PREGUNTAS

1)Cmo se llama el lugar de la cmara de

cine donde est la pelcula, o sea, donde se
forma ntida la imagen?
-Plano focal.
2)La porcin de espacio visible, o en
encuadre, visto por el espectador, se llama...
A-Toma.
B-Campo.
C-Plano.
3)Indica dos tipos de movimientos de
cmara sin mover el trpode.
Panoramica y zoom.
4)Para una informacin ms completa al
espectador, el director se vale de solo de lo
que vemos en el encuadre? Qu otros
recursos tiene?

-El sonoro.
5)Pon en orden de menor a mayor campo
abarcado los siguientes planos: PA, PP,
GPG, PG, PMC, PM,PD.
6)A determinada distancia de un personaje a
la cmara el objetivo es de 50 mm, da un
plano medio ntido pero excesiva
profundidad de campo. Qu solucin se
podra aplicar para reducir la profundidad de
campo conservando el plano medio?
-Cerrar diafragma
7)Qu hay que hacer con la cmara para
multiplicar el punto de vista de la misma?
-Hacer panormicas y travellings para
aliviar la atadura de tener un solo punto de
vista.

8)El eje ptico est relacionado... (poner

verdadero o falso):
A-Con el objetivo o parte ptica de la
cmara.
B-Divide horizontalmente y verticalmente la
pantalla en partes iguales.
9)El punto de vista de altura desde el que se
registra la toma (no con inclinacin de
cmara a derecha o izquierda) puede ofrecer:
A-Plano picado.
B-Plano contrapicado.
C- Plano ----10)Un plano podra ser a la vez
contrapicado, inclinado y subjetivo?
11)En un reportaje para televisin se
comienza haciendo con cmara digital, un
plano en un lugar exterior iluminado con luz
del da. Terminado el plano, se pasa al da
siguiente de grabacin o rodaje a un interior

iluminado con luz artificial y usando la

misma cmara (ahora hay 200Kelvin menos
que en la iluminacin exterior) para hacer
otro plano. Podras montar, o no, esos dos
planos uno a continuacin de otro? Por
qu?
-Si, teniendo en cuenta que a la hora de la
grabacin se hubiera ajustado el balance de
blancos al entrar al interior.
12)Hay que llenar una parte de unas gradas
de un campo de ftbol con extras y tenemos
objetivos de 50, 75 y 100 mm de distancia
focal. Qu objetivo utilizaras desde una
determinada distancia a los extras y tomar
solo a los extras, si dispusieras de...?
A-200 extras -50mm
B-100 extras -75mm
C-Menos de 100 extras -100mm

13)Para indicar la profundidad de campo en

una imagen se toma como referente al
personaje u objeto enfocado. Qu distancia
aproximada habr por delante del personaje
u objeto enfocado y cunto por detrs?
-1/3 por delante y 2/3 por detrs.

14)Un coche se desplaza en un rodaje hacia

la derecha del encuadre de la cmara; para
no provocar un salto de eje errneo en el
plano que en montaje va a continuacin el
coche tendr que entrar en el campo del
nuevo plano por dos puntos:
a)El centro de la pantalla (acercamiento
siguiendo la direccin del eje ptico).
b)Por la izquierda.
c)Por la derecha.
15)El eje ptico de la cmara coincide
siempre con:

a)Centro del campo tomado.

b)Eje de accin.
16)Tienes dos objetivos (uno con 20 mm de
distancia focal y el otro con 30 mm). Si
quieres obtener ms ngulo de visin cul
hay que utilizar?
20mm
17)Un personaje est, usando una distancia
focal normal, a una distancia de enfoque de
9 metros. El personaje tiene por detrs seis
metros de nitidez.
a)Qu nitidez tiene por delante? 3 m (1/3
de la distancia de enfoque)
b)Qu nitidez tiene por detrs? 2/3 de la
distancia de enfoque. 6 m.
c)Cunto mide la profundidad de campo?
Suma de espacio ntido de delante y detrs.
9 m.

d)Qu distancia de la cmara hay hasta el

ltimo lmite enfocado? 15m. (2/3 +
Profundidad de campo)
18)Un alumno entra en la clase y se dirige
hacia la cortina y hace algo en la cortina.
Ahora va hacia la puerta para irse.
a) En un plano mostrar la puerta.
b)Mostrar pantalla.
c)Mostrar cortina.
d)Mostrar a los alumnos.
Hacer boceto.
19) a)Qu profundidad de campo tenemos
utilizando un objetivo normal y un
diafragma normal, si la persona a la que
enfocamos est a 15 metros de distancia?
b)Obtienes un plano general. Si quieres
reducir la profundidad de campo sin variar
el tamao el plano, qu puedes hacer?
-Cerrar diafragma

c)Qu distancia hay desde la cmara al

lmite donde empieza la profundidad de
campo, donde empieza a verse ntido?
-5 metros
d)Qu distancia de profundidad de campo
hay por detrs del personaje enfocado?
-10 metros
e)Cul es la profundidad de campo total?
-15 metros
20)Las vibraciones del encuadre con cmara
a mano pueden ser ms notorias para el
espectador si se se usa:
a)objetivo gran angular.
b)objetivo normal.
c)teleobjetivo.
d)plano subjetivo.

21)Qu tipos de objetivos dan ms ritmo o

viveza a los movimientos dentro del
encuadre, sobre todo con personajes u
objetos que se acercan o alejan?
Los zoom-in y los zoom-out
22)Una persona est a 20 m de distancia de
la cmara. El director va a hacer un plano de
esa persona acercndose a la cmara. La
persona tarda 10 segundos en llegar a la
cmara. Decir si hacemos un planos con
gran angular y luego hacemos un plano con
teleobjetivo y se lo proyectamos al
espectador un plano detrs de otro. En cul
de los dos planos el espectador tendr la
sensacin (sensacin psicolgica) de que
tarda menos en llegar a la cmara, en hacer
el recorrido?

23)Los movimientos de cmara pueden ser

mecnicos u pticos. Qu nombre se le da a
un movimiento ptico de acercamiento a un
personaje u objeto?
-Travelling ptico o zoom.
24)Los movimientos en el interior del
encuadre son posibles gracias al movimiento
de cmara?
25)Al cerrar zoom o al abrir zoom se cambia
la perspectiva. De los dos movimientos
anteriores indicar el que aumenta la
sensacin de distancia entre los objetos
situados en profundidad en el plano.
-Abrir zoom
26)Un personaje, andando a una velocidad
determinada tiene que desplazarse en
direccin a cmara desde el fondo de una

calle. Qu tipo de objetivo hay que utilizar

en la cmara para que al espectador le
parezca (sensacin psicolgica) que el
personaje tarda menos en hacer el recorrido?
27)El zoom se parece al travelling; sin
embargo hay diferencias, por ejemplo, en el
uso de la distancia focal; qu ocurre en el
zoom cuando se hace un plano?
El zoom varia el encuadre y el travelling
modifica la perspectiva.