UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE

MXICO

FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS

COLEGIO DE BIBLIOTECOLOGA

PONENCIA:
LA ANATOMIA DEL LIBRO ANTIGUO

ALUMNO

PALMA PEA, JUAN MIGUEL

TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIN:..........................................................................................................3
INCUNABLES................................................................................................................4
DEFINICIN................................................................................................................4
PECULIARIDADES DE LOS INCUNABLES............................................................4
LIBRO ANTIGUO..........................................................................................................5
ELEMENTOS QUE CONSTITUYEN EL LIBRO.....................................................6
OTROS ELEMENTOS DEL LIBRO...........................................................................7
LAS ILUSTRACIONES...............................................................................................8
LA ENCUADERNACIN...........................................................................................8
PARTES DE LA ENCUADERNACIN.....................................................................8
MATERIALES EMPLEADOS EN LA
ENCUADERNACIN..................................................................................................9
CLASIFICACION DE LAS ENCUADERNACIONES...............................................9
MARCAS DE FUEGO...................................................................................................10
LOS EX-LIBRIS.............................................................................................................11
CONCLUSIONES...........................................................................................................12
CITAS BIBLIOGRAFCAS...........................................................................................13
OBRAS CONSULTADAS..............................................................................................14

INTRODUCCIN:
Fsicamente, un libro es un conjunto de hojas impresas, insertadas, fijadas y protegidas
por una encuadernacin o cubierta. (Iguniz, 1987, p. 180)
El valor de los libros impresos que van desde el s. XV hasta el s. XIX son signos de una
alta cultura y de una gran admiracin, debido a que desde sus aspectos histricos, tcnicos y
artsticos, estos materiales son verdaderas joyas bibliografcas invaluables.
Para conocer y apreciar estos aspectos que conforman al libro antiguo, es necesario
realizar un riguroso y detallado estudio, desde los puntos de vista cientfico y
multidisciplinario.
Es por ello que el objetivo de este trabajo pretende acercar a los alumnos de la disciplina al
conocimiento del material antiguo, presentndose en cuatro partes. En la primera se exponen
las particularidades de los primeros libros impresos (incunables). En la segunda parte se
muestran los elementos constitutivos de un libro antiguo. En la tercera parte se hace mencin
de las encuadernaciones que los caracterizan y para finalizar las marcas de propiedad con
que las diferentes instituciones corporativas identificaban los libros.
Es claro que este trabajo es solo una introduccin para que el profesional bibliotecolgico
profundice en el conocimiento del libro antiguo. Debido a esta razn mi fin no es realizar un
tratado exhaustivo en algun aspecto, sino proporcionar informacin elemental, para poder
abrir la inquietud hacia este campo de estudio.
.

