Relacin entre msica y las matemticas

Introduccin:
Msica: Arte de combinar los sonidos en una secuencia temporal atendiendo a las
leyes de la armona, la meloda y el ritmo, o de producirlos con instrumentos
musicales.
La base para crear msica es la de combinar sonidos de formas distintas, para
entender este concepto hay dos maneras distintas, una seria el punto de vista de los
fsicos y el otro seria de los msicos
Sonido: En fsica, es cualquier fenmeno que involucre la propagacin en forma de
ondas elsticas (sean audibles o no), generalmente a travs de un fluido (u otro
medio elstico) que est generando el movimiento vibratorio de un cuerpo.
Sonido: En la msica, es la combinacin de notas, en armona y consonantemente,
para generar emociones al oyente.
Hay Matemtica en la Msica? Estn relacionadas? Qu relacin existe entre la
Msica y las Matemticas?
Una parte de las matemticas estudia los nmeros, sus patrones y formas; y estos
elementos son inherentes a la ciencia, la composicin y la ejecucin de la msica. La
msica afecta al que escucha y las matemticas tienen mltiples aplicaciones
prcticas.
Iniciando con la investigacin de este, en cuanto a su historia, evolucin y
propiedades, as como los fabricantes ms reconocidos, como lo son la familia de los
Amarati, los Stradivarius y los Guarneri.
Como modelo tomaremos un fragmento de la novena sinfona de Beethoven, esta
fue completada en 1984 cuando Beethoven estaba casi totalmente sordo y fue la
ltima que escribi antes de morir, es considerada una de las mejores piezas
musicales jams escrita.
Posterior a la grabacin de la meloda interpretada en violn descompondremos las
ondas sonoras que produjo dicho instrumento para as poder identificar los
elementos con los que se podra trabajar.

Generalidades
Historia, evolucin y propiedades del violn.
El violn procede de la evolucin de instrumentos de cuerda utilizados desde el siglo
XVI, el ms antiguo de ellos son los arcos musicales (el lad). Tambin se puede
encontrar el arhu chino (pueblos del norte en recuerdo de su origen mongol) en
oriente, y su familia huqin, en la que no existe diapasn, quedando sus dos nicas
cuerdas al aire y pasando la crin entre estas dos. Sin embargo, la genealoga que
lleva al violn actual es ms compleja. Se encuentra el ad y el rebab y su versin
europea, el rabel, instrumentos difundidos en Europa mediterrnea. En Italia, a partir
de la lira bizantina o el rebab, surgen los antecedentes ms evidentes, tanto del
violn como de la llamada viola de gamba; son tales precedentes la viola de arco
(nombre que se utilizaba para todo instrumento de cuerda frotada con arco, como el
rebec o rabel, y que tambin recie las denominaciones de viela, vihuela, vihuela de
arco, fdula y giga) y la lira o viola da braccio, sta ya muy semejante a un violn o
viola primitivos, aunque con el diapasn separando los bordones.
La fabricacin de violines de final del siglo XVII y principios del siglo XVIII en
Cremona, poblacin situada al norte de Italia, con tal calidad que no ha podido ser
superada. El violn de esta regin es la se logr perfeccin misma, es un triunfo de
la fsica, la qumica y las matemticas. No hubo modelos experimentales, fueron
perfectos desde su inicio. En estos siglos la tapa superior del violn se hace de
madera de pino, y la inferior de arce.
Claudio Monteverdi (padre de la pera) descubri la calidad sonora del violn, lo uso
como complemento en su pera Orfeo (1907). Durante esta poca el violn comienza
a ganar prestigio; al mismo tiempo que ciertos fabricantes de violines (llamados an
luteros o lauderos, o luthiers, ya que inicialmente se dedicaron a la fabricacin de
lades) comienzan a ser reconocidos, como Gasparo Bertolotti de Sal, Giovanni
Maggini de Brescia, o Jakob Steiner de venia, sin embargo los grandes violines
fueron fabricados por tres familias los Amaratius, los Stradivarius y los Guarnerius.
Se estima que an quedan cerca de 650 Stradivarius, 250 Guarnieris y slo 6
originales de Andrea Amati. Muchos de ellos son tan famosos que llevan nombres
especiales, como el Stradivarius Dancla 1710, el Parke 1711 y el Delfn 1714.

