Espacios del arte emergente

Karina Casares

Vivimos una poca de prcticas culturales inslitas. Hace poco menos de una dcada,
los espacios parecan destinarse mayormente a las artes performticas y, especialmente,
se conformaban como lugares bares, stanos, pistas de baile- donde podan tocar las
bandas locales. Los jvenes buscaban parecerse a su dolo musical y tenan como
objetivo primordial formar su propia banda de rock y ganar el reconocimiento
internacional, junto con los beneficios adicionales que prometa.
Hoy habitamos una ciudad, signada por la era postCromaon y el turismo cultural
que atrajo la devaluacin monetaria, en la que parecen fungir casi por generacin
espontnea los espacios (en particular las galeras de arte y bares artsticos) destinados a
la exposicin de las obras plsticas de nveles artistas. Los artistas visuales mismos
proliferan fcilmente y se reproducen sin pausa en una corriente incesante de
productividad que sorprende por sus dimensiones, de bordes cada vez ms imprecisos, y
por sus estrategias comunicativas que adaptan rpidamente los recursos y plataformas
disponibles a sus necesidades inmediatas de difusin.
Sin embargo, ms all de las experiencias vanguardistas, neovanguardistas o
posmodernas contra la institucin-arte y de las elucubraciones tericas de la llamada
esttica relacional, los espacios institucionales con tradicin en el circuito artstico
continan configurndose como sustentadores de una legitimidad cultural, social,
poltica y otorgando visibilidad al interior de la estructura de los campos mencionados.
Los espacios estn situados en contextos geogrficos, polticos, sociales, culturales,
histricos. En estos contextos, condicionando nuestra lectura, juegan un rol concreto
como detentadores de poder. En torno suyo se organizan redes sociales que pugnan por
apropiarse del poder econmico y simblico (reconocimiento, status social, legitimidad)
que estos proyectan.
Existe, adherido a este, el espacio que crea y mantiene la circulacin social de las
obras y los artistas, aquel que genera su difusin y reconocimiento por parte del pblico
y de la crtica especializada. Se encuentra mediatizado por distintos soportes, fsicos y
virtuales, que se proponen como vinculantes entre las instituciones/los artistas

Galeras de arte, Centros Culturales

y Museos: cmo se sita el arte emergente

al interior de estas instituciones artsticas? Para averiguarlo hemos recogido datos

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autogestionados y el pblico en general.

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sobre algunas de las numerosas muestras, especficamente sobre cinco de ellas, que se
inauguraron durante el mes de mayo en la Ciudad Autnoma de Buenos Aires. La
seleccin de mbitos de exposicin responde al criterio de dar un muestrario de las salas
del circuito artstico de la Ciudad de Buenos Aires (los espacios institucionales de
gestin pblica y privada, las galeras tradicionales y alternativas).
Comenzaremos por describir la
muestra que se realiz desde 30 de
abril al 25 de mayo en el Palacio
Nacional de las Artes - Palais de Glace
(ubicado en la calle Posadas 1750,
Recoleta)

que

se

denomin

Proyecto circular 20 artistas

jvenes en circuito. La muestra, en
esta sede histrica de las artes visuales
argentinas y actual espacio oficialmente destinado a la exposicin de los Salones
Nacionales, convoc a veinte artistas visuales de las provincias de Santa Fe, Tucumn,
Misiones, Neuqun, Entre Ros, Buenos Aires y Capital Federal para exponer una obra o
serie de obras en el espacio circular del primer piso de este edificio. Se poda reconocer
a cada artista, su ciudad de origen, el ttulo de la/s obra/s y la tcnica utilizada mediante
los carteles adosados en las columnas que separan cada uno de los nichos donde se
montaron las obras.
El director del Palais de Glace y curador de la muestra, Oscar Smoje, escribe en el
catlogo una suerte de statement o manifiesto a favor de la insercin en los espacios
institucionales de los artistas que dan sus primeros pasos en el circuito artstico. Busca
generar una plataforma de difusin y contacto para aquellos procesos de creacin que
desafan y transforman lo que continuamente vuelve a redefinirse como arte. Deja
claro que los espacios institucionales continan privilegiando a los artistas consagrados
y que, justamente para interrumpir esta lgica, se propone este proyecto circular, una
exhibicin de obras que muestran la diversidad de estilos y bsquedas, de materiales y
estuvo en exhibicin: en algunos casos fragmentos de obra o una pieza de una serie; en
otros la ausencia absoluta de representacin. Los datos sobre la exposicin y algunas de
las reproducciones de las obras estuvieron disponibles en la pgina del Palais de Glace y