INCUNABLES
DEFINICIN
Se llaman incunables (del lat. Incunabulum, cuna) a los impresos en caracteres mviles,
desde los comienzos de la imprenta hacia el ao 1450 hasta el ao de 1500 inclusive. A los
incunables ms antiguos, o sea, los monumentos primitivos de la tipografa, se les designan
con los nombres de paleotipos o protoincunables. l trmino latino, aplicado a una categora
de libros, fue empleado por primera vez por el librero holands Cornelio van Beughem, en el
repertorio que titul Incunabula typographiae (msterdam, 1688). (Checa Cremades, 1999;
Iguniz, 1998; Millares Carlo, 1971)
El libro impreso por medio de caracteres mviles, fue inventado por Joannes Gensfleich,
que adopt el apellido Gutenberg, denominacin de una propiedad paterna, nacido en
Maguncia entre 1395 y 1399. (Millares, Carlo, 1971)
Los incunables en sus inicios siguieron la presentacin y estructura de los manuscritos
medievales, es decir, tiene un incipit opus, texto, explicit opus y colofn. Adopta la forma de
cdice o cuaderno. El soporte referido fue el papel. La impresin s hacia en ambas caras de
la hoja.
En un principio el ttulo y el autor se encontraban insertos al inicio del texto (incipit
opus) formando parte de las dedicatorias. No ser hasta 1470, cuando se comience a poner en
la primera hoja una indicacin, abreviada, sobre el autor y el ttulo de la obra, lo que dio
inicio al uso de la portadilla y permiti a los comerciantes o compradores identificar a la obra
ms fcilmente. (Geldner, 1998)
La disposicin del texto no responde a normas fijas lo mismo se imprima a dos columnas
que a lnea tirada. Abundan las abreviaturas, pero estas se ven normalizadas por los signos
tipogrficos.
Para la tipografa, una gran parte de los incunables, y con mayor razn los primitivos,
estn impresos en carcter gtico, uso que se sigui generalmente hasta en los pases latinos,
como Italia, Francia y Espaa, hasta que se cre el tipo romano. Esta variedad de caracteres
se emplearon en Italia y poco a poco se fueron usando segn el contenido de la obra, por
ejemplo:
- Gtico, para las obras religiosas, jurdicas, padres de la iglesia
- Romano, para la literatura clsica
- Ambas para obras modernas, vernculas o locales.
No muy tarde el grabado en madera prest su contingente en la decoracin de los libros.
Muchos de estos fueron ilustrados con una sola lmina al frente, a guisa del frontispicio;
despus con cierto nmero de vietas simplemente decorativas y finalmente con grabados
relacionados con la materia de la obra. (Geldner, 1998)
PECULIARIDADES DE LOS INCUNABLES
Entre algunas de las caractersticas que distinguen a los impresos del siglo XV, tenemos las
siguientes:
El espesor, la desigualdad y el tinte amarillento del papel.
La portada existe pocas veces en los incunables. Lo corriente en los libros del s. XV es que
en lugar correspondiente a la portada se inserte el ttulo.
Las signaturas son un elemento ms de la composicin del incunable, servan para

facilitar el trabajo de los encuadernadores, se emplearon a partir de 1470 y estn formadas

por signos tipogrficos como abreviaturas, asteriscos, pargrafos, calderones, cruces, etc., as
como de las letras del alfabeto, que se duplicaban o triplicaban cuando a ello obligaba el
elevado nmero de las hojas. Se ponan en el recto de la primera hoja del pliego.
Los reclamos son la palabra o slaba, colocada a la derecha, al final de cada pgina, y que
eran las mismas con que haba de comenzar la pgina siguiente.
La foliacin o paginacin en un principio era manuscrita, despus impresa. S hacia por
hojas y con
nmeros romanos. Los nmeros arbigos se comenzaron a usar a partir de 1468 al igual que
la paginacin. Est se colocaba en la parte superior derecha de la hoja.
La irregularidad y tosquedad de los caracteres tipogrficos, era muy notable en los tipos
romanos; aunque estas deficiencias no subsistieron por mucho tiempo.
El tamao o los formatos usados generalmente en los libros del primer siglo de la
imprenta fueron el in folio, el cuarto y ms tarde el octavo.
Entre las materias escriptorias empleadas, se uso el papel, pero se acostumbr estampar
algunos ejemplares en pergamino, o en vitela, a veces adornados con miniaturas y
destinados, por lo comn, a reyes y magnates.
La falta de ttulo separado o frontispicio; el ttulo, o a materia de la obra, se hallaba
enunciada al principio del texto en lo que se llama incipit.
El colofn como en los manuscritos contiene los datos de identificacin de los incunables
(ttulo, autor, impresor, lugar y fecha), se encuentra en el ltimo pargrafo del texto.
La falta de subscripcin, o pie de imprenta, cuyas indicaciones no tardaron en figurar en la
ultima pgina de los volmenes o al final del texto, en un prrafo llamado explicit, que
significa acaba, termina concluye.
La rareza de los prrafos y de las divisiones de los captulos, pues generalmente el texto
era continuado y sin intervalos, los ttulos de los captulos se comenzaron a utilizar hacia
1470.
La carencia de signos de puntuacin, o la falta absoluta de acentos en las palabras.
Posteriormente se fueron utilizando el punto, la coma, los dos puntos. El uso de la coma y del
punto y coma lo introduce Aldo Manuzio.
La confusin entre las letras i y v con las j y urespectivamente.
La ilustracin de los incunables es manuscrita e impresa y se emplea en letras capitulares,
que en los primeros tiempos, los impresores dejaban en blanco el lugar destinado a estas
letras, indicando con una minscula la mayscula correspondientes, que era dibujada
generalmente a colores por los calgrafos, segn el gusto del biblifilo; orlas e imgenes,
siendo el grabado en madera o xilogrfico el que se utiliz en los libros impresos.

