1) INTRODUCCIN BREVE

La literatura realista se define particularmente como la ficcin producida en Europa y en

Estados Unidos desde 1840 hasta la dcada de 1890, cuando el realismo fue desbancado
por el naturalismo. Esta modalidad de realismo comenz en Francia con las novelas de
Gustave Flaubert as como con los relatos cortos de Guy de Maupassant, en los que
reaccionan contra el lirismo y la idealizacin romnticas. En Rusia, estuvo representado en
las obras de teatro y en los relatos cortos de Antn Chjov. La novelista George Eliot
introdujo en la ficcin inglesa el realismo; como declar en Adam Bede (1859), su
propsito era dar una fiel representacin de las cosas vulgares. Destacados literatos
espaoles realistas fueron Emilia Pardo Bazn, Benito Prez Galds y Leopoldo Alas, y en
Hispanoamrica Federico Gamboa, Cambacrs y el uruguayo Eduardo Acevedo
(vaseRealismo mgico). Mark Twain y William Dean Howells fueron los pioneros del
realismo en Estados Unidos. Uno de los ms grandes autores, el estadounidense Henry
James, extrajo mucha ms inspiracin de sus mentores Eliot y Howell. La preocupacin de
James por las motivaciones de los personajes y de sus comportamientos le condujeron al
desarrollo de un subgnero: la novela psicolgica. En general, el trabajo de estos
escritores ilustra la esencia del realismo, segn la cual los autores no deben seleccionar
hechos de acuerdo con unas ideas estticas o ticas preconcebidas, sino que sus ideas
deben estar basadas en observaciones imparciales y objetivas. Preocupados por la
representacin real de la vida, sin ocuparse por la forma, los realistas intentaron restar
importancia a la argumentacin en favor de la representacin de los caracteres referidos a
la clase media y a sus preocupaciones y asuntos ms palpitantes.

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA NOVELA REALISTA

El Realismo es el movimiento literario que domina la segunda mitad del siglo XlX en
Europa; su manifestacin ms caractersticas ser la novela.
A diferencia del romntico que proyectaba su visin subjetiva o idealista del mundo, el
escritor realista observa lo que le rodea con fidelidad de notario, para tratar de plasmarlo
en sus obras de la manera ms fiel y exacta posible.
Sin embargo en el extraordinario auge de la novela realista concurren factores de muy
diversa ndole que conviene resaltar.

Poltico-sociales: El realismo coincide con el ascenso social de la burguesa,

cuyo sentido prctico y afn de precisin se vern reflejados el gnero
narrativo.

Editoriales: Se agiliza el proceso de la edicin de libros, merced a avances

tcnicos como la fabricacin de papel a mquina o el invento de la linotipia, que
multiplica por cinco la velocidad de impresin.
Consecuencia de ello es el considerable aumento del pblico lector, sobretodo entre los
sectores populares de las ciudades que gustarn, asimismo, de verse reflejados en las
novelas.
Tcnica narrativa

El relato aparece contado a menudo por un narrador omnisciente, que

conoce con detalle el presente y el pasado y es capaz incluso de anticipar el
futuro de los personajes. Saca a la luz los pensamientos ms ntimos de sus
criaturas y no duda en dirigirse al lector para comentar sus comportamientos.

Se emplea con frecuencia el estilo indirecto libre, mediante el cual se

reproducen los pensamientos o sensaciones de los personajes dentro del
discurso del narrador, evitando los verbos de lengua (dijo, pens, sinti) y los
enlaces subordinantes (que). De esta manera el lector puede asomarse al
interior del protagonista novelesco y seguir el curso de sus reflexiones. Clarn es
maestro de este recurso en La Regenta.

Como consecuencia de lo anterior se produce una profundizacin en

el carcter de los personajes, que alcanza la categora de verdadero estudio
psicolgico en las novelas de Dostoievski, Stendhal o, en Espaa, La Regenta,
de Clarn y La de Bringas, de Galds.

El escritor refleja tambin con detalle el ambiente en el que se desarrolla la

accin. Abundan las minuciosas descripciones de calles, pueblos,
costumbres, casas, habitaciones o incluso el vestuario y aspecto fsico de los
personajes.
Temas

El amor es un componente fundamental, aunque a menudo aparece en el

marco de una relacin problemtica. Surgen de este modo el tema de los
problemas conyugales y el del adulterio, presente en las ms famosas novelas
realistas.

La religin aparece de forma constante en la novela a partir de 1868, a travs

de la oposicin clericalismo/anticlericalismo. Frente a los sacerdotes que
asesoran y protegen a los protagonistas, aparecen clrigos sometidos a la
invencible tentacin del amor humano.

La poltica constituye tema importante en las novelas de tesis. Se manifiesta a

travs de la crtica al liberalismo, al caciquismo, al sufragio universal, a la
ideologa conservadora o a la precariedad de los funcionarios.

La ciudad y el campo enfrentados, como representacin de las mejores virtudes

y los peores vicios.

La realidad regional: por lo general cado novelista explora las peculiaridades

de su regin, al situar all la accin novelesca.
3) Dostoievski, Fidor Mijilovich
(1821-1881), novelista realista ruso, uno de los ms importantes de la literatura universal,
que escudri hasta el fondo de la mente y el corazn humanos, y cuya obra narrativa
ejerci una profunda influencia en todos los mbitos de la cultura moderna.

Naci en Mosc el 11 de noviembre de 1821. Su infancia fue bastante triste y, cuando

contaba slo diecisiete aos, su padre, que era un mdico retirado del Ejrcito, le envi a
la Academia Militar de San Petersburgo. Pero los estudios tcnicos le aburran y, al
graduarse, decidi dedicarse a la literatura.
Primeras obras
Su primera novela, Pobres gentes (1846), la desgraciada historia de amor de un humilde
funcionario estatal, recibi buenas crticas por considerar a los pobres, vctimas de sus
terribles circunstancias. El libro era bastante novedoso, pues aada la dimensin
psicolgica a la puramente narrativa, en su anlisis de los conflictos del protagonista,
observndolos desde su propio interior. En su siguiente novela, El doble(1846), y en otros
trece esbozos y cuentos que escribi durante los siguientes tres aos, el autor ruso
continu explorando las humillaciones y el consecuente comportamiento de los
desheredados.
En 1849, su carrera literaria qued fatalmente interrumpida. Se haba unido a un grupo de
jvenes intelectuales que lean y debatan las teoras de escritores socialistas franceses,
por aquel entonces prohibidos en la Rusia zarista de Nicols I. En sus reuniones secretas
se infiltr un informador de la polica, y todo el grupo fue detenido y enviado a la prisin. En
diciembre de 1849 se les condujo a un lugar en que deban ser fusilados pero, en el ltimo
momento, se les conmut la pena mxima por otra de exilio. Dostoievski fue sentenciado a
cuatro aos de trabajos forzosos en Siberia y a servir a su pas, posteriormente, como
soldado raso. Las tensiones de ese periodo se materializaron en una epilepsia, que sufrira
durante el resto de su vida.
Prisin y exilio
En Memorias de la casa de los muertos (1861-1862), publicada en Vremia (Tiempo), la
revista que l mismo fund en 1861, Dostoievski describi con todo detalle el sadismo, las
condiciones infrahumanas y la falta total de privacidad entre los presos, resultado de su
experiencia, puesto que en la crcel le haban tratado a l, un caballero, con desprecio.
Durante este tiempo tambin experiment un cambio espiritual y psicolgico. Sus lecturas,
limitadas a la Biblia, le empujaron a rechazar el atesmo socialista, de inspiracin
occidental, que haba practicado en su juventud. Las enseanzas de Jesucristo se
convirtieron en la suprema confirmacin de las ideas ticas y de la posibilidad de la
salvacin a travs del sufrimiento. La brutalidad que observaba entre los ms crueles
delincuentes, salpicada a la vez por gestos de generosidad y por sentimientos nobles, le
ayudaron a profundizar en su conocimiento de la complejidad del espritu humano.
Liberado en 1854, se le envi a una guarnicin militar en Mongolia, donde transcurri los
siguientes cinco aos hasta que recibi permiso para regresar a San Petersburgo, en
compaa de una viuda aquejada de tuberculosis, con la que se cas y no fue feliz.
Los aos intermedios
Al regresar a San Petersburgo, Dostoievski retom su carrera literaria, lanzando una
publicacin mensual en colaboracin con su hermano Mijail, llamada Vremia (Tiempo). En
ella public, por captulos, Memorias de la casa de los muertos y Humillados y
ofendidos (1861). En esta melodramtica historia, muy apreciada por los lectores debido a
su compasivo tratamiento de los desheredados, el autor ruso presenta por primera vez el

