Eco Humberto, Historia de la belleza, Editorial Lumen, 2008

1) Simbolismo: Decadentismo- misticismo esttico

2) Funcin practica del objeto diferencia con el art nouveau
3) Distingue las distintas nociones de belleza para el autor
La primera accin que debemos de situar es ubicar el contexto sobre obra, la
poca de la industria, pero reflota en la segunda mitad del siglo XIX, caracterizado por
un periodo de ideales en el que dominaban intereses burgueses, porque se estaba
consolidando el capitalismo como rgimen econmico.
La clase obrera toma conciencia de su situacin a travs del Manifiesto
Comunista de Marx. () El artista, frente a la opresin del mundo industrial, la
ampliacin de las metrpolis transitadas por multitudes intensas y annimas, el
surgimiento de nuevas clases entre cuyas necesidades urgentes no se encuentran sin
duda la esttica ofendido por la forma de las nuevas mquinas que exhiben la pura
funcionalidad de los nuevos materiales, siente amenazado sus propios ideales,
considera enemigas la democracias que se van abriendo gradualmente y decide ser
diferente () 1
Rossetti Beata Beatrix

Rossetti Lady Lilith

Pg. 330, Eco Humberto, Historia de la belleza, editorial Lumen, 2008

Este el inicio de la autntica religin esttica, expresndose el arte por el arte, se

instala que el valor de la belleza es superior y que como tal debe ser materializado,
genera que muchos vivirn como una obra de arte y en las artes se desarrollan temas
inquietantes de la vida, como la enfermedad, la muerte, lo tenebroso, lo demoniaco o lo
horrendo.
Buscan los artistas redimir, dar luz a todos estos aspectos de la vida humana, la
nostalgia por periodos de decadencia impulsa el decadentismo como clima cultural,
fijan sus inicios en la segunda mitad del siglo XIX y se prolonga hasta principios del
siglo XX.

Thomas Couture
Los romanos de la decadencia
En los indicios del culto de lo excepcional aparecen con los dandis, estos seres
se generan en la sociedad inglesa a comienzos del siglo XIX, se caracterizan por el amor
a la belleza y a la excepcionalidad, que se manifiesta en los hbitos y en el vestir.
La elegancia se une al gusto, el dandismo llega a toda Europa como fue el
ejemplo de Francia, con filsofos novelistas como Baudelaire a finales de siglo se haba
expresado en Francia como moda que logra influir en su recinto de origen, es decir,
Inglaterra, ya que los dandis de este pas imitaban las tendencias impuesta por los
franceses.
Mientras que los artistas del siglo XIX, entienden el ideal del arte por el arte
como un culto, el dandi entiende el ideal como culto a la propia vida pblica, que no es
la vida dedicada al arte, sino el arte aplicado a la vida.
En el arte se reafirman los vnculos entre belleza, moral, verdad y justicia, es en
Millet y Courbet que se pinta paisajes y vida cotidiana de los seres, mientras que en el
impresionismo, ya que, hay algo ms que un sueo de belleza, aparece un estudio atento
en la luz, el color y el fondo, lo bello es lo artificial, la naturaleza pura no puede ser
fuente de belleza, en la intervencin del arte que la crea la eleva.

La confianza en el poder creador del arte, es producto del decadentismo como

tambin, de la creencia que lo bello solo puede producirse por el trabajo artesanal, la
belleza se expresa violentando el tiempo de la naturaleza, la tediosa monotona de los
paisajes y de los cielos.
Redescubren temas propias del renacimiento, lo cuales residen en la ambigedad
de rostros, la fisonoma andrgina, la belleza no natural, la mujer como joya o flor, estas
en el decadentismo se entregan a los placeres sensuales de la imaginacin, punto de
interseccin entre belleza, muerte y pecado.
El movimiento mejor definido de este periodo es el simbolismo, al promulgar
una visin del arte y del mundo, que fija la mirada del rostro humano como atnita,
inmoviliza a la realidad de una forma cruel, y mata a juicio de algunos autores la
capacidad de imaginar.
La belleza del mundo radica en la analoga de un mundo paralelo secreto, un
mundo misterioso de ideas platnicas sobre la realidad y el poeta es el encargado de
descifrar este lenguaje secreto del universo, tiene el poder de revelar, desde el origen del
simbolismo se construye una nueva visin de ver el mundo. En la cual las cosas son
fuentes de revelacin, se admira la cultura renacentista y el valor de lo bello como el
superior todos los dems quedan subordinados a l.
Burne - Jones La princesa encadenada

