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TRES DESCENDIENTES ARGENTINOS

DE LOPE Y VIOLANTE




Autor: FERNANDO SORRENTINO
Edidit: Radulfus


AD 2014


Tres descendientes argentinos de Lope y Violante

Por Fernando Sorrentino
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El soneto que mand hacer Violante

Parece una verdad ya irrebatible que Fuenteovejuna (1618) es el drama
arquetpico de Lope de Vega: es el que con ms frecuencia se ensea en los
colegios y en las universidades, es el que ms estudios acadmicos ha
merecido, y es el que primero acude a los labios del lector no especializado
cuando de nombrar una obra del prolfico autor se trata.
Un ao antes (1617) Lope haba estrenado una comedia sin duda menor,
titulada La nia de plata,
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la cual es ignorada, en general, por los puntillosos
ndices de la mayora de las historias de la literatura espaola. Sin embargo,
esta obra casi olvidada incluye uno de los sonetos ms clebres del autor, el
soneto que a modo de juego se va explicando a s mismo mientras se
desarrolla, hasta coronar su exitoso final:
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Un soneto me manda hacer Violante
que en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto;
burla burlando van los tres delante.

Yo pens que no hallara consonante,
y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas, si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.


1
Con frecuencia cito en clase este importante trabajo, publicado en el diario La Nacin
y, despus, en la Red. Agradezco al profesor Sorrentino que me permita volver a
hacerlo aqu. Es una versin ampliada, respecto de publicaciones anteriores. [Radulfus]
Por el primer terceto voy entrando,
y parece que entr con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.

Ya estoy en el segundo y aun sospecho
que voy los trece versos acabando;
contad si son catorce, y est hecho.


Primer descendiente (1929): Baldomero Fernndez Moreno

Ni el real Lope ni su ficticia Violante tuvieron modo de sospechar que, en
fecha tan lejana como trescientos veintids aos ms tarde y en lugar tan
remoto como la llanura bonaerense, el razonable mdico y distinguidsimo
poeta Baldomero Fernndez Moreno (1886-1950) se diera a conjeturar sobre
cul habra sido la reaccin de la dama ante el ostentoso virtuosismo tcnico
exhibido por el poeta.
En el nmero 37 (abril de 1939) de la revista Nosotros Baldomero public
el Eplogo al soneto de Violante. Ms tarde, tras haber introducido
modificaciones en cuatro versos,
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el poema en versin definitiva pas a
integrar el libro Parva (1949).
El autor nos explica que el soneto, lejos de halagar a la dama, haba
despertado la
CLERA DE VIOLANTE

Cuando Violante vio que en un segundo
Lope de Vega termin el soneto,
mir al maestro, que sonri, discreto,
y su pecho qued meditabundo.

El pecho de Violante, un breve mundo
por un tajo partido en dos, direto,
casi escap del regalado peto,
elstico como era y furibundo.
Porque ella no quera la acrobacia
de que dio muestras el de la perilla
y la guedeja montaesa y lacia.

Ella so el soneto maravilla,
el que hiciera inmortal toda su gracia
de ricahembra y marisabidilla.

Acaso el segundo cuarteto y el primer terceto sean de construccin algo
engorrosa. Sin embargo, los tres ltimos versos (al describir la femenina
frustracin de Violante ricahembra y marisabidilla, que esperaba elogios
hacia su persona y slo encontr la prestidigitacin verbal de un Lope que se
ufana de su destreza) constituyen un prodigio de precisin expresiva y de
acierto psicolgico.


Segundo descendiente (1944): Alberto Vacarezza

Alberto Vacarezza naci en Buenos Aires en 1888 y falleci en la misma
ciudad en 1959. Escribi las letras de ms de un tango meritorio (Padre
nuestro!, Araca, corazn!, El carrerito, Botines viejos, La copa del
olvido, No le digas que la quiero, Otario que ands penando) y, como hombre
de teatro, compuso dramas y comedias, de vena ms popular que elitista. Pero,
sobre todo, se destac en el bien o mal llamado gnero chico, para el que
escribi una considerable cantidad de sainetes que, casi sin excepcin,
obtuvieron el xito del pblico. Entre ellos, el ms clebre es El conventillo de
la Paloma, que la compaa de Pascual Carcavallo estren en el Teatro
Nacional de Buenos Aires el 5 de abril de 1929.
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Pues bien, don Alberto haba encontrado la frmula ms eficaz para
escribir sainetes y lo cierto es que, con las modificaciones del caso, cada uno de
ellos no difiere demasiado de los dems. La escena suele ser el patio de un
conventillo de Buenos Aires y, entre los personajes, son infaltables los
compadritos porteos, la bella muchacha con ms de un pretendiente, el
italiano y el espaol (y, en ocasiones, tambin representantes de otras corrientes
inmigratorias). Los argumentos son ms bien endebles (y, a veces,
encadenamientos de pretextos para el lucimiento de tal o cual actor o cantante)
pero las situaciones aceptados los convencionalismos e inverosimilitudes de
rigor suelen ser muy graciosas.
Lejos de toda solemnidad, Vacarezza se tom el pelo a s mismo al
declarar cul era su receta para componer sainetes. Tomando como punto de
partida el primer verso del soneto de Lope, escribi (Cantos de la vida y de la
tierra, 1944):


