Dos de las principales cualidades de Goitia eran su clarividencia y su capacidad de plasmar su entorno

con realismo. La mayor parte de sus lienzos fueron producto de la contemplacin y el anlisis profundo de su
vida y su entorno, y son un testimonio de varias etapas de la historia de Mxico: la subsistencia de las
personas en las haciendas durante el rgimen de Porfirio Daz, la Revolucin de 1910, la Posrevolucin,
la Guerra Cristera y el ambiente cultural de la primera mitad del siglo XX.
Su pintura es puramente social y desde ella se realiza un crtica sobre la opresin sufrida por el pueblo por
parte del poder gobernante.
El desesperado
Esta obra claramente refleja el color local propio de la poca. Los colores oscuros y la caracterizacin de
un hombre que lucha para subsistir de la marginalidad. La botella en una mano que representa el deseo de
borrar el sufrimiento y un palo en otra mano que refiere a una lucha que sigue en pie. Sus ropas rodas por el
olvido al que est sometido y la marginalidad que lo hunde en la desesperacin.

Jos Clemente Orozco
1883 - 1949 (Jalisco, Mxico)
Pintor mexicano, nacido en Zapotln el Grande, Jalisco, en 1883. An siendo un nio, conoci a Jos
Guadalupe Posada[1]el ejemplo de cuyos grabados lo indujo a interesarse por la pintura.
Es un pintor, no un idelogo, por tanto su obra no tiene intencin propagandstica. En los murales del
Paraninfo[2]la crtica a los errores del marxismo es patente en las figuras famlicas y hambrientas. Aade a su
habitual paleta colores verdes, amarillos y rojos que acrecientan la expresividad de estas obras. En el ao
1922 se uni a Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros en el sindicato de pintores y escultores, intentando
recuperar el arte de la pintura mural bajo el patrocinio del gobierno. A diferencia de Rivera y Siqueiros,
Orozco retrata la condicin humana de forma apoltica; se interesa por valores universales y no insiste tanto
en valores nacionales, de ah que sus imgenes ms caractersticas comuniquen la capacidad del hombre de
controlar su destino y su libertad ante los efectos determinantes de la historia, la religin y la tecnologa.
La Trinchera

En el mural titulado La Trinchera, Orozco muestra ya su estilo ms caracterstico: el dibujo neto, preciso,
enrgico, expresivo y dinmico, lneas diagonales, ngulos oblicuos. Todo es movimiento, no slo de
cuerpos, sino inclusive de los objetos y de la misma atmsfera. Este dinamismo lo logra por medio de las
lneas, enfatizando al mximo el color en una paleta reducida al blanco, el gris y el marrn; usa los colores
para reforzar el dibujo, para complementarlo, o bien para sustituir las lneas negras por lneas
coloreadas. Utiliza la luz y el claroscuro, para enfatizar la fuerza del trazo. La composicin es dinmica, por
oposicin o contraste de masas y de lneas. Los soldados estn dibujados de forma naturalista. Su mundo
palpita vida; una vida tan intensa y dramticamente vivida y expresada por sus pinceladas que parecen
latigazos cortantes e incisivos, rabiosos y violentos.
David Alfaro Siqueiros
1896 - 1974 (Chihuahua, Mxico)
Pint entre rejas y exilios, su vida poltica fue intensa y corri paralela a su produccin pictrica orientada
bsicamente al muralismo, su vida y su obra reflejan el espritu de la revolucin social y cultural que sacudi al
Mxico del siglo XX. Pintor mexicano, nacido en Ciudad Camargo, Chihuahua en 1896.
Tom parte en el renacimiento de la pintura al fresco efectuada bajo el patrocinio gubernamental de
las decoraciones murales en edificios pblicos.
Fue el muralista ms activo, en cuanto a la poltica se refiere. Siqueiros fue encarcelado unas siete veces y
otras exiliado, a causa de sus creencias Marxista-Stalinistas. En 1962, fue encarcelado por el gobierno
mexicano durante ocho aos por organizar disturbios estudiantiles de extrema izquierda dos aos antes; el
artista fue indultado en 1964. Sus pinturas representan una sntesis muy particular de los estilos futurista,
expresionista y abstracto, con colores fuertes e intensos. En 1925 realiza los murales en la Universidad de
Guadalajara y en 1930 es encarcelado en Taxco por sus actividades en las manifestaciones del primero de
mayo.
Entre los elementos que ms lo caracterizaron en sus mejores trabajos, estn las perspectivas
exageradamente dramticas, las figuras robustas, el uso audaz de color y frecuente surrealismo,
ejemplificados en Death to the Invader (Escuela Normal de Chilln, Bolivia) From Porfirio's Dictatorship to
Revolution (Museo Nacional de Historia, Ciudad de Mxico) y The March of Humanity (Palacio de Congresos,
Ciudad de Mxico.
Particip en la Revolucin Mexicana y viaj a Europa donde tom contactos con los movimientos
de vanguardia y en Barcelona, en 1921, public los "Tres llamamientos de orientacin actual a los pintores y
escultores de la nueva generacin americana" para la creacin de un arte heroico y pblico, a partir de los
movimientos europeos modernos, fincndose en la tradicin precolombina y verncula. Entre 1937 y 1939
lucha en la Guerra Civil Espaola contra los fascistas.
Para Siqueiros socialismo revolucionario y modernidad tecnolgica eran conceptos ntimamente relacionados.
Estaba convencido de que la naturaleza revolucionaria del arte no dependa tan slo del contenido de sus
imgenes sino de la creacin de un equivalente esttico y tecnolgico en consonancia con los contenidos.
Toda su vida artstica estuvo presidida por la voluntad de crear una pintura mural experimental e innovadora.
Siqueiros adaptaba sus composiciones a lo que l llam la "arquitectura dinmica", basada en
la construccin de composiciones en perspectiva poliangular. Para ello estudiaba cuidadosamente los
posibles recorridos de los futuros espectadores en los lugares que albergaran sus murales y defina as los
puntos focales de la composicin. Siqueiros lleg a utilizar una cmara de cine para reproducir la visin de un
espectador en movimiento y ajustar ms eficazmente la composicin a esa mirada dinmica.
Su anhelo por lograr la adecuacin entre las tcnicas pictricas y la contemporaneidad tecnolgica le llev a
crear en 1936 un Taller Experimental en Nueva York. Las prcticas del taller buscaban integrar la arquitectura,
la pintura y la escultura con los mtodos y materiales ofrecidos por la industria. All se experimentaba a partir
de lo que Siqueiros denominaba "el accidente pictrico", esto es, la prctica de la improvisacin mediante
tcnicas como el goteo de pintura y las texturas con arena. Los chorreones y salpicaduras dejadas caer sobre
el lienzo, que luego pasaran a ser emblemticas del expresionismo abstracto americano, fueron una prctica
gestada en el taller de Siqueiros, al que asistieron Jackson Pollock y otros jvenes que llegaran a formar la
primera generacin de artistas estadounidenses con unlenguaje propio.
La nueva democracia

