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Bianchi trabaj en Argentina (entre Buenos Aires y Crdoba) entre 1717 y 1740.
Construy e interino en: Iglesia del Pilar, Fachada y torres para la Catedral, Cabildo,
Iglesia de San Francisco y capilla de San Roque, Iglesia de Ntra. Sra. de Beln, Nuestra
de sra. de la Merced, Iglesia de Santa Catalina de Siena. Tambin trabaj en la
Catedral de Crdoba y muchos otros edificios de la compaa de Jess.
Bianchi nace en Campioni, Lombarda, en 1676.
En Italia, camino a embarcarse a Ro de la Plata, pasa por Florencia y Gnova donde
puede observar la arquitectura de estos lugares. Bianchi llega a Bs As en julio de
1717, a una ciudad inexistente arquitectnica y urbansticamente.
El arco triunfal coronado por frontn es el recurso preferido de de casi toda la
arquitectura de Bianchi y lo emplear repetidamente en Amrica, pero reducido dentro
del orden drico.
Campione: de ah surge un caudal ininterrumpido de arquitectos-artesanos la
corriente de los Maestros Comascos o Maestros Lombardos (despus del
Renacimiento).
Bianchi Barroco lombardo.
Prmoli Barroco romano.
Imgenes recibidas por Bianchi durante su vida en Italia: Santuario dei Ghirli, la iglesia
de Santa Mara di Campione. Es una iglesia de simples elementos del habitual
lenguaje, como el cimborrio octogonal que ser evocado por Bianchi en el Ro de la
plata.
Buenos Aires: fines S XVII, con el movimiento mercantil, cambian las condiciones de
vida de los habitantes y se intrudujeron cambios en el primitivismo asiento urbano,
como el uso del ladrillo cocido en la construccin y la instalacin de los primeros
hornos de cal. La comunidad empieza a necesitar ambientes ms adecuados: se
piensan las primeras iglesias y conventos. Se siente la necesidad de tcnicos capaces
de proyectar y de maestros para conducir a la mano de obra. Los que actuarn sern
jesuitas alemanes e italianos.
En febrero de 1716 Bianchi es recibido en la Compaa de Jess, en Roma. En Agosto
de 1716 parta para Paraguay, va Florencia, con un grupo formado por alemanes,
espaoles e italianos. Pasaron por Gnova y Cdiz. Se puede pensar que Bianchi pudo
haber tomado parte en algunas de las obras de construccin que los jesuitas
genoveses llevaban adelante en ese momento. Parten hacia Amrica en abril de 1717.
Cuando Bianchi llega a Bs As (julio de 1717) no existe ninguna construccin
importante, ni tampoco una mano de obra con una tradicin artesanal de algn estilo
en particular. El bagaje de cultura arquitectnica (su arquitectura es italiana) con que
lleg a bs as constituye el punto de partida y los antecedentes artsticos de la primera
arquitectura colonial portea. Muchas simplificaciones habrn sido exigidas por
carencia de materiales adecuados o artesanos competentes o por falta de recursos de
los comitentes. Adems, en la obra de Bianchi intervinieron otros para suplir las
ausencias por los viajes que le impona la orden.
Los dibujos no son referibles a ninguno de los concursos conocidos para la fachada de
San Juan de Letrn. Podra tomarse como un trabajo acadmico testimonio de su
habilidad, una inciativa libre o pedido de colaboracin.
En la fachada aplica el recurso de las iglesias romnico-lombardas con frente a tres
niveles y eleva el cuerpo central para alcanzar la altura del espacio interior. Adopta los
rdenes superpuestos. En el cuerpo alzado el segundo orden pasa a ser un orden
gigante que abarca dos niveles y evita as el uso de un tercer orden. Mantiene la lnea
de fachada dominantemente recta.
El planteo general del dibujo de la fachada est armado sobre un esquema del
manierismo tardo, derivado de la fachada de MA para San Lorenzo en Florencia.
Composicin del proyecto: la superposicin de dos rdenes, corintio y compuesto, la
dividen en dos pisos. La plata baja es un prtico corintio, completamente abierto,
formado por columnas dobles alineadas en profundidad, perpendicularmente a la lnea
de la fachada y espaciadas alternando intercolumnios: dos anchos y uno angosto en
los laterales y tres anchos en el cuerpo central (ac se aade otra fila de columnas
alineadas con las anteriores, para soportar el avance del cuerpo realzado y el balcn).
Sobre el entablamento del primero orden se levanta el segundo, compuesto y de
menor altura. Se respeta las coincidencias con los intercolumnios inferiores, pero se
cierran los espacios breves de los laterales y da a los otros aspecto de ventanas al
coronarlos con frontones triangulares. En el cuerpo realzado antepone un orden
gigante formado por cuatro pilastras (compuesto) que soporta el frontn central. La
densa volumetra de Palladio se reemplaza por una esbeltez bien del XVIII. Tambin es
dieciochesca el recurso de elevar muy por encima de la terminacin rectilnea de la
fachada el gran frontn central, que oculta la altura de la nave mayor de la Baslica.
