BARROCO

Barroco espaol o Barroco en Espaa1 es un concepto de

la historiografa del arte, de la literatura y de la msica, y
genricamente de la historia de la cultura,2 que se utiliza para
clasificar y definir las manifestaciones culturales de la poca
del Barroco (aproximadamente el siglo y medio entre 1600 y
1750) localizadas en Espaa.
Aunque es ms propio para la poca denominar Monarqua
Hispnica o Imperio espaol al espacio poltico gobernado por
el rey de Espaa o Su Catlica Majestad (los Austrias
menores -Felipe III de Espaa, Felipe IV de Espaa y Carlos II
de Espaa- y el primer Borbn -Felipe V de Espaa-), la
bibliografa suele delimitar la extensin del uso de la
expresin "Barroco espaol" a las producciones artsticas de la
Corte (en Madrid excepto el breve periodo de 1601-1605 en
que estuvo en Valladolid) y a las de los territorios de las
Coronas de Castilla y de Aragn y el reino de Navarra. En ese
espacio, no homogneo, tambin se distinguen escuelas
locales,3 especialmente la escuela madrilea (o Barroco
madrileo),4 la escuela sevillana (o Barroco
sevillano),5 la escuela valenciana (o Barroco
valenciano),6 la escuela vallisoletana (tambin
denominada castellana o deGregorio Fernndez -Barroco
vallisoletano o castellano-),7 la escuela salmantina (o Barroco
salmantino o churrigueresco),8 la escuela gallega (oBarroco
gallego),9 la escuela catalana (o Barroco
cataln),10 la escuela aragonesa (o Barroco
aragons),11 etc.12 Para la regin de Murcia y el Levante se
ha definido un estilo local denominado Barroco
mediterrneo.13
No suelen englobarse en el trmino Barroco espaol ni
el Barroco portugus (Portugal se independiza en 1640),14 ni
el Barroco italiano de Miln, Sicilia o Npoles (con la presencia

de Jos Ribera el Espaoleto), ni el Barroco flamenco, ni

siquiera el Barroco colonial15 americano o filipino (arte
colonial hispanoamericano), aunque a veces se emplea la
expresin Barroco espaol en Amrica16 o Barroco
hispanoamericano.17 El denominadoBarroco
novohispano hace referencia al virreinato de Nueva Espaa.

CARACTERISTICAS
En el barroco sobresalen la arquitectura barroca, donde se
encuentra el dinamismo y la bsqueda del movimiento, y la
excesiva ornamentacin en las fachadas, puertas y ventanas,
as como el uso de columnas salomnicas y ofdicas.
Mediante ese tipo de elementos arquitectnicos, se buscaba
dar la impresin de movimiento en las construcciones, e
imprimirles vida, contrastando con el clasicismo
renacentista. Llevndose acabo por medio de lneas curvas,
cncavas, convexas, y rectas alabeadas en las fachadas y los
ventanales, logrando el efecto de un aparente movimiento.
Adems de elementos contrastantes de rectas y curvas, con
las que se les daban perspectivas a los edificios, as como la
utilizacin de relieves y bajorrelieves, con los cuales se
enfatiza el claro-obscuro.
Se utilizan elementos clsicos, pero con modificaciones
propias del barroco, como el uso de valos en las cpulas a
diferencia del clasicismo que utilizaba ms el crculo. En el
barroco tambin est una excesiva ornamentacin de techos,
paredes, fachadas, columnas, puertas, ventanas, e interiores,
buscando aprovechar para ello cada rincn, procurando no
dejar espacios vacos, Utilizndose para esas
ornamentaciones, pinturas y varios elementos decorativos,

destacando los motivos Botnicos y geomtricos, excepto en

algunas construcciones, en las que se pretende dar la ilusin
de mayor amplitud, mediante bvedas, grandes ventanales y
espejos, como en el palacio de Versalles.
Esta exuberancia en la ornamentacin se extiende a la
construccin de jardines geomtricos, con fuentes en las que
se plasma una exuberante ornamentacin.
El Barroco en la Escultura:
La escultura del periodo barroco se distingua por la tendencia
al movimiento y la naturalidad, desligndose del arte
escultrico renacentista, en donde se buscaban poses
idealizadas en las esculturas. En el barroco las esculturas
evidencian la expresividad que el escultor quiere plasmar en
ellas, exponiendo emociones como tristeza, amor, alegra, o
enojo, de manera que quede patente la accin que realiza el
personaje esculpido, ya sea este personaje real o imaginario,
como las ninfas y seres mitolgicos que se utilizaban durante
ese periodo del arte, as como las esculturas religiosas que
fueron influidas por la corriente barroca. Ejemplo de la
escultura barroca son las obras de Bernini en Italia.
El Barroco en la Pintura:
La pintura sobresali por los efectos luminosos, como
contrastes de luz y sombras, llegando al los extremos de
pinturas llenas de luz, y obras en donde se resaltaba el claroobscuro llegando a lmite opuesto, al cual se le denomin
tenebrismo. Otro aspecto de la pintura barroca, es el
dinamismo en los personajes, a los que se les daba una
expresin de movimiento, en donde se captaba el instante
dramtico, captando expresiones como alegra, tristeza o
euforia.

As mismo se sucedi el detrimento de la simetra clasicista,

en favor de la idealizacin en los personajes pintados, y una
mayor expresividad de las emociones de los mismos, y la
acumulacin de motivos ornamentales junto a los personajes.
La pintura barroca tambin se destac, por un realismo al que
se le denomina como naturalismo, pudiendo llegar al fesmo,
en algunas obras, como en las pinturas de Goya.
La msica barroca:
El barroco destac por ser uno de los periodos en el que hubo
grandes cambios en la msica. La msica barroca se clasifica
en tres fases, barroco primitivo, medio y tardo, teniendo
matices propios en cada periodo. La msica barroca se
represent por gneros como las sonatas, sinfonas y las
peras.
Es durante el barroco cuando surgen diversos gneros
musicales que en la actualidad se les denomina como
Clsicos; las Cantatas, Sonatas, Suits, Conciertos, peras, y
Oratorias.
Durante el barroco aparece la orquesta, en donde predominan
los instrumentos de cuerda; Viola, Violn, Violonchelo, a los
cuales se fueron agregando otros de percusin y viento.
Es de poca el manejo del bajo continuo, siendo interpretado
habitualmente por uno o ms instrumentos meldicos graves,
como el Fagot, Viola y Violonchelo agregando un instrumento
armnico para los acordes, como el rgano, el Clave, el Lad
o el Arpa.
En el barroco se dio el desarrollo de la armona tonal, en la
cual la meloda queda subordinada a los acordes, y el ritmo de
la armona es rpido, cambiando frecuentemente de acorde.
Sobresaliendo por los fuertes contrastes sonoros, entre

instrumentos de cuerda, viento, percusin, coro, o entre un

solista y la orquesta.
El Barroco en literatura:
En la literatura el barroco destacaba en la expresin del autor
a travs de un lenguaje lleno de recursos sintcticos, con los
que se da complejidad a los textos. Se representaba por los
smbolos utilizando alegoras y metforas, juegos de palabras,
una sintaxis compleja, como el terceto, el soneto, la redondilla
y varios recursos retricos. Distinguiendose por el virtuosismo
de los escritores de esa poca, en la exposicin de los
problemas de la cotidianidad, enfocndose ms en los
aspectos negativos como la cortedad de la vida, los avatares
de la vida, y los problemas del ser humano, lo cual se entrev
mediante las Novelas en donde los personajes encarnan
facetas de la vida comn y corriente. Tambin se usan
cuentos y fbulas para expresar las ideas. Se destacan
algunos autores de la literatura barroca como Francisco de
Quevedo, Luis de Gngora y Miguel de Cervantes.
La danza en el Barroco:
Una de las cualidades de la danza en el barroco, es que poco
a poco la danza fue adquiriendo una reglamentacin,
diferencindose de las danzas medievales y renacentistas, en
las cuales perduraba un cierto desorden en los movimientos.
Fueron surgiendo varias danzas distintivas de este periodo
como el Minu, el Ballet, la Allemanda, (Alemanda), el
Courante, el Bourre, la Chacona, la Zarabanda, la Tarantela y
la Giga.
Hacindose reglas para cada tipo de danza, coordinando los
tiempos en los cuales se deban de hacer ciertos movimientos,
mediante ritmos ternarios, binarios, lentos o rpidos, y con
diferentes compases. Una danza caracterstica del barroco, es
el Ballet, el cual surgi de los bailes de la corte francesa,

