Antonio^
Marco Antonio. Qu nombre ms bonito!
(Con
^Rodea con su brazo
el
cuello de Csar.)
Oh, CUn-
mandado ayudar
mi padre! Queras mucho mi padre?
Yo nada, hija ma. Pero tu padre, como
to te quiero por haberle
Csar
acabas de decir, no trabaj nunca. Yo siempre trabajo. As, pne?, cuando perdi su corona, como no quiso trabajar por recuperarla, tuvo que prometerme 16.000 talentos por
recuperarla 3-0 por l.
Clep.
Csar
Clep.
Csar
pag?
por completo.
Bien hecho; aquel precio fu excesivo. El
mundo entero no vale 16.000 talentos.
En eso tal vez tengas razn, Clepatra. Los
egipcios que trabajan pagaron todo lo que
pudieron. El resto quedrciulo en deber. Pero
como problamente no lo sacar, no tengo
te
No
ms remedio que
Clep.
Csar
volver trasajar. Asi,

pues, tienes que salir un momento y mandarme ac mi secretario.
(Mimosa.) No, yo quiero estar aqu y oirte hablar de Marco Antonio.
Pero si me quedo inactivo, Potino y lo" otros
nos cortarn la retirada al punto, y enton-
camino de Roma estar bloqueado.

importa; no deseo que vuelvas Koma.
Pero deseas que Marco Antonio venga de
ces el
Clep.
Csar
No
all.
Clep.
un salto.) Oh, S, S: SO me olvidaba!'

piisa trabajar, Csar, y conserva
abierto el camino del mar para mi Marco
(Dando
Anda
Antonio. (Sale corriendo por la rotonda mandando

con la mano un beso hacia el mar Marco Antoio.)
Csar
(Yendo rpidamente por el centro de la sala hacia

la rotonda.) Eh, Brltano! (Se queda lorprendido
ante la brusca entrada de un soldado romano herido,
con el que tropieza en las gradas.) Qu SUCede?
SOLD.
(Sealando su cabeza vendada.)
VeS estO, Csar?

dos de mis compaeros yacen muertos
en la plaza del mercado.
Csar
(Con calma, pero con atencin.) PuCS?...
SoLD.
Ha
un ejrcito Alejandra que

mismo el ejrcito romano.
Si, el ejrcito romano de ocupacin.
Mandado por uno que se llama Aquilas.
llegado
llama
CfiSAR
SLD
CSAR
SoLD
Bien, y qu?
Los habitantes dla ciudad selevantaion
contra nosotros en cuanto el ejrcito entr
por las puertas. Yo me encontr con otros
dos soldados en la plaza del Mercado, cuando lleg la noticia. Se nos echaron encima.
Gracias mi espada pude escapar, y aqu
me
Csar
se
tienes.
Bien;
tra
me
alegro de verte con vida. (ruAo en-
por la rotonda, precipitadamente, pasando por de-
uno de los arcos, abaRufio, estamos ceicados.
trs del soldado para mirar, por

jo hacia el muelle.)
RUFIO
Csar
Qu? Ya?
Ahora maana, qu ms da? Nos
en t' do caso.
sitiarn
(Sritano entra corriendo.)
Brit.
Csar...
Csar
(interrumpindole.)
bajan
tos,
la sala
BuenO, ya
desde
la rotonda,
s. (Rufio y Britano
por dos lados opues-
pasando delante de Csar quien
mento cerca de
las
gradas
para
se
queda un mo-
decir
al
soldado:)
Amigo, vele y diles que ocupen los muelles

y qudiite cerca de las lanchas. Procura cuidar tu herida. Anda. (e1 soldado se precipita
afuera. Csar baja por la sala entre Rufio y Britano.)
Rufio, tenemos algunos barcos en el puerto

del Oeste. Qumalas.
Rufio
Csar
(Atnito.)
Que
lus
queme!
Toma
todas las lanchas de que podamos

disponer en el puerto del hste y apodrate
del faro
aquella isla con la torre. Deja la
mitad de nuestros hombres en tierra para
ocupar los muelles y la playa en los alrededores de la'plaza: es la salida para volver
Rufio
Csar
casa.
(Desaprobndolo enrgicamente.) PcrO
hemOS de
abandonar la ciudad?
No la ocupamos, Rufio. Slo tenemos este
palacio, y cmo se llama el edificio ms
prximo?

RUFIO
CSAR
Es, el teatro.
Hay que
tomarlo tambin; domina la playa.

dems, Egipto para los egipcios!
T debes saber lo que hay que hacer. No
tienes que mandar otra cosa?
Nada. Estn ya quemados los barcos?
Descuida, que en seguida lo estarn, (saie
Por
RUFIO
Csar
RFIO
66 '
lo
corrieudo.)
Brit.
Csar: Potino desea hablarte. En mi concepto sera bueno darle una leccin. Su mo-
Csar
Dnde
do de
ser es
muy
insolente.
est?
Brit.
lst
esperando ah fuera.
Csar
Que
pase.
Entra, Potino. (^Potmo aparece en
rotonda y baja por la sala
Hay que
i*
altanero, colocndose
Qu hay, PotinO?
izquierda de Csar.)
POT.
muy
te traigo
nu^.stro
ultimtum, C-
sar.
Csar
Vuestro ultimtum! Mira, la puerta la tenas abierta, por ella podas pasar antes de
declararme la guerra. Ahora ya no^ ahora
eres mi prisiouero. (Va hacia el silln y se afloja
la toga.)
POT.
Yo tu prisioncro! No sabes que

en Alejandra y que el rey Ptolomeo con un ejrcito cien veces mayor que
tu puado de hombres tiene la poblacin
en su poder?
(Burln.)
estas
Csar
(Con tranquilidad
se quita la toga y la
tira
en
el si-
Bien, amigo mo, pues sal, si quieres,

y diles tus amigos que no maten ningn
romano ms en la plaza del mercado. De lo
contrario, mis fôldadus, que no comparten
lln
mi celebrada clemencia, probablemente

matarn t; Britano, pasa la orden
guardias y treme mis armas (sritano
precipitadamente. Rufio vuelve.)
RUFIU
(sealando desde
flota
la
Qu
Mira
sale
ha}'?
rotonda una nube de
por encima del puerto.)
te
los
humo que
ah. (Potino se
precipita en la rotonda para mirar luera.)
Csar
RUFIO
Ya arden? Imposible!
Ya, cinco buenos barcos y un lan'chn lleno
de aceite amarrado cada unu. Pero no
creas que es obra ma, los egipcios me han
i'mo!
67
ahorrado
Tomaron
el trabajo.
el
puerto del
Oe'te.
Csar
RFIO
(Ansioso.)
el Este, el
Faro, Rnfio?
(Con una explosin sbita de brusquedad, avanzando

hacia
Csar y voceando.)
Puedo yo embarcar
legin en cinco minutos? La primera

Cohorte e?t todava en tierra. No podemos
hacer ms. Si quieres que se haga ms
prisa vete }' hazlo t.
(Tranquilizndole.) Bueno, bueuo. Pacieucia,
una
Csar
Rufio, paciencia,
RuFio
Paciencia!
Quin est impaciente, t yo?

si no fuese para echar una
Estara yo aqu
Csar
mirada por este balcn?

Perdname, Rufio, y (Ansioso.) mteles toda
la prisa que...
(Es iuterrurapido por
una exclamacin como de un
anciano en la mayor de
las desgracias.
Se acerca rpi-
damente y entra precipitadamente Teodoto mesndose

cabello y lanzando con voz atiplada las ms lastimeras exclamaciones. Kufio retrocede para mirarle con
el
extraeza. Potiuo vuelve para oirle.)
Teo.
(En
las
con
gradas,
los
brazos
alzados.)
HorrOr
inenarrable! Ay, ay, socorro!
Rufio
Csar
Teo.
Qu sucede?
(Amigando la frente.) A quiu han matado?
Matado! Oh, peor que la muerte de diez
mil hombres! Prdida irreparable para la
humanidadl
Pero, hombre,
Rufio
Teo.
(Bajando
Rufio
El fuego se ha extendido desde vuestros

buques. La primera de las siete maravillas
del mundo, perece! La biblioteca de Alejandra est en Uamasl
Vamos! (completamente tranquilizado sube a la ro-
explcate.
la sala
tonda y vigila
las
deprisa y colocndose entre ellos.)
operaciones de las
tropas
eu
la
playa.)
Csar
Teo.
Csar
Eso es todo?
(No pudiendo creer sus oidos.) Todo! Csar,
quieres pasar la posteridad como un brbaro soldado demasiado ignorante para conocer el valor de los libros?
Teodoto, yo mismo soy escritor, y te digo
68
que ms les vale los eeipcios vivir sus vidas que no malgastarlas eu vanos ensueos
por medio de los libros.
TeO.
(Arrodillndose, con sincera emocin literaria, con
pssin de pedante.) Csar,
Una
un
vez en diez ge-
neraciories de hombres el mundo se enriquece con un libro inmortal.

(inflexible.) Y S ese libro inmortal no adulara la humanidad, el verdugo lo quemara.
Sin la historia la muerte te colocar al lado
de tu ltimo soldado.
La muerte har eso en todo caso. No deseo
mejor tumba.
Lo que est ardiendo es la memoria de la
CSAR
Teo.
Csar
Teo.
humanidad.
Una memoria
Csar
Deja que
vergonzosa.
se
queme.
Tec.
(Exasperado.)
Csar
Si,
Quires destruir
el
con sus ruinas edificar
pasado?
el
porvenir,
(Teodoto, desesperado, se golpea las sienes con los pa-
Pero escucha, Teodoto, preceptor de

que valuaste la cabt-za de Pom pey en lo que un pastor vala una cebolla, y
ahora te arrodillas ante mi, con lgrimas en
tus ancianos ojos para abogar en pro de
unas cuantas pieles de carnero cubiertas de
errores, has de saber que en este momento
no puedo firescindir de un solo hombre ni
de un cubo de agua. Tienes el foso libre
para salir del palacio. Ahora, vete ver
Aquilas y dile que te preste sus legiones
para apagar el fuego. (Le empuja hacia la salida,)
os.)
reyes, t,
PoT.
significativo ) Comprenders, Teodoyo quedo aqu prisionero.
(con tono
to:
Teo.
Prisionero!
Csar
Te paras en charlar mientras

la humanidad est ardiendo.
la
Dejad
Date prisa en salir.
(a Potino.) lengo que ir salvar
el
templete.)
memoria de
(Llamando hacia
pasar Teodoto. (a Teodo-
to )
Teo.
la bibliote-
ca. (Sale corriendo.)
CSAK
Sgnele hasta la puerta, Potino. Dile que recomiende vuestra gente no matar ya
ninguno de mis soldados, por tu bien.
69
PoT.
Mi vida
te costar cara, Csar, si atentas
ella, (sigue detrs de Teodoto.j
(RuAo, absorto en mirar
el
embarque, no advierte la
salida de los dos egipcios.)
RuFIO
(Gritando desde
todo
Cen.
Csar
la
rotonda hacia la playa.)
Est
ya?
Todo cst. Slo espera DQos

Csar.
Diles que Csar va salir. Sinvergenzas!
(Llamando.) Britnico. (Esta grandilocuente ampliacin del nombre de su secretario es una de las bromas de Csar. Ms tarde hubiese significado vencedor
(Desde fuera.)
de
RuFio
listo
la
Bretaa
(Llamando hacia abajo.) Arrancad todos, excepto el bote grande. Que espere ah la guardia
de Csar para embarcar,

vuelve adentro de la lala.)
(se quita del balcn y
Dnde estn
egipcios'? Otra vez la cleuj enca!
eSOS
Los dejas-
marcharse?
Dej Teodoto irse para salvar la
bibliot'-ca. Tenemos que respetar la literate
Csar
(Rindose.)
tura, Rufio.
RuFio
(Rabiando.) Una locura tras otra! Creo que si

podras volver la vida todos los muertos
de Hispania, Galia y Tesalia lo haras para
qne tuvisemos que tomarnos el trabajo de
pelear otra vez con ellos.
Csar
No
destruiran los dioses el mundo si slo

entreviesen la probabilidad de que los hombres dejasen de pelear. (ruAo, perdiendo toda
paciencia, le vuelve la espalda con enojo. Csar de re-
pente
Runo
le
coge del brazo y
le
dice con malicia al oido.)
Aiems, amigo mo, cada egipcio que prendisemos supondra inutilizar dos eoldad8 romanos para guardarle. Eh?
Vamos! Ya poda figurarme que toda tu
palabrera encerraba alguna treta, (se aleja de
Csar
encogindose de hombros y vuelve al halcn

para echar otra mirada los preparativos; finalmente
ale.)
Csar
Se ha dormido BritanoV Hace una hora

que le mand por mi armadura. (Llamando.)
Britnico, flemtico isleo, Britnico! ^
(Clepatra
entra
corrrieudo
por
la
rotonda con
el
60
casco y la espada de Csar, quitados Britano, quien
con
la sigue
la coraza y las c'.nilleras.
Bajan la sala
y se acercan Csar, ella su izquierda, Britano su

derecha.)
Voy
Clep
vestirte, Csar. Sintate. (ei obedece.)

Esos cascos romanos sientan tan bien! (Le
quita la corona ) Ohl... (Lanza una carcajada, mi-
Csar
De qu
Clep.
'ero si eres calvo, (otra carcajada.)
CSrtR
(casi molesto.)
rndole.)
Britano
Clep.
le
te res?
[Clepatra! (Se levanta para que
ponga
De modo que
la
coraza.)
por eso llevas corona, para
ocultar
Brit.
Clep.
CSAR
la calva.
Calla, egipcia; son los lauros del vencedor.
(Abrocha la coraza.)
Calla t, isleo, (a cesar.) Mira, Csar, debes

frotarte la cabeza con espritu fuerte de azcar. Asi te crecer el pelo.
(Torciendo el gesto.) (.lepa'ra, te gusta que te
recuerden
Clep.
Csar
(Mohna.)
lo
muy
joven que eres?
m, no.
(volvindose sentar y sacando
las piernas
para que
Britano, de rodillas, le ponga las canilleras
PueS
tampoco m me gusta que me recuerden

que tengo... algunos aos. Toma iliez aos
de los que m me sobran y as tendrs
veintisis, mientras que m me uedarn... no importa cuntos. Vale el trato?
Clep.
Aceptado, veintisis tengo, no lo olvides.

el casco.) Ay, qu bonUoI Pareces no
tener arriba de cincuenta, as.
(Le pone
RIT.
Clep.
Bkit.
(Levantando una mirada severa hacia Clepatra.)
No
debes liablar de este modo Csar

Di, es verdad que cuando Csar te cogi en
aquella isla estabas todo teido de azul?
Azul es el color que llevan todos los bretones de buena posicin. Kn la guerra nos
pintamos de azul el cuerpo, as que aunque
nuestros enemigos nos despejen de nuestras
vestiduras y nuestras vidas, no nos pueden
despojar de nuestro aspecto correcto, (se levanta.)
Clep.
(con
la
espada de Csar.)
Djame ponerte
sta.
61
Ahora s que ests magnfico. No han hecho en Roma una estatua tuya?
muchas
Csar
S,
Clep.
Dehes mandar por una de
estatuas.
ellas
regalr-
mela.
RUFIO
Brit.
la rotonda ms impaciente que nunVaraos, Csar, habis acabaHo de charlar? Kn cuanto ests bordo no habr posibilidad de detener nuestra gente, las lanchas volarn porfa hacia el Faro.
(sacando su espada y probando el filo.) Est bien
afilada hoy, Britano? En Farsalia no cortaba ms que un cerco de tonel
Hoy, Csar, cortara lo largo un pelo de
CleOP.
(oe repente echando
(volviendo por
ca.)
Csar
egipcio.
Csar
Clep.
Yo mismo
la afil.
los
brazos
al
cuello de
Csar.)
Pero supongo que no vas ir al combate

para que te maten.
No, Clepatra. Ningn hombre va al combate para que le maten.
Pero pueden matarle. El marido de mi hermana muri en una batalla T no debes ir.
Deja que vaya el. (sealando RuAo. Todos ?e

de ello.) Por los dioscs, te supco no vayas. Qu ser de m si no vuelves?
(serio.) Tienes miedo?
(Estremecindose.) No.
(con autoridad calmosa.) Vete al balcn y nos
vers tomar el faro. Tienes que acostumbrarte ver batallas. Anda, (ciepatra se vt
reij
Csar
Clep.
Csar
abatida y
mira afuera desde
el
balcn.)
As CSt
Clep.
bien. Ahora, Rufio, vamonos.

(sbitamente paimoteando.) Oh, no podris
charos!
Csar
Por qu? Qu hay?
Clep.
Estn dejando seco el puerto con cubos...

un sinnmero de soldados... all, all... (sealando hacia
giendo
KUFIO
el
el
mar
su
izquierda.)
mar-
eStn reco-
agua.
(Apresurndose
mirar.)
Es Verdad! El ejrcitO
egipcio! Estn arrastrndose por la orilla

del puerto del Oeste como langostas, (con bito enfado grita Csar.) Csar, CSO debcmOS
tu maldita clemencia.
'J
eodoto los capitanea.

Csar
62
(Gozndose de lu propia
listeza.)
Es
lo
que yO
quera, Rufio. Vienen para apagar el incendio. La biblioteca los tendr ocupados mientras
tomamos
el faro.
Qu
tal? (saie boyante
por la rotonda, seguido de Britano.)
RUFIO
(Asqueado.)
do.
Un
vtor
Otra
de
treta.
Mal hayal
los soldados
(sale corrien-
fuera ameniza la
apari-
cin de Cesar.)
Cent.
(Fuera.)
Todos
bordo!
Soltad amarras!
(otro vtor.)
CleP.
(Agitando su pauelo debajo del arco de la rotonda.)
Adis, adis, querido Csar! Vuelve sano

salvo! Mucha suerte! Adis!
ACTO TERCERO
(*)
La parte del muelle enfrente del palacio desde la

que, mirando hacia Oeste, se abarca con la vista el
puerto oriental de Alejandra; se ve, en su extremo, la
isla De Faros y, unido con ella por una escollera estre
cha, el famoso faro, una gigantesca torre cuadrada de
fbrica de mrmol blanco, cuyos pisos hacia arriba van
disminuyendo en dimensiones hasta la cspide, en la
que hay un
fanal.
La
isla est
en comunicacin con
el
continente por el heptastadium, un gran espoln calzada de cinco millas de largo que limita el puerto por el
Sur.
En medio del muelle se halla de guardia un centinela romano, con el pilum en la mano, mirando con prc^
funda atencin hacia el faro, la mano izquierda puesta
por encima de los ojos modo de pantalla.
El pilum es un asta de madera recia, de cuatro pies
y medio de largo con una punta de hierro de unos tres
pies, fijada en ella. El centinela est tan absorto que no
advierte la llegada, desde el extremo Norte del muelle,
de cuatro portadores egipcios que traen rollos de tapices, precedidos de Ftatatita y Apolodoro el Siciliano. Apolodoro es un joven de unos veinticuatro
aos, vivo, fino y guapo, vestido con esttica calculada,
de las ms delicadas prpuras y gris trtola, con adornos de bronce, plata oxidada y piedras de jaspe y gata. Su espada, cincelada con esquisitez extrema, tiene
(*)
En
el
estreno de Berln se omiti este tercer acto. N. D. T.
64
una hoja empavonada que relumbra en una funda
ca-
lada de cuero purpureo y filigrana. Los portadores

guiados por Ftatatita pasan lo largo del muelle detrs
del centinela hacia la escalera del palacio, donde deponen sus fardos y se sientan en el suelo. Apolodoro no
va con ellos hasta el palacio sino que se para divertido
por la preocupacin del centinela.
ApOL.
CeN,
(Gritando hacia
el
Centinela.)
Quin vive?
(Hace un movimiento brusco de sorpresa y empua el

pilum como para ponerse la defensiva. Es un joven de baja estatura, nervioso,
con una cara
envejecida.)
pelirrojo, concienaudo,
Qu
eS 690? Alto!
Quin eres?
8oy Apolodoro el Siciliano. Pero, hombre,
con qu ests soando? Desde que atraves las lneas all por detrs del teatro, he
pasado con mi caravana por delante de tres
centinelas, y todos mirando con tanto afn
hacia el faro que ninguno de ellos me ha
dado el alto. Esto es disciplina romana?
No estamos aqu para vigilar la tierra sino
la mar. Csar acaba de arribar al faro. (Mirando Ftatatita,) Qu haces ah? Quin es
Apol.
Cen.
esa olla egipcia?

Apolodoro, entrale ese perro
romano y
guarde la lengua en la presencia
de Ftatatita, el aya mayor de la casa de la
Ftat.
dile
que
se
reina.
Amigo,
Apol.
mucha
Cen.
(ai que estas palabras no hacen impresin alguna, se-
Apol.
esta es una gran seora que tiene

influencia con Csar.
alando los tapices.) Y qu es toda esa baraunda?

Son tapices para amueblar los aposentos
de la reina en palacio. Lo escog entre los
mejores del mundo, y la reina de ellos esco-
ger lo mejor.
Cen.
De modo qu
eres el
mercader de alfom-
bras?
Apol,
(ofendido.)
Cen.
|Un
Amigo, soy un patricio.

Un patricio que tiene una
patricio!
tienda en vez de ejercer las armas!

