Siqueros

\ los pintor
del Cono Sur
David Alfaro Siqueiros fue uno de los pin-

sociedad desde su muy particular punto

Esta labor artstica de difundir el men-

tores modernos mexicanos que se distin-

de vista del socialismo. Quiz el periodo

saje de crtica social fue compartida con

gui por su trayectoria artstica y poltica.

de estabilidad del radicalismo de Irigo-

otros pintores de otros grupos de la po-

Aunque se inici pintando en caballete,

yen no ofreci escenas de movimientos

ca, como los miembros de la Generacin

fue en la obra mural donde plasm con

sociales a los pintores para expresar en

de 1921, Alfredo Guttero, Emilio Pettorut-

mayor amplitud su discurso poltico, his-

sus lienzos o tal vez haba un fuerte con-

ti, Norah Borges, Xul Solar y otros. "Spilim-

trico y humano. As, algunos pintores del

trol sobre los modos de expresin social,

bergo es adems el pintor ms cercano a

Cono Sur encontraron oportunidad de for-

lo que forz a los pintores a moderarse en

Berni y su amistad se prolonga durante las

talecer su trabajo plstico por medio de la

su expresin artstica. Me parece que se

prximas dcadas, hay una similitud est-

"experiencia plstica" con Siqueiros.

trata de lo segundo.

tica e ideolgica que los une".'

Identificaremos las causas de dicha

El grupo Boedo se ocup en desarro-

Los espacios nuevos abiertos a los te-

experiencia para definir la participacin

llar una pintura figurativista, en lugar de

mas y tcnicas de vanguardia eran las ex-

de David Alfaro Siqueiros con el grupo Po-

encausarla a la crtica social y poltica.

posiciones de arte colonial, de algunos

lgrafo, en el Cono Sur.

Segn Marcelo E. Pacheco, los integran-

objetos prehispnicos, adems de los ho-

Lino Enea Spilimbergo y Antonio Ber-

tes del grupo elaboraban publicaciones

menajes a los pintores prestigiados de la

ni compartieron intereses plsticos en

de precaria calidad, las cuales eran distri-

localidad, como los integrantes de la Ge-

el grupo Boedo a lo largo de la segunda

buidas por medio de los sindicatos en f-

neracin del 21, en los salones de la Socie-

mitad de los veinte. La afinidad de ideas

bricas bonaerenses. Los personajes que

dad Wagneriana.

entre ambos artistas los hizo reproducir

usualmente se reproducan en dichas pu-

en sus lienzos las escenas que reflejan el

blicaciones eran el mendigo, el obrero ru-

res estaba el grupo Pars, que tena pres-

modo de vida de la sociedad argentina;

ral y urbano.'

tigio por sus diversos discursos eclcticos

cen paisajes que una denuncia. El modo

' Marcelo E. Pacheco, "Antonio Berni: un comenta-

artsticas e ideolgicas de los aos treinta, Mxico,

de expresin de estos artistas plsticos no

rio rioplatense sobre el muralismo mexicano", en

Banamex-Accival, Patronato del Museo Nacional

iba ms all de presentar un retrato de la

Olivier Debroise, Retrato de una dcada 1930-1940.

de Arte, p. 229.

Arte accin: David Alfaro Siqueiros en las estrategias

' Ibidem, p. 228.

Contemporneo a los grupos anterio-

pero por su contenido social ms pare-

y apolticos, y su pretensin de seguir la

ciedad Amigos del Arte. Era la galera que

primer premio. Segn los peridicos de

pauta del arte parisino. Los integrantes

tena la mayor actividad artstica de aque-

la poca, no se identifica si Siqueiros tuvo

del grupo obtuvieron algunos premios en

llos aos con la organizacin de cursos,

que ver directamente con dicha manifes-

el Saln Nadonal y los salones provincia-

talleres libres y conferencias. La curadora

tacin de inconformidad.