transformndose luego a ser un baile que poco a poco pas a

ser interpretado por bailarines profesionales. Cabe destacar
que varios de los movimientos actuales del ballet, fueron
instituidos por Luis XIV, quien era un asiduo bailarn.
El teatro en el barroco:
Durante el barroco el teatro experimenta un periodo de
esplendor. Comenzndose a escribir y actuar gran variedad de
obras sobre diversos temas, pero siendo los favoritos del
pblico, temas como el honor, la religin y tradiciones
caballerescas, pastoriles, histricas y mticas. Sobresaliendo
por el uso comn de personajes alegricos, como la fortuna, el
vicio, el pecado, la traicin etc.
Otra de las distinciones del teatro barroco, es la duracin de
las obras, las cuales se prolongaban durante horas, razn por
la cual se comenzaron a introducir piezas menores, como el
Entrems, las Loas, las Jcaras, y las Mojigangas, y pequeos
descansos, para que los actores pudieran cambiar el vestuario
y descansar, dando as origen a los intermedios.
Durante el barroco se da un gran auge de las peras, obras
teatrales de tinte trgico-cmico en donde se usa msica y
canto para expresar los dilogos y monlogos,
popularizndose entre las distintas clases sociales.

PREPULSORES

LOPE DE VEGA
(1562-1635)
Lope Flix de Vega Carpio naci en Madrid de padres
humildes. Su padre fue bordador Flix de Vega. Estudi en
Madrid y en Alcal.
Su vida fue muy azarosa. En particular, sigui una vida llena
de aventuras amorosas, pues estuvo casado varias veces y
tuvo varias amantes. Fue soldado, secretario de varios
diplomticos y, finalmente, sacerdote.
En cuanto a la vida y produccin literaria, fue ciertamente un
fenmeno de productividad. Escribi en todos los gneros
literarios: novelas, dramas y poesa, tanto lrica como
dramtica. De corte tradicional, arte menor, y al estilo
italianizante renacentista.
A pesar de todo ello, se le conoce sobre todo por su copiosa
produccin dramtica. Sus dramas, en comparacin a los de
sus coetneos, resaltan por el ingrediente popular: temas y
rimas tradicionales, populares y nacionales.

En cuanto a su poesa lrica podran distinguirse dos formas: la

tradicional de arte menor y la italianizante. En cuanto a la
primera cabe mencionar que Lope fue uno de los iniciadores
del romancero nuevo. En sus romances nos canta, adems de
otros temas, sus mltiples aventuras amorosas. Tambin
escribi, en esta misma vena tradicional y popular, numerosas
glosas, romances, canciones, tercetos, idilios y villanescas
La segunda forma potica la componen sus "Rimas humanas",
que contienen 200 sonetos, en su mayor parte mitolgicos y
pastoriles, y "Rimas sacras", que incluyen 100 sonetos,
principalmente religiosos y hagiogrficos. Tanto en una como
en la otra forma, observamos claramente el ingrediente
temtico de su azarosa vida, bien mundanal como religiosa.

FRANCISCO DE QUEVEDO
(1580-1645)
Francisco Gmez de Quevedo y Villegas, hijo de Pedro Gmez
de Quevedo y Villegas y de Mara Santibez, naci en Madrid
el 17 de septiembre de 1580 en el seno de una familia de la
aristocracia cortesana. Escritor espaol, que cultiv con
abundancia tanto la prosa como la poesa y que es una de las
figuras ms complejas e importantes del Siglo de Oro espaol.
En Madrid curs sus primeros estudios en el Colegio Imperial
de los jesuitas; hoy Instituto de San Isidro y despus en la
prestigiosa universidad de Alcal de Henares; despus curs
estudios de teologa en la Universidad de Valladolid (16011606), ciudad que por aquellos aos era la capital de Espaa.
Hombre de accin envuelto en las intrigas ms importantes de
su tiempo, era docto en teologa y conocedor de las lenguas
hebrea, griega, latina y modernas. Destacaba por su gran
cultura y por la acidez de sus crticas; acrrimo enemigo
personal y literario del culterano Luis de Gngora, el otro gran
poeta barroco espaol.
El ao 1606 vuelve a su Madrid natal en busca de xito y

fortuna a travs del duque de Osuna que se convierte en su

protector; tambin entabla un pleito por la posesin del ttulo
nobiliario del seoro de La Torre de Juan Abad, pequea
villa dependiente del municipio de Villanueva de los Infantes
(Ciudad Real) al sur de La Mancha. Se traslada a Italia en el
ao 1613, llamado por el duque de Osuna, entonces virrey de
los reinos de Npoles y Sicilia, el cual le encarga importantes
y arriesgadas misiones diplomticas con el fin de defender el
virreinato que empezaba a tambalearse; entre stas intrig
contra Venecia y tom parte en una conjura. El duque de
Osuna cay en desgracia en 1620 y Quevedo fue arrastrado
en la cada y desterrado a sus posesiones de La Torre de Juan
Abad, despus, sufri presidio en el monasterio de Ucls
(Cuenca) y arresto domiciliario en Madrid. Por defender con
virulencia la propuesta que el Apstol Santiago fuese elegido
el patrn de Espaa, en pugna con los carmelitas que
proponan a Santa Teresa, se vuelve a ver Quevedo castigado
al destierro de nuevo en La Torre de Juan Abad. Esta etapa
azarosa y desgraciada marc todava ms su carcter agriado
y adems entr en una crisis religiosa y espiritual, pero
desarroll una gran actividad literaria. Con el advenimiento
del reinado de Felipe IV cambia algo su suerte; el rey le
levanta el destierro pero el pesimismo ya se haba apoderado
de l.
De nuevo se siente tentado por la poltica, pues ve el
desmoronamiento que se est cerniendo sobre Espaa y
desconfa del conde-duque de Olivares, valido del rey, contra
quien escribi algunas diatribas amargas. Ms tarde, por un
asunto oscuro que habla de una conspiracin, es acusado de
desafecto al gobierno, y es detenido en 1639 y encarcelado
en el monasterio de San Marcos (Len), hoy convertido en
parador turstico de lujo prisin tan miserable y hmeda,
que provoca grandemente la merma de su salud.

Cuando es liberado, en 1643, es un hombre acabado y se

retira a sus posesiones de La Torre de Juan Abad para despus
instalarse en Villanueva de los Infantes donde el 8 de
septiembre de 1645 muri.
Su obra literaria es inmensa y contradictoria. Hombre muy
culto, amargado, agudo, cortesano, escribi las pginas
burlescas y satricas ms brillantes y populares de la literatura
espaola, pero tambin una obra lrica de gran altura y unos
textos morales y polticos de gran profundidad intelectual, que
le hace ser el principal representante del barroco espaol. Su
obra est entroncada con su forma de vida: desenvuelta y
alegre en las stiras de su juventud letrillas burlescas y
satricas como "Poderoso caballero es don Dinero" es el
Quevedo ms conocido y popular. Critic con mordacidad
atroz los vicios y debilidades de la humanidad, y zahiri de
una manera cruel a sus enemigos, como en el conocido
soneto, paradigma conceptista: "rase un hombre a una nariz
pegado...".
Entre sus poesas hay un sinnmero de sonetos
endecaslabos, pero tambin abunda el romance octoslabo y
la redondilla. La poesa titulada "Epstola satrica y censoria..."
es un alarde magistral de tercetos endecaslabos
encadenados. Disfrutemos con esta esmerada antologa de su
inmensa obra potica.