Comnmente se acepta que el creador del violn en su forma actual fue Andrea
Amati, quien modific el diseo original de Gasparo Bertolotti de Sal. Tras la plaga
de peste bubnica Nicol Amati fue el nico que sobrevivi con la capacidad de crear
violines, fue quien inspiro la obra de Antonio Stradivarius.
Los primeros Amatius lucan una voz intensa y rica, sus principales elementos eran
la caja de resonancia, en la parte superior, cuatro cuerdas templadas a intervalos de
una quinta, un puente de arco elevado y un diapasn que permite y obliga al
ejecutante a crear los tonos. Andrea y sus hijos Antonio y Girolamo crearon muchos
bellos instrumentos que an se tocan, pero el hijo de Girolamo, Niccolo, los aventaj
en prestigio. Sus instrumentos son increbles y producen sonidos de una finura
exquisita, tambin destac por su habilidad para ensear el dificultoso arte de
fabricar violines, confi sus secretos relativos al barniz y la madera a dos aprendices
que vivan en la misma manzana; Antonio Stradivari, y Andrea Guarnieri. De los
componentes del violn, el ms enigmtico es el barniz, que preserva la madera y da
al instrumento su belleza y su timbre de sonoridad propio. Cada fabricante empleaba
un barniz distinto.
El mejor constructor de violines de todos los tiempos, es sin duda Antonio
Stradivarius. Tras abandonar su deseo de llegar a convertirse en un gran violinista se
convirti en aprendiz de Niccolo Amati.
Comenz a mostrar sus primeros rasgos de genio y originalidad realizando cambios
en los modelos de violn de Amati, fabricando violines ms estrechos y alargados,
esas proporciones favorecieron un tono ms penetrante; la densidad de la madera y
un barniz especial, cuya frmula se desconoce y ha sido fuente de numerosas
conjeturas, contribuyeron al aumento de la vibracin y a la perfeccin del sonido. El
arco fue mejorado, los espesores de la madera calculados ms exactamente, el
barniz ms coloreado y la construccin del mstil mejorada. Alcanz la perfeccin
que ha sido motivo de estudio, particularmente el fenmeno de la sonoridad. Slo a
sus violines se les reconocen las cualidades de todos sus predecesores en un solo
instrumento: fuerza, dulzura, poder y expresin.
Entre 1700 y 1725 cuando construy sus ms preciados violines superando en
calidad a los posteriores; se calcula que construira alrededor de 13 al ao, firm su
ltimo violn a los noventa y dos aos de edad. A partir de 1730, muchos violines
fueron firmados Sotto la Desciplina dAntonio Stradivari F. in Cremona [ao], y fueron
probablemente hechos por sus hijos, Omobono y Francesco. Muri en 1737, con 93
aos, dejando 1,100 instrumentos entre violines, violonchelos y violas, de los cuales,
cerca de 650 se conservan a fecha de hoy.

El modelo actual del violn data del siglo XIX, cuando se le dio una curvatura que
antes no tena. Incluso era cncavo en los modelos ms primitivos. Constituye el
cimiento de la sinfona; da el ms importante colorido tonal y, a menudo la meloda.
Es un cuerpo hueco de 70 a 90 piezas y, en conjunto no ms de 280 gramos; no
obstante, cada ejemplar es nico.
En cuanto a la sonoridad de los violines realizados por Stradivarius y Guarneri,
existen diversas hiptesis, en primer lugar se considera que la poca fue
particularmente fra, por lo cual los rboles desarrollaron una madera ms dura y
homognea. A esto se suma el uso de barnices especiales que reforzaban la
estructura de los violines. Tambin se cree que los troncos de los rboles eran
trasladados por ros cuyas aguas tenan un pH que reforzaba la dureza de las
maderas; tambin influye un comprobado tratamiento qumico con el objetivo de
conservar ms tiempo la madera de los instrumentos, que reforz la dureza de las
tablas. Por ltimo, ciertos violines Stradivarius tienen en sus partes internas un
acabado biselado de los contornos en donde contactan las maderas, el cual parece
beneficiar la acstica de estos violines.