En Nueva Democracia (1944, Palacio de Bellas Artes, Ciudad de Mxico) Siqueiros construye un emblema
intemporal del triunfo de la libertad. Aunque la pintura tena 16 metros de longitud, para Siqueiros no era ms
que "un cuadro grande"; las nicas obras que, segn l, merecan el nombre de murales eran las que se
articulaban con la arquitectura.
Diego Rivera
Guanajuato, 1886 - ciudad de Mxico, 1957) Pintor mexicano, considerado uno de los principales muralistas
de su pas. Estudi por espacio de quince aos (1907-1922) en varios pases de Europa (en
especial, Espaa, Francia e Italia), donde se interes por el arte de vanguardia y abandon el academicismo.
Identificado con los ideales revolucionarios de su patria, Rivera volvi desde tierras italianas a Mxico (1922),
en un momento en que la revolucin pareca consolidada. Junto con David Alfaro Siqueiros se dedic a
estudiar en profundidad el arte maya y azteca, que influiran de forma significativa en su obra posterior. En
colaboracin con otros destacados artistas mexicanos del momento (como el propio Siqueiros y Orozco),
fund el sindicato de pintores, del que surgira el movimiento muralista mexicano, de profunda raz indigenista.
Durante la dcada de los aos 20 recibi numerosos encargos del gobierno de su pas para realizar grandes
composiciones murales (Palacio de Corts en Cuernavaca, Palacio Nacional y Palacio de las Bellas Artes de
Ciudad de Mxico, Escuela Nacional de Agricultura en Chapingo) en las que Rivera abandon las corrientes
artsticas del momento para crear un estilo nacional que reflejara la historia del pueblo mexicano, desde la
poca precolombina hasta la Revolucin, con escenas de un realismo vigoroso y popular, y de colores vivos.
En este sentido, son famosas, por ejemplo, las escenas que evocan la presencia de Hernn Corts en tierras
mexicanas (por ejemplo, la llegada del conquistador a las costas de Veracruz, o su encuentro en Tenochtitln
con el soberano azteca Moctezuma II).
Artista comprometido polticamente, Rivera reflej su adhesin a la causa socialista en sus propias
realizaciones murales y fue uno de los fundadores del Partido Comunista Mexicano. Visit la Unin Sovitica
en 1927-28, y, de nuevo en Mxico, se cas con la pintora Frida Kahlo, que haba sido su modelo.
En la dcada de 1930 march a Estados Unidos, donde puso su arte al servicio de la exaltacin del
maquinismo; realiz diversas exposiciones y pint grandes murales en las ciudades de San Francisco, Detroit
-decoracin del Instituto de Arte de Detroit (1932)- y Nueva York -Rockefeller Center (1933), que fue
rechazada por sus contenidos socialistas.
El hombre en una encrucijada

En este mural se mezclan progreso e ideologa. Por un lado las ideas de movimiento que surgen de una
paleta de colores brillantes y de las maquinas que juntos forman un futurismo maravilloso; y por el otro lado
nos encontramos con los colores opacos y rojos, que representan el ahora, el comunismo y la guerra. Sentado
en el medio de la escena est Lenin, representando la revolucin que acompaa.
Conclusin
Los cuatro artistas que hemos mencionado en este trabajo, sin duda han determinado una parte muy
importante de la historia del arte Latinoamericano. Cada uno a su modo ha creado una pintura llena de vida
y accin.
Si algo tienen en comn es la intencin de sacar el arte a las calles y hacer partcipes al pueblo. Sus
intenciones puramente sociales atraviesan las esferas sociales para reclamar igualdad social.
Mxico creo una revolucin en el campo del arte latinoamericano, marcando el comienzo de una nueva
mirada dirigida a la esencia Latinoamrica y esto no lo aslo del resto del mundo, y no estuvo ajeno a las
dems revoluciones en el campo artstico.



Autor:
Florencia Cittadini Acosta
Trabajo Final de: Seminario de Historia del Arte
Profesor: Juan Prez
IES N2 "Mariano Acosta"
Profesorado de Letras
[1] Grabador mexicano, quien naci? el 2 de febrero de 1852. En aquellos a?os, el pa?s sufr?a las
convulsiones de las luchas por el poder, producto de la guerra de Reforma, Jos? Guadalupe se revel? pronto
como un extraordinario dibujante, muchas veces contrario a las reglas de la pintura acad?mica mexicana,
vigente hasta los primeros a?os del siglo XX. Sin embargo, sus mejores habilidades estaban en el grabado y
sobre todo, en una nueva t?cnica m?s burda y vigorosa: la litograf?a.
[2] La palabra?paraninfo?se utiliza para designar el sal?n de actos de la?universidad?donde tienen lugar los
acontecimientos importantes, especialmente las ceremonias de investidura, aunque tambi?n otros como el
acto de apertura del curso, conferencias, lecciones magistrales, etc.


Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos82/artistas-revolucion-mexicana/artistas-revolucion-
mexicana2.shtml#ixzz3GnxOErZx

El muralismo, los murales y los graffiti son las formas de arte que ms reflejan los cambios del
entorno sociopoltico. Desde la poca del Renacimiento italiano los murales han reflejado la
ideologa de sus patrocinantes: la Iglesia, los gobiernos y los mecenas pero tambin en las calles
el espritu de la sociedad rebelde y de los artistas inconformes.
Los grandes murales son tambin parte complementaria de la arquitectura de las grandes
civilizaciones de la antigedad como la egipcia, la asiriobabilonense, la minoica, la maya y azteca.
De manera que no es casual que el sincretismo cultural que se produjo en Amrica hiciera de
Mxico el lugar donde la tradicin muralista de occidente se fusionara con la de las grandes
civilizaciones centroamericanas.


Fresco de Miguel Angel Mural Maya
El Muralismo mexicano fue un movimiento artstico que surge como consecuencia de la
Revolucin Mexicana de 1910 y se puede considerar como uno de los fenmenos ms importantes
de plstica contempornea a nivel mundial.
Fue declarado el arte oficial de la revolucin y se dedic a los indgenas humillados durante siglos,
a los soldados que haban luchado a favor de las reivindicaciones populares, a los obreros y a los
campesinos.
Nace acorde con la visin revolucionaria de socializar el arte y se basa en los siguientes
conceptos:
La creacin de un arte nacional, inspirado en el pasado indgena pero al mismo tiempo con una visin
moderna de progreso y futuro.
La produccin de obras de arte monumentales y de dominio pblico.
Uso del arte al servicio de las ideas y de las luchas revolucionarias.
Exaltacin de los valores sociales, histricos y nacionalistas sin dejar de un lado la contemporaneidad y
el internacionalismo.
Se le atribuye en gran parte al filsofo, educador y poltico Jos Vasconcelos (1881 - 1959)
cuando despus de la Revolucin de 1910 se integra al nuevo gobierno de lvaro Obregn, quien
en 1920 haba sido electo presidente. Vasconcelos pasa a encabezar la recin creada Secretara
de Educacin Pblica. Desde all impulsa tanto la educacin popular e indgena como las artes.
Encarga las primeras obras a los muralistas, un grupo de jvenes artistas plsticos dispuestos a
sumarse al proyecto obregonista. Vasconcelos tuvo gran Influencia en los ambientes intelectuales
mexicanos y fue el principal impulsor del movimiento muralista.
Adems de los as denominados padres del muralismo, Diego Rivera, Jos Clemente
Orozco y Alfaro David Sequeiros, quienes, sin duda alguna son los ms famosos y destacados
representantes del gnero, no se puede dejar de mencionar a Roberto Montenegro, Amado de
la Cueva, Jean Charlot, Erick Mosse y Federico Canec entre otros.
Los murales mexicanos fueron tcnicamente realizados al fresco, lo cual consiste en aplicar
pigmentos de origen mineral resistentes a la cal y empapados de agua, sobre un muro con revoque
de cal, todava hmedo, o fresco. Este proceso es conocido como "a la italiana" y es bsicamente
el mismo que usaron los grandes maestros italianos del Renacimiento.
Sin embargo tambin experimentaron con tcnicas y materiales nuevos. Sequeiros por ejemplo
us como pigmento pirroxilina y cemento coloreado con pistola de aire, emplearon el mosaico,
losas prefabricadas, soportes metlicos con capas de cemento, cal, arena o polvo de mrmol con
el objeto de buscar materiales que permitieran que los murales perduraran en el tiempo y tambin
en algunos casos para hacerlos transportables.
En 1923 Siqueiros, Rivera, Guerrero, Revueltas, Orozco, Alva Guadarrama, Cueto y Mrida
publican el Manifiesto del Sindicato de Obreros Tcnicos, Pintores y Escultores. El Sindicato haba sido
fundado en el mismo ao ante la necesidad que tena tal grupo de artistas por contar con un
"nombre orgnico" que lo representara, as como una organizacin con todos sus estatutos.
Manifiesto del Sindicato Revolucionario de Obreros, Tcnicos, Pintores y Escultores
de Mxico (1923)
Extractos:
"...A la raza indgena humillada durante siglos, a los soldados que lucharon en pro de las reivindicaciones
populares, a los obreros y a los campesinos, y a los intelectuales no pertenecientes a la burguesa"
"...repudiamos la pintura llamada de caballete, todo arte de cenculo ultra intelectual por aristocrtico, y
exaltamos las manifestaciones de arte monumental para ser de utilidad pblica. Proclamamos que toda
manifestacin esttica ajena o contraria al sentimiento popular es burguesa y debe desaparecer porque
contribuye a pervertir el gusto de nuestra raza ya casi completamente pervertida en las ciudades..."
"...Proclamamos que los creadores de belleza deben esforzarse porque su labor presente un aspecto claro
de propaganda ideolgica en bien del pueblo, haciendo del arte en s mismo y como modelo social"
"...el arte del pueblo de Mxico es la manifestacin espiritual ms grande y ms sana del mundo y su
tradicin indgena es la mejor de todas..."
Diego Rivera, Jos Clemente Orozcoy David Alfaro Sequeiros
Considerados como los padres de la escuela muralista mexicana. Su obra se caracteriza por el espritu
revolucionario, la exaltacin del pasado precolombino el enfoque nacionalista y socialista, plasmado en
obras de dimensiones monumentales y de gran dramatismo.
Diego Rivera
Nace en Guanajuato, Mxico en 1886. En 1906 expone sus primeras obras. En 1914 se establece
en Paris donde frecuenta a Pablo Picasso, all expone en la Societ des Artistes Independants
algunas obras de influencia cubista y en 1916 hace otro tanto en la Modern Gallery de Nueva York.
Regresa a Mxico y conoce a Jos Vasconcelos. En 1922 pinta su primer mural en el Anfiteatro
Bolvar de la Escuela Nacional Preparatoria, Ciudad de Mxico titulado, La Creacin. Ingresa al
Partido Comunista Mexicano. En 1929 con Frida Kahlo.

