N 29 JUNIO 2012

ILUSTRACIN: Pablo J. Casal

elcorso.es

Letras por y para los ninos

En portada
10 LITERATURA
Este mes debutamos con
nuevo colaborador, y con
un tema fundamental en
Letras, el fomento de la
lectura entre los nios,
la piedra sobre la que se
sustentar la literatura
del futuro y en el que las
escuelas y familias tienen
una responsabilidad determinante para el futuro
editorial y educativo.

4 MSICA

meses de conciertos con muchas dudas
22 CMIC

20 aos de un pulitzer merecido
28

CINE Y TV

los britnicos reinventan a los superhroes:

misfits

34 CIENCIA

la revolucin de lo mnimo
Fundador y

40 VIAJES

erlas de piedra (2): scala coeli

editor:

Luis Cadenas Borges

luiscadenas@elcorso.es

Colaboradores:
Sebastin Baeza (Literatura)
Pablo J. Casal (Ilustracin Portada)
Marcos Gil (Msica y Ciencia)

Diseo:

omar@inqanet.com

El Corso, revista cultural online. El acceso

produccin de los contenidos es propiedad
Corso, pero est abierto a copia siempre y
do citis a El Corso (incluyendo direccin

y rede El
cuanweb).

34

La msica
por el
desage
por Luis

22

28

40

Cadenas Borges

orren malos tiempos

para la msica. Uno de
los reportajes de este
mes recoge palabras
que no son un error: el
negocio se hunde. La
piratera ya es lo de menos, mucho
menos si las discogrficas siguen
con su insistencia en no adaptarse. La mutacin social de la cultura
y las ideas es total desde hace 20
aos, y se acerca mucho a la idea
de que internet ha desencadenado
un Renacimiento traumtico en las
artes: cambia todo y slo los que se
adapten al nuevo paradigma y sean
capaces de crear cultura sobre esa
base saldrn adelante. Cabe preguntarse por qu las editoriales han
sido las primeras en vender por internet para agarrarse a los eBooks
mientras que la msica no hace lo
mismo y sigue con sus discos. Los
vinilos son objetos de culto, igual
que las ediciones de lujo de la literatura, y no entran en la balanza.
Pero por razones que no termino de
entender los libros tienen cierto futuro y los discos no.

Y la msica se agarr a los
conciertos en vivo para hacer caja,
pero que es que la crisis econmica y de consumo se ha unido a la
piratera y han devastado el sector.
La industria de la msica, que s que
lo era, no como el cine, est a un
paso de irse por el desage. Ya no
hay dinero para nada, para nadie,
por lo que se impone todava ms
la astucia comercial, esa que nunca
han tenido. Pensaron en ser ms estrictos y la SGAE se hundi socialmente. Quisieron volver a los viejos
tiempos de escenario y se quedaron
sin pastel. Ahora igual es demasiado tarde. Si no lo arreglan la msica
podra quedarse esculida y empobrecida durante dcadas.

msica

Meses de conciertos con

En los prximos cinco meses habr m

que meten a Espaa en
pero con la duda de cu

No hay mal que por bien no venga: no hay

mucho dinero, pero los grandes msicos
y bandas mundiales siguen metiendo a
Espaa en sus giras. El pasado mayo Coldplay y Bruce Springsteen abrieron la baraja de naipes con dos conciertos en los que
los primeros llenaron y el segundo, que
suele pasar mucho por Espaa, no pudo
hacerlo. Un sntoma, decan los medios
nacionales, desde El Pas a El Mundo o
La Sexta, de que la crisis ya no aguanta ni
a las grandes estrellas de la msica. No
hay ingresos, as que los aficionados ya no
se gastan el dinero a lo loco. Las entradas
por encima de los 70 euros, tirando por lo
bajo, tampoco ayudan a que la gente llene
los estadios y auditorios.

n muchas dudas

muchos conciertos de grandes nombres

n el gran circuito de la msica mundial,
undo dejar de ser una escala obligada
FOTOS: Webs

por Marcos Gil

de los grupos citados

Los nombres dicen mucho, humedecen la memoria colectiva de muchos
fans y aficionados a la msica, desde el
rock al soul mitigado con jazz o el pop
electrificado para llenar pistas: Bruce,
otra vez, The Cranberries, Madonna, Red
Hot Chili Peppers (dentro de Rock in Rio),
Portishead, Bob Dylan, Arcade Fire, Norah
Jones incluso la resurreccin de los
olvidados como los Beach Boys. La lista
incluye a Leonard Cohen, Bon Iver y The
Black Keys, por sumar algunos ms, ya
metidos en octubre. La mayor concentracin de conciertos ser en julio. Muchos
de ellos apenas tienen una o dos fechas
en Espaa, y casi siempre en Madrid,
Barcelona y Bilbao, las tres ciudades con
suficientes auditorios o dinero para poder
convocar a las estrellas. El resto del pas
ni tiene sitios ni dinero. Valencia y su
hundimiento financiero ha cortado de
raz toda opcin de concierto; Sevilla no
parece ser un buen escenario para nadie,
y el resto de grandes ciudades espaolas
ni cuentan. Algunos, como Red Hot Chili
Peppers, lo hacen directamente dentro de
macrofestivales como Rock in Rio; y todos
ellos, adems, se solapan con los msicos
espaoles en gira, que salvo por Amaral
y el do Sabina-Serrat, apenas aparecen.
Si acaso Vetusta Morla, pero slo los que
saben que pueden reventar los escenarios.