les y municipales. Tambin estuvieron de-

de este lugar, Victoria Qcampo de Araoz

dicados a la promocin del coleccionismo

Alfaro, ya saba de Siqueiros por su labor

slo le fue permitida la primera, cuyo tema

en el pblico de arte bonaerense.

en el Chouinard Art of School. Ella lo con-

fue El Giotto, idelogo del cristianismo. Esta

De las tres conferencias programadas,

Cuando Lino Enea Splimbergo visi-

tact, invit a mostrar su obra, dar confe-

conferencia caus revuelo entre los asisten-

t Pars con la finalidad de asistir a cursos

rencias y lo program para el 2 de junio

tes, porque no slo trat de Giotto, sino ex-

de pintura en 1925 cuatro aos des-

de 1933. Blanca Luz Brum fue su mento-

pres el manifiesto "Un llamamiento a los

pus que Siqueiros, ya tena desarrolla-

ra durante los primeros meses de aquella

plsticos argentinos". Lo dicho ah fue in-

do su sentido sodal y poltico en el arte,

estancia. Por medio de ella conoci a va-

cmodo a los asistentes; lo expuesto, into-

lo cual le facilit la relacin intelectual con

rios intelectuales y artistas australes. Con

lerable. Siqueiros recibi el primer aviso del

Siqueiros y el muralismo.

el paso de los das ambos se dieron a la la-

gobierno de Agustn P. Justo, ante la reac-

bor de buscar patrocinadores.

Aunque con menos visin realista, el

polmico Antonio Berni se haba dado a la

El poeta Qlivero Grondo y el director

cin del pblico, debido al contenido subversivo de su conferencia y la exposicin

tarea de hacer un enfrentamiento directo

de Cr/'f;co: Revista multicolor de los sba-

misma, pues se comunic por escrito que

entre la modernidad y la pintura decimo-

dos, Natalio Botana, tuvieron el inters de

no se involucrara en movimientos sociales

nnica con su serie de figuras del perso-

que Siqueiros participara con algunos ar-

o no incitara al escndalo pblico para as

naje Juanito Laguna, procurando utilizar

tculos entre el primer nmero que se edi-

gozar de una mayor permanencia en el pas.

un lenguaje formal y narrativo de su ex-

t el 12 de agosto de 1933 y el ltimo, el 6

La exposicin de Siqueiros se compu-

presin plstica, social y poltica. "La pre-

de octubre del siguiente ao. Los artcu-

so de 14 pinturas, 4 litografas y las repro-

sencia de Siqueiros es un catalizador de

los publicados por Siqueiros fueron "Con-

ducciones fotogrficas monumentales de

algo que en germen Bern y Splimbergo

tra la corriente", del 12 de agosto; "Siete

tres obras, el 2 de junio de 1933.^ Entre las

venan discutiendo desde sus estadas en

filos", del 19 de agosto; "La pintura del

obras que figuraron en esta exposicin

Europa".^

XXIII Saln", el 23 de septiembre; "xxiii Sa-

se encuentran Vctima proletaria (1933),

Cuando Siqueiros lleg a Argentina

ln como expresin social", del 20 de sep-

Madre proletaria (1929), Accidente en la

proveniente de Los ngeles, California,

tiembre; "El derrumbe del coraje", del 30

mina (1931 ) y retratos varios. Dicha mues-

fue acogido intelectualmente por la So-

de septiembre; y, por ltimo, "Trpicos",

tra provoc un fuerte impacto visual en el

del 9 de diciembre."
' Ibidem, p. 230.

pblico argentino. "Respecto a su llegada

De aquellos escritos por Siqueiros, re-

a la Argentina, su presencia produjo amo-

salta el dedicado al xxiii Saln de Pintura,

res y resistencia por parte de los artistas y

en septiembre de 1933, en Buenos Aires.

