LOS ARQUITECTOS SON

UN MILAGRO

Hincha acrrimo de sus colegas, este ganador del Gran Premio Nacional de Arquitectura en Francia que cuenta
con cincuenta aos de ejercicio profesional, cuarenta de ellos dedicados tambin a la docencia, no se corta un
pelo a la hora de hablar. Para la presente edicin del Da del Arquitecto, quisimos conocer a ese otro Ciriani: al
profesor y al colega. Terminamos convencidos de que la arquitectura lo ha penetrado, acaparndolo por
completo. En las prximas semanas se presentar un libro con sus dibujos a mano alzada, editado por Arcadia
Meditica.
Pasa de rerse a todo pulmn al enojo, cuando se le hace una pregunta que le disgusta; levanta la voz,
reflexiona, hace pausas y repite varias veces Qu es esto! pero nunca dejando de lado la irona y el
humor, ingredientes que matizaron la entrevista a lo largo de dos horas, en las que se trajo abajo varios
mitos respecto de los arquitectos; el principal de ellos, aquel que dictamina que para ser arquitecto se
necesita tener talento.
Ciriani es un hombre que nunca suelta prenda. Difcil poner en su boca frases elaboradas. Sus respuestas
referidas a la arquitectura, los arquitectos y a la ciudad son como anecdticas lanzas en ristre, listas para
ser disparadas. Las veces que acepta conceder una entrevista, le es inevitable escuchar las tpicas pero
terribles preguntas acerca de cul es su peor defecto y cul su mayor virtud. No las responde porque,
como l mismo afirma, como poniendo el parche: Fuera de lo que me permite hacer arquitectura, yo no
s nada sobre m. Por una razn muy sencilla: se ha pasado todo el tiempo trabajando y de lo nico que
puede responder es sobre eso. Es una mezcla de sentimientos. Le encanta hacer gala de ello pero, a su

vez, dice que si pudiera volver atrs les dedicara ms tiempo a sus hijos, aunque no sabe de dnde lo
habra sacado. Felizmente estoy muy bien casado y mi mujer se ha ocupado de ellos, comenta.
En cierto modo ha volcado en sus alumnos ese oculto paternalismo. Pueden muy bien ser las dos de la
maana, pero si el estudiante tiene trabajo, no lo abandona. l lo que quiere es ser el profesor que nunca
tuvo.
Cmo?, le preguntamos. Como el profesor Abraham Caycho, responde, y pasa a describirlo con lujo de
detalles. Empieza diciendo: En esta escuela sofisticada de la poca (refirindose al Colegio Santa
Mara), estudiaban los hijos de ricos poseedores de grandes fortunas, los hijos de papCuando Caycho
entraba a la clase, se haca de pronto un silencio absoluto. Chiquito, tipo andino y de rasgos bien
definidos, para los alumnos albergaba todos los defectos. Pero impona respeto. Enseaba Anatoma,
Botnica y Zoologa, las tres ciencias por separado. No tomaba exmenes y si alguien no estaba de
acuerdo con la nota que pona pasaba al oral. Ciriani, tiene 17, deca. Paso al oral, responda yo.
Todos se contentaban con aprobar menos los tres primeros puestos, entre los que haba una guerrita.
Era ms la competencia que la personalidad. Las mejores notas las tena Pedro Garca Nicolini, con el
que ahora me veo de vez en cuando en reuniones de ex alumnos. Yo sacaba ventaja de ocho puntos en el
curso de dibujo. Porque dibujaba. Si las notas de un alumno eran bajas, no iba al Hipdromo y si al final
decidamos ir nos escondamos en el carro. Estbamos seguros de que Caycho tena espas.
Qu tiempos.
-No, qu personaje. Estamos hablando de chicos a quienes sus padres no les podan decir nada, que
tenan carro en cuarto de media, enamorada, todo. Yo no digo que le obedecan por completo, pero si no
le hacan caso se moran de miedo todo el domingo, se hacan la pila.
Me di cuenta de que quera ser como Caycho cuando hace diez aos, alguien que estaba escribiendo un
libro sobre m me empez a hacer preguntas acerca del pasado.
Ciriani, est seguro de que le ha copiado todo a su profesor. He entendido que la enseanza no es
necesariamente una ciencia de la pedagoga sino un arte, porque todo lo que l haca era eso: la manera
como hablaba, como conoca a la gente.
Si usted ensea como l, debe tener a los alumnos asustados?
-El que llega despus que yo puede entrar pero es invisible, que es peor. Yo hablo a travs de l como si
no estuviera. Los conozco bastante bien. Si se deja el bigote le digo: Ah, te ests dejando el bigote; si la
chica se corta el pelo, ah, nuevo peinado. El primer da tambin les digo que yo solo enseo
arquitectura moderna, que soy el nico que ensea cmo se trabaja en el espacio moderno. Les digo que
s de todo y los conmino a que si saben de alguien que sepa algo que yo no s, me lo traigan.
Cree usted que es el profesor que sus alumnos necesitan?