Apol.
65
tienda. Un templo del

que tengo. Soy un adorador de la
belleza. Mi vocacin es la de elegir cosas
hermosas para hermosas reinas. Mi lema es:
No tengo ninguna
arte es lo
por
el arte
Gen.
Apol.
Gen.
No
el arte.
nombre.
Es un lema universal.
Yo no tengo nada que ver con nombres
universales. Dame el de hoy vulvete . tu
es este el
tienda.
por
(Ftatatita, irritada por su tono hostil, se desliza
borde del muelle con
el
paso de una
el
pantera y se
pone detrs del centinela.)
Apol.
Y qu pasar
no hago ni
si
lo
uno
ni
lo
otro?
Gen.
Apol.
Pues, entonces, te meto esta lanza en el

cuerpo.
Esto lo veremos, (saca sn espada y se pone en
guardia con donaire.)
FtaT.
(Oe repente
le
coge
al
Centinela los brazos por detrs.)
Mtele tu cuchillo en
la
garganta, Apolodo-
ro. (e1 caballeroso Apolodoro menea riendo la cabeza,

retrocede, siempre en guardia, hacia el
cio y baja la
Gen
Fiat.
punta de
del pala-
(Luchando intilmente.) Maldita bruja, suelta!

Socorro!
(Levantndole en vilo.) Acuchilla este reptil romano. Ensrtale en tu espada.
(Uaa pareja de soldados romanos con nn centurin,
vienen corriendo por el muelle desde el extremo Norte. Libertan su compaero y de un empujn hacen
retroceder
Ftatatita hacia el borde del muelle,
izquierda del centinela
GeNT.
muro
la espada.)
(Un hombre poco

maneras
la
mano
atractivo de unos ciucuenla aos,
y palabras bruscas
)
la
Qu pasa? Qu
qu no
Ftat.
(a Apolodoro.) Por
ba tiempo.
Apol.
Genturin,
de
con una maza de vid en
es eso?
le
mataste? Si ha-
vengo por orden de
la
reina
para...
Gent,
De la reina! Bien, bien,

Deja pasar todos
esos mercachifles Sl presencia de la reina.
Pero cidate de que no dejes salir sino los
(interrumpindole.)
(ai Centinela.) djale pasar.
66
que hayas dejado
aun
entrar... ni
la
mis-
ma reina.
Cen.
Esa
vieja es peligrosa: tiene la fuerza de tres

al mercader que me acu-
hombres. Le inst
chillara.
(JENT.
Centurin, no soy un mercader. Soy un patricio y un adorador del arte.

Es tu esposa esa mujer?
Apol.
(Horrorizado.) Por Jpiter, no! (Luego enmendan-
Apol.
No es que la seora sea falde mritos, pero (con nfasis.) no tengo el

honor de que sea mi esposa.
(ai Centurin.) Romano, soy Ftatatita, la camarera mayor de la reina.
Seora, no volvis poner las manos en
n;iestros soldados, de lo contrario oh mandar arrojar al puerto, aunque tuvierais
ms fuerza que diez hombres, (a sus hombre.)
Vosotros, vuestros pue-stos, marchl (vuelve
do su descortesa.)
ta
Ftat.
Cent.
con
Ftat.
ellos
por donde ha venido.)
cou una mirada maliciosa.) Ya vere quin quiere ms Isis: su sierva

Ftatatita un indecente romano.
(siguindole
mos
Cen,
(a
Clep.
Puede-s entrar ah, y no te arrimes mucho

m. (volvindose hacia Ftatatita.) Y t, viejO COcodrilo, si te acercas te meto esto (ei pium..)
en las fauces.
(llamando dc^de el palacio.) Ftatatita! Ftata-
Apolodoro sealiindo
con eu
el palacio
pilum.)
tita!
Ftat.
(Levantando
escandalizada
la vista,
ventana! Qutate!
jQuitate de la
aqu.
Hay hombres
Clep,
Voy
Ftat.
No, uo. Qu ests pensando?

Oh, dioses, dioses! Apolodoro, manda tu
gente recoger tus fardos y entrmoslos
bajar,
(Espantada.)
prisa.
Apol.
(a su gente.)
Obedeced
la seora
camarera
mayor.
Ftat,
(impaciente, mientras los portadores se inclinan para

levantar los rollos.)
Pronto, pronto que se nos
va venir encima.
corre por
el
(Clepatra viene del palacio y
muelle hacia Ktatatita.)
habr nacido?
jAy! por
qu
67
una
Clep.
(cou empeo.) Ftatatita, he pensado en

cosa. Necesito una lancha... en seguida.
Ftat.
Una lancha! No, no; es imposible. Apolo-
Apol.
(Galante.)
Clep.
Hoy no
doro, habale la reina.

Hermosa reina, soy Apolodoro el
Siciliano, lu servidor, del bazar Te he trado los tres tapices persas ms lindos que hay
en el mundo para que entre ellos elijas.
pices.
Ftat.
tengo tiempo para ocuparme de talancha.
Bscame una
qu c ipricho es ese? No puedes emms que en la fala real.

La realeza, Ftatatita, no estriba en la fala,
sin'.) en la reina, (a ciepatra.) La ms ruin
barca que toques con el pie, oh excelsa rei
na, se trocar en gndola real (se vuelve hacia
el puerto y llama.) Hola,
botero! Acrcate,
atraca al pie de la escalera.
Apolodoro, t entiendes cmo hay que servirme; siempre te comprar mis tapices.
'ero
barcar
Apol.
'Clep.
(Apolodoro
se inclina
del muelle se alza
de
lleno
un remo, j
el
Encima
un joven de
satistaccin.
botero,
cabeza redonda, vivaracho, risueo, ennegrecido y quemado por el sol, sube por la escalera la izquierda
del centinela con el
remo en
la
mano,
y se queda
Sabes remar, Apolodoro?

Mis remos sern tus alas. Adonde, excelsa
aguardando.)
Apol.
que te lleve?
Vamos. (Se adelanta hacia
reina, quieres
Clep.
CeN.
Al
(Oponindose presentando
no
Clep.
faro.
l'I
la escalera.)
'pilum.) Alto!
AqU
se pasa.
(Enrojecindose de ira
Cmo
te atreves!
No
sabes que soy la reina?
Cen.
Tengo que obedecer
la
consigna.
No puedes
pasar.
Clep.
Har que Csar
te
mate
si
no
me
obedeces
m.
Cen.
Har peor conmigo
si
no obedezco mi
oficial. Atr, pues.
Clep.
Cen.
Clep.
Ftatatita, extranglale.
(Alarmado, mirando con aprensi(>n a Ftatatita y blandiendo su 'piiim..} No te arrimes, eh!
tiacia Apolodoro.) Apolodoro,
tus esclavos que nos ayuden.
(corriendo
manda

Apoi..
68
No me hace
falta su ayuda, seora, (saca i

Ahora, buen hombre, mira con quarma te defiendes. Lanza contra espada,
espada contra espada, tu eleccin lo dejo.
Romano contra siciliano. Maldito seas! Toespada.)
Cen.
ma.
(Lanza su pilum contra Apolodoro, quien hbil-
mente hinca una rodilla en tierra. El pilum pasa zumbando por encima de su cabeza y cae al suelo sin hacer dao. Apolodoro, con
un
grito
de triunfo, se le-
vanta precipitadamente y ataca al centinela, el que

saca su espada y ae defiende dando gritos.) SocOrrO,
favor al centinela!
(ciepatra,
medio asustada, medio divertida, se redonde los portadores estn acu-
fugia junto al palacio
rrucados entre los fardos.
bajando
la escalera,
pero luego se para
Kl botero, alarmado, corre
para ponerse fuera del peligro,
con objeto
de mirar
lance, y
borde del
el
solo se distingue su cabeza por encima del
muelle. El Centinela lleva la desventaja de estar em-
bargado por
el temor de ser atacado por detrs por

Su esgrima es recia y rpida, pero su posicin est muy comprometida, pues entre bote y parada
Ftatatita.
con Apolodoro tiene que dar un mandoble hacia aquella
para conservarla distancia. El Centurin vuelve
acompaado de algunos soldados. Apolodoro da un

salto atrs hacia Clepatra
en
cuanto
llega
este
re-
fuerzo.)
Cent.
(viniendo por la derecha del
Centinela.)
Qu
es
esto? Otra vez!
Cen.
Cent.
Ftat.
Ya hubiese yo solo arreglado esta

cuenta si no fuese por esa vieja. Quitdmela de encima; es la nica ayuda que necesito.
Soldado, dame cuenta de lo que ha pasado.
Centurin, este hombre quiso matar la
(jadeante.)
reina.
Cen.
S, antes de dejarla pasar.

Qupo tomar un bote ir as dijo al faro.
La detuve, segn la orden que se me habla
dado, y azuz sta contra m. (va recoger
(sencillamente.)
CtNT.
su pilum y vuelve su sitio con l eu la mano )

(Volvindose hacia Clepatra ) Clepatra; nO 68
nimo
Apc.
ofenderte, pero sin
mi
una orden ex-
presa de Csar no puedes pasar las lneas.

Bien, Centurin; pero ;no est el faro den-
69
'Clfp.
de las lneas romanas puesto que Csar

arrib all?
S, s; ver si lo niegas.
Cen.
(a
Apol.
(Corts.)
tro
Apoiodoro.) En cuauto ti, Apolodoro,

puedes dar gracias los dioses de que no
ests clavado en la puerta del palacio con
una lanza por

ser
tu entremt-timiento.
Amigo militar, no he nacido yo para

matado por un arma tan fea. Cuando
caiga yo, ser (Levantando su espada.) por esta

blanca reina de las armas, la nica digna
de un artitita Y ahora que te has convencido de que no queremos traspasar las lneas, djame concluir de matar tu centinela y irme con la reina.
Cent.
(ai ver que el Centinela hace
Haya
paz!
un movimiento de ira.)
Clepatra, tengo que obrar se-
gn
Clep.
las rdenes que recib y no segn las

sutilezas de este siciliano. Debes retirarte
tu palacio y examinar all tus tapices.
(Mohiua.) No quiero; soy la reina. El mismo
Ceâr no me halla como t. Ks que los

ceniuriones de Csar tienen los mismos modales que sus marmitones?
Cent.
Apol.
Oent.
Apol.
Cumplo con mi deber, y no hay

ms.
Majestad, cuando un estpido est haciendo algo que le avergenza, siempre dice que
68 su deber.
(contrariado.)
(Enfadado.) ApolodorO...
(interrumpindole
con desahogo retador.) Por eSC

pedir cuenta con mi espada en
tiempo y sitio oportuno. Quien dice artista
dice duelista, (a ciepatra.) Oye mi consejo,
estrella de Levante. Mientras estos soldados
no reciban una orden de Csar eres prisionera. Mndame con un mensaje y un regalo
para l; y antes de que el sol se haya inclinado en la mitad del camino hacia los braZ08 de la mar estar de vuelta y te traer la
orden de Csar que te devolver tu li-
insulto
bertad.
Cent.
(irnicamente.)
venderle
Y, 8n duda, ests dispuesto
la reina el regalo.

Apol.
ClEP.
Cent.
70
Centurin, la reina le dar, sin cobrar

nada, como voluntario tributo del gusto siciliano rendido la belleza egipcia, el ms
rict) de mis tapices para regalarlo Csar.
(con alegra al Centuria ) Te COnveoceS de qUB
eres un ignorante mal educado?
(Brusco.) Bueno, Imeno, hacienda en manos
de loco dura poco (Se vuelve hacia sus hombres.)
Dos hombres ms este sitio, y procurad
que nadie salga del palacio fuera de este
mercader y su mercanca. Si vuelve sacar
la espada aquende las lneas, matadle. A
vuestros puestos, maich...!
(Se
aleja,
dejando
dos
centinelas
auxiliares con el
primero.)
Apol.
Cen.
Aux.
AX.
corts.) Amigos mos, no queris

entrar conmigo en palacio y ahogar nuestra ria en una crtera de vino? (coge su bolsa
haciendo sonar las monedas en ella.) La rtinaj;iene
presentes para todos vootros.
(Muy enfurruado.) Ya o-te las rdenes que se
nos dieron. Anîa tus negocios.
(Bonachn y
ya
l.o
S,
2.0
la bolsa, j ^0 nOS hagaS pasar

penas de Tntalo.
(a ciepatra ) Perla de una reina, lo siento. El
centurin est cerca, y, ya se sabe, el soldado romano es incorruptible cuando su jefe
le est mirando. Tengo que llevar tu recado
j;odras saberlo. Vête.
(Mirando codicioso
las
Apol.
CleP.
Apol.
Clep.
Apol.
Clep.
Csar.
(Que ha estado meditando entre
mucho esos tapices?
Clep.
Apol.
Pesan
l.o que pesen no importa. Hay portadores

de sobra.'
Cmo los colocan en las lanchas? Los tiran ahajo?
En las lanchas pequeas no, majestad; se
hundiran.
En el bote de ese hombre, por ejemplo, (se-
alando
Apol.
los tapices.)
al botero.)
No. Es pequeo.
Pero puedes llevarte en l un tapiz solo
para Csar si se lo mando de regalo?
Seguramente.
71
Clep.
Apol.
Clkp.
Apol.
Clep.
Apol.
ClEP.
Y podrs hacer que
lo
lleven al bote con
cuidado y suavidad?
De mi cuenta corre.
^,Con DQUcha, mucha suavidad?
Ms que si fuese mi propio cuerpo.
Me prometes no permitir los portadores
que lo dejen caer lo tiren al suelo?

Mete dentro del tapiz la bola de cristal ms
delicada que haya en el palacio, ilustre reina, y si se rompe lo pago con mi cabeza.
Bien. Vente, Ftatatita.
(Ftatatila se acerca.
Apo-
No,
Apoiodoro, qudate. Escoger un tapiz por
lodoro se ofrece para acompaarlas ni
m.
misma. Espera
palacio.)
aqu. (Kntra rpidamente en
el palacio.)
Apol.
(a los portadores.) Seguid esa fiama (Enseando Ftatatita.) y obedecedlc en todo.
Ftat.
(Dirigindose los portadores
(Los portadores se levantan y cogen los fardos.)
inmundos.)
tes
de
For aqu,
i)a>ar por estos
como si fuesen inaectoe

quitaos el calzado an-
umbrales.
(Ftatatita entra seguida de los portadores
Mientras tanto Apoiodoro va hacia
pices.
mnelle y mira lo
le
Apol.
Cen.
Aux.l.o
Aux. 2.0
lejos hacia el puerto.
con los
el
ta-
borde del
Los centinela
miran con malicia.)
(Dirigindose al centinela.)
Amigo
mO...
Silencio!
ver
si
(En voz
callas,
baja,
hombre
mirando con temor hacia
el
extremo
Apol.
Huedes esperar una miaja?

Paciencia, borrico de tres cabezas. (Los centi-
Gen.
Apol.
ms mnimo.) Pcro OS han fiuesto aqu para

vigilarme m para vigilnr los egipcios?
Sabenios cual es nuestra obligacin.
Entonces por qu no cumpls con ella?
Cen.
(Apunta con la mano hacia el feur

(Malhumorado.) No ueccsito yo
norte del muelle.)
nelas refunfuan furiosos, pero l
no
se intimida
en
lo
Por all pasa algo.
Cen.
me
que tengo qu hacer.

Esipido (Empieza gritar ) Eh, Centurinl
diga
Apol.
la escollera.)
quc nadie
lo
Eh, corre, por aqu!

Maldito el hombre que se ha de meter en
todo! (Gritando ) Eh, alarma, alarma!

^"^*o
2.0
Aux.
72
Alarma! Alarma!
'
(e1 Centurin vuelve corriendo con su guardia.)
Cent.
Qu pasa?
Pe
ha atacado
(Viendo Apoiodoro.j Ests
ApOL.
la vieja otra vez?
todava aqu t?
Mira all. LoS egpcioS

se estn moviendo. Van tratar de recuperar el faro. Atacarn por mar y por tierra;
por tierra lo largo de la escollera grande;
por mar desde el puerto de Poniente. Meneaos, mis amigos militares; el jaleo empie(sealando como antes.)
za, (im toque de
trompeta desde varios
sitios
lo
jAh! qu deca yo?

(Rpidamente.) Pronto, dos hombres all los
puestos del Sur para trasmitir la alarma.
Uno se queda aqu de guardia. Los demS'
largo del muelle.)
Cent.
conmigo, vamos.
(Los dos centinelas auxiliares salen corriendo hacia
el
Sur. El Centurin y su guardia escapan hacia el Norte,
y ea seguida despus suena la 'bucina. Los cua-
tro portadores salen del palacio
con un tapiz arrollado
cuestas, seguidos de Ftatatita.)
CeN.
Ftat.
(Empuando su pilum con cierto temor.) Otra

vez la vieja! (l os portadores se paran.)
Quieto, muchacho! No olvides que ahora
ests
Apol.
solo.
Apolodoro, este tap'z es
el
re-
galo de ("lepatra Csar. Hay envueltas

en el'a diez preciosas copas del ms fino
crit-tal ibrico y un ciento de huevos de la
sagrada paloma azul. Por tu hon'r, no dejes que se rompa ni uno solo de ellos.
Respondo con mi cabeza, (a ios portadores.)
Llevad eso al bote, ya sabis, con cuidado.
(los portadores llevan la alfombra hacia la escalera.)
Por.
l.o
Mira lo que 86 hace, seque habla la dama deben de pesar mas de una libra cada uno.
Ese bote es demasiado pequeo para seme-
(Mirando abajo
al bote.)
or. Esos huevos de
jante carga.
Box.
(Subiendo excitadsimo
la
escalera.) i03'e, t,
ani-
mal, hideputa! Qu sandeces ests diciendo? (a Apoiodoro.) Seor, mi bote ha llevado

muchas veces cinco personas. No podr
llevarte
y una paca de huevos de palo-

mas?
mala lengua.
y tu
1.0
No puedo ahora
los
ApOL.
Ftat.
Apol.
A t, dromedario sarnoso,
han de castigar por tu envidia
(ai portador.)
los dioses te
Por.
73
soltar esto
para romperte
morros, peio no perders por esperar.
(Ponindose eutre los dos)
Hnya
paz.
AunqUB
la
lancha no fuese ms que una simple tabla

ira en ella ver C-ar.
(Angustiada ) En el nombre de los dioses,
Apolodoro, no te expongas con ese fardo.
No temas, venerable grotesco: me hago cargo de su gran valor, (a ios portadores.) Llevadlo abajo, os digo, y con suavidad; cuidado,
eb, que si me hacis un estiopicio no comeris ms que palo durante diez das.
(e1 Botero baja por la escalera, seguido de los porta-
dores con
fardo, mirndolos desde el borde Ftatatl-
el
Apolodoro.)
ta y
Apol.
Despacio, hijos mos... (con susto sbito.) Despacio, animales! Ponedlo con precaucin
por la parte de popa... as... muy bien.
Ftat.
(Gritando hacia abajo uno de los portadores.)
pises en
Por.
l.o
l,
(subiendo.)
no
No
en
pises
t, bruto,
l,
te enfades,
|No
bestia!
seora, todo est
bien.
Ftat.
dado!
zn
me
Todo bien! [Qu susto
(jadeante.)
(Respira fuerte y se pone
la
mano en
Apol.
esperando
el
lo tiene
los otros. Se
en
la
(Da dinero
mano
dad
1.0
2.0
3.0
Por. 4.0
CeN.
los
mue-
ai
primer porta-
abierta para ensearlo
arriman para ver cunto
puestos, segn costumbre oriental,

el cielo
el
pago.)
Tomad, hambrones.
dor quien
Por.
Por.
Por.
has
cora-
(Los cuatro portadores han subido y estn en

lle
el
es,
del todo dis-
poner
el grito
en
contra la ruindad de su amo, pero su generosi-
hace enmudecer.)
Oh, prncipe dadivoso!

Oh, rey magnnimo del comercio!
Oh, favorito de los dioses!
Oh, padre de todos los portadores del mercado!
(Envidioso,
lum..)
amenazndolos
fieramente
con
su
'pi-
Largo de aqu, perros, largo. (Huyen ha-
cia el Norte lo largo del muelle.)
74
Apol.
Adis, Ftatatita. Estar en

los egipcios. (Baja por
Ftat.
la
el
faro antes
Que
mi
que
escalera.)
te presten alas los dioses

nia!
y protejan
(e1 Centinela vuelve y mira abajo al bote, quedndose
en la parte alta de la
trate
Apol.
Cen.
Apol.
de escaparse
escalera para
que
Ftatatita
no
(nesde abajo mientrai
el
bote arranea.)
Que te Vaya
bien, valiente cfiucero.

