El Impresionismo*

Manet. Cada vez que surge un gran talento, se repite lo mismo. Las
reacciones del pblico del siglo XIX son exasperantes por su monotona. !u" le#os
nos encontramos del siglo X$III, en el que el pblico, desenvuelto % seguro de s
mismo, volva la espalda a la pintura o&cial % segua sus propias a&ciones' ( es que
en el siglo precedente, si bien el pblico era nuevo en su ma%or parte, era limitado
% compuesto casi exclusivamente por los elementos m)s activos de la sociedad,
aquellos que, abri"ndose camino a pulso *acia la riqueza % el poder, se
desembarazaban sobre la marc*a de todo peso intil de las ideas adquiridas o
muertas. +espu"s de la ,evoluci-n, una vez recobrada la posterioridad, todo queda
anegado por la oleada de la media % peque.a burguesa. /ste pblico nuevo no
puede moverse con soltura en el terreno de las artes, que por otra parte se *alla
deseoso de conocer % apropiarse. /s demasiado numeroso % tiene demasiado que
*acer. +iderot se mostraba asustado ante un 0al-n que rebasara los 123 cuadros4
los de la Monarqua de 5ulio % del Imperio contaban de 6.333 a 1.333 envos 7entre
los cuales se *allaban rom)nticos, neocl)sicos, ecl"cticos, paisa#istas, talentos %
nulidades7. /l gran escollo para aquel pblico que aprenda sui lecci-n a conciencia
% a ella se atenan, lo constitua el problema de la legibilidad.
/n ese siglo XIX, cu%a evoluci-n general observaba a distancia aparece
claramente, en ese siglo que con perseverancia va de la representaci-n por la lnea
a la representaci-n por el signo, cada personalidad artstica que aparece trae
consigo una soluci-n distinta al problema4 aporta una anotaci-n, una escritura
propia. ( el pblico, que no sabe desci8rarla, que s-lo percibe de ella unas masas,
unas manc*as in8ormes, por lo desacostumbradas, estalla en imprecaciones, *asta
el da en que sus o#os, reeducados, son capaces de 9leerla: % encuentran la obra
comprensible % l-gica. La consagraci-n se produce entonces autom)ticamente.
0era curioso %uxtaponer algn da las que#as que se elevaron en los comienzos de
todos los grandes pintores del siglo XIX. (a se trata de +elacroix, de ;*"odore
,ousseau e incluso de Corot, Courbet, Manet, los impresionistas, de C"zanne o de
<auguin, de los =auves o los cubistas, a todos se les reproc*a, cuando les llega el
turno, el realizar una 9tartouillade: >mamarrac*ada?, es decir, algo in8orme %
descuidado, % el no saber dibu#ar. Las mismas palabras@ 9poc*adc: >bosque#o?,
9"bauc*e: >esbozo?, 9tac*e dAencre: >borr-n de tinta?, se repiten a lo largo de todo
el siglo, % su "xito contina.
/l caso de Manet se vio an agravado por el *ec*o de la re8orma de estatutos
del 0al-n, que coincidi- con el comienzo de su carrera. La revoluci-n de BC1C *aba
suprimido el #urado del Instituto, que 8ue sustituido por un #urado elegido por los
artistas expositores. Los 0alones se venan celebrando 7con m)s o menos retraso
respecto de la 8ec*a &#ada7 todos los a.os, % como %a no estaban los proscriptores,
el acceso a ellos era relativamente 8)cil. 0in embargo, a&anzando el Imperio %
contando con una prensa d-cil, el intendente de Dellas Ertes, se.or de
FieuGerHerHe, tambi"n miembro del Instituto >*aba empezado su carrera como
escultor? % mu% preocupado en complacer a sus colegas de la Ecademia, a los que
tena por costumbre recibir suntuosamente en su casa, pens- en restaurar el
prestigio de la augusta instituci-n con&ri"ndole derec*os dictatoriales sobre el
0al-n. /n adelante, el #urado se compondra de las cuatro primeras secciones de la
Ecademia de Dellas Ertes, a las que se a.adiran los miembros libres de dic*a
Ecademia4 sera presidido por el director general de los museos imperiales. Edem)s,
las obras de los miembros del Instituto que, incluso ba#o la Monarqua de 5ulio, se
sometan al examen del #urado, quedaran, en este caso, eximidas de ello, al igual
que las de los artistas condecorados. =inalmente, se suprima la limitaci-n a tres
1
envos por artista %, en cambio, los 0alones no se celebraran m)s que cada dos
a.os.