-Para m un profesor es el que sabe. Un maestro del que uno se acuerde haber aprendido y no que
simplemente ensee.
Cmo los califica?
-El que sigue las reglas, pasa, y hay algunos que se van retirando. Lo nico que un alumno de arquitectura
debe traer es motivacin, el resto es cero.
El profesor no es el llamado a motivarlo, acaso?
No, nada. Eso es lo tiene que traer l: entusiasmo, ganas de ser arquitecto. No se le pide que tenga
talento ni nada. Ese es mi punto de vista que no es el mismo del resto de profesores que yo conozco.
Dice que los padres se quieren creer que sus hijos tienen talento. Se quieren atribuir las cualidades del
hijo. Qu es esto? Me da clera cuando los escucho porque parece que estuvieran hablando de carros,
como si dijeran yo tengo un BMW. Eso es para ellos el hijo creador. Uno puede estar orgulloso de sus
hijos y punto. Yo enseo distinto. Yo enseo. No hago practicar genios.
A propsito hay quienes no terminan de formarse y ya son docentes.
Ese es el problema de agarrar en la calle a un joven y preguntarle si quiere ensear. A este tipo le dan
quince alumnos pero como no ha tenido un maestro, no sabe ensear. Tiene que inventar del viernes
para el lunes la primera clase y as sucesivamente, entonces le da diarrea todo el sbado y el domingo.
Todos son simpticos, se tutean con los alumnos, los llaman por su nombre. En mis clases est prohibido
hacer eso.
Cmo se dirigen ellos a usted?
Arquitecto. Ninguna familiaridad. Yo soy profesor, no soy el to ni el abuelo. Yo hago comentarios de la
vida porque en arquitectura hay que saber de todo. Soy ameno, hago bromas pero todos entienden que
es con objetivo pedaggico. Entienden que los ejemplos que doy son para que sepan cul es la diferencia
entre un espacio amplio y otro estrecho, qu cosa quiere decir. Saben que si no conocen la contraparte
no sabrn de qu se est hablando.
Un buen nmero de estudiantes ansa salir de las aulas para hacer edificios como plantas. Pero de
calidad de vida esas construcciones no tienen nada
Debo decirle que todos los arquitectos son generosos como no lo es ningn abogado. Un arquitecto est
caminando por la calle y de repente hay una luz, aguaita y ve que hay otros arquitectos trabajando;
encuentra a alguien que es un amigo. Le dicen que pase. Entonces pregunta qu estn haciendo: Un
concurso, le contestan, quieres darnos una manito? Se sienta y pasa ah tres das gratis. Qu
profesin hace eso? Ninguna. Los arquitectos son geniales y todos los que no son as, los han malogrado.