Adis, hortera!
.Jajaja! Boga, amigo botero, boga. Ohohoh!
(Despus de tararear empieza cantar una barcarola
comps de los golpes de los remos.)
Tiende las alus corazn,
arroja el lastre del amor.
Dame los remos m, oh! hijo de un caracol.
Cen.
f TAT.
(Amenazando Ftatatita.) Ahora, seora, fuera

de aqu, tu gallinero. Hala adentro!
(Cayendo de rodillas y extendiendo las macos por encima de las aguas.) Dioses del mar, llevadla
con bien la orilla!

lleven con bien quin? Qu quieres
Cen.
Qu
Ftat.
Mirndole
Cen.
de venganza, permitid que e=e estpido romano sea golpeado como un perro
por SM jefe por haber dejado que se la lleven
en la lancha.
Maldita seas; de modo que est en la lan-
decir?
sombriamente.)
Do=eS
del
Egipto,
dios-s
cha! (Grita por
el
lado del mar.) Eh, eh! boteiO,
eh, eh!
Apol.
(cantando de
lejos.)
fuerte y libre,
Oh, corazn,
amor es tu nico enemigo!
."-^
(Mientras tanto Ruflo, despus de la batalla de la maana, est sectado, mascullando dtiles, en un haz de
ramas delante de
la
puerta del faro, cuya torre se alza
gigantesca hasta las nubes
su izquierda.
Tiene
su
casco lleno de dtiles, entre sus rodiilns, y bu lado

un odre de vino. Detrs de l el gran basamento de
piedra del faro est protegido contra
las
olas por
un
parapeto bajo de abrica, con un par de escalones en

el
centro para subir
al
coronamiento formado de losas
anchas.
la parte
75
Una enorme cadena con un gnncho cuelga de

superior del faro encima de su cabeza. Hay
esparcidos ac y
all
unos haces de lea parecidos
al
de asiento, preparados para ser suDidos y

sirvan alimeutar el fanal. Csar se halla de pie en la
qoe
le sirve
eacalera y dirige miradas ansiosas hacia
de mal humor. J3ritnno sale de
Kurio
Bien, mi
cnmbie?
Brit.
8.
RuFi
Brii.
la
el
puerto; est
puerta del faro.)
isleo britnic:). Subiste hasta la
Calculo que esa torre tiene doscientos

pies de alto.
Hay alguien all arriba?
Hay un vejete tirio para el manejo de la po-
y su hijo, un chico muy bien educado,

de catorce aos de edad.
(Mirando la cadera.) Qu! Uu anclano y un
nio manejan esoV Veinte hombres querrs
lea,
RuFio
decir.
Brit.
Solo dos, te lo aseguro. Tienen contrapesos

y una mquina con agua hirviendo que no
la entiendo; no es de fabricacin inglesa. La
emplean para subir toneles de aceite y haces
de lea que luego son quemadas en el fanaL
RuFiO
Pero...
Brit.
Disfiensa; baj porque por el lado de! muelle f-epstn acercando Unos meneajeros desde la isla. Quiero ver lo que traen, (saie prec'
Csar
(viniendo
piladamente dejando uu lado

desde
el
parapeto,
el faro.)
estremecindose y det
ha sido una expedicin loca. Seremos derrotados. Quisiera saber como adelanta nuestra gente con aquella barricada que cierra el muelle grande.
(Hntadado.) Tendr que dejar mi comida y
compuesto.) Rufio, esta
Rufio
Csar
morir de hambre para traerte un informe?

(Tianquiizndoie nervioso ) Nada de epo, Rufio.
Come, hijo, come. (Retrocede algo, mientras Rufio
mastica dtiles.) LoS CgipcioS nO puedcu SCr
tontos hasta el punto de no dar el asalto
la barricada para echrsenos encima aqu
an'e-^ de que est terminada. Esta es la primera vez que corro un grave riesgo habiendo podido evitarlo. No debiera haber venido
Egipto.

RFio
76
Hace una hora todo
se te
volva hablar de
la victoria.
Csar
me
o,
RuFio
CSAR
RuFio
he hecho una locura, Ruhe portado como un chiquillo.
(Defendindose.) S,
Como un
chiquillo! Qui!
Toma un
(ofrecindole un puado de dtiles
qu es?
Es cosa de comer. Lo que
t te
poco.
Eeô
precisamente,
hombre
si
ô
le
llega tus
no quiere decaer
desvueltas.
hace falta
Guando un
aos tiene que cuidarse

])ronto. Come 3' bebe y
luego ponte otra vez reflexionar sobre los
medios de
Csar
salir del paso.
Dices de mis aos... (MeRufio, SOy

un anciano... gastado ya .. no lo puedo ne(Aceptando
nea
la
los dtiles.)
cabeza y muerde un dtil.) S,
gar, (se abandona melanclica contemplacin y

come otro dtil) Aquilas esb en la flor de la
edad. Ptolomeo es un nio, (come otro dtil j
se anima un poco ) En fin, Cada cual tiene su
tiempo; yo he tenido el mli, no pued) quejarme, (con alegra sbita.) Sabes, Rufio, que
estos dtiles no son malosV (Brltano vuelve, muy

agitado, con un saco de cuero. Csar recobra al punto
todo su nimo. Qu paSa?
Brit.
(Triunfante.)
Nucstfos bravos marincros rodios
han cogido un
lo los pis
tesoro. Mira. (Tira
de Csar.)
el aco ai
sue-
Nuestros enemigos estn
merced nuet-tra.
Csar
Brit.
Espera que te diga, Csar. Este saco contiene todas las cartas cambiadas entre el partido de Pomf eyo y el ejrcito de ocupacin
ese saco?
aqu.
Csar
Bien y qu?
Brit.
(impaciente
CSAR
Pues, nada, que ahora sabretus enemigo."; los nombres

de todos los que conspiraron contra t desde
que pasaste el Rubicn estn en esos papeles, todos los conoceremos.
Tira esos papeles al fuego.
de
la
por la lentitud de Csar en darse cuenta
situacin.)
mos quienes son
BrIT.
Csar
Que tire!... (se queda con la boca abierta.)

Al fuego, s. O quieres que me gaste los
77
aos prximos de mi vida desterrando

y encarcelando unos hombres que sern
mis amios en cuanto les demuestre que mi
amistad vale ms de la que valia la de Pompeyo, de la que vale la de Catn? Oh, incorregible isleo britnicol Soy yo acaso un
dogo que solo busca la pelea para probar
lo fuertes que son sus mandbulas^
P^ro tu honor... el honor de Roma?...
Yo no hago sacrificios humanos mi honor, como hacen los druidas de tu pas.
Puesto que no quieres quemar esos papeles,
al menos yo puedo ahogarlos, (coge ei saco y
tres
Brit.
Csar
Brit.
RFio
Brit.
lo tira al mar por encima del parapeto.)

Csar: esto es iocura dejar que unos traidores salgan impunes, nada ms que por amor
una paradoja!
(Lcvantaudo.) Csar, cuando el isleo haya
acabado de sermonear, llmame. Voy

echar una mirada la mquina de agua hir
viendo (Eatia eu el faro.)
(con sentimiento sincero.) Oh, Csar, mi cxcelso
amo, si pudiese siquiera conocerte para que
miraras la vida con seriedad, como hacen
hombres en mi tierra!
De veras hacen eso, Britano?
No has estado all? JSo los has visto? Hay
un bretn que hable como t hablas en tus
momentos de broma? Hay un bretn que
los
Csar
Brit.
Csar
deje de acudir al servicio divino en el bosque sagrado? Hay un bretn que lleve vestiduras de muchos colores como haces t,
en vez de llevarlas de sencillo color azul,
como deben hacer los hombres serios y respetables? Entre nosotros, esas son cuestiones de moral.
Bueno, bueno, amigo mo; algn da sentare la cabeza y entonces tal vez lleve una toga
azul. Mientras tanto, tengo que procurar salir del paso lo mejor posible, con toda mi
poca formalidad de romano. (Apoiodoro

Qu hay ahora?
se
acerca por delante del faio.)
Brit.
(volvindose prisa
altanera oficinesca.)
y mirando al desconocido con

eS eSO? Quin erCS?
Qu
Cmo has venido
aqu?

Apol.
sar
Brit.
RFlO
Apol.
78
amigo mo, que no te voy

comer. Vine en una lancha, de Alejandra,
con preciosos regalos para Csar.
De Alejandra!
(con severidad.) Ests hablando con Csar.
(saliendo por la puerta del faro.) Qu SUCede
aqu?
Salud, gran Csarl Soy Apolodoro el siciliaTraquilzate,
no,
un
artista-
CSAR
Un artista! Por qu han dejado pasar ese

vagabundo?
Calla, hombre. Apolodoro es un famoso pa-
Brit.
(Desconcertado.)
Brit.
tricio aficionado
las bellas artes.
Entonces que we perdone el

seor, (a csar.) Cre que era un artista de
profesin. (Algo confuso deja Apolodoro acercarse
Csar, cambiando su sitio con l. Rufio, detpus de
mirar Apolodoro de arriba abajo con desdn ostensible,
<I)9AR
Apol.
Csar
Apol.
Csar
Apol.
CiSAR
Runo
Csar
va
al
otro lado del terrado.)
Bien venido, Apolodoro, Qu asunto traes?

Primero tengo que entregarte un presente
de la reina de las reinas.
Quin es?
Clepatra de Egipto.
(Hablndole con confianza y suma amabilidad.) Apolodoro, ahora no es momento de divertirse
con presentes. Hazme el favor de volver
donde est la reina y decirla que si todo
va bien, volver palacio esta noche.
Csar, no puedo volver Cuando me acerqu
con mi lancha al faro, algn imbcil tir al
mar un gran saco de cuero; ^te al caer,
rompi la proa de la embarcacin y duras
penas pude alcanzar la orilla antes de que
la cA-scara de nuez se hundiera.
Cunto lo siento, Apolodoro! El imbcil ser
castigado. Pero vamos ver, qu me has
trado? La reina se ofender si no lo miro.
Pero es tiempo ahora de ocuparse en semejantes bicocas? La reina es una criatura y
nada ms.
Claro, y precisamente por eso no hay que
causarle disgusto. Cul es el regalo, Apolodoro?
-^ 79
Apol.
un tapiz persa, una hermosura.

en l envueltos hay, ap rae han dicho,
huevos de paloma y copas de cstal y otras
cosas preciosas frgiles. De ningn modo
me hubiese atrevido subirlo aqu por aque-
Csar, es
lla escalera
RuFio
Apol.
Csar
tan estrecha.
Sbelo por
medio de
remos
huevos
la cadena.
Le manda-
cocinero, beberemos
vino en las copas, y con los tapices se har
una cama para Csar.
iQu dice ese hombre, Csar? Que por medio de la cadena! Dioses, por ellos jur cuidar de aqnel rollo de tapices como de mi
propia vida!
los
al
Pues sube t al mismo tiempo con

cadena; si esta se rompe, perecers simultneamente con los huevos de paloma, (va
(Festivo.)
la
hacia la cadena y levanta la vista hacia
ella
cou cu-
riosidad.)
Brit.
(a Britano.) Habla Csar con formalidad?

Su modo de ser es frivolo porgue es un italiano, pero lo que dice en broma lo piensa
Apol.
En
Apol.
en
serio.
Dame unas
serio no, est bien dicho.
docenas de soldados
p;^ra
accionar la po-
lea.
Brit.
Apol.
Djame
m al cuidado de la polea. Bjate

y aguarda que baje la cadena.
Bien. ^routo me vers all (se vuelve hacia ellos
y con un ademn elocuente seala el espacio por enci-
ma
del parapeto
subieudo como
el sol
con mi
tesoro, (vuelve por donde vino. Britano entra en
el
faro.)
RuFio
Cesar
RuFio
(De mal humor.) Pero dime, Csar, vas esperar aqu por esa tontera?
(Apartndose do la cadena al ver que empieza moverse.) Por qu no?
Ya nos lo dirn los egipcio^ si se les ocurre
atacarnos desie el extremo dA muelle antes de que se termine nuestra barricada. Y
aqu estamos como unos chiijuillos para ver
una alfombra llena de huevos de palomas.

Vamos, es posible?
(La cadena chirria y sube
lo suficiente
para pasar por
80
encima del parapeto; luego da uua vuelta detrs del

laro y desaparece.)
Csar
miedo, amigo Rufio. En cuanto un

los pies en el muelle, sonar la
trompa de alarma; y los dos llegaremos desde aqu la barricada antes que ellos; los
dos, Rufio, yo, el anciano y t, mi hijo ya
crecidito. Y el anciano llegar el primero.
Cllate, puep, y dame unos dtiles ms.
(Desde la orilla abajo ) Eh, cuidado, sbanme
No tengas
ponga
egipcio
Apol.
ya, eh, eh! (La cadena sube y aparece de nuevo

dando media vuelta desde detrs del faro. Apolodoro
con su rollo de mercanca,
est flotando en el aire
gado
extremo de
del
la cadena.
col-
Empieza cantar en
cuanto sube por encima del parapeto.)
Arriba hacia
alza
mi
Cuidadito
bir.)
Ms
el azul sereno
corazn, el vuelo...
..
perfectamente,
alto. (Deja de su-
ac... (La cadena avanza hacia
el
primer
trmino.)
Rufio
(Gritando hacia arriba
Bajad Un pOCO.
(La cade-
na y su carga empieza bajar.)
Apol.
hacia
(Gritando
arriba.)
DeSpacio,
CUidado!
Acordaos de los huevos!

(Apolodoro y
el
bulto son
depositados sin
estropicio
en medio del terrado. Ruflo y Csar ayudan

doro quitar del rollo
RuFio
las
Apolo-
cadenas.)
Alzad ya!
(La cadena
se levanta rechinando. Britano sale del faro
y los ayuda desatar los tapices: cuando las

sueltas.)
(Abre
las estn
Quita amigo, deja que vea Csar.
el tapiz.)
Rufio
Nada ms que un montn de trapos! Dnde estn los famosos huevos de paloma?
Apol.
Rufio
Acrcate, Csar, y bscalos entre los paos.

(sacando la espada.) Ah, traicinl Atrs, Csar,
he visto moverse los trapos; hay algo vivo
debajo.
(sacando la espada.) |Es Una Serpiente!
Se atreve Csar meter la mano en el saco
en que se mueve la serpiente?
(volvindose hacia l.) Perro traidor.
Quietos todos. Envainad vuestras espadas.
Apolodoro, tu serpiente parece que respira
Brit.
Apol.
RuFio
CSAR
con regularidad.
RuFio
81
(Mete
la
tflas
y saca un brazo desnudo
una
culebrita
(sacando
el
mano por debajo de las

de mujer.) Esta 63
muy mona.
otro brazo.)
Vamos
ver lo dems.
(incorporan a Clepatra tirando de sus muecas. Britauo, escandalizado envaina sa espada con
un gesto de
protesta.)
Clep.
Me ahogo! Ay, Csar, en

lancha un hombre se pu.so de pie encima
de m, y luego cay clel cielo sobre m un
saco grande lleno de no s qu, y luego se
hundi la lancha, y luego me levantaron en
el aire p?ra por fin dejarme caer aqu.
(Respirando fuerte.)
la
CSAR
(Acaricindola cuando ella se levanta y se apoya en su

pecho.)
sana y
RuFio
No hagas
Ah, pues! ahora que est aqu, qu hace-
mos con
Bp.it.
caso; aqu por fin te hallas
t-alva.
ella?
Esa muchacha, Csar, no puede permanecer

aqu sin la compaa de alguna seora mayor.
CleP.
Csar
Clep.
Csar
Rufio
(Mimosa, Csar visiblemente perplejo.)
No
te ale-
gras de verme?
Oh, s, mucho, mucho! Pero Rufio est muy
enfadado. Y Britanio est escandalizado.
(Despreciativa.) Puedes mandarles cortar la cabeza no?
Palomita ma, con la cabeza cortada no podrn serme tan tiles como me son ahora.
(a ciepatra.) Tenemos que marcharnos nosotros para cortar algunas cabezas egipcias.
te suceder si te dejamos aqu y somos
derrotados? Tu hermanito ya se encargar
de t entonces.
Pero no debis dejarme sola. Verdad, C-
Qu
Clep.
que no me abandonars?
cuando la trompa suene y la vida
de todos nosotros dependa de la rapidez con
que Csar llegue la barricada antes de que
sar,
Rufio
Qul ni
Clep.
Deja que pierdan sus vidas, no son ms que
Csar
soldados.
(serio)
Clepatra,
le
alcancen los egipcios! Vaya!
cuando suene aquella

trompa, cada uno de nosotros tiene que
6
82
estar peeto coger en mano su vida y arrojarla la cara de la muerte. Y entre mis
soldados que confan en m no hay uno

cuya mano no me sea ms sagrada que tu
cabeza,
queda sobrecogida y sus ojos

Apolodoro, tienes qUC
llevarla otra vez al palacio.
ôy yo ^^n delfn acaso, Csar, para poder
se
Apol.
ClEP.
((.lepatra se
llenan
de lgrimas.)
cruzar los mares con una joven A cuestas?

Mi lancha se hundi: todas las vuestras,
estn delante de la barricada, han vuelto
la ciudad. Llamar ver si se arrima una; es
todo cuanto puedo hacer, (vuelve hacia la orilla.)
(Luchando con sus lagrimas.) No importa. No
(uiero volver. Nadie se preocupa por m.
CSAR
Clepatra...
Clep.
Lo que deseas
Csar
(Aun ms serio.) Pobre nia, tu vida no importa aqu ms que t. (ai olrlo Clepatra ae
es
que
me
maten.
desploma y se deja caer llorando sobre las haces de

lea. De repente se oye lo lejos un gran tumulto,
sonando
las
trompas y bocinas
al
travs de
pestad de gritos. Britauo se precipita hacia
y mira hacia
el
muelle. Csar y Ruflo se
una temparapeto
el
lanzan un
rpida mirada de inteligencia.)
Csar
Vamonos,
CleOP.
(Arrastrndose
de
No, no, no
me
Rufio.
rodillas
y agarrndose
Csar.)
Brit.
abandones, Csar. (ei tira de

su vestidura para desasirse.) Ay de mi!
( Desde el parapeto.) Csar, nos han cortado la
retirada; los egipcios desembarcaron, viniendo del puerto de poniente, en un punto
Rufio
(corriendo para ver.) Maldicin!
CSAR
(lamentndose.) Rufio, Rufio:
situado entre nosotros y la barricada.

Es verdad; estamos cogidos como ratones en la trampa.
la
el
Rufio
Es
que resulta de tontear con esa muchacha.
(subiendo aprisa desde la orilla.) Echa una mirada por encima del parapeto, Csar.
Ya la echamos, amigo mo. Tendremos que
defendernos aqu.
(volviendo del parapeto hacia la derecha de Csar.)
lo
Apol.
Csar
mis hombres en
barricada estn entre la parte de tierra y

mar; los he asesinado.
Tir la escalera al mar. Sin ella no pueden

entrar aqui.
Ah, y nosotros no podemos salir! En eso no
pensaste.
Que no podemos salir! Por qu no? En el
puerto de levante hay barcos.
(Esperanzado, junto al parapeto.) LaS galeras rodias ya se acercan hacia ac. (csar corre hacia
Apol.
RuFio
Apol.
BrIT
83
Brltano.)
RFIO
(a Apolodoro, con impaciencia.) Y,
tomaremos para
ir
qu CaminO
las galeras? dime.
alegre prosopopeya.) Por el camino que

doquiera lleva la adamantina ruta del sol y
de la luna. (llra ai suelo su capa y su gorro y se
Apol.
(ron
RuFio
Apol.
Qu
al hombro.)
ests diciendo?
Ya vers. (Levantando la voz hacia Britano.) A
qu distancia est la ms prxima galera?
A cincuenta brazas.
ata la espada
Brit.
RuFio
Ests equivocado; las galeras estn mucho

ms lejos de lo que parece en esta atmsfera tan clara para tus ojos britnicos. A
cerca de un cuarto de milla, Apolodoro.
Bien. Defendeos aqu hasta que os mande
una lancha desde aquella galera.
Tienes alas acaso?
Apol.
Tengo
Csar
Apol.
aletas. Mira.
(Sube corriendo la escalera entre Csar y Britano al

coronamiento del parapeto y se tira de cabeza al mar.)
'Cesar
RUFIO
Csar
RuFio
CSAR
Brit.
Csar
(como un chico dela escuela, todo alborozado.) Bravo, bravo! (Tirando su manto.) Por Jpiter! voy
hacer otro tanto.
(Retenindole.) Ests lOCO. No lo hagaS.
Por qu no? No s nadar tan bien como l?
Pero, crees que un viejo loco puede buzear
y nadar como un joven? El tiene veinticinco
aos y t cincuenta.
(Apartndose de Ruo ) Yo vicjo!
(Reconvinindole.) Ruo, te propasas.
Amigo Rufio, te apuesto tu sueldo de una
semana que llego nadando antes que t
las galeras.
Cle?.
Pero y yo, y
Csar
Te
yo...
llevar sobre
qu va ser de m?
mi espalda las galeras
84
delfn. Rufio, cuando me veas reaparecer sobre el agua, trala: yo me encargo de ella, [juego os tiris los dos.
No, no, no: me ahogar.
Csar, soy un hombre y un bretn, no ua
pez. Necesito una lancha. No s nadar.
como un
Clep.
Brit.
Clep.
Csar
Rufio
Csar
Tampoco
s yo.
(a Britano.) Entonces qudate aqu solo hasta
que yo vuelva tomar el faro. No te olvidar Vamos, Rufio.
De modo que ests decidido cometer esa
locura?
Los egipcios tienen la culpa. No queda otro
ten cuidado donde saltes. Na
remedio.
deseo recibir tu peeo encima al subir la
superficie, (sube corriendo

en
Brit.
el
y est de pie
palabra, Csar. No
en la parte elegante de Alejan-
Una ltima
(Angustiado.)
te dejes ver
mudado de
dra sin haber
Csar
la escalera
coronamiento.)
(Gritando hacia
(Seala
el cielo
el
y entona
Mi corazn
es fuerte
(Nadando, desde
Csar
(Con
ClfP.
(corriendo toda agitada hacia
Amor
ApolodorO.
la barcarola.)
ApOL.
libre.
lejos.)
es tu nico
alegra.)
traje.
lado del mar.) Eh!
Ah! (Se
enemigo.
tira al
mar.)
la escalera.)
jadme
ver.
la coge.)
Ah... ah... ah... ah... (Mientras
la
tira
al
Oh! de-
Se ahogar, estoy segura.
(Ru-
ella
grita
mar. Rufio y Britano lanzan una carcajada-
ruidosa.)
Rufio
(Mirando hacia abajo.)
defiende
Ya
el fuerte.
la
COgi. (a Britano.)
Csar no te olvidar.
(Se tira.)
Brit.
Rufio
Csar
Brit.
(sube corriendo la escalera para verlos nadar.) Todos salvos, Kufio?