/l primer 0al-n abierto ba#o el nuevo r"gimen 8ue el de BC2I %, en lo
sucesivo, se producira un aluvi-n de rec*azos, apartando todo lo que llevara la
marca de una originalidad personal, pero permitiendo la ex*ibici-n desmesurada
7%a que no se limita el nmero de envos por artista7 de todos los valores
convencionales % adquiridos. Elgunos supervivientes 7gracias a las medallas
recibidas con anterioridad, que les eximen del examen7 pueden seguir exponiendo@
Corot, ,ousseau, Courbet, a quien empiezan a acostumbrarse. +elacroix es elegido
miembro de la Ecademia para reemplazar al 8allecido Jaul +elaroc*e.
Jero, para los #-venes, es un desastre. Manet, que, despu"s de 8racasar en su
carrera de marino, enva su primer cuadro al 0al-n de BC2K, es rec*azado. /n
aquella "poca an est) buscando su propia personalidad % el da.o no es grande. /n
BCLB presenta al #urado dos cuadros mu% mesurados % completamente
inMuenciados por los museos@ un Guitarrero, cu%o modelo toca la guitarra dis8razado
a la usanza espa.ola de $el)zquez, % el Portrait de M. y Mme Manet, padres del
pintor. Embos cuadros son admitidos % obtienen una menci-n de *onor. 0in
embargo, despu"s de este "xito 8ue cuando decidi- plantar su caballete en medio
de las ;ulleras, 8rente a la orquesta que tocaba para distraer a los paseantes. E su
paso, el pintor iba captando las miradas, los gestos, los rostros de las mu#eres. /ste
cuadro, acabado despu"s en el taller con a%uda de unos amigos complacientes que
iban all a posar, se llamara La Musique aux Tuileries. ;uvo otra idea extravagante@
en aquellos momentos *aba en Jars una compa.a de bailarines espa.oles que
Manet, a&cionado a los espect)culos, acuda a ver bailar todas las noc*es. Les *izo
ir a su taller, pint- un cuadro del grupo % luego otro en el que s-lo aparece la
primera bailarina, la morena % singular Lola de Valence, a quien Daudelaire dedic-
la c"lebre cuarteta@
Entre tantas bellezas que por doquier pueden verse
Bien comprendo ami!os que el deseo vacile
Pero centellear se ve en Lola de Valencia
El encanto imprevisto de una "oya rosa y ne!ra.