Propiedades del violn

El distintivo sonido de un violn es el resultado de las interacciones entre numerosas
partes. La accin del arco sobre las cuerdas las hace vibrar, esta vibracin se
transmite a travs del puente y pasa a la caja de resonancia del violn, que permite la
difusin efectiva de sonido, las materias primas, el tamao, el montaje y el barniz,
contribuyen a la intensidad y calidad de sonido.

Las cuerdas
Las cuerdas de un violin son estiradas sobre el puente y la nuez
superior del violin, para que los extremos fijos, permitan la creacin de ondas
estacionarias. La frecuencia fundamental y los armnicos de sonido son el
resultado de las propiedades del material de fabricacin de la cuerda, su
tensin, la longitud, el peso, la elasticidad y el factor de amortiguamiento.

La tensin de la cuerdas
La tensin de las cuerdas obviamente afecta el sonido producido por el
violin. El aumento de la tensin en una cuerda da como resultado una nota de
frecuencia superior. Las cuerdas del violin se enrollan alrededor de las
clavijas. Al girarlas, cada cuerda puede aflojarse o apretarse hasta producir la
altura deseada de las notas, misma que se puede ser descrita en trminos de
frecuencia.

Longitud de las cuerdas

La longitud de las cuerdas tambin tiene una influencia sobre el tono de
la nota reproducida, y sirve como una base. Los violinistas limitan la cuerda
con un dedo de la mano izquierda, acortando la longitud de la cuerda vibrante.
Muy a menudo, la cuerda se detiene contra el diapasn del violn, pero en
algunos casos, solo el contacto del dedo limita la longitud de la cuerda
vibrante, como en el caso de la produccin de los armnicos. La reduccin de
la longitud de la cuerda vibrante obtenida de esta manera tiene el efecto de
aumentar su altura

Material de las cuerdas

Los materiales utilizados en la fabricacin de cuerdas afectan a la
calidad del sonido. Una cuerda vibrante no produce una sola frecuencia. De
hecho, el sonido ms bien debera ser descrito como un conjunto de
frecuencias fundamentales y armnicas, que forman el timbre del violin. El
material de la cuerda que afecta a todos los armnicos. La respuesta y
facilidad de articulacin tambin se ven afectados por la eleccin de un
material de cuerda.
Las cuerdas del violn fueron hechas originalmente de intestino, incluso,
todava existen y son muy apreciados por su sonido clido y rico. Se utilizan
de forma limitada debido a su costo, su sensibilidad a la humedad y a la
temperatura. Las cuerdas modernas estn hechas principalmente de acero,
aleaciones o materiales sintticos. Las cuerdas del violin, a excepcin de la
mayor parte de las cuerdas de Mi y cuerdas de tripa, para algunos puristas, se
hilan con el metal, con el fin de mantener un espesor con limites confortables
y controlar las propiedades de friccin de la superficie. Algunas cuerdas de
hacer tienen un hilo por debajo de la superficie visible.

El puente
El puente soporta una seccin de cada una de las cuatro cuerdas.
Resiste una fuerza combinada de alrededor de 20 lbf (89N). Se ejerce una
fuerza hacia abajo sobre la tapa del violn afectando el sonido del instrumento.
El ngulo de la ruptura de la cuerda en el puente afecta a la fuerza ejercida
hacia abajo, que por lo general es de 158
El puente transfiere las vibraciones de las cuerdas hasta el violn. El
movimiento ms importante del puente es el balanceo de un lado a otro, dicho
movimiento proviene del componente transversal de la vibracin de las
cuerdas. El puente se puede considerar como un filtro mecnico, o un
arreglista de las masas que moldea el tono del violn.