En 1932 John D. Rockefeller Jr. lo contrata para pintar un mural en el vestbulo
de entrada del edificio RCA, cuerpo principal de un conjunto "Rockefeller Center
situado en la Quinta Avenida de la ciudad de Nueva York.
Rivera, disea un mural que llevara el nombre de "El hombre en una
encrucijada" pero cuando estuvo a punto de completarlo incluye el retrato de
Lenn cosa que provoc la ira de Rockefeller quien orden la destruccin del
mural. Rivera regresa a Mxico donde pinta el mismo mural en el tercer piso del
Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de Mxico. A partir de 1934 pinta muchos
murales en Mxico y en los Estados Unidos. Muere en Coyocan, Mxico el 24
de noviembre de 1957.

Jos Clemente Orozco
Nace en Ciudad Guzmn, Jalisco en 1883. Desde muy joven se destaca como artista plstico al
servicio de las causas revolucionarias pintando temas de carcter poltico y social y desarrollando
un estilo heroico, basado en el realismo e inspirado a la tradicin muralista precolombina
centroamericana.
En 1916 tiene su primera exposicin individual, hace caricaturas para la revista El Hijo de
Ahuizote; es ilustrador de La Vanguardia pinta acuarelas y leos.
En 1922, Orozco es invitado a pintar las paredes del Patio Grande de la Escuela Nacional
Preparatoria, antiguo Colegio Jesuita de San Ildelfonso. Las pinturas representan el origen del
Mxico mestizo (escalera), la intuicin de los ideales de renovacin (planta baja), una crtica a las
fuerzas negativas (primer piso) y la tragedia humana de la Revolucin (segundo).
En 1927 se establece en los Estados Unidos. En 1930 en el Fray Hall del Pomona College, en
Claremont, California, pinta el mural Prometeo y varios murales sobre temas sociales en la New
School for Social Research de Nueva York y 1932 pinta los murales de la Biblioteca Baker del
Dartmouth College de Hanover, Nueva Hampshire.
Regresa a Mxico en 1934 y realiza el gran tablero en el Palacio de Bellas Artes llamado
posteriormente La Katrsis.
Entre 1936 y 1939 trabaja en Guadalajara en el Paraninfo de la Universidad pintando varios
murales: 40 grandes frescos alojados en las secciones arquitectnicas de todo el conjunto.
En 1940 decora la biblioteca Gabino Ortiz de Jiquilpan. Ese mismo ao viaja a Nueva York para
pintar, por encargo del Museo de Arte Moderno, un tablero, dividido en 6 partes movibles, The Dive
Bomber. Inicia los frescos de la Suprema Corte de Justicia de la Nacin, que termina en 1941. De
1942 a 1944 decora de la iglesia del Hospital de Jess, en la ciudad de Mxico.
En 1947 realiza su primera obra al exterior, en el recin terminado edificio de la Escuela Nacional
de Maestros. En 1948 pinta para la Sala de la Reforma del Museo Nacional de Historia, en el
Castillo de Chapultepec, el tablero Chapultepc redivivo. Entre 1948 y 1949 pint en la media
cpula de la Cmara de Diputados de Jalisco el retrato de Hidalgo como legislador y libertador de
los esclavos, y en el frontn interior del recinto las figuras de Morelos, Jurez y Carranza.
En 1946 gana el Premio Nacional de Artes. Muere en la Ciudad de Mxico en 1949.
David Alfaro Siqueiros
Nace en ciudad Camargo, Chihuahua en 1896. Participa en la Revolucin alistndose en el ejrcito
de Venustiano Carranza. Terminada la guerra viaja a Europapara seguir con sus estudios y en
Barcelona toma contactos con los movimientos artsticos de vanguardia. En 1921, publica el
ensayo "Tres llamamientos de orientacin actual a los pintores y escultores de la nueva generacin
americana" : para la creacin de un arte heroico y pblico a partir de los movimientos europeos modernos,
fincndose en la tradicin precolombina y verncula.
En 1922 participa en la elaboracin de los murales de la Escuela Nacional Preparatoria en la
Ciudad de Mxico. Durante su vida le toca asilarse en varias oportunidades pero tambin viaja por
otras razones profesionales y polticas a Estados Unidos, Rusia, Argentina y Chile y a Cuba.
Combate durante la Guerra Civil Espaola del lado republicano. Reside en Nueva York en donde
creara un taller experimental de arte en donde tiene como alumno a Jackson Pollack. En 1941
durante su estada como exiliado en Chile, pinta en Chilln el famoso mural de la Historia de
Chile y de Mxico junto con Xavier Guerrero.
Su vida poltica y su produccin artstica son igualmente intensas y estrechamente vinculadas.
Miembro del Partido Comunista Mexicano, fund su peridico El Machete y se dedic al activismo
poltico, representando en sus frescos temas de dinmica revolucionaria para alentar a las clases
sociales ms desfavorecidas En total va a la crcel siete veces y exiliado, a causa de sus ideas
polticas. En 1962, el gobierno mexicano sentenci a Siqueiros a ocho aos de prisin por
organizar disturbios estudiantiles de extrema izquierda dos aos antes, el artista fue indultado en
1964
En el muralismo pone en prctica sus teoras a propsito del espectador en movimiento, el
dinamismo ptimo de los planos y del espacio. Los elementos caractersticos de sus trabajos son:
una perspectiva exageradamente dramtica, figuras robustas, un audaz uso de color el dinamismo
y la movilidad compositiva, as como la bsqueda de efectos dramticos mediante el uso de la luz y
el tratamiento escultural de las figuras y los fondos.Sus pinturas representan una sntesis muy
particular de los estilos futurista, expresionista y abstracto, con colores fuertes e intensos.
Sus obras ms monumentales son: Marcha de la Humanidad mural realizado despus de su
salida de la crcel en 1966 en el Hotel de Mxico y que ocupa una superficie de 4.600 m2 y Del
porfirismo a la revolucin, de 4.500 m2 en el Museo de Historia Nacional de la ciudad de Mxico.
Recibi el Premio Nacional de Arte de Mxico y el Premio Lenin de la Paz. Muere en Ciudad de
Mxico en 1974.