(^^Nadando.) Todos perfectamente.
(Nadando, desde lejos) Refugate arriba en el
fanal y cierra la trampa, Britano.
(Gritando para contestarle.) Primero har eso y
luego me encomendar los dioses de mi
tierra. (Desde
el
mar
se
oyen exclamaciones de entu-
siasmo. Britano da rienda suelta su agitacin.)
lancha ya
los recogi: hip, hip, hip^
La
hurrahL
ACTO CUARTO
i^^^^^^^Â#^l
El zambullido de Clepatra en el puerto de Levante

Alejandra fu en Octubre del 48 antes de Jesucristo. En Marzo del 47 est pasando la tarde en su boudoir,
en palacio, rodeada de sus damas, escuchando una
muchacha esclava que est tocando el arpa en medio
de la habitacin. El maestro de la arpista, un viejo
msico, con una cara arrugada, frente prominente; barba, bigotes y cejas blancas, estas ltimas retorcidas en
sus extremos exteriores y con una expresin concientemente enrgica y pretf^nciosa, se halla acurrucado en
trabajo artstico.
el suelo su derecha observando su
Ftatatita est de servicio, de pie junto la puerta, al
frente de un grupo de esclavas. Con excepcin de la arpista todos estn sentados. Clepatra en una silla en
frente de la puerta, situada al otro lado de la sala; los
dems en el suelo. Las damas de Clepatra son todas
<ie
jvenes, siendo las ms conspicuas Charmian Iras,

sus favoritas. Charmian es una figulina de cara estrecha color de terra-cotta, de movimientos vivos, de pies
y manos finamente
articuladas. Iras es
una muchacha
bonachona, algo fatua, con una profusin de

pelo rojo, y la tendencia de rerse con cualquier motivo.
gruesa,
lep.
Deseo...
Ft-vt.
(insolente, la arpista.)
Clep.
A ver S paras, t! La
reina est hablando. (La arpista cesa de tocar.)
(ai viejo msico.) Qusera aprender tocar el
arpa por mis propias manos. A Csar le gusta la msica. Podras ensearme?
~
Mus.
86
Qu duda? Seguramente yo y nadie me

puede ensear a la reina. No soy yo el descubridor del mtodo de los antiguos egipcios, que se haba perdido, y con el que se
poda hacer temblar una pirmide tocando
un bordn? Todos los dems maestros son
unos ignorantes, ms de una vez se lo he
probado.
Clep.
Mus.
Bien, t me ensears. Cunto tiempo se

necesitar?
Poco, unos cuatro aos. Vuestra majestad
tendr primero que imponerse en

de Pitgoras.
Clep.
esclava.) tambin se imde Pitgoras?

Oh! ella no es ms que una esclava. Aprende como aprendera un perro.
Pues bien, yo tambin quiero aprender como un perro. Me dars una leccin diaria
durante quince das. (e1 Msico se pone sbitamente de pie y se inclina profundalnente ) Transcurridos stos, cada vez que yo d una nota
falso, sers flagelado, y si doy tantas que no
haya tiempo para flagelarte, sers arrojado
al Nilo para alimentar Jos cocodrilos. Dad
una pieza de oro la muchacha y despe-
ella, (sealando
puso en
Mus.
Clep.
la filosofa
le
la filosofa
didlos.
Mus.
(Muy encogido.) Pero S el arte verdadero

hay que violentarlo as.
FtAT.
(Empujndolo hacia fuera.) Qu eS CSO?

ves replicar la reina? Fuera!
Te
na
atre-
(Es arrojado por Ftatatita, seguido de la escJaTa con su

arpa, en
medio de
las risas
de las damas y esclavas.)
Y ahora,
Clep.
hay alguna de vosotras que sepa

divertirme? Sabis algunas historias algunas noticias?
Iras
Clep.
Ftatatita...
Iras
Qu Ftatatita, Ftatatita! Siempre Ftatatita!
Algn chisme nuevo contra ella.

No, esta vez Ftatatita ha îdo honrada. (Todar
las damas se ren; las esclavas no.) PotinO ha CStado tratando de sobornarla para que le deje
hablarte.
Clep.
(Furiosa.)
Ah, es que entonces todas vendis

87
audiencias mas! Como si yo tuviese que

recibir quien os d la gana vosotras, no
quien me plazca ra. Quisiera saber cunto
tendr esa muchacha del arpa que dar de su
moneda de oro antes de salir de palacio.
Iras
Podemos
averiguarlo.
(Las dntnas se ren.)
Clep.
(Arrugando
cuidado.
la frente.) Os reS, perO CUidado,

Algn da encontrar medio de
servir y obedecer como Csar.

Aquel viejo narizotas! (lUen de nuevo.)
hacerme
Char.
Clep.
(indignada.) Silencio! Charmian, no te pongas

tonta. Sabes por qu os he permitido todas decir impertinencias vuestro albedro,
en vez de trataros como Ftatatita os tratara
,
si
Char.
Clep.
ella
fuese
la reina?
Forque tratas de imitar Csar en todo, y

ya i>e sabe que l pernite todos decirle
cuanto se les antoja.
No, sino porque un da le pregunt por qu
haca'eso y me dijo: Deja tus damas charQu he
lar y aprenders algo de ellas.
de saber yo por ellas? dije, y contest:
Sabrs lo qu# son; y haba que ver los ojos
que pona al hablar as. Os habrais estremecido de terror, tontuelas. (eiies se ren, se
vuelve fieramente hacia Iras.) De quin te reS,
de mi de Csar?
Iras
Clep.
Ftat.
Clep.
De
Csar.
Si fueses una tonta, te reiras de mi, y si no
fueses una cobarde, no te asustaras de decrmelo. (Vuelve Ftatatita.) Ftatatita, me dicen
que Potino te ha ofrecido una propina para
que sea admitido mi presencia.
Juro por los dioses de mis antepasados...
(interrumpindola despticamente. j No te he prohibido negar las cotas? Te pasaras todo el
da jurando por los dioses de tus antepasados si te dejara. Anda y toma la propina, y
trae aqu Potino. (Ftatatita quiere responder.)
Nt)
me
respondas. Anda.
(Ftatatita sale; Clepatra^se
pasearse ac y all entre su
bunda. Todas
se levantan
pone de pie y empieza

silla
la puerta,
y se ponen de pie.)
medita-

Iras
88
Ojal eSe Csar

estuviese otra vez en Roma!
(Amenazadora.) Mal da ser pata todas vosotras
el que se vaya. Oh, si no me avergonzara
de dejarle ver que soy de corazn tan cruel
como mi padre, te hara arrepentirte de tus
palabras! Por qu deseas que se vaya?
Es que te vuelve tan terriblemente prosaica
y seria, y sabia y filo?ca... Eso es peor que
6-er beata nuestra edad.
(Las damas se ren.)
Acabaris de reir?
ver si os callis.
(con resignacin burlona) Bueno, bueno, no habr ms remedio que convivir con Csar.
(Levantndose de mala gana.)
Clep.
Char.
Clep.
Char.
(Ren otra vez. Clepatra rabia en silencio y sigue pa-
sendose nerviosa de arriba abajo.
con Potiuo,
Ftat.
Clep.
el
que
,se
queda en
Ftatatita
vuelve
la puerta.)
la puerta.) Potino solicita Ser odo por...

Bien, bien, basta; deja que entre, (vuelve su
(En
asiento.
Todos
se
sientan,
mientras
Potino avanza
hacia el centro de la habitacin. Ftatatita vuelve su
Fot.
Clep.
Poi*.
sitio anterior.; Bien, Potiuo, cules son las ltimas noticias de tus amigos rebeldes?
(Altanero.) No tengo amigos entre los rebeldes
y un preso no recibe noticias.
No eres un preso en mayor grado que yo
que Csar. Ya van seis meses que estamos
asediados en este palacio por mis subditos.
Tienes la libertad de pasearte en la playa
entre los soldados. Puedo yo ir ms all
lo puede Csar?
No eres ms que una nia, Clepatra, y no
comprendes
estas cosas.
(Las damas so ren. Clepatra
le
mira de un modo ex-
trao.)
Char.
PoT
Char.
PoT.
Char
Veo, Potino, que no ests enterado de las

ltimas noticias
Cules son?
Que Clepatra ya no es una nia. Quieres
que te indique el medio de hacerte mucho
ms viejo y mucho, mucho ms sabio en el
espacio de un da?
Preferira hacerme ms sabio sin envejecer.
Pues bien, sbete hasta la cspide del faro

Clep.
89
y encarga alguien que te coja del pelo y

te tire al mar. (Las damas se rien.)
Tiene razn, Potino: si as haces, te sacarn
con mucha presuncin de menos; el agua
se habr llevado una buena parte de ella.
(Las damas se ren. C'lepatra se levanta impaciente.)
Salid todas. Tengo que hablar solas con
Potino. Ftatatita, despeja. (Salen precipitada-
mente eu medio de grandes

puerta detrs de ellas.)
Ftat.
Clep.
No
es costumbre
sola con...
risas,
Qu
que
Ftatatita
cierra la
eSts esperando?
la reina
(interrumpindola.) Ftatatita,
me
permanezca
obligars
de tus antepasados
para ensearte que yo soy la reina de Egipto y no t?
(indignada.) Eres como todas. Eres !o que
los romanos llaman la muj-^r nueva. Vaya
con el modernismo! (Sale cerrando la puerta coa
sacrificarte los dioses
Ftat.
estrpito.)
Clep.
Fot.
Ahora, Potino, dime por

qu sobornaste Ftatatita para que te intro'
di jera aqu.
(Mirndola seriamente.) Clepatra, lo que acaban
(volviendo sentarse.)
PoT.
de decir es verdad. Ests cambiada.

Hablaras con Csar diario durante seis
meses y tambin cambiarHS.
Corren voces de que ests prendada de
Clep.
aquel viejo.
Prendada! Qu quiere decir eso?
Clep.
hecha una
Que
estoy
tonta. Ay, no! Ojal lo estuvie-
ra!
PoT,
Deseas estar hecha una tonta?
No
lo
en-
tiendo.
Clep.
Escucha. Cuando estaba yo hecha una tonta, haca lo que se me antojaba, excepto
cuando Ktatatita me pegaba, y aun as la
engaaba y lo haca hurtadillas. Ahora,
cuando Csar me ha hecho sabia, son intiles mis antojos. Hago lo que es preciso hacer y no tengo tiempo de ateiider mia caprichos. No es la dicha, pero es grandeza. Si
C.-<ar se marchase, creo que yo podra gobernar los egipcios, porque Csar es para

mi
lo
90
que soy para
los necios
que
me
ro-
dean.
POT.
Clep.
PoT.
Clep.
Fot.
Clep.
PoT.
Clep.
nO SBl 680 la
vanidad de la juventud?
No, no; no es que yo sea tan lista, pero lo&
dems son tan estpidos...
(Meditabundo.) Verdad, eso es el gran secreto.
Bien, ahora dime lo que queras decirme.
(Mirndola fijamente.) Clepatra,
(Apurado.) Yo! Nada...
Nada?
Cuando ms, pedir mi
libertad: eso es todo.
Para eso hubieras ido suplicar Csar.

No, Fotino, t vienes con algn plan para
cuya realizacin era preciso que Clepatra
fuera una gatita de cra. Ahora que Clepatra es una reina, el plan se malogr.
PoT
(inclinando sumiso la cabeza.)
Clep.
PoT.
(Alborozada.) Ya!
(Mirndola impertrrito.)
A S
eS.
De modo quB Clepano ms una prisio-
tra de veras es reina, y
nera y epclava de Cear?

Clep.
POT,
Clep.
PoT.
Clep.
Potino, todo Sumos esclavos de Csar en

este pas de Egipto, que lo queramos no
lo queramos. Y Clepatra, que es bastante
sabia para conocerlo, reinar cuando se vaya
Csar.
Aludes la marcha de Csar.
Bien, y qu?
No
te
ama?
A mi, Potino! Csar no ama nadie. A

quin se ama? Slo quien no se odia;
cuando amamor*, todos son extraos y enemigos para nosotros excepto la persona
quien amamos. Con Csar no pasa nada de

eso. En su corazn no cabe el odio; hace
amistades con cualquiera y juega con los
perros y los chiquillos. Su bondad para cones maravillosa; ni mi padre, ni mi
ni mi aya
han cuidado con tanto cario, ni manifestado sus pensamientos
migo
madre,
PoT.
Clkp.
me
con tanta franqueza.

Bien, y e-o no es amor?
Qui! si hara otro tanto por cualquier muque encontrara en su regreso .
chacha
9.1
Roma. Mira eu esclavo Britano; tan bueno

es para l como para m, iQu digo! mira
8U propio caballo, con qu cario le trata. Su
bondiid no se refiere especialmente m;
PoT.
est en su propia naturaleza.

Pero, cmo puedes estar segura de que no
te quiere como los hombres quieren las
Clep.
Portiut
mujeres?
no puedo lograr que tenga
celos.
Lo
intent.
PoT.
Clep.
Poi
Ah s, eh?... Entonces, le amas t?

ê puede amar un dios? Adems, amo
otro romano; uno quien vi mucho antes
que Csar. No es un dios, pero es un hombre; uno que sabe amar y odiar, uno a quien
pueiio herir y lastimar, y que puede herirme y lastimarme m.
E^-to, lo sabe Csar?
Clep.
S.
PoT
Y no lo siente?
Me ha prometido mandrmelo Egipto
para darme gusto!
JSo comprendo ese hombre.
Clep.
PoT.
Clep.
T entender Csar!
('mo habas de entenderle? (con orgullo.)
(con desprecio supremo.)
Yo
POT.
entiendo... por instinto.
le
(Deferente,
reina
despus de reflexionar un momento.)
me ha mandado
llamar.
Qu
jSL
es lo
la reina quiere decirme?

E-to: piensas que haciendo rey mi hermano, t mandaras en Egipto, porque eres su
ayo, y l es un chico tonto.
la reina le place hablar as.
la reina le place decir tambin lo siguiente: que Csar se os comer ti, Aquilas y
mi hermano, como un gato se come tres
ratones, y que se echar la espalda este
pas de Egipto como un pastor se echa su
despus de hacer e>to, volver
capote.
que
Clep.
PoT.
Clep.
A
A
Roma
PoT.
y dejar aqu Clepatra de virreina.

(Esiaiiando en ira ) Eso no lo har jams. Por
cada diez hombres suyos tenemos mil y le
arrojaremos l y sus mseras legiones al
mar.
CleP.
92
(con desdn, levantndose para
neas
como quien no sabe
salir.)
lo
que
Fanfarrose dice.
Anda, pues, y ponte al frente de tus miles;

pero date prisa, porque Mitridates de Fr-
gamo
est al llegar con refuerzos para Csar.

Csar ha podido resistir con dos legiones;
veremos lo que hace con veinte.
PoT
Clepatra...
Clep.
Basta, basta. Desde que conozco Csar, me

es penoso el hablar con seres como t. (sale.
Potino, con un ademn de rabia, ya salir tambin,
cuando
PoT.
Ftat.
PoT.
Ftat.
PoT.
Ftat.
Pot.
Ftat.
Por.
Ftat.
Ftatatita entra y le detiene
Deja que salga de este lugar aborrecido.

Cul es tn enojo?
La maldicin de todos los dioses de Egipto
caiga sobre ella. Ha rendido su pas al romano para podrselo recomprar con sus besos.
Insensato, no te dijo que estaba deseando
la marcha de Csar?
De modo que escuchaste?
Procur que hubiese una mujer respetable
mano mientras estabas cun ella hablando.
Por los dioses...
Basta de dioses Lns dioses de Csar son los
que tienen poder aqu. Es intil que te veas
COD Clepatra, pues no eres ms que egipcio. No escuchar nadie de pii propia raza;
nos trata todos como nios.
As se mueral
As se pudra tu lengua! Anda,
ac Lucio Septimio, el asesino de
Pompeyo. Es romano; tal vez ella le haga
(Fatdica.)
manda
caso.
Pot.
Ftat.
Fot.
F^TAT.
Anda.
S adonde tengo que andar ahora.

A dnde?
ver un romano de ms fuste que Lucio.
(sombro.)
(Recelosa.)
Fjate en lo que voy decir. Antes de llegar

Csar, te figuraste que estas horas Egipto
sera gobernado por t y tu taifa en nombre
de Clepatra, Me opuse ello y...
(interrumpindole replicando.) S, para que fueSB
gobernada por
ti
los
tuyos en nombre de
Ptolomeo."
Pot.
Antes yo y aun
t,
que una mujer con co-
93
razn romano; ypues eso es Clepatra... Pero

ella no gobernar mientras yo viva. Tenlo
presente y obra en consecuencia, (saie.)
(Se acerca la hora de comer. Se est poniendo la
en
Sube
la terraza del palacio.
all
Rufio,
mesa
conducido
por un majestuoso funcionario palaciego que lleva

la
mano un
en
bastn insignia de su cargo, y seguido por
un esclavo que
lleva
una
silla
con incrustaciones. Des-
pus de subir muchos escalones, por
columnata maciza en
el
fin
llegan
una
Entre las columnas
terrado.
de los lados Norte y Este hay tendidas unas cortinas

para templar los rayos abrasadores del
nario lleva Rufio un
que sirve para correr
sitio
sol.
de sombra.
las cortinas
El funcio-
Una cuerda
cuelga en las colum-
nas.)
FNC.
(inclinndose.) El caudillo
esperar Csar aqu.
romano
(E1 esclavo pone la silla cerca de la
ms
Rufio
FuNC.
Rufio
al
se dignar
columna que est
Sur y se desliza afuera por entre
las cortinas.)
un poco, sin respiracin.) Ah, qu SUbidn! A qu altura estamos?

Et^tamos en el terrado del palaisio. Oh, favorito de la victoria!
Bien, de modo que el favorito de la victoria
no tiene ya que subir ms escalones.
(otro funcionario entra por el lado opuesto, andando
(sentndose,
de espaldas.)
2.0 FUNC.
Csar se acerca.
(cesar, que acaba de salir del bao, lleva una tnica
nueva de seda purprea. Entra rozagante y de humor
festivo, seguido de dos esclavos que traen un triclinio
parecido una
Lo
silla
larga,
sostienen la cortina, est

ran,
primorosamente labrado.
colocan cerca de la columna que, de las dos que
los
ms
al
Norte. Luego se reti-
dos funcionarios, depus de ceremoniosa
reverencia, hacen otro tanto. Ruflo se levanta para recibir Csar.)
Csar
(Acercndosele.) Hola, Rufio! (Mirndole con sor-
Qu es eso? Un ciuto uuejUn pomo de oro en tu espada! Y te has

cortado el pelo! Y no tiene la barba... vamos (Olfatendole la barba.) eSO eS, perfumada,
por Jpiter Olmpico!
presa y admiracin.)
vo!
RuKio
(Gruendo.) ^.Ha sido acaso
por mi gusto?
94
Csar
RUFIO
Csar
KUFIO
Csar
RuFio
Csar
RUFIO
No, amigo Rufio; ya s que ha sido

por m, para celebrar mi natalicio.
(Desdeoso.) Tu natalicio! Siempre es tu natalicio cuando hay una muchacha bonita
que obsequiar un embajador quien halagar. El ao pasado recuerdo tuvimos siete
natalicios tuyos en diez meses,
(contrito.) Es verdad, Rufio. Nunca me apartar de estas pequeas engaifas.
(jQuin va comer con nosotros... adems
de Clepatra?
Apolodoro, el siciliano.
Aqul danzante?
Pues es un hombre muy divertido, cuenta
historias, canta muy bien y nos quita el trabajo de echar flores la reina. Ella no se
divierte con unos viejos polticos y soldadotes como nosotros. No lo dudes, Apolodoro
es una buena compaa para la mesa.
S, sabe nadar un poco y maneja la espada
un poco; no es de los peores, pero si pudie-
(carioso.)
se siquiera callar
Csar
RUFIO
Csar
poco.
lo
]Ah,
Qu
RUFIO
Csar
un
quieran loa dioses! Oh, esta vida militar, esta aburrida y brutal existencia d
hombres de accin! Es lo malo que tenemos
los romanos: slo somos trabajadores, bestias de carga, un enjambre de abejas convertidas en personas. Para eso pretiero un
buen hablador que tenga bartante ingenio
imaginacin para vivir sin tener continuamente que hacer algo.
Ah, buen rato pasara contigo de sobremesa tal hombre! Hablando de todo, habrs
notado que he venido antes de la hora.
No
s,
me
figuro
que eso
significa algo!
es?
;,Nos pueden escuchar aqu?