LIBRO ANTIGUO:

Es aquel impreso, cuyos elementos fsicos y materiales estn elaborados de forma manual,
producidos desde la invencin de la imprenta en el siglo XV hasta principios del siglo XIX,
fecha en que aparece la imprenta industrial y la produccin en masa.
Desde el punto de vista estructural el libro manuscrito lo componen el incipit opus,
explicit opus, y colofn. Un libro antiguo est formado desde el punto de vista fsico por:
encuadernacin, hojas, tipos y grabados; El libro impreso lo constituyen las tapas
(encuadernacin), cantos, lomo, guardas, falsa portada, portada, preliminares, ndice, texto,
aparato crtico y colofn.
A lo largo de los siglos XVI y XVII se produce la consolidacin definitiva de la imprenta
como medio de transmisin del conocimiento humano. En este periodo aparecen los
elementos que conforman el libro que, ms o menos transformados, han llegado hasta
nuestros das. Sin embargo, el cambio no se produce de forma repentina, sino que puede
advertirse su desarrollo progresivo a lo largo de la primera mitad del s. XVI. En comparacin
con los incunables, los impresos de los primeros aos del s. XVI son muy similares a los del
s. XV y producidos muchas veces por los mismos impresores que haban comenzado su
trabajo en la centuria anterior. (Mars Vila, 1999)
Poco a poco iran apareciendo las nuevas caractersticas, forzadas por la legislacin o
impuestas por las modas literarias y artsticas. (Mars Vila, 1999)
Desde el incunable, hasta el libro del s. XVII, la estructura del volumen fue variando al
incorporar nuevos elementos.
ELEMENTOS QUE CONSTITUYEN EL LIBRO:
1. La Anteportada o el falso ttulo. Es el ttulo de la obra, abreviado cuando es muy
extenso, que aparece en el centro del anverso de la foja inicial del libro, o sea, la anterior a la
portada.
2. La Portada o el frontis. Se le llama as a la pgina del volumen en la que se hallan
consignados regularmente: a) el ttulo general; b) el subttulo; c) los nombres, seudnimos o
iniciales del autor y de los colaboradores; d) el nmero de sucesin de los tomos o volumenes
cuando la obra consta de varios; f) la subscripcin o pie de imprenta, y g) la nota de serie
cuando el libro forma parte de una biblioteca o coleccin.
Los libros primitivos, como ya se hizo mencin, carecan de portada. Durante el primer
tercio del s. XVI y a lo largo de todo el s. XVII, parece apreciarse un cierto afn de los
impresores por llenar la portada, debido a la ornamentacin con figuras y otros elementos
artsticos que pueden llegar a ocuparla casi por entero, (incluso algunas llegan a presentar
ms de 20 lneas de texto), dejando en la parte inferior lugar para tres o cuatro lneas de texto,
recibiendo el nombre de frontispicio, trmino tambin aplicable al grabado colocado frente a
aqulla y que representa el retrato del autor o alguna composicin alegrica ms o menos
alusiva al asunto de la obra. Los frontispicios generalmente no se emplean sino en las
ediciones de lujo. Por lo que, si falta la portada (por haber sido mutilada o por tratarse de un
material incompleto), y si no hay colofn, no se puede conocer en un primer momento el
impresor, editor o ao de edicin, y habr que recurrir a la identificacin mediante
comparacin con otros ejemplares completos.
Sin embargo, la portada evoluciona hacia una segunda etapa, caracterizada por la
disminucin del adorno, que se limita a un escudo, estampa o vieta y se produce la
incorporacin de todos los datos tradicionales de manera sucesiva; en los primeros aos del s.
XVI slo aparece el ttulo o el ttulo y el autor; a partir de la segunda mitad del mismo siglo se
incorporan los datos de impresin; y decae la costumbre de incluir el colofn, que a finales