 El amor: es sufrimiento, felicidad, melanclico, nostlgico,

sagrado, inevitable, individual. Cuando habla de este tema en
sus textos, se expresa de una manera explcita, vivencial y
sus poemas son empticos.
Dios: es el creador, su pretexto para escribir, ya que en la
poca en la que viva haba que utilizar a Dios para
expresarse.
Lo ms importante: Sobre todas las cosas esta el
conocimiento.

Biografa
Juana Ins de Asbaje y Ramrez; o bien conocida como Sor
Juana Ins de la Cruz. Naci en San Miguel de Nepantla, actual
Mxico, 1651 - Ciudad de Mxico,Escritora mexicana. Fue la
mayor figura de las letras hispanoamericanas del siglo XVII.
Nia prodigio, aprendi a leer y escribir a los tres aos, y a los
ocho escribi su primera loa. Tiempo mas tarde al convento
de las carmelitas descalzas de Mxico y permaneci en l

cuatro meses, al cabo de los cuales lo abandon por

problemas de salud. Dos aos ms tarde entr en un convento
de la Orden de San Jernimo, esta vez definitivamente. Dada
su escasa vocacin religiosa, parece que sor Juana Ins de la
Cruz prefiri el convento al matrimonio para seguir gozando
de sus aficiones intelectuales: Vivir sola... no tener ocupacin
alguna obligatoria que embarazase la libertad de mi estudio,
ni rumor de comunidad que impidiese el sosegado silencio de
mis libros, escribi.Es fcil ver la aficin de Sor Juana por el
conocimiento y la lectura. Esto lo llevo a ser nombrada la
decima musa.

POESIAS
DIME VENCEDOR RAPAZ
Dime vencedor Rapaz,
vencido de mi constancia,
Qu ha sacado tu arrogancia
de alterar mi firme paz?
Que aunque de vencer capaz
es la punta de tu arpn,
qu importa el tiro violento,
si a pesar del vencimiento
queda viva la razn?
Tienes grande seoro;

pero tu jurisdiccin
domina la inclinacin,
mas no pasa el albedro.
Y as librarme confo
de tu loco atrevimiento,
pues aunque rendida siento
y presa la libertad,
se rinde la voluntad
pero no el consentimiento.

ESTA TARDE MI BIEN

Esta tarde, mi bien, cuando te hablaba,
como en tu rostro y tus acciones va
que con palabras no te persuada,
que el corazn me vieses deseaba;
y Amor, que mis intentos ayudaba,
venci lo que imposible pareca:
pues entre el llanto, que el dolor verta,
el corazn deshecho destilaba.
Baste ya de rigores, mi bien, baste:

no te atormenten ms celos tiranos,

ni el vil recelo tu inquietud contraste
con sombras necias, con indicios vanos,
pues ya en lquido humor viste y tocaste
mi corazn deshecho entre tus manos.
DETENTE SOMBRA
Detente, sombra de mi bien esquivo,imagen del hechizo que
ms quiero,
bella ilusin por quien alegre muero,
dulce ficcin por quien penosa vivo.
Si al imn de tus gracias, atractivo,
sirve mi pecho de obediente acero,
para qu me enamoras lisonjero
si has de burlarme luego fugitivo?
Mas blasonar no puedes, satisfecho,
de que triunfa de m tu tirana:
que aunque dejas burlado el lazo estrecho
que tu forma fantstica cea, poco importa burlar brazos y
pecho
si te labra prisin mi fantasa.

Desmayarse, atreverse, estar furioso,

spero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso;

creer que un cielo en un

infierno cabe,
no hallar fuera del bien centro y reposo, dar la vida y el alma a un
desengao;
mostrarse alegre, triste, humilde,
esto es amor, quien lo
altivo,
prob lo sabe.
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;
huir el rostro al claro desengao,
beber veneno por licor save,
olvidar el provecho, amar el dao;
de la vida.

LOPE DE VEGA
Quin es amor? - Infierno

De quin nace? - Del ciego atrevimiento.

De quin vive? - El favor es su alimento.
Qu fuerza tiene? - Estar al alma asida.
Da muerte amor ? - Amor es homicida.
Da vida amor ? - Mezclada con tormento..
Dnde asiste ? - En el ciego entendimiento.
Pues, algo tiene amor? - Gloria fingida.
Qu tiene bueno amorr? - Algn secreto.
Todo lo vence amor, griegos y godos.
Nadie se escapa, el mundo est sujeto.
Con qu engaa amor? - De varios modos.
Oh amor, vuelve por ti! Dime a qu efeto
todos te infaman y te buscan todos?
Es hielo abrasador, es fuego helado,
es herida que duele y no se siente,

es un soado bien, un mal presente,

es un breve descanso muy cansado.
Es un descuido que nos da cuidado,
un cobarde con nombre de valiente,
un andar solitario entre la gente,
un amar solamente ser amado.
Es una libertad encarcelada,
que dura hasta el postrero paroxismo;
enfermedad que crece si es curada.
ste es el nio Amor, ste es su abismo.
Mirad cual amistad tendr con nada el que en todo es
contrario de si mismo?
PRONUNCIA CON SUS NOMBRES
LOS TRASTOS Y MISERIAS DE LA VIDA
La vida empieza en lgrimas y caca,
Luego viene la mu, con mama y coco,
Sguense las viruelas, baba y moco,
Y luego llega el trompo y la matraca.
En creciendo, la amiga y la sonsaca,
Con ella embiste el apetito loco,
En subiendo a mancebo, todo es poco,
Y despus la intencin peca en bellaca.
Llega a ser hombre, y todo lo trabuca,
Soltero sigue toda perendeca,
Casado se convierte en mala cuca.

Viejo encanece, arrgase y se seca,

Llega la muerte, todo lo bazuca,
Y lo que deja paga, y lo que peca.

A UN HOMBRE DE GRAN NARIZ

rase un hombre a una nariz pegado,
rase una nariz superlativa,
rase una nariz sayn y escriba,
rase un peje espada muy barbado.
Era un reloj de sol mal encarado,
rase una alquitara pensativa,
rase un elefante boca arriba,
era Ovidio Nasn ms narizado.
rase un espoln de una galera,
rase una pirmide de Egipto,
las doce Tribus de narices era.
rase un naricsimo infinito,
muchsimo nariz, nariz tan fiera
que en la cara de Ans fuera delito.

ROMANTICISMO
El romanticismo es un movimiento cultural originado
en Alemania y en el Reino Unido a finales del siglo xviii como
una reaccin revolucionaria contra el racionalismo de
la Ilustracin y el neoclasicismo, confiriendo prioridad a

los sentimientos. Su caracterstica fundamental es la ruptura

con la tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas
estereotipadas. La libertad autntica es su bsqueda
constante, por eso es que su rasgo revolucionario es
incuestionable. Debido a que el Romanticismo es una manera
de sentir y concebir la naturaleza, la vida y al hombre mismo
que se presenta de manera distinta y particular en cada pas
donde se desarrolla, incluso dentro de una misma nacin, se
manifiestan distintas tendencias proyectndose tambin en
todas las artes.
Se desarroll en la primera mitad del siglo xix, extendindose
desde Inglaterra y Alemania hasta llegar a otros pases. Su
vertiente literaria se fragmentara posteriormente en diversas
corrientes, como el parnasianismo, el simbolismo,
el decadentismo o el prerrafaelismo, reunidas en la
denominacin general de posromanticismo, del cual deriv el
llamado modernismo hispanoamericano. Tuvo fundamentales
aportes en los campos de la literatura, la pintura y la msica.
Posteriormente, una de las
corrientes vanguardistas del siglo xx, el Surrealismo, llev al
extremo los postulados romnticos de la exaltacin del yo.

CARACTERISTICAS
El Romanticismo es una reaccin en contra del Neoclasicismo.
La libertad creativa desplaza a la razn ordenadora.