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tcnicas. El catlogo muestra algo de lo que se pudo ver en esta exposicin mientras

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circularon tambin por iniciativas autogestivas de algunos de los participantes de la
muestra, por Ej. San Poggio, en plataformas virtuales (Facebook, Flickr y Blogger) o
mediante correo electrnico.
La difusin de este evento se llev a cabo por medio de correo electrnico (a los
suscriptores de Mapa de las Artes, gacetilla electrnica especializada en artes visuales
con edicin impresa) y tuvo una resea sucinta, de 300 caracteres, en los suplementos
culturales (diario Clarn) y ADN (diario Nacin).
La muestra que describiremos a
continuacin tuvo lugar desde el 13 de
mayo al 20 de junio en la galera Ruth
Benzacar (galera fundada en 1965 por
Ruth Benzacar y dirigida actualmente
por Orly Benzacar y Solana Molina
Viamonte, situada en Florida al 1000,
Retiro).

Esta

muestra,

titulada

Matine, que ocup inusualmente la

galera entera planta baja y subsuelo
exhibi la obra producida entre 2008 y
2009 por Liliana Porter (Bs. As., 1941),
artista argentina residente en Nueva York
y

cuyas

obras

forman

parte

de

colecciones privadas nacionales e internacionales y de instituciones pblicas nacionales,

como el Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) y el Museo de Arte Latinoamericano
de Buenos Aires (Malba), e internacionales, como el Museo Metropolitano de Nueva
York (MOMA) y la Tate Modern Gallery de Londres.
En el catlogo se hace referencia al origen del ttulo de la muestra (que toma prestado
del cuarto video de Liliana Porter ejecutado en el 2009, con msica de Sylvia Meyer, el
cual se present por primera vez en esta exhibicin) y a las caractersticas, definidas en
forma potica, de las obras exhibidas: Al igual que en el video, las pinturas, objetos,
aparentes dislocaciones. No se explicita quin es redactor de esta resea, ni si es el
mismo que cur la muestra, por ejemplo. Se aade a este catlogo una hoja del mismo
tamao donde podemos leer una entrevista entre Liliana Porter y Ana Tiscornia sobre

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dibujos, fotografas y grabados, incluidas en esta muestra, presentan una serie de