Le han metido tanto huacazo que el tipo no cree ni en su madre. Los ingenieros tienen prestigio, l no. Al
arquitecto le pagan el metro cuadrado ms barato que un metro cuadrado de cartn. A los arquitectos si
les das confianza hacen cosas buenas aunque no les hayan enseado nada. Yo soy hincha de los
arquitectos. De todos, los buenos y los malos.
Qu hacemos cuando a un arquitecto no lo dejan ser ni hacer?
Cuando un pas no tiene orgullo de sus arquitectos, de qu estamos hablando. Estamos en un pas donde
la gente no quiere a Lima. Nadie, absolutamente nadie en este boom inmobiliario se propone hacer
viviendas mejores. Y cuando digo nadie, es que nadie.
Ciriani ha subido el tono de voz. Ahora est molesto, indignado:
Nadie quiere hacer algo que de verdad sirva a la ciudad, sentencia.
El arquitecto se convierte en un empleado y, por tanto, no decide
En un dibujante. Le dicen dos departamentos por piso y ahora vamos a bajar medio de esto y ganamos un
piso. Adems, que si yo conozco a Pedro, que si lo presentamos ac y le podemos sacar un piso ms.
Estn como locos. Esa gente es execrableTodos, todos, todos execrables. Son los responsables de que
Lima sea cada vez ms fea, sin espacios abiertos, sin jardines, sin nada. Las manzanas estn llenas de
edificios.
Ni decir que Lima adolece de espacios
No estamos en Hong Kong Qu es esto? Adems, llevan a cabo programas para recuperar un cerro
invadido en el que levantan dos edificios de Ciriani, y con eso los pobladores van a vivir tranquilos y
contentos. Con dignidad. A m no me vienen con cuentos. Lo que pasa es que a los arquitectos les han
quitado autoridad. No los llaman a Palacio. Ya no van a almorzar o a comer. Si un alcalde no ha ido al
colegio con un arquitecto, no conoce ni trata a ninguno.
No falta quienes les quedan debiendo sus honorarios?
S, porque el arquitecto hace antes mientras el abogado primero cobra, hasta la llamada telefnica.
Estamos viviendo en un mundo del abogado y de las compaas de seguros. Ese es el mundo de hoy.
Soluciones. Qu deberan hacer los arquitectos para retomar su autoridad?
No pueden. No pueden. No pueden. Fundamentalmente, la arquitectura no es agresiva, no es un arma.
Nosotros no sabemos defendernos.
Necesitamos un mejor Colegio de Arquitectos con mayor autoridad, que se faje los pantalones?
No puede tener fajados los pantalones porque Fujimori le quit todos los elementos de control, los
elimin. El arquitecto se qued sin Institucin que lo pudiera defender. Ya no hay Instituto de la

Vivienda, ya no hay Corporacin de la Vivienda, una serie de sitios donde uno se forman, donde los
jvenes llegan y trabajan diez, quince aos; aprenden, ven, se sumergen en la sociedad y despus
ejecutan. En estos lugares se forma el sentido esttico y se crea conciencia social porque se llega a
conocer la ciudad. Yo he conocido el Centro de Lima porque en mi poca siempre tenamos una parte de
la familia, ya fuera una ta o un to viejo, a quien ir a visitar. La he vivido. Ese desapego de los limeos con
Lima es grande.
Esa es la memoria que le falta a los arquitectos?
S, pero tienen ms memoria que el abogado. No me vas a sacar ninguna palabra negativa con respecto a
los arquitectos porque son un milagro. No hay ninguna razn para que alguien quiera ser arquitecto,
salvo que sea hijo de arquitecto. Pero uno parte de que quiere mejorar el mundo sin ser cura.
Un apostolado dice usted?
En todas partes es igual. No lo dicen porque no tienen esta facilidad que tengo yo para sentirme apstol.
No me avergenza ser apstol. Un arquitecto no es masoquista y los que abandonan es para no sufrir.
Los arquitectos son diez veces ms interesantes que los otros, gente con la cual se puede hacer cosas
que no se hara con otro. Ir, por ejemplo, de viaje en carro durante seis horas.
Hacer el bien comn se convierte en una utopa?
No lo dejan. Esa es la diferencia entre yo y todos los que yo veo. Los otros aceptan. Qu tengo yo de
particular.
Un nombre. Si una inmobiliaria tocara el timbre en este momento, qu hara?
Es que no vienen, esa es la prueba. Dira que se han equivocado de puerta. Yo tengo una responsabilidad
para con la humanidad. Todo lo que he hecho es de calidad. Nunca he hecho un proyecto malo.
Un ejemplo que vale por mil: la Residencial San Felipe.
Hace exactamente 51 aos, un joven egresado de la Universidad Nacional de Ingeniera, diseaba para
el Per uno de los proyectos de vivienda colectiva ms importantes, la Residencial San Felipe en su
primera etapa. Meses despus, el sudaca con ganas de comerse el mundo irrumpira en Francia, donde
ha dejado como legado una larga lista de obras, pero que sern motivo de una prxima entrevista. Todas
son tan buenas porque las ha hecho l, como suele decir.
Dice sobre su proyecto: El que vive en San Felipe tiene identidad. Cuando iban a hacer una pileta la
gente se opuso. Debo decir que las veces que he ido con alumnos a visitar, se me cuelgan del cuello unas
vecinas para decirme hemos pasado cuatro terremotos juntos, los edificios y nosotros. Es la cosa ms
linda que le pueden decir a uno. Esa satisfaccin es lo mejor.