La exaltacin del yo individual

En el siglo XVIII neoclsico, con el despotismo ilustrado, la
voluntad del rey se impona sobre la opinin de sus sbditos.
En cambio, los postulados de la revolucin francesa (libertad,
igualdad, fraternidad) hicieron variar la situacin. Ellas fueron

las ideas inspiradoras del Romanticismo, que propugn una

intensa valoracin de la propia personalidad.
El espritu de rebelda
Las ansias de libertad se traducen en un espritu de rebelda,
que se observa en numerosos personajes literarios, todos
ellos aventureros y rebeldes.

Sentimiento de soledad y de resignacin al sufrimiento

El fatum romntico proviene de un emparentamiento con la
cosmovisin cristiana medieval.

Identificacin con la naturaleza

La naturaleza en su estado puro, no se trata de una
naturaleza de jardn sino de una naturaleza guardadora de
secretos en la que pueda proyectar su estado anmico.

Exaltacin de la imaginacin y del sentimiento

El romntico muestra su valor en la firmeza de sus
sentimientos. Es un caballero en una gesta del corazn. Por
otro lado, su imaginacin le pone alas a su sentimiento
amoroso.

Valoracin de lo nacional y popular

Tal como el hombre romntico necesita afirmar su yo, las
naciones precisan destacar los valores propios que las
diferencien de otras comunidades humanas y las identifiquen.

PREPULSORES
Mariano Jos de Larra
Escribi novelas histricas y periodsticas.
Naci en Madrid el ao 1809 y desde joven se dedic al
periodismo. A los 19 aos edit su primer peridico El
duende satrico del da. Contrajo un matrimonio prematuro y
fracasado con Josefina Wetoret. Luego se enamor de una
bella mujer casada, llamada Dolores Armijo. Colabor en los
principales diarios de Madrid, y fue un periodista admirado y
popular que firmaba todos sus escritos periodsticos,
normalmente bajo el seudnimo de Fgaro. Comprometido
con la realidad de su poca, combati el retraso, el
inmovilismo y la corrupcin poltica. Est dentro del
romanticismo liberal. Consider que la prensa era el mejor
medio para divulgar su afn modernizador.
Obra:
Primeramente estren el drama titulado Marcas y public
una novela histrica El doncel de don Enrique el Doliente.
Aunque su obra principal sean sus artculos que son breves
piezas satricas que critican la sociedad, la poltica y las
costumbres de la poca. Su romanticismo se aprecia en la
visin amarga y pesimista del amor, de la existencia humana
y del problema de espaa.
En realidad su nombre era Gustavo Adolfo Domnguez Bastida,
Becquer era el apellido de sus antepasados. Naci en Sevilla
el ao 1836, ya estaba muerto el rey Fernando VII, no le dio
tiempo y tuvo que ser romntico en el realismo. Se traslado a
Madrid donde trabaj como periodista y funcionario. Tuvo un
matrimonio desafortunado con Costa Esteban. Se enamor de
varias mujeres a quienes evoca en sus poemas y relatos. Vivi
perodos de penurias econmica y muri en 1871 a causa de

una enfermedad pulmonar. Se ha convertido en el smbolo del

romanticismo subjetivo e intimista. Se trata de un poeta lrico
por excelencia. Sus penurias econmicas, le llevaron a
componer una serie de poemas sensibles, delicados e ntimos,
de formas sencillas y conmovedoras. Su obra se public en
revistas y diarios de la poca, pero su produccin potica no
vio la luz hasta despus de su muerte. Fue una recopilacin
que hicieron sus amigos ms ntimos y publicada con el
nombre de Rimas. Las Rimas son poesas breves de tono
popular y gran musicalidad, centrados en dos temas:
El amor y la poesa.
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso... Yo no s
que te diera por un beso!
Por su temtica, las Rimas suponen una honda mirada hacia
el mundo interior del poeta. Los temas eran:
La desesperacin, la angustia y la muerte.
En prosa escribi tambin, por un lado Cartas desde mi
celda y Leyendas. Ambas estn realizados siguiendo los
gustos romnticos.
Las Leyendas: es un libro de cuentos, recogidos de las
tradiciones populares, que el autor enriquece con elementos
fantsticos y poticos. Becquer tena el propsito de dar a
conocer las tradiciones espaolas y evitar que cayeran en el
olvido. De esas Leyendas las famosas son El monte de las
nimas y Maese Pret el organista. Aqu se ve que ensalza
lo castizo. Las Leyendas estn ambientadas en la Edad
Media o en lugares exticos. Nos introduce en el mundo de lo
misterioso y lo sobrenatural, donde se confunde lo real con lo

irreal. Tanto por su lenguaje como por su lirismo, las

Leyendas pueden considerarse verdaderos poemas en
prosa.
Jos de Espronceda (1808, 1842)
Naci en 1808 en la provincia de Badajoz (Extremadura). Es el
principal exponente del romanticismo revolucionario en su
pas. Cuando tena 15 aos, fundo la sociedad secreta llamada
Los numantinos, para luchar contra el absolutismo. Fue
condenado y posteriormente indultado, dada su edad. Tuvo
una agitada vida poltica y amorosa. Tuvo que exiliarse a
varios pases: Portugal, Inglaterra y Francia. Conoci
directamente el romanticismo Europeo. Durante su exilio en
Portugal, se enamor de
Teresa Mancha a la cual rapt aun estando casada. Muri en
Madrid en 1842, es el poeta de los grandes efectos del
entusiasmo y de la desesperacin. El pesimismo y el
desengao predominan en su obra.
Obra: cultiv la poesa narrativa (no se sabe si es prosa o
poesa). Pelayo (fue el que inici la reconquista contra los
musulmanes). Esta obra trata sobre la reconquista. Tambin
cultivo la poesa lrica (poesa pura). Escribi poemas
amorosos, patriticos y libertarios. Mencin especial merecen
los poemas dedicados a personajes marginales: mendigos,
verdugos, presos condenados a muerte y sobre todo Piratas.
En todos los poemas expresa sus sentimientos de libertad y
rebelda. Sus grandes poemas son, por ejemplo El estudiante
de Salamanca. Es una leyenda con ecos danjuanescos a la
que se mezclan la angustia romntica con lo sobrenatural. El
estudiante presencia su propio entierro y se casa con el
esqueleto de su amada. La siguiente obra es El diablo
mundo. Es un poema simblico sobre la existencia. Dentro de
esta obra hay una elega tras la muerte de su amor, llamado
El canto a Teresa.

POESIAS
El Pozo Seco
Dej mi copa en el brocal maldito.
Grit hacia abajo, hacia el profundo hueco,
pero el coro sarcstico del eco
me devolvi multiplicado el grito.
Llegaba tarde: el pozo estaba seco.

Hola
T, que vienes caminando
desde el fondo de mi vida;
que traes como bandera
la msica de tu risa;
t que en tus ojos escondes
lo que mi alma necesita;
t, que en mi pecho has vivido
por aos como...

0No creas en las palabras de las personas, cuando sus actos

digan lo contrario.

Poema Del Renunciamiento

Pasars por mi vida sin saber que pasaste.
Pasars en silencio por mi amor, y al pasar,
fingir una sonrisa, como un dulce contraste.

MODERNISMO.
En la literatura en lengua espaola, el
trmino modernismo denomina a un movimiento literario que
se desarroll entre los aos 1880-1920, fundamentalmente en
el mbito de la poesa, que se caracteriz por una ambigua
rebelda creativa, un refinamiento narcisista y aristocrtico,
elculturalismo cosmopolita y una profunda renovacin esttica
del lenguaje y la mtrica.
Se conoce por modernismo a la forma hispnica de la crisis
universal de las letras y del espritu, que se manifiesta en el
arte, la ciencia, la religin y la poltica. En ciertos aspectos su
eco se percibe en movimientos y en corrientes posteriores. En
las races del Modernismo hay un profundo desacuerdo con la
civilizacin burguesa. En ciertos sentidos, se trata de una
corriente heredera del Posromanticismo decimonnico, al que
da una especie de salida, y en las dems artes esta esttica
se plasma en las formas del art
nouveau (en Blgica y Francia), Modern
Style (en Inglaterra),Sezession (en Austria), Jugendstil (en Ale
mania y Pases Nrdicos), Liberty (en Estados
Unidos), Floreale (en Italia), y Modernismo
artstico (enEspaa e Hispanoamericana).
Tradicionalmente, se ha asociado su comienzo a la
publicacin, en 1888, de Azul..., de Rubn Daro, a causa de la
innegable repercusin del libro en la literatura
de Hispanoamrica.[cita requerida]

El trmino modernismo designaba cierta corriente

heterodoxa de renovacin religiosa, y se aplic en el campo
de las artes a tendencias surgidas en los ltimos veinte aos
del siglo XIX. Sus rasgos ms comunes eran un marcado
anticonformismo y un esfuerzo de renovacin. En su origen el
apodo de modernistas era utilizado con un matiz
despectivo. Hacia 1890, Rubn Daro y otros asumen tal
designacin con insolente orgullo; a partir de entonces el
trmino modernismo fue perdiendo valor peyorativo.