polticos".**

Centr su atencin sobre los pintores y es-

Recordemos que el concepto de revo-

cultores que participaron en dicha mues-

lucin gira, para Siqueiros, en torno de la

tra. Identific aquellos trabajos carentes

organizacin social de los trabajadores, la

de una formacin esttica relevante y

clase proletaria; el combate a la injusticia

sentido sodal. Sin embargo, fue Lino Enea

cometida por la clase dominarte formada

Spilimbergo quien llam su atencin,

por la oligarqua y el Estado militar.

pues lo consider como uno de los pocos

artistas con afinidades de realismo. Tal vez

Los personajes de aquellas tres reproducciones son la denuncia manifiesta de

por dichas caractersticas, tras una marcada presin estudiantil, le fue otorgado el
' Ibidem, p. 233.
' Cristina Terzaghi y Soledad Garca, "La huella de
I " Nicols Helft, Crtica: Revista multicolor de los s-

Siqueiros", en Sala de Arte Pblico Siqueiros, Cona-

5 bados (1933-1934) [cd rom], Mxico, Fondo Nacio-

culta/iNBA, 2000, disponible en www.siqueiros.

s nal para la Cultura y las Artes,1999.

581 UlC. Foro Multidisciplinario

inba.gob.mx/en_ palabras_argentinaO1.html.

y^.L

Guillermo Ceniceros con su maestro Siqueiros en los murales del Casino de la Selva, Cuernavaca.

tad de transportarlas en avin, era claro

ubicada en la hoy ciudad de Don Torcuato

der poltico del Estado, la pobreza y la ca-

que deseaba mostrarse como muralis-

del partido de Tigre. La casa estaba com-

renda de las garantas laborales y sociales.

ta ante el pblico argentino. De hecho, al

puesta por enormes jardines, un zoolgi-

la tortura, al mostrar auna vctima del po-

Las imgenes expuestas estaban se-

ao siguiente, present las mismas repro-

co, una enorme casa y una gran cava. Ah

lladas por la realidad y la verdad. El men-

ducciones fotogrficas en la exposicin

su dueo sola invitar a celebridades del

saje dialctico subversivo de Siqueiros era

Estudios para murales en el Delphic Stu-

medio artstico y poltico, como la figura

claro, pero de fuerte impacto en la socie-

dios, de Alma Reed, en Nueva York.

de la entonces actriz Eva Pern y el primer mandatario Agustn P Justo; aunque

dad del Cono Sur que no vio realidad ni

A pesar de todo, hubo un pequeo

verdad, sino imgenes crueles y grotes-

grupo de intelectuales interesados en co-

la mayora de las veces invitaba poetas,

cas. Inverosmiles. La revolucin implica

nocer ms la tendencia artstica y tcnica

artistas y escritores. En una de esas reu-

la muerte de todos aquellos que preten-

que David Alfaro Siqueiros ofreci en Uru-

niones, Natalio Botana ofreci a Siquei-

den liberar al pueblo; implica, tambin,

guay y Argentina; a partir del evento de la

ros disponer del espacio de la cava para la

enfrentamiento a la autoridad poltica y

Sociedad Amigos del Arte, surgi un gran

elaboracin de un mural.

militar, con su consecuente persecucin

inters por conocer la tendencia del rea-

y reclusin. Tal vez debido a ello, la mayo-

lismo en los pintores del Cono Sur.

ra de los pintores argentinos y uruguayos

Hay quien seala que la intencin verdadera de Natalio Botana fue conquistar

Siqueiros procur compartir sus expe-

a Blanca Luz, a quien conoca de tiempo

riencias previas a 1933, en Mxico y Esta-

atrs de hecho, fue ella quien presen-

Lo que destaca en esta muestra fue

dos Unidos, con colegas australes en las

t a Siqueiros con Botana; otra versin

la reproduccin fotogrfica de tres de sus

reuniones de intelectuales que se realiza-

seala que el mural fue pintado a cambio

cuadros de caballete. Aunque Siqueiros

ban en la residenda llamada Quinta Los

de casa, comida y dinero, lo cual me pa-

lleg a afirmar que la presentacin monu-

Granados, de Natalio Botana, la cual fue

rece bastante irreverente y aun impreciso,

mental de fotografas se debi a la dificul-

edificada por el arquitecto Jorge Kalnay y

pues Siqueiros recientemente haba co-

no estuvieron dispuestos a aceptar.