UN SAINETE EN UN SONETO

Un soneto me manda hacer Castillo
y yo, para zafarme de tal brete,
en lugar de un soneto har un sainete,
que para m es trabajo ms sencillo.

La escena representa un conventillo.
Personajes: un grbano amarrete,
un gallego que en todo se entromete,
dos guapos, una paica y un vivillo.

Se levanta el teln. Una disputa
se entabla entre el gallego y el goruta,
de la que saca el vivo su completo.

El guapo que pretende a la garaba
se arremanga al final, viene la biaba
y aqu acaba el sainete y el soneto.

El Castillo que menciona Vacarezza es su amigo el dramaturgo y
compositor Jos Gonzlez Castillo (1885-1937), autor del sainete Entre bueyes
no hay cornadas y de tangos tan famosos como Organito de la tarde; Sobre el
pucho, Silbando, Griseta, El aguacero.
Escrito el soneto en un moderadsimo, aunque arcaico, lunfardo, para el
lector argentino ms joven ser suficiente con aclarar el significado de cuatro
vocablos: grbano y goruta (= tarugo) son trminos despectivos que sealan al
italiano (sobre todo, al de pocas luces); paica y garaba constituyen formas
afectuosas para muchacha (se supone que agraciada).
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Tercer descendiente (1986): Luis Alposta

El tambin mdico Luis Alposta (Buenos Aires, 1937) es miembro de la
Academia Portea del Lunfardo desde el ao 1968 y de la Academia Nacional
del Tango desde el 2000. Como estudioso de ambas disciplinas, ha publicado,
entre otros libros, El lunfardo y el tango en la medicina (1986) y El tango en
Japn (1987). Asimismo ha compilado una Antologa del soneto lunfardo
(1978). Edmundo Rivero (cuya biografa redact con el ttulo de Todo Rivero)
ha musicalizado y grabado sus tangos El jubilado, Tres puntos, El piro, A lo
Megata.
Uno de sus libros de poemas (Con un cacho de nada, 1986) registra un
soneto, ligeramente lunfardesco, cuyos dos primeros versos son parfrasis del
de Lope y cuya general intencin ldica es exactamente la misma que animara
al poeta espaol:

Un soneto me pide el amor propio
y en mi vida me he visto en tal apuro.
Si cuatro versos ya me dan laburo,
antes de los catorce ser un opio.

De las formas no quiero ser esclavo.
Adems, sobre el tema ya se ha escrito.
En el sptimo verso lo medito
y no s si plantarme en el octavo.

Seguir o no seguir? sa es mi duda.
Pues la cosa se me hace peliaguda
al tratarse de historia tan junada.

Pero ya falta poco, y lo importante
es ahora encontrar la consonante
y dar esta cuestin por terminada.

Ntese cmo, en el segundo cuarteto, Alposta encuentra la manera de
disculparse por la heterodoxia que implica el cambio de rima. Tambin, la
humorstica alusin a Hamlet en el noveno verso.


Otros sonetos similares

Sin duda, el afortunado poema de Lope habr tenido, tanto en Espaa
como en Amrica, otros descendientes, que los lectores curiosos podrn
sealar. En el caso del presente artculo, slo quise referirme a los tres mulos
argentinos que, gracias al azar de las lecturas, he tenido el gusto de conocer.
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NOTAS AL PIE



1. Antonio Machado, Manuel Machado y Jos Lpez y Prez-Hernndez son
autores de una refundicin de esta obra, que, con el mismo ttulo, se puso en escena en
Madrid en 1926.