Millais La ciega

La solida belleza victoriana, convive mientras se desarrolla el ideal de belleza en

el decadentismo, en este periodo se enmarca de 1848 hasta la crisis de final de siglo,
conocido como la edad de la burguesa.
Los burgueses logran alcanzar la mxima capacidad de poder representar sus
valores comerciales y de la conquista colonial as como tambin de su vida cotidiana de
este sector, establecen sus estructuras a la hora de vestir o de andar pblicamente, esta
representaba a una potencia militar, econmica y adems una belleza propia.
Este mundo se caracteriza por la simplificacin de la vida y de la practicidad, las
cosas son correctas o incorrectas, feas o bellas, no aceptan a las equivocaciones ni las
ambigedades, el burgus no se plantea dilemas morales ni culturales, desarrollan
objetos que ostentan lujo, productos que se encuentran en sus casas burguesas.
Las superficies y la decoracin muestran todo el tiempo su coste y su posible
duracin en el tiempo, apelando a la inmutabilidad y la solidez, este mundo se
caracteriza donde el objeto est ms all se transforma en mercanca teniendo un valor
de uso y de intercambio. Por esto la funcin prctica domina en la belleza.
Otro elemento importante de la poca es la distincin de lo que refiere el interior
del hogar y lo que se ubica en el exterior, se pone en crisis las formas de expresin
victoriana, gana presencia la perdida de fe en el progreso ilimitado, generado por la
crisis y por la utilizacin de otros materiales para la creacin de obras, usando el hierro
y el cristal como nuevos productos generadores de belleza.
Pasando del art nouveau al art dco, hay escuelas que glorifican la belleza de lo
artesanal y reivindican el trabajo manual, oponindose al industrialismo y a la
contaminacin de la naturaleza.
En el campo de las artes uno de los objetivos mejor definidos es el art nouveau,
que de difunde con rapidez en el mbito de decoracin y de diseo, es un movimiento
que nace y se define desde abajo y adopta diferentes nombre dependiendo del pas
que provenga.
La belleza interior en este tipo de arte se refleja en el objeto exterior, la belleza
Jugendstil es una belleza de las lneas, enmarcado en lneas curvas, es importante en
esta corriente la belleza y estilizacin de la figura, el art nouveau pasa rpidamente a
encargarse de la belleza de los cuerpos.

Louise Brooks
En el arte nouveau no aparece la nostalgia melanclica, ni la rebelin contra la
mercantilizacin, buscan un arte que los proteja de su falta de independencia, se
caracteriza por ser un arte funcional que busca la utilidad continua del objeto, en la
simplicidad de las formas y en el inters de la decoracin del interior de las
habitaciones.
Sirven como precedentes del art and craft, que tiene un claro vnculo con la
sociedad industrial, que halla rpidamente un elemento de adorno, la libertad y la
riqueza decorativa del Jugendstil son sustituidas cada vez ms por un estilo estilizado, el
color y la exuberancia del art nouveau es sustituida por una belleza funcional que busca
la sntesis entre calidad y produccin de masas, reconciliando arte e industria.
Pone en segundo plano al elemento decorativo, aceptan la linealidad geomtrica
y la utilizacin de materiales metlicos y la lucha contra el elemento decorativo es el
elemento ms poltico de esta belleza.

Marcello Dudovich
Cado los cnones de la belleza victoriana, se recupera la relacin con la
naturaleza, en la cual, la distincin entre interior y exterior se diluye, mostrando paisajes
tranquilizadores, plasmando la belleza natural y arquitectnica integral de lo natural y
con el artefacto humano.
En el siglo XX es constante la atencin al objeto de uso, ya que es la poca de
mercantilizacin de la vida y de los objetos, el mundo pasa a ser regulado solo por el
valor de cambio, esto significa que los circuitos de la belleza cambian, por aspectos
cuantitativos, es la funcin la que determina la utilidad y el grado de un objeto.

Schawinsky Xanti At Broadway

Schawinsky Xanti photomontage

La nueva belleza es perecedera y reproducible, hay que inducir al consumidor a

una rpida sustitucin, le responden con una crtica irnica el dadasmo, porque no est
de acuerdo con que la funcionalidad del objeto defina la calidad de la obra de arte.
La belleza pasa a ser seriada, los objetos son extrapolados a una serie o
predispuestos a que sean incluidos en serie.