tema de la redencin y del logro de la felicidad a travs del sufrimiento. Su primer viaje al
extranjero, un deseo que haba acariciado desde mucho tiempo atrs, qued reflejado
en Notas de invierno sobre impresiones de verano (1863), ensayo en el cual describe la
mecnica monotona de la cultura de la Europa occidental. Cuando la revista se clausur,
por un artculo supuestamente subversivo, los dos hermanos se embarcaron, en 1864, en
el proyecto de poca, (Epoja) otra revista de corta vida. En ella se public el comienzo de
la nica novela filosfica de Dostoievski, Memorias del subsuelo (1864). Esta obra,
considerada como el prlogo a las obras mayores de su autor, es un autoflagelante
monlogo en el que el narrador, un rebelde contrario al materialismo y al conformismo
imperantes en la sociedad, constituye el primero de los antihroes enajenados de toda la
historia de la literatura moderna.
Tras la larga enfermedad y muerte de su mujer en 1864, y la de su hermano, cuyas
deudas financieras se vio obligado a pagar, qued prcticamente en la ruina. A cambio de
un prstamo, se comprometi con un poco escrupuloso editor a cederle todos los derechos
de sus obras si no le entregaba una novela completa en el plazo de un ao. Dos meses
antes de cumplirse ese plazo, le present El jugador (1866), basada en su propia pasin
por la ruleta. Para transcribir esta novela haba contratado los servicios de una
mecangrafa, Anna Snitkina, con la que se casara poco despus, y con la que alcanzara
felicidad y satisfaccin.
Las ltimas grandes novelas
Dostoievski se pas los siguientes aos fuera del pas, para escapar de los acreedores.
Fueron aos de pobreza, pero de gran creatividad. Durante este periodo, consigui
finalizar Crimen y castigo (1866), que haba comenzado antes que El jugador, y Los
endemoniados (1871-1872). Cuando regres a Rusia, en 1873, haba obtenido ya el
reconocimiento internacional. Su ltima novela, Los hermanos Karamazov(1879-1880), la
complet poco antes de su muerte, acaecida el 9 de febrero de 1881 en San Petersburgo.
Sobre estas cuatro ltimas novelas, en las que Dostoievski traslada a sus narraciones los
problemas morales y polticos que le preocupan, descansa el reconocimiento universal. En
el interior de argumentos ingeniosamente construidos para mantener el inters del lector
hasta el final, el autor crea unos personajes heroicos, de carcter dinmico y autnomo, y
los coloca en situaciones extremas. Cada novela se centra en la exploracin de sus
conflictivas vidas, de sus motivaciones y de la justificacin filosfica de sus existencias. De
cada una de ellas, el autor llev un cuaderno de notas. Todos ellos fueron traducidos a
comienzos de este siglo, y constituyeron una impagable revelacin de sus mtodos
creativos.
En Crimen y castigo, probablemente su mejor novela, un estudiante pobre, Raskolnikov,
asesina y roba a una vieja avara a la que considera un parsito, con el fin de destruir esa
vida que le parece miserable y salvar la de sus familiares, sumidos en la indigencia.
Atormentado por su culpa y su aislamiento, termina por confesar y por redimirse
espiritualmente. El tema principal de esta novela es un anlisis sobre si un ser, que se ve
como un individuo extraordinario, tiene derecho a quebrantar el orden moral. En cambio, el
protagonista de otra de sus novelas, El idiota, es un personaje mesinico, concebido por el
autor como el paradigma del hombre bueno. El prncipe Mishkin irradia sinceridad,
compasin y humildad, y se convierte en un defensor pblico de estas virtudes, pero es
derrotado por sus propios odios y deseos. Los endemoniados es una novela sobre un
grupo de conspiradores revolucionarios que usan tcticas terroristas para conquistar sus

metas. El protagonista, Stavrogin, es un personaje demonaco y autodestructivo, con una

ilimitada inclinacin hacia la crueldad. Los hermanos Karamazov, considerada como una
de las grandes obras maestras de la literatura universal, constituye la expresin artstica
ms poderosa de la habilidad de Dostoievski para traducir a palabras sus anlisis
psicolgicos y sus puntos de vista filosficos. Su argumento, el de una historia de misterio
sobre un asesinato, se adentra en el terreno del parricidio y de las tensiones familiares. La
profunda significacin intelectual y espiritual de esta extensa novela se va revelando a
travs del enfrentamiento entre los tres hermanos, el intelectual escptico, Ivn, el pasional
hombre de accin, Dimitri y el bondadoso novicio en un monasterio, Aliocha. Los tres
protagonistas, smbolos metafsicos del cuerpo, la mente y el espritu, que habitan en el
hombre contemporneo, llevan a cabo un prolongado y apasionado debate sobre los
temas que preocupaban al autor desde su juventud: la expiacin de los pecados a travs
del sufrimiento, la necesidad de una fuerza moral en este universo racional, la lucha entre
el bien y el mal, el valor supremo de la libertad y del individuo. Y la ms importantes de
todas las preguntas, y de la que slo se han dado respuestas parciales: cmo debe vivir un
ser humano y para quin tiene que hacerlo.
La creacin simblica de mundos en los que hroes traspasados por el carcter trgico de
la vida buscan la verdad y la autorrealizacin conforma la caracterstica ms destacada de
las ltimas obras de Dostoievski, que las convierte en obras universales e intemporales. A
travs de ellas, el escritor ruso se anticip a la moderna psicologa, al explorar los motivos
ocultos y llegar a comprender de un modo intuitivo el funcionamiento del inconsciente, que
se manifiesta claramente en las conductas irracionales, el sufrimiento psquico, los sueos
y los momentos de desequilibrio mental de sus personajes. Prepar, asimismo, el camino
para las aproximaciones psicolgicas llevadas a cabo por la literatura del siglo XX y por los
escritores del surrealismo y el existencialismo. La gran aportacin de Dostoievski a la
literatura universal consisti en dar un nuevo enfoque a la novela segn el cual el narrador
ya no est fuera de la obra relatando acontecimientos ms o menos ajenos a l, sino que
su presencia se manifiesta con voz propia, como si de otro personaje se tratara. Ejemplos
significativos de la adopcin de este modo de narrar se pueden observar en Andr Gide,
Thomas Mann, Miguel de Unamuno, Jean Paul Sartre o en el argentino Roberto Arlt, que
en los crculos literarios de los aos treinta era conocido como el pequeo Dostoievski.
La obra de Fidor Dostoievski fue traducida al espaol por Rafael Cansinos Assens.
Crimen y Castigo.
Primera parte.

Resumen.
En esta primera parte, se empieza a desvelar la trama del libro, empezamos a conocer la
extraa personalidad del protagonista y sus intenciones. La difcil vida que lleva el
estudiante, marcada por la pobreza, va haciendo de Raskolnikov un hombre solitario,
introvertido, antisociable, extravagante y confundido.
Describe los ltimos preparativos del asesinato. Lleno de confusin y temor visita a la que
ser su futura vctima para asegurarse que las medidas tomadas sean las correctas.
Entre los pensamientos del protagonista surgen situaciones y personajes que refuerzan las
intenciones del mismo. En esta primera parte se dan a conocer los personajes de

Marmelndov y su situacin; a su madre y hermana y todo el entramado montado

alrededor de sus vidas.
Raskolnikov acabar asesinando a la vieja usurera y escapando felizmente, sin ser visto.
Pero el asesinato no saldr segn lo previsto, los nervios junto con el miedo harn perder
la cabeza al protagonista cometiendo grandes fallos: no cerrar la puerta; tardar demasiado,
por lo que acaba matando a la hermana de la usurera y no robar las grandes cantidades
de dinero como tena pensado.

Capitulo I.
En ste captulo se nos presentan a Raskolnikov y a la usurera. As que pronto es de intuir
cuales son las intenciones del protagonista. Gracias a las descripciones de su pobreza y
su extraa conducta, sumado a las confesiones hechas por su mente, adivinamos que
pretende robar a la vieja y no piensa dejar testigos. En seguida se nos muestra que est
un poco desesperado, y hace que se le vea con cierta compasin, e incluso se puede
llegar a darle la razn en querer robar a la usurera, que se muestra como una usurera,
estafadora y embustera.
Dostoyevsky es capaz de aunar su forma de ser con la nuestra, de forma que nos hace
cmplices de Raskolnikov.

Capitulo II.
En ste capitulo aparece Marmelndov contando su desastrosa y penosa vida. Narra como
conoci a Catalina Ivanovna y como su vicio por el alcohol llev a esa familia a la ruina de
tal forma que una de sus hijas, Sonia, se vera forzada a admitir el carn amarillo para
poder mantenerse as misma y a su familia. Sonia, que para ganar dinero para su familia,
se meter por un da a prostituta. Ser uno de los personajes principales de la novela.
La casa en la que vive Marmelndov es tpica de los barrios marginales descritos por
Dostoyevsky. Una pensin oscura, sucia, pequea, destartalada, miserable, desordenada,
pobre... En resumen, una pensin caracterizada por su pobreza e in habitabilidad. Todos
los muebles, escasos y destrozados, son el vivo reflejo de los nimos de la familia.
Tanta es la pobreza de sta familia que Raskolnikov decide dejarles unos cuantos copecs,
no le quedaba mucho ms. Con ste acto vemos dos cosas de Raskolnikov, es muy
impulsivo y sentimental. Esto nos hace ver que, a pesar de ser capaz de matar (aun no
sabemos si lo har o no), su personalidad es de una gran sensibilidad. Lo que nos hace
entender que lo que va a cometer lo va hacer, ni mucho menos convencido y por una
necesidad muy grande; e incluso podemos llegar a adivinar que se arrepentir de sus
actos.
Digamos que ste captulo nos muestra la parte sentimental e ideolgica del protagonista y
su compasin inmediata por Sonia (aqu comienza a enamorarse de ella).