Testimonio de un Maestro: el Muralismo Mexicano, nacional e internacional
Jos Hernndez Delgadillo Muralista Mexicano 1927-2000. Publicado en El Nacional, de Mxico 24 de abril
1995.
La Revolucin Mexicana de 1910 produjo un verdadero renacimiento cultural, en el que
participaron filsofos, antroplogos, arquitectos, escritores, msicos y artistas visuales. Estos
ltimos crearon un movimiento muralista particularmente crtico, en el que participaron Jos
Clemente Orozco, Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, Rufino Tamayo, Fermn Revueltas y Alva
de la Canal, entre otros.
Desde mi punto de vista, el movimiento muralstico mexicano, iniciado en la dcada de los veintes,
fue un proceso de rompimiento con el neoclasicismo dominante a finales del siglo XIX y principios
del XX. Su contenido poltico e ideolgico fue un esfuerzo serio por revisar nuestra historia,
representndola en sus diferentes pocas: el Mxico Precolombino, la Conquista, la Colonia, la
Independencia, la Reforma, la Revolucin y las aspiraciones del pueblo mexicano.
Desde el punto de vista de la forma y lo pictrico, hubo grandes esfuerzos por desarrollar formas
sintticas y de carcter monumental, como en Orozco, que produjo obras de gran fuerza expresiva,
con un sentido crtico-revolucionario y en gran parte con un colorido muy sobrio e innovador; los
murales con composicin barroca de Diego Rivera. Siqueiros tuvo como una de sus mayores
preocupaciones, la de que sus obras pudieran ser vistas por espectadores en movimiento -y desde
diferentes ngulos. El fue uno de los que produjeron un mayor nmero de elementos tericos. El
movimiento en conjunto constituye sin duda una aportacin al arte contemporneo: sin
proponrselo, abrieron una alternativa en el arte nacional e internacional, que con muchas
variantes contina viva en nuestro pas y en algunos otros, durante el siglo XX, y ha penetrado en
el XXI.
Digo alterativa, porque precisamente el mural es una de las formas del arte pblico que permiten a
los artistas visuales realizarse mejor, al establecer una amplia relacin y comunicacin con el
conjunto de la sociedad. Con altas y bajas, se sigue haciendo pintura mural en nuestro pas y sigue
influyendo en la de otros pases: ejemplo de esto es que en Estados Unidos, por dicha influencia y
por su propia iniciativa, los artistas de las diferentes minoras tnicas -y de la mayora anglosajona-
han producido ms de mil murales en los ltimos treinta aos. Otro ejemplo es la ejecucin de
varios murales en Pars, durante la dcada de los cincuentas.
Mi relacin previa con ingenieros, arquitectos, urbanistas y la permanente con profesionistas y
artistas de diferentes disciplinas, enriquecieron mi trabajo y su desarrollo. Mi obra tuvo desde sus
inicios un contenido social, paulatinamente motivado por la historia reciente de nuestro pas. Fui
invitado por sectores en lucha, estudiantes, maestros, obreros, campesinos, colonos, etc. y la
relacin con ellos tuvo siempre un sentido solidario, tratando de interpretar los sentimientos y el
pensamiento colectivos. En conflictos muy encontrados, algunos murales se tuvieron que realizar
varias veces en el mismo lugar.
Mi temtica no se limitaba a los movimientos locales y regionales: tambin abord cuestiones de
carcter nacional y universales. Con la ayuda de algunas personas y agrupaciones, realic ms de
ciento setenta murales en la mayor parte del territorio nacional, Estados Unidos, Canad y Costa
Rica; en universidades, tecnolgicos, normales rurales, sindicatos y comunidades campesinas.
No toda mi obra mural es igual, algunos parecen grandes carteles, otros los pude realizar con
mejores materiales y con mayor intensidad y variedad cromtica. Y como la mayora de los
muralistas, paralelamente produje obras de pequeo y mediano formato, asi como ilustraciones de
peridicos populares, libros de poesa, portadas de discos, obra grfica, acrlicos y esculturas.
En 1969, antes de iniciar la "obra popular" coordin obras colectivas con la participacin de artistas
profesionales como Francisco Moreno Capdevila, Benito Messeguer, Gustavo Martnez Bermdez,
Jess Gutirrez y Byron Glvez, entre otros. Realizamos esculturas en ferrocemento, relieves en
poliester y murales con grano de mrmol, de cuarenta metros de altura.
Por las condiciones materiales de los muros, pero principalmente por el contenido sociopoltico de
mi obra, gran parte de ella se ha desintegrado con el paso del tiempo; pero otras han sido
destruidas con la participacin de polica uniformada -en la ciudad de Toluca; por porros, en la
Universidad Autnoma de Baja California; grupos paramilitares como "los micos" en Hermosillo,
Sonora, etctera. Las obras que se conservan, algunas de ellas en la va pblica, siguen ah
porque los sectores y el pueblo las consideran su patrimonio.
Personalmente, considero al arte como una de las actividades en que el hombre es capaz de
ejercitar el grado ms alto de libertad. Lo concibo cerca del transcurrir cotidiano, desmitificado, al
servicio de la comunidad: como medio de comunicacin, conocimiento, critica, afirmacin,
imaginacin. Vital, enfrentndose a la problemtica socio-econmica y anmica del ser humano;
solidario de los anhelos del pensamiento revolucionario en el ms amplio sentido. Opuesto a la
alineacin, al mercado de consumo, a la especulacin, a la explotacin y a la vulgaridad. Como
elemento transformador, valorador y dignificador del fenmeno de la existencia.
En una ocasin me preguntaron: -como artista, que le gustara cambiar en el pas?,
-(...) lo que quiero es que se entienda que este pas tiene derecho a una etapa de produccin de
arte plstico tan importante como no la ha tenido en toda la era moderna.*
Recomendamos el Tour deLA SECRETARA DE EDUCACIN PBLICA de La Ciudad de Mxico



EL ARTE EN LA REVOLUCIN
MEXICANA: NUESTROS MURALISTAS
copiado de MONTSERRAT: HISTORIA Y ARTE http://historiarte-
montserrat.blogspot.com