Esta composicin ARCO TRIUNFAL CORONADO POR FRONTN es el recurso preferido
de la arquitectura de Bianchi. Este recurso de arco triunfal lo incorporar pero
reducido en el orden drico.
IGLESIA DEL PILAR
La fachada y la torre se le adjudican a Bianchi sin duda. El convento fue comenzado en
1715 y hay una discusin sobre el autor de los planos del convento y de la iglesia.
Furlong menciona que las obras del Pilar se comenzaron antes de la intervencin de
Bianchi. Segn Mill el autor de la planta del convento sera Juan Krauss, pero no
existira dificultad a la hora de atribursela a Bianchi. De lo que no cabe duda es que la
arquitectura es de Bianchi. La iglesia se construye en 1730. Originalmente la plata era
de cruz egipcia (en T).
Se aprovechan los contrafuertes de la bveda para incluir capillas (de poca
profundidad) en la nave nica. El crucero es poco profundo (no supera el permetro de
la iglesia) y tiene una cpula baja, sin tambor. La nave es de tres tramos. Antes de la
nave hay un prtico, hoy incorporado como capilla. Es una planta lmpida, racional y
sin complicaciones tcnicas.
La fachada est compuesta sobre la base del esquema de Alberti del arco triunfal con
frontn, rematando la cornisa (que sostienen pilastras pareadas de orden toscano) con
dos nichos superpuestos encada una de las calles que determinan. El cuerpo central
est ocupado, en altura, la puerta y una ventana cuyo arco invado el friso del
entablamento.
Torre: el vano con arco de la celda de la campana est enmarcado por un rectngulo
rehundido que lo contiene, apoyado en la cornisa de chincha. En el pao inferior una
SANTA CATALINA
La construccin del edificio comenzar en mayo de 1727. Poco pudo hacer Bianchi
dado que al ao siguiente fue enviado a Crdoba. En 1737 se decide recomenzar el
convento en el lugar actual. La edificacin nueva se lleva a cabo bajo los mismos
planos de Bianchi de 1727. El Gobernante de Bs As requiere la presencia de Bianchi
para la obra y la orden permite que vaya por dos meses. La iglesia fue inaugurada en
1745.
Fachada: repite los cuerpos laterales del frente ms clasicizante de la recoleta,
subrayando la unin de las pilastras gigantes. En el arco central la luz entre los
piederechos es mayor que el dimetro del arco que soportan (recurso de los prticos
del Cabildo).
Planta: semejanza a la merced y pilar. Incluye el nrtex con bveda de can,
transversal al eje de la nave. Tres capillas por lado, antes del ensanche del crucero, sin
bside. Bveda lisa de can corrido, interrumpida por lunetos correspondientes a los
arcos superiores de las capillas laterales. En las enjutas estn las ventanas
enmarcadas por sobrias molduras de fuerte realce. El crucero, de poca profundidad, es
en realidad una capilla mayor, determinada por el cuadrado que forman los arcos
dobles apoyadas en las pilastras pareadas de los cuatro machones que suportan la
cpula deprimida, sin tambor. Las capillas laterales estn separadas por pilastras
toscanas, pero las del arco que abre el presbiterio de la nave apoyan sobre un resalte.
La nave adquiere un carcter de saln.
SAN IGNACIO
Bianchi particip en la obra de esta iglesia. Autor de las plantas de la iglesia y el
colegio fue Juan Krauss. La iglesia fue comenzada en 1710. Sucedor de Krauss fue
Juan Wolff. En 1723 Bianchi figura como Maestro de la obra del Colegio de la
Compaa.
Bianchi pudo haber tomado parte en la construccin de la nave hasta los comienzos
de la bveda, corrigi el tamao o disposicin de las ventanas y coron la torre. La
identificacin de lo llevado a cabo por uno o por otros es casi imposible.
LA SECUENCIA DE BIANCHI
No se puede hablar de una escuela o un estilo de Bianchi, igual el gusto de Biachi fue
tenido en cuenta por constructores de la poca, aunque esto no se dio en Bs As, sino
en Crdoba.
ALBERTI
Las cuatro fachadas ms conocidas de Bianchi se pueden referir a una lmina del
tratado de Serlio: frente de templo drico (o toscano) tetrastilo, de columnas sobre
pedestales, apoyado contra un pao de muro en el que se abre un gran arco en
coincidencia con el intercolumnio central, con nichos cimbrados y recuadros ocupando
simtricamente los dos laterales. Esta composicin no es original de Serilo, es uno de
los esquemas del Renacimiento italiano. Su creador fue Alberti, antes de l los
arquitectos devotos de la antigedad romana no tenan a disposicin ningn sistema
clsico que pudiera asimilarse a su necesidad de hacer una fachada de iglesia. El
esquema utilizado es el del arco triunfal que por su significado adecuaba plenamente
al Dios de la religin que haba vencido al paganismo. Colocando un frontn en vez del
tico, sell con la imagen de templo esa composicin nueva. La conjuncin de un
templo griego con un arco romano: algo totalmente anti-clsico.
En el siglo siguiente Andrea Palladio desarrolla un nuevo tipo de fachada: sobrepone
los frentes de dos templos clsicos distintos por anchura y elevacin. Este esquema es
tributario al albertiano.