Caractersticas
Conciliando ambas, cabra definir el modernismo literario
como un movimiento de ruptura con la esttica vigente que
se inicia en torno a 1880 y cuyo desarrollo fundamental
alcanza hasta la Primera Guerra Mundial. Tal ruptura se enlaza
con la amplia crisis espiritual de fin de siglo.
El modernismo hispnico es una sntesis del Parnasianismo y
del Simbolismo: del primero toma la concepcin de la poesa
como bloque marmreo, con el anhelo de perfeccin formal,
los temas exticos, y los valores sensoriales; del segundo la
concepcin de que el arte debe sugerir, y la bsqueda de
efectos rtmicos dentro de una variada musicalidad. El
Modernismo tambin subsume, aunque con menos
importancia, corrientes estticas como el Decadentismo y La
Hermandad Prerrafaelita.
Las principales caractersticas del modernismo son:
El rechazo de la realidad cotidiana, ante la cual el escritor
puede huir en el tiempo (evocando pocas pasadas y mejores)
o en el espacio (muchos de los poemas se desarrollan en
lugares exticos y lejanos).

Una actitud aristocratizante y cierto preciosismo en el estilo,

as como la bsqueda de la perfeccin formal (de inspiracin
parnasiana) que se aprecia no sin cierto individualismo.
Alternancia entre el tono melanclico y la vitalidad.
La bsqueda de la belleza se consigue a travs de imgenes
muy plsticas y acercamiento a las artes, de una adjetivacin
con predominio del color y con imgenes relacionadas a todos
los sentidos, as como con la musicalidad que produce el
abuso de la aliteracin, los ritmos marcados y la utilizacin de
la sinestesia (influencias del simbolismo).
Tanto la fidelidad a las grandes estrofas clsicas como las
variaciones sobre los moldes mtricos, utilizando versos
medievales como el alejandrino, el dodecaslabo y
el eneaslabo; con aportes de nuevas variantes al soneto.
El uso de la mitologa y el sensualismo.
Una renovacin lxica con el uso
de helenismos, cultismos y galicismos, que no buscaba tanto
la precisin como el prestigio o la rareza del vocablo.
El deseo innovador que aspiraba a la perfeccin que
apreciaban en la literatura europea.
La adaptacin de la mtrica castellana a la latina. Rubn Daro
renueva la mtrica con versos de nueve, doce o catorce
slabas, que ya parecan olvidados.
El culto a la perfeccin formal, con poesa serena y
equilibrada.

PREPULSORES
RUBEN DARIO.
SU OBRA
Sus primeros libros poticos presentan una raz romntica con
notas de imaginacin y fantasa. Fue azul la obra que marc el
comienzo de una nueva escuela potica. El ttulo es una
adhesin al arte simbolista de la sugerencia. La mezcla de lo
europeo y lo americano se hace patente en su obra. Los
motivos mitolgicos, la exaltacin de los sentidos, la msica y
por otro lado sus inquietudes americanas que recogen sus
sonetos que dedican a americanos.
Prosa profana reflejan un mundo perfeccionista y galante y
experimentan con la mtrica y el ritmo. Canto de vida y
esperanza, es a la vez su obra ms reconocida y valorada y
testimonio del desengao final tanto vital como potico.
MTRICA Y ESTILO.
La innovacin ms importante que consiguieron los
modernistas con Rubn Daro fue la que se refiere al lenguaje
potico. Este lenguaje es belleza y sus elementos son:
Las estrofas mtricas perfectas.
El verso de medida correcta. Los versos ms utilizados fueron
el alejandrino, el endecaslabo y el verso libre.
Los efectos musicales
La riqueza lxica.
Autores espaoles

Uno de los precursores del modernismo fue Salvador Rueda.

En la implantacin del modernismo en nuestro pas influyeron
de forma decisiva dos factores:
El contacto con Francia.
La relacin Hispano-americana. (Los viajes de Rubn Daro a
Espaa).
Entre los jvenes poetas que integraban el mundo modernista
madrileo estaban Francisco Villaespesa, los hermanos
Machado, Juan Ramn Jimnez y Valle-Incln.
Manuel Machado, al igual que su hermano Antonio, tuvo en el
modernismo su arranque para seguir un camino propio. Su
obra ms importante Alma.
RAMN DEL VALLE- INCLN
SU OBRA
Ramn Mara del Valle Incln, novelista, dramaturgo, poeta,
ensayista y terico, fue una de las figuras ms destacadas y
discutidas de su poca. No slo es uno de los ms brillantes
representantes del Modernismo, formado en la escuela de
Rubn Daro y del simbolismo francs, sino tambin un
maestro del expresionismo y uno de los precursores del teatro
contemporneo europeo. Valle-Incln se preocup tanto de la
musicalidad de la lengua potica como de la regeneracin
nacional, igual que sus contemporneos del 98.
VALLE- INCLN, NOVELISTA
Tras una serie de intentos por alcanzar la gloria literaria, esta
le llega con la publicacin de las sonatas, entre 1902 y
1905. En estas obras, Valle-Incln finge no ser el autor para
distanciarse del narrador protagonista. Las sonatas son
cuatro, y cada una de ellas se refiere a una estacin, a un
paisaje y a una edad de la vida. Durante la primera (Sonata

de primavera) el protagonista, en un palacio clsico a orillas

del mar de Tirreno, consigue perturbar a una joven que va a
tomar los hbitos. La sonata de esto transcurre en las clidas
tierras de Mxico, donde tiene una aventura con la Nia
Chole. En otoo (Sonata de otoo) vuelve a Galicia y, en un
parque, seduce a una de sus antiguas amantes, enferma de
tuberculosis. Cuando al fin llega el invierno (Sonata de
invierno) pierde el brazo por Carlos VII en Navarra. Su visin
artstica de la vida y la musicalidad de la prosa contribuyeron
al xito de la obra.
Transicin al 98. Cinco aos ms tarde publica la triloga La
guerra carlista, compuesta por Los cruzados de la causa,
El resplandor de la hoguera y Gerifaltes de antao. El
personaje principal de esta triloga es el marqus de
Bradomn, protagonista tambin de las sonatas. La historia se
desarrolla en Galicia, en un ambiente rural y lleno de
supersticiones.
Esperpento- Tirano Banderas.
VALLE- INCLN, DRAMATURGO
La primera obra dramtica de gran envergadura fueron las
Comedias brbaras: guila de Blasn (1907), Romance de
lobos (1908) y Cara de plata (1922) que, al igual que la
triloga sobre la guerra carlista, presentan la decadencia de un
mundo viejo.
En los aos inmediatamente anteriores a la Primera Guerra
Mundial, Valle-Incln escribi sobre todo para el teatro.
En esta poca ya haba elaborado su teora del esperpento.
Su drama Luces de bohemia se public en 1920. En esta
obra relata el recorrido nocturno de un poeta ciego, Max
Estrella, y de un amigo, don Latino, por diferentes escenarios
de Madrid, donde se encuentran personajes de distinta