del s. XVI empieza a faltar en los impresos. (Iguniz, 1998; Mars Vila, 1999)
3. Los Preliminares. Conjunto de piezas y documentos que en calidad de prembulo
preceden al texto del libro, como son la dedicatoria, el registro de la propiedad, el proemio,
que suscribe generalmente el autor o alguna otra persona. En las obras antiguas figuraban,
adems, los pareceres o aprobaciones: que son los documentos previos necesarios para
obtener una licencia de impresin. La denominacin ms utilizada era la aprobacin, aunque
tambin sea corriente censura, y en libros impresos en Hispanoamrica se pueden encontrar
las de sentir o parecer, las censuras son la obligacin por parte de la iglesia de realizar la
revisin previa y dar la posterior autorizacin para publicar una obra; las licencias eran la
autorizacin exigida por la legislacin para poder imprimir una obra; los privilegios de venta
y reproduccin en donde el autor o editor, en una poca en que an no se haba desarrollado
el derecho de la propiedad intelectual, quedaba expuesto a que su obra fuese editada
inmediatamente por otro editor, es una concesin exclusiva de edicin, que poda prorrogarse
a su trmino; la tasa o fijacin del precio seria el establecimiento del precio mximo al que se
poda vender el libro, fijado por un consejo, se aplicaba a los libros en rstica y se calculaba a
partir del precio de cada uno de los pliegos que componan la obra, y finalmente algunas
composiciones encomisticas tanto del autor como de la obra. (Iguniz, 1998; Mars Vila,
1999)
4. El Texto. Es la materia propia y caracterstica del libro, a diferencia de lo que en l va
por separado, como los preliminares y el apndice. Dividindose comnmente en tomos,
partes, secciones, captulos, etc., segn la extensin y el carcter de la obra.
Puede, adems, estar ilustrado, comentado, anotado, etc., escrito en una o ms lenguas e
impreso a una o ms columnas.
5. El Apndice. Serie de documentos, notas, adiciones y otras piezas que ilustran,
explican aclaran el texto y que figuran a continuacin de ste.
6. El ndice o tabla. Lista colocada al principio o a final del volumen, en la que constan
los ttulos de los captulos o cosas notables en ellos contenidos, con referencia a las fojas en
donde se encuentran. El ndice puede ser general, onomstico, geogrfico, de ilustraciones,
etc. En los libros antiguos pueden hallarse ndices breves o sumarios, que enumeran las
piezas contenidas o la relacin de captulos con sus ttulos correspondientes, y en los tratados
eruditos largas tablas, que suelen ir al final del volumen, en hojas sin foliar. (Iguniz, 1998)
7. La Fe de erratas. Tabla o lista que figura regularmente al final del volumen, en la que
van anotados los errores de pluma o de imprenta, juntamente con las enmiendas
correspondientes a cada error.
8. El Colofn. Pargrafo con que suele terminar el libro, y en el que constan, adems de
los elementos del pie de imprenta, la fecha del da en que se termin su impresin y otros
datos relacionados, con su publicacin, acompaados de una protesta de fe, no siendo raro
encontrarlo en algunos casos redactado en verso. El colofn puede considerarse como
equivalente al explicit de los incunables.
A lo largo del s. XVI todava se mantena el colofn al final de la obra, posteriormente,
cuando los datos de la portada estn perfectamente consolidados, el colofn, se va haciendo
ms innecesario, por lo que se reduce y termina por desaparecer. El mayor servicio que
prestan los colofones es el de corroborar, rectificar o ampliar los datos de la portada.
OTROS ELEMENTOS DEL LIBRO
La Subscripcin o el Pie de imprenta. Es el pargrafo que regularmente figura al pie de la