Captulo III.
En ste captulo Raskolnikov (y el lector), conocer la dura situacin vivida por su
queridsima hermana.

Dunia (hermana de Raskolnikov) trabaja como criada en la casa de una familia poderosa.
Todo iba bien hasta que, el propietario de la casa (casado), se enamora de ella y le pide de
rodillas que se escape con ella, escena que ve Marfa Petrovna (mujer del enamorado,
Svidrigailov) y equivoca creyendo culpable a Dunia, por lo que es despedida y
desvergonzada por todo el pueblo, el cual cree en lo dicho y da la espalda a la familia de la
muchacha. En resumen, el rico hace galas de su poder que, a pesar de fallarle, le vale
para que la mal parada resulte ser la que menos culpa tiene, y el pueblo entero cree en lo
dicho, sin haber visto ni escuchado. Todos vern despus que no tenan razn.
En la carta aparecen nuevos personajes que ms adelante volveremos a encontrarnos.
Por ahora no sabemos gran cosa de ellos, pero es lo suficientemente significativo como
para hacernos una idea de su forma de ser. Por ejemplo, a Svidrigailov lo veremos como
un hombre hipcrita, obseso, esclavizador, cobarde... En pocas palabras, un ser
despreciable. Mientras que Luchn (el prometido de Dunia) se muestra como un
neocapitalista, con muchas pretensiones pero todo se va quedando en papel mojado. Se le
ve casi como el salvador de la familia, aunque se empieza a adivinar sus aires de
grandeza dictatorial, sus visiones de poderoso empresario que no solo dirige un negocio
sino una familia entera.
Esta noticia turbar totalmente al protagonista, que decidir inmediatamente que su
hermana no se casar con dicho personaje. El enojo producido por la carta se trasformar
en ms razones justificadas para acabar con la usurera y robarle todo.

Capitulo IV.
En este captulo vemos la sociedad rota de aquellos tiempos. La depravacin de un
individuo capaz de emborrachar a una jovencita para violarla sin problemas.
Raskolnikov se muestra protector para con la muchacha, atacando al culpable de su
borrachera, pero de repente cambiar de opinin y decidir que no es de su incumbencia.
Aqu empieza a mostrarnos Raskolnikov su lucha mental, entre su bondad y
sentimentalismo, y su introversin y obsesin. Empieza a mostrar su "locura", que no es
otra cosa que la confusin entre su parte racional y la emocional.
Se muestra una sociedad dividida, rota por la pobreza. Destruida por el dinero, esta
sociedad es la nueva sociedad capitalista. Los pobres son extremadamente pobres y los
ricos no hacen nada para ayudarles, entre otras cosas porque son ricos gracias a esa
mayora pobre.

Capitulo V.
El sueo sobre la yegua apaleada es uno de los episodios ms estremecedores escritos
por Dostoyevsky. Posiblemente el autor lo ponga ah para que veamos hasta que punto le
atormenta el hecho de pensar en ese asesinato. Todava no lo ha cometido, pero ya se
est arrepintiendo. Se increpa as mismo, se pregunta si ser capaz de un acto tan
deshumanizado. Volvemos a ver el contraste entre la parte sensible y la racional de la
personalidad de Raskolnikov.
En el sueo (parte sentimental), defiende cuanto puede al caballo, se enfrenta incluso al
dueo. El odio que acumula hacia el dueo del caballo es visible; le encantara que
sucediese al revs, fuese el dueo el apaleado.

Sin embargo cuando despierta (parte racional) empiezan las dudas sobre su capacidad
terica de ser un hombre grande, ser capaz de asesinar. Esto tambin puede ser visto
como que la parte sentimental tiene en estos momentos ms fuerza en la mente del
protagonista que la parte racional.
Este captulo refuerza la idea de que Raskolnikov es un luchador sentimental, un
verdadero revolucionario, una persona muy apenada por la desigualdad social y la
degradacin de los pobres. Tan fuerte es su odio a los causantes de este desastre que le
encantara acabar con ellos. A mi entender es por lo que asesina a la usurera, reflejo del
empresario capitalista sin escrpulos que le saca a sus trabajadores todo lo que puede
pagndoles lo menos posible. La usurera compra objetos a los pobres por cantidades
ridculas dejando al miserable peor de lo que estaba.
Apartndonos de la novela, este cuento es un verdadero grito contra la crueldad humana,
contra la injusticia y la impasibilidad social ante hechos tan detestables.
En esta parte, Dostoyevsky, muestra su fuerte intensidad narrativa creando en el lector el
mismo sentimiento que produce en Raskolnikov. Iguala de tal forma nuestros sentimientos,
que entendemos perfectamente las posteriores causas e intenciones del protagonista. Esa
identificacin nos hace casi cmplices del asesinato. Dostoyevsky nos prepara ya para el
terrible asesinato, que nosotros veremos como un acto casi justificado por parte de
Raskolnikov, y participaremos de su sufrimiento y dudas.

Capitulo VI.
En ste captulo Raskolnikov recuerda la conversacin entre un estudiante y un oficial en
el que oy hablar de la usurera.
Gracias a este captulo completamos el retrato de la usurera y de su hermana Isabel.
Mujeres que despiertan en el lector sentimientos contrapuestos. La usurera la acabamos
de definir como una explotadora. Capaz de sacarle dinero hasta su propia hermana,
decidimos que es un ser que merece ser castigado por su comportamiento parasitario, por
aprovecharse del ms dbil y por ayudar a los pobres en su incremento de frustracin y
desesperacin.
Sin embargo su hermana se muestra como vctima directa de los abusos cometidos por su
hermana. Isabel ser la que nos haga ver hasta que punto llega la ruindad de la usurera
igualando nuestro odio con el del protagonista. Isabel suscita en nosotros una dulce
compasin una rpida revolucin por sus intereses. Isabel ser la que pague los platos
rotos por su hermana. Digamos que ser el muerto civil dentro de una guerra entre dos
bandos que ella no conoca.
Las ideas del estudiante corresponden a las de un nihilista de la poca. Su concepcin
de la vida no concuerda con la ideologa de la mayora de la sociedad en que vive. Su
concepcin del bien y el mal no se rige por la dictada por la iglesia, sino por la de su propia
tica y moral. Por esto choca su forma de ser con la de los que le rodean. El estudiante
entiende que no es malo acabar con una persona si con ello se pueden salvar varias vidas.
En este sentido el estudiante muestra el bien que se hara cometiendo un mal mnimo.
Para el es inmoral matar a otra persona sin una causa muy clara y justa.

El autor parece apoyar la ideologa del estudiante, aunque solo en la teora ya que en la
prctica no se ve capaz de ser el juez de una vida. Pero gracias al estudiante Raskolnikov
encuentra nuevas fuerzas para realizar el asesinato, aunque parece estar atnito despus
de lo escuchado, aunque yo creo que se debe a que se da cuenta de que no es el nico
capaz de pensar as. Raskolnikov se muestra ms incapacitado mentalmente que el
estudiante. Para el protagonista es cierto que el asesinato es una causa justa, pero su
parte sentimental se lo impide, por no encontrarse seguro de lo que va a hacer.

Capitulo VI.
Sigue Raskolnikov con los preparativos del crimen. Su estado enfermizo, muestra la
inseguridad de sus pensamientos. La confusin interna entre lo que desea hacer, y lo que
cree que es capaz de hacer, le sume en un estado casi vegetativo. El cansancio mental se
hace visible los das antes del crimen, dejando entre ver al lector la crisis mental en que
cae Raskolnikov. Ya vemos el auto castigo mental a que se somete el protagonista por no
ser capaz de cometer el acto sin verse influido por su parte sentimental inculcada y metida
a presin.
Se acusa por no ser capaz de cometer el asesinato perfecto. Se sorprende de no haber
sido capaz de vencer al sueo y prepararse para probar y pensar en lo mejor para el
asesinato. Despus se centrar y preparar todo minuciosamente sin faltarle el ms
mnimo detalle.
Moralmente estaba convencido de que lo que iba a realizar era bueno y sin embargo, se
aferraba a cualquier imprevisto para evitar el hecho. Su duda no es moral, simplemente
tiene miedo de que le cojan, de que sus fallos lleven a la polica hacia l.
Dostoyevsky se aprovecha de ste pnico para crear en el lector un fuerte inters por los
cuidados tomados por Raskolnikov. Nuestra complicidad con el protagonista nos hace
pensar, en los momentos de debilidad que muestra este, que nosotros actuaramos igual.
De esto se aprovecha el autor para captar nuestra atencin y guiarla a su gusto por las
divagaciones de Raskolnikov introducindonos en sus mismos sentimientos enfrentados.
Dostoyevsky va acumulando las coincidencias que facilitan el plan de Raskolnikov. Pero
tales condiciones son vistas por el protagonista como una ayuda de la suerte, condiciones
que le dan nuevas fuerzas para seguir con el plan.

