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Resumen
Estas reflexiones sobre la obra proustiana estn planteadas desde la ptica de la historia literaria. Se estudiar a Proust como un escritor de
transicin entre las corrientes literarias del siglo XIX y las del siglo XX.
Es evidente la amplitud de este asunto, y por ello habr que restringirse
a algunas consideraciones preliminares sobre el tema y concentrar luego
los esfuerzos en el examen de la recepcin de En busca del tiempo perdido
por parte de algunos de sus primeros crticos. El estudio de la recepcin
permitir justamente enriquecer esta percepcin de Proust como escritor de transicin entre dos siglos y sobre todo como una figura clave de
la modernidad narrativa.
Palabras claves: Proust, Historia literaria, Corrientes literarias, Recepcin.
Abstract
Proustian oeuvre will be approached here from the perspective of literary history. Proust is studied as a transitional author between the
literary currents of the nineteenth century and those of the twentieth
century. This obviously vast subject will be tackled in a preliminary fashion and then we will proceed with a more thorough examination of the
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Se publica en ocasin de cumplirse cien aos de la aparicin de Du Ct de chez Swan (Por el camino de Swann), parte inicial de la vasta novela de Proust la Recherche du temps perdu (En busca
del tiempo perdido). Segn la opinin especializada, la obra de Proust es la novela ms larga de
toda la literatura mundial.
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co, y en particular muy fin de siglo. Sus referentes culturales son el simbolismo,
el decadentismo, el arte por el arte, la pintura impresionista, la msica wagneriana, la pasin ruskiniana por las catedrales gticas, para nada en cambio
las corrientes de vanguardia, el cubismo, el expresionismo, el futurismo o el
cine (al que parece ignorar completamente).3 Compagnon apunta de pasada
que Des surralistes, qui la mort d Anatole France devait bientt inspirer le
pamphlet Un cadavre, Proust ne semble en revanche rien savoir (Compagnon
1989: 21).4 Sus hroes artsticos son Baudelaire o Wagner, no Apollinaire o Picasso. Se han resaltado en especial los lazos de Proust con el simbolismo. Al comentar una obra juvenil de nuestro autor, Les plaisirs et les jours, Levin subraya
que Painting and music were harmonized with poetry, in accordance with the
synesthetic ideal of the symbolists (Levin 1963: 387).5 Esa misma ambicin de
integrar en su obra los aportes de otras prcticas artsticas resulta muy visible
en En busca del tiempo perdido. El discurso verbal aspira a transmitir los efectos
estticos de la pintura de Elstir, de la msica de Vinteuil o de la actuacin de la
Berma. Es la misma ambicin de producir una obra de arte total que presida la
creacin de Wagner. No es casual que los msicos que sirvieron de modelo
a Vinteuil sean justamente los herederos franceses del arte wagneriano, sobre
todo Gabriel Faur, pero tambin Claude Debussy o Csar Franck. El esteticismo casi manitico de En busca del tiempo perdido, ese esfuerzo sistemtico por
transmutar al nivel de lo sublime los incidentes en apariencia ms cotidianos,
obedece a las urgencias del horizonte cultural finisecular.
Se examinarn ahora los aspectos de la obra proustiana ms orientados
hacia el porvenir. En primer lugar, conviene poner de relieve sus paradjicas
conexiones con la aspiracin totalizadora que se acaba de comentar. En busca
del tiempo perdido es una novela en la que con frecuencia la dimensin narrativa
no es la dominante. Sin arriesgar demasiado, se podra incluso afirmar que en
la mayor parte del texto la historia (en el sentido tcnico que tiene el trmino
en la narratologa) pasa a un segundo plano, sumergida por un flujo discursivo
de naturaleza muy distinta. Ya lo recalc Harry Levin There is more descrip3
Sin embargo, un fascinante episodio narrado por Painter grafica la posicin de Proust como
uno de los indudables fundadores de la modernidad artstica del siglo XX: se trata de la fastuosa cena ofrecida el 18 de mayo de 1922 (pocos meses antes de la muerte de Proust) por
sus amigos los Schiff, grandes mecenas del arte contemporneo, en la que coincidieron cuatro
de las figuras ms representativas del arte del siglo XX: Picasso, Stravinski, Joyce y el propio
Proust (Painter 1966: II, 422-424).
De los surrealistas, a quienes la muerte de Anatole France deba inspirar pronto el panfleto
Un cadver, Proust no parece en cambio saber nada. La traduccin es ma, en adelante todas
las traducciones de otras lenguas lo sern igualmente.
Pintura y msica se armonizaban con la poesa, de acuerdo con el ideal sinestsico de los
simbolistas.