portada, y en el que constan el lugar en donde el libro ha sido impreso o editado, el nombre
del impresor o del editor, la direccin de stos y la milsima del ao de la aparicin del
volumen. En los incunables figuraba en latn el nombre del lugar de la publicacin.
El Ttulo de partida. Se llama as al ttulo general de la obra o el parcial de cada uno de los
tomos que la componen, que encabeza la pagina inicial del texto.
El Ttulo de corriente. Se le da este nombre al ttulo abreviado de la obra, a cada una de sus
partes o diferentes captulos, que se encuentra repetido en la cabeza de cada pgina.
La Foliatura o paginacin. Es la serie de cifras numricas colocadas a la cabeza de cada
pgina o foja de un libro con el objeto de facilitar su manejo. En cierta clase de obras, cuyo
texto est impreso en columnas, suelen estar numeradas cada una de ellas.
Las Notas y Apostillas. Son las advertencias, indicaciones, comentarios o noticias
explicativas de cualquier clase, que van fuera del texto, ya sea al pie de la pgina, al final de
la obra, en cada uno de los captulos o en las divisiones principales, con llamadas oportunas
en el lugar del texto a que corresponden. Cuando las notas se hallan en los mrgenes laterales
del texto o a su alrededor formando una especie de marco, reciben el nombre de apostilla, por
ello a este libro se le llamara apostillado.
Las Signaturas. Son los signos, letras o cifras que se colocan al pie de la primera pgina de
cada uno de los pliegos del libro, y que sirven de gobierno al encuadernador para formar el
volumen. Los impresores antiguos empleaban como tales, letras minsculas y maysculas.
(Geldner, 1998)
El Registro. Es la tabla especificada que aparece al final de los libros antiguos, en la que
consta el orden de sucesin de los pliegos que componen el volumen, por medio de las
correspondientes signaturas de cada uno de ellos, y la indicacin del nmero de pginas que
comprende cada pliego, para conocimiento del encuadernador, debido a que era bastante
comn la desigualdad de hojas en los pliegos de un libro en los tiempos en que se impriman
en papel de mano. Su uso es muy antiguo, puesto que se encuentra en libros impresos en
1469. (Iguniz, 1998; Mars Vila, 1999)
LAS ILUSTRACIONES
Ornamentos tipogrficos. Este trmino abarca todas las piezas destinadas a decorar el
libro, como lo son las vietas, los filetes, los remates, las orlas, los florones, etc. estos
elementos fueron empleados por los primeros impresores alemanes y su uso ha continuado
hasta nuestros das en diversidad de formas, estilos y procedimientos.
LA ENCUADERNACIN
La encuadernacin o pasta, puede considerarse como la vestimenta del libro, es la cubierta
de madera o cartn, regularmente forrada de pergamino, piel u otra materia, con que se
cubren los volmenes para resguardo de sus hojas, comodidad de su manejo y su ornato
exterior. (Monje Ayala, 2000)
La encuadernacin es tan antigua como el libro mismo, y en su confeccin se han
empleado las materias mas variadas, no siendo raro encontrarlas fabricadas hasta de piel
humana.
Antiguamente se daba el nombre de Bibliopegia al arte de encuadernar, de Bibliopegista al
encuadernador y de Biblioatria al arte de restaurar los libros. (Iguniz, 1998)