+e idea en idea, % siempre prendado de /spa.a, encontr- un da, en la calle,
a una muc*ac*a, $ictorine Meurend 7quien durante a.os iba a servirle de modelo7 %
la pint- en tra#e espa.ol, despu"s vestida de *ombre 7de espada espa.ol7,
a.adiendo, como compa.ero de esta tela, el retrato de su *ermano /ug"ne
ataviado de ma"o. Nn vie#o vagabundo que recogi- en8rente del Louvre sirvi- de
pretexto para un Vieux musicien4 su *i#o natural, Le-n, le proporcion- el modelo del
En#ant a l$%p%e % del Gamin aux cerises. $ictorine &gur- luego como una &'anteuse
des rues, de tal modo, que en menos de dos a.os, cuando una marc*ante avispado,
que pensaba *acer 8ortuna en8rent)ndose a los marc*antes tradicionales de la calle
LaOte con cuadros de pintores #-venes, se present- en casa de Manet, pudo
llevarse catorce telas en total, entre ellas, La Musique aux Tuileries y Lola de
Valence. Manet se reserv- los cuadros de $ictorine como espada % de /ugene como
ma"o, para el 0al-n. Jara este 0al-n, que deba celebrarse en BCLP, prepar- adem)s
una tercera tela, a la que puso como ttulo provisional, el Bain@ una #oven desnuda
>$ictorine? sentada en el suelo, en un bosque, a la orilla de un ro, acompa.ada de
dos *ombres vestidos4 en primer t"rmino, una cesta volcada, #unto a la que %acen
desparramadas las vituallas de la merienda4 en tercer t"rmino, una mu#er en camisa
se inclina sobre el agua.
/l lote completo es, naturalmente, rec*azado en bloque. Jero el #urado, en
esta ocasi-n, rebas- la medida@ de cinco mil obras pict-ricas entregadas por tres
2
mil artistas, rec*az- cerca de tres mil' /ntre ellos se encontraba incluso un artista
condecorado 7%, por tanto, exento de examen7, % as 8ue como, casualmente,
Courbet, cu%o Le (etour de la &on#erence 7extraordinario lienzo, que representa al
alborozado retorno de unos curas campesinos que regresan de un banquete en el
que se *a bebido en abundancia7, qued- excluido por razones de moral cristiana.
Nn grupo de paisa#istas 7al igual que en el siglo X$III, el Instituto sigue considerando
el paisa#e como un g"nero menor7 ve cerrarse las puertas del 0al-n ante ellos. /ntre
ellos se encontraba C*intreuil % Qarpignies, pintores leales % estimados por el
pblico, mu% cercanos a +aubign%, por cierto, quien, gracias a la prudencia
mostrada en sus comienzos, expona entonces con pleno derec*o4 se encontraba
tambi"n el delicioso 5ongHind, que %a *aba sido rec*azado en BCLB % del que, sin
embargo, la /xposici-n universal de BC22 *aba seleccionado las dos Vues de Paris.
0e encontraba, &nalmente, un desconocido, Jissarro, del que los artistas se *acan
lenguas. /l propio =antin7Latour es proscrito, a pesar de que sus )%eries no parecen
encubrir nada subversivo, % con "l, el americano R*istler, cu%a *ame Blanc'e 8ue
el nico envo.
Jese a la docilidad de la prensa dome.ada, el revuelo causado entre los
artistas es tan grande, que la Corte decide intervenir. Nnos *istoriadores atribu%en
este m"rito al /mperador, otros a la /mperatriz. +e cualquier modo, los Museos
reciben una orden@ la de disponer, al lado del 0al-n, un anexo donde exponer las
obras admitidas, de manera que el pblico pueda #uzgar por s mismo sobre el buen
8undamento de las protestas. Ebierto quince das despu"s del 0al-n o&cial, el 0al-n
de los rec*azados obtuvo un inmenso "xito de curiosidad, % su 8racaso no 8ue
menos inmenso. /l pblico, amante del esc)ndalo, convencido de antemano de los
excelentes #uicios del #urado, absolutamente consciente de aquel papel de #uez que
le *aba sido asignado para dilucidar el conMicto que el candor de los artistas le
someta, se precipitaba al anexo del sal-n, 9para rerse:. ,ea el pblico % se
excitaba con los c*istes % las burlas, que luego se extendan por todo Jars. La
crtica se dividi- en dos campos % la batalla se concentr- en torno al nombre de
Manet. Manet, a quien la exposici-n de la <alera Martinet %a *aba dado a conocer
a los a&cionados, que %a en aquella "poca era ob#eto de admiraci-n por parte de
algunos pintores 7los antiguos alumnos del taller de Couture, que acuden a la
llamada de Entonin Jroust, El8red 0tevens % Claude Monet, reci"n llegado a Jars % a
quien nadie conoca todava7, sali- de la aventura escarnecido % c"lebre a la vez4 su
nombre, acompa.ado de in#urias o de apologas desmesuradas, estaba en la boca
de todos.