2. En rigor, no fue Lope el creador de este juego de sonetos, sino que era una
prctica habitual en las literaturas de Europa occidental. Antes que l, realizaron
travesuras parecidas dos autores de menor relevancia.
Diego Hurtado de Mendoza (1503-1575) escribi: Peds, reina, un soneto, y os lo
hago: / ya el primer verso y el segundo es hecho; / si el tercero me sale de provecho, /
con otro ms en un cuarteto acabo. // El quinto alcanzo: Espaa! Santiago, / cierra!
Y entro en el sexto: Sus, buen pecho! / Si del sptimo libro, gran derecho / tengo a
salir con vida de este trago. // Ya tenemos a un cabo los cuartetos: / Qu me decs,
seora? No ando bravo? / Mas sabe Dios si temo los tercetos. // Ay! Si con bien este
segundo acabo, / nunca en toda mi vida ms sonetos! / Mas de ste, gloria a Dios, ya
he visto el cabo. Resulta muy curiosa, en el cuarto verso, la transgresin de introducir
rima asonante.
Y Baltasar del Alczar (1530-1606) este otro: Yo acuerdo revelaros un secreto /
en un soneto, Ins, bella enemiga; / mas, por buen orden que yo en ste siga, / no
podr ser en el primer cuarteto. // Venidos al segundo, yo os prometo / que no se ha de
pasar sin que os lo diga; / mas estoy hecho, Ins, una hormiga, / que van fuera ocho
versos del soneto. // Pues ved, Ins, qu ordena el duro hado, / que, teniendo el soneto
ya en la boca / y el orden de decirlo ya estudiado, // cont los versos todos y he hallado
/ que, por la cuenta que a un soneto toca, / ya este soneto, Ins, es acabado.
Naturalmente, la diferencia de magnitud potica y de gravitacin histrica entre
Lope y sus dos precursores explica la feliz descendencia de aqul y la infecundidad de
stos.

3. La versin de 1939 registra las siguientes diferencias: los versos 7 y 8 son casi
el corpio abandon indiscreto, / erecto como era y furibundo; en vez de montaesa
dice montaosa; el verso final reza y su virtud azul de campanilla.

4. La humildad de la nota al pie para una ancdota personal. Siendo yo nio de
once aos, figur como comparsa era uno de los chicos del conventillo en la
representacin especial que el 21 de diciembre de 1953 se dio en el Teatro Coln de
Buenos Aires, y a la que asisti el entonces presidente Pern. El director fue Romn
Violy Barreto, y los actores (con alguna que otra excepcin) eran todos de los ms
renombrados de la poca: puedo recordar, por ejemplo, que el personaje de Doce Pesos
fue encarnado por la siempre admirable Tita Merello y que el comiqusimo Francisco
Charmiello actu como don Miguel. En esa poca era habitual que, cuando se
necesitaban chicos para participar como figurantes en las peras, se recurriese a los
hijos de los empleados del Coln. Mi difunto padre trabaj muchos aos en el teatro,
hasta jubilarse como inspector del Coro Estable: gracias a tal circunstancia, me cupo la
fortuna de vivir esa experiencia que no olvido.

5. Para el hispanohablante no argentino sern tiles algunas aclaraciones lxicas
adicionales respecto de los ltimos dos sonetos. Vacarezza: amarrete = tacao,
avaro; gallego debido a la mayoritaria inmigracin de ese origen es, por
extensin, cualquier espaol (aunque lo ms probable es que el del conventillo sea un
genuino gallego); completo = beneficio; biaba = pelea o paliza. Alposta: laburo =
trabajo; opio= fastidio; junada = conocida.

6. La primera versin de este artculo se public el domingo 16 de marzo de 2003
en el diario La Nacin, de Buenos Aires. A principios de 2014, y gracias a la gentil
informacin de Alejandro Pandra (lamentablemente fallecido en julio de este mismo
ao), puedo agregar ahora el siguiente soneto de Luis V. Sbrtoli:

DIVERTIMENTO A LO LOPE

Un amigo comn con gran respeto
me sugiere que cante tu figura,
tu garbo sin igual, tu donosura,
y me pide que lo haga en un soneto.

Acepto de buen grado y me someto
a este metro fatal de poca holgura
yo no s si este artefacto tenga cura
mas ac va lo mejor con ese objeto.

Mas, qu dirs cuando leas el poema
con que pretendo ganar tu sentimiento
si contando las slabas del tema

no termino de hablar de lo que siento
y me demoro en divagues de teorema
y tu belleza sin par no grito al viento?

No sera raro que los lectores aporten otras piezas de la misma ndole. En todo
caso, sern bienvenidas.




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