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ndice
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al
7 Vase tambin
8 Referencias
9 Enlaces externos
Causas tcnicas y sociales que
nacimiento del cine[editar]
dieron
lugar
al
Inicio
del
cine
y
fundacin
de
la
flmica[editar]
Primeros pasos del cinematgrafo[editar]
Artculo principal: Cine mudo
industria
al
al
Charles
Path:
Tomando
como
referencia
el cinematgrafo de los hermanos Lumire, como as
tambin el kinetoscopio de Edison, fabric una cmara
tomavistas con la que inici sus producciones. Sus
experimentos consistieron en el afn de combinar
el fongrafo con el cinematgrafo, pero los resultados
resultaban de mala calidad por lo que no tuvo xito. Luego
Path se va a vincular en el campo empresarial del cine,
por lo que se desvincula de los aspectos artsticos y
creativos,
quedando
encargado
asalariados
como
Ferdinand Zecca. Path Frres sera la primera compaa en
integrar las tres grandes ramas en las que se divide la
industria del cine: produccin, distribucin y exhibicin.
Cine mudo[editar]
3 Corrientes cinematogrficas
El cine sonoro[editar]
El cine sonoro es aquel que incorpora en las pelculas sonido
sincronizado o tecnolgicamente aparejado con la imagen. Por
su parte el cine mudo es aquel que no posee sonido,
consistiendo nicamente en imgenes. Antes de la existencia
del cine sonoro los cineastas y proyectistas se haban
preocupado de crearlo, pues el cine nace con esa voluntad.
Raras veces se exhiba la pelcula en silencio. Por ejemplo, los
hermanos Lumire, en 1897, contrataron un cuarteto de
o Tiburn en
excntricas.
el
de
Spielberg)
eran
consideradas
como
fase de Steven
Spielberg oSuperman de Richard
Donner;
en 1981 George Lucas y Steven Spielberg unieron fuerzas
para una nueva franquicia, la de Indiana Jones.
El concepto de la pelcula como una franquicia desarroll
tambin el concepto de secuela. Existan algunas previamente
(El Padrino II, La novia de Frankenstein, etctera), e incluso
una franquicia flmica como James Bond haba acumulado la
respetable cantidad de una decena de entregas, pero con
secuelas como Superman II, Rocky II o El Imperio contraataca,
el pensar las pelculas como eventos con posible continuacin
para explotar la franquicia dej de ser algo excepcional, para
pasar a ser la norma. Por otro lado el cine se hizo ms liviano,
perdiendo profundidad temtica.
Cine comercial contra cine arte[editar]
A medida que las pelculas de Hollywood se hacan cada vez
ms grandes en forma, y ms escasas de contenido, el cine
de otras regiones fue reaccionando a su vez. As, se
profundiz la grieta entre el llamado cine comercial, cuya
principal factora sigui siendo Estados Unidos, y el cine arte,
elaborado en mayor abundancia en otras regiones del mundo.
Esto se debi a varias razones. Por una parte, el cine
comercial se hizo cada vez ms caro de producir, y por ende,
menos
productoras
podan
incursionar
en
l
(fundamentalmente de Estados Unidos); aunque esta
tendencia se revirti en parte con el auge de la computacin,
como lo prueban filmes europeos comerciales como los
manufacturados por Luc Besson (Nikita, El quinto elemento),
por ejemplo. En segundo lugar, realizar pelculas con
contenido artstico se transform para los crculos culturales
europeos, latinoamericanos o asiticos en una especie de
estandarte cultural, para oponerse a la cultura de los Estados
Unidos. De todas maneras, esta lnea divisoria, muy marcada
en las dcadas de 1980 y 1990, se fue diluyendo entrado el
siglo XXI, porque las nuevas posibilidades de los efectos
especiales por computadora y el cine digital permitieron
abaratar los costos de las pelculas comerciales. Adems, el
cine arte nunca desapareci por completo de Estados Unidos,
como lo prueba un cineasta como David Lynch (Terciopelo
Corrientes cinematogrficas
Teora cinematogrfica
Referencias[editar]
1.
Enlaces externos[editar]
Mlis
Viaje
la
luna
de
1902