S!u" tienen sus cuadros, que levantan seme#ante tempestadT /xaminemos
primero los reproc*es@ ;*or" le ac*aca un gusto aventurado, una composici-n
absurda, un color demasiado escandaloso, Castagnar% 7el antiguo de8ensor de
Courbet en sus momentos di8ciles'7 se indigna@ 9S/so es dibu#arT S/so es pintarT M.
Manet se cree &rme % potente, % no es m)s que duro4 cosa singular, es tan blando
como duro. /sto se deriva de que en "l todo es incierto % abandonado al azar.:
/rnest C*esneau ironiza@ 9M. Manet tendr) talento el da en que aprenda dibu#o %
perspectiva4 tendr) gusto el da en que renuncie a los temas que escoge con miras
al esc)ndalo:. Las crticas est)n dirigidas 7segn vemos7, ante todo contra el tema,
luego contra el color % la estructura. /n realidad, no est) mal visto % 7aunque al
rev"s7 los adversarios de Manet ponen me#or de relieve que sus apologistas 7que
nada positivo supieron decir ni nada explicar7 los centros de inter"s de su arte.
/n primer lugar, pues, el tema. Lo que m)s c*oc- en aquel Bain, que m)s
adelante 8ue llamado Le d%"euner sur l$'erbe, 8ue que la mu#er estuviese desnuda,
mientras los *ombres se *allaban vestidos. Con suprimir a los dos elegantes
pintores, tendr"is a dos mu#eres a orillas del agua, tal como se vean desde *aca
siglos en los innumerables ba.os, aseos, +ianas % nin8as de todas las "pocas4 con
3
s-lo desnudar a los *ombres, obtendr"is un ,a8ael arc*iconocido, del que, por otra
parte, copi- &elmente Manet la disposici-n de las &guras. Jero la ropa de sus
compa.eros *acen ins-lita la desnudez de la mu#er %, sobre todo 7% con ello
llegamos al 8ondo del problema7, *acen que dos super&cies *omog"neas % sombras
contrasten con otra super&cie *omog"nea, pero clara. Ell es donde se mani&esta la
suprema 98alta de gusto: de Manet en el )mbito del color. Ell tambi"n es donde
reside la principal muestra de su originalidad. ;oda preocupaci-n por el c"lebre
98undido: queda eliminada4 por el contrario, desde su aprendiza#e en el taller de
Couture, Manet busca Ucon gran esc)ndalo por parte de su maestro, que terminara
por romper toda relaci-n con "l7 el paso directo de la sombra a la luz.