Captulo VII.
En este capitulo asistimos a la ejecucin del asesinato. El capitulo principal, el nudo de la
novela. Por eso estudiaremos varios aspectos.
El inters narrativo. Dividiremos el relato en nudo y desenlace. Ambos tienen cosas en
comn: como un constante incremento de tensin; la inseguridad de Raskolnikov sumada
al nerviosismo y al temor de fallar; y los factores exteriores que aumentan la crisis del
protagonista.
El autor consigue en este tramo el clmax ms alto de la novela. La fuerza de atraccin lo
consigue a travs de una inmensa tensin. En cada momento surgen sensaciones
diferentes provocados por distintas dificultades que engancha al lector embotando sus

sentimientos, haciendo as que sea incapaz de reaccionar y razonar. El lector vive con la
misma intensidad que el protagonista los hechos que van sucediendo.
La descripcin casi visual de los ambiente, de aspecto ruin y terrorfico, y de los actos
cometidos por el protagonista, hacen vivir al lector dicha situacin. El lector ve claramente
el habiente ttrico, y la dureza y espantosa realidad y crueldad de los actos. Gracias a esa
descripcin exacta el lector no pierde el tiempo en imaginar, sino que ve directamente el
cuadro, dndole una mayor velocidad a la lectura y evitando as que al lector le de tiempo
a pensar, sumindole directamente en sensaciones de inseguridad y temor.
Finalmente Dostoyevsky consigue con su habilidad dar cuenta de estados de nimo que
se sitan al borde de lo delirante. Raskolnikov se muestra excitado, turbado, enajenado,
calculador, fro... Esta unin de estados de nimo nos ayuda ver la gran dificultad de
razonamiento a la que lleva el personaje. Esa crisis inicial que mostraba desde el principio
se acaba de desarrollar durante se consume el asesinato. La lucha mental entre su parte
racional y la emocional adquiere su mayor descontrol en ste captulo. La parte emocional
le crea ese nerviosismo incontrolable y esa increble excitacin, mientras que la parte
racional introduce esos momentos de frialdad y de temor a que salga algo mal.
Segunda Parte.

Resumen de la segunda parte.

Despus del asesinato Raskolnikov cae enfermo. Esconde lo robado bajo una piedra lejos
de su casa y se olvidar de ello. En su convalecencia es asistido por su amigo Rasumijn,
que ser quin cuide de Raskolnikov hasta el final.
Durante dicha convalecencia conoce a nuevos personajes y vive nuevas situaciones que le
irn encauzando hacia el desenlace. Su extraa visita a la comisara de polica debido a
una letra impagada; su presencia en el lugar del crimen das despus de lo ocurrido
mostrando una rara conducta, la visita de su madre y hermana... Irn haciendo mella en la
personalidad del protagonista.

Capitulo I.
Raskolnikov duda sobre su razn: extraa mezcla de lucidez y de desvaro, traspasa los
lmites de lo normal. Ms tarde en la comisara, el protagonista oscila entre disimular y
confesar, mostrando alternativas de desnimo, de desesperacin, de alegra, de orgullo...
Nada ms despertarse y acordarse de lo sucedido crey enloquecer, pero acto seguido su
preocupacin le llev a la lucidez, se asombra de no haber escondido las cosas. Despus
de recogerlo todo cae delirante durante cinco minutos, pero se recobra otra vez gracias a
la preocupacin, ya que no haba escondido todo. En la comisara no saba si confesar o
callar, y esa lucha se trasformar en fiebre y delirio.

Capitulo II.
Raskolnikov esconde los objetos robados, pero se da cuenta que el mvil del asesinato no
ha sido el robo, ya que ni siquiera a mirado los objetos robados. La verdad es que ni el
saba con que motivo haba cometido el crimen, pero estaba casi seguro que no era para
robar.

Esa crisis mental de la que ya hemos hablado ataca duramente a Raskolnikov haciendo
que se comporte de forma extraa. Visita a Rasumijn para pedirle ayuda, pero una vez all
se da la vuelta y regresa, dejando a Rasumijn muy extraado y enfadado. Esto demuestra
que una parte de l quiere hacer una cosa y la otra parte otra totalmente distinta. Esta
dualidad se ve tambin cuando llega a su habitacin y mezcla el delirio con la realidad,
mezclando personajes reales con actos imaginarios, actos amenazantes, violentos.

Capitulo III.
Rasumijn cuidar a partir de ahora de Raskolnikov. Su carcter despreocupado y servicial,
lleno de fuerza y vigor, contrasta con el carcter enfermo de su amigo. Frente a la angustia
y miedo del protagonista est la seguridad y tranquilidad de su amigo, que muestra un
carcter activo, feliz, servicial y satisfecho.
Rasumijn resulta ser un gran comunicador en oposicin a su colega, que se limita a
escuchar, eso s, atentamente. Raskolnikov se aterroriza al rebelarle su amigo que haba
hablado en sueos, su inmediata preocupacin se ver apagada por la informacin
recibida.

Capitulo IV.
La parte inicial de la conversacin entre Rasumijn y el mdico, Zosimof, es innecesaria,
pero contribuye a definir a los personajes secundarios. Zosimof se muestra un tanto
arrogante aunque servicial, y Rasumijn se define ms como una persona muy impulsiva e
irritable, a pesar de sus cualidades ya referidas.
Por lo dems, la charla desemboca, como casualmente, en el tema del crimen. De aqu
nos interesan varias cosas:
Los elementos que aparecen de novela policaca. Al reconstruir, deductivamente, el
crimen, Rasumijn se muestra como un Sherlock Holmes, un autentico detective capaz de
resolver a travs de escasas pruebas, ciertos enigmas del caso (hay que tener en cuenta
que Rasumijn estudiaba esto).
Los sentimientos que surgen en Raskolnikov mientras escucha la conversacin y
comprueba como su colega va acertando en todo. El protagonista se quedar plido,
ansioso, como si volviese del tormento, alucinado por la exactitud de la reconstruccin de
su amigo, mientras observa el dibujo floral del papel de la pared.

Capitulo V.
En ste captulo aparece Luchn. Caracterizado por sus aires de importancia, su altivez, su
intento de imitacin de un hombre de finanzas poderoso, hipcrita, falso... Vestido como
tal, en plan de persona importante y comportndose de forma falsa como tal. Pero
Raskolnikov pronto descubre su falsedad y pone al descubierto la inconsecuencia del
personaje con sus ideas. Gracias al enfado que provoca Luchn en Raskolnikov hace que
ste ltimo increpe al primero hacindole mostrar su verdadera personalidad de manda
ms, aprovechado y un grandsimo hipcrita falaz.
Mientras tanto, Rasumijn sigue dando de lleno en sus deducciones con respecto al
crimen.

 Captulo VI.
En ste captulo, Raskolnikov, tras conseguir que le dejen slo, sale a la calle y siente la
necesidad de hablar con la gente. En realidad lo que quiere es liberase de la opresin que
le est causando el secreto del asesinato, as que lo que busca es: o bien contrselo a
alguien, o bien entablar una conversacin para olvidarse de dicho asunto. Pero tiene ms
fuerza el deseo de confesar, lo que revela su incapacidad de soportar ms el duro peso del
remordimiento de conciencia. No es capaz de esconder ms ese hecho y ms aun que
sabe que hay personas inocentes detenidas por ello.
El episodio nos ofrece una galera de tipos humildes o marginales. Gente que se dedica a
cantar por las calles para sacarse algo de dinero, prostitutas, soldados, borrachos, casas
de citas, camareros explotados... Todo basado en la miseria, la pobreza, la marginacin, la
desesperacin. La gente desempea los trabajos ms horribles para poder alimentarse.
En un caf, el protagonista entabla una conversacin con Zamiatov, el polica. En esta
conversacin se unen la intencin de confesin de Raskolnikov, con las ganas de dejar en
ridculo al polica, con la incredulidad del mismo. Todo esto combinado se convierte en un
peligroso juego en el que Raskolnikov slo puede ganar, bien porque le crean en su
confesin, bien porque se descargue mofndose del polica sin ninguna consecuencia
negativa. Aparte pone a prueba su capacidad de soportar situaciones lmite.
Le sigue la historia de la suicida. Creo que la misin de esta historia es hacer ver a
Raskolnikov que el suicidio es una tontera, un acto de cobarda, acto con el que adems
destrozamos a las personas queridas. En seguida Raskolnikov apart la idea del suicidio,
visto como un acto cobarde y destructor y decide acercarse a la comisara y confesar (se
agarra a la vida).
En resumen, en ste captulo Raskolnikov, bajo el delirio y la necesidad de paz, busca
desesperadamente algo o alguien con el que pueda desahogar su tremenda opresin,
causada por el terrible acto.