Hacerse una gua es fundamental
para no perder dinero: es mejor no repetir
porque no estn los bolsillos para poder
aguantar. Todos los conciertos estn
programados para reventar y llenar, para

Beach Boys

6
Red Hot Chili Peppers

Leonard Cohen

Malos tiempos para la (otra) lrica

Es curioso lo de la piratera: primero fueron las casettes, con las que todos podan grabar los vinilos
se emita por la radio. Luego llegaron los CD, con lo que todos pudieron incluso grabar un disco con canc
y all. Y luego lleg internet y los formatos digitales, con lo que eso de comprar discos era slo para col
As que los msicos se refugiaron en sus races: los escenarios. Pero es que ya ni eso funciona. Hasta que
nmica y lo barri todo la piratera era un inconveniente, pero los msicos podan incluso cobrar ms po
por royalties; pero despus de la guadaa los municipios ya ni llamaban ni pagaban, ni las autonomas,
nadie. La crisis se ha cebado tambin ahora con los conciertos, con entradas muy caras para el nivel actu
plena retirada consumista, as que a los msicos ya no les queda clavo al que agarrarse. Bueno, s, inte
es que para eso son las propias discogrficas las que tendran que cambiar el chip y sus mtodos come
los msicos siguen siendo rehenes de las discogrficas, que patalean para no cambiar su modelo de nego
realidad. Slo los grandes sobreviven.

s originales o lo que
ciones robadas aqu
leccionistas o ricos.
e lleg la crisis ecoor un concierto que
ni las fundaciones,
ual y la poblacin en
ernet, pero lo cierto
erciales. En realidad
ocio y ajustarse a la

Bob Dylan

Bruce Springsteen

cerrar la taquilla, pero en muchas ocasiones, y con el Boss ha pasado en Sevilla y

Barcelona, el gran problema es que no se
ha conseguido el objetivo. Y esa es la gran
amenaza que pende sobre la agenda: es
difcil que se canceles conciertos a este
nivel salvo causa de fuerza mayor, pero
siempre es de esperar que pueda suceder
si no se hace buena caja. Es una opcin
cada vez ms frecuente en Espaa, donde
a la baja taquilla se une la incapacidad de
los organizadores municipales para pagar
la factura. Otro efecto colateral ms de la
guadaa que nos azota en el bolsillo.

En cuanto a los estilos, hay para
todos los gustos: empezando por el
rock social clsico de Bruce pasando por
una figura tan interesante como Leonard Cohen o Norah Jones, tan diferentes como parecidos en cultivar un estilo
de msica ms calmado, mejor pensado
y ms ambicioso estticamente que el
de Madonna o Lady Gaga, por poner
dos divas que antecedern a los anteriores: septiembre ser para Jones,
octubre para Cohen, y tras ellos
Lady Gaga, que imita a su antigua
madrina (Madonna anda a la grea
ya con su hija artstica bastarda) en
ciudad y lugar: Barcelona y el Palau
San Jordi. Para ver a los Red Hot
habr que pasar por el aro de Rock
in Rio, para ver al Boss se pueden
conseguir entradas para su ltimo
paso espaol por el Santiago Bernabeu, y luego habr dos momentos
para dos mitos vivos o redivivos:
Bob Dylan en Barcelona y los Beach
Boys (que recientemente perdieron a uno de sus fundadores), que
hacen doblete, primero en Hoyos
del Espino en el microfestival de un
da en medio de la Sierra de Gredos (lo poco que ha mantenido la
Junta de Castilla y Len) y luego en
Barcelona. Para lo dems queda The
Cranberries, que tambin vuelven,
Arcade Fire, Bon Iver y para cerrar
la agenda, The Black Keys rayando el
invierno en el Palacio de los Deportes
de Madrid. l

Lady Gaga

The Cranberries

Portishead

Norah Jones

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literatura

Litera
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La Escuela tiene un papel fundamental a la hora de iniciar

a la lectura, de abrir a los menores las puertas de
la literatura, de evitar que se pierdan lectores

atura infantil y juvenil

rente a la Escuela
por Sebastin

Baeza

ostengo que la escuela contina en el

tiempo actual siendo vital para la pervivencia de la literatura infantil y juvenil.
Hoy se hacen afirmaciones parecidas, en
apariencia slidas y que la tozudez del
ser humano, o de la realidad, las llena
rpidamente de aluminosis. Ejemplo: el
euro es uno, indivisible y cuasi eterno (por
un lado) contra este mes de junio con el
abandono de Grecia y el posible corralito
hispano (por otro).

Pero yo lo mantengo en base a
que el sujeto principal de mi historia es
menos voltil que la economa, y es el
ser humano. A pesar de la supervelocidad de los cambios externos, la evolucin
interna humana es pausada y con un reloj
a escala csmica. Es cierto que vivimos en
un mundo audiovisual, con mltiples tipologas de lenguaje para comunicarnos, sin
embargo nuestros instrumentos se basan
en la palabra escrita y en ese camino van
las herramientas que el mundo educativo
proporciona.

12

Debemos aceptar que hoy no
tenemos asideros estables que nos
ayuden en este proceso, al contrario, hay
que hacer frente a una continua cada de
ciertos valores. Estoy convencido de que
ya es demasiada la responsabilidad que la
sociedad deja en manos de los docentes.
La mayor parte de los padres les ceden
los hijos, sin ms, para que los eduquen,
y la Administracin educativa los recoge
y crea el currculo necesario para llevar a
cabo dicho acto. Pero el mundo actual parece que va por otros caminos. La escuela
ya no es el centro de la sabidura, ni mucho menos. Ha dejado de ser la guardiana
del conocimiento, que se le ha escapado
por otros caminos.

Y lo sostengo porque la escuela
nos da una enorme posibilidad de activar el contacto y el dilogo humano por
medio de sus mltiples actividades. Pep
Durn, trajinante de cuentos segn se
define l mismo, mantiene que el acto de
leer depende bsicamente de la decisin
de leer, y dnde mejor esa accin que en
el aula para comprender el mundo que
rodea al nio y al adolescente. El primer
problema a resolver estriba en que tenemos la herramienta (la palabra), pero no
el aprendizaje necesario para usarla adecuadamente. La palabra es esencial para
el acto educativo y formativo. Hablamos

Animar a leer

Un momento de atencin
a estas frases de profesores, pura
experiencia: Es una accin consciente para despertar la curiosidad
afectiva e intelectual; Alegrar, motivar, generar las ganas de leer; La
lectura me transmite un sentimiento de placer si conecta conmigo y si
puedo dar mi propio significado a
lo que leo; La animacin a la lectura es el hecho de divertirse leyendo; Una manera de ensear a los
nios y nias a expresarse de manera diferente; La animacin como
un mtodo definido, una estrategia
y un fin: la lectura y el libro No
son inventadas sino hechas por docentes que trabajan intensamente
en la tarea de conducir a la lectura.
Si las agrupramos en dos bloques
el primero abarcara las cuatro primeras y se podran sintetizar en una
palabra placer; el segundo seran
las restantes, que tambin las reduciramos a metodologa. Aqu
est el secreto: conseguir la simbiosis de ambas. Y el mejor sitio que
existe para ello es la escuela.