El vernos solos invita ello. Esto
remediar. (Da dos palmadas. Las

y dejan ver
el
se
puede
cortiDas se corren
jardn del terrado con una
mesa puesta
paia cuatro personas en medio. Los cubiertos se hallan colocados del
mo
modo
siguiente:
uno en cada extre-
y dos juntos on un lado. El lado ms prximo
Csar y Rufio est cubierto de copas de oro y fuentes

mismo
del
trajeado,
metal.
est
96
Un mayordomo,
mesa. La columnata circunda

hasta
su
modo de
eiplndidameute
dirigiendo los esclayoi que ponen

el
jardn por
la
ambos lados
extremo en donde una ancha abertura,

ms all del borde
portal, deja visible el cielo
occidental del tejado, excepto en el centro, pues
all se
yergue una estatua de tamao natural del dios Ra, sentado en un plinto colosal, con cabeza de gaviln y una
corona formada por un spid y un disco. El altar

sus pes es
el
una
Anora
sencilla piedra blanca.)
mundo puede
tOllO
vernos, nadie pensar en
escuchar lo que hablemos,
(se sienta en el ban-
co dejado por los esclavos.)
RUFIO
ma
Csar
RUFIO
Csar
RUFIO
Csar
Fotino desea hablarte.

con l; aqu se tramujeres.
(se sienta en su silla.)
Te aconsejo que
te veas
algo entre las
Quin es Potino?
Aqul con el pelo que se parece una piel
de ardilla. El domador del pequeo rey,
quien pusiste preso.
(Aburrido.) Pero no se escap?
Qui.
(Levantndose imperioso.)
Ôr qu
estado vigilando ese
TO?
hombre en
Habrs
vez de vi-
enemigo. No te he dicho siempre

que dejes escapar los prisioneros aunque
haya rdenes en contra? No hay bastantes
bocas ya que alimentar sin l?
S, y si tuvieses un poco de juicio y me hugilar al
RUFIO
bieses permitido cortarle el pescuezo, te habras ahorrado sus raciones. De todos modos
no quiso escaparse. Tres centinelas le amenazaron con atravesarle con sus lanzas si le
volvan ver. Qu ms podan hacer? El

prefiere estar y espiarnos. Yo hara lo mismo si me viese en manos de un general que
le
Csar
da por
la
clemencia
(Volviendo su asiento, sin poder contestar nada

razones.) Bueno, de modo que desea
verme?
S, le he trad) conmigo. Est esperando
esas
RUFIO
ah. (sealando con
Csar
el
pulgar por encima de su hom-
custodiado por un guardia.

deseas que me vea con l.
bro.)
RFio
(obstinsgio.)
96
No
deseo nada.
que ee te antoje; no
pa de nada.
lo
Csar
(como cediendo
me
Ya
eches
que hars
m la cul-
las instancias de Rufio.)
En
fin,
bueno, dile que pase.
RFio
(Llamando.) Eh, guardia! Suelta ese hombre y deja que suba, (coa un ademn.) Entra,
entra.
(Potino entra y se queda parado entre los dos, receloso,
mirando sucesivamente uno y otro.)
Qu hay
Csar
(Corts.)
PoT.
de bueno?
Vengo, Csar, advertirte de un peligro y
Csar
Rufio
No importa el peligro. Venga la oferta.

No importa la oferta. ;,Cul es el peligro?
hacerte
Hola, Potino, bienvenido!
una
oferta.
PoT.
Csar, t crees que Clepatra te es afecta.
Csar
(seiio.)
Amigo, yo
s lo
que
creo, deseo saber
tu oferta.
PoT.
Rufio
PoT,
Hablar con toda lealtad. No s con ayuda

de qu dioses extraos te has visto capaz de
defender un palacio y unas pulgadas de playa contra toda una ciudad y un ejrcito.
Desde que te cortamos la comunicacin con
el lago Mareotis hiciste brotar manantiales de agua fresca en los arenales salitrosos
hemos conocido que tus dioses son irresistibles y que eres un hacedor de milagros. No
quieio seguir amenazndote.
(Burln.) Qu amable eres!
Eso es; eres dueo de la situacin. Nuestros
dioses mandaron los vientos noroestes para
entregarte en nuestras manos, pero t supiste burlarlos.
Csar
(Costesmente,
to.)
Rufio
PoT,
May.
al
asun-
Desembucha, hombre. Qu es lo que tienes

que decir?
Tengo que decir que tienes una traidora en
tu campamento. Clepatra...
(Junto la mesa, anuncia.) La reina! (Csar y
fio se
Rufio
apremindole para que llegue
Bien, bien, amigo mo, Fero qu ms?
(Aparte Potino.)
tes,
Ru-
levantan.)
imbcil.
Debieras haber hablado an-
Ahora ya
es tarde.
97
(Clepatra, en vestiduras deslumbrantes, entra
samente por
el
hueco ancho de
do por delante de la
acerca Csar. Su comitiva cuyo
tatifa, se
frente se halla Fta-
reuue con los esclavos que ponen
Csar ofrece su asiento
;i
CleP.
(vivamente
(sentndose su lado, con suma amabilidad
ver Potino.)
Qu hace
ba precisamente hablndome de
oirlo.
la
mesa.
Clepatra, la que acepta.)
Csar
al
pompo-
columnata y pasanestatua de Ra y de la mesa se

la
ese aqu?
) Esta-
t.
Podrs
Potino, acrcate.
POT
(Desconcertado.) Csar.. (Balbucea.)
Csar
PoT.
Vamos, habia.
Lo que tengo que decir es para los odos de
Csar, no los de la reina.
(Con ferocidad reprimida.) Hay medios de hacerte hablar. Ten cuidado.
(DesaflAndoia.) Csar no emplea semejantes
Clep.
PoT.
medios.
C3.4R
Amigo mo, cuando un hombre en
este
tiene algo que decir, la dificultad no
consiste en hacrselo decir, sino en impedirle que lo diga demaiîadas veces. Permteme
celebrar mi natalicio devolvindote la liber-
mundo
tad. Adis,
Clep.
PoT
generosidad es locura.
(a Csar.) No quieres concederme una audiencia particular? Tu vida puede que de-
penda de
RuFio
Csar
RuFio
Clep.
RuFio
no volveremos encontrarnos.
(Enojada.) Csar, esa
ella, (csar se levanta altanero.)
Animal! Bnena la hiciste.

Ahora vendr un discurso de los consabi(Aparte Potino,)
dos.
(Eu tono de orador.) PotinO...
(interrumpindole.) Csar, por Jpiter, la comida se va echar perder .i empiezas soltar tu discurso sobre la vida y la muerte.
(inmiscuyndose) Calla, Ruo. Quiero oir
Csar.
(impasible.) Si
ya
mana pasada
oiste otras veces, la serepetiste Apolodoro, y

todo era de tu propia coselo
lo
figur que
cha. (Csar pierde su seriedad, le hace gracia la cosa,
y se sienta mirando maliciosamente Clepatra que
est furiosa. Rufio llama como antes,) Eh, guardia!
Deja pasar al prisionero. Ya es libre, (a Potil se
98
Ahora mrchate! Has desperdiciado la
no.)
ocasin.
POT.
(olvidando la prudencia y dejndose llevar por sus sen-
Quiero hablar.
(a lepatra.) No lo dije? La tortura no le hubiese arrancado una sola palabra.
Csar, enseaste Clepatra las artes por
timientos.)
Csar
PoT.
PoT.
'
los romanos gobiernan el mundo.

no saben gobernarse s mismos!
que
las
Csar
Ay,
si
Pero sigue.
Eres ciego. Su belleza te ofusca hasta el punto de no ver que est impaciente por reinar
sola en Egipto, y que todos sus anhelos son
de que te marches.
CleP.
(Levantndose.) Mientes!
Csar
Qu cs cso, proteptacioues, con)

tradicciones? Tengauos la tiesta en paz.
ClEP.
(contrariado
(Avergonzada,
No.
ISIo
me
pero
temblando de rabia contenida.)
digno contradecirle. Que hable.
(Se vuelve sentar.)
PoT.
Lo
tra.
Csar
escucli de los propios labios de ClepaNo eres ms que fU instrumento; sirves
para arrancar la corona de la cabeza de Ptolomeo, ponrsela en la suya, y entregarnos

todos e-n manes de ella, entregndote t
tambin, y entoncps C-ar podr volver
Roma retirarse por la puerta de la muerte que est ms prxima y ms segura.
(calmoso.) Pero, amigo mo, no es eso muy
natural?
PoT.
Csar
Natural! Entonces, no tienes resentimiento de que te traicionen?

Yo resentimiento! h, necio, qu poco me
conoces! Tengo acaso resentimiento con el
viento cuando me enfra, con la noche
cuando me hace tropezar en las tinieblas?
He de vengarme de la juventud porque se
aparta de la vejez, y de la ambicin porque
se apaita de quien la domina? Contarme
m eso es como decirme que maana saldr
(Atnito.)
el sol.
Clep.
(incapaz de contenerse.)
Pero
es mentira,
men-
tira, lo juro.
Csar
No
es mentira,
aunque mil veces juraras
lo
-. 99
contrario y creyeras lo que juras, (ciepatra

est sumamente emocionada. Para que se tranquilice,
Csar se levanta y empuja
Potiuo hacia
Rufio, di-
Anda, Rufio, vamos ver cmo Potino pasa por el puesto de guardia. Tengo
que decirle una palabra. Aparte eiios ) Dejemos que la reina recobre la calma, (eu voz
cieudo:)
alta.)
Venid,
(se lleva Potino y Rufio, hablando
Diles tus amigos, Potino, que no

deben figurarse que yo estoy opuesto un
arreglo razonable de los asuntos del pas...
con
Clep.
ellos.)
(Se alejan y su voz se pierde en la distancia)

(Con bisbiseo ahogado.) Ktatatita, Ftatatita.
FtaT,
(Corrieudo hacia ella desde la mesa y acaricindola

Tranquilzate, hijita ma, no te sofoques.
Clep.
(interrumpindola.)
Ft=.t.
No, queridita, no.
Clep.
Escchame. Si sale vivo del

vuelvas mirarme la cara.
Ftat.
Clep.
Nos pueden
or?
no
palacio,
fiQuiu? Pot...
(Tapndole
vida
la
boca con un manotn.)
como apagu su nombre de
con esta mano. Trale desde

muralla. Aplstale contra
mtale, mtale!
Ftat.
(Enseando todos
los
lo
Apaga SU
tus labios
de
alto
la
la piedra. Mtale,
dientes.)
El infame
mo-
rir.
Clep.
Si no lo logras,
de mis
Ftat.
no vuelvas parecer delante
ojos.
(Resuelta) As sea. No volvers ver mi cara

hasta que sus ojos se hayan cerrado para
8iea)|ire.
(cesar vuelve cou Apolodoro, exuuisitamente
vestido,
y con Kufto.)
Clep.
Ftatatita.) Vuelve pronto... pronto. (Ftatatita

mira con aire significativo, luego sale pasando por
delante de Kuflo. Clepatra corre como una gacela ha-
(a
la
Por fin has vuelto hacia m, Csar.

que estabas enfadado. Bienvenido, Apolodoro. (Te da su mano Apolodoro,
cia Csar.)
(Zalamera.) Cre
cogiendo cou
Apol.
Clep.
Apol.
el
otro brazo Csar por el hombro.)
Clepatra cada da
ms hermosa.
De
veras, Apolodoro?
Aun
falta
mucho
para decir
la
verdad. El
100
amigo Rnfo tir una perla al mar, y Csar

un diamante.
Lo que pesc Csar, amigo mo, fu un li-
pe^c
CSAR
gero reuma.
mer.
CleP.
Csar
Clep.
Csar
Apol.
Vamos
comer,
vamos
co-
(Se dirigen hacia la mesa.)
(Retozando como una cervatilla.) S, S, COmer.

Vers qu comida he mandado preparar
para ti, Câr.
ti, eh? Qu nos darn de comer, pues?
êsos de pavo real.
(Como si la boca se le hiciera agua.) SeSOS de paVO
real! Qu me dices, Apolodoro?
No me llaman la atencin. Prefiero lenguas
de ruiseor, (va hacia uno de los dos cubiertos que
estn juntos.)
Clep.
RUFIO
Jabal a?ado, Rufio.

(Glotn.) Magnfico. (Va hacia
quierda
Csar
el
cubierto la iz-
Apolodoro.)
-Je
(Arrimando su asiento
mano derecha
de Rufio.)
extremo de
iin
Qu
Se
la
mesa,
ha hecho de m
almohadn de cuero?
Clep.
May.
Csar
(ai extremo opuesto.) Mand hacer almohadones nuevos para t.

Esto?, Csar, son de gasa de Malta y estn
rellenados con hojas de roâs.
Hojas de rosas! Ni que fuese yo una oru-
ga! (Tira los almohadones y

que estaba debajo.
se sienta
en
el
de cuero
Clep.
Qn'desaire! Mis lindos almohadone.!
May.
(Detrs de Csar.)
lar el apetito
Csar
May.
Qu Serviremos para estimude Csar?
Qu hay?
Erizos de mar, bellotas blancas y negras de
mar, ortigas de mar, becafigos, salmonetes...
Csar
May.
Csar
May.
No hay
Csar
Entonces
Si,
ostras?
por cierto.
Of^tras britnicas?
(Meneando afi-raativamente
britnicas, Csar.
cabeza.)
S,
OStraS
estros. (e1 Mayordomo hace seal un
esclavo cada orden que

ejecutarla.)
la
He
recibe,
el
esclavo sale
estado en Bretaa, aquel fabu-
loso pas occidental, el
ltimo extremo de

en
tierra
101
orillas
mundo. Fui
all
del ocano que rodea al
en busca de
las
famosas
perlas britnicas. Las perlas britnicas resultaron una fbula, pero buscndolas encontr las ostras britnicas.
Afol.
Toda
posteridad te bendecir por ello.

de mar para m.
c;No hay nada ms slido para empezar?
Zorzales con esprragos ..
(interrumpiendo.) PolloS CCbadoS. Toma UUOS
pollos cebados, Rufio.
Bien, estoy conforme.
la
(Al Mayordomo.) Erizos
-RuFio
May.
ClEP.
RuFio
Clep.
May.
RUFO
Afol.
Csar
RFio
Para m zorzales.
Csar se dignar elegir vino: hay vinos de
Sicilia, de Lesbos, de Chios...
(Con desprecio.) GriegOS todOS.
For Jpiter, quin beber vino romano pudiendo tener griego? Prueba Lesbos, Csar.
A m que me traigan mi agua de cebada.
(con asco.) |Uf!
Traemc mi buen
falerno. (se
lo
traen al punto, j
Clep.
CAR
Es intil gastar en obsequiarte con

comidas, Ct'ar. Mis fregonas no se contentaran con tu mddo de comer.
(cediendo.) Bien, bien, probar el Lesbos. (ei
(aiohina.)
Mayordomo
tra
la
llena la copa de Csar, luego la de Clepa-
de Apoiodoro.)
'ero
cuaiido vuelva
Roma
legislar contra i-emejantes excesos

procurar que la ley se cumpla.
Clcp.
Csar
Clep.
(cariosa.)
No
como
dems
Hoy tienes que ser

personas; perezo.so, sensual
amable. (Le tiende la mano por encima de la mega.)
Bien, por una vez voy s tcrificar mis gustos, (Besa la mano de Clepatra ) mira
(Toma un
sorbo de vino.) Ahora, ests Satisfecha?
t, ya no crees que estoy deseando tu
las
importa.
marcha para Roma?

Cs.^r
Ya
no creo cosa alguna. Mi cerebro est dormido. Adems, quin sabe si yo volver
Roma?
RUFIO
Cs.'r
(Alarmado.) Eh! Cmo! Qu CS OSO?

Qu puedo yo ver en Koma que no haya
visto ya?
Un ao
la diferencia
en
de que
Ruma es como
me hago cada
otro,
vez
con
ms
102
muchedumbre en la Via
la misma edad.
modo en Egipto. Los viejos,
mientras
viejo,
la
Apia siempre conserva

Apol.
No
es de otro
cuaLdo estn hartos de
hemos
Nilo
vivir,
visto todo, excepto el
dicen:
Lo
nacimiento del
Csar
se inflama.) Y por qu UO VCr

aquello tambin? Clepatra, quieres acompaarme y remontar el rio hacia su origen,
hasta el corazn de las regiones del misterio? Quieres que dejemos Roma detrs de
nosotros, Roma que slo se hizo grande
para llegar a conocer cmo la grandeza es
la priida de las naciones que se componen
de hombies que no son grandes? Quieres
que te cree all un nuevo reino y te construya una ciudad sagrada all en aquellos parajes desconocidos?
Clep.
(Arrobada.) 81, S quierO.
RFIO
S, ahora conquistar frica con dos legiones antes de que lleguemos al jabal
asado.
Vamos, no burlarse. Ese es un noble intento; en l (v.ar deja de ser el mero soldado
conquistador para elevarse al papel del creador poeta-artista. Demos un nombre la
ciudad sagrada y celebrmoslo con vino de
Lesbos.
Que sea Clepatra la que elija el nombre.
Pues que sllame Presente de Csar su
Apol.
Csar
Clep.
(Su imaginacin
amada.
Apol.
No, no; un nombre ms grandioso, algo uni-
Csar
(Prosaico.)
Clep.
No;
el
Ah,
sp
versal,
Cuna
como
el
firmamento
estrellado.
Por qii no, sencillamente: La
del Nilo?
Nilo es mi antepasado y es un dios.

ocurre ahora. El ISo se dar su
me
nombre
mismo. Mandmosle
subir, (ai
Mayordomo.) Dile qUe SUba. (Los tres hombres se

miran estupefactos, pero el Mayordomo sale como si
hubiese recibido la orden ms natural del mundo.)
Vosotros, (a
la
comitiva
haciendo reverencias, se
retiraos. (La comitii'a,
retira.)
(Entra un sacerdote, trayendo una esfinge en miniatura
103
con un minsculo trpode delante de

incienso
humeando en
est,
Un
si.
el trpode.
trocito
acerca & la mesa y coloca la imagen en medio de
La
luz empieza cambiar adquiriendo
preos de
la
biese trado
puesta del sol egipcia,
de
Hl sacerdote se
ella.
los tonos pur-
como
si el
dios hu-
una sombra de extrao matiz. Los
tres
hombros estn resueltos no dejarse impresionar, pera

pesar stiyo, sienten cierta opresin.)
Csar
Qu brujera
Clep,
Ya
Para hacerlo propiamente, habra que matar alguien para

complacer al dios, pero tal vez conteste
Câr sin eso si vertemos un poco de vino
Apol,
(Volviendo
verfs.
para
No
es esa?
es brujera.
l.
la
cabeza para mirar Ra por encima del
qu DO uvocais ese vuestro

cabeza de gaviln,
(Kerviosa.) Chi-t! Te o^r y se enfadar.
(Flemtico.) La Cuna del Nilo sin duda no es
de su distrito.
No; quiero que nadie ms que mi querida
pequea estinge d el nombre mi ciudad,
fu entre sus brazos durmiendo como me
encontr ( sar por primera vez (Lan a Chombro.) Por
amigo de
Clep.
RuFio
Clep.
la
una mirada lnguida; luego se vuelve sin cumplidos

el sacerdote.) Uetrate, soy uiia Sacerdotisa y tenp.o poder para cumplir con la ceremonia en tu logar. (e1 sacerdote se inclina y sale.)
sar
hacia
Ahora llamemos lodos juntos
ai JSiilo... ver
hace hablar la mesa.
Ui a m sa parlante! Todava se cree en semej;uites paparruchas en el ao 707 de la
si
Csar
Repblica!
Clep.
No
Apol.
f-acerdoies se enteran de muchas cosas.