Capitulo VII.
Los acontecimientos se siguen acumulando. Cada vez aparecen ms personajes que van
introduciendo nuevos problemas. Nuevas historias que ponen a prueba al protagonista. Y
estas historias que quedan abiertas, se van desarrollando de forma paralela a la historia
del protagonista.
Es el caso del accidente de Marmelandov, en el que Raskolnikov muestra su ms sincera
piedad y su desprendimiento. La muerte del viejo funcionario suscita en el protagonista
una sensacin de verdadera piedad y sufrimiento por la familia afectada.
Dostoyevsky muestra un cuadro desolador de la dura vida que llevaban la mujer y sus
hijas. Este cuadro es caracterstico de la dimensin social descrita por el autor el cual
quera mostrar la degradacin a que lleva la miseria, convertida en alcoholismo,
prostitucin... Estos paisajes son una dura crtica a la sociedad de aquellos tiempos y a las
clases altas que dominaban aquella sociedad, mostrando su apoyo y comprensin a la
clase oprimida y mal tratada.

En ste captulo aparece Sonia. El autor la describe como una muchacha vergonzosa,
vestida con ropa usada pero de forma vistosa, guapa y servicial. La sensacin que nos
produce es de compasin y afecto. Una muchacha desgraciada y guapa a la que no nos
importara ayudar en cualquier momento.
Tercera Parte.

Resumen de la tercera parte.

En sta parte empezamos a conocer los sentimientos de Rasumijn hacia Dunia. La larga
conversacin de familia centrado en el tema de la boda con Luchn ser uno de los temas
principales de esta parte, al igual que la visita de Raskolnikov al juez de instruccin,
Porfirio; el encontronazo con un hombre que le llama asesino; y el encuentro con
Svidrigalov.

Capitulo I.
Este captulo es interesante para acabar de definir el carcter de Rasumijn, al que vemos
como una persona servicial, aplicado, competente, lleno de buenas intenciones, protector y
un poco pelota.
Los sentimiento de Rasumijn hacia Dunia introduce un nuevo elemento en la novela. Ese
amor hace que el problema de Luchn sea tambin su causa, unindose con Raskolnikov
contra dicho individuo y dando fuerza a sta causa.

Captulo II.
El mdico Zosimov califica a Raskolnikov de hipocondraco, es decir, le trata de nervioso
alterado y de tristn, preocupado por su salud sin causa aparente. Rasumijn hablar con
la madre del protagonista sobre ste, describindolo como un orgulloso, hurao, taciturno,
y ltimamente desconfiado e hipocondraco. Se refiere a el como bueno y generoso,
aunque el prefiere mostrarse rudo e irritable. Al final acaba creyendo que tiene dos
naturalezas contrapuestas que dominan alternativamente.

Captulo III.
En la conversacin con su hermana Raskolnikov expresa en una frase lo que a el le pasa:
si llegas a cierto lmite que no puedes traspasar, sers desgraciada, y si lo traspasas,
tambin lo sers. Esta frase resume todo el comportamiento extrao que muestra
Raskolnikov tanto antes como despus del asesinato. l mismo reconoce que es
desgraciado por haber sobre pasado los lmites de su conciencia, pero que lo hizo porque
antes tambin lo era. Con esto quiz quiera decirnos que no se arrepiente de sus actos.

Captulo IV.
Fijmonos ahora en una frase de la madre de Dunia, en la que describe a sus dos hijos.
Los trata de melanclicos, difciles, colricos, altivos, generosos...
Lo cierto es que la madre conoce perfectamente a sus hijos, o por lo menos a Raskolnikov,
ya que muestra sus caractersticas ms destacables, dando en el clavo. Con Dunia

tambin acierta, aunque en menor grado, pues Dunia no se muestra altiva y tampoco muy
difcil; pero por lo dems, es una descripcin exacta.
En ste captulo vuelve a aparecer Sonia, pero sta vez slo valdr como reclamo para el
siguiente captulo, pues alguien desconocido la sigue. Este artificio es tpico de las novelas
entregadas por fascculos, en los que al final se le intenta dar cierta intriga para asegurarse
que el lector compre la siguiente entrega.

Captulo V.
Todo l es, desde el punto de las ideas, fundamental. El juez comenta un artculo de
Raskolnikov donde este expona sus teoras acerca del hombre extraordinario, del genio,
y sus derechos a saltar por encima de las normas. Esta idea consiste en que los hombres
pueden dividirse en extraordinarios y ordinarios, sosteniendo que los primeros tienen
derecho a saltar por encima de las leyes y normas morales, si ello es preciso para realizar
su misin; para l estos hombres estn por encima del bien y del mal.. Esta ideologa ser
el que le lleve a cometer el crimen, ya que querr probar si l es un hombre
extraordinario o no. Decidir ser el hombre capaz de sacrificar una vida con el fin de
salvar otras tantas.
En fin, esta idea es la base de toda la novela.
Hay que tener en cuenta tambin sta frase: Los hombres verdaderamente grandes
deben sentir, creo, una profunda tristeza en esta tierra. Si unimos esta frase a la idea
anterior, tenemos, a mi entender, las ideas de un revolucionario. Esa tremenda tristeza que
deben de sentir los hombres verdaderamente grandes, es la que hace que estn por
encima de las leyes y la moral al realizar un acto que ellos ven justificado debido a que es
necesario para sus fines.
En ste momento el se da cuenta de que es un hombre grande, no por haber cometido ese
acto, sino por sentir esa profunda tristeza.

Captulo VI.
En este captulo aparece un personaje que parece saber quin fue el asesino de la
usurera. El que no sepamos nada de l, ni siquiera las razones que le mueven a
descubrirse ante Raskolnikov pero no denunciarle nos da muy malas sensaciones.
Pensamos en una persona influyente, capaz de chantajear durante toda la vida al asesino,
acentuando aun ms su agona. Este nuevo personaje nos crea un cierto recelo y nos
hace retroceder al da del crimen, igual que a Raskolnikov, para intentar descubrir como lo
supo, y enseguida nos acordamos que, el protagonista, dej la puerta abierta. Esto suscita
en nosotros la siguiente pregunta es posible que presenciase el asesinato?. Slo con la
necesidad de responder a esta pregunta el autor consigue que el lector se vea obligado a
seguir leyendo.
En ste captulo desaparecen las dudas de Raskolnikov y con ellas la intencin de
testificar. Est convencido de lo que ha hecho est mal, no por haber asesinado a una
vieja, sino por no haber terminado lo que empez, es decir, robar todo lo posible y
repartirlo entre los menesterosos.

En la nueva pesadilla podemos ver que la gran preocupacin es que se le olvid cerrar la
puerta. Entonces todos nos acordamos del hombre que parece saberlo todo y adivinamos
que Raskolnikov est furioso con sigo mismo por haber cometido ese tremendo y absurdo
fallo.

Capitulo VII.
Este captulo acaba con la inesperada aparicin de otro personaje, Svidrigailov. Este
hecho de ir enlazando acontecimientos de una parte a otra y de un captulo a otro, o que
aparezcan nuevos personajes en la finalizacin de los captulos, o situaciones inesperadas
que siguen en captulos siguientes, obedecen al desarrollo tpico de una novela
folletinesca. Sus efectos son claros, mantienen la atencin del lector de principio a fin,
gracias a la tensin creada.
Cuarta Parte.

Resumen de la cuarta parte.

Es una parte muy movida, y llena de sorpresas. La visita de Svidrigailov, haciendo ciertas
propuestas y confesiones a Raskolnikov. La pelea verbal contra Luchn que acaba en
tragedia para este ltimo, y en unin de la familia rota por este cisma. La extraa
despedida justo en medio de un gran momento de felicidad. La visita a Sonia cargada de
amargura, amor y depresin. La visita a Porfirio, llena de violencia, agitacin y sobre todo
sorpresa.

Captulo I.
En este captulo aparece Svidrigailov en persona. Un personaje muy oscuro, del que
sabemos poco, pero al que juzgamos duramente. Le tenemos como un obseso sexual, un
poderoso capaz de cualquier cosa, incluso lo tratamos como a un asesino. Sin embargo,
en este captulo comprobamos que es un ser sincero, sentimental, muy listo y cuerdo e
incluso parece pedir perdn por el dao hecho. Ms adelante volveremos a cambiar de
opinin.

Captulo II.
La figura de Svidrigailov se va precisando por lo que de l dice Luchn. En esta ocasin se
nos presenta a Svidrigailov como un vicioso y un depravado; un asesino condenado a
Siberia; de gran crueldad con los criados. Aunque stas acusaciones se van viendo
desprestigiadas por las declaraciones de Dunia y del lo que ya sabemos del criticado,
definiendo as, aun ms, la personalidad de Luchn (ya le vemos como un verdadero
embaucador y falaz).

Captulo III.
En ste captulo acabamos de entender que es el matrimonio para Luchn. Resulta ser una
mera transaccin mercantil, en la que l es el nico propietario de Dunia, por lo tanto, l
ser el primero en todo y el ms querido, por encima de la madre y su hermano. Le
obedecer siempre y se limitar slo a eso. Pero al ser esto descubierto por Dunia, esta le
da largas.

