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texto gratuito
revisados por
del pas y su
distribucin gratuita a todos los escolares de este nivel educativo; provoc algunos
problemas y tendencias en contra de ellos dentro de algunos sectores de la
sociedad mexicana, as como en el mbito educativo en una perspectiva
psicosocial. (Greaves, 1994: 45)
Esto por el carcter nico y obligatorio que
manifestaba
un mensaje a
de
protesta, penetracin en
algunas escuelas para
confiscar
los
ejemplares, quema de
libros,
tumultos,
movilizacin de grupos
de padres de familia,
declaraciones
jerarqua
de
la
eclesistica,
objetivos
fueron
la
formacin
de
de libros de texto
otros
que
fueron
sometidos
concurso,
pero
que
tambin,
se
hablara
de
una
cuarta
2. -
terica
imagen se sustenta, siendo estos los hechos que constituyen su naturaleza, para
que fuera posible explicar sus caractersticas visuales, para despus, describir las
caractersticas icnicas propias de estas.
Destacamos la intencionalidad del autor, los elementos que utiliz para
conseguirlos, el ritmo, etctera; para as evaluar su repercusin en la sociedad a la
cual estaba dirigida. Recogimos el proceso de la gnesis de las ideas para la
realizacin de la obra y los factores que fueron condicionados para su difusin.
Otros factores considerados fueron los culturales, econmicos, jurdicos, etctera;
que condicionaron el proceso de creacin de estas imgenes que estudiamos.
Tambin la relacin y los medios por los cuales estas imgenes histricas llegan a
sus destinatarios finales.
Resumiendo, es definitivo que no solo estudiamos las fichas de estas
imgenes que muestran los libros de Historia, sino tambin reflexionamos su
proceso de generacin y transmisin historico-artstica.
En la investigacin hemos valorado las imgenes con un carcter de
unicidad inherente, incluso sus aspectos secundarios, para que tengan un mnimo
de formalizacin terica previa, que han requerido una formulacin genrica para
particularizar y desarrollar el anlisis de una imagen concreta. (Latap, 1980: 76)
Partimos de tres niveles de aproximacin al anlisis de imgenes fijas.
En primer lugar, hacemos una descripcin pre-iconografica de los elementos
que forman el objeto de estudio para obtener datos suficientes para una definicin
plstica de determinada imagen, a los cuales muchas veces no se les concede
importancia.
En segundo lugar, procedemos a la descripcin y definicin iconogrfica de
la imagen, para averiguar las variables del anlisis, como son la estructura
temporal, secuencial o dinmica de los hechos que representan.
Y en tercer lugar, describimos los elementos del anlisis plstico que
suponen el estudio de la imagen y la explicacin histrico-social de los hechos
representados en la misma.
Por otra parte, tambin nos apoyamos en varios estudios clsicos de los
cnones artsticos e histricos para diferenciar distintos momentos que han
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imperado en el pasado.
En este trabajo presentamos en una forma breve y esquemtica algunos de
los conceptos y mtodos parciales utilizados para el anlisis de las imgenes
histricas, considerando que tenemos un universo iconogrfico demasiado amplio
y por cuestiones de tiempo en esta exposicin.
Para la determinacin de la Forma de las imgenes histricas incluimos
aspectos esenciales en su presentacin como son: El material, El aspecto, La
tcnica, La organizacin, Las proporciones, La composicin, La apreciacin, La
descripcin y El efecto.
Estos aspectos del canon esttico son bsicos y los describiremos uno por
uno en forma breve:
En el primero que tomamos, es el material, siendo ste el soporte del
mensaje, en el caso estudiado de las imgenes histricas de los libros de texto
gratuitos, ser el papel en las cuales estn impresas, pero, en otros casos de
anlisis directo pueden ser las pinturas, fotografas, etctera.
El
segundo
aspecto es la Tcnica,
en
la
cual
encontramos algunas
variantes como fueron
el dibujo, la litografa,
la pintura, la caricatura
y la fotografa.
subdividimos en:
a) La organizacin de la perspectiva, la cual implica una proyeccin de lo real en
un cuadro o imagen.
b) La organizacin de la simetra, ya que se toma como un carcter universal; y la
realidad o fantasa, que trata la organizacin de diseos y los temas de los
autores; as como a veces, la exageracin entre lo clsico y lo barroco.
c) La organizacin en el ritmo, en la cual, es la forma de colocacin de la imagen
en el plano, el sombreado, las formas ondulantes de las figuras o la repeticin de
diversos tipos de lneas.
El quinto aspecto aplicado son las Proporciones, las cuales estn ligadas a las
estructuras de las figuras, tanto humanas o antropomorfas y se ubicaran en un
causal
significados
lgica,
abstractos,
cualidades
penetrantes
principios
comunes
y
o
fundamentales.
d) La Composicin temtica o
decorativa, ser el tipo de forma
esttica,
dirigida
a,
la
perceptual
directa
experiencia
en
el
cualidades visuales.
Estos factores que hemos mencionado constituyen los componentes
principales de las obras artsticas en general, ahora pasemos a ver la descripcin
que trata de sealar algunas formas de aproximarse a la obra artstica o en este
caso, histrica con fines analticos.
Encontramos similitudes en los anlisis, por lo cual, es posible encontrar
repeticiones de trminos y conceptos nuevamente, por lo tanto, hacemos mencin
y decidimos anotarlos as, para que, las personas interesadas en el tema puedan
tener oportunidad de realizar las comparaciones pertinentes. As el anlisis de las
obras de arte, tambin ser de tres tipos:
El primero es la descripcin o lectura fsica, que deber ser la primera a la
cual debe someterse una obra de arte, por ejemplo, en el caso de una pintura
tendremos que contar con dos gneros o clases para la descripcin: los colores y
las lneas. (Panofsky, 1971: 29)
La segunda ser la descripcin temtica, que ser bsicamente de forma
relativamente objetiva, ya que las formas o temas del medio ambiente natural no
presentan dificultad de lo que representan y hay una objetiva descripcin.
La tercera es la descripcin simblica, la cual obliga a una mayor
profundizacin que en la cultura a la que pertenece la obra artstica a describir,
porque existir en cada cultura un simbolismo para cada elemento.
Por Recepcin y Apreciacin, entenderemos la forma como el espectador
percibe o recibe la obra artstica en cuestin, la cual, ser a travs de dos
sentidos: visualmente y tctilmente, esto, al no considerar las artes literarias,
musicales, etctera.
Por ltimo, estn el Efecto y el Sentido que la obra de arte produce en el
espectador, los cuales pueden ser de dos gneros: el racional y el emotivo; siendo
el primero el elemento cognoscitivo, donde el espectador conoce lo que el artista
ha querido decir mediante signos y smbolos y en el segundo encontramos que es
la emocin esttica o cualquier otro tipo de emociones, y que son posibles a travs
de las obras de arte. (Galvn, 1996, 179)
A partir de estos postulados, clasificamos las imgenes en obras artsticas que
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