13

14

y nos comunicamos, pero cuando pretendemos fijar la idea necesitamos la palabra hablada o la palabra escrita. Aqu es
donde interviene la escuela, que es capaz
de dirigir el aprendizaje en el terreno de la
literatura.

Qu es la literatura?: un mundo
de sentimientos e historias que transmiten emociones y conocimiento. Su
instrumento bsico, ya se ha dicho, es
la palabra. Por ello podemos hablar de
literatura oral y literatura escrita. Para
ambas el docente reflexiona, experimenta, innova en tres frentes: la animacin a
la lectura, la creacin literaria y el cmo
y para qu animar a leer. Llegado a este
punto es preciso no dejar pasar algo: no

debemos olvidar que es en el aula, casi

de forma exclusiva, donde se establece
la iniciacin de los dos pilares fundamentales: aprender a leer y a escribir. Aqu mi
experiencia personal se ha mantenido de
forma invariable a lo largo de los aos:
si esos fundamentos son adquiridos con
rigor, inundando suavemente ms que
encharcando la mente infantil, sin sensaciones forzadas y s con ritmo adaptado a
cada uno, entonces slo quedarn un par
de peldaos hasta que el nio/adolescente pueda caminar slo por un paisaje sin
lmites en los libros.

La literatura en la Escuela es un
vehculo esencial en la formacin. La Historia lo demuestra con el tiempo, aunque

Que leer en cada edad

Hay autores y revistas especializadas que con su investigacin sobre este tipo de literatura permiten tener armas
para ese filtro.
4 No lectores: 2, 3, 4 y 5 aos. Hay que darles libros desde
que tienen capacidad fsica para sostenerlos y comprender sus
imgenes, con ayuda de los mayores; temas de imaginacin o
de la vida cotidiana, con predominio prcticamente total de la
imagen, con libros de formato pequeo y bien encuadernado.
4 Primeros lectores: 6-7 aos. Aqu el texto ya ocupa un tercio del espacio, predomina el tamao lbum; es la poca en la
que aparecen los cuentos populares; eso s, con un lenguaje
sencillo e introducindoles a palabras que puedan entender.
4 Lectores de 8 y 9 aos. El texto gana peso y es central; adems, la imaginacin, la fantasa y la vida real son los grandes
temas, con un vocabulario ms rico.
4 Lectores de 10 y 11 aos. Los temas salen sobre todo de
la vida real, pero es la poca de la narracin de aventuras,
en solitario o en grupo; aqu el libro ya tiene el aspecto y el
formato adulto.
4 Lectores a partir de los 12 aos. Es la etapa vital, el paso a
la madurez, en la que se gana o se pierde para siempre al lector; la temtica es especial, muy ligada a la adolescencia y las
preocupaciones de los chicos, adems del cmic, la cienciaficcin o la serie negra.

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De 0 a 5 aos:

16

Eeeeeh!, de Marcelo Prez. Barcelona,

Destino, 2012, Premio Destino Infantil
Apel-les Mestres 2011.

El eje principal es un beso, un simple y cotidiano beso que se convierte en algo
maravilloso y extraordinario, en un viaje de
un padre y el nio en busca del beso que
la madre lanza pero que sale volando. En
su viaje de bsqueda encuentran otros besos
perdidos, que ellos se encargan de que encuentren a sus dueos.

De 6 a 8 aos:

Blancanieves. Hermanos Grimm; ilustraciones de

Benjamn Lacombe. Adaptacin de Suzanne Kaboc.
Traduccin de Elena Gallo Krahe. Zaragoza: Edelvives, 2011, 19,85 euros.

Nueva adaptacin de un clsico de los Hermanos Grimm Adaptado al gran formato est ilustrada
por B. Lacombe, importante ilustrador francs. Perfecto en su tcnica, este ilustrador llena el trabajo con
misterio y halo de tristeza, fiel al argumento de este
cuento, cargado de crueldad, envidia y amor sin esconder el final de la malvada madrastra.

17

De 8 a 10 aos:

El sueo de LuShzu, de Ricardo Gmez.

Ilustraciones de Tesa Gonzlez. Zaragoza:
Edelvives, 2011, 16,50 euros.

El argumento del libro gira en torno a la explotacin de mano de obra infantil en China (las dagonmei, chicas de
entre 12 y 17 aos que trabajan, en rgimen de esclavitud, en fbricas de juguetes, de ropa, de electrnica o de artculos
para las tiendas del Todo a Cien). Libro
en forma de lbum ilustrado, es utilizado
por el autor como denuncia de esta situacin. Lu Shzu, la protagonista, persigue e
intenta conseguir el sueo de ser la duea
de una mueca de las que se producen en
la fbrica en la que trabaja semi-esclavizada. Uno de los mejores lbumes ilustrados
de una autora espaola.

De 10 a 12 aos:

18

La cruzada de los nios, de Bertolt Brecht e

Ilustraciones de Carme Sol Vendrell. lbum
ilustrado, Carton, 40 pginas, febrero 2011;
18.00 .