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esta muestra y otras, referenciadas por artculos escritos sobre ellas, etc. El catlogo
incluye imgenes del video y reproducciones de algunos de los objetos exhibidos en la
galera, en ocasiones con sus ttulos (en la muestra, a excepcin de los grabados del
subsuelo, no hubo carteles con ttulos, tcnica, ao de produccin). Tambin incluye un
breve curriculum vitae de la artista (que, adems, es representada por la galera Ruth
Benzacar en ferias internacionales como ArtBasel). El catlogo, de buen tamao y
excelente papel, es gratuito y es una de las caractersticas siempre destacadas por los
visitantes de esta galera.
Los datos de la exposicin siguen disponibles y completos tal como en el catlogo en
la pgina web de la galera. La difusin de este evento se efectu por medio de
gacetillas de prensa a los diarios nacionales, mediante correo electrnico y por difusin
de los admiradores de L. Porter en blogs y Facebook. En la misma semana de la
inauguracin, la galera anunciaba una charla con la artista, junto a docentes del rea de
Artes Visuales del Instituto Universitario Nacional de Artes (IUNA), que tendra lugar
en la sede histrica de la Escuela de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn.
En la semana posterior a la inauguracin, Alicia de Arteaga escribi una resea de
dos pginas sobre la exposicin en el suplemento cultural ADN. Mientras que, en el
suplemento , Ana Mara Batistozzi la mencion en relacin con la inminente
inauguracin de la feria de galeras ArteBA.
La tercera muestra que nos interesa describir se despleg desde el 14 de mayo al 26
de junio en una galera inaugurada en 2008 y que se declara como un espacio de
exhibicin, de circulacin y discusin en torno a lo grfico, que apuesta por ir ms all
de inversiones en obras consagradas. Es la galera Sapo que, en su pgina web, postula
tres ejes fundamentales: crear un espacio para la experimentacin, exhibicin y
circulacin de dibujos; investigar el dibujo y la ilustracin en Argentina, armar un
guin, una historia del dibujo contemporneo; vender obra, generar mercado para los
originales, formar y articular un escenario para el coleccionismo. Hacer circular una
mirada que resite y valorice el dibujo como obra acabada, pieza nica, con propiedad
y pertinencia en el mercado de arte. Esta galera, situada en esa zona imprecisa de la
1249, 2 11, Centro), se ubica en un antiguo departamento de dos ambientes, uno de
ellos dividido por un entrepiso trastienda-. Este espacio tiene una caracterstica que lo

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ciudad de Buenos Aires que es la transicin entre centro y micro centro (Pte. J.D.Pern

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distingue de otras galeras: nicamente est abierta mircoles, jueves y viernes de 15 a
20hs.
La muestra de dibujos de Nahuel
Vecino (Bs. As., 1977) no se le dio
ningn ttulo-, con algunas obras en
mediano y gran formato y muchas en
pequeo formato, exhibe la tcnica con
la utilizacin en este caso en lpices de
colores y tintas o tmpera. Este artista,
conocido

como

diseador

de

las

grficas para los discos de la banda de

rock de los 90 A-Tirador Lser y como
su integrante - junto a Migue Garca y
Lucas Mart- , ha venido trabajando y
circulando

por

distintos

espacios

artsticos desde fines de los 90 hasta la actualidad. El ao pasado realiz una muestra
importante en el Centro Cultural Recoleta (CCR) titulada Pompeya que tuvo gran
difusin en los medios grficos. Esta galera maneja algunas de las obras de Vecino (que
figura como integrante de, por lo menos, tres galeras ms) y la muestra sin embargo no
cont con un catlogo, slo una postal con uno de los dibujos expuestos y los datos de
la exposicin fechas de apertura y cierre, direccin y datos de la galera-. Por otro lado,
en las salas las obras no presentaban ninguna marcacin de ttulo, tcnica, ao, etc. y
algunas se encontraban ubicadas de tal manera que se haca dificultoso observarlas con
tranquilidad o en una postura relajada. Tampoco se pudo saber quin era el responsable
por la curadura de esta muestra.
La difusin de la muestra se realiz mediante plataformas virtuales (Facebook) y va
correo electrnico (gacetillas). Obtuvo una brevsima resea en la seccin cultural del
diario Crtica y otras reseas en blogs y pginas autogestionadas dedicadas a eventos
culturales. En la pgina de Sapo se puede leer
artista.
La cuarta muestra que vamos a describir se
situ en la sala J del CCR (Junn 1930, Recoleta),

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todava la resea (potica) que hizo el propio