condicin. En la escena XII de esta obra, el protagonista, Max

Estrella, hace las famosas afirmaciones de que Espaa es
una deformacin grotesca de la civilizacin europea y que,
por lo tanto el sentido trgico de la vida espaola slo puede
darse con una esttica sistemticamente deformada.
Deformacin que Max compara con la imagen de los hroes
clsicos reflejados en los espejos cncavos del madrileo
Callejn del gato. Esta distorsin produce el esperpento, que
se sostiene en la deformacin sistemtica de la realidad que
le sirve al autor para realizar un profundo anlisis de la
sociedad.
ESTILO DE VALLE-INCLN
El elemento que da unidad a la obra de Valle-Incln es el
empleo del lenguaje. Utiliza multitud de recursos lingticos y
los mezcla en una lengua literaria muy personal, que tiene en
cuenta la metfora, la jerga callejera madrilea y sus
neologismos, entre otros recursos.
ANTONIO MACHADO
-ETAPA MODERNISTA
SU OBRA POTICA
Su primer libro de poemas Soledades (1903) y sobre todo
Soledades, Galeras y otros poemas (1907) se adscriben
claramente al movimiento modernista espaol. Pero, aunque
admir profundamente la obra de Rubn Daro, el tono de la
obra de Machado ms reflexivo y melanclico. Es una poesa
introspectiva con emotivas evocaciones de belleza y felicidad
que el tiempo se ha llevado para siempre. El agua, la tarde, la
noria, el jardn son smbolos que encubren realidades muy
personales del poeta y giran en torno a la existencia del
hombre y su condicin limitada.

POESIAS
Ma: as te llamas.
Qu ms harmona?
Ma: luz del da;
ma: rosas, llamas.
Qu aroma derramas
en el alma ma
si s que me amas!
Oh Ma! Oh Ma!
Tu sexo fundiste
con mi sexo fuerte,
fundiendo dos bronces.
Yo triste, t triste...
No has de ser entonces
ma hasta la muerte?
En la playa he encontrado un caracol de oro
macizo y recamado de las perlas ms finas;
Europa le ha tocado con sus manos divinas
cuando cruz las ondas sobre el celeste toro.

He llevado a mis labios el caracol sonoro

y he suscitado el eco de las dianas marinas,
le acerqu a mis odos y las azules minas
me han contado en voz baja su secreto tesoro.
As la sal me llega de los vientos amargos
que en sus hinchadas velas sinti la nave Argos
cuando amaron los astros el sueo de Jasn;
y oigo un rumor de olas y un incgnito acento
y un profundo oleaje y un misterioso viento...
(El caracol la forma tiene de un corazn.)

Poesa dulce y mstica

busca a la blanca cubana
que se asom a la ventana
como una visin artstica.
Misteriosa y cabalstica,
puede dar celos a Diana,
con su faz de porcelana
de una blancura eucarstica.
Llena de un prestigio asitico,
roja, en el rostro enigmtico,
su boca prpura finge,
Y al sonrerse vi en ella
el resplandor de una estrella
que fuese alma de una esfinge.

ROSA DE LLAMAS
Rfagas de ocaso, dunas escampadas.
La luz y la sombra gladiando en el monte:
tragedia de rojas espadas
y alados mancebos, sobre el horizonte.
La culebra de un sendero tenebroso,
la sombra lejana de uno que camina,
en medio del yermo el perro rabioso,
terrible el gaido de su sed canina.
Venteaban los canes de la duna asctica
la sombra sombra del que va sin bienes,
alma en combate, la expresin frentica,
un ramo de venas saltante en las sienes!
Lbrega su estrella le alumbra el sendero
con un torbellino de acciones y ciencias:
las torvas blasfemias por pan justiciero,
y las utopas de nuevas conciencias.
Rfagas de ocaso, dunas escampadas,
la luz y la sombra gladiando en el monte:
mtica tragedia de rojas espadas
y alados mancebos, sobre el horizonte.

ROSALEDA
Cuando iba por la selva nocturna, sin destino,
escuch una esperanza cantar sobre el camino,
en la alborada de oro. Yo pasaba. Su canto

daba sobre una lrica fresca rama de acanto.

Saliendo de mi noche, me perd en un recinto
de rosas. Por los mtricos sellos de un laberinto,
los senderos en fuga culterana y ambigua,
conjugaban el tema de la fbula antigua.
Convers con las rosas, y, como un amuleto,
recog de las rosas el sideral secreto.
Los nmeros dorados
de sus selladas clusulas, me fueron revelados.
Mi Alma se daba,
dndose gozaba,
y transcenda
su esencia en goce.
Se consuma
en la alegra
del que conoce.
ROSA HIPERBLICA
Va la carreta bamboleante
por el camino, sobre una foz,
el can al flanco va jadeante,
dentro una sombra canta sin voz:
-So laureles, no los espero,
y tengo el alma libre de lid.
No envidio nada, si no es dinero!
Ya no me llama ningn laurel!
Pulsan las penas en la ventana.
Vienen de noche con su oracin,
mas an alegran en la maana

los gorriones de mi balcn.

cheme al mundo de un salto loco,
fui peregrino sobre la mar,
y en todas partes pecando un poco,
dej mi vida como un cantar.
No tuve miedo, fui turbulento,
mir en las simas como en la luz,
di mi palabra con mi alma al viento,
como una espada llevo mi cruz.
Yo marcho solo con mis leones
y la certeza de ser quien soy.
El Diablo escucha mis oraciones.
Canta mi pecho: Maana es Hoy!
Va la carreta bamboleante
por el camino, sobre una foz,
el can al flanco va jadeante,
dentro una sombra canta sin voz.
HE ANDADO MUCHOS CAMINOS
He andado muchos caminos,
he abierto muchas veredas,
he navegado en cien mares
y atracado en cien riberas.
En todas partes he visto
caravanas de tristeza,
soberbios y melanclicos
borrachos de sombra negra,
y pedantones al pao

que miran, callan y piensan

que saben, porque no beben
el vino de las tabernas.
Mala gente que camina
y va apestando la tierra...
Y en todas partes he visto
gentes que danzan o juegan
cuando pueden, y laboran
sus cuatro palmos de tierra.
Nunca, si llegan a un sitio,
preguntan adnde llegan.
Cuando caminan, cabalgan
a lomos de mula vieja,
y no conocen la prisa
ni aun en los das de fiesta.
Donde hay vino, beben vino;
donde no hay vino, agua fresca
Son buenas gentes que viven,
laboran, pasan y suean,
y en un da como tantos
descansan bajo la tierra.

RECUERDO INFANTIL
Una tarde parda y fra
de invierno. Los colegiales
estudian. Monotona
de lluvia tras los cristales.

Es la clase. En un cartel
se representa a Can
fugitivo, y muerto Abel,
junto a una mancha carmn.
Con timbre sonoro y hueco
truena el maestro, un anciano
mal vestido, enjuto y seco,
que lleva un libro en la mano.
Y todo un coro infantil
va cantando la leccin:
mil veces ciento, cien mil;
mil veces mil, un milln.
Una tarde parda y fra
de invierno. Los colegiales
estudian. Monotona
de la lluvia en los cristales.

EL LIMONERO LNGUIDO SUSPENDE

El limonero lnguido suspende
una plida rama polvorienta
sobre el encanto de la fuente limpia,
y all en el fondo suean
los frutos de oro...
Es una trade clara,
casi de primavera;
tibia tarde de marzo,
que al hlito de abril cercano lleva;
y estoy solo, en el patio silencioso,

buscando una ilusin cndida y vieja:

alguna sombra sobre el blanco muro,
algn recuerdo, en el pretil de piedra
de la fuente dormido, o, en el aire,
algn vagar de tnica ligera.
En el ambiente de la tarde flota
ese aroma de ausencia
que dice al alma luminosa: nunca,
y al corazn: espera.
Ese aroma que evoca los fantasmas
de las fragancias vrgenes y muertas.
S, te recuerdo, tarde alegre y clara,
casi de primavera,
tarde sin flores, cuando me traas
el buen perfume de la hierbabuena,
y de la buena albahaca,
que tena mi madre en sus macetas.
Que t me viste hundir mis manos puras
en el agua serena,
para alcanzar los frutos encantados
que hoy en el fondo de la fuente suean...
S, te conozco, tarde alegre y clara,
casi de primavera.