La simpli&caci-n de masas que +aubign% % los pintores de la escuela de
Darbizon buscan en el paisa#e, poniendo sumo cuidado en es8umar los lmites %
8undirlos con la atm-s8era ambiental, Manet la aplica a la &gura *umana, pero al
propio tiempo, la desprende del 8ondo con 8uerza % 8ranqueza. Cada super&cie,
tratada ampliamente, es traba#ada en s misma % constitu%e un elemento de la
estructura del con#unto. +e ello resulta ese equilibrio de manc*as sombras %
manc*as claras que no coincide necesariamente con el esquema &gurativo del
cuadro % que se.ala todo el primer perodo de la producci-n de Manet@ Le d%"euner,
Lola de Valence, el delicioso En#ant au c'ien 7una gran &gura sombra, cortada a
medio cuerpo por la manc*a dorada de un cesto desmesurado % que se destaca
como una sombra c*inesca sobre un cielo azul7 %, &nalmente, +lympia, destinada al
0al-n de BCL2, pero que %a *aba sido comenzada en BCLP % que, desde el punto
de vista del color, se reduce a la superposici-n de una armona de tonos mu%
sombros 78ondo granate % verde oscuro, la &gura de la negra % el gato negro7, a
una armona de blancos, cremas % rosas p)lidos, constituida por el cuerpo desnudo
tendido sobre las s)banas, % por la ropa de la negra. Le )ibre, que corresponde al
BCLL, *a sido tambi"n concebido en este mismo sentido, % aunque, m)s adelante,
al contacto con los impresionistas, el principio de violenta oposici-n se atena en
8avor de con#untos m)s claros, vuelve a encontrarse a trav"s de toda la producci-n
del artista@ en el Portrait de ,ola, de BCLC, en Le Balc-n, de BCLK 7todava
sometidos casi por entero al r"gimen de las 8uertes oposiciones7, % *asta en las
obras m)s tardas, como en .ana, de BCII 7con su blanca enagua per&l)ndose a
medias sobre el 8ondo de un co#n claro que se integra en el contraste con el so8)
ro#o que sirve de 8ondo7 % en el Bar aux )olies/Ber!ere, de BCCB, con el vestido de la
camarera.
E.)dase a ello cierta modi&caci-n en el encuadre tradicional, un
desplazamiento del )ngulo visual que aparece %a en la ma%or parte de los cuadros
de Manet de la primera "poca. /n el *%"euner sur l$'erbe, la lnea del *orizonte est)
notablemente sobrealzada 7lo cual volver) a encontrarse en La Pla!e, de BCIP7, /l
En#ant au c'ien, situado 9por encima: de la lnea del *orizonte, se *alla adem)s
descentrado en relaci-n con el encuadre 7m"todo que +egas desarrollara
ampliamente en lo sucesivo7 % Le )ibre parece estar suspendido en el vaco. /sto es
lo que le vali- ser acusado de crimen contra la perspectiva.
Consider)ndolo me#or, en todo ello, el asunto, como tema, s-lo su8re algunos
arti&cios de taller, de escasa importancia. Contrariamente a Courbet, la verdadera
originalidad de Manet se encuentra en la visi-n % la t"cnica. ,az-n de m)s para que
el pblico se rebelara. Cuando se piensa que, por encima de los Impresionistas,
Manet se acerca a las investigaciones de un Matisse sobre las super&cies
coloreadas, que mediante su desequilibrio del encuadre inicia una nueva expresi-n
del espacio que *abra de merecer el auge que conocemos en la pintura
contempor)nea, se comprende per8ectamente el grado de perple#idad alcanzado
entre la ma%ora del pblico, as como el entusiasmo producido entre los a&cionados
4
a nuevas soluciones. Eunque Manet termin- logrando su ingreso en los 0alones, el
conMicto perdur- a lo largo de toda la corta vida del artista.
/n BCLI, al verse en la imposibilidad de tener acceso a la /xposici-n universal,
Manet decidi- realizar, siguiendo el e#emplo de Courbet, una exposici-n privada de
sus obras al margen de la mani8estaci-n o&cial. Jues esta vez, despu"s de cierto
alivio de la tensi-n en los 0alones de BCL2 % BCLL que, como consecuencia de la
cuesti-n de los ,ec*azados, aceptaron la +lympia de Manet, la &amille de Monet,
paisa#es de 0isle%, Dazille, Jissarro % de las *ermanas Morisot, la *ecatombe era
m)s radical que nunca. /l 0al-n, presidido, sin embargo, por ;*"odore ,ousseau, el
antiguo proscrito, *aba rec*azado los envos de 6.333 pintores de los P.333 que
*aban acudido. La /xposici-n universal, que presentaba, aparte, una retrospectiva
desde BC22, *aba advertido con antelaci-n a la ma%ora de los pintores que era
intil que se presentaran. Manet, al que, incluso en el a.o de indulgencia de BCLL,
se le *aba rec*azado Le )ibre % el 0cteur tra!ique, sigue siendo el centro de las
pol"micas suscitadas en torno a la #oven generaci-n. Nn artculo de Vmile Wola 7que
&rma &laude7 publicado en L$1v%nement, predice su porvenir % le pro8etiza un
puesto en el Louvre. Ente estos estmulos, % con el prop-sito de *acer 8rente a la
adversidad o&cial, decide, pues, llevar a cabo aquella exposici-n libre % privada. /l
pre8acio del cat)logo tan s-lo reclama el derec*o del artista a mostrarse ante el
pblico. Jero el pblico se retra#o. 0ituado en el 2uai de l$0lma, su barrac-n, vecino
del de Courbet 7que vuelve a empezar7 tuvo un 8racaso completo, total, radical.