Warhol Monroe

Pero la idea de maquina bella es una idea que se produce recientemente, el

hombre se identifica con la maquina porque estaban directamente en contacto con su
cuerpo, la considera como sus prolongaciones casi naturales y las cuidamos o
adornamos como a nuestro cuerpo.
Solo es una maquina la que no tiene que ver con una prolongacin del cuerpo
humano que es la rueda. Pero esta reproduca la forma del sol y la luna constando la
perfeccin absoluta de un crculo cargado de connotaciones religiosas. Creo aparte de
estas mquinas simples, aquellas que eran mayormente complejas, en estos mecanismos
nuestro cuerpo no tena vnculo directo con la mquina. El mecanismo aqu se ubica en
el interior est oculto, cuando se activa funciona por cuenta propia. Asustaba la
utilizacin de estas mquinas porque los engranajes estaban ocultos y tales podan
producir daos y por sobre todo porque lo vean como una estructura viva, pareca
humano o animal, residiendo en una entidad monstruosa. Eran tiles pero inquietantes
las maquinas vistas como artefactos diablicos por esto careca de belleza. En la
antigedad eran estas, elementos funcionales con utilidad que no merecan la reflexin
intelectual.

Lewis Hine
Los griegos en la antigedad, hablaban de automatas, estos plantean que las
maquinas no son obras de arte sino son inventos que buscaban generar efecto en los
templos, en el arte medievo si hay esbozos para la concrecion de maquinas de
construccion.
Desde el siglo X como parte del paisaje en la obra, como arte figuartivo,
obviamente no cumpliendo con los canones para ser estudiado como un elemento
especifico, lo que con el tiempo se desarrollara es la admiracion de las maquinas por su
realismo, por su exterior y no por el mecanismo interior que lo anima.
La primera nocin de valor simbolico mecanico aparece en el siglo XV, apuntan
a esbozar a las maquinas como elementos animados que como tales necesitan de
especial atencin para se creacin, se logra la reconquista en la poca del hacer y
respetan a lo mecanico produciendo atencin en los intelectuales.
Se utiliza a la maquina para la creacin de otras obras de arte o espectculos, que
comienza a valorarse la mquina por si misma, por el ingenio de su mecanismo,
considerandolas artefactos ingeniosos e importantes, se convierte asi en criterio de
belleza.

Agostino Ramelli

La mquina como objeto esttico, nace de la mano con la belleza industrial, para
hacer aceptada visualmente utilizan los arcos inspirndose en lo clsico adems de
adornos que no cumplan una funcin especfica, entonce la mquina se convierte en un
smbolo de belleza, de triunfo de la razn, frente al oscursimo del pasado.
En el siglo XX se le da lugar a la exaltacin futurista de la velocidad, la mquina
ahora ya no necesita ocultar su funcionalidad, porque la forma sigue a la funcin, siendo
as la maquina sera ms hermosa en funcin a su capacidad de eficiencia.
Los artistas contemporneos reconocen como bello a la materia, la redescubren,
y lo esttico, lo bellos relacionado con el universo de las cosas que se tocan, que se
mueven, huelen, hacen ruido, las que se pueden transformar, desgastar o desarrollar.

Jackson Pollock

Alberto Burri
Se desarrolla un tipo de mintura informal, donde tirunfa como vemos en las
imgenes las manchas, grumos, capas de pintura, y goteos, el autor deja en ocasiones

que los propios materiales se mezclen, que actuen, y se produce como hecho natural, de
causalidad.
El object trouv, el objeto tiene una existencia independiente son objetos de arte
que revelean su porpia belleza, posee una existencia en su creacin y tiene un propsito
de provocador, pero tambin existe la conviccin de que todos los objetos presentan
aspectos formales de los que raramente prestamos atencin.
En el momento que centramos nuestra atencin en ellos pasan a cargarse de un
sentido netamente esttico.

Duchamp Marcel Fuente

Duchamp Marcel Rueda de bicicleta

Otras veces se reproduce en la calle los grafiti, es la materia en estado bruto,

elegida por el autor, en el cual es utilizado como un objeto comercial recuperado del
cubo de basura.