COMTEMPORANIO

De esta manera, existen ciertas caractersticas o rasgos que

agrupan a las obras del perodo contemporneo, debido a que
los autores se ubican desde un mismo marco temporal en el
cual los acontecimientos del mundo en general influyen en
los temas, formas y contenidos que utilizan los autores en sus
obras, an cuando existan algunas diferencias de estilo,
espacio-geogrficas, etc. En trminos generales, la literatura
contempornea est en relacin con nuevas concepciones de
la literatura que se desarrollan en el marco de varios
movimientos literarios como por ejemplo el romanticismo, el
naturalismo, el realismo y el modernismo. El objetivo de estas
nuevas corrientes literarias es romper drsticamente con los
modelos, concepciones y parmetros estticos anteriores,
para imponer sus nuevos puntos de vista, estilos y tcnicas
literarias.
CARACTERSTICAS
Se destaca y resalta el carcter ficcional de la literatura segn
el cual la literatura no debe abocarse a describir lo real, sino
que consiste en una herramienta para crear mundos ficticios
paralelos a la realidad.
Variedad: El perodo literario contemporneo abarca y pasa
por diferentes tendencias y corrientes tericas. Es un perodo
inestable y de cambio en cuanto al mbito terico de la
literatura, en donde nada queda establecido de manera
definitiva.
Surgimiento de los gneros masivos: Gracias a los nuevos
adelantos industriales y tecnolgicos que permiten aumentar
en gran medida el nmero y cantidad de publicaciones,
aparece una cultura de masas devota de ciertos tipos de
literatura popular que se basa en temticas fantsticas, de
ciencia ficcin, misterio, etc., y que, al generar un mercado

literario, privilegia cantidad antes de calidad literaria,

surgiendo as el concepto de best-seller
Algunos de los temas que son desarrollados intensamente por
los escritores contemporneos son: El problema de definicin
e indefinicin del ser humano; El motivo urbano en relacin a
la tecnologa, evolucin, progreso sistematicidad, rpidez y
frialdad materialista de la vida contempornea; El quiebre con
la religin y las costumbres y creencias tradicionales.
Aparicin de nuevos gneros literarios tales como la novela
social, la novela policaca, la novela histrica, el boom
narrativo hispanoamericano, etc., que mezclan formatos y
tcnicas literarias, abriendo nuevos horizontes en el mundo
literario
Se juega con los lmites entre realidad y ficcin, confundiendo
y trabajando sobre ambos escenarios sobrepuestos y
paralelos.
Surgen nuevas tcnicas narrativas que se relacionan con la
alteracin del orden temporal, la representacin del mundo
interno de los personajes y su inconsciente y subconsciente, y
la expresin paralela de mltiples voces y perspectivas.
En poesa se genera un rompimiento con las reglas
tradicionales anteriores a la poca; La rgida mtrica
tradicional es descartada para dar paso a herramientas y
tcnicas lricas ms novedosas, grficas y que proponen un
ritmo y sonido interno relacionado con el motivo del poema.
PRECURSORES
ALEJANDRO VALDERRAMA
En un proceso que el mismsimo artista llamo Anarquitectura
y que de hecho, comprenda un juego de palabras en el cual
Matta buscaba expresar la matriz diversificada de su obra. La

formacin acadmica como arquitecto en el estado de Nueva

York, otorgo a este los valores tcnicos que caracterizaran sus
trabajos ms trascendentales, y sus estudios literarios
definirn los diferentes estados de la potica en la valoracin
de un objeto como esttico.
Los objetos de Matta Clark, son todos a escala urbana, a
medida del hombre que habita y define los signos de dichas
estructuras. Sealar estos universos propios de la vida
moderna, donde el concepto de progreso es asociado con la
ocupacin cada vez mayor de espacios, necesita de lenguajes
que des-ocupen, o mejor, edifiquen objetos con el material del
vaco.
La negacin de las funciones de la casa, por ejemplo, buscan
re-significarla; Y de paso, re-significar tambin al hombre
existencialista por su desplazamiento fsico y contemplativo
en realidades intimistas, privadas y escondidas. Como el ojo
de una cerradura, con el nuevo espacio cenital que divide la
estructura y la hace frgil. Un gran inmueble memorioso que
se estira y cruje en tensiones, casi surrealista donde los
hombres habitan de cuerpo, y ahora tambin en idea. El
desarrollo de la obra en Matta Clark, es una exploracin de las
estructuras contenedoras de sociedad, de los materiales que
delimitan los espacios que constituyen nuestra realidad,
donde suceden las cosas.

Rachel Whiteread y la memoria del espacio

La exploracin de realidades estticas en la obra de Rachel
Whiteread, la lleva por senderos donde el objeto de arte
resulta ser el no-objeto el espacio que
rodea minuciosamente la situacin plstica, trasladando el
hecho potico al negativo de la realidad fsica. Para desarrollar
esta relacin espacio-objeto, Rachel se vale de la

correspondencia textural de los lugares y sus materiales; de la

asociacin colectiva, con el smbolo creado en el uso de dicho
objeto o lugar. Los imaginarios populares se encuentran en las
relaciones humanas con el objeto, donde se repite la
funcionalidad de estos ltimos en ejercicios cotidianos, y
otorgan valores vinculados a la experiencia personal o
familiar. La memoria del individuo, es a su medida, la
memoria de los objetos que hacen parte de esta.
Para los orientales del mundo clsico, el objeto antiguo
adquiere la memoria de la familia, y la familia basa su
memoria en sus objetos, como un acto sacralizador que
otorga identidad a los miembros. En la recurrencia del hombre
comn con el fenmeno anterior, se institucionalizan estas
memorias colectivas, y all es donde surge este lenguaje
plstico que caracteriza las funciones experimentales del arte
contemporneo.
Robert Smithson y el Land art
La experimentacin con las tenciones entre espacios
exteriores e interiores, inevitablemente condujo al arte en la
nica direccin que quedaba, la escala donde se hace relativo
el espacio. El muelle espiral obra construida en Utah por
Robert Smithson, donde el artista instala con toda la
maquinaria pesada necesaria para mover esas grandes masas
en el terreno y as crear una variacin figurativa de las
impresiones salvajes adhiriendo una espiral, uno de los
smbolos primigenios y universales que existe en todas las
culturas antiguas, haciendo visible emociones intimas de las
fuerzas que se encuentran en un mismo lugar. La
documentacin en video y la Bocetacin del proyecto
expusieron mas solida la obra, que de inmediato desato la
creacin plstica desde una naturaleza mas contestataria. En
estos medios, la funcin del arte se debate y se niega por la
disposicin del mercado y las instituciones que lo limitan.

Donde las materias primitivas se transforman, mutan en la

funcin de la esttica textural y contemplativa que abarca
todos los sentidos. Un poema que existe en algn lugar que se
mantiene virgen del progreso, y que el artista vulnera y
documenta. La sociedad de consumo, literalmente consume
las calidades innatas del verde que nos engendro, y el artista
entra activo en este conflicto, regenerando el paisaje que la
industria consume, haciendo evidente la influencia de esta
ultima en los campos, resaltando los residuos artificiales en el
espacio ambiental.

POESIA
Mas ay! que el bien trocse en amargura,
y deshojada por los aires sube
la dulce flor de la esperanza ma.
Jos de Espronceda
Despera oh Vida en rutcula transtornada...
Aviacin exhumar en alas religiosas,
Ciberntica reamar travestidas diosas,
Almorzar belleza incomida y desterrada.
Amental, correr por poesas negativas.
Utpica, tamrica, denti encarcelado;
Etolizar televisor: Color endiosado.
Dolotor del mar grisente de cosas vivas.
Emps reinar y hacer creer en el pecado,

Del futuro iletrado destructor o ingeniero:

Testulacin de bro, Manco, enamorado,
Buscador del grano de Toms Moro en la mano.
Absurdo por botn pero mental y pionero.
Empredido pitonisar maana al Humano.
Poeta
Deb correr no Cielo entero:
Oro de amor, loco, obrero
Invisible en Mundo, aparecido
En Sur que me deshiela...
Cuando nac mor primero,
Cuando mor viv un segundo.
Primero y no un segundo viv:
Animal, poeta puro.
Msico del futuro fro...
Iluminado, inclemente cro.
Pintor, escultor lgubre de ro:
Manumisor de Sonido.
Reinar escndalo, Comedia,
Disipar belleza que transtorna.
Vivir: Tocar a la que se transforma.
Constante e irredenta.
Crepitaciones te consumen
Poema, laberinto de ciego.
Poesa: Lumen que penetra himen.
Enigma del supere ego...