Luchn abandonar pero no sin esperanzas de encontrar nuevas posibilidades basndose

en la ridiculizacin de Raskolnikov, al que ve como mximo culpable. Pero sin embargo el
lector queda en suspense al no poder adivinar cuales son sus intenciones.

Captulo IV.
Es otro de los grandes captulos de la novela.
Aparece de nuevo el inters de Raskolnikov por las miserias humanas. En su visita a
Sonia, Raskolnikov muestra su preocupacin por la madrastra y los nios de esta, y por la
situacin en que estaban viviendo toda la familia.
Las preguntas que hace Raskolnikov a Sonia son crueles debido, quizs, a que este
intenta que la muchacha reaccione y sea capaz de ver la dura situacin que estn
pasando, para que haga algo, para que piense en lo peor y lo que hara en ese caso, para
convencerla que no sea tan buena y viva un poco su propia vida.
Si analizamos el personaje de Sonia, veremos que es el ms castigado por las injusticias y
la mala suerte, y sin embargo es la que ms entera y noble se mantiene. Su personalidad
es tan fuerte que ni todos los peores sucesos la hacen variar en su lnea de persona
servicial y generosa. Sigue pensando en mantener a su familia. Este comportamiento
quizs obedezca a cierto complejo de culpabilidad, por el cual se vea obligada a responder
con actos de ayuda y comprensin.
La censura oblig a cambiar el hecho de que una prostituta sea tan religiosa, cabe pensar
entonces que la censura vea en este acto casi un sacrilegio. Entonces vemos claramente
la hipocresa reinante en aquellos tiempos, en los que una causa social no escogida
marcaba al individuo para toda la vida, y se le predispona unas leyes fijas e inamovibles
que nada tenan que ver con la realidad. Sin embargo Dostoyevsky resuelve bien este
dilema, haciendo de la prostituta una creyente heterodoxa.
Dostoyevsky se muestra de acorde con la idea base del evangelio, pero rechaza todo lo
que la envuelve.

Captulo V.
En la comisara, Porfirio revela su juego, como sin quererlo y queriendo tranquilizar al
protagonista. Con esto muestra Porfirio que conoce perfectamente la sicologa de
Raskolnikov, con lo que consigue exasperarle, para as, ponerle nervioso para esperar un
fallo. Todo este truco tambin lo conoce Raskolnikov, pero no es capaz de tranquilizarse
evitando caer en la trampa del juez.
Y justo cuando pareca que Raskolnikov no tena escapatoria, aparece un nuevo personaje
que le permite escapar indemne. Aqu acaba el capitulo dejando una vez ms, una enorme
incertidumbre e la conciencia del lector, que no dudar en continuar con la lectura.

Captulo VI.
Raskolnikov se libra gracias a la confesin del pintor, Nikola. Sabemos que el no es el
asesino, sin embargo desconocemos el mvil por el cual decide autoinculparse.
Supongamos que tiene un fuerte complejo de culpabilidad y que despus de coger los

pendientes encontrados se siente tan avergonzado que se cree el culpable del asesinato,
aunque realmente no lo se.
Lo que si se es que este hecho le dar gran libertad, por momentos, a Raskolnikov, sobre
todo cuando sea visitado por el que le acusaba llamndole asesino, para pedirle perdn.
Pero pronto se dar cuenta de que Porfirio lo sabe todo y est convencido de ello, sin
embargo no es capaz de demostrarlo con total seguridad, creando en Raskolnikov la
mayor incertidumbre de toda la novela. Sabe que conocen toda la historia, pero no lo
detienen, creando un desasosiego tremendo en el protagonista, que llegar al borde del
delirio.
Quinta Parte.

Resumen de la quinta parte.

En esta parte adivinamos las intenciones de Luchn, invitado al velatorio por Marmelandov
y lo que all suceder. La repentina locura que se apoderar de Catalina Ivanovna. La
confesin del asesinato por parte de Raskolnikov a Sonia.

Captulo I.
En este captulo surge la generosidad de Luchn, de la cual todos nos sorprendemos y no
nos lo creemos, esperando que algo pase. En efecto, ya veremos que su propsito al
hacer el donativo a Sonia no es precisamente en el favor de ella. Aparte, el hecho de que
Dostoyevsky nos muestre el dinero que haba sobre la mesa nos sugiere varias cosas: una
es que es tacao hasta en su generosidad, ya que mostraba un importante fajo de billetes;
otra, que pretende algo, quizs quedar por encima de la chica, o intentar atraerla hacia el
ganndose su respeto a travs de una gran suma de dinero.
En el personaje de Lebesiatnicov, traza Dostoyevsky un retrato satrico de un nihilista.
Sus ideas con respecto al banquete estn bien claras, le encantara ir para protestar por
esto frente a los curas, pero como no va ninguno, no ve razones por las que acudir.
Tampoco ve bien dar dinero a los pobres atribuyndolo a un acto de dejadez, que no
ayuda al pobre, solo le soluciona la papeleta por un da. Todo lo que dice tiene su parte
ridcula (la parte radical) y su parte interesante (la base de lo expuesto).

Captulo II.
El episodio de la comida mortuoria tiene, entre otras cosas, un indudable inters
costumbrista, reflejando las costumbres mortuorias de aquellos tiempos. En cuanto a
Catalina Ivanovna, debemos sealar la conmovedora mezcla entre lo ridculo y lo trgico
producido por el dolor insoportable y por la angustia de la incertidumbre futura. Esta
escena nos muestra la cara ms terrible de la miseria y de la desesperacin capaz de
hacer perder la cordura a cualquier persona. Los invitados muestran su lado mas cruel del
que se arrepentirn ms tarde, apoyando a Catalina en la defensa de su hijastra, una vez
demostrada su inocencia, eso s. Todo esto nos vuelve a mostrar las trgicas
caractersticas de las clases sociales ms pobres, en donde ni siquiera se respetan entre
ellos.

Captulo III.

En ste captulo conocemos, por fin, el mvil del show montado por Luchn, cuya
intencin era desacreditar a Raskolnikov a travs de su lo con Sonia, para recuperar la
confianza de Dunia y acabar ya de paso con el protagonista. Pero todo esto le sale mal
gracias a Lebesiatnicov, al cual vemos como un hombre justo, sincero, realista y de acorde
con su ideologa. Y gracias tambin a la tremenda lucidez de Raskolnikov, que es el que le
da sentido a toda la falacia montada por Rasumijn.

Captulo IV.
Raskolnikov confiesa su crimen a Sonia. Segn sus declaraciones, sabemos por fin, que
cometi el asesinato con la intencin de demostrar su teora y comprobar a que tipo de
hombre perteneca el. Aunque al principio no se encuentra seguro y incluye tambin la
cuestin del robo, enseguida se da cuenta de que se est engaando as mismo.
Sonia se muestra atnita, no quiere creer su teora y se convence de que ha sido por una
terrible necesidad. Tan fuerte es ese sentimiento de rechazo con respecto al crimen
terico, que Raskolnikov acaba dando la razn a Sonia para llevarle la corriente. Adems,
as tendr ms posibilidades de que la pena, cuando se confiese, ser menor.

Captulo V.
Con este captulo termina la historia de Marmelndov. La locura y muerte de su viuda,
rodeada por lo nios, constituye un pasaje desgarrador con todos los excesos imaginables.
Cabra pensar que es un melodramatismo folletinesco, pero se ve claramente que es una
terrible representacin de la miseria, vista como la peor enfermedad del mundo, capaz de
arrebatarle la cordura a cualquiera, y es ms, la vida.
Esta dura representacin de la miseria es una crtica dursima que creo que dirige
Dostoyevsky al lector para que, si hasta ahora no a percibido lo que es la miseria, sienta
con creces tan dura sensacin.

Captulo VI.
El final de esta parte es, una vez ms, caracterstico de la tcnica del relato en
Dostoyevsky. Dos cosas deben sealarse en la intervencin inesperada de Svidrigailov:
por un lado, su gesto generoso, que es difcil de compaginar con lo que sabemos, aunque
puede ser que su necesidad de pedir perdn, no querida por Dunia, es tan grande que
decide drselo a los mas miserables conocidos por l. Por otro lado, las inquietantes
palabras que dirige a Raskolnikov, dejando las cosas un tanto confusas. Svidrigailov le
confiesa al protagonista que lo sabe todo sobre l por haberlo escuchado a travs de la
pared, dejando a Raskolnikov plido de la sorpresa.
Sexta Parte.

Resumen de sta parte.

El desenlace final. Raskolnikov se convence de que debe de testificar para librarse del
sufrimiento y empezar una vida nueva con Sonia. Svidrigailov se acabar suicidando
despus de darse cuenta de lo ruin que poda llegar a ser, y despus de confirmar que
Dunia no le poda ni ver. Todo acabar .