Cesar Compresion
En estos casos el artista se pone en contravoz de la sociedad capitalista
consumista industralizada de una forma irnica, posee una funcion estetica. () Nace
asi una nueva forma de objet truv, no es un objeto artesanal o industrial, sino algo
mas profundo de la naturaleza, una textura invisible al ojo humano. Es la nueva
estetica de los fractales () 2
Razgo caracteristico del arte del siglo XX es la belleza proactiva y la belleza del
consumo, la belleza de provocacion es la que estimulan las diferentes vanguardias, que
2

Pg. 409, Eco Humberto, Historia de la belleza, editorial Lumen, 2008

no se planetan el problema de la belleza ya que planetan que las nuevas imganes son
bellas, porque las vanguardias violan todos los canones establecidos hasta su llegada.
Pretende demostrar una miarada explicativa del mundo, de una forma extica,
presentando al mundo de los sueos o de las fantasias, el de las locuras y las visiones
inducidas por narcticos, solo una de las vanguardias recupera la armona geomtrica,
que es el arte abstracto volviendo a los canones de la armona.
La belleza de consumo, se realiza para el mercado, presentando en sus obras
peinados a la moda asi como marcas de diferentes vestimentas, siguiendo la belleza del
mundo comercial contra lo que luchaba el arte de las vanguardias durante medio siglo,
es una contradiccin tipica del siglo XX, influidos por los medios masivos de
comunicacin.

Bridget Bardot

John Wayne

Anita Ekberg

Marlon Brando

Grace Kelly

James Dean

El cine en esta poca produce la figura de una mujer fatal y el modelo de la

mujer de al lado. Al hombre como hroe del lejano oeste, forajido, varonil y al mismo
tiempo modelos andrginos, mostrando las contradicciones del siglo.
Los medios de comunicacin son democrticos en el sentido de la belleza, ya
que acepta como vlidas varias, en el posmodernismo existen dos tipos de arte el
popular y el culto, no ofrece nuevas experiencias ms all de las figurativas.
Ya no hay modelos definidos de belleza en los medios de comunicacin,
aparecen modelos demonacos, exagerados, la belleza negra o la gracia anorxica.
() Nuestro explorador del futuro ya no podr distinguir el ideal esttico
difundido por los medios de comunicacin del s. XX en adelante. Deber rendirse a la
orgia de la tolerancia, al sincretismo total, al absoluto e imparable politesmo de la
belleza () 3
Naomi Campbell
3

Dennis Rodman

Kate Moss

Pg. 428, Eco Humberto, Historia de la belleza, editorial Lumen, 2008

Eco Humberto, Historia de la fealdad, editorial Lumen, 2008

a)
b)

La vanguardia y el triunfo de lo feo

Define el gusto kitsch y lo camp

En la antigedad algunos intervalos musicales eran disonantes y los consideraba

desagradables, en la edad media esta disonancia resultaba tan perturbadora que la
titulaban como diabolus. Pero a partir del s. XVII se utilizaban estos sonidos porque
tenan efecto excitante ubicados en un contexto diferente. De aqu es que se deduce que
la fealdad depende de la poca y la cultura, lo inaceptable en el pasado puede ser
aceptable en la actualidad adems de que lo feo puede contribuir con lo bello en su
conjunto.
Hoy en da el diabolus aparece en la msica metlica, relacionada con
movimientos o provocaciones satnicas. El terror hoy da dispara las ventas ya que es
apreciado por ser interesante y excitante. Nos encontramos igualmente con
contradicciones monstros horribles pero a la misma vez encantadores como E.T
seduciendo a los adultos y a los nios. No se puede hablar solo de degeneracin de los
medios de comunicacin de masa porque tambin el arte contemporneo practica la
fealdad y la celebra, aunque ya no es en el sentido provocador de las vanguardias del s.
XX.

George Lucas La guerra de las galaxias

Steven Spielberg E.T

Ni los adultos ni los jvenes pueden vivir estas contradicciones en forma

dramtica en un mundo donde los piecring y los tatuajes no se relacionan con la
delincuencia, por el contrario personas que los contengan e incluso estn desnudas
pueden estar manifestndose a favor de la paz mundial o contra la desnutricin
internacional. El gusto por lo cadavrico en el arte y en la literatura expresa rechazo del
gusto de la mayora se elega lo horrendo en contraposicin del gusto de la masa
biempensante.
Producto del contexto en la filosofa en esta poca, se produce una simbiosis
entre cuerpo humano y mquina. En la cultura femenina se apuesta a la igualdad entre
gnero, por lo que eligen realizar cuerpos con sus genitales neutros, pos orgnicos o
trashmanos.
Hoy en da estamos en constante contacto con imgenes horrendas producto de
los medios masivos de comunicacin., todo el mundo sabe que estas cosas son feas en
sentido moral y fsico porque le provocan miedo, desagrado, repulsin o deprecio.
Carpenter La cosa