PARTES DE LA ENCUADERNACIN
a) Las Tapas. Cada una de las dos alas planas de cartn, madera u otra materia que sirven
de cubierta al libro, y las cuales se revisten de piel, tela, papel, etc., segn el carcter de la
encuadernacin. Para proteger al libro es necesario que stas sobresalgan de los cortes, y a
este pequeo excedente se le llama cejas o contracantos, los cuales, pueden estar fileteados
de oro recibiendo el nombre de contracantos dorados. Puntas o cantoneros son los
fragmentos de piel, tela, metal, etc., que adornan y resguardan las esquinas de las tapas de
algunos libros.
b) El Lomo. Es el dorso o la parte del volumen, en donde se encuentra la costura. Existen
libros de los siglos XVI y XVII en los que este elemento se halla dibujado a pluma en la
media caa, con ornamentaciones ejecutadas muchas veces con verdadero arte; Costillas son
las partes sobresalientes que presenta el lomo, y que en los libros cosidos a mano
corresponden a la saliente transversal de los nervios sobre los que se cose el libro;
Compartimientos son los espacios comprendidos entre las costillas; Cofias o borde es el
doblez o pliegue que forma la extremidad de la piel en la cabeza y punta del lomo; Cabezadas
se llama a los cordones cubiertos de tela o hilos de colores alternados, que se colocan a la
cabeza y pie del volumen en la parte del lomo, para proteccin de sus hojas.
c) Los Cajos. Se le da este nombre a las ranuras o cejas laterales del lomo, que
corresponden a los lugares en que las tapas se unen a este.
d) Las Guardas. Son los pliegos de color, jaspeado, satinado, etc., de las cuales una de sus
hojas se pega en las caras interiores de las tapas y la otra en las guardas blancas. Cuando la
encuadernacin es de lujo, las guardas, en consonancia con esta, son de moar de seda o de
otra tela fina.
e) Los Cortes o cantos. Llamase as a las tres superficies que forman las extremidades de
las hojas del libro. Los horizontales reciben los nombres de cabeza o pie, y el opuesto al lomo
el de vertical o de media caa. Los cortes pueden ser pintados a un solo color, siendo el rojo
l mas usado, jaspeado, dorados, labrados, bruidos, etc.
Como accesorios de la encuadernacin pueden considerarse los broches o manecillas, que
son elementos indispensables de los libros antiguos, se sujetan en las orillas laterales de las
tapas y sirven para ajustar y para mantener cerrado el volumen; las hay de oro, plata, hierro,
latn y otros metales, cincelados o guarnecidos de esmaltes y piedras. (Iguniz, 1998)
MATERIALES EMPLEADOS EN LA ENCUADERNACION
Badana. Piel de carnero simplemente curtida, se utiliza en las pastas enteras, ya sea en su
color natural o veteada.
Chagrn. Piel de cabra y algunas veces de camello o caballo, ligeramente curtida con
tanino o alumbre, y cuya superficie es granujienta. Por su solidez se emplea en la
encuadernacin de libros de mucho uso.
Marroqun. Cuero de cabra preparado con nuez de agalla, su empleo es en las
encuadernaciones de lujo.
Tafilete. Cuero sumamente delgado, bruido y lustroso. Se emplea en la confeccin de
pastas inglesas y en los tejuelos de los lomos de algunas encuadernaciones.
Gamuza. Piel de carnero curtida, que se usa en las encuadernaciones ordinarias; es
delgada, flexible y un tanto elstica.
Piel de Rusia. De diversidad de colores y notable por su olor, debido a la betulina. Aunque
de hermoso aspecto es muy poco resistente.