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una de las dos salas que enmarcan la gran sala Cronopios, en ese momento ocupada por
la retrospectiva de Luis Tomasello. Esta exposicin, llamada Fantasa Cuadrofnica
Parnasus, present del 15 de mayo al 7 de junio obras pictricas de cuatro jvenes
artistas contemporneos argentinos (Juan Bec -1980-, Vicente Grondona -1977-, Max
Gmez Canle -1972- y Agustn Soibelman -1970-). No tena un catlogo exactamente
pero s tres fotocopias que describan la muestra: una de ellas con un poema de Wallace
Stevens, El vaso de agua; otra con un fragmento de una partitura de un air escocs
llamado O were I on Parnasus Hill (oh, estuve en los campos del Parnaso); la tercera,
manuscrita y de doble faz, inclua la planta de la sala J con los detalles (ubicacin de las
obras, autor, ttulo, incluso un mini-diseo esquemtico de las obras, en algunos casos)
y una breve resea-manifiesto grupal sobre la muestra - es una muestra de cuatro
artistas complotados para la exaltacin de la mediumnidad y reconfiguracin de la
aristocrtica pintura de caballete incluyendo agradecimientos. Segn nos relataron
los artistas, la curadura estuvo absolutamente a cargo suyo y no cont con la
intervencin de un crtico o de algn integrante del centro cultural. Durante la
inauguracin o vernissage, un DJ invitado (Leopoldo Estol, tambin artista plstico) fue
el encargado de ponerle msica en el pasillo adyacente a la exposicin.
Este evento fue publicado y difundido predominantemente por medio de la
plataforma de Facebook (donde todos los artistas-expositores tienen su perfil). No
hemos podido encontrar reseas en los peridicos nacionales ni tampoco en blogs
personales. En la pgina web del CCR slo pudo verse la reproduccin del afiche de la
muestra en miniatura o en formato flash, junto al texto que reseaba la muestra.
La ltima muestra que describiremos
se emplaz en el Malba Fundacin
Constantini (Av. Figueroa Alcorta 3415,
Palermo), espacio institucional que se
define desde su pgina web como un
espacio

cultural

dinmico

participativo en el que se presentan

ndole (en muchas ocasiones junto a
otros museos alrededor del mundo, colecciones internacionales y fundaciones afines) y
muestras de arte contemporneo argentino y latinoamericano. Inaugurado a fines de los

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exposiciones temporarias de diversa

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90, este museo presenta generalmente exposiciones de artistas consagrados nacional e
internacionalmente y supo tener un sector del edificio en el subsuelo- destinado a los
artistas emergentes: hoy en da ese espacio est ocupado por obras de artistas argentinos
del siglo XX que pertenecen a la coleccin Constantini.
La exposicin de Luis F. Benedit (Bs. As., 1937), artista argentino de reconocimiento
nacional e internacional, llamada Equinus equestris pudo visitarse, en una de las
salas Sala 3- del primer piso del edificio, del 15 de mayo hasta el 27 de julio. Fue
curada por Patricia Rizzo curadora residente del museo-, quien escribi la resea que
figura en el catlogo y otra ms breve y narrativa que poda leerse en una de las paredes
al ingresar a la sala. La muestra incluye obras de diferentes tcnicas dibujo, escultura,
pintura, instalacin-, todas de produccin actual (aos 2008 y 2009). Cada una de las
obras en la sala estaba identificada con un cartel donde poda leerse el ttulo de la obra,
tcnica utilizada, ao de produccin y, en algunos sectores de la sala y situados cerca de
las obras, podan encontrarse otros carteles con textos que explicaban alguna serie o
grupo de objetos exhibidos. El catlogo reproduce algunas de las obras con sus ttulos
correspondientes y puede decirse que se encuentran representadas prcticamente todas
las series que componen la muestra. Este catlogo incluye un breve curriculum vitae del
artista. Aparte de este catlogo, gratuito, bilinge y de triple pliego, se puede adquirir en
la Tienda del museo otro catlogo-libro, donde figuran reproducidas todas las obras, que
incluye reseas crticas de varios especialistas en la obra de L. F. Benedit.
El Malba difundi este evento en todos los peridicos del pas (en las agendas de los
suplementos culturales especialmente) y en las gacetillas virtuales de Mapa de las Artes
y Ramonaweb plataforma virtual de la revista especializada en el arte visual
contemporneo Ramona-. Realiz la difusin en su propia gacetilla electrnica
quincenal, va correo electrnico, con semanas de anticipacin a la fecha de
inauguracin y fue replicado en infinidad de blogs culturales y personales. Como
actividad integrante de la muestra figuraba una charla con la curadora en la semana
posterior a la inauguracin. Pueden verse actualmente en la pgina web del museo las
obras que figuran en el catlogo, as como la resea de P. Rizzo.
para los principales suplementos culturales (, ADN y Radar, suplemento cultural de
Pgina 12) as como en la seccin dedicada a la cultura en los diarios Crtica y Perfil.
Incluso la revista semanal Noticias public una entrevista al artista con motivo de esta