Poema narrativo escrito por Bertolt Brecht. Cuenta la aventura de un grupo de pequeos alemanes, polacos y judos que, huyendo
de la guerra en 1939, se fueron juntando en un
pueblo destruido de Polonia. Sigue teniendo
plena vigencia en la actualidad, reforzada por
las ilustraciones de Carme Sol, y cargada de
una bsqueda de paz y seguridad, y de denuncia de la guerra y sus secuelas, a pesar de tener
un final no deseable.

De 12 a 14 aos:

El regreso de PeterPan de Vicente Muoz Puelles. Ilustraciones de Fernando Vicente.

Col. El rbol de la lectura, 34. Madrid: Oxford, 2011, 7,90 euros.

Vicente Muoz Puelles fue Premio Nacional de LIJ en 1999. Con este ttulo se celebra el centenario de la aparicin de Peter Pan and Wendy (1911), aunque aqu la accin
se sita en el Londres de la II Guerra Mundial, durante los bombardeos alemanes. En un
teatro se representa una obra con aventuras de Peter Pan parodiando a Hitler. Este se entera e intenta acabar con la obra. En su intento de invadir el Pas de Nunca Jams consigue
unir a todos los personajes, y algunos ms, para frenar al invasor. Es una novela divertida y
de una lectura muy amena.

19

Ms de 14 aos:

Historia de un segundo, de Jordi

Sierra i Fabra. Carlos Velzquez
(ilustraciones). Madrid, Ediciones SM, Premio Barco de Vapor
2010, 15.50 .

Relato tierno y hermoso,
sobre un amor adolescente entre
Eliseo, de 16 aos y Elena, de 15.
Un amor condenado porque ambos pertenecen a clases sociales
diferentes. Eliseo adoptar una
decisin que le cambiar la vida.

hay que eliminar la idea de reducirlo todo

al mbito del lenguaje. Cualquier conocimiento tiene hoy como soporte la letra y
la palabra, independiente del vehculo que
las transporte. Es preciso que los maestros
y profesores tengan la capacidad y los
instrumentos para filtrar y dejarles a los
chicos slo lo bueno. Tambin las familias, que deben ser aliadas principales de
las escuelas en los proyectos de fomento
de la lectura; ellas son el primer eslabn
de la cadena y pueden afianzar y desarrollar el hbito lector. Las editoriales nos
abruman con libros y colecciones, y el
marketing nos lo colorea de bonito, pero
cmo separar la paja del grano?, qu
libros transmiten los valores adecuados?,
es sexista la literatura infantil?...

20

No es cierto que la literatura
infantil sea un fenmeno moderno y
consumista. Su origen est en la tradicin
oral, pero los cuentos de Perrault significan la primera literatura ganada para el
nio, seguida por el Pinocho de Collodi.
Tampoco es cierto que toda la literatura
infantil est instrumentalizada. S podramos incluir aqu bastantes libros que se
produjeron para la escuela en los siglos
XVIII y XIX y algunos de los actuales,
pero tambin hay que decir que son ms
libros que literatura y buscan despertar
intereses didcticos concretos. Sin embargo hay otra literatura, que dirigida al
lector joven, transmite valores y realidades semejantes al mundo adulto: no sera
bueno el despreciarla por no estar incluida en lo clsico. Aunque ello no justifica
la validez de todo lo que se produce en
literatura infantil (anualmente aparecen
unos 5.000 ttulos de literatura dirigida al
nio y al joven). l

Revista CLIJ
Revista Babar
Amigos del Libro
Fun. Germn Snchez Ruiprez

21

cmic

Maus cumple este ao su

vigsimo aniversario como
obra de referencia y pionera
en el reconocimiento del gnero por los grandes premios
literarios. Una novela grfica diferente e imprescindible

20
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de un Pulitzer m
por Luis

Cadenas Borges
IMAGNES: Random House Mondadori Planeta Agostini

ace 20 aos la historia de la novela grfica cambi por completo: Art Spiegelman
logr un hito enorme, ganar el primer
Premio Pulitzer para una publicacin de
cmic con Maus, una particular visin
biogrfica de su familia juda en Polonia
durante la Segunda Guerra Mundial. El
premio lleg en 1992, pero Maus se
haba publicado por entregas entre 1980 y
1991 en la revista Raw, y posteriormente en dos primeros volmenes en 1986 y
1991, para luego reunirse en un solo libro.
Gan ms premios (el Eisner, el Harvey y
el del festival de Angulema), pero fue el
Pulitzer el que marc la diferencia y dio
pie a que la novela grfica entrara en una
nueva fase creativa, donde los autores ya
incluan la autobiografa como una parte
ms del gnero.

24

No es casual que el ttulo general
sea Cuento de un superviviente, porque
a grandes rasgos Spiegelman utiliz los
recuerdos familiares, y sobre todo los de
su padre, para crear una historia sobrecogedora, directa, sobre los judos de
Polonia durante los aos del nazismo y la
ocupacin. El segundo rasgo fundamental,
adems del trasfondo biogrfico, es el uso
de animales antropoformos como personajes, quizs basndose en Rebelin en la

granja de Orwell y en una larga tradicin

del cmic y la literatura infantil. Adems,
el reparto de roles no es nada casual: los
judos son ratones, los alemanes y nazis
son gatos, los polacos son cerdos, los
franceses y britnicos son ranas y peces,
los suecos son ciervos y los norteamericanos son perros. La eleccin no es casual:
gatos cazan ratones, ste ltimo un animal con el que siempre se ha ligado a los
judos, caricaturizados como ratas por el
antisemitismo.