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tion than narration, and much less illustration than commentary. We seem to
be confronting a sequence of essays and memoirs, rather than the usual sort of
story (Levin 1963: 397).6 Pareciera que esta subalternidad del componente narrativo es justamente una consecuencia del deseo pan-esttico, una resultante
de esa voluntad de transmutar lo cotidiano en obra de arte a la que ya se ha
aludido. Para alcanzar esa meta, Proust transgrede las fronteras tradicionales
de los gneros. Largos pasajes de su obra mayor pueden perfectamente ser
ledos como ensayos de crtica artstica, otros pasajes, en general ms breves, parecen ser poemas en prosa. De tal manera, la aspiracin totalizadora de
procedencia simbolista o finisecular se encuentra en el origen de una opcin
escritural muy innovadora, mediante la cual se dinamitan las demarcaciones
genricas al uso. Cabe recordar que esa vocacin agenrica o plurigenrica
resulta segn Bajtin muy caracterstica de la novela moderna. Nos encontramos
pues, como resulta evidente, ante un rumbo seguido, con modulaciones muy
distintas, por varios de los novelistas ms renovadores del siglo XX, como por
ejemplo el propio Joyce, cuyo Finnegans wake puede ser ledo simultneamente
como una novela y como un gigantesco laboratorio de experimentacin verbal,
afn por tanto a la poesa.
El segundo lado innovador de En busca del tiempo perdido que se abordar,
ha sido el ms analizado por la crtica: el tratamiento del tiempo. Problema
de suma complejidad tambin, pero sobre el cual se formularn algunos comentarios, partiendo de las reflexiones de Auerbach en su capital libro Mimesis, reflexiones referidas no solamente a Proust, sino a toda una vertiente de
la narrativa de orientacin vanguardista. El crtico alemn constata que en la
novela contempornea los sucesos externos de la accin narrativa se ordenan
en funcin de sucesos internos producidos en la propia consciencia de los personajes. El acontecimiento exterior (con frecuencia insignificante en s mismo)
desencadena un proceso interior de reflexin, de recuerdo: es el caso clsico
del episodio de la magdalena en Por el camino de Swann, pero tambin el de los
adoquines del patio de los Guermantes que, en El tiempo recuperado (volumen
final de la novela proustiana), recuerdan al narrador protagonista los adoquines de esa Venecia que visit aos atrs en compaa de su madre, y por cierto
muchos otros episodios de semejante ndole. A veces tambin los acontecimientos externos permiten interpretar ciertos procesos internos an confusos: as, cuando el narrador protagonista, ya algo envejecido, descubre, gracias
a Gilberte, que los caminos que conducen a Tansonville (el lado de Swann)
y a Guermantes, caminos que crea tan opuestos, en realidad se terminaban
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Hay ms descripcin que narracin, y mucha menos ilustracin que comentario. Pareciera
que estamos confrontados a una serie de ensayos y memorias, antes que al tipo usual de
narracin.
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nunca fue totalmente ignorado y su progreso nunca se vio realmente obstruido por descorazonadoras depresiones o pruebas de fuerza. Hablando en trminos generales, siempre gener
reacciones positivas en algn u otro sector.
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la mnima imagen de circunstancia, el mnimo soplo primaveral, as como el ms insignificante transente de la calle, han cobrado en su memoria un lugar tan grande y no menos
privilegiado que las ms peregrinas aventuras.
17 Escribe fragmentos. Pone todo su orgullo en el fragmento: qu digo? en la frase.
18 su libro no es una novela, ni un relato, ni siquiera una confesin. Es una suma, la suma de
hechos y de observaciones, de sensaciones y de sentimientos, ms compleja que nuestra edad
nos haya brindado.
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Proust transgreda obviamente una serie de normas que los crticos comentados consideraban de absoluta necesidad. Una novela que cuestionaba
la primaca de lo narrativo no poda sino desconcertarlos, y eso es justamente
lo que haca Proust al otorgar en su obra un peso similar a los componentes
narrativos, descriptivos y reflexivos, violando las tradicionales barreras entre
gneros como el ensayo, la novela o la poesa (aspecto al que ya se aludi en
la primera parte de este artculo). El propio Proust perciba la condicin problemtica de su texto, que escapaba a las clasificaciones genricas. Le escribe
a Ren Blum: Je ne sais pas si je vous ai dit que ce livre tait un roman. Du
moins, c est encore du roman que cela s carte le moins (Proust 1984: 9192).24 La experiencia literaria previa de los crticos aludidos exiga tambin que
el personaje tuviera una evolucin coherente, y he ah que Proust se complace
en presentarnos visiones contradictorias de sus personajes. De igual manera,
la organizacin del relato deba seguir el hilo cronolgico de los acontecimientos, en tanto Proust saltaba a voluntad de un tiempo a otro. Se advierte as en
la opcin proustiana dos de los rasgos distintivos de la novela contempornea,
destacados por Auerbach en el ltimo captulo de Mimesis: la presentacin de
un hecho o de un personaje desde mltiples perspectivas contradictorias (representacin pluripersonal de la consciencia), y el predominio del tiempo interior de la consciencia sobre el tiempo exterior de los acontecimientos (estratificacin temporal). En todos estos puntos, Proust sobrepasaba el horizonte
de expectativas de sus contemporneos y contribua a la conformacin de la
sensibilidad moderna.
Para concluir, se comentarn brevemente las opiniones de otro crtico, esta
vez favorable a Proust. Se abordarn dos artculos de Jacques Rivire, ambos
posteriores al otorgamiento del premio Goncourt de 1919 a Proust por A la
sombra de las muchachas en flor. En el primer artculo, Rivire emprende la defensa de Proust contra los detractores de la decisin de la Academia Goncourt
que lo haba galardonado. Responde a los que cuestionan la edad de Proust
que la juventud de un escritor se mide por la potencialidad innovadora de su
obra y subraya que Proust es el gran renovador moderno de la novela sicol23
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