Dolores Olmedo Patio Frida Kahlo: la columna rota

Cindy Sherman Tantosha

Browning Tod Freaks

Los diferentes conceptos de fealdad y belleza se definen segn el tiempo en que

se desarrollen y bajo la perspectiva particular de las distintas culturas que existen. Los
contemporneos (referido al s. XX) les resulta difcil entender el arte que se expresaba

en el pasado, pero tambin es para estos, incomprensible apreciar el futuro, las

propuestas de avanzada de algunos artistas. () Para ellos eran feos, una increble
seleccin de crticas despiadadas hechas por expertos de la poca a obras de artistas
que hoy consideramos extraordinarios () 4
La fealdad es un fenmeno que ocurre en el mbito social. En el arte como en
las dems reas en que se desarrolla la sociedad, las clases altas tienen gustos
diferentes a los de las clases bajas. Considerando que el arte que les da placer a los
menos favorecidos en la sociedad, era desagradable o ridcula. Esto se debe a la relacin
que tiene desde siempre lo elegante con lo puramente econmico, ya que para acceder a
hermosas prendas o joyas se deba tener dinero, porque son artculos valiossimos. En el
caso del arte no solo se relaciona exclusivamente el gusto con lo econmico sino
tambin con lo cultural. El nuevo rico, es decir, el burgus, para destacar hacia
ostentacin de su riqueza, sobrepasando las limitaciones de la sensibilidad esttica
dominante. Esta sensibilidad esttica dominante es la que definen los artistas, personas
cultas expertas en el buen gusto y las cosas bellas.
La palabra kitsch, tiene sus orgenes en la segunda mitad del s. XIX, cuando
americanos que iban de viaje a Alemania, sobre todo a la ciudad de Mnich, queran
comprar un cuadro barato y pedan un esbozo (sketch). De all procede la idea del
vnculo con lo vulgar, () para compradores deseosos de experiencias estticas fciles
() 5 Ya exista el verbo kitsch que significaba recoger barro que provena de la
calle, otra acepcin del verbo seria trucar muebles para hacerlos parecer antiguos o
vender a bajo precio.
La alta cultura cree que lo kitsch es el arte que pretende proporcionar una
experiencia esttica para el turista. Fue un arte conmemorativo, que apuntaba a ser de
carcter popular de los regmenes autoritarios que se desataron en la primera mitad del
s. XX, es decir, la dictadura estalinista, la hitleriana, o la mussoliana, regmenes que
caracterizaban al arte de la poca como degenerado. Es decir, el arte kitsch hace gozar
de una experiencia elevada a los turistas. Es una especie de un arte para los incultos.
Respetando las diferencias que presentan el tipo de arte para los cultos y como tambin
las caractersticas propias que se desarrollan en las expresiones artsticas de los incultos.
Mientras que los que producen el arte para los cultos encuentran el gusto kitsch
exagerado, barato, una copia, en cambio los que cultivan el arte kitsch, no encuentran
4

Pg. 391, Eco Humberto, Historia de la fealdad, editorial Lumen,

2008

Pg. 394, Eco Humberto, Historia de la fealdad, editorial Lumen,

2008

despreciable el arte que se ubica en los museos, es ms, las consideraban semejantes a
las del gran arte.

Madonna Inn Steak house

Madonna Inn Merry go round

Las diferentes definiciones del arte kitsch apuntan a que es una arte que tiene un
efecto pasional, pero los de la clase alta culta creen que es una prctica artsticas que
busca ennoblecer, imitar el arte de los museos. () lo kitsch imita el efecto de la
imitacin () 6
Pone en evidencia las reacciones que la obra ha de provocar, busca como
objetivo final con su concrecin la reaccin emotiva del consumidor, durante el siglo
XVIII lo kitsch se refera a lo interesante, que provocaba la estimulacin de los sentidos,
por ejemplo frutas o mesas preparadas inspiradas a incitar el apetito.
Mientras que en el siglo XIX se puede llamar arte kitsch a lo que se titul como
art pompier, que revelan mucho el cuerpo de las personas, como por ejemplo el desnudo
de las divinidades clsicas.