Estaba haciendo una casa de playa?

En Seoritas. Lo que yo hago en el Per es para que exista el ejemplo donde los alumnos puedan ir, no
para hacerlo bonito.
Dice que no la va a publicar nunca porque corresponde a una forma de hacer arquitectura que se
comprende caminando. Se ve que soy bueno, dice. Alguien que escucha la ltima frase
descontextualizada puede pensar que es soberbio. Pero es seguro de s. Toma decisiones cuando debe
hacerlo y no basado en un miedo o una cobarda. Era adicto al cigarrillo y lo dej. Fumaba tres cajetillas
diarias al punto de que si de madrugada reparaba en que no tena uno, sala a buscarlo. Con esta adiccin
se le ha ido tambin lo de baarse en el mar y en la piscina: Porque no bien se sale del mar, se seca la
cara uno con la toalla y se prende un cigarrillo. Ese momento es mgico y lo tengo todava ac.
Ahora encuentra otras maneras de disfrutar el tiempo. No conoce el aburrimiento. Si est en un
restaurante y debe esperar por su orden se pone a dibujar en las servilletas de inmediato o a mirar a la
gente e imaginar cul es su oficio, qu cosa hace.
El tiempo ya dej de ser un tirano para l: Desde que Niemeyer me autoriza a tener cien aos, porque
generalmente los arquitectos centenarios no siempre han sido muy buenos. Engola la voz y contina: A
partir de este momento yo decid, analic mi vida Los primeros 30 o 35 aos uno aprende a saber quin
es; de los 35 a los 60 o 65 (siempre en periodos de treinta) es lo que t crees ser y la tercera etapa no
tiene nada que ver con lo precedente. Tiene que ver con el hecho de que esta vez no me interesa quin
soy. Quiero simplemente gozar. Entonces yo no hago nada que no me permita un gozo, eso es mi tercera
vida
El gozo se le puede acabar de un momento a otro. Si un mdico le dijera que tiene unos meses de vida.
Qu hara?
Pero por qu me hace esa pregunta (Molesto)
Lo confronto con la muerte
Pues ese mismo da cambio de mdico. Nadie me puede poner tiempo de vida
Fuertes risas. Empieza la sesin de fotos y el gozo tambin.

La ciudad futurista de Ciriani

Todava la arquitectura. Meditando con palabras y dibujos es el ttulo del libro de Enrique Ciriani a
publicarse en los prximos das. Engloba la teora de cmo debe ser la nueva vivienda. Sumamente
futurista.

El libro consta de tres captulos con dibujos del maestro y arquitecto. Los textos corresponden a dos
profesores, uno peruano y el otro francs, Ha sido editado por la librera Arcadia Meditica, que con
esta apuesta se la lanza al mundo editorial.
La preventa del libro ya se inici. Los primeros 500 compradores se harn acreedores a la serigrafa de
un dibujo, firmado de puo y letra por Ciriani, extraordinario dibujante. Pginas a color y un precio
realmente cmodo. Solictelo a: www.arcadiamediatica.com

VIVIENDA MULTIFAMILIAR (50s - 70s) 1ra. Parte

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA
FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

SEMINARIO DE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

VIVIENDA MULTIFAMILIAR (50s - 70s) RELACIONADA CON SU CONTEXTO URBANO.
LIma diciembre - 2011.