El arco
La excitacin de la cuerda es casi siempre causada por un arco que
consiste en un conjunto de crines planas, dispuestas en el paralelo y tensadas
por el extremo de una varilla, misma que puede estar hecha de madera o de
materiales sintticos tal como fibra de vidrio o compuestos de fibra de
carbono. La longitud, peso y balance del arco moderno esta normalizados. El
violin puede encontrar variaciones de sonido dependiendo si se toca con un
extremo u otro, en funcin de estos parmetros, la rigidez y el momento de la
inercia
La crin se recubre con brea para hacer que se deslice con una adhesin
controlada cuando se mueve perpendicularmente a la cuerda. Diferentes tipos
de colofonia o brea estn disponibles, proporcionando adhesin y fricciones
variables.
Moviendo el arco, los tres factores ms importantes en el marco del control
inmediato del violinista es la velocidad del mismo, la fuerza ejercida hacia
abajo, y la ubicacin del tono donde las cerdas atraviesan la cuerda. El
violinista tambin puede variar el nmero de cerdas en contacto con la cuerda
por la inclinacin del arco. Los violinistas se forman para mantener el arco
perpendicular a la cuerda en la mayora de los casos, ya que otros ngulos
pueden afectar el sonido.

La caja de resonancia
La caja de resonancia del violn debe ser lo suficientemente fuerte
como para soportar la tensin de las cuerdas, sin dejar de ser ligera y lo
suficientemente delgada para vibrar correctamente. La caja de resonancia del
violn est hecha de dos placas de madera en forma de arco, la tapa, el fondo
y las costillas estn formadas por lminas finas de madera curvada. Las
costillas estn reforzadas internamente por pequeas bandas que
proporcionan la superficie adicional de pegado en el que se fijan las placas. El
conjunto es reforzado por los soportes o bloques de madera, normalmente
seis. El pegamento es en principio de origen orgnico ya que gracias a sus
propiedades, no va en contra de las propiedades acsticas del instrumento
En el interior del violn se coloca el alma que acta como un pilar estructural y
transmisor. De hecho, esta ltima transmite las vibraciones de la tapa del
fondo. De ah la importancia de su puesta a punto.
Por ltimo, otro elemento importante que favorece la transmisin de las
vibraciones internamente es la barra de armona. Esta ltima, es una barra de
madera situada longitudinalmente pegada en el interior de la tapa permitiendo
una buena distribucin de las vibraciones a esta ltima.

Objetivos
Mediante la investigacin en diferentes fuentes de informacin, obtener datos sobre
el violn para familiarizarnos con el instrumento. Observar las ondas que producen el
sonido del mismo. Adquirir datos para ser analizados y procesados posteriormente.

Metodologa:
De todos los instrumentos que conforman una orquesta sinfnica, elegir el
instrumento con el que se trabajara, en este caso ser el violn.
Consultar diferentes fuentes de informacin como libros, revistas e internet,
para obtener informacin sobre el violn y familiarizarse con dicho
instrumento.
Tras recaudar informacin acerca de la historia del violn, identificar los
diversos cambios que ha sufrido desde su invencin hasta la actualidad.
Averiguar las propiedades del violn para conocer lo ms detalladamente
posible las partes que lo conforman, as como su uso para tratar de
entender como se origina el sonido que lo caracteriza.
Despus de consultar las distintas fuentes de informacin se obtuvo una
gran cantidad de datos, de los cuales slo se seleccionaran los ms
relevantes y de inters que ayuden a la estructuracin del proyecto.
Una vez recaudada la informacin terica sobre el violn, se necesitara la
cooperacin de una orquesta sinfnica, para la futura interpretacin de
alguna pieza musical.
Despus de encontrar y seleccionar la orquesta sinfnica.
Seleccionar una pieza musical que puedan interpretar. De dicha pieza
elegir un solo un fragmento, en este caso ser una fraccin de la novena
sinfona de Beethoven.
Ubicar el lugar en donde se encuentra la orquesta elegida.
Posteriormente contactar a la orquesta y solicitar una presentacin.
Acordar una fecha y hora as como la interpretacin por separad de cada
instrumento.
Acudir puntualmente en fecha y hora al lugar en el que se encuentra la
orquesta para ser participe de la interpretacin musical.