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A la semana siguiente de la inauguracin de la muestra sendas reseas fueron escritas

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muestra. Es interesante destacar que las reseas trataron especficamente de la muestra
actual, haciendo caso omiso de la trayectoria de este artista con presencia en las
instituciones artsticas nacionales desde los 70 (con excepcin quizs de la nota
aparecida en Crtica, que hace una sucinta referencia a los primeros pasos del artista en
el medio).

Las dimensiones simblicas (y fsicas) del espacio. Hemos descrito las cinco muestras
seleccionadas como casos paradigmticos por haber ocupado algunas salas de
exposicin que ejemplifican las posibilidades de exhibicin con las que cuentan los
artistas contemporneos en la ciudad de Buenos Aires.
Como primera observacin, podemos decir que aquellas salas pertenecientes a
instituciones consagratorias (el Malba, cediendo una sala de dimensiones considerables,
y la galera Ruth Benzacar, disponiendo todo su espacio para la exposicin) han sido la
sede de las muestras de la ltima produccin de artistas de trayectoria y reconocimiento
internacional, como Liliana Porter y Luis F. Benedit.
En cuanto a la muestra colectiva (veinte jvenes artistas!) en el Palais de Glace,
otra sala de gran tradicin consagratoria, nos basta la resea-manifiesto del director O.
Smoje para que resulte evidente lo poco frecuente que es que artistas jvenes o sin
trayectoria en el medio artstico ocupen el espacio circular del primer piso de este
edificio.
El caso de la galera de dibujo contemporneo Sapo es representativo de la nueva
oleada de galeras que atesta en parte las zonas de Palermo y San Telmo: la muestra de
N. Vecino, artista de cierto reconocimiento local, abunda en obras en un espacio de
proporciones reducidas, aunque suficientes para una muestra individual.
Por ltimo, la muestra que realizaron los cuatro artistas en la sala J del CCR, de
dimensiones nada desdeables, se ve cercada por la necesidad de compartir este espacio
y contaminar, de cierta manera por la proximidad, obras de estilos muy diferentes a
travs de una propuesta (temtica) comn.
En el mbito artstico no se trata nicamente del espacio como las dimensiones
proporciones de circulacin y difusin de los eventos, los artistas y las obras.
Como describimos ms arriba, las instituciones de gestin privada llamadas
consagratorias en este informe (Malba, galera Ruth Benzacar) no ahorran recursos para

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concretas de las salas, sino que este concepto incluye la consideracin de las