/n aquel a.o 8ue cuando Manet conoci- en el Louvre a Dert*e Morisot, quien
pronto, en calidad de alumna % de modelo, se convirti- en asidua de su taller. ;odos
est)n de acuerdo en decir que 8ue ella la que condu#o a Manet al Impresionismo.
SJor qu" *a de priv)rsele de este modo a Manet del m"rito de ser uno de los
activos creadores del movimientoT Fos contestan que, antes de conocer a Dert*e
Morisot % a Claude Monet, Manet no pintaba 9al aire libre:@ su *%"euner sur l$'erbe
est) e#ecutado en el taller, sus telas 9impresionistas: est)n realizadas totalmente
8uera, de acuerdo con la nueva doctrina. 0in embargo, desde los comienzos de su
carrera de pintor, se encuentran en su obra tentativas mu% concretas 7%
magistralmente realizadas7 para reMe#ar el e8ecto de descomposici-n de una
potente luz sobre una multitud congregada a cielo abierto 7lo cual constituira uno
de los ob#etivos 8avoritos de los Impresionistas, diez o quince a.os m)s tarde7.
+espu"s de todo, Squ" importa que La Musique aux Tuileries, de BCL3, que la
&ourse de Taureaux tratada como un espect)culo, o &ourses a Lon!c'amp, de
BCL1, o la vista panor)mica de la /xposici-n universal de BCLI, sean realizadas a
trav"s de recuerdos o de croquis de cosas vistas, % no sobre el terreno, puesto que
el problema queda planteado % que los temas que todos los Impresionistas *abran
de explotar ampliamente en lo sucesivo *an sido %a 8acilitadosT 0i bien en Manet
las bsquedas acerca de la luz se %uxtaponen a otras bsquedas 7acerca de la
super&cie coloreada, el volumen plano, el papel del contorno, la composici-n %
presentaci-n7, nunca le acaparar)n, ni siquiera en los momentos m)s intensos de
su perodo impresionista. Jero tampoco 8ueron la nica preocupaci-n de un +egas,
un ,enoir o un C"zanne. /n cambio, cando se entrega a ellas, sus obras sobrepasan
en pu#anza % belleza a las de sus "mulos contempor)neos. /l 34 "uillet a Paris, Port
de Bordeaux, Le Grand &anal de Venise, Le Lin!e, Le Pere Lat'uile, *ans la serre, o
&ourses au Bois de Boulo!ne, constitu%en, tanto como las telas de Monet, 0isle%,
Jissarro o ,enoir, elementos a trav"s de los cuales el movimiento se a&rma %
progresa.
0in embargo, el campo de experimentaci-n de Manet es m)s vasto.