UIC. Foro Multidiscipiinario | 59

brado por los murales y los workshops en

fico, porque satisfizo el inters mutuo de

California. As, no se encontraba en con-

la convivencia, el intercambio de ideas y la

diciones precarias, como se procura hacer

experiencia del trabajo en equipo.

entender. Otra versin ms indica que Na-

Segn Raquel Tibol, en Ejercicio pls-

talio Botana dio alojamiento a Siqueiros,

tico, fue una casualidad que completaba

porque necesitaba ocultarlo de las autori-

la hiptesis de Siqueiros acerca de superar

dades que ya lo asediaban. A pesar de lo

su tecnologa artstica. Recordemos que

anterior, Siqueiros deja entrever, en una

la tcnica fue para este artista el vehcu-

carta dirigida al Dr. Araoz, que el apoyo de

lo de la pintura dialctico-subversiva, se-

hospedaje y alimentacin lo obtuvo ste.

gn su propio texto. El mural tuvo cabida

De cualquier forma, el pintor accedi a

como mero ejercicio, en el cual se desen-

dicho ofrecimiento, debido al inters por

volvi la prctica pedaggica, esttica y

realizar un mural con la participacin de

tcnica del pintor mexicano hacia sus co-

los pintores que formaron el equipo poli-

laboradores; fue el ensayo estilstico de la

grfico y como una forma de corresponder

poliangularidad y un reto a su creatividad

a la amistad que le brind el matrimonio

plstica. Siqueiros saba que la ubicacin

Araoz Alfaro, vido de patrocinar el mura-

del mural no permita su exhibicin pbli-

lismo en Argentina. De cualquier manera

ca; por ello, no pretendi realizar una obra

la carencia de actividad muralstica en Ar-

de contenido revolucionario, pues sta se

gentina motiv el inters de Siqueiros por

hace en las calles. En cambio, defini su

realizar un mural, poco usual debido a las

postura tcnica y metodolgica revolu-

exigencias del gobierno del General Agus-

cionaria. El uso de los nuevos materiales

tn P. Justo, al que le interesaba no permitir

y las tcnicas de aplicacin que mencio-

eventos que incitaran a la agitacin social.

n en Los vehiculos de la pintura dialc-

Lejos de ver logrados los principios

tico-subversiva se aplicaron en presencia

del manifiesto a los artistas argentinos

de un grupo de colaboradores de apertu-

en toda su extensin, congruentes con

ra y conviccin revolucionaria.'

el arte dialctico-subversivo para realizar

Como ya vimos en una ocasin, la

murales en edificios pblicos y exhibir a la

fuerte tendencia de organizar equipos de

sociedad argentina un arte de pretensio-

trabajo responda a la fuerte conviccin

nes ideolgicas revolucionarias, Siqueiros

de la organizacin social que tena debi-

se desenvolvi en un microcosmos que

do a su pensamiento socialista.

slo se compona de algunos amigos, 90

Ejercicio plstico se realiz en un es-

metros cbicos de una cava, un equipo de

pado de propiedad privada, no pblico;

trabajo y los principios de su manifiesto.

ello resulta opuesto a lo que en principio

Siqueiros acept el proyecto de la Quin-

Siqueiros busc y expres como el impul-

ta Los Granados como un reto personal

so del arte pblico y democrtico; se pint

de maduracin artstica y para consoli-

a pesar de lo escrito en el manifiesto a los

dar su relacin con los artistas australes.

artistas plsticos argentinos, pues preten-

Por ello, no requiri plantearse un tema

da un impacto sumamente ambicioso.