Spiegelman supo usar esta eleccin de roles como un arma ms para
convertir la novela grfica en una piedra
de toque: sigue siendo cmic, es innovadora y evita la tragedia total de haber
usado perfiles humanos. Una tercera potencia de Maus est en su tipo de dibujo,
en blanco y negro, transmitiendo una
sensacin de drama pero respetando mucho los cnones estructurales del cmic
tradicional. Spiegelman no deja de ser un
autor clsico y no abandona del todo sus
formalismos. El dibujo adems tiene un
trazo muy anguloso, deliberadamente falto de detalle para, incluso, deshumanizar
an ms a vctimas y verdugos y reflejar
cmo fue el horror de arrancarle la dignidad a los judos. Hay mucho del expresio-

Metamaus, 20 aos despus

Metamaus es, como su prefijo indica, una visin superior de la obra Maus, que reconvirti el pasado familiar y
su relacin con su padre en una autntica obra de arte que
ha seducido a millones de lectores en todo el mundo. Eso s,
el precio a pagar fue despertar los demonios familiares y soterrar toda su creacin posterior. Nunca ha repetido un xito as. Spiegelman asegura que su verdadera lucha personal
ha sido sobrevivir a este libro maldito que le persigue; para
ello ha creado este Metamaus que es un manual de creacin
de Maus, pensado para exorcizarse a s mismo y para contentar a la legin de fans de aquella historia del Holocausto
judo donde los humanos son animales antropomorfos. Nueva York ha sido el escenario del lanzamiento de la obra, que
cuenta con un DVD interactivo y transcripcin de los testimonios del padre del autor, personaje principal de la obra
que narra su supervivencia en Auschwitz. Publicado en 2011.

25

Portada MAUS

26

La lista de cmics
que han indagado en
Otros cmic
la Segunda Guerra
Mundial, a todos
clave sobre la
sus niveles, es tan
Segunda Guerra larga
como difusa.
Mundial
Para empezar hubo
mucha produccin de
cmics durante los aos
40 en EEUU, pero tambin
en Europa, acerca del conflicto. Pero en el campo de
las novelas grficas la seleccin es ms detallada,
si bien no para de crecer.
Unos cuantos imprescindibles seran la mini serie
Berln, tanto Ciudad de
Piedras como Ciudad de
Humo, sobre la capital
alemana durante los aos
de la Repblica de Weimar anterior al nazismo,
firmada por Jason Lutes
en Astiberri, considerada
una obra maestra y que
se compone de tres volmenes. Tambin debera
el lector incluir una extraeza japonesa, Hitler, de
Shigeru Mizuki, una curiosa biografa exterior del
dictador, publicada por
Glnat. Igualmente, ya
sobre el Holocausto, Auschwitz, de Pascal Croci
en Norma Editorial. Todos
ellos dan trasfondo a un
conflicto que cambi el
mundo y que fue uno de
los momentos decisivos
de la historia de Occidente, una fuente inagotable
de ideas para los autores
de cmic y de novelas grficas ms all de lo obvio
que sera la va del cmic
blico.

Art Spiegelman

nismo alemn en el dibujo de Spiegelman,

un arte contenido pero que transmite casi
todo con apenas dos trazos.

La forma de narrar de Maus, en
dos niveles temporales (en Nueva York
durante la vejez del padre, contando cosas
a su hijo y ste descubriendo lentamente
otras y por otro lado en los aos 40 durante los hechos) y repleto de flash-backs,
liga directamente el Holocausto con el
presente moderno, con lo que se refuerza
la idea de que aquella tragedia est ligada
a nuestro da a da, que no debe ser olvidada. Maus es una obra destinada a ser
una referencia sobre los crmenes nazis,
pero tambin sobre la alienacin cultural
de los emigrantes judos en EEUU y las
consecuencias vitales en los supervivientes. Porque no deja se ser ms el relato
de un superviviente que del Holocausto
mismo.

La influencia de esta obra es enorme, tanto que ha creado escuela. Muchos
otros autores se animaron a escribir sobre
el nazismo y el Holocausto en el cmic,
hasta entonces algo visto como poco ceremonioso y de dudoso gusto. Tuvo que
ser un judo neoyorquino el que rompiera
tabes y moldes y permitiera ahondar en
el formato de la novela grfica, que con
l y su Pulitzer tom carta de naturaleza
y permiso para ser el gran gnero literario de nuestro tiempo, muchas veces por
delante de la propia novela tradicional y
literaria. La edicin espaola actualmente
disponible en castellano es la publicada
por el sello Reservoir Books de Random
House Mondadori en junio de 2007. Un
consejo, lenla. l

Random House

Entrevista con Art Spiegelman (Ingls)

27

cine y tv

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eino Unido, o ms concretamente Inglaterra, es algo ms que tpicos, mal gusto

proletario y hooligans. En televisin es el
pas de los extremos: capaces de montar
la versin ms chusca imaginable de un
reality absurdo como Gran Hermano y
al mismo tiempo facturar, empaquetar
y vender al resto del mundo. De la isla
han salido series como Roma, Dowton
Abbey o Sherlock, por poner tres muy
conocidas por el pblico espaol. Entonces fue cuando apareci, a finales de
2009, la incursin ms rara imaginada
por los guionistas britnicos en un campo
tan americano como el de la cienciaficcin de superhroes: Misfits, creada
por Howard Overman e interpretada por
Robert Sheehan, Nathan Stewart-Jarrett,
Antonia Thomas, Lauren Socha, Iwan
Rheon, Alex Reid, Joseph Gilgun, Josef
Altin, Michelle Fairley.

Misfits es como el vuelto del
calcetn, una serie de escenarios subur-

30

Las claves de la serie

Misfits no deja de ser un producto minoritario, para un pblico muy concreto, con un gusto
cmic no es plato para todos los gustos. Y an as en internet tiene casi tantos seguidores como a
la hayan encumbrado como la mejor serie de superhroes, lo cual contrasta (y mucho) con los gus
luego degener en un culebrn que diluy las expectativas. No es fcil hacer un producto as cuan
por eso Misfits es tan especial: tiene un fondo realista y social, casi con toques de un Ken Loach
de los suburbios britnicos se mezcla con guiones donde lo sobrenatural manda, situaciones fuera
de asesinatos, inmortalidad) que se incrustan en lo que todos damos por sentado. Esa es la cla
todo con un aire decadente que no atrapa a todos, pero s que merece la pena prestarle algo de a

banos deprimentes, tristes y donde todo

tiene un punto cutre y arrabalero en una
indeterminada ciudad britnica posmoderna que es Londres pero no es Londres,
que puede ser cualquiera. Cada personaje
es un clich en s mismo que luego va
desenvolvindose a partir de una premisa
muy ingeniosa: cinco chicos de diferente
perfil pero casi la misma extraccin social
que por culpa de una misteriosa tormenta
que los fulmina y les otorga diferentes
superpoderes a cada uno de ellos. Los
cinco han llegado hasta un particular
escenario, un edificio gubernamental para
trabajos forzados comunitarios a jvenes
delincuentes donde transcurre casi toda
la accin. La tormenta no slo les ha
tocado a ellos, sino a mucha gente ms
que aparece y desaparece en los guiones
de la serie como las espoletas que
inician cada captulo.