No es veidad, Apolodoro?
S, confi( sn que me he convencido. Cuando
tn
^s
una paparrucha; por
las
mesas nues-
Clepatra hace de -acerdotisa Apolodoro es

creyente. Que empiece la invocacin.
Clep.
Los
Del
is
decir conmigo:
l'adre Nilo.
CUATRO (Poniendo sus copas delante
tu VOZ, Pudre Nilo.
(e1 grito de muerte de
Mndanos
del dolo.)
tu
voz,
MndanOS
un hombre aterrorizado y ago-
nizaute
se hace
Espantados,
les contesta.
sus copas en la
ms
104
los
mesa y escuchau.
hombres poneu
Silencio.
El arrebol
intenso en el cielo.* Csar mirando Cle
patra, la ve vertiendo vino delante del dolo, con ojos
centelleantes y
mudas demostraciones de
bendicin. Apolodoro se
gratitud y
levanta preaipitadamente
corre hacia el borde del tejado para mirar hacia abajo

^
CSAR
y escuchar.)
(Mirando
Olep.
Qu ha
penetrantemente Clepatra.)
sido eso?
(Petulante.)
Nada. Estarn pegando algn
esclavo.
Csar
RuFio
Nada?
Uno que tiene un pual en
cuerpo, lo ju-
el
rara.
Csar
(Levantndose.)
APOL.
(Desde
el
silencio.)
Un asesinato!
agitando su
mano como para imponer
Chist! Callad.
Habis odo aquello?
foro
OSAR
Otro grito?
Apol.
(^Volviendo la mesa.)
RuFio
No, un lumbo. AlgO habr caido abajo sobre las rocas, se me figura.
(Levantndose.) Algo con huesos dentro, me
Csar
(Extremecindose.) Calla, Calla,
parece.
Ruo.
(Se aparta
mesa yendo hacia la columnata; Ruflo le imita

quedndose su izquierda, y Apolodoro sigue por la
de
la
derecha.)
Clep.
(Todava en su
donas"?
Apol.
Te
sitio
vay,
la
mesa.) Csar,
me aban-
Apolodoro?
La verdad, hermosa
reina, se
me
ha quitado
el apetito.
Csar
Bjate al patio, Apolodoro, y entrate de lo

sucedido.
Apolodoro menea la cabeza asintiendo y se dirige ha(
cia la escalera por la
Clep.
que subi Rufio.)
Los soldados tal vez hayan matado

guien. Qu importa?
(u rumor como de muchedumbre sube desde
al-
la playa.
Csar y Rufio se miran mutuamente.)
Csar
Hay que
aclararlo. (Est punto de seguir & Apo-
lodoro cuando Rufio
en
el
el
brazo.
le
detiene ponindole una
En aquel momento
extremo apartado
del tejado,
Ftatatit"
mano
vuelve desde
con pasos
rastreros,
105
con una expresin soolienta de apetito satisfecho en

sus labios sanguinarios. Por
los ojos y los ngulos de
un momento Csar cree que est ebria de vino. Ruflo

no; bien cOLOce el licor rojo que la embriag.)
RUFIO
Ftat.
voz baja.) E.-as
(Ên
dos han hecho alguna.
reina puede volver admitir su presencia su servidora.

(ciepatra la mira un momento con una expresin de
feroz alegra. Luego le echa los brazos al cuello, la
La
besa repetidas veces con mpetu; se arranca

y las
amontona sobre
ella.
sus joyas
Los dos hombres apartan
uno
vista de este espectculo para mirarse

latita se arrastra soolienta
la
otro. Fta
hacia el altar, se arrodilla
delante de Ra y permanece all en oracin. Csar va

hacia Clepatra dejando Ruflo junto la columnata.)
Csar
(Con seriedad
Clepatra, qu
inquisitorial.)
ha
sucedido?
Clep.
sumamente zalame-
(con susto atroz, pero con tono
Nada, querido Csar, (con dulzura enfermiza y voz desfallecida.) Nada. Yo soy inocente.
ro.)
Quei'ido Csar, ests
(se acerca cariosa l.)
enfadado conmigo? Por qu me miras as?

He estado aqu en tu compaa todo el rato.
Cmo voy saber lo que ha sucedido?
Csar
(Recapitulando.)
Clep.
(Muy
Es verdad.
aliviada, trata de
Claro qUB
S.
Que diga Rufio
acariciarle.)
(e1 no responde la caricia.)
es verdad.
(e1
rumor fuera aumenta de repente y
gritero para luego disminuir
RUFIO
se convierte en
Ahora mismo voy a saber
lo
que pasa,
acerca al altar corriendo y toca Ftatitita en el

bro.)
Anda, mujer, que
con un ademn,
Ftat.
ir
te necesito. (Le manda,
delante de l
(Levantndose y mirndole con ojos hostiles.)

tio es al lado de la reina.
ClEP.
Rufio, ella no ha hecho nada malo.
Cs^r
RFIO
(a Ruflo.) Djala estar.

(sentndose en
Muy
bien; entonces
Si-
mi
tambin aqu, y puedes t mismo ir

ver lo que pas. La ciudad esta alborotada, pegn parece.
(con gran displicencia.) RuO, ha llegado el mOment de obedecer.
itio
Csar
el altar.)
(se
hom-
es
'
RUFIO
Ha
106
el
momento
llegado
de no hacerte caso,
(Se cruza de brazos resueltamente.)
Csar
(A ciepatra.)
Clep.
(con intencin de
pides,
*.
Mndala
salir.
aplacarlo.)
sar, siempre,
Har CUanta
amo. Fta-
porque
te
tatita, retrate.
Ftat.
Obedezco
la
reina
llama.
mano
Estar
la reina.
me
(Sale pasando
por
si
por delante de
Ra, por donde entr.)
FluFiO
(saliendo
de
detrs
ella.)
No
olvideS, Csar,
est mano tam-
que tu guardia personal

bien,
(sale.)
(Clepatra, extraando la sumisin
de Kufio, deja
cado en
Clep.
Csar
Clep.
mesa y
la
de
se sienta en
Csar delante
banco colo-
el
columnata.)
la
Por qu pe miles Rufio que

trino contigo? Debieas ensearle
Eso
iberia
enfrenarle ser
tome ese
su lugar.
mi enemigo y
ocultarme sus pensamientos como ocultas

ahora los tuyos.
(volviendo sentarse.) Por qu dicCS eSO, Csai? Creme, creme, no estoy ocultando
nada. Haces mal en tratarme a&. (Ahoga un
suspiro.) No soy ms que una nia y te vuelves duio para conmigo porque te figuras
que se ha matado alguien, como si yo tu-
No puedo
viese la culpa.
cionadamente
teza profunda y perfecta calma.
para ver
aguantarlo,
se deja caer y llora.
el efecto
que produce.
El
Ella
Al
la
(inten
mira con
tris-
levanta la vista
ver
que est
sin
como luchando con su emocin y tratando de quitrsela.) Paciencia, ya s

que aborreces las lgrimas, no te molestar
conmover,
con
se incorpora
ellas!
sino slo
Conozco que no t^ts enfadado,

triste. Pero yo soy tan loca, no
evitar entristecerme cuando, me hablas con frialdad. Natuialmente, tienes mucha razn, es terrible pe sar que t-e ha matado alguien que se le ha herido, aunque
puedo
sea,
y espero que nada grave ha
voz se apaga gradualmente
al
ver
que
sido... (su
la
mira con
desprecio.)
CSAt
Qu
es lo
que
has hecho?
te asusta
(Abajo eu
la
de este modo? Qu
playa suena una trom-
~~
Ah!
puesta.
efos
peta.)
ClP.
sonidos parecen una res-
(cayendo temblorosa en
cara
Lo
el
banco
s.
1<>
y cubrindose
la
he hecho traicin,
con las mauog.)No te
Csar, te
Csar
K7
juro.
No me
he fiado de
ti.
(se aparta de eiia
y va salir cuando Apolodoro y Britano entran em-
pujones Lucio Septimio. Rufio sigue tras

se
estremece.)
ste.
|Otra vez el asesino de
Cs^r
Pom-
pey(.!
La ciudad
Csar
se ha vuelto loca, t-egn parece.

E>^fn todos como si fueran tirar abajo el
palacio y arrojarnos al mar. Los hemos
arrojado del patio y de paso apresamos
este renegado.
Selladle. (Le sueltan ios brazos.) Por qu estn
Lucio
alborotados los ciudadanos, Lucio Septimio V

Yh podras suponerlo. Fotino era muy que-
Rufio
rido de ellos.
Csar
Lucio
Csar
Qu le ha pasado Potino? Le puse aqu

en libertad no hace media hora. No le dejaron salir de palacio acaso?
Ya lo creo que s, desde el arco de la galera, sesf-nta pies de altura, con tres pulgaddi^ de acero en el pecho. Est muerto lo
mismo que Pompeyo. Estamos en paz ahora
en e-o de matar t y yo.
(indignado.)
Asesinado...
nuestro huspedl
nuestro prisionero,
(Se.vuelve iracundo hacia Ruflo.)
Rufio...
RUFIO
(Enfticamente, anticipndose
la
pregunta.)
Quien
sea qui^n lo hizo, fu un hombre precavido

y amigo tuyo; (Clepatra siente grau contento.)
pero ninguno de nosotros puso en ello la
mano. Te ex' usas, pues, de hacerme cargos
m, (Csar se vuelve y mira Clepatra.)
CleP.
(Con violencia, levantndose.) Muri por Ol'den

de la reina de Egipto. No soy yo c >mo Julio
Csar el soador, que permite cualquier
esclavo insultarlo. Ya dijo Rufio que hice
bien, ahora los dems me juzgarn, (se vuelve hacia los otros presentes.) Aquel Potino trat
de hacerme conspirar con l para traicionar
108
Lucio
Clep.
Apol.
Csar y entregarle Aquilas 3' Ptolomeo.

Me negu ello, y l me maldijo y vino
verse con Csar en audiencia particular
para acusarme de û propia doblez Le cog
en el hecho, y me insult, mi, la reina, en
mi cara. Csar no quiso vengirme; al contrario, le habl con amabilidad y le puso en
libertad. No tuve razn en vengarme yo,
di, Lucio?
No lo puedo negar, pero Csar poco te lo ha
de agradecer,
Habla l, Apolodoro. No tuve razn?
t?, hermossima
reina; pero mi humilde
parecer, debieas haberme encardado el
asunto m, tu servidor; en un duelo bonito yo
niador.
Clep.
Brit.
hubiese despachado
al
calum-
(Acalorada.) Que me juzgue tu propio esclavo,

Csar. Habla, Britano, no tuve razn?
Si la traicin, la falsedad y la deslealtad
quedasen impunes, la sociedad se trocara
Csar
en circo de fieras despedazndose mutuamente. Csar es quien no tiene razn.

(con calmosa amargura.) De modo que el fallo
Clep.
(vehemente.)
CSAR
Si
es contra m.
Escchame, Csar. Si en Alejandra se puede encontrar un solo hombre

que diga que no tengo razn, te juro que
mn dejar crucificar en la puerta de palacio
por mis propio.^ esclavos.
mundo
entero se puede encontrar

hombre, ahora en cualquier tiempo, para saber que hiciste mal, ese hombre
tendr que conquistar el mundo como hago
yo eer cruciticado por l. (ei alboroto en la
calle aumenta
Ests oyendoV Bss que lla)
man tu puerta tambin son de los que
creen en que hay que vengarse y matnr. T
un
en
el
solo
mataste su caudillo, por lo tanto, tienen

razn en quererte matar ti. Si lo dudas,
pregunta estos tus cuatro defensores. Y
entonces^ en virtud de ese derecho (Acenta
con sorna estas palabras.) no es mi deber matarlos ellos como asesinos de su reina para
109
mi vez ser matado por sus compatriotas

como invasor de su patria? Puede entonces
Roma
dejar de exterminar esos matadores

para demostrar ante el mundo cmo venga
ae, hasta el fin
sus hijos y su iionor?
de la historia, la matanza engendrar la
matanza, siempre en nombre del derecho,
del honor y de la paz, hasta que los dioses
estn hartos de sangre y creen una raza que
tenga juicio. (Tumulto estrepitoso. Clepatra se
pone plida de terror.) Escncha, t que no quieres fcr insultad.!, acrcate para oir sus palabras; cosas peores te dicen que Fotino (Alta-
con
nero,
de
aire
impenetrable
dignidad
Ahora
reina de Egipto d rdenes para la

venganza, y tome medidas para defenderse,
porque Csar renunci, (se vuelve para
que
salir
Clep.
la
(Atenorizada, precipitndose de
Csar, no
palacio!
me
rodillas
sus
pies.)
abandonars! Defenders
Csar
Te abrogaste el poder de vida y muerte.

soy ms que un soador.
Pero me matarn!
Por qr. no?
Clep.
Ten
Csar
Cleop.
CSAR
el
No
piedad...
Piedad! A eso hemos llegado tan pronto,
que slo te puede salvar la piedad! La tuviste con Fotino?
(Se levanta Clepatra retorcindose las manos y desesperada vuelve dejarse caer en
demuestra su simpata por

detrs del banco
Entre
ella
tanto
el
banco. Apolodoro
colocndose silencioso
el
cielo se
ha teido
con los ms rojos fulgores y luego empieza cambiar-
un
los por
las
ilegras
RUFIO
Csar
color naranja claro incandescente, en
columnas y
la
estatua de
el
que
Ra parecen cada vez ms
Csar, basta de discursos, el enemigo est

las puertas.
(volvindose hacia l y dando rienda suelta su eno-
Y qu es lo que le ha detenido todos

esos meses delante de las puertas? Fu mi
necedad como creis, vuestra sabidura?
En este mar rojo de sangre egipcio qu
jo.) Si.
lio
mano ha mantenido
flote
todas vuestras
Y cuando
hombre: amigo, vete,
ests libre t, que temes por tu propia
vida y te agarras mi espada, te atreves
seguirle escondidas los pasos y apuacabezas? (volvindose
clepatra.)
Csar dice un
Y vosotros, caballeros y miy leales servidores, podis aplaudir

ese asesinato y decir: Csar es quien no tiene razn. For los dio.*es inmortales, ganas
me dan de abrir la mano y dejaros hundiros
en las olas.
(Con un destello de esperanza ) PerO Csar, S aS
haces, t tambin perecers.
larle por detrs.
litares
Clep.
(Los ojos de Csar echan fuego.)
RFIO
(Muy alarmado.) |Por Jpiter, maldita rata

no hubieses podido decir cosa mejor
para hacer que salga sio de aqu y deje que
nos hagan pedazosl (con desesperacin Csar.)
Nos vas abandonar porque somos un hato
de tont :s? Yo no pienso hacer mal cuando
mato; lo hago como un perro mata un
gato, por instinto. Todos somos perros bajo
tu mando, y fieles como perros te hemos
egipcia,
servido.
Csar
(Ablandndose.)
Ay, Rufio,
nos van matar por
hijo mo,
las calles
ahora
como
pe-
rros!
Apol.
Csar, lo que dices no tiene vuelta de hoja; tienes razn y

est dicho con arte. Pero no obstante, estoy
al lado de Clepatra. Si todos hemos de morir, no le ha de faltar el afecto y la fidelidad
de un hombre ni un brazo que la defienda
(Detrs del asiento de Clepatra.)
hasta
el fin.
Pero S j'O no quiero morir.

Qu actitud tan poco noble!
Clep.
(jadeante.)
Csar
Lucio
(Triste.)
Csar
(Avanzando entre Csar y Clepatra.^ EsCchame,

Csar, ser todo lo poco noble quo quieras,
pero yo tambin pienso vivir mientras se
pueda.
Bien, amigo, probablemente sobrevivirs
Csar. Crees que hay algo de magia en
haber tenido en jaque vuestro ejrcito y
ni
Csar
toda esta ciudad? Qu motivo haba ayer

para que arriesgaran su vida en combatirme?
Pero les hemds tirado su hroe asesinado
abajo, y ahora todos encendido^ en ira, estn dispuestos arrasar este nido de asesinos, porque eso s iiuos y nada ms. Anmate, pues, y afila tu espada. Cay la cabeza
de f'ompeyo, y la de Csar est madura.
Pero es que Csar desespera?
(Cou orgullo infinito.) El que jams Bsper, no
puede desesperar. Csar, sea cual sea su
hado, lo mira de frente.
Mralo, pues, de frente, y te sonreir, como
siempre sonri Csar,
(con altanera involuntaria.) Pretendes querer
Lucio
Slo quiero ofrecerte mis servicios. Quiero
Csar
(De repente bajando de su
Apol.
Csar
Lucio
infundirme valor?
pasarme
al otro
bando,
si
me
aceptas.
alto pedestal
y mirndole
fijamente adivinando que hay algo detrs de esa oferta.)
Lucio
RuFio
Lucio
Csar
Lucio
Qu!
esta situacin?
en csta situacin!
Te figuras acaso que Csar est loco para
fiarse de t?
No le pido que se fe de m hasta despus
de haber salido victorioso Pido que me perdone la vida y que me conceda un puesto
en su ejrcito. Y como Csar siempre obra
de buena fe en sus tratos, me ofrezco pagar
anticipado.
Pagar! Cmo?
Con una buena

adivina
RUKIO
Csar
En
(Firme.) S,
Qu
(Con
t.
(cir ai punto
noticia?
animoso y alborozado que
ener-gia
le
hace
jQu noticia! Qu noticia dices, amigo Kufio? Pues

(jue ya lleg el refuerzo, qu otra cosa va
ser? No es eso, Lucio Septimio? Mitrdates
de Prgamo est las puertas.
Y ha tomado a Pelusium.
(Contentsimo.) Lucio Scptimio, dcsdc ahora
eres oficial en mi ejrcito, flufio, escucha:
con toda seguridad los egipcios han mandaClepatra levantar
Lucio
CSAR
noticia para
la noticia.)
la vista
con extraeza:)
112
do hasta
el ltimo soldado al encuentro de

Mitrdades para impedirle el paso del Nilo.
En las calles ya no hay ms que muchedumbre inerme, gentuza.

Lucio
Ap es. Mitridates est viniendo por la carretera hacia Menfis para cruzar ms arriba
del delta. All es donde Aquilas le quiere
Csar ^
(Todo audacia.) Aquilas dar all la batalla

Csar. Mira, Rufio. (Se precipita hacia la mesa,
dar
la batalla.
quita de un tirn un
mantel y traza en l un plano

con un dedo mojado en vino. Ruflo y Lucio Septimio,
se acercan todo lo posible l para ver,
muy
ja es
lando
el
pues
la
luz
Aqu
est el palacio; (seapunto en su plano.) all est el teatro.

escasa.)
tomas veinte hombres y haces

vas pa?ar por eete camino; (sealando con el dedo.) y mientras te estn apedreando, las cohortes salen por aqu y por
aqu. Voy bien, me parece, no es as, Lucio?
T,
(a Rufio.)
como que
Lucio
Csar
Y tanto. Aqu est el mercado de higos...

(Demasiado excitado para escucharle.) Bien me fij
en todas las calles el da que llegamos. Bueno. (Tira
por
Apol:
Csar
Apol.
la
el
mantel sobre
columna.)
la
mesa y vuelve bajar

dile Petro-
Anda, Britano;
nio que dentro de una hora Ja mitad de

nuestras fuerzas tienen que estar embarcadas para el lago de Poniente. Mira si estn
listos mi caballo y mis armas. (Britano se precipita afuera.) Con la otra mitad voy rodear
el Ifgo y remontar el Nilo para rennirme
con Mitridates. Anda, Lucio, vete y trasmite la orden. (Luco se precipita afuera detrs de
Britano) Apolodoro, prstame tu espada y tu
brazo paia esta campaa.
Ya lo creo, y mi corazn y mi vida de aadidura.
(cogindole la mano.) Lo acepto todo. (Se aprietan
enrgicamente las manos.) EstS dispuesto para
la accin?
Dispuesto estoy para el arte... para el arte
de la guerra.
(Se precipita afuera detrs
de Lucio,
olvidando por completo Clepatra.)
Rufio
Vaya, parece que los asuntos se arreglan!

Csar
liy ~.
mo. (Da una palmada. Los esBasta ya de banque)

tes, llevaos torio esto; apartadlo de mi vista
y retiraos tambin. (Los esclavos empiezan le(Boyante.) S, hijO
clavos acuden presurosos
vantar
la
mesa, y
corren
cortinas
las
cerrndolas.)
Rufio, t sabes las calles, verdad?
RuFio
Creo que
De
s.
todos
modos voy
reco-
rrerlas.
(La
suena
bucina^
repetidamente desde
el
patio
abajo.)
Cesar
CleP.
Vamonos entonce?, tenemos que hablar la

tropa para animarla. T te vas la playa,
yo bajar al patio. (Se mueve hacia la escalera.)
(Levantndose de su asiento, donde ha estado todo
tiempo sin que nadie reparara en
midamente
Csar
Clep.
Csar
ella
y tendi;idole
el
t-
mauo.j Csai".
la
Qu?
Te has olvidado de m?
(Bondadoso.) Estoy muy ocupado ahora, hija
ma^ muy ocupado. Cuando vuelva, tus
(Volrindose.)
asuntos ya estarn arreglados.

buena y no te impacientes.
Adis,
(Sale preocupado y del todo indiferente. Ella se
parada, con los puos apretados,
muda
queda
de rabia y de
humillacin.)
RFio
Este juego ya se perdi, Clepatra. Las musalen perdiendo, no le des
jeres siempre
vueltas.
Clep.
(Altanera.)
RUFIO
(ai odo
Vete, sigue tu amo.
de
ella,
con ruda familiaridad
Una
pala-
bra antes. Dile tu matn que no lo entiende; si Fotino le hubiese despachado como
es debido, con una cuchillada limpia en la
garganta, ningn grito se hubiese odo.
Vaya con
Cleop.
(Enigmtica.)
bre?
RFIO
el
hombre!
Cmo
sabcs que fu
(Quedndose parado y atnito.)
t estabas con nosotros

(clepatra
menea
un hom-
le
T nO haS sido,
cuando sucedi.
vuelve despreciativamente la espalda.
El
cabeza y aparta las cortinas para salir. Magnfica noche de luna. La mesa ha sido levantada. Se
la
ve, al resplandor
oraciones
de
la luna,
delante del
altar
Ftatatita, arrodillada en
de Ra. Ruflo retrocede y
114
-,
vuelve acerrar
las cortinas
voz baja ciepatra.)
Ha
con precaucin y dice ea
8do ella? Ella le
ha
quiera,
te
matado?
Clep.
Haya
(Amenazadora.)
sido
qiiien
digo que mis enemigos se guarden de ella.