Autores:
HUAMN MUOZ, CHRISTIAN ANDRS 20070129G
VILCA CUETO, CARLOS ALFREDO

20092170J

NDICE

1. Introduccin
2. Descripcin y anlisis arquitectnico:

Edificio El Pacifico - Arq. Fernando de Osma (1ra Parte)

Edificio multifamiliar Real - Arq. Manuel Villarn Freire (2da Parte)

Edificio multifamiliar en Avenida Arequipa - Arq. Augusto Choy Ma (3ra Parte)

3. Conclusiones
4. Bibliografa

1. INTRODUCCIN
El constante crecimiento de las ciudades y el dficit de viviendas es una realidad que no es ajena a nuestra
capital. Actualmente existen mltiples propuestas para solucionar este problema, una de ellas es la
densificacin: optimizar el espacio til del suelo en cuanto se tiene un mayor espacio aprovechable para las
actividades requeridas en cada nivel del edificio. De esta manera, en el sector vivienda la preocupacin por la
densidad, mezclado con el afn de venta por las inmobiliarias han hecho que la calidad de las unidades de
vivienda ofertadas sea cada vez menor (deficientes en diseo bioclimtico, espacial, estructural, etc.) siendo
en los ltimos aos muy criticada la vivienda multifamiliar tanto en el sector pblico como en el privado. En la
investigacin se analizarn de manera arquitectnica edificios multifamiliares construidas durante la poca
moderna en nuestro pas (50 70s) para poder apreciar lo que se dise y construy guiados bajo una teora
moderna, y lo que se oferta actualmente, guiados por una teora postmoderna e influenciados por un afn
econmico que se antepone, muchas veces, a los estndares de calidad de vida y a los criterios
arquitectnicos de la obra. El trabajo se desarrolla a partir del anlisis de las obras ms representativas de
arquitectos que fueron formados bajo las ideas difundidas por la Agrupacin Espacio, o bien llegaron desde el
extranjero con estos mismos ideales, tal como Augusto Choy Ma, Teodoro Cron, Manuel Villarn Freire,

Fernando de Osma, Carlos Williams, Adolfo Crdova, Mario Bianco, Walter Weberhofer, Manuel ngel
Ganoza, etc.
Como se puede apreciar, el tema a tratar es amplio, y debido a que la presente entrega monogrfica es
realizada durante slo un ciclo acadmico, no se ha logrado investigar edificios de todos los arquitectos
propuestos. Es por ello que vemos necesario dividir la investigacin en 2 o posiblemente 3 partes a ser
trabajadas durante un ciclo acadmico cada una, y que sirvan de base terica para una futura investigacin de
tesis. La demora en el trabajo se debe esencialmente a la poca informacin disponible sobre los referidos
edificios a investigar. En esta primera etapa de la investigacin se analizan tres edificios multifamiliares
ubicados en Lima durante la mencionada poca. Este anlisis nos servir para despus hacer una lista de
similitudes entre los edificios de la misma poca, que a pesar de no ser resueltos por el mismo proyectista,
responden al problema guiados bajo conceptos similares. Posteriormente (en la ltima etapa de investigacin
que se realice) se abordar una exhaustiva comparacin crtica de la vivienda multifamiliar moderna con la
vivienda multifamiliar contempornea, para de esta forma poder analizar y determinar los mltiples factores
(reglamentos, econmica, demanda de vivienda, etc.) que causaron su decadencia.

2. DESCRIPCIN Y ANLISIS ARQUITECTNICO

EDIFICIO EL PACFICO
FICHA TCNICA
Arquitecto:

Fernando de Osma

Ubicacin:

Av. Pardo 121 - Miraflores

Tipologa:

Mixto (Vivienda/Comercio)

Nombre:

Edificio El Pacifico

Estilo:

Moderno

Ao de Ejecucin:

1958

Propietario:

Compaa de Seguros Pacfico

N de Pisos:

10

N de Dptos. :

21

N de Estac. :

Ms de 20

ANLISIS DEL CONTEXTO

El edificio El Pacifico est emplazado en pleno corazn de Miraflores, entre las avenidas Diagonal, Jos
Pardo y Larco, ubicado en una esquina, su entorno prximo son el parque Kennedy, edificios de Oficinas, una
tienda por departamento (Saga Falabella), comercio, etc.