Jaralelamente a la acci-n de la luz 7dato exterior7, le absorben preocupaciones
puramente pl)sticas que dependen m)s que nada de la organizaci-n interna de la
tela@ contraposici-n de un volumen compacto % robusto al paisa#e tratado a la
5
manera impresionista >La Promenade, Le Bateau de )ol5estone?4 creaci-n de una
tensi-n dram)tica o a8ectiva por medio de la inversi-n de escalas >La Pla!e, Les
&'ats, Le Bar aux )olies/Ber!ere?4 relaciones de las distintas materias en sus
incomparables naturalezas muertas. E pesar de sus progresos en el campo de la
luz, los Impresionistas m)s bien redu#eron el alcance de su obra variada % comple#a,
en la que el nmero de desec*os es relativamente escaso. Jara volver a encontrar
un logro m)s completo, *abr) que aguardar *asta las tentativas de C"zanne %, m)s
tarde, de Matisse.
Jor otra parte, en los a.os inmediatamente anteriores % posteriores a la
guerra de BCI3, Manet no es el nico que, #unto a los que m)s tarde *abran de ser
llamados Impresionistas, practica la pintura 9impresionista:. Nn *ec*o de primordial
importancia se produce en la pintura 8rancesa, si bien, entre el tumulto de
pol"micas suscitadas en torno a la llamada 9pandilla de Manet:, pasa inadvertido
para sus contempor)neos@ este *ec*o consiste en que todo el mundo, al menos
todos los pintores que cuentan, practican la pintura 9impresionista:, si bien aquellos
que luc*an por sus derec*os de ciudadana parecen reprobados. Qasta entonces,
los pintores de la realidad, los neocl)sicos, los rom)nticos % los ecl"cticos,
compartan los salones, el mercado del arte % el 8avor del pblico, sin 8undirse en
ninguna corriente unitaria. (a *emos comprobado su coexistencia % paralelismo. 0in
embargo, entre BCLC % BCI2, Squ" es lo que pasaT Millet, pintor de los campesinos
% de la mstica rural, pinta Batteurs de 6arrasin % Printemps, obras claras %
centelleantes de luz4 las ltimas obras de +aubign%, su vista del C*ateau7<aillard,
e#ecutada con esp)tula, su Printemps, su vista de La Tamise, pueden ocupar un
lugar digno en las exposiciones del grupo de los revoltosos4 +az, el rom)ntico,
Courbet, el realista, se de#an inMuir por sus ideas4 el propio Corot... Corot, que
reniega de la &liaci-n de los #-venes pintores..., en realidad, siempre pint- de aquel
modo.
Nn reci"n llegado a la pintura *izo su aparici-n despu"s de BC1C. C"lebre
como caricaturista % lit-gra8o, tan apreciado como dibu#ante como Ingres %
+elacroix 7la comparaci-n es de ;*"op*ile <autier7, el pintor +aumier no 8ue
comprendido por el pblico, que se atena a la reputaci-n %a con8erida al artista.
;iene una personalidad aparte. Imposible clasi&carlo. S,om)nticoT S,ealistaT
S0imbolistaT /l autor de L$amateur d$estampes 7en el que el rinc-n de una tienda,
animado por la vida secreta de las cosas, se cierne sobre la &gura del visitante, que
aparece all como una 9presencia:, % en el que se nos revela todo un tras8ondo de
codicias, reticencias, #uicios % meditaciones7, el autor de los 7oueurs d$%c'ecs
7donde la sencillez se mezcla con la pasi-n mal contenida74 del alucinante Malade
8ma!inaire4 de un *on 2ui"ote de espritu rom)ntico, pero cu%a t"cnica es de un
evidente modernismo4 de una Blanc'isseuse, que recuerda tanto a Millet como a los
,enoir de la ltima "poca, todo ello se encuentra en "l a la vez, sin que podamos
pensar ni por un momento en tac*arle de eclecticismo, tan 8uerte es su
personalidad % de tal modo determinados aspectos de obra pintada 7incompleta,
apresurada % comple#a7 se anticipan, % con muc*o, a todas las realizaciones de su
"poca. Jues bien, este *ombre di8erente, cu%as pinturas, casi todas ellas realizadas
entre BCL3 % BCI6 tan pronto se inspiran en la literatura como en el teatro, como en
la calle % la vida del pueblo, este artista aislado % personal se revela a s mismo en
su ltima obra, el Portrait de &orot, mu% cercano a las bsquedas que prosiguen los
Impresionistas@ su acuarela se #aspea con super&cies de sol sin transici-n con la
sombra, e l banco se ondula ba#o el e8ecto de la luz, se pierden algunos elementos
de las 8ormas % tros resaltan con sugestiva 8uerza4 el paisa#e es tratado a base de
manc*as.