Ten cuidado t tambin, Hufio, t que te
atreviste ponerme en ridculo delante de
Csar.
RFIO
(Mirndola con ferocidad.)
pstra. (Menea
la
Tendr CUdado, Clc-
cabeza para confirmar
dicho y se
lo
desliza por entre las cortinas afuera, poniendo la
mano
en la empuadura de su espada.)
SoLDS
(Abajo en
el patio.)
(clepatra
jViva Csar, viva, viva!
escucha. Suena
nuevamente
la 'bucina
luego se oyen tambin sonidos de trompetas
CleP.
(Retorcindose
conmigo.
tita.
manos y
(Silencio.)
(silencio.
abre las
las
gritando:)
Es de noche y estoy
Ftatatita.
Ftatatita. (Ms
Llena de pnico
cortinas. Ftatatita yace
tira
Ftatatlta,
sola.
alto.)
Ven
Ftata-
de la cuerda y
el altar de
muerta en
Ra, con la garganta cortada. Su sangre inunda la pie-
dra blanca.)
frv
r.riTTi
lili
i.
i
II
II
II
II
^.g^^>>A^y
-r^^lâ^
IT1T.1" irn
irn
.^
.>'i\
ACTO QUINTO
Ea medioda. La explanada delante del palacio est
engalanada. En el puerto de llevante la galera de Csar,
decorada tan pomposamente que parece una canastilla
de flores, est atracada junto al muelle, junto la escalera por la que baj Apolodoro cuando se embarc con
los tapices. All se halla un soldado romano de centinela. Desde la ec?calera hay tendida una alfombra roja
por el centro de la explanada hasta el primer trmino
en donde este camino de honor se tuerce bruscamente
hacia el Norte enfrente de la puerta central del palacio.
Los anchos escalones de dicha puerta, en los que se ven
las damas de Clepatra, todas en trajes de gala, se parecen un jardn florido, A lo largo de la fachada forman los guardias de la reina, mandados por los mismos oficiales los que hace seis meses Bel Affris anunci la llegada de C?ar la frontera de Siria. El lado
Norte est ocupado por soldados romanos, y detrs de
ellos la mucheduinl)re de la ciudad se aglomera y alarga el cuello para tratar de ver la explanada, en la que se
pasean charlando los oficiales. Entre ellos se halla Belzanor y el Persa, ae como el Centurin, con su estaca
en la mano^ cansado de pelear; lleva calzado grueso y
haciendo bastante mal papel al lado de los oficiales
egipcios, sin dejar de contribuir al efecto decorativo
total.
Apolodoro avanza entre

desde detrs de
los oficiales
Apol.
Cent.
la
muchedumbre y llama
los
Eh! Se puede pasar?

Dejad pasar Apolodoro
soldados
le
abren paso.)
soldados romanos.
el siciliano,
(los

Bel.
Apol.
Persa
116 '-
Viene Csar ya?

Todava no. Est ahora en la plaza del mercado. Yo no pude aguantar ya los gritos de
los soldados. Despus de haber presenciado
el entusiasmo del ejrcito durante media
hora, sent la necesidad de respirar aire del
mar.
Dinos las noticias Mand matar los sacerdotes?
Apol.
Nada de eso. loparon con l en la plaza del

mercado con cenizas en sus cabezas y llevando en manos sus dioses. Colocaron los
dioses los pies de Csar. El nico que vala la pena de que se le mirara era Apis,
una maravilla de obra de oro y marfil. Por
consejo mo ofreci por ella al gran sacerdodos talentos
Dos talentos por Apis el omnisciente! Qu dijo el gran sacerdote?
Implor el perdn de Apis y pidi cinco tate
Bel.
Apol.
(Horrorizado.)
lentos.
Bel.
Por
ello
vendr hambre y tempestad sobre
el pas.
Persa
Apol
Bel.
Apol.
Bel.
Ap^l.
Qu! Por qu no hizo Apis que Csar fuese

vencido por Aquilas? Qu ms nos cuentas,
Apolodoro?
Que se ha ahogado el pequeo rey Ptolomeo.
Ahogado! Cnco?
Con los dems. Csar los atac simultneamente por tres lados y los ech hacia el
No. La barca de Ptolomeo se fu pique.
Qu hombre ms extraordinario ese Csar!
Crees que va venir pronto?
Cuando yo le dej estaba arreglando la
cuestin juda.
las trompeta.s por el lado Norte y se conmuemuchedumbre, indicando que se acerca Csar.)
Pronto se arregl. Ya viene, (se precipita mi
(suenan
ve
Persa
la
sitio al frente
Bel
de
las lneas egipcias.)
Atencin, que viene Csar!

(Los soldados se colocan en formacin correcta. Apolo-
doro va
Cent,
las lneas egipcias
(corriendo hacia
do
ah,
el
Centinela de la escalera.)
que viene Csar!
jCuida-
^
(Csar llega con
117
Rutio,
detrs de l Britano
eu
l-os
vestiduras de
soleados
le
gala; sigue
saludan
c:>a
ex-
clamacioues entusisticas.)
CSAR
RuFio
Csar
Veo que me espera mi
bajel. Lleg la hora

para Csar de df'spedirse de Egipto. Ahora
dime, Rufio, qu me queda que hacer antes de marcharme?
(a su izquierda.) Todava no nombraste gobernador de fSta provincia.
(Mirndole significativamente, sin perder su gravedad.)
te parece de Mitrdates de Prgamo, mi

salvador y aliado, el ilustre hijo de Eupator?
Cmo! Me parece que le necesitars en otra
parte. Olvidas que tienes que vencer tres
cuatro ejrcitos para volver casa?
En efecto. Pues bien, qu te parece de t
Qu
RuFio
Csar
mismo?
RuFiO
(incrdulo.)
Csar
ando? No sabes que no soy ms que el

hijo de un liberto!
(carioso.) No te ha llamado hijo suyo Csar?
Yo!
(Levantando
la
Yo gobernador! Ests so-
voz hacia toda
la
reunin.) Silencio,
escuchadme.
Soldados romanos h.scuchad Csar.

Csar
Od el ttulo, la cualidad y el nombre del
gobernador romano de este pas. Su ttulo:
el escudo de C?ar; su cualidad: el amigo de
Csar; su rango: el de soldado romano, (los
soldados romanos
bre:
RFIO
Runo.
(Besando
la
le
aclaman alborozados.)
Su nom-
(Se repiten las aclamaciones.)
mano de
Csar.) S,
SOy
el
eSCUdo de
Csar; pero, para qu servir si no sigo ei;

el brazo de Cs.^r? Bien, no importa... (sc
CSAR
BriT.
emociona y se aparta para recobrar la calma.)

est aquel isleo britnico mo?
(Avanzando por la derecha de Csar.) AqU
Dnde
me
tienes, Csar.
Csar
Quin
te
medio de
mand, dime,
precipitarte en
batalla del delta, lanzando los
gritos brbaros de tu tierra
Brit.
y emprendin-
dola con unos cuatro egipcios la vez, los

que echaste los eptetos ms inverosmiles?
Csar, te ruego me dispenses el lenguaje
que se me escap en el calor de la lucha.

CSAR
Y cmo
118
t que no sabes
canal con nosotros
te las arreglaste,
nadar, para cruzar
cuando dimos
me
el
el
asalto al
campamento?"
agarr de la cola de tu caballo.
Brit.
Csar,
Cesar
No son estos los hechos de un esclavo, Britano, sino de un hombl'e libre.

Csar, yo nac libre.
Pero te laman eeclavo de Csar.
Slo como esclavo de Csar hall la verda-
Brit.
Csar
Brit.
dera libertad.
Csar
Bien dicho. Ingrato como soy,

iba declaiarte libre, pero ahora no quisiera separarme de ti ni por un milln de ta(conmovido.)
el hombro. Briun poco avergonzado, coge la
lentos. (Le golpea amistosamente en

tano, agradecido, pero
mano de
Beiz.
Pefsa
Beiz.
Csar
la
besa con torpeza.)
Este romano f-abe cmo hay que

ti atar la gente para que le sirva.
S, cuando ee trata de gente demasiado humilde para que haya que temerla.
Siempre mal pensado y cnico!
(viendo Apolodoro cerca de
le llama.)
Apol.
Csar y
(ai Persa.)
los
guardias egipcios,
Apolodoro, dejo tu cuidado
el arte
de Egipto. No lo olvides. Roma ama el arte

y lo fomentar bin reposo.
Comprendo, Csar. Roma no produce por s
misma obras de arte, pero todas las que produzcan las dems naciones, las comprar y
las coleccionar.
Csar
RUFIO
Csar
Qu dices? Que Roma no produce obras

de arte? No es obra de arte la paz; no es
obra de arte la guerra? Todo eso lo damos
en cambio de unos pocos cachivaches. Vosotros sals ganando, (volvindose hacia Ruo.)
Y ahora, qu ms me queda que hacer antes de embarcarme? (Tratando de recapitular.)
Hay algo que no recuerdo, qu ser? En
fin, no hay ms remedio, no debemos desperdiciar este viento favorable. Me voy al
barco. Adis, Rufio.
Csar, no me parece bien dejarte ir Roma
sin tu escudo. Hay all demasiados puales.
No importa; en mi regre-o terminar la obra
de mi vida, y entonces habr vivido bastan-
119
me agrad la idea de
cama; prefiero ser matado.
Adems, nunca
te.
morir en
la
Adis.
RuFiO
(Lanza un suspiro y levanta las manos como indicando que Csar es incorregible.) Adis! (Se aprietan
manos.)
las
Csar
la mano Apolodoro que se acerque.)

Adis, Apolodoro; adis todos, amigos mos.
(indicando con
Voy
buque.
al
(Ponon
desde
la escalerilla
momento en que Csar
el
muelle
barco.
al
En
el
aparece
se adelanta hacia ella,
Clepatra, fra y trgica, vestida elegantemente de negro, sin
ca
adorno de ninguna
ms aun de
la
das. Sale de Palacio y se
Clep.
por lo que se desta-
clase,
muchedumbre de damas engalanaqueda parada en
no
No
nada para Clepatia en
liav
los escalo-
hasta que le empieza hablar.)
nes. Csar
la ve
esta despe-
dida;'
Csar
(Como acordndose.) Ah! va deca JO que algo

se me olvidaba, (a Rufio.) Pero cmo no me
recordaste? (precipitndose hacia ella.) Si me hubiese
marchado
biei-e
perdonado.
centro de
la
Ella
llevas, es
No.
CSAR
(creyendo haber cometido una
Ya
s, es
lo
hu-
se
al
deja llevar rgida.)
por m?
Clep.
sa!
me
(Le coge las manos y la lleva
explanada.
Ese luto que
nunca
sin verte,
falta.)
Oh, dispen-
por tu hermano.
Clep.
Tampoco.
Cesas
Por quin entonces?

Pregntaselo al gobernador que nos dejas
Clep.
aqu.
Csar
A Rufio?
Clep.
!S,
Rufio, (Le
seala con odio mortal.)
686
que va gobernar aqu nombre de Csar,

al modo de C>ar, conforme las famosas
teoras de Csar acerca de la vida y de la
muerte.
Csar
(Ambiguo.) Tendr que gobernar como mejor

le saiga, Clepatra. Tom sobre s ese tra-
Clep.
bajo y su manera lo despachar.

A tu manera no, entonces?
Csar
((ou extraeza.)
decir con esto?
A mi manera, qu
quieres
~
Clep.
Csar
120
Sin castigar, sin vengarse, sin condenar.

Ah, esa ts la nica manera, la gran maneposible al fin! (a RuAo.) Creme,
te apartes de ello, si puedes.
Te creo, Csar; nace tiempo que me convenciste, Pero, mira, hoy te embarcas para
ra, la sola
Rufio,
EFI
y no
Numidia. Dime;
si all
te sale al
un len hambriento que
te
encuentro
quiere destrozar,
no
Csar
RUFIO
Csar
RuFio
Csar
RUFIO
Csar
RUFIO
le castigars?
(Con curiosidad de ver dnde quiere
No vengars en
llegar.)
No.
los que ya mat?
No,
^Ni le condenars por sus fechoras?
No.
Entonces, qu hars para salvar tu vida
de l?
Hombre, matarle, sin odio ni malicia, lo
mismo que l hubiera hecho conmigo. Pero,
qu significa esa parbola del len?
lepatra tena una tigre que
mataba hombres cuando ella se lo uj andaba.
Pens que algn da le mandara matarte
ti. Si yo no fuese el discpulo de Csar te
aseguro que buena cuenta le hubiese yo
Pues es que
La hubiese castigado
de veras. Hubiese vengado Potino.
arreglado esa tigre.
Csar
RUFIO
Clep.
Csar
(interrumpindole.)
A PotinO?
La
liubicse castigado segim su

merecido; pero me dej de tonteras y, sin
odio ni malicias, le cort el gaznate. Ah tienes por qu Clt-patra est de luto,
(con vehemencia.) Ha vertido la sangre de mi
servidora Ftatatita. Caiga sobre tu cabeza
como sobre la suya, Csar, si por ello no le
castigas
(Enrgioo.) Pucs Caiga sobre mi cabeza, porque hizo bien. Rufio, si te hubieses sentado
en la silla de un tribunal y con odiosas cere(Prosiguiendo.)
monias
invocaciones de los
diose-
hubieses
entregido esa mujer la as llamada vindicta pblica para que fuese ejecutada por
un verdugo oficial en nombre de la justicia,

no hubiera yo vuelto tocar tu mano sin
estremecerme. Pero esto ha sido una ma-
12i
era natural de matar, y no
te
tengo ho-
rror.
(Rufio,
satisfecho,
como para
menea
la
cabeza haca
Clepatra,
indicarle que ya sabe
qu atenerse.)
en su impotencia.) ClarO,
nO
OleP.
(Exasperada
Csar
tienes horror cuando un romano mata un

egipcio. Todo el mundo ve ahora cuan injusto y cruel es Csar.
(cogindole cariosamente la mano.) VamOS, nO te
CleP.
Csar
Clep.
infantil
enfades conmigo. Siento mucho la muerte

de la pobre Totatita, (Ella se re pesar suyo.)
Ah, te ests riendo! Ya edts reconciliada,
no?
(Enfadada consigo misma por haber redo.) No, nO,
no! Pero no puedo dejar de reir cuando te
oigo decir Totatita.
Vamos, siempre tan nia como antes,
Clepatra! No logr, por lo visto, hacer de
t una mujer.
Oh, t s que eres un nio grande; me quieres hacer tonta m, porque nunca puedes
hablar con formalidad! Mal me trataste y
1)0 te lo perdonar.
Csar
Dime
Clep.
No
Csar
(carioso.)
adis.
quiero.
Te mandar un bonito regalo des-
de Roma.
Cliif.
Una cosa bonita de Roma para

Qu puede haber en Roma que no
encuentre yo en Egipto?
Eso es verdad, Csar. Si ha de ser un regalo
verdaderamente hermohO, tendr que com(orguUosa.)
Egipto!
Apol.
Csar
prarlo yo en Alejandra.
Olvidas los tesoros por los
que
Roma
es fa-
mosa, ango mo. No puedes comprarlos en

Apol.
Csar
Alejandra.
Cules son, Csar?
Sus hijos. Vamos, Clepatra,
perdname y
mandar un hombre, romano de los pies la cabeza y romano de
los ms ilustres, no viejo y gastado, ni encanecido en las armas y fro de corazn; ni
ocultando un crneo calvo bajo sus laureles
dime
adis,
te
de vencedor; ni encorvado por
el
peso del
122
mundo en
sus hombros, sino arrogante y

fuerte y joven; un hombre que por la
maana espera, por el da combate y por la
noche grza. Quieres tomar un hombre as
gil,
en cambio de Csar?
Clep.
Csak
(Palpitando.)
No
(
RuFio
Csar
Clep.
Csar
Cmo
cmo
Se llama,
se llama?
Marco Antonio?
se llamar
Klla se precipita en sus brazos.)
Mala mano tienes para los negocios, oh,

reinal si cambias Csar por Antonio,
De modo que ahora ests satisfecha?
No lo olvidars?
No lo olvidar. Adis. No creo que nos volvamos ver. Adis. (la besa en ]a frente. Ella
est
muy conmovida empieza
lloriquear.
Csar e
embarca.)
Soldados romanos
riiia.)
(cuando
el
Csar pone
el
pie en la CBcale-
Viva Csar, feliz viaje!
(Csar entra en
el
barco y contesta con la
mano
los
soldados de Rufio.)
No
hermosa
Apol.
(a ciepatra.)
Clep
grimas laceran el corazn de tu servidor. El

volver algn da.
No lo creo. Pero no puedo dejar de llorar.
(Agita
su
llores,
pauelo hacia
Csar y
el
reina, tus l-
barco empieza
alejarse.)
Soldados romanos
alto.)
(Desnudando
Salud, Csar!
FIN
DE LA
las
espadas y levantndolas en
01?RA
NOTAS
RECETA DE CLEPATRA CONTRA LA CALVICIE
Por motivo de la concisin en una situacin apremiante, hago que Clepatra recomiende, para curar
la calvicie, el ron, si no recuerdo mal. Me temo que
esto sea un anacronismo, como quien dice. Ser seguramente el nico que se encuentre en toda la obra.
Para compensarlo, indicar continuacin alguno de

remedios en los que realmente crea. Fueron extractados por Galeno del libro de Clepatra sobre los
cosmticos.
Centra las manchas calvas, redzcase polvo sulfuro rojo de arsnico y mzclese con resina de roble
en tanta proporcin como admita. Se extiende la untura en un trapo y se aplica, despus de haber lavado
el sitio calvo con agua de jabn. Aad al precitado
unto espuma de nitro, y prob muy bien.
S guen otras recetas ms y, por fin, esta: La siguiente es la mejor de todas, obrando contra la cada
del p^lo, aplicada con aceite pomada; tambin es
eficaz contra la cada de las pestaas contra la calvicie total. Es maravillosa. Tmese: de ratones domsticos quemados una psrte: de grasa de oso, una
parte; de mdula de gamo, una parte; de harapo de
vid quemado, una parte; de dientes de caballo quemados, una parte; de corteza de junco, una parte.
Todo ello se machaca, y mezclado con abundante
miel, adquiere la consistencia de la miel; entonces se
los
124
grasa de oso y la mdula de gamo derrese conserva en una vasija de latn.