Reaalidaades dee laa meente: Corazn azul

Ma loz ne us onumel dol Ceulo

Lo bruse vergun us lo ospeda qoa ma elvodu o llero
Emur enstuntos qoa an ul mor mu antourru
Purqoa locher ne duba
Purqoa meror us puci
Rozur pure morucar ul proceu
Imur pure vavorlu tude
Ameguner qoa saompru hubro en cumoanzu
Osu per dacesoun darmur can tudis mas coses ruletuves
Ma ospesu ma porru ma cutre a ma mintao... (*)

(*) Mi luz no es animal del Cielo

La brisa virgen es la espada que me olvida y llora
Amor instantes que en el mar me entierro
Porque luchar no debo
Porque morir es poco
Rezar para merecer el precio
Amar para vivirlo todo
Imaginar que siempre habr un comienzo
As por decisin dormir con todas mis cosas relativas
Mi esposa mi perro mi cetro y mi montaa

ENCANTAMIENTO
Este nio es un encanto
parecido al fino viento:

si dormido lo amamanto,
que me bebe yo no siento.
Es ms travieso que el ro
y ms suave que la loma:
es mejor el hijo mo
que este mundo al que se asoma.
Es ms rico, ms, mi nio
que la tierra y que los cielos:
en mi pecho tiene armio
y en mi canto terciopelos
Y es su cuerpo tan pequeo
como el grano de mi trigo;
menos pesa que su sueo;
no se ve y est conmigo.

BOTONCITO
Yo tena un botoncito
aqu, junto al corazn.
Era blanco y pequeito
como el grano del arroz.
De la luz lo defenda
en la hora del calor.
Yo tena un botoncito

apegado al corazn.
Fue creciendo, fue creciendo
y mi sombra la pas.
Fue tan alto como un rbol
y su frente como el sol.
Fue creciendo, fue creciendo
y el regazo me llen;
y se fue por los caminos
como arroyo cantador
Lo he perdido, y as canto
por mecerme mi dolor:
Yo tena un botoncito
apegado al corazn!

NIO MEXICANO
Estoy en donde no estoy,
en el Anhuac plateado,
y en su luz como no hay otra
peino un nio de mis manos.
En mis rodillas parece
flecha cada del arco,
y como flecha lo afilo
mecindolo y canturreando.

En luz tan vieja y tan nia

siempre me parece hallazgo,
y lo mudo y lo volteo
con el refrn que le canto.
Me miran con vida eterna
sus ojos negri-azulados,
y como en costumbre eterna,
yo lo peino de mis manos.
Resinas de pino-ocote
van de su nuca a mis brazos,
y es pesado y es ligero
de ser la flecha sin arco
Lo alimento con un ritmo,
y l me nutre de algn blsamo
que es el blsamo del maya
del que a m me despojaron.
Yo juego con sus cabellos
y los abro y los repaso,
y en sus cabellos recobro
a los mayas dispersados.
Hace doce aos dej
a mi nio mexicano;
pero despierta o dormida

yo lo peino de mis manos

INTRODUCCION
Mejor respuesta: BARROCO: El Barroco fue un perodo de la
historia en la cultura occidental que produjo obras en
numerosos campos artsticos: literatura, arquitectura,
escultura, pintura, etc. Se produjo principalmente en Europa
occidental, aunque debido al colonialismo tambin se dio en
numerosas colonias de potencias europeas, principalmente
Latinoamrica. Cronolgicamente, abarca todo el siglo XVII y
principios del XVIII, dependiendo de cada pas su mayor o
menor prolongacin en el tiempo.
AUTORES: Luis De gongora, Francisco Quevedo, Lope de
vega,Pedro calderon de la barca.
CARACTERISTICAS: Durante el barroco se podan distinguir dos
corrientes literarias: el conceptismo y el culteralismo. Durante
el barroco tuvo lugar la creacin de nuevos gneros musicales
La poesa barroca, que es caracterizada por una proliferacin
de las metforas y los otros dispositivos retricos del
Renacimiento, alcanzaron su culminacin en el siglo XVII.

ROMANTICISMO: es un movimiento cultural y poltico

originado en Alemania y en el Reino Unido (Gran Bretaa e
Irlanda del Norte) a finales del siglo xviii como una reaccin
revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustracin y el

Clasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos.Se

desarroll en la primera mitad del siglo xix Posteriormente,
una de las corrientes vanguardistas del siglo xx, el
Surrealismo, llev al extremo los postulados romnticos de la
exaltacin del yo.
CARACTERISTICAS: La conciencia del Yo como entidad
autnoma y, frente a la universalidad de la razn
dieciochesca, dotada de capacidades variables e individuales
como la fantasa y el sentimiento. La originalidad frente a la
tradicin clasicista y la adecuacin a los cnones. Cada
hombre debe mostrar lo que le hace nico. La creatividad
frente a la imitacin de lo antiguo hacia los dioses de Atenas.
La obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra
perfecta, concluida y cerrada.
AUTORES:Mariano Jos de Larra, Gustavo Adolfo Becquer, Jos
de Espronceda, Rosala de Castro.

MODERNISMO: El modernismo literario tuvo su origen entre

los aos 1880 y 1914. Es un movimiento artistico y literario
esto rechaza el realismo de la etapa precedente. cuyo objetivo
esttico es la bsqueda de la belleza como medio para huir de
la realidad cotidiana y de mostrar su desacuerdo con la
materialista sociedad burguesa.
CARACTERISTICAS: La inspiracin en la naturaleza y el uso
profuso de elementos de origen natural pero con preferencia
en los vegetales y las formas redondeadas de tipo orgnico .
El uso de la lnea curva y la asimetra. Una derivacin de este
estilo en la dcada de 1920 es el denominado Art dec por lo
que a veces se le suele confundir con el modernismo.

Hay tambin una tendencia a la estilizacin de los motivos,

siendo menos frecuente la representacin estrictamente
realista de stos.
Una fuerte tendencia al uso de imgenes femeninas, las
cuales se muestran en actitudes delicadas y grciles, con un
aprovechamiento generoso de las ondas en los cabellos y los
pliegues de las vestimentas.
Una actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de
los sentidos, con un guio hacia lo ertico en algunos casos.
La libertad en el uso de motivos de tipo extico, sean stos de
pura fantasa o con inspiracin en distintas culturas lejanas o
antiguas.
AUTORES: ruben dario, Jose marti,V inclan, A. manchado.

CONTEMPORANEO: El arte contemporneo, en sentido literal,

es el que se ha producido en nuestra poca: el arte actual. No
obstante, el hecho de que la fijacin del concepto se hizo
histricamente en un determinado momento, el paso del
tiempo le hace alejarse cada vez ms en el pasado del
espectador contemporneo Extendido al arte de toda la Edad
Contempornea (que comienza a finales del siglo XVIII)
CARACTERISTICAS: Expresionismo abstracto.
El arte contemporneo cuenta con una gran herencia esttica
de las vanguardias artsticas.
La abstraccin ha sido una de las corrientes artsticas que ha
marcado de manera profunda el desarrollo del arte
contemporneo. As mismo, las tendencias conceptuales
forman una parte muy importante del arte contemporneo.

La de corrientes artsticas junto con la originalidad, la

experimentacin artstica y la huella del propio autor.
El medio, el instrumento o la herramienta que utiliza el autor
en sus producciones artsticas est en constante cambio,