El arte en la Revolucin Mexicana: Nuestros Muralistas
El desarrollo de la cultura y el arte mexicano durante el siglo XX estuvo indisolublemente
ligado al movimiento armado de la Revolucin Mexicana que no solo provoc profundos
cambios polticos al terminar con la dictadura de Porfirio Daz, tambin hizo posible la
transformacin de la sociedad mexicana. Las manifestaciones de este cambio se reflejaron
prcticamente en todos los aspectos de la vida social de nuestro pas y de manera muy
explcita en las expresiones artsticas y culturales.
La Revolucin (1910-1921) marca un periodo fundamental en la historia moderna de Mxico.
Los gobiernos que siguieron a la lucha armada se llamaban a si mismos revolucionarios
porque proclamaron que ellos eran los depositarios y continuadores de los logros de la
Revolucin: Justicia Social, Participacin del Pueblo en las Decisiones Polticas, Reparticin de
Tierras de Latifundios, Alternancia poltica, Lucha por la Independencia y Soberana
Econmica, Mejora en la Vida Laboral, entre otros.
Durante y despus de la Revolucin Mexicana se elaboraron imgenes plsticas que
representan la lucha revolucionaria, sus logros o a los protagonistas de la contienda (Emiliano
Zapata es uno de los mas retratados, pero tambin hay imgenes de Pancho Villa, Francisco I.
Madero y otros). Sin embargo, no todas estas imgenes dicen lo mismo. Cada pintor tuvo su
propia opinin de la Revolucin segn la experiencia que vivi durante esa poca, y de
acuerdo a la posicin poltica y social en que se ubic durante y despus de 1921.
Hubo artistas que fueron testigos presenciales de la lucha revolucionaria (como Jos Clemente
Orozco y Francisco Goitia), y hubo otros que no la vivieron porque estaban estudiando o
viviendo fuera de Mxico (como Diego Rivera). Algunos artistas se interesaron y se unieron a
las causas populares que surgieron durante la lucha, otros no se identificaron con ellas y
crean que el pueblo era manipulado por los caudillos. Unas cuantas imgenes revolucionarias
se pintaron durante los aos de lucha, pero la mayora de ellas se realizaron una, dos, tres o
mas dcadas despus de concluido el conflicto. En general, las obras contemporneas a la
lucha son ms trgicas y desesperanzadas que aquellas que se hicieron posteriormente, en
donde se idealizan algunos aspectos.
Finalmente, como en la escritura de la historia, cada artista tuvo su propia interpretacin
poltica, social o filosfica de lo que signific la Revolucin para los mexicanos. Por ello, as
como usamos fuentes documentales para estudiar este periodo de nuestra historia, as
tambin podemos valernos de las imgenes artsticas para mostrar las distintas
aproximaciones, en diferentes tiempos, a este mismo episodio histrico.

Analizaremos la vida y obra de los siguientes Muralistas Mexicanos:
a) Jos Guadalupe Posada
b) Gerardo Murillo
c) Francisco Goitia
d) Jos Clemente Orozco
e) David Alfaro Siqueiros
f) Diego Rivera
g) Leopoldo Menndez
h) Fernando Castro Pacheco
D CLIC ABAJO Y LEA TODO EL TEXTO:


La manera de analizar sus Murales ser el tema, ao de elaboracin, impacto que tienen las
imgenes, colores utilizados y tcnica pictrica utilizada.


JOS GUADALUPE POSADA
Las manifestaciones artsticas mexicanas en el siglo XX tuvieron como antecedente directo la
obra del grabador, ilustrador y caricaturista poltico Jos Guadalupe Posada, quin durante el
rgimen autoritario de Porfirio Daz fue un duro crtico del sistema poltico mostrado un
mordaz sentido del humor y cuyo legado recogido y enriquecido por los grandes artistas
mexicanos. Posada realiz ilustraciones y caricatura poltica en peridicos de la poca. Su
mural ms representativo es:
Sueo de una tarde dominical en La Alameda. A Jos Guadalupe Posada le debemos una
parte y a Diego Rivera otra. La razn es que La Catrina, representacin de la muerte fue
grabada por Posada y a la cual Diego Rivera la termina de vestir. Observemos el mural.


GERARDO MURILLO
Tras la muerte de Posada acaecida en 1913, fue Gerardo Murillo quien se encargo de brindar
un nuevo impulso a las actividades artsticas de la poca.
Murillo haba sido estudiante de la Escuela Nacional de Bellas Artes y logr obtener una
pensin del gobierno de Porfirio Daz para completar sus estudios en Europa, en donde sus
intereses polticos lo acercaron al partido socialista italiano.
A su regreso a nuestro pas, Gerardo Murillo adoptara el seudnimo de Dr. Atl, que en lengua
nhuatl significa agua. Murillo patrocin y orient sobre los principios del muralismo
cargado con fuertes contenidos nacionalistas, a jvenes y brillantes pintores de esa poca que
se consagraran posteriormente como grandes muralistas, tal es el caso de los llamados tres
grandes del muralismo mexicano: Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y Jos Clemente
Orozco. Murillo regres eventualmente a Europa en donde escribi una fuerte crtica acerca
del fuerte golpe de Estado de Victoriano Huerta. En sus escritos compar a la Revolucin
Mexicana con el socialismo bblico, a fin de promover el crecimiento del arte, la literatura y la
ciencia en nuestro pas. El Dr. Atl fue l mismo un gran artista dedicando una gran parte de su
obra a retratar los volcanes de Mxico. Sus murales son:
Erupcin del Paricutin. La historia de este mural consiste en que haba conocido a Olvido Ferrara
ante un volcn semejante; o para ser ms riguroso, ante el volcn en el que se inspiraba. Fue
pintado en 1946.


Tambin pinto el mural Vista del Popocatepetl en 1934.


FRANCISCO GOITIA
El Zacatecano Francisco Goitia (1882-1960) se uni al ejrcito revolucionario de Pancho Villa
como pintor oficial del general Felipe ngeles. Aos mas tarde recordara: Fui a todas partes
con su ejrcito, observando. Nunca port armas porque saba que mi misin no era matar.
Su trabajo consista en dar testimonio pictrico de la vida en estos agitados aos. As
presenci varias batallas, como la de Zacatecas en 1914.
Los temas de la pintura de Goitia de estos aos muestran el horror y la fascinacin que le
produjo la guerra. El pintor hizo cuadros que muestran paisajes del norte del pas pero, sobre
todo, la brutalidad y la muerte que vea cotidianamente. Para realizar su serie de cuadros
sobre ahorcados. Goitia colgaba de un rbol cadveres autnticos y observaba su
descomposicin para despus plasmar el dramatismo de su violenta muerte. La desolacin de
los paisajes de Goitia transmiten el sentimiento que la Revolucin produjo en el artista. Su
pintura muralista mas importante es:
"Paisaje de los ahorcados I" la pint en 1914.