Escalas: El edificio presenta escala peatonal y urbana. La escala peatonal se evidencia por la plataforma
comercial de dos pisos que acta como base para el volumen que alberga a las viviendas. Esta plataforma
ocupa todo el terreno sin dejar retiros. La escala urbana la dan el juego de volmenes que se encuentran en la
parte superior, esta composicin se puede apreciar desde distintos puntos de las calles aledaas. Tal vez en
los 60s presentaba tambin escala paisajstica debido a que an no se levantaban edificios de mayor altura
en esa zona, siendo El Pacfico uno de los primeros edificios de gran altura en la Av. Jos Pardo y
alrededores.

Vista del contexto urbano en la dcada de 1960.

ANLISIS FORMAL Y FUNCIONAL

Este edificio se gan el carcter de hito urbano debido a la interesante composicin de sus volmenes que se
emplazan muy bien en el contexto.
Geometra: la composicin consta de dos volmenes diferenciados, por un lado, el volumen inferior
totalmente horizontal que ocupa todo el terreno y por el otro el superior que solo ocupa parte del terreno. El
volumen superior se eleva sobre pilotes dejando un vacio donde se ubican los estacionamientos.
Volumen a nivel de calle.- Este volumen es de dos pisos y en ellos se encuentran todas las funciones
comerciales (bancos, restaurants, cine, oficinas, etc.). El arquitecto De Osma crea 2 calles interiores, una que
cruza desde la Av. Jos Pardo hacia la Av. Diagonal (en esta se encuentra la recepcin de los departamentos)
y la otra que viene desde el valo de Miraflores y se conecta directamente con la entrada de los cines (al
principio slo constaba de una sala con 1400 espectadores y en la actualidad consta con 6 salas) estas calles
sirven para atraer el flujo de gente desde las avenidas aledaas. Este volumen se compone por la carpintera
de aluminio (la que le da un ritmo horizontal a la fachada), los paos de vidrio y la losa de cada piso.

Volumen Superior de Departamentos.- Este volumen es el resultado de la yuxtaposicin de 3

volmenes ms. En el volumen central se encuentran las circulaciones verticales que sirve de nodo entre los 2
siguientes volmenes de viviendas. El primero de vivienda contiene un departamento de 160m (3 dormitorios,
sala-comedor, cocina, lavandera, cuarto de servicio), el segundo de vivienda este conformado con 2
departamentos de 120 m (2 dormitorios cada uno). Los volmenes se componen por el lleno del bloque de
circulaciones y el vacio de los bloques de vivienda que se da por los grandes ventanales de los
departamentos que se retiran de la fachada superior generando terrazas, se observa un ritmo vertical dado
por las losas de cada piso.

El edifico tiene un perfil regular, y textura visual plstica (composicin de volmenes), en la textura tctil se observa un
juego de lneas en la composicin del volumen superior, y en la entrada del estacionamiento la paredes estn
enchapadas de una textura con crculos de diferentes tamaos.

Fuente Fotogrfica: http://arquitecturaperuana.blogspot.com/2011/02/proyectos-exposicion-1910-2010-100-anos.html

ANLISIS TECNOLGICO
La estructura del edificio es de concreto y est conformada por columnas de distintas formas y tamaos, las
rectangulares sirven para soportar las grandes luces del cine, las circulares delgadas soportan los dos
primeros pisos y las circulares mas grandes soportan a todo el bloque de viviendas. Solo presenta placas en
la parte de circulaciones verticales (ascensor y escaleras).
Las viviendas del Pacfico, por la forma en la cual estn dispuestas aseguran una buena ventilacin cruzada,
tienen una orientacin Este-Oeste siendo la iluminacin adecuada. Los departamentos del sur tienen una vista
hacia el parque Kennedy.