 Captulo I.
En este captulo vemos a Raskolnikov de nuevo bajo los efectos de la fiebre producida por
una excesiva preocupacin. La seminconsciencia del protagonista nos llega a nosotros
perfectamente en forma de ritmos rpidos y acelerados y de cambios constantes de
aspecto.
Cuando Rasumijn le recuerda que Nikola a confesado ser el asesino, Raskolnikov se
muestra muy extraado de que Porfirio crea en la culpabilidad de Nikola, pero se convence
gracias al dato de Rasumijn, psicolgicamente era demostrable, cosa que encantaba a
Porfirio, as que el protagonista se lo cree aun que no esta muy convencido.

Capitulo II.
En su conversacin con el protagonista, Porfirio expone la idea tan dostoyevskiana de
"aceptar el sufrimiento" justo en la entrevista mantenida con Raskolnikov, tras decirle que
lo saba perfectamente que el asesino no era Nikola sino l, Raskolnikov. As que le da el
consejo de que se entregue para, as: primero, disfrutar de una reduccin de pena; y
segundo, al confesarse se quitar un gran peso de encima, y el sufrimiento de la privacin
de libertad purificar su alma. Le advierte que no se le ocurra escapar porque entonces su
opresin mental le aplastar . Le advierte que lo que necesita es declarar y sufrir para vivir.
Porfirio muestra una actitud de amigo para con Raskolnikov. Desea lo mejor para l, dentro
de lo permitido por la ley, y le aconseja como amigo, no como juez.

Capitulo III - IV.

Estos captulos se centran en la figura de Svidrigailov. Como apuntamos su historia
constituye casi "una novela dentro de la novela". Una historia que muestra lo miserable del
ser humano. Digamos que Svidrigailov es la imagen de la bajeza y del mal. en la historia
principal es el personaje que m s contrasta por su bondad y generosidad, frente a su
egosmo sentimental, su obsesin y su maldad producida por la vehemencia sentimental.

Captulo V.
Svidrigailov cuenta su vida, en la que parece jactarse de sus bajezas. Su vida se resume
en que su difunta mujer la sac de un lo y se casaron, pero el le dej claro que no se
enfadase por sus caprichos con muchachas, pero esta se canso y decidi darle clases de
moral. El mostraba un falso sentimiento de sed de luz, mientras inventaba nuevas frmulas
de seduccin. Ella no se hubiese dado cuenta si su pasin no le hubiese hecho fracasar.
En resumen, su vida se reduce al engao. Digamos pues que es la encarnacin del mal, el
vivo retrato de la falacia y la mentira.

Capitulo VI
Raskolnikov muestra cierta curiosidad por la extraa personalidad de Svidrigailov, vista
como original por el protagonista, debido al fuerte contraste entre sus actos, y sus
peculiares actos.

Capitulo VII

Sigue la escena entre Svidrigailov y Dunia. Sus intenciones no son nada buenas, pero ella
no parece darse cuenta y va cayendo poco a poco en sus trampas. Al final vemos que l
intenta seducirla, pero al ver que es intil decide convencerla a la fuerza. Despus de una
dura pelea, el la deja marchar. Muestra aqu que esta realmente enamorado, gracias a lo
cual a podido vencer a su pasin, y veremos que arrepentido de su existencia se suicidar .

Captulo VIII.
La ltima noche de Svidrigailov.
Svidrigailov muestra en este captulo una divisin de sentimientos con respecto a Dunia.
Se acuerda de que, en el momento en que ella arroj la pistola y la vio aterrorizada, l
sinti compasin. Sin embargo ste recuerdo le produce una encendida clera, y cierto
terror. Luego muestra cierta indiferencia y se olvida del tema, parcialmente.
Las pesadillas de Svidrigailov son una anticipacin genial del psicoanlisis, y hasta del
Surrealismo. Analizando su significado profundo vemos como todo tiene relacin con el
duro trauma que acaba de vivir y con sus intenciones ms ocultas. La pesadilla del ratn
podra representar esas intenciones ocultas, que el personaje teme que salgan y las
persigue para reprimirlas, pero le es imposible conseguirlo.
Estas intenciones se ven ms claras en el sueo de la suicida. Digamos que ste sueo
muestra las causas del desastre y el acto futuro. La causa del desastre seran esas flores
que le atraen junto con lo que llev al suicidio a la chica, la atraccin junto con el terrible
desengao. El tercer sueo, el de la nia, muestra la parte que hizo de una causa una
desgracia, y es lo lascivo. En resumen y concretando, los sueos nos muestran que el
personaje tiene intencin de suicidarse debido a el rechazo sufrido, ya que se ha dado
cuenta de que a sido rechazado por que, lo que el crea que era amor, tan slo result ser
deseo.
El suicidio lo comete Svidrigailov totalmente arrepentido y avergonzado de su vida, aunque
no lo demuestre. Su capacidad de redencin no es tan fuerte como la de Raskolnikov, as
que soporta en menor medida un dolor que, adems de ser mayor, le provoca un terror
terrible. No es capaz de vivir con ello y se suicida. Un suicidio tragicmico debido a su
peculiar ejecucin. Svidrigailov busca un testigo que resulta ser un pobre soldado. Y all,
en medio de su lugar de trabajo, el personaje en cuestin le asegura que se marcha a
Amrica y se pega un tiro. El soldado, en contra de los que podamos pensar, se preocupa
ms por la irregularidad del acto, que por la barbaridad en s. De sta forma el autor hace
que una tragedia sea risible para el lector, creando una sensacin de indiferencia cercana
a la alegra.
Visto esto, podemos decir que Svidrigailov despierta en el lector una gran gama de
sentimientos que van, desde la indiferencia hasta el odio, pasando por la simpata, la
curiosidad, la desconfianza, el deseo de venganza... En pocas palabras, un ser
curiosamente despreciable.
Un personaje tan estrafalario tiene, sin embargo, gran importancia en la visin de la obra,
dando un punto de vista ms, acerca del problema del Mal y los modos de escapar de l.
Como sabemos, este escapa suicidndose, aterrorizando por el mal hecho a ciertas
persona queridas.

 Captulo IX
Un momento duro para todos, en el que Raskolnikov se despide de su familia. La visita a
su madre, cargada de tensin y tristeza, resulta ser un dursimo trago para l, que al final
se muestra un tanto rgido con la madre, la cual parece entender su ida y saber las causas,
aunque se engae as misma creyendo otras cosas.
Con su hermana Dunia se muestra ms abierto, digamos que con la madre tena el miedo
de herir sus sentimientos. Esta libertad lleva al protagonista a exponer su opinin sobre el
crimen, el cual el no considera como tal, vindolo como una acto liberador, como una
ayuda social a los necesitados, y se auto define como un hombre dbil, bajo en sus actos
e interesado, en fin, se trata de cobarde.
En este captulo hemos observado la verdadera ideologa de Raskolnikov, las autnticas
causas que le llevaron al asesinato, y lo que realmente le reconcome la conciencia.

Captulo X.
Raskolnikov acude a despedirse de Sonia. Su actitud inquieta, nerviosa, trastornado, y en
ocasiones dura se contraponen a veces y otras concuerdan con sus sentimientos de
inseguridad, amor, angustia y compadecimiento. Ya en la calle, despus de la extraa
conversacin, Raskolnikov se ve absorbido por una tremenda confusin e inseguridad casi
febril, unido a un vaco y terror emocional..
Una vez en la comisara existe un gran contraste entre el complejo comportamiento del
protagonista y la necia superficialidad del polica que cae como un jarro de agua fra sobre
el lector. La ineptitud del comportamiento del polica nos exaspera al no entender el
sentido de dicha conversacin, una conversacin vaca de contenido que en estos
instantes crea en el lector un mal estar inexplicable.
En sta conversacin el protagonista recibir la noticia del suicidio de Svidrigailov,
produciendo en l un estremecimiento seguido de incredulidad y asombro intentando
explicarse el porque.
Despus de tantas dudas, vacilaciones y zozobras, Raskolnikov confiesa sin vacilar
aunque fatigado, su culpabilidad. Produce un contraste extrao el que, tras tanto tiempo de
vacilaciones, dudas, etc., lo diga con tanta decisin y seguridad, movido , quizs, por cierto
orgullo.
Eplogo.

Captulo I.
Durante el proceso hay datos que redondean la extraa personalidad de Raskolnikov,
como son: la firmeza y claridad de su confesin, despus de duros tiempos de inseguridad
y cobarda; su claridad, casi altiva, de la exposicin de los hechos, en los que no olvida
ningn detalle en contra posicin a la amnesia que sufri justo despus; su brutal
franqueza expuesta puertas a fuera...
Si observamos las cartas que Sonia enva a Dunia veremos que son secas, distantes,
impersonales, describiendo de forma exacta de la personalidad desprendida de Sonia, la

cual relata en sus cartas todo lo referente a Raskolnikov, sin incluir ningn dato sobre ella,
lo que demuestra su obsesin por los dems, y el poco aprecio que tiene sobre s misma.