JOS CLEMENTE OROZCO (1883-1949)
Naci en 1883 en Zapotln el Grande, actualmente Ciudad Guzmn, Jalisco. En los ltimos
aos del porfiriato Orozco asista a la Academia de San Carlos y realizaba caricaturas polticas
para diversos peridicos, entre ellos El Mundo y el Hijo del Ahuizote. Durante la revolucin,
Orozco continu como caricaturista, pero ahora contra el rgimen de Francisco I. Madero.
En 1915 acompa al pintor Gerardo Murillo (Dr. Atl) con las tropas carrancistas en su huida a
Orizaba. Ah ayud al Dr. Atl a editar un peridico llamado La Vanguardia, para el que tambin
dibuj algunas caricaturas en las que criticaba la barbarie revolucionaria.
La visin de Orozco de la revolucin es sumamente crtica. l no represent la revolucin
como una gran hazaa social llena de hroes y caudillos idealistas que abrazan causas
populares. No: para Orozco la revolucin fue dolor, muerte, desolacin, ignorancia y
manipulacin desde el poder. En sus imgenes aparece el pueblo annimo casi nunca se les
ve el rostro- vencido por el cansancio, el hambre, la desesperanza y sin rumbo definido. Los
jefes revolucionarios son insensibles a los reclamos populares y se mantienen inconmovibles
ante el dolor que los rodea.
A travs de su pintura, Orozco expuso sus reflexiones sobre la humanidad y el sentido del arte.
Sus preguntas esenciales fueron acerca de la justicia, la tica, la historia, la misin del hombre,
y otras de corte filosfico. Por su propio escepticismo y sentido crtico del mundo, Orozco
nunca se sinti plenamente integrado al muralismo oficial posrevolucionario. A diferencia de
sus colegas, Orozco no confiaba en su proyecto poltico redentor que aseguraba un futuro
promisorio. Vea la lucha social como un mal que no aliviara la precaria situacin del pueblo.
En cambio, crea en el arte como instrumento de transformacin del hombre.
Para acentuar el dramatismo de sus imgenes revolucionarias, el pintor us colores oscuros, y
espacios cerrados y actitudes corporales de expresin trgica y tensin contenida. Sus murales
mas destacados son:

En 1926 pint "Las soldaderas".


"El combate" lo pint entre 1925 y 1928.


Y por ltimo tenemos su mural "La boda del general", pintado entre 1913 y 1917.


DAVID ALFARO SIQUEIROS (1896-1974)
Fue un artista-poltico. Su expresin artstica estuvo ntimamente ligada a su actividad poltica
dentro del partido comunista y como sindicalista. Segn Siqueiros el arte tena una misin
poltica que cumplir: deba ser conscientes a las masas de sus derechos sociales y polticos, y
guiarlos ideolgicamente. Para el artista, el tema del arte deba atender a las necesidades
polticas del pueblo en su lucha por una mejor vida, libre de injusticias y sometimientos.
As el arte de Siqueiros tiene que verse a la luz de sus convicciones polticas. En su visin la
revolucin es una fuerza liberadora que trasciende sus lmites temporales. Con ese
movimiento social se inici la marcha del pueblo hacia la libertad e igualdad y nada debe
detenerla.
El lenguaje plstico que usaba Siqueiros apoya sus convicciones polticas. El dinamismo de las
figuras establece un paralelismo con el ritmo del movimiento social, hacia adelante,
incontenible. As mismo, el uso que hace el artista de materiales novedosos y de tecnologa
como pistola de aire, proyectores de diapositivas y cmaras cinematogrficas muestran el
sentido moderno que Siqueiros quiere imprimirle a su obra, con lo que tambin refleja su
vanguardismo poltico. En los aos 50 y 60, el pintor sigue involucrado intensamente en la
actividad poltica socialista y por ello el tema de la revolucin sigue cargndose de actualidad
dentro de su repertorio temtico.
En sus imgenes se ve la masa revolucionaria en su marcha hacia la conquista de sus ideales
sociales. Entre la multitud podemos reconocer a algunos de los caudillos revolucionarios
(Zapata, Obregn, Villa, Carranza), pero no sobresalen: se funden con el pueblo. El ritmo que
marcan los sombreros y los fusiles le dan un dinamismo a la composicin que corresponde con
su sentido poltico. Tambin vemos un brioso caballo que se detiene abruptamente: es la
revolucin frenada como un recordatorio de las fuerzas contrarrevolucionarias que a cada
paso intentan detener el desenvolvimiento de los movimientos de signo social. Tiene dos
murales mas importantes de la poca de la Revolucion Mexicana:
"Del porfirismo a la Revolucin. Los revolucionarios" que se encuentra en el Museo Nacional
de Historia, lo pint de 1957 a 1966.



"Del porfirismo a la Revolucin. La revolucin frenada" tambin se encuentra en el Museo
Nacional de Historia, pintado entre 1957 y 1966.