El quinteto inicial ha cambiado en las tres temporadas

de Misfits que se han emitido
(la tercera recin empezada en
Espaa en MTV), pero el inicial
se compona de un exatleta juvenil que puede hacer avanzar y
retroceder el tiempo (Curtis, interpretado por Nathan Stewart-

o televisivo igual de especfico: la mezcla de ciencia-ficcin, juventud, hormonas y un fondo de

audiencia; es una serie de culto que en apenas tres temporadas ha logrado que muchos crticos
stos generales. En el recuerdo quedan las dos primeras temporadas de Hroes, americana que
ndo el gnero est saturado por completo de adaptaciones de ese subgnero del cmic, y quizs
con 30 aos menos y muchas hormonas ms que la distancia por completo del resto. El mundo
a de la realidad (viajes en el tiempo, transformaciones, invisibilidad, telepata, encubrimiento
ave de la serie: realismo y fantasa engarzadas con guiones que parecen culebrear sin cesar. Y
atencin.

31

Jarret), una chica que lee el pensamiento

(Kelly Lauren Socha), otra que no puede
tocar a nadie porque los vuelve locos de
deseo hacia ella (y que era una promiscua
enfermiza, Alisha Antonia Thomas), un
empolln asocial que se vuelve invisible a
voluntad (Simon Iwan Rheon) y un bocazas salido e inmortal que adems puede
hablar con los muertos (Nathan Robert
Sheehan).


Esos mismos personajes luego
abren muchos abanicos argumentales, y
en uno de ellos, clave en la serie, conocen
a un traficante de poderes que les hace
cambiar el suyo por otro: la telpata se
convierte en un genio de la ingeniera, el
viajero del tiempo adquiere el poder de
hacerse mujer y luego lo vuelve a intercambiar por otro ms siniestro: resucita
a los muertos. El inmortal se convierte en
ilusionista y el invisible adquiere la precognicin y la capacidad de viajar en el
tiempo; finalmente, la hipersexual consigue el don de la clarividencia.

32

En tres temporadas los guionistas han metido y sacado personajes con
una fluidez digna de elogio que hace un
verdadero quebradero de cabeza intentar

sintetizar la serie: algunos de los personajes clave han salido y otros nuevos han
irrumpido en el quinteto protagonista,
pero el trasfondo se mantiene. Por un lado
los captulos son autoconclusivos, con lo
que cada uno desvela parte de la trama
general pero bajo la subordinacin de otra
menor, lo que ayuda a crear expectativas
y al mismo tiempo poder verlos por separado. Los guiones son peonzas donde los
giros con continuos, lo que hace a veces
complicado seguirla, pero que mantiene
vivo el inters.

No es una serie fcil, no se deja
ver perezosamente, probablemente sea
imprescindible tener menos de 30 aos,
o estirndolo mucho menos de 40, sigue
a pies juntillas muchas de las claves de la
juventud britnica pero al mismo tiempo es universal. Drama, humor, dilogos
sin autocensura alguna y ciencia-ficcin
se juntan en una espiral que ha tenido
un xito inmenso en Reino Unido, que
apunta a versin americana en breve
pero que en Espaa ha quedado relegado
a los canales por satlite y a MTV, que
se arriesga a emitir cada martes por la
noche nuevos captulos y cada madrugada los antiguos. Tarda en enganchar, pero
merece la pena. l.

Los poderes y la tormenta

La extraa tormenta no alcanza a todos, y no todos consiguen tener poderes. A partir de e
otorgado a los personajes est directamente relacionado con sus traumas personales, no es alg
en el que cambian sus poderes, lo que puede deducirse como una evolucin personal de los per
la letra, al menos al inicio, el esquema del superhroe clsico, pero luego tiene muchos cambi
guiones, es el uso continuado de las realidades alternativas por los sucesivos viajes en el tiempo
desde uno creado por los graffitis en las paredes de un enemigo de los Misfits hasta un presen
invadieron Reino Unido. Aviso para navegantes: los episodios se complican y pueden poner de lo
en uno de esos universos paralelos, porque se puede perder comba.

33

Misfits
E4 - Misfits

ese instante quedan dos cosas claras: cada superpoder

go aleatorio. El mayor giro argumental es el momento
rsonajes en la trama larga de Misfits. Sigue al pie de
ios. Uno de ellos, y que ms llama la atencin de los
o y los universos paralelos. Hay hasta once diferentes,
nte alternativo en el que los nazis ganaron la guerra e
os nervios si el espectador no sabe lo que ha ocurrido
Inicio de la serie en MTV

ciencia

La revolucin de lo mnimo
El futuro tecnolgico pasa por reducirlo todo a niveles casi
invisibles; el triunfo de la nanotecnologa cambiar el mundo
por Marcos

Gil

urante buena parte de la revolucin industrial la ciencia y la tecnologa se unieron para crear mquinas y sistemas ms y
ms grandes, cada vez ms potentes. Ms
potencia signific, durante mucho tiempo, mayor tamao. Pero desde que los
japoneses empezaran a reducir el tamao
de los transistores que hacan funcionar
radios, televisiones y sistemas de computacin, el camino se ha invertido. Ahora la
obsesin es reducir tamaos, costes y ser
ms eficientes.

