Como crear una segunda voz

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--446982-- --446982-#1 el 30/05/2013
COMO CREAR UNA SEGUNDA VOZ: VOZ COLATERAL
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Dada una meloda principal, el objetivo que nos plantemos es la
composicin/diseo de una segunda voz que le sirva de acompaamiento,
es la llamada: VOZ COLATERAL.
Como norma general, la segunda voz suena por debajo y en ningn caso
cruza o se superpone a la principal. Como es obvio, siempre debe respetar
e incluso potenciar, la armona de su primera voz.
En lo posible, es deseable que funcionen con idnticos valores rtmicos en
ambas voces y que las notas de adorno de la primera voz se acompaen
tambin con notas de adorno o reales en la segunda. Asimismo, debern
acompaarse las notas reales de la meloda principal, preferiblemente, con
notas reales o notas de paso (muy excepcionalmente con bordaduras o
apoyaturas)
La Voz Colateral se mover preferentemente en movimiento directo con
respecto de la primera voz y ocasionalmente (en especial en las
contraposiciones) en movimiento contrario. El movimiento oblicuo debe
evitarse (pues el objetivo es crear una sombra de la meloda)

DE LAS CONSONANCIAS PERFECTAS EN INTERVALOS ARMNICOS

(VERTICALES):
Los unsonos justos, octavas justas y quintas justas (todas ellas Consonancias
perfectas), se usan preferentemente al principio y final de frases, fragmentos,
etc. Como pilares armnicos de la progresin[1]
La cuarta justa (aunque inversin de la quinta justa) resulta disonante a 2
voces (y en general, siempre y cuando el bajo forme parte de la misma).
Como es de general consideracin en toda disonancia, el intervalo de cuarta
justa quiere resolver en uno de tercera.[2]
Los intervalos aumentados o disminuidos resultan ser siempre disonantes.

De las OCTAVAS:
Las octavas son el intervalo complementario del unsono. Es por ello, que en
instrumentos de diferentes tesituras o registros cantando a octava aparentan
cantar a unsono, es decir: cantan la misma meloda.
Se deduce pues que las Octavas consecutivas (tambin llamadas: Octavas
paralelas) y mucho ms los unsonos consecutivos, deben evitarse a toda
costa.

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1 Nombramos como Progresin armnica a toda sucesin reconocible de
acordes que suceden desde el comienzo de un determinado fragmento
musical hasta su frmula cadencial que lo finaliza.
2 Entendemos por nota de resolucin aquella que tiene una
condicionalidad de acceso inminente. Suele accederse en la inmensa
mayora de las ocasiones, desde la nota de adorno, por grado conjunto
descendente o ascendente (preferiblemente, en este caso, por semitono) y
debe ser nota real [3]
3 En Armona, llamamos nota real a cualquiera de las notas (factores) del
acorde.
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De las QUINTAS:
Las quintas justas por ser un intervalo muy cercano a la fundamental en la
Serie Natural de Armnicos y porque en las escalas diatnicas, sobre cada
uno de los grados (a excepcin del VII) las quintas que se forman siempre
salen justas, resultan sin color ya que suponen una imprecisin sobre los
grados en que la quinta est formada, y por consiguiente, ambigedad tonal
o modal.

La Conduccin de las voces tradicional no permite el uso de quintas

paralelas salvo que: No sucedan en partes extremas y adems que al menos
uno de los acordes a enlazar sea un cuatrada (acorde de sptima) o superior.
_SerieNaturalArmonicos.jpg

DE LAS CONSONANCIAS IMPERFECTAS EN INTERVALOS ARMNICOS

(VERTICALES):

De las TERCERAS y SEXTAS:

Las terceras/dcimas y sextas (mayores y menores indistintamente) pueden
sucederse a discrecin, siendo de hecho el recurso ms utilizado en este
procedimiento.[4]

LA QUINTA DE TROMPA:
Cuando la meloda realiza un giro caracterstico consistente en un ascenso
por grados conjuntos desde la fundamental del acorde a su tercera o, en
sentido inverso, un descenso desde la tercera a la fundamental, se puede
acompaar con un arpegio del triada comenzando por la tercera y, pasando
por la quinta, finalizando en la fundamental (o viceversa).

_QuintaDeTrompa.jpg

Tambin se utiliza en sentido inverso:

_CuartaDeTrompa.jpg
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4 Tradicionalmente en Contrapunto del Renacimiento y Barroco nicamente
se prohbe el uso de 2 terceras mayores consecutivas (en el Sistema tonal de
hoy en da, esta observancia no se practica de manera rigurosa)
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EL PROCEDIMIENTO:

Dada la meloda a armonizar, debemos considerar los acordes a utilizar y

analizar cada una de sus notas con respecto al acorde en el que suceden.

_Melodia.jpg
En relacin a los acordes no diatnicos (el fragmento est en do mayor)
funcionan como dominantes secundarios. Dos de ellos (E7 y A7) de acordes
triadas con tercera menor y por ello funcionan en la escala Menor Armnica
de sus presuntos tnicas (Am y Dm respectiva-mente) el otro (C7) es
dominante de Fa mayor y usa la escala mayor de Fa.
Las notas de adorno usadas en el fragmento son: B= Bordadura,
Bc=Bordadura cromtica, P= Paso y Ap= Apoyatura.
La Segunda voz (no siendo la nica opcin vlida) podra proceder as:

_VozColateral.jpg
LA CONTRAPOSICIN:
Este procedimiento es especialmente til cuando la meloda, dentro del

mismo acorde, abandona o accede a una de las notas guas.

Mayoritariamente es un giro con el mbito de tercera: 1 (2) bien (2) 1,
5 (4) (2) 5 y tambin 5 (6) (6) 5

_Contraposicion.jpg
Obsrvese que, en este caso, los intervalos implicados son: 6 8 10, o su
inverso: 10 8 6
Su objetivo es procurar que la calidad del acorde se encuentre presente el
mayor tiempo posible cambiando las partes armnicas. En contrapartida, se
pierde el movimiento paralelo en favor del oblicuo.