DIEGO RIVERA
Durante los 14 aos que vivi en Europa el pintor guanajuatense Diego Rivera (1886-1957)
practic diversos estilos artsticos. Sin embargo, al que le dedic mas tiempo fue al cubismo.
Entre 1913 y 1917 realiz ms de 100 obras cubistas y conoci personalmente a los padres de
este movimiento pictrico: Juan Gris y Pablo Picasso. En sus cuadros cubistas, Diego Rivera
introdujo motivos mexicanos. La ms representativa de estas obras es el leo Paisaje
Zapatista. En este cuadro, realizado en el verano de 1915 en Pars, Rivera pint una alusin al
paisaje montaoso del Valle de Mxico, el fragmento de un colorido zarape zacatecano (que
le prest su amigo Martn Luis Guzmn), un sombrero de paja y un rifle con su respectiva
canana, en una clara alusin a la revolucin agraria que por aquellos aos enarbolaba en
Mxico el caudillo campesino Emiliano Zapata.
De esta obra el propio Rivera escribi: la hice sin un proyecto preliminar. Esta obra
probablemente logra la expresin mas fiel del temperamento mexicano que jams logr. En
ella Diego Rivera conjunt 2 objetivos: por un lado, expresarse en un lenguaje de vanguardia
artstica; por el otro, usar un tema mexicano y revolucionario para vincularse con la realidad
social de su pas. Sin embargo, ms que una pintura poltica, en ese momento a Rivera le
interesaba ms la experimentacin con las formas y el espacio cubista. Tiene 3 murales que
destacan:
"Paisaje Zapatista" pintado en 1915.



En 1923 pint el mural de la Secretara de Educacin Pblica "La liberacin del pen".



"Emiliano Zapata" fue el detalle del mural transportable "Agrarian Leadrer, Zapata" realizado
para la exposicin del Museum of Modern Art de Nueva York. Pintado en 1932.



LEOPOLDO MENDEZ (1902-1969)
Es uno de los artistas grficos ms importantes que ha tenido la historia del arte mexicano. Su
niez transcurri entre el final del porfiriato y el estallido revolucionario. A los 15 aos ingres
a la Academia de San Carlos, donde adquiri el rigor y la disciplina del dibujo. Desde entonces
se dedic al grabado para ilustraciones editoriales, para carteles o cualquier otra forma de
reproduccin.
Mndez crey siempre que el arte deba usarse como arma en las luchas sociales.
Perteneci al partido comunista mexicano y particip en la creacin de varias organizaciones
de artistas comprometidos con el arte de mensaje poltico. De stas, la ms importante en la
vida de Mndez fue el Taller de la grfica popular, que dirigi entre 1937 y 1952. Este taller se
dedic a hacer obras grficas a favor de la lucha socialista y en contra del fascismo, el nacismo
y el imperialismo.
En los grabados de tema revolucionario, Leopoldo Mndez muestra el sufrimiento del pueblo
durante la lucha armada (El hambre en la ciudad de Mxico), su dignidad enfrentando la
muerte (Fusilamiento) y critica los excesos de algunos caudillos revolucionarios (A la
guerra, a la guerra). Durante toda su vida Mndez se identific con las causas del pueblo y
represent sus das de fiesta, sus aspiraciones y su vida cotidiana. Igualmente, denunci los
abusos de los poderosos y la injusticia de sistemas como el capitalismo, el caudillismo y el
imperialismo. Sus 3 murales que tiene mas representativos son:
"A la guerra, a la guerra" grabado en madera en 1930.



"El hambre en la ciudad de Mxico" pintado entre 1914-15 y 1947.


Y "Fusilamiento" inspiracin para la pelcula Un da de vida, pintado en 1950.



FERNANDO CASTRO PACHECO
Es un pintor, muralista, grabador, ilustrador, mexicano, nacido en Mrida, Yucatn el 26 de
enero de 1918. Adems de ser reconocido por sus murales, que evocan el espritu y la historia
del pueblo mexicano, particularmente del yucateco, con formas artsticas tradicionales y de
gran sentido esttico, Fernando Castro Pacheco tiene tambin obras de caballete y de
escultura y ha ilustrado numerosos libros. Hay en su creacin un singular uso del color y de la
forma que va de lo figurativo a lo abstracto.
Se le considera fundamentalmente un autodidacta. Aun as a los 15 aos comenz su
educacin en la Escuela de Bellas Artes en Mrida. Es co-fundador de la Escuela Libre de Artes
Plsticas de Yucatn en 1941. Traslad al saln de clases y el estudio de arte al aire libre, lo
que permiti al artista captar con mayor libertad la belleza, el color y el realismo de la
naturaleza.
Fue en esta poca que Castro Pacheco comenz a trabajar en varios murales de la ciudad de
Mrida. Entre 1941 y 1942 termin varios murales en jardines infantiles (jardines de nios) o
de juegos, as como en varios edificios de la escuela rural, como la Escuela Campesina de
Tecoh. Us como tema recurrente en esa poca la produccin de henequn que tanta
influencia ejerca en su medio en aquel entonces. Tambin concluy murales al fresco con
temas culturales y del deporte como en la Biblioteca de la Unin de Camioneros de Yucatn
en Mrida.
En 1943 Castro Pacheco parte a la Ciudad de Mxico donde arte se transform y madur. Ah
se vincul al Taller de la Grfica Popular que se haba integrado en 1937 a partir de la Liga de
Escritores y Artesanos Revolucionarios. El Taller estuvo asociado con movimientos polticos
populares de la poca. Fue entonces cuando el pintor atrajo la atencin con su arte que fue
presentado en una primera exhibicin de dibujos y grabados. Comenz a destacar dentro del
grupo denominado Escuela Realista Mexicana en el que tambin estaban Leopoldo Mndez,
Alfredo Zalce y Ral Anguiano.
Desde 1971 y hasta 1979, trabaj y concluy 27 murales, denominados as por su gran
formato aunque propiamente son pinturas al leo sobre lienzos y no sobre la superficie mural,
en el Palacio de Gobierno de Mrida, Yucatn. Estos murales que han cobrado gran fama y
son un atractivo para el visitante, reflejan mitos y tradiciones mayas, as como realidades de
Yucatn despus de la conquista, durante la poca de la colonia y en el principio del siglo XX,
cuando el auge de la agroindustria henequenera gener grandes desigualdades sociales que
son mostradas en la obra del artista.
La tcnica extraordinaria y el vigor desplegados en estos murales transportables de gran
tamao, le ha dado fama y reputacin al autor, cuya obra, llena de sentido esttico y de
significado histrico, representa un verdadero patrimonio cultural para Yucatn.
Sus murales se encuentran expuestos en el Palacio de Gobierno del Estado de Yucatn:
"Mural de la guerra de castas".


"Felipe Carrillo Puerto y Lzaro Crdenas".

Suplicantes pintado de 1913 a 1917