Captulo II.
En ste captulo hay dos cosas que merecen mencin especial:
El sueo de Raskolnikov en el hospital empieza a mostrarnos los sentimientos de
verdadera redencin. En el sueo deja claro que el superhombre sera como una peste
para la sociedad, ya que, si todos fusemos as, seramos incapaces de convivir juntos.
Todos tendramos derecho a hacer lo que nos viniese en gana, volveramos a ser todos
iguales pero peores. Pero en ese sueo aparece una luz de esperanza, un camino de
salida a la vida que, segn el sueo, tendrn muy pocos, y ser los que se arrepientan.
Resumiendo el sueo, Raskolnikov encuentra por fin el motivo de su redencin, la causa
de no haber escogido otra salida para el mal realizado (como el suicidio), ya que saba,
inconscientemente tal vez, que si no abandonaba la vida tena posibilidades de empezar
una nueva. Esa nueva esperanza se ve alimentada por la fuerza del amor, que a dems de
razones para vivir, ofrece al protagonista una fuerza redentora, como denota esta frase:
Le quedaban a Raskolnikov siete aos de dolor y sufrimiento pero, cuanta felicidad!
Estaba salvado.
En un momento se oponen razn y vida, y vemos que la razn es la que haba perdido
al protagonista, centrado obsesivamente en sus teoras y olvidndose de vivir. En este
sentido podemos dar un sentido vitalista y emocional al pensamiento del escritor,
entendiendo que, el poder de la razn no debe de ser superior al de la vitalidad ni al
contrario.
Raskolnikov al final podra mostrar un misticismo irracional (aunque en esto se basa el
misticismo), pero yo confo ms en que en lo que cree es en el poder vital del amor, as
que har cualquier acto religioso, no como convencido, sino como dando un sentido
significativo a ese sentimiento. Es decir, viendo en un objeto especfico esa idea que el
tiene de amor, como si ese signo le valiese para estar en contacto directo con ese
sentimiento y poder aferrarse a l, una especie de enfatizacin fsica de un objeto que le
ayuda a creer (el amor).
5) TCNICA NARRATIVA

La obra est escrita en 3 persona, porque el autor cuenta la historia de un

personaje (Raskolnikof), no de l mismo.

El autor est ausente, porque la historia est escrita desde el exterior; por eso
decimos que el autor es un observador externo.

No utiliza recursos humansticos.

El momento ms realista es cuando mata a la vieja y a su hermana. El autor

hace que creas que t tambin ests en esa habitacin, y te hace formar parte
de la obra.
6) TIPO DE TEXTO POR LA INTENCIN DEL AUTOR

En el libro existen ms partes dialogadas que narrativas. Esto lo vemos a lo largo de toda
la obra. El autor utiliza la narracin para introducir los dilogos que son muy numerosos.
En cuanto a la descripcin, el autor apenas la utiliza, slo describe, y escasamente, a los
personajes principales. Pero se centra ms en el interior de las personas que en su
aspecto exterior.
Cambiaramos la narracin en la obra, y eliminaramos partes de dilogo, porque para el
lector se le hace ms pesado el leer dilogos que leer partes narrativas, por lo menos en
esta obra, que bajo nuestro punto de vista, es muy compleja.
Tambin habra que ampliar un poco la descripcin, para dar informacin ms detallada de
los personajes.
7) PERSONAJES
Los personajes principales son:

Raskolnikov: (redondo) Joven, alto, moreno que abandon los estudios porque
careca de dinero. Lucha contra la sociedad, esto se ve a lo largo de toda la
obra. Este personaje tiene un sentimiento de culpabilidad durante toda la obra
por haber matado.

Vieja: ( plano) Seora baja y fea, que se dedicaba a aprovecharse de los pobres.

Madre de Raskolnikov: (plano) Buena mujer, honrada, trabaja duramente para

conseguir algo de dinero para mandrselo a su hijo.
Hermana de Raskolnikov: (plano) Joven que trabaja para una familia y decide casarse con
un hombre mas bien rico, que le facilite la vida econmicamente a ella y a su familia.
8) TEMA, TRAMA Y SUCESOS

El tema principal de la obra es la lucha de Raskolnikov contra su propia

conciencia por haber matado a la vieja, solo para afirmar su yo y probar que
no es como un pobre hombre que se deja arrastrar por la sociedad.

La obra carece de inters de la actualidad porque no es un tema que interese a

todo el mundo, ni que se trate todos los das.

No nos sentimos identificadas con el tema que se plantea porque no seramos

capaces de matar a nadie, y menos por motivos por los que lo hizo Raskolnikov.
9) ESCENARIOS Y TIEMPOS

En cuanto a los lugares donde se desarrolla la obra se puede decir que son
lugares objetivos, porque se describen tal y como son.

Entre estos lugares podemos destacar las tabernas, los burdeles, las posadas,
las buhardillas que habitan los estudiantes, las callejas, los patios y los
recovecos, que ambientan el propsito criminal del personaje y de un modo

original, es sacado a las calles y a las plazas populares. En la calle consume

Sonia su sacrificio, en la calle Marmeldor moribundo, en la calzada se
desangra Katerine iIvnovna, en la calle se suicida Svidrigilov y en la plaza
Sennia hace acto de cartricin Raskolnikov.

La topologa de San Petersburgo est reproducida con absoluta exactitud.

Muchos lugares pueden ser localizados fcilmente y se ven que estn
reproducidas hasta en sus detalles.

El tiempo en que se desarrolla la obra es subjetivo, porque no se sabe

exactamente cuanto tiempo transcurre realmente, durante toda la obra.

LENGUAJE
Con respecto al lenguaje, y bajo nuestro punto de vista diramos que se trata de una
mezcla entre el lenguaje coloquial y culto, porque aunque no se utilizan expresiones
propias de la calle, al mismo tiempo no se utilizan tecnicismos que caracterizan al
lenguajes culto.
11) Comentario de la pgina 530 a 540.
COMENTARIO DE TEXTO.

Este comentario corresponde al momento preciso en que Raskolnikov

asesina a la usurera. Se muestra perfectamente el proyecto del asesino de
distraer lo mximo posible a la vctima, a travs de un paquete fuertemente
anudado, dispersando tambin, de esta forma, la desconfianza de la usurera
consiguiendo que baje la guardia.
En estos momentos, el lector, alterado de la misma forma que el asesino, piensa en que el
asesinato es para robar todo lo que pueda, si su histeria y nerviosismo mal controlado se
lo permite.

El tema del fragmento es: La crisis emocional que causa el acto en el

protagonista.

Estructuralmente el texto presenta dos partes esenciales. La primera va

desde el principio hasta el momento del hachazo, en el cual vemos el constante
aumento de tensin hasta el momento en que la cosa estalla (es el momento
del golpe). La segunda parte se extiende desde el momento posterior al golpe
hasta el final, en el que podemos denotar una tranquilidad despus de tanta
tensin. Recordemos que esa tensin y relajo se producen en el lector y no en el
asesino. El testo entero es descripcin de los hechos pero el sentido vara de
uno a otro, es el que hemos utilizado para dividir el fragmento.

Rasgo primordial en todo el fragmento es la significativa acumulacin de

detalles, registrados con una precisin alucinante, cinematogrfica, creando
una sensacin muy viva en el lector. Digamos que esta escena es totalmente
representable, y creara la misma sensacin tanto en el lector como en el
espectador.

 Siguiendo con el hilo cinematogrfico, veramos que en la representacin

dominaran los primeros planos y hasta los planos parciales, viviendo la escena
desde la posicin del asesino consiguiendo reproducir en nosotros los
sentimientos del personaje.

El hecho explicado anteriormente de que vemos con los ojos del asesino
est justificado con el uso de ciertos verbos como: se haba acercado a la
ventana; la alz con las dos manos; caa el hacha; llevarse las manos a la
cabeza...

En el primer prrafo la descripcin detallista de la escasa luminosidad de la

habitacin nos sugiere levemente la atmsfera de la misma.

El estado de nervios bajo el que se encuentra el protagonista se define

totalmente en el momento en el que baja maquinalmente el hacha, despus de
haber perdido todas sus fuerzas, y la accin de golpearla por segunda vez.

El prrafo 15 - 18 interrumpe, en cierto modo, la accin, como si se

detuviera el movimiento de descenso del hacha. En ese instante se dedica a
describir la fisonoma y vestiduras de la usurera con un tono lleno de odio,
aumentando en el lector una sensacin de nerviosismo odioso que justifica en
gran parte el acto al que prosigue esta descripcin.

En el ltimo prrafo, una vez acabada esa sensacin de tensin llega el

horror, que el escritor consigue reforzando los nuevos rasgos fsicos de la
asesinada, y lo inslito de la situacin.

Lo detallado de la escena le da un realismo grandioso que se trasforma en

credulidad por parte del lector. El masivo uso de verbos, crea una inmensa
sucesin de oraciones encadenadas y subordinadas que nos sugieren ese
rpido movimiento, y ese realismo asombroso.
En resumen, slo con este fragmento el lector es capaz de valorar satisfactoriamente y
disfrutar la gran capacidad imaginativa y creadora de Dostoyevsky.