social y poltico; pero s uno que mostra-

El trabajo en equipo fue una experien-

ra un reto en el mtodo y tcnica exigi-

cia radical para los integrantes del equipo

dos por el arte dialctico-subversivo. Aun

poligrfico, cuyos miembros fueron se-

cuando el mural qued oculto a la vista

del pblico, ofreci una experiencia es-

601 UlC. Foro Multidisciplinario

' Fermn Ramirez, "Ejercido pistico no pretende

ttica y realista sumamente interesante

hacer una obra de contenido ideolgico, dijo Si-

para los integrantes del equipo poligr-

queiros", en Unomsuno, 10 de junio de 1991.

leccionados por el propio Siqueiros: Lino

Enea Spilimbergo y Antonio Berni por su
calidad pictrica y afinidad al enfoque
realista social; por su cualidad de escengrafo, Enrique Lzaro fue un elemento muy importante para la reproduccin
de los diseos en paredes, techo y piso,
pues ayud a Siqueiros a identificar los
ngulos apropiados para definir la poliangularidad de la obra; Juan Carlos Castagnino, an estudiante de arquitectura en
aquella poca, aport su habilidad para
identificar las propiedades del edificio
desniveles, concavidades y ngulos
al utilizar regla flexible y cintas mtricas.
No form parte del equipo plstico, pero
s del grupo de amigos, por lo que el ci-

tstica en Argentina, lo

neasta experimental Len Klimovsly se

cual posteriormente, en los

encarg del trabajo testimonial en do-

aos sesenta, seran los happenings y el

cumental. "Cambiamos el trabajo indivi-

arte cintico. Fue el punto de partida de su

dual por la accin colectiva. Para el objeto

muralismo poliangular.

formamos un equipo o team poligrfico,

pues su contenido fue desarrollar mltiples actividades fotogrficas. As coordinamos nuestras respectivas capacidades
individuales enriqueciendo nuestra potencialidad creadora".'

En un espacio de 90 metros cbicos y

200 metros cuadrados de muro, la experiencia tcnica gir en torno del empleo
del proyector elctrico, brocha mecnica, reglas flexibles, cmara fotogrfica y
piroxilina para el recubrimiento. Tales re-

Todos trabajaron intensamente a lo

cursos nunca fueron empleados en otra

largo de tres meses. La labor monumental

parte ms que por l. Siqueiros se vali de

consisti en decorar el piso, el techo y las

modelos desnudos sobre placas de vidrio

paredes de la cava; se dej de lado cual-

y los fotografi en varias posiciones des-

quier estudio historiogrfico, porque se

de diversos ngulos, proyectndolos so-

trat de un tema onrico; Siqueiros cen-

bre paredes del cuarto. De ello resultaron

tr su atencin en la tcnica. El modela-

desnudos distorsionados que parecan

je de Blanca Luz Brum fue realmente una

reflejados por un prisma en una serie de

innovacin, pues la coloc sobre una es-

imgenes irradiadas sobre todos los pun-

tructura de vidrio que permiti a Siqueiros

tos de las paredes.'

situarse debajo y fotografiar el cuerpo des-

La experiencia del trabajo en equi-

nudo presionado contra el vidrio y de esta

po fue otra aportacin al modo de pro-

manera aprovechar distintos ngulos e

duccin artstica de los pintores australes,

identificar perspectivas. As, el espectador

pues ofreci nuevas formas de interactuar

quedara inmerso fsicamente en el centro

entre ellos y la plstica, en un espacio de

del mural semicilndrico. Con ello, el pintor

discusin abierta sobre la esttica, polti-

mexicano adelant un paso a la poca ar-

ca y sociedad.

* David Alfaro Siqueiros, Ejercicio plstico, folleto,

diciembre de 1933, Buenos Aires, s/p.

'Wem.
UlC. Foro Multidisciplinario | 61

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