El origen de las notas musicales y su escritura.

Guido d'arezzo
Guido de Arezzo es uno de los msicos que le dio forma y estructura a la
msica.
Fue un monje benedictino, terico musical y figura central de la msica de la
Edad Media que naci en Arezzo (Toscana) entre 991 y 995 y falleci en
Avellano despus del ao 1033.
Durante el siglo XI, Guido perfeccion la escritura musical con la
implementacin definitiva de lneas horizontales que fijaron alturas de sonido e
invent adems de las notas musicales, el famoso tetragrama, que luego
evolucion al pentagrama.
Actualmente se le considera el "padre de la msica".

En la Edad Media, las notas musicales se denominaban por medio de las

primeras letras del alfabeto: A, B, C, D, E, F, G (comenzando por la actual nota
la).
En aquella poca sola cantarse un himno a San Juan el Bautista, conocido
como Ut queant laxis, atribuido a Pablo el Dicono, que tena la particularidad
de que cada frase musical empezaba con una nota superior a la que anteceda.
Guido tuvo la idea de emplear la primera slaba de cada frase para identificar
las notas que con ellas se entonaban, de esta forma cre una tcnica
asociativa. El texto latino de este himno rezaba as:

Vt qveant laxis
Re sonare fibris
Mira gestorvm
Famvli torvm
Solve pollvti
Labii reatvm
Sancte Iohannes

La traduccin ms aceptada nos dice: Para que tus ciervos puedan exaltar a
plenos pulmones las maravillas de tus milagros perdona la falta de labios
impuros, San Juan.
Denomin a este sistema de entonacin, "solmizacin" y "solfeo".
Ms tarde, en el siglo XVII, Giovanni Battista Doni cambi la nota UT por DO, ya
que esta slaba, por terminar en vocal, se adaptaba mejor al canto y mucho
ms tarde, a finales del siglo XVI, fue "descubierta" por Anselmo de Flandes la
sptima nota, que recibi el nombre de SI (de Sancte Ioannes).
La primera nota, en el idioma Alemn se mantiene fiel a su versin original y
sigue siendo "UT".

La ltima nota no es "Sa" sino "Si" debido a que se cogen las dos iniciales de
Sancte Iohannes, en homename a San Juan.

Guido d'Arezzo
(Arezzo, actual Italia, h. 991 - ?, h. 1033) Terico de la msica italiano.
Conocido tambin con el nombre de Guido Aretinus, Guido dArezzo fue un
monje benedictino que ha pasado a la historia de la msica como uno de
los ms importantes reformadores del sistema de notacin musical. A
Guido se debe la frmula que permite memorizar la entonacin precisa de
las notas del hexacordo mayor, cuya nomenclatura (ut o do, re, mi, fa, sol,
la) extrajo de las slabas iniciales de cada hemistiquio del himno de san
Juan Ut queant laxis.

Despus de haber seguido estudios en la abada benedictina de Pomposa,

en Ferrara, intent aplicar all su sistema cientfico para la enseanza de la
msica; sin embargo, ante la oposicin de parte de los monjes a sus
innovaciones, hubo de abandonar el monasterio. Hacia 1025 ingres como
maestro en la escuela catedralicia de Arezzo, donde sobresali en la
enseanza del arte vocal. En Arezzo hall entonces apoyo a su reforma; el
obispo Teobaldo lo eligi maestro de canto de los "pueri" de la escuela
episcopal.
Experimentados y perfeccionados en dicha ciudad sus mtodos, Guido
d'Arezzo pudo componer, durante el perodo 1028-1032, sus obras ms
importantes: Micrlogo sobre la disciplina del arte musical, Regole

ritmiche, Prefazione dell'Antifonario, el mismo Antifonario, ya de acuerdo

con su nuevo sistema lineal-diastemtico, y la Epstola al monje Miguel
sobre el canto desconocido, en la que expone los principios de su mtodo.
Mientras tanto, la labor de Guido d'Arezzo reciba la aprobacin del pontfice
Juan XIX, quien confi al msico la instruccin de los cantores papales. En
1029 se retir al convento de Avellana, en el que posiblemente muri en
fecha que no se ha logrado precisar.
En el prlogo de la Epstola al monje Miguel sobre el canto desconocido,
Guido d'Arezzo recuerda las discordias nacidas entre l y unos compaeros
de la abada de Pomposa, que, segn da a entender el autor, le tenan
envidia. Cuenta tambin lo que le ocurri despus de su partida de
Pomposa: la divulgacin de los nuevos sistemas por l descubiertos acerca
de la notacin y del estudio del canto eclesistico; la invitacin para ir a
Roma que le hizo el Papa Juan XIX (al parecer, entre 1028 y 1033), de
quien obtuvo la ms completa aprobacin; la visita a su homnimo, antiguo
superior suyo, el abad de Pomposa, que, al ver a su Antifonario, se muestra
arrepentido por haber apoyado en un da lejano las envidias de los monjes,
e intenta persuadirlo para que vuelva a su abada. Guido no puede
satisfacer los deseos del abad, pero quiere al menos comunicar a uno de
sus viejos compaeros de convento algunos importantes resultados de su
experiencia didctica. La carta, que por tanto puede considerarse escrita
poco tiempo despus de su viaje a Roma, est publicada en la
coleccin Escritores eclesisticos de msica sagrada de Gerbert.
Su importancia histrica estriba sobre todo en el hecho de que en ella se
encuentra el primer origen de los nombres de las notas musicales
empleados, con ligeras modificaciones, hasta hoy en da. Para que los
muchachos aprendan lo ms pronto posible a entonar cualquier canto
desconocido, dice Guido, hace falta que se graben en el odo la posicin de
los sonidos y sus varias relaciones o intervalos; para llegar a esto no hay
mejor medio que el de aprender de memoria y retener en todos sus
detalles un canto ya conocido, por ejemplo el himno a San Juan sobre el
texto de Paulo Dicono, muy adecuado como medio mnemotcnico, porque
cada verso empieza con una nota progresivamente ms alta de la escala
diatnica: "Ut queant laxis / Resonare fibris / Mira gestorum / Famuli
tuorum / Solve polluti / Labii reatum / Santae Johannes".
Las slabas subrayadas, a las que en la meloda correspondan las primeras
seis notas de nuestra escala mayor, llegaron a ser ms tarde, quiz

sobrepasando las intenciones de Guido, nombres y smbolos de las mismas

notas; al cabo de algunos siglos el "ut" se transform en "do" y se aadi la
slaba "si" (que deriva, parece, de las iniciales de las dos palabras del
ltimo verso) para indicar el sptimo sonido de la escala, que en aquella
meloda no apareca.
De la idea de Guido se deriv tambin un nuevo elemento didctico y
terico, el hexacordio, es decir, la sucesin de los seis sonidos diatnicos de
"ut" a "la", que dio origen, ms tarde, a un sistema complejo que se
emple hasta el siglo XVI y ms all. Pero el sistema hexacordial no est
desarrollado ni en la Epstola ni en otros escritos de Guido; naci
probablemente entre sus mismos discpulos o inmediatos seguidores. La
carta contiene, en cambio, otras consideraciones sobre los intervalos
musicales, sobre los modos y el sistema monocorde no muy notables y
tampoco muy claras.