La nanotecnologa empieza a
romper moldes, y a hacer soar a muchos
con la posibilidad de que, por ejemplo, la
medicina se tecnifique hasta el punto de
que no sea necesarias muchas operaciones, ya que, en un futuro no muy lejano,
sern nanorobots los que, inoculados
en inyecciones, se activen para operar

36

Lmina de Grafeno (simulacin)

desde dentro con el tamao que tendran pequeas clulas. Si alguien no ha

visto Viaje alucinante, o ha ledo el libro
homnimo de Isaac Asimov, va siendo
hora de que lo haga, porque salvando las
distancias es una opcin ms que segura.
Y eso slo en el campo de la medicina.

Las opciones son inmensas. La nanotecnologa se define como el campo de
la ciencia dedicado a la creacin, control
y manipulacin de la materia a una escala
menor al micrmetro, es decir, al mismo
nivel que los tomos y molculas. El rango
de uso est entre 1 y 100 nanmetros.
Un ejemplo: un robot bsico de este tipo,
capaz de hacer lo que he dicho antes,
sera de unos 50 nanmetros, es decir,
apenas cinco capas moleculares, lo cual
supone un tamao tan insignificante que
no serviran ninguno de los microscopios

El mejor soporte,
el grafeno

Toda gran revolucin tecnolgica o industrial siempre se basa en un nuevo tipo de
conocimiento que se aplica a un soporte o recurso clave. La piedra, el hierro, el bronce, la
madera siempre hay algo que ejerce de plataforma sobre la que construir algo. En el caso
de la nanotecnologa la clave est en el grafeno, una especie de piedra filosofal que hace
posible cualquier tipo de diseo industrial en
miniatura. El grafeno es una finsima lmina de
carbono de un tomo de grosor, lo que la hace
transparente, flexible, ms resistente que la mayor arte de los metales, totalmente impermeable, en abundancia en la naturaleza y quizs el
mejor transmisor elctrico conocido. Son sus
cualidades lo que hace posible el desarrollo de
la nueva tecnologa. Sintetizado desde 2004,
su descubrimiento hizo ganar el Nobel a sus
padres, los rusos Geim y Novoselov. Acurdense de ellos porque con los aos se convertirn
en nuevos nombres propios de todo lo que nos
rodea. El grafeno permitir fabricar desde dispositivos electrnicos con pantallas flexibles y
transparentes a bateras el doble de rpidas en
la carga y resistencia, paneles solares ms pequeos y potentes y mil aplicaciones ms en
medicina, robtica y aeronutica. Su particular
funcionalidad lo convierte en el material perfecto para crear todo tipo de herramientas tecnolgicas, incluso materiales derivados hechos a
medida. El precio vara segn los tamaos y las
propiedades. En los ltimos aos ha cado ya a
la mitad. Una lmina de grafeno cuesta entre
300 y 1.000 euros, una cifra muy asequible
para el consumo de investigacin pero elevada
para otros usos

37

a la venta para el pblico (otra cosa son

los que tienen hospitales y universidades).

A ese nivel de operatividad todo
es nuevo: en los ltimos aos se han tenido que desarrollar tcnicas nuevas, buscar
materiales diferentes (como el grafeno,
que casi parece la piedra filosofal de todo
lo nano) y crear todo un mundo nuevo
que opera siempre con el prefijo nano
para todo. Y abarca de todo, desde la
medicina a la electrnica pasando por la
qumica, la bioqumica, la informtica, la
fsica o la ingeniera aplicada.

Capa artificial sobre superficie a nivel molecular

38

El padre de la nanociencia es el
Premio Nobel de Fsica Richard Feynman,
que en 1959 fue el pionero en la idea
de fabricar herramientas y productos a
partir del simple reordenamiento al nivel
atmico. Y la idea inicial, el chispazo, sali
de la informtica: ordenadores con este
tipo de tecnologa podran consumir una
nfima cantidad de energa y ser mucho
ms eficientes y rpidos. El consenso general es que estamos a las puertas de una
tercera revolucin industrial que producira un cambio general en todo lo referente
a la fabricacin de la materia, como en los
nanotubos de carbono que se usan hoy
ya en muchas aplicaciones. Los avances
nanotecnolgicos protagonizaran de
esta forma la sociedad del conocimiento
con multitud de desarrollos con una gran
repercusin en su instrumentacin empresarial y social.
No obstante, hay que ser precavidos: la
manipulacin molecular todava est en
paales y la alteracin del orden atmico
bsico de la materia tiene efectos totalmente nuevos que en muchos casos pueden ser impredecibles. Otro aspecto clave
es la aplicacin en s: el mismo nanorobot usado para eliminar tumores desde
dentro o sellar microroturas arteriales
tambin puede ser usado como tecnologa de guerra para matar en silencio y de
manera invisible. O peor, tener unos efectos imprevistos. No sera la primera vez
que ocurre, pero todo avance tiene unos
efectos colaterales que todava estn en
estudio. l

Nanotecnologa
Eric Drexler

Nano molde de silicio

Mquinas

s moleculares

Beneficios de
la nanotecnologa

Estructuras con nanotecnologa

Lo nano es una forma de crear
un nuevo universo de opciones a partir
del tamao, como si todo la tecnologa
pasara a un nuevo nivel, y al mismo tiempo se pudieran fabricar instrumentos hasta ahora imposibles que podran ayudar
en todos los campos. Ejemplos. Las enfermedades infecciosas causan estragos,
as que una nueva generacin de filtros
inyectados en la sangre podran eliminar
ese riesgo. Con la nanotecnologa, los ordenadores seran extremadamente baratos, y con ellos todo, desde los sistemas
de audio hasta las pantallas, los relojes
o la tecnologa aplicada a los automviles. En el Tercer Mundo, la fabricacin de
estructuras mucho ms baratas y ligeras
para producir energa elctrica haran realidad la opcin de iluminar pueblos enteros. Adems, las bateras de grafeno son
inmensamente mejores que las actuales,
ya que duplican la velocidad de carga,
son ms ligeras y resistentes, y pueden
producirse para que almacenen el triple
de energa. Nuevos productos tecnolgicos permitiran que las personas viviesen
con un impacto medioambiental mucho
menor, ya que los costes y los derivados
seran mucho menores. La fabricacin
molecular puede ser auto-contenida y
limpia: una sola caja o una sola maleta
podra contener todo lo necesario para
llevar a cabo la revolucin industrial en
cualquier lugar del mundo, reduciendo los
costes derivados y llevando el progreso a
cualquier lugar del mundo.