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difundir y promocionar sus eventos. En primer lugar, convocan a artistas que ya poseen
un pblico fantico, y hasta sus propios crticos especialistas, conquistado en todos sus
aos de trayectoria artstica. Invierten en catlogos de buena calidad y generan espacios
de debate pblico con los artistas, estrategias ambas que otorgan ms visibilidad an.
Sus sitios web se configuran como plataformas de difusin exitosas, que funcionan
como espacios virtuales de consulta para el pblico en general, mientras que su relacin
con la prensa nacional es ptima: estos espacios estn legitimados y emergen como
legitimantes tambin en el discurso de los medios de comunicacin masivos. La
publicacin de sus eventos se realiza con anticipacin y se promociona utilizando las
estrategias comunicacionales convencionales y las plataformas virtuales ms
actualizadas (gacetillas electrnicas, postales va correo electrnico, etc.). Por otro lado,
el espacio, considerado en este caso como el tiempo de exposicin de las obras en las
salas, es tambin amplio (aunque no tan significativo seis semanas- en la galera)
En el caso del Palais de Glace y el CCR, instituciones de gestin pblica, el
funcionamiento simblico en el pblico es fuerte, ya son instituciones reconocidas por
su historia y su compromiso (especialmente el CCR, en su relacin con los movimientos
artsticos ms contemporneos). Pero las estrategias comunicacionales que adoptan no
parecen ser suficientemente efectivas: no se invierte tanto en la difusin y publicacin
de los eventos; los sitios web de ambas instituciones presentan datos incompletos o
escasos (estn, de alguna manera, desactualizados); su relacin con la prensa parece
ser igual de inactual, ya que sus muestras no reciben generalmente reseas de mucho
peso. En el CCR se propone la autogestin, que puede ser liberadora pero exige al
artista la bsqueda de estrategias propias de difusin y de sponsors privados para
obtener una muestra de cierta calidad. El espacio dedicado a la las muestras, en trminos
temporales, alcanza las cuatro semanas.
Por ltimo, la galera Sapo es demasiado reciente como espacio fsico para haberse
hecho un espacio simblico de importancia. Sin embargo, se ha ido posicionando
rpidamente en el circuito en crecimiento de las nuevas galeras de arte contemporneo
(form parte de Expotrastiendas 2008 y ArteBA 20008 y 2009, dos de las ferias de arte
funcionado hasta el momento como una estrategia exitosa (dicho sea de paso, el dibujo
parece ser la tcnica de moda en la actualidad, influir la crisis econmica global?).
Comparte con la galera R. Benzacar el espacio temporal dedicado a la muestra. Aunque

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ms importantes de Buenos Aires) y su dedicacin exclusiva a una tcnica, el dibujo, ha

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la galera no obtiene an reseas de peso en los peridicos nacionales, su pgina web
est muy bien diseada y se proyecta como un espacio de comunicacin con el pblico.
Comunica sus eventos a un pblico ms especfico utilizando la plataforma virtual
Facebook. Este espacio se encuentra autnticamente abierto a los nuevos proyectos
artsticos que se le presentan por parte de los artistas emergentes (a diferencia tanto de
las instituciones privadas consagratorias, como de las instituciones pblicas
mencionadas en el prrafo anterior) y esta caracterstica, compartida con el circuito de
nuevas galeras, son las que nos permiten considerar a estos espacios como un semillero
artstico, atractivo para los artistas nveles que quieren formar parte de su staff y para el
pblico interesado que quiere acercarse a las producciones artsticas contemporneas
que estn en circulacin por fuera del circuito tradicional. Este pblico que quizs se
ilusiona con adquirir una obra plstica de un artista que promete a un precio accesible,
no inflado todava por las cotizaciones internacionales.
RECUADRO 1

La

percepcin del espacio. Desde la tradicin filosfica moderna iniciada con

Descartes, las categoras del espacio y el tiempo han ceido la problemtica relativa a la
experiencia sensible (en la Crtica de la razn pura kantiana son de hecho formas a
priori de la sensibilidad, es decir, estn dadas independientemente de la experiencia).
En la historia del arte, la nocin de perspectiva constituye el gran descubrimiento
que da inicio al perodo denominado Renacimiento (siglo XV) y supuso una
representacin racional y objetiva del espacio que pretenda romper de esta manera con
la estructuracin espacial jerrquica (los personajes importantes se representaban en
grandes proporciones, ya fuera que estuvieran lejos o cerca del primer plano) que
imperaba en la tradicin del llamado arte primitivo o medieval.
El espacio no es nicamente
una categora mental o una
representacin plstica posible,
sino que tiene una presencia
y