Piel artificial. Se fabrica con los desperdicios de ciertas pieles naturales sometiendo una
tela de algodn a ciertas operaciones. Aparentemente tiene el aspecto de piel natural, mas
carece de la consistencia de esta.
Pergamino. Pieles de cabra, ternera y otros animales y los procedimientos utilizados en su
preparacin, consista en purificar ante todo las pieles. La vitela es el pergamino de mejor
calidad, y procede de las pieles de animales tiernos. Su uso se ha dado para la redaccin de
los documentos pontificios y de las cancilleras, de los ttulos nobiliarios y acadmicos y de
otros documentos de importancia, as como a la confeccin de las pastas de los libros.
Brocado. Tela de seda recamada de oro o de plata con motivos de ornamentacin
compuestos de follajes, volutas, ramas, flores, animales, etc.
Damasco. Tela de lana o seda por lo comn decorada con ricos y grandes dibujos en todo
el ancho del tejido.
Tis. Tela de seda entretejida con hilos de oro o plata.
Terciopelo. Tela velluda y tupida de seda formada por dos urdimbres y una trama.
Moar. Tela fuerte de seda, lana o algodn, labrada o tejida de manera de forma de agujas.
Se emplea generalmente en las guardas de las encuadernaciones de lujo.
CLASIFICACION DE LAS ENCUADERNACIONES
1. Las Encuadernaciones de arte. Son aquellas en que el lomo y las tapas exteriores estn
revestidos de ornamentos, filetes, florones, escudos de armas, etc. Tipos ms caractersticos
de las encuadernaciones de arte:
De Biblifilo. De diversos tipos y clases, siendo como caracterstica la exquisitez de su
labor y la superioridad de sus materiales.
Bizantina. De madera revestida con placas de oro, plata, marfil, u otros materiales y
dorada con filigranas, y hasta piedras preciosas.
Monstica. Encuadernaciones ejecutadas en los monasterios en la Edad Media, utilizando
la piel de marrana o ternera estampadas a fuego con ornamentaciones representando escenas
religiosas.
A la Catedral. Ornamentada con motivos del arte ojival, inventado en la poca del
romanticismo y de la glorificacin de la arquitectura gtica a fines del s. XIX.
Parlante o simblica. Decorada con motivos que estn en consonancia con el asunto o la
materia de que trata la obra.
Diablica. La que lleva como elementos decorativos siluetas del Diablo o de Mefistfeles.
Imperio. La que est decorada con coronas, abejas y otros emblemas del Imperio francs.
2. Las Pastas enteras. Cuando esta cubierta con una misma materia, ya sea piel,
pergamino, tela, etc. Existiendo, encuadernaciones como:
Espaola. Llamada chorreada por la tcnica de ejecucin. l ttulo va dorado sobre
tejuelos de color adheridos en los compartimientos del lomo.
Valenciana. Chorreada, con veteado semejante a la espaola, en cuya composicin entran
tintas de dos o ms colores. Suele llevar en las tapas una orla dorada estampada a fuego, y el
ttulo en el lomo sobre tejuelos de color.
Italiana o romana. De pergamino, orladas las tapas con filetes dorados o en negro y
adornadas muchas veces con un florn igualmente dorado o en negro en el centro de cada
una.
Inglesa. De piel o tela, con tapas duras o flexibles y cortes pintados.
3. Las Medias pastas. Se dice que el libro lleva media pasta, cuando el lomo y a veces
tambin las esquinas de las tapas estn revestidas de piel u otra materia, y las pastas estn de

otra diferente. Entre las cuales se tienen:

Holandesa. Con lomo y algunas veces con puntas de catrn u otra piel y revestidas sus
tapas de papel jaspeado o tela.
Media espaola. Con lomo y algunas veces puntas idnticas a la espaola y con tapas
revestidas de papel jaspeado. En Mxico se le llama mestiza.
Media italiana. Con el lomo y puntas de pergamino o tela blanca, y tapas revestidas de
papel jaspeado.
4. Las Encuadernaciones industriales. Son las originarias del editor y estn confeccionadas
a maquina en pastas enteras o en medias pasta, con motivos en consonancia con el asunto de
la obra.
5o. Los Encartonados. Llamado por los franceses a la carton, consiste en cubrir
ligeramente el lomo del volumen con tela o papel y revestir sus tapas con papel, regularmente
impreso.
6. Las Encuadernaciones a la rstica. Coser ligeramente el volumen y resguardarlo
simplemente por una cubierta de papel o cartoncillo, empleada como medio de conservacin
temporal y como vestimenta provisional de los libros.
MARCAS DE FUEGO
En las bibliotecas, catedrales y colegios de la Edad Media se protega a los libros contra
posibles hurtos encadenndolos a los armarios, escritorios para que solo ah pudieran ser
consultados. Cuando en el siglo XV la invencin de la imprenta multiplico el nmero de
libros, este procedimiento dejo de ser practico y se ideo el sistema de marcar cada ejemplar
individualmente. Como los volumenes estaban encuadernados en piel y con tablas de madera
recubierta, se generalizo la practica de marcar los cantos con un hierro candente al rojo vivo,
que dejaba una seal indeleble de que tal obra perteneca a algn colegio, monasterio, a una
orden religiosa o a la biblioteca de una institucin importante, y que por ello deba
permanecer en aquel lugar sin que nadie pudiera sustraerla.
Estos signos, que recibieron el nombre de Marcas de fuego fueron muy utilizados en el
virreinato de la Nueva Espaa, donde variadas ordenes religiosas y educativas de finales del
siglo XVI, utilizaron hierros de diversos tamaos, que por lo regular llevaban su escudo o
figuras; otras veces solamente el nombre de la institucin y el lugar donde sta se encontraba.
Como por ejemplo, las ordenes de San Francisco, Santo Domingo, San Agustn, La
Compaa de Jess, Los Mercedarios, Los Carmelitas; colegios como el de San Ildefonso, El
de San Pedro y San Pablo, etc.
La diversidad de Marcas de fuego fue muy grande y el nmero de volumenes
caracterizados con ellas abundante.
Las Marcas de fuego, consideradas el mtodo ms primitivo de sealar la propiedad
corporativa de los libros, fueron sustituidos definitivamente por las etiquetas adheridas a las
contracubiertas de los libros, que son los ex-libris.
LOS EX-LIBRIS
Para indicar la persona propietaria de un libro se suele pegar en la parte interna de la tapa
anterior de su encuadernacin una vieta con la locucin latina ex-libris seguida de un
nombre propio en genitivo, y tambin de manera manuscrita, por lo regular en la portada,
para significar que el volumen en cuestin forma parte de los libros de determinada persona.