39

viajes

Perlas de piedra (2)

Scala Coeli
Segunda entrega de la mini serie
sobre lo mejor del patrimonio
en Salamanca, en este caso la ruta
de ascenso a las Torres de la Clereca,
un mirador con ms de 300 aos
de historia sobre la ciudad
TEXTOS Y FOTOS: Luis

Cadenas Borges

s
42

ubir y subir, escaln de madera tras escaln de madera, ms de seis niveles diferentes hasta llegar a lo ms alto de Salamanca, justo debajo (casi rozando con la
cabeza) de las campanas de la Clereca, la
iglesia jesuita cuya altura est en lo ms
alto de un imaginario skyline antiguo de
Salamanca. Es, adems, la cara visible de
la Universidad Pontificia, incrustada en el
corazn de la parte vieja de Salamanca.
Un detalle: las torres que son el objeto
final de esta ruta no estaban destinadas
a la Clereca, sino a la Plaza Mayor, pero
cambiaron de opinin cuando comprobaron los problemas por el peso.

El origen est en 1611, cuando
muere la reina Margarita de Austria, esposa de Felipe III, quien en su testamento
ordenaba fundar en Salamanca un colegio
superior bajo proteccin real donde se
formasen y educasen los jesuitas destinados a defender la fe catlica en los pases
del Imperio Austriaco en los que haba
triunfado el luteranismo y a propagarla
por las colonias. La primera piedra de los
7.000 m2 de mole barroca se coloc en
1617. Para cuando se decret la expulsin
de los jesuitas por orden de Carlos III, el
conjunto ya estaba terminado y corran
los aos 60 del 1700. No se dej vaco
el conjunto universitario, que en 1768

43

44

cambi de objetivos: fue destinado a

Colegio de Irlandeses, a Real Convictorio
Carolino, a Seminario Conciliar y a Real
Clereca de San Marcos, institucin a la
que se le adjudic la sacrista y la iglesia,
mbito por el que transcurrir casi en su
totalidad el recorrido que en Scala Coeli
se le propondr al visitante.

Ms all de la historia del lugar
Scala Coeli es el ascenso a esa corona
barroca de campanas en los tres puntos
cardinales, un mirador privilegiado que
supera en altura los tejados de la Catedral
Nueva de Ieronimus. El acceso por la calle
Compaa permite ver parte del viejo
claustro colegial, espartano y barroco a
un tiempo, casi una copia de los pasillos
fros de El Escorial, un punto fugaz que
slo conduce a unas escaleras de madera
que o bien imitan las antiguas o la falta
de presupuesto ha permitido hacer algo
mejor. Quizs sea una buena forma de
introducir en el tiempo de gnesis de las
torres el crujido de los tablones de madera de los escalones, algo que se repite
en cuanto se abandona el fuste principal
de la torre de ascenso y se llega a la parte
superior.

45

El visitante slo ve paredes de piedra arenisca desnudas en las que de vez en cuando se revela una inscripcin de la poca
de construccin, paredes encaladas, y al
final, en la zona de unin de ambas torres,
seis salas de exposicin donde se cuenta
la historia de la construccin, sin grandes
alardes y s con documentos. Muy fras,
poca trascendencia para un monumento
inmenso en tamao y ambicin artstica
que en un extremo tiene ms escaleras
y en el otro un balcn abierto al interior
de la Clereca, situado en un ngulo que
permite ver la bveda superior, el altar y
las dos naves del crucero.

46

Al otro lado suben las escaleras
del campanero entre grabaciones de frases religiosas que quizs no sean lo ms
apropiado para una exposicin abierta
a todo tipo de pblico, porque lo que
importa es subir, subir, seguir subiendo
hasta los balcones de las torres, justo al
nivel de la galera abierta de la espadaa
que une ambas torres. Ah es donde hay
que llegar.

Salamanca se abre como un tablero de juego a esa altura, con la Casa de
las Conchas, la Pontificia y las catedrales
a la vista, con San Esteban al fondo y la
propia Plaza Mayor a un tiro de piedra de
pjaro. Un balcn por cada punto cardi-

47

48

nal y la posibilidad de tocar de cerca la

ornamentacin y la arquitectura que hace
unos meses estaban aisladas de la poblacin. Muchos de los que han subido a esos
balcones, incluso al siguiente y ltimo nivel, al de las campanas, son salmantinos,
sabedores que desde esas torres gemelas
clsicas la vista de la ciudad tena que ser
sobrecogedora. Y lo es, por lo que permite
hacer y soar al visitante, por poder ver
los grandes monumentos a un nivel en el
que parecen maquetas de museo.

Es en esa actitud de observador privilegiado donde est la gracia
de Scala Coeli, como su nombre indica,
una escalera a un cielo visto slo por las
cigeas, las palomas y los campaneros
durante siglos y que ahora todos pueden
compartir. Slo por eso es una de las
perlas de piedra de Salamanca, ms all
de la belleza arquitectnica de la segunda
etapa constructiva histrica de Salamanca, ese siglo XVIII en el que la Universidad
lata con fuerza antes de la Guerra de la
Independencia. l

Horario:
Enero, febrero y marzo
de 10:00 a 18:00 horas
(La ltima entrada ser a
las 17:15 horas)
De abril a diciembre
de 10:00 a 20:00 horas
(La ltima entrada ser a
las 19:15 horas)
Tarifas:
Entrada individual: 3.75
Entrada de grupo: 3.25
Entrada conjunta individual: 6
Entrada conjunta grupo: 5

La Clereca

49