palpable

que

cualquiera de nosotros puede

percibir con su propio cuerpo
en todo momento, en los

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concreta

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fenmenos kinestsicos de lejana y cercana y en la sensacin que transmiten las
dimensiones de los espacios en los que nos movemos y del lugar que ocupan los objetos
en ellos.
Desde siempre el espacio, lo espacioso, se entiende como una de las expresiones de
superioridad de las clases dominantes. El poder de la disposicin espacial est dado por
la visibilidad que otorga. El espacio se delimita, se territorializa, y sus imposiciones son
perceptibles en el cuerpo, no solamente en el cuerpo fsico de cada uno de nosotros sino
tambin, y fuertemente, en el cuerpo social.
Estas demarcaciones simblicas delimitan campos de fuerza y de dominio (poltico,
econmico, cultural) que tratan de mantenerse ocultos, pero que actan desde esa
supuesta invisibilidad como restricciones expulsivas/habilitaciones inclusivas o como
condicionantes de las interacciones posibles al interior de una sociedad, de una cultura,
de una poblacin determinada o entre diferentes poblaciones o sociedades.
En una nota escrita para el suplemento cultural ADN acerca de la 53 Bienal de
Venecia que transcurri en el mes de junio, Alicia de Arteaga -como corresponsal
especial- analiza el fenmeno de territorializacin que puede observarse en la
disposicin de los espacios, destinados en la Bienal, a cada pas o regin del mundo. La
autora llama la atencin sobre la cartografa de los Giardini que acredita que los pases
imperiales estn en la cima.(...) Gran Bretaa, Francia, Alemania Y Estados Unidos
marcan el cuadriltero de poder y hacia abajo, mnimo veinte minutos de marcha rpida,
estn los Arsenales.(...) All se reciben las obras de los excluidos del paraso sin
pabelln propio, como Chile.(...) El resto del mundo est disperso en locaciones
diversas en Venecia (...): en el tercer piso de la librera Mondadori se exhibe el envo
argentino, pinturas monumentales de Luis Felipe No.
Segn parece, las nociones de espacio y territorio se constituyen como problemas
que trascienden la percepcin sensible aparente. Son cruciales en trminos de la
visibilidad cultural, cientfica- de los actores sociales y se encuentran profundamente
atravesados por las luchas de poder que tensan, entre otras, las relaciones entre el centro

Espacios virtuales de museos, centros culturales y galeras de arte

www.malba.org.ar
www.palaisdeglace.org

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y la periferia, dos conceptos espaciales que hablan por s mismos.

Espacios del arte emergente

Karina Casares
www.centroculturalrecoleta.org
www.ruthbenzacar.com
www.sapogaleria.com
Espacios virtuales de exposicin y difusin utilizados por los artistas
www.flickr.com
www.blogger.com
www.facebook.com

RECUADRO 2

Emergentes

vs. Consagrados. Qu entendemos por arte emergente? Utilizamos el

concepto de emergente, como Raymond Williams lo defina en los 60, para designar a
las manifestaciones artsticas que surgen en momentos de transicin cultural,
frecuentemente en reas sociales excluidas por la hegemona, como continuacin o
renovacin de las convenciones artsticas vigentes o dominantes.
Los artistas emergentes representan a la nueva generacin de productores de obra
visual, literaria, musical o dramtica. No constituyen necesariamente una vanguardia o
una disidencia respecto de las prcticas artsticas convencionales sino que buscan
ocupar esos espacios, fsicos y simblicos, actualmente a disposicin de los artistas
consagrados. Y quines son los artistas consagrados? Aquellos que por su trayectoria,
por su permanencia en el circuito artstico, por el reconocimiento de la crtica
especializada y de las dems instituciones artsticas (el museo aparecen como la
institucin consagratoria por excelencia) se hacen un lugar en la historia del arte

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nacional e internacional.