CONCLUSIONES
Acercarse al libro antiguo requiere un conjunto de conocimientos tericos sobre las
caractersticas del mismo y su historia, sobre bibliografa, edicin, tcnicas de impresin,
tipografa, tipos y caractersticas del papel, ilustracin y la encuadernacin utilizadas, estos
elementos son los que le permitirn al biblioteclogo apreciar, valorar y discernir entre los
ejemplares que constituyan cierta coleccin. Para as facilitar su labor cuando tengan que

relacionarse con los impresos salidos de las imprentas manuales.

Adems, al valorar al libro antiguo se podr apreciar desde dos puntos de vista, el
primero de ellos como obra de arte, bajo una composicin tipogrfica y la importancia de la
ilustracin; el segundo como objeto de estudio de la bibliotecologa, ya que han sido pocos
los profesionales del rea que se han abocado a investigar el mundo del libro antiguo.
En el mbito bibliotecolgico el personal profesional que se adentre en el manejo del
libro antiguo no slo deber de conocer tcnicas, sino ser un esplndido conocedor de las
caractersticas y elementos de estos materiales, adems, contar con un elevado grado de
conocimientos, una cultura general y especializada, una alta capacidad de anlisis e
interpretacin de la informacin en ellos contenida, una
verdadera vocacin y pasin especial, entre otras, que le permita dedicarse, en ocasiones, a
apreciar la belleza de un material tan extraordinario y lleno de valor histrico, as como
tambin deber de valorar el tiempo de trabajo, en condiciones muy poco confortables, en las
que innumerables escribanos e impresores invirtieron para producir los libros que ahora
podemos tener tangiblemente.
Estos tipos de documentos antiguos son elementales, en el mbito de la organizacin
documental, ya que es aqu donde se pone en marcha tanto la teora como la practica
adquirida en las aulas de clases, referente a la descripcin bibliografica, a la clasificacin, a
la indizacin, a la uniformidad con que deben de contar los materiales y los catlogos, etc.
Para finalizar, el libro antiguo deber de tener la importancia que verdaderamente merece
por parte de las personas que desconocen de l, valorarlo en todo su esplendor, resguardarlo,
admirarlo, difundirlo, etc.; adems tomarlo desde una perspectiva humanista y cientfica,
para que el producto de esa aleacin, sea favorable tanto para la bibliotecologa, en los
aspectos de organizacin, difusin, valor, servicio, administracin; y en lo humanista para
apreciar esas mentes eruditas que nos heredaron estas joyas bibliografcas que contienen el
pensamiento de los hombres a travs de los siglos, y que fueron y seguirn siendo parte
elemental de la historia. Por que con toda probabilidad, el libro antiguo es el objeto abstracto
ms alabado de todos los tiempos.

J. M. P. P.
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