 Pedir a los violinistas que slo ellos interpreten la meloda elegida, en un

lugar en el que sea posible grabar en audio y video la interpretacin sin
que halla ruidos externos que puedan interferir.
Despus de realizar el paso anterior se debe pedir a los violinistas que
vuelvan a interpretar la meloda para si obtener varias muestras de estudio
para su posterior comparacin.
Investigar acerca de un programa que nos pueda ayudar a convertir el
video en formato p3 para su posterior procesamiento.
De los distintos programas que encontramos debemos seleccionar el que
mejor nos convenga para cumplir con lo requerido.
En este caso se utilizara Total video converter
Despus de transformar los videos en mp3 se deber buscar en nuevo
programa, esta vez que nos permita descomponer el audio en ondas para
as analizarlo.
De los programas sugeridos seleccionar el que nos permita un mejor
manejo de los datos requeridos, en este caso ser el programa Audacity.
Una vez que se halla seleccionado el programa (Audacity) se proceder a
trasladarlos formatos de audio.
El programa nos permitir descomponer el audio en ondas para ser
analizados y observados detalladamente.
Diferenciar entre las ondas pertenecientes a la pieza musical y las ondas
de ruidos externos que pudieron interferir en la grabacin (voces de
personas ajenas a los violinistas, pisadas, automviles, entre otros).
Con ayuda del programa Audacity se debe descomponer las muestras
obtenidas para poder comparar las ondas y hallar similitudes o diferencias.
Despus de comparar y observar detalladamente las ondas de cada una
de las muestras, se recopilaran los datos relevantes para su futuro
procesamiento.

 Con base a los datos obtenidos anteriormente se deben extraer los

fragmentos que sean similares en las distintas partes.
Al obtener los fragmentos similares se deben analizar detalladamente para
encontrar puntos en comn.
Una vez elegidos los puntos en comn se debern seleccionar el que este
ms limpio.
Ampliar el fragmento seleccionado e iniciar el anlisis de los posibles
elementos matemticos que pueden intervenir.
Iniciar un debate entre los integrantes de equipo para intercambiar los
distintos puntos de vista.
Pensar como desarrollar matemticamente.

Resultado y discusin
Fue difcil elegir el lugar en el que se deba realizar la grabacin, ya que deba tener
ciertas caractersticas como un espacio aislado del ruido, pero finalmente no se
encontr ningn lugar totalmente adecuado para la grabacin ya que la orquesta se
encontraba en una escuela y el horario en que nos citaron fue durante el receso,
por lo que las grabaciones tenan ruidos ajenos a la meloda.
Adems de las dificultades del lugar, otros factores que influyeron fueron: durante la
grabacin la cmara no estaba en una base fija todo eso contribuyo que halla una
variacin en el sonido, las grabaciones fueron tomadas a diferentes distancias y con
diferentes ngulos.
Respecto a los interpretes faltaba de sincronizacin al momento de interpretar la
meloda, la afinacin de los violines no era completamente buena.
La intensidad depende de la fuerza con la que tocaban, lo que influye en la amplitud
de las ondas
Fue difcil

analizar las grabaciones obtenidas debido a los factores externos ya

mencionados.
Al descomponer y comparar el sonido en ondas notamos que haba similitud a cierta
distancia, pero mientras ampliamos las ondas observbamos que las ondas tenan
menos similitud.

Fig. 1 Ampliado x8

Fig. 2 ampliado x5

Con base en el resultado del anlisis que se realizo, deducimos que los elementos
matemticos con los que podramos trabajar son: graficas en funciones de senos y
cosenos , frecuencia amplitud y periodo en base a la formula: a sen (w t)
Analizaremos las partituras de la novena sinfona de Beethoven con la finalidad de
encontrar cierto patrn numrico conforme al valor de cada nota en los compases