Pg. 397, Eco Humberto, Historia de la fealdad, editorial Lumen, 2008

() La esencia de lo kitsch consiste en el cambio de la categora tica por la

categora esttica; esto obliga al artista a hacer no un buen trabajo sino uno bello, lo
que importa es el efecto de lo bello. () La novela kitsch ilustra al mundo no como
es sino como lo deseo o le teme () Como sistema de imitacin, lo kitsch se ve
obligad en todos sus rasgos a copiar el arte en todos sus rasgos especficos. Pero no
puede imitar metodolgicamente el acto creativo del que nace la obra de arte: solo se
puede imitar las formas ms simples, por lo que debe remitirse constantemente a los
mtodos primitivos. () 7

Pg. 403, Eco Humberto, Historia de la fealdad, editorial Lumen, 2008

Giovanni Boldini Clo de Merode

Giovanni Boldini La mujer de rosa

Realizaba Boldini sus retratos siguiendo las reglas de provocacin del efecto, en
sus retratos femeninos los hombros y el rostro siempre son partes descubiertas,
siguiendo el canon de un naturalismo sensual, mediante la evocacin de estas mujeres
pintadas buscaba generar sensaciones tctiles, tanto con sus miradas provocativas como
con sus posturas, seductoras para el espectador.
Sus bordes renuncian a ser preciosos en cuanto el vestido, los materiales de la
vestimenta se disgregan en luminosas pinceladas. () Estas mujeres son sirenas
estilsticas a cuyas cabezas y bustos consumibles se unen en ropas contemplables. () 8
Por lo que () Kitsch es la obra que, para lograr que se justifique su funcin
estimuladora de efectos, se pavonea con los despojos de otras experiencias, y se vende
como arte sin reservas () 9

Pg. 404, Eco Humberto, Historia de la fealdad, editorial Lumen, 2008

Pg. 404, Eco Humberto, Historia de la fealdad, editorial Lumen, 2008

Lola Flores La tentacin de San Hilarin

Alexandre Cabanel Nacimiento de Venus

Alexandre Cabanel Nymph abducted by a faun

Jean Broc La muerte de Jacinto

Esta tendencia a lo bello, hace que el gusto kitsch denote una falsedad detrs, de
la que produce el mal esttico, el artista kitsch es juzgado como un malhechor que busca
el mal desde el origen de su obra y trabaja solo para lograr el efecto bello, utiliza todos
los medios para llegar a la produccin de este tipo de belleza.

Las obras kitsch hoy en da se exponen en museos y se venden a coleccionistas

refinados a precios muy elevados, llegamos a la conclusin dee lo feo de ayer representa
lo bello de hoy.
Sin embargo la recuperacin del art pompier, como se titulaba el gusto kitsch,
influyo en otro elemento, que es el gusto camp.
El gusto camp es una forma de sensibilidad, que transforma lo serio en frvolo,
surge como la identificacin entre los miembros de la elite intelectual, tan seguros de su
gusto por lo refinado que pueden decir la redencin del mal gusto del pasado, se basan
en un amor por lo excesivo, remitindose al dandismo.
No se mide el gusto camp por la belleza sino por su grado de artificio y de
estilizacin, en la produccin camp ha de haber cierto grado de exageracin,
marginalidad, vulgaridad y pretende ser refinado es demasiado bueno o demasiado
importante para representar el gusto camp.

Lmparas Tiffany

Beardsley The dancer's reward

Pelicula: The rocky horror

Pelicula: King Kong (1933)
El desnudo en el caso del camp a diferencia del kitsch no es ertico sino que se
realiza para deleitarse en su prctica la falta de pudor, si bien tienen caractersticas en
comn el gusto camp y kistch y a veces pueden coincidir en ciertas obras, el camp no
est relacionado con el arte malo.
Camp es el amor por lo excntrico, por las cosas que representan lo que son, y el
mejor ejemplo lo construye el art nouveau, los orgenes del gusto camp se presentaran
en los manieristas y las novelas gticas.

Niki de Saint- Phalle Pictify

Niki de Saint- Phalle Las tres Gracias

El andrgino es una de las grandes imgenes del gusto camp, los cuerpos
alargados y asexuados, la forma ms refinada de la atraccin sexual consiste en ir en
contra de la propia inclinacin del sexo y junto con el gusto de lo camp por lo andrgino

tambin aparece la exageracin de los rganos genitales.

Ert Venus

John Waters Divine en Pink Flamingos