Con ella se untan las manchas calvas hasta que vuelve crecer el pelo.
Respecto de estos ingredientes, mi compaero en
dramaturgia Gilbert Murray, quien como catedrtico
de griego aplic la antigedad clsica los mtodos
de la alta escolstica (mi propio mtodo es pura adivinacin), me escribe lo siguiente: Algunas cosas de
ello no las entiendo y puede que Galeno le pasara lo
mismo al reproducir los propios trminos de su herole
aade
tidas.
la
La medicina
na de usted. Supongo que con espuma de nitro quicomo agua de jnbn. Corteza de
junco es una expresin extraa; significa tal vez la
parte exterior del junco; no s cmo se podra llamar.
En la receta de los ratones querrados supongo que
primero se mezclara el polvo slido con miel y luego
se aadiera la grasa. Resumen; que Clepatra diera
la preferencia esta receta, porque en la mayor parte
de las dems recetas haba que lacerar la piel, y pincharla frotarla hasta que sangrara. No s lo que es
harapo de vid. Traduzco literalmente.
siera decir algo as
ANACRONISMOS EVIDENTES
El nico medio de escribir una obra que produzca
el pblico una impresin de antigedad consiste
en hacer hablar los personajes en verso libre y abstenerse de hacer la ms mnima alusin al vapor, el
telgrafo y cualquiera de las condiciones materiales
de su existencia. Cuanto ms ignorantes son los hombres, tanto ms persuadidos esin de que su pequea
comunidad y su campanario son una cspide la que
la civilizacin y la filosofa han venido elevndose
con mil trabajos por la pirmide del tiempo desde un
desierto de salvajismo. En su concepto el salvajismo
se convirti en barbarie, la barbarie en civilizacin
antigua; la civilizacin antigua en cristianismo Pauli-
en
125 -^
no; el cristianismo Paulino se hizo catolicismo
roma-
romano se obscureci en la Edad

finalmente, la Edad Media se ilumin con
no; el catolicismo
Media y,
los arrestos protestantes
de la raza inglesa El proceso total se designa sumariamente con el nombre de

cualquier caballero
Progreso, con P mayscula.
mayor, de ideas progresistas, certificar que los adelantos, de su niez ac, son enormes,
Pero es el caso que si sacamos la cuenta de las generaciones de caballeros mayores que ha habido digamos de Platn nuestros das, y sumamos los sucesivos adelantos enormes certificados por cada uno
de ellos, echaremos de ver desde luego el hecho inexplicable de que el mundo, en vez de haber adelantado
en ^"j generaciones hasta hacerse desconocido, presenta en conjunto un aspecto menos digno en el Enemigo del pueblo de Ibsen que en la Repblica de Platn. Y, e verdad, el perodo de tiempo en que se
desenvuelve la historia universal, es demasiado breve

para permitir algn progreso perceptible en el sentido
general de evolucin de la especie humana. La idea
de que haya podido haber progreso alguno desde el
tiempo de Csar (en menos de 20 siglos) es demasiada absurda para ser discutida. Todo el salvajismo,
barbarie, edad de obscurantismo y lo dems que po
damos recordar haber existido en el pasado, existe
todava en el momento presente. Un carpintero al
bail ingls puede afirmar que cobra dos veces ms
dinero por su trabajo que su padre cobr en el mis
mo oficio, y que su casa de las aftieras, con su cuarto
de bao, su piano, su sucesin de salones y su lbum
de fotografas hubiese avergonzado la sencillez de la
de su abuela. Pero los descendientes de los barones
feudales que viven en casas sucias con un sueldo de
quince chelines por semana en vez de vivir en castillos con rentas de prncipes, no felicitan al mundo por
el cambio sufrido. Esos cambios, en efecto, no son
esenciales. Se sabe, hasta donde alcancen nuestros
recuerdos, que un hombre que vive salvaje en los
126
bosques, es diferente de uno que vive encerrado en

un tugurio de la ciudad; que un perro parece entender un pastor mejor de lo que un leador un
aguador entiendan un astrnomo, y que la educacin, el trato suave, el alimento abundante sano y
la habitacin lujosa producirn una clase de hombres
<;on los que los trabajadores ordinarios son socialmente incompatibles. Lo mismo sucede con los caballos y los perros
Claro est que el mundo ofrece
posibilidades de cambio si el nmero de los individuos cuidadosamente educados y bien alimentados
se aumenta en tales proporciones que forma la mayora de los hombres y mujeres que han nacido Pero
sta posibilidad existi en tiempos de los Hetitas
tanto como hoy da. Ello no corrobora en lo mas mnimo la presuncin vulgar de que los contemporneos
civilizados de los Hetitas no se parecan sus actuales descendientes civilizados.
Este sera el ms triste de los lugares comunes si
no fuese el caso que la ignorancia del vulgo respecto
del pasado se combina con su idealizacin del presente para inducirle en error y lisonjearle Nuestro
ltimo libro sobre el ferrocarril transasiatico describe
la imbecilidad del labrador siberiano y el o gilo plutocrtico del hombre de negocios de aquel pas sin
darse cuenta de que toda la serie de ejemplos odiosos
hubiese podido excusarse escribiendo sencillamente:
Los labradores y los plutcratas en la Siberia son
exactamente iguales los de Inglaterra. h\ ltimo
catedrtico disertando sobre la civilizacin del Imperio Occidental en el siglo quinto, se siente obligado
declarar, fuer de investigador concienzudo, que el
cristiano era
un
ser
completamente d ferente del pa-
gano. Lo mismo poda afirmarse, como generalmente

por induccin se supone, que un asesinato cometido
por medio de una flecha envenenada es diferente de

uno cometido por medio de un fusil Maser. Todas
esas ideas son ilusiones.
Remontmonos los primeros albores de
la histo.
127
y toparemos con nuestro cristiano y nuestro pagano; nuestro patn y nuestro poeta: nuestro iloto y
nuestro hroe; U. Quijote y Sancho, Tamino y Papageno, Newton y el cafce que no sabe contar hasta
once, todos vivos y contemporneos y todos convencidos de que son los herederos de todas las edades
pretritas y los privilegiados recipientes de la verdad
ria,
dems verdades herejas condenahoy da florecientes en

que cada uno es el ms valiente y mejor
(siendo todas las

bles), as
como
se encuentran
pases de los
de cuantos existen bajo
la
bveda azul
del cielo.
avasallamiento siempre
creciente de las fuerzas de la Naturaleza que significa que el algodn se abarat y que en bicicleta hacemos diez millas de camino en carretera en el mismo
tiempo que antes hacamos cuatro pie. Pero aun
Luego hay
cuando
el
s
el
la ilusin del
avasallamiento de las fuerzas naturales por
hombre supusiera en este un mayor dominio sobre

mismo (el nico dominio importante para su evo
el estado de ser superior) quedara el

hecho de que nicamente huyendo del tal avasallamiento de la Naturaleza sitios campestres en donde
todava la Naturaleza ejerce su primitivo dominio sobre el hombre, es como este puede reponerse de los
efectos del humo, de los malos olores, del aire viciado,
del hacinamiento, del ruido, de la fealdad, de la suciedad que nos cuesta el algodn barato. Si los adelantos fabriles significan progreso, la ciudad tiene que
estar ms adelantada que el campo, y los braceros
rurales y artesanos de los pueblos tienen que diferir
menos que los criados de Job que los proletarios de
Londres modernos difieren de los proletarios de la
Roma de Csar. Y, sin embargo, el obrero de la ciudad est en condicin tan inferior para con el campo
(en Inglaterra) que Londres slo puede subsistir por
la constante inmigracin de elementos rurales. Esto
no demuestra precisamente que los cambios que se
han producido desde los tiempos de Job puedan llamarse progreso en el sentido popular; mas bien lo
lucin hacia
- 128
contrario. El acervo
comn de
los
descubrimientos
ha aumentado un poco: eso es todo.

Otro ejemplo demostrativo. Hay un ingls dispuesto confesar que el americano le es superior
como ser humano? Hago esta pregunta, porque la
escasez del trabajo en los Estados Unidos en relacin
con la oferta condujo all un desarrollo de la maquinaria, con su consiguiente creciente dominio sobre la Naturaleza en proporciones que hacen aparecer muchos de nuestros mtodos ingleses casi como
medioevales al ciudadano modernista de Chicago.
Esto sin duda significa que el americano le lleva al
ingls una ventaja exactamente parecida la que el
ingls tiene sobre el contemporneo de Cicern. Est
fsicos se
el
ingls dispuesto sacar la
ambos
misma consecuencia en
casos? Creo que no. Claro est que el america-
no s la sacar gozo.so, pero entonces le preguntar si,

puesto que un negro moderno posee un mayor dominio sobre la Naturaleza del que posea Washington, hay que admitir tambin la consecuencia que en
ello se encierra, de que la humanidad ha progresado
desde Washington hasta el negro fin de siglo.
Finalmente indicar que, si los adelantos tcnicos
mdustriales forman la coronacin de la vida, debiramos reverenciar la hormiga y la abeja (como nos
ensean los moralistas en nuestra niez) y prosternarnos ante la presuncin de los pjaros de Aristfanes.
Mis razones, pues, de prescindir del vulgar concepCsar y Clepatra son de que no
hay motivo para suponer que progreso alguno se haya
producido desde aquellos tiempos. Pero aunque yo
compartiera el error general, no veo cmo hubiese
podido proceder de modo esencialmente distinto en
esta mi obra. Solo puedo retratar la humanidad tal
como la conozco. Nadie sabe si Shakespear crey
que los carpinteros, tejedores fuelleros de la antigua
Atenas eian diferentes de los de su poca, pero del
todo cierto es que no hubiese podido pintarlos difeto del progreso en
129
menos que se empeara en drselas de literano haciendo decir Quince: Est reunida toda
nuestra gente? sino Bottom lo siguiente: No es
Scrates aquel con quien topamos en el Pireo en compaa de Poleraarco y Glaucn caminando hacia la
mansin de Cfalo? y as sucesivamente.
rentes,
to,
CLEPATRA
Clepatra slo tena diecisis aos cuando Csar fu
Egipto, pero en Egipto esa edad significaba ms
madurez que en
Inglaterra.
La
que
he
y no
aos. Puede
infantilidad
le
atribuido, en cuanto es infantilidad de carcter
de experiencia, no es cosa de los

observarse bajo nuestro mismo clima en la actualidad
en muchas muchachas de quince aos. Es un error el
creer que la diferencia entre la sabidura y la necedad
es igual que la diferencia entre unos aos y otros.
Hay mujeres que los setenta aos son ms jvenes
que la mayor parte de las mujeres los diecisiete.
Tampoco hay que olvidar que Clepatra era reina
y, por lo tanto, no corresponda al tipo de seora
egipcia de su tiempo, educada y cultivada al modo
griego. Sera tan insensato representarla bajo tal tipo
como representar Jorge V bajo un tipo con los rasgos principales de Isaac Newton. Es cierto que una
muchacha de Alejandra de esa poca, normalmente
instruida, no hubiese credo en las historias de brujera circuladas sobre los romanos, as como la hija de
un profesor de Oxford no las creera si se atribuyesen
los alemanes (por ms que, dicho sea de paso, puede darse el caso de decir sandeces acerca de los extranjeros cuando estamos en guerra con ellos). Pero
no me creo obligado suponer que Clepatra era
instruida. Su padre, el ilustre taedor de flauta, no
tena la ms mnima parentela con el tipo del catedrtico de Oxford.
Clepatra era una astilla del palo
falta
viejo.
lao
BRITANO
Entre los que leyeron esta obra en el manuscrito,
encontr la firme conviccin de que un ingls de la
antigedad no puede en modo alguno haberse parecido un ingls moderno. No veo la razn que pudiese haber para aceptar esta curiosa opinin. Es indudable que las conquistas de los normanos y los romanos han debido de trastornar durante algn tiempo
el tipo britnico normal producido por el clima, Pero
Britano, nacido antes" de aquellas conquistas, representa al bretn sin adulterar que pele contra Csar
y en los observadores romanos produjo la misma impresin que segn todas las probabilidades produciran los antepasados de Mr. Podsnap en los italianos
cultos de su poca,
Se me dice que no es cientfico considerar el carcter nacional como un producto del clima. Eso slo
demuestra la gran diferencia que existe entre los conocimientos comunes y el juego intelectual que se
llama ciencia. Tenemos hombres del mismsimo
origen y hablando el mismo idioma que se cran en
la Gran Bretaa, en Irlandia y la Amrica del Norte.
El resultado es la existencia de tres nacionalidades
completamente diferentes. Los caracteres de raza son
una cosa muy distinta, la diferencia entre un judo y
un gentil no tiene nada que ver con la diferencia enun ingls y un alemn. Los rasgos caractersticos
de Britano son rasgos locales, no rasgos de raza. En
un antiguo bretn estaran, como supongo, exageratre
dos, mientras el britnico moderno desbastado, educado, urbanizado y, por lo tanto, cosmopolizado, es
de suponer tiene menos acentuadas las cualidades
britnicas caractersticas que el bretn de Csar.
Y vuelvo preguntar: Puede alguien que la luz
de un conocimiento regular de su propia poca ha
estudiado la historia en documentos autnticos creer
181
que 6'j generaciones de casamientos promiscuos hayan producido una diferencia apreciable en la fauna
humana de estas islas? Yo, por mi parte, no lo creo.
Julio Csar
En cuanto Csar mismo, con intento he prescindido del anacronismo usual consistente en consultar
los libros de Cesar y creer que el estilo es el hombre.
Esto solo es el caso en autores que tienen el genio
literario especfico y han practicaco por bastante
tiempo, para alcanzar en sus escritos una expresin
de s mismos completa, pero aun en estas condiciones no sucede tampoco en una poca en que la literatura es considerada como juego estilstico, y no como
un medio de expresarse s mismo el autor. Csar no
era sino un aficionado estilista escribiendo libros de
viajes y relatos de campaas en un estilo tan impersonal que se pone en duda la autenticidad de sus ltimos volmenes. Revelan algunas de sus cualidades
lo mismo que el Viaje de 7in Naturalista alrededor
del Mundo, revelan algunas cualidades dg Darwin,
sin expresar su personalidad ntima. Un ingls, leyndolos dira que Csai fu un hombre de mucho sentido comn y buen gusto, significando eso, un hombre sin originalidad ni valenta moral. Al exhibir
Csar
como persona mucho ms compleja que
toriador de
el his-
guerra glica se nos demuestra, espero

no haberme dejado engaar demasiado por la ilusin
dramtica, la que todos los grandes hombres deben
una parte de su gloria, y algunos su gloria entera.
Admito que la gloria ganada por la gu rra es espe
cialmente cuestionable. Hombres civiles de talento
que, como Csar y Cro-mwel se dedicaron la profesin de las armas una edad media y quitaron todos
sus laureles los caudillos enemigos que en ella se haban criado, porque, por lo visto, los militares profesionales de talento escaseasen tanto, que la existenla
132
mismo tiempo, en el mismo hepocas veces es observada. Las dotes

de la mayor parte de los caudillos victoriosos son, por
lo tanto, el resultado de la ilusin producida por la
incapacidad de sus adversarios.
De todos modos, Csar hubiese podido ganar sus
batallas sin saber ms que Carlos XII Nelson Juana de Arco, que fueron, como la mayor parte de los
modernos millonarios venidos de la nada, espritus de
poco fuste, y gozaron la veneracin concedida por todas las razas ciertas formas de locura. Mas las victorias de Csar, slo pregonaron una grandeza que sin
ellas nunca hubiese llegado al conocimiento general.
Csar es ms grande fuera del campo de batalla que
en l. Nelson, fuera de su puesto, en la toldilla, era tan
insignificante que, despus de recibir una herida en la
cabeza, en la batalla del Nilo, y su conducta durante
algunos aos hacerse abiertamente escandalosa, la
diferencia no fu bastante importante para que fuese
de dos de
cia
misferio,
ellos al
muy
notada.
Sin embargo, hay que decir que la paz tiene su
g oria ficticia tanto como la guerra. Y es indudable
que tambin en la vida civil, la mera capacidad del
el poder de matar una docena de empleatrabajo
dos como un correo que lleva una noticia de importancia extraordinaria revienta caballos
pone algunos hombres vulgares y mediocres en condiciones de
desbancar sus competidores en la lucha de los intereses y las ambiciones. Ese poder del trabajo fu lo
que entre las facultades de Csar asombr Cicern
como la ms prodigiosa, como ms tarde asombr

muchos la actividad de Napolen, hasta que esta mis-
ma
le desgast por completo.

Csar no hubiese sido ms que un Nelson y
un Gladstone, combinados; un prodigio de vitalidad
sin cualidades intelectuales extraordinarias, hasta con
ideas anticuadas } a antes de nacer l, como eran las
de Nelson y Gladstone? Tambin reflexion sobre esta
posibilidad y la desech. No puedo citar todas las
actividad
^Y
si
133
Csar que me parecen demosun hombre verdaderamente original, pero

al menos se me permitir apuntar que me he cuidado
mucho de no atribuirle nada ms que originalidad.
La originalidad da al hombre un aire de franqueza,
generosidad y magnanimidad al hacerle apto para conocer el valor de la verdad, del dinero y del xito en
cada caso particular, independientemente de la convencin y de la generalizacin moral. No dir, pues,
como suele hacerse desde el banco ministerial, una
mentira que todo el mundo sabe ser tal mentira- (y
por consiguiente considera de buen gusto repetirla).
Sus mentiras no son afectadas y pueden pasar por
candidez. Entiende la paradoja del dinero y lo gasta
sin reparo cuando de ello puede sacar mucho ms, en
otras palabras, cuando su valor est muy bajo, que es
justamente cuando un hombre vulgar trata con ms
ahnco de adquirirlo. Sabe que el verdadero momento
del xito no es cuando es evidente para la muchedumbre. De ah que, para producir una impresin de
completo desinters y magnanimidad, no tiene ms
que obrar con entero egosmo, y ste es tal vez el
nico sentido en que un hombre se le puede considerar como naturalmente grande. En este sentido,
pues, he representado Csar como grande. Teniendo poder no necesita bondad. No es ni indulgente ni
franco, ni generoso, porque un hombre que es demasiado grande para enojarse, no tiene nada que perdonar; un hombre que dice cosas que los dems se
asustan de decir no necesita ser ms franco de lo que
fuera Bismark; y no hay generosidad dar cosas que
no le hacen falta, gentes quienes utiliza.
Esa distincin entre el poder y la bondad no se
comprende en Inglaterra, y de ah nuestra escasez de
hroes en nuestros dramas. Nuestros intentos para
crearlos, dentro de este orden de ideas, son mera pastaflora. La bondad, en el sentido vulgar britnico de
abnegacin, implica que el hombre es vicioso por naturaleza y que la suprema bondad es el supremo
historias
trar
que
relativas
fu
134
Como no comparto esa piadosa opinin,

he dado acogida en ninguna de mis obras. En
esto sigo el precedente de los antiguos mitos, que
representan al hroe venciendo sus enemigos, no
en combate regular, sino empuando espada encantada, montado en un caballo alado y dotado de invulnerabilidad, cuya posesin, desde el punto de vista de
la moral corriente, quita sus hazaas todo mrito
martirio.
no
le
propio.
En cuanto al espritu festivo de Csar, no hay ms

razn para suponerle desprovisto del mismo que
para admitir que fuera sordo ciego. Refirese que
cuando fu asesinado por una conspiracin de moralistas ^siempre es algn moralista que impone como
deber el asesinato, sea en el cadalso de otro modo),
se defendi hasta que el bueno de Bruto le hiri, y
entonces exclam: Qu, t tambin. Bruto! y renunci luchar ms. Si esto es verdad, debi de ser un
comediante incorregible. Pero aunque hagamos caso
omiso de esa historia, si aceptamos su tradicional
interpretacin sentimental, existen otras
muchas
prue-
bas de su serenidad, arrojo y buen humor. De toda

su historia se deduce que lo que se ha llamado su
ambicin, no era ms que su afn de aprender y
descubrir. Tena ms de Coln y Franklin en s, que
de Enrique V.
Sea de ello lo que que quiera, nadie le negar
Csar por lo menos una parte de las cualidades que
le he atribuido. Todos los hombres y mucho ms
Julio Csar, poseen hasta cierto grado todas las cualidades. La cuestin verdaderamente interesante es
saber si tengo razn en afirmar qne la manera de
producir una impresin de grandeza, est en exhibir
un hombre, no como mortificando su naturaleza
por cumplir con su deber, segn el sistema de colocar pequeos hombres en situaciones grandes (no
habiendo bastantes grandes hombres en nuestras familias influyentes para echar mano de ellos), sino
como haciendo sencillamente lo que naturalmente
136
quiere hacer. De ah nace la duda de si nuestro mundo no ha estado equivocado en su teora moral en
los ltimos 2.500 aos as. Para muchos es difcil
de explicar cmo la era cristiana, tan excelente en
sus intenciones, en la prctica haya resultado un episodio tan poco honroso en la historia de la humanidad. Me pregunto si ello no sea quizs debido en su
totalidad al sensualismo vulgar y sanguinario de
nuestras leyendas religiosas, substituyendo las pasiones humanas por groseros tormentos fsicos y ejecuciones pblicas. El islamismo, substituyendo el tormento por la voluptuosidad (una diferencia meratiiente superficial, en verdad), no hizo cosa mejor.
La falta del cristianismo de haberse emancipado de
las espiativas teoras de la responsabilidad moral,
culpa, inocencia, recompensa, castigo y lo dems,
fuera tal vez la que desbarat su intencin de cam biar el mundo. Pero estas teoras estn ntimamente
relacionadas con todas las filosofas creacionistas, en
oposicin las cosmognicas. Pueden, por lo tanto,
considerarse como el precio que pagamos por tener
una religin popular.
Precio:
DOS
pesetos

César y Cleópatra: Comedia histórica de Bernard Shaw

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2o S

TRADUCIDA DEL INGLS AL ESPAOL POR

eopvrlght, bv 3uio Brout, 1909

SOCIEDAD DE AUTORES ESPAOLES

brado, se celebren en adelant, tratados internaoio*

Autores Eaparwlea son los encargados exclusivamente

de conceder negar el permiso de representacin y

TRADUCIDA DKL INGLS AL ESPAOL POK

MABQi? DB fXTA A3A,

Teieono c;ls.cio r^i

RFIO, jefe en el ejrcito romano.

TEODOTO, preceptor de Ptolomeo.

BEL-AFFRIS, un guarda del

esclava favorita de Clepatra.

viejo msico, funcionarios de palacio, sacer-

guardias y centinelas romanos, nuhios y egipEscolta y servidumbre de Clepatra. Escolta de Ptolomeo,

accin: Egipto. poca: 48 y 47 antes de

cerdo, har mejor en no leer mi libro y ahorrarse un

desengao. As dice Bernard

tomo intitulado Tres piezas para

Clepatra^ creo necesario

llamarle la atencin sobre algunas ideas filosficas

cionado prefacio, dedica largos prrafos

de inmodesto, que su drama, mirado bajo

ar y Antonio y Clepatra de Shakespear. El derecho

mejores dramas que

transcurso del tiempo; no po-

personajes histricos sanles presentados bajo

de su propia poca, por ms que Shakespear otros

que decir que

pretritas pudieron decir.

en sus obras Julio Csar,

tiene algunas cosas

hizo en consonancia con

su propio caballeresco concepto de un gran general

y hombre de Estado. Pero la ciencia histrica de un

travs de sus conocimientos

sin de ser original, pues lo

ginalidad, segn dice nuestro autor,

manera desusada de producirle

sin por ello tener siquiera la preten-

del estreno de una de sus piezas

gran His Majesty's Theatre

de Londres, ocurrido hace pocos das y con motivo

ninguna parte del mundo, Shaw

ha explicado nuevamente, en una entrevista con un

Afirm sin rebozo que haba con esta

tcnica de Shakespear, la que segn

mundo. Su mrito, segn ya

repetido prefacio, consiste nicamente en ver hechos

antiguos con ojos modernos. Tcnicamente, no se

diferente que los

ltimos adelantos mecnicos.

en medio de inverosmiles soliloquios y apar-

y mis personajes entran y salen sin necesitar

Pero mis asuntos son

conocidos de Arlequn y Colombina, Polichinela y Pantalone; ntese el salto de

mis caracteres son

tercer acto de Csat

mis maneras de dejar suspenso

estaban en boga cuando yo era nio, cuando

abuelo estaba cansado de

que nunca han visto