S/n qu" consiste este estilo, capaz de lograr que se ad*ieran a #-venes sin
"xito algunos pintores de distintas procedencias, % c-mo termina por imponerseT
6
/l primer punto de partida, para Claude Monet por un lado, para Camille
Jissarro por otro, es el deseo de pintar al aire libre. Fo s-lo con miras a conseguir
bocetos que luego le sirvan para la composici-n de&nitiva en el taller, sino de
manera ntegra. =ue un paisa#ista, por entonces oscuro, establecido en QonMeur,
/ugene Doudin, el que inici- al #ovencsimo Monet en este modo de *acer. /ntre
BCL3 % BCI3, se 8orm- un grupo de pintores, en las costas normadas, en torno a
Doudin, con un vaiv"n incesante entre Jars % varios lugares de residencia, que se
escalonaban entre el Qavre % QonMeur. Ell se encontraba, en primer lugar, el
*oland"s 5ong7Hind, cu%as 8rescas % vivas acuarelas 7que, sin embargo, no pasan de
ser el boceto que era %a practicado por todos los paisa#istas7 poseen un exquisito
encanto, pero cu%os cuadros 7a pesar de *aber sido pintados al aire libre7 conservan
la tonalidad sombra % gris a la que tan a&cionados eran +aubign% % los pintores de
Darbizon. Ell se encontraba Courbet pintando La Va!ue, uno de los lienzos que m)s
contribu%eron a su 9redenci-n: ante el pblico. Ell estaba el americano R*istler.
Doudin, 5ongHind, Courbet, el propio Monet, todos *acan an por aquel entonces
pintura sombra. Jor consiguiente, el aire libre no lleva consigo necesaria %
autom)ticamente el postulado de la claridad, de igual modo que el taller no implica
el de las tonalidades oscuras. Jede verse c-mo Douc*er % Qubert ,obert pintaron
claro, % ,u%sdael, Constable, ;urner o ;*"odore ,ousseau, gris u oscuro.
/l c*oque que determin- la evoluci-n *acia la pintura clara no procedi- de la
naturaleza, sino del Erte. La contemplaci-n de los catorce lienzos de Manet
expuestos en la <alera Martinet, % luego las del 0al-n de los ,ec*azados,
constitu%- para Monet una revelaci-n. Fo porque Manet pintara claro en aquella
"poca, sino porque las amplias super&cies claras con las que equilibraba las anc*as
super&cies sombras, estaban basadas en una armona de claro sobre claro. /ste
principio, puramente pl)stico, 8ue el que abri- el camino a nuevas especulaciones
acerca del color % que constitu%- el segundo punto de partida para la Fueva
Jintura.
Color claro, luz de lugares al aire libre, sus repercusiones sobre la 8orma, son
tres puntos, sobre todo el ltimo, que reportan consecuencias % desarrollos in"ditos
que los pintores de la nueva generaci-n *abran de proseguir, cada uno de acuerdo
con su propio temperamento.
Qacia BCL6, tres de ellos se encuentran agrupados en torno a Monet@ El8red
0isle%, =r"d"ric Dazille % Euguste ,enoir, todos alumnos del taller <le%re % con
edades que oscilan de veintid-s a veinticuatro a.os. Jor otra parte, en la 0cademie
6uisse, donde se pinta libremente del modelo, Jaul C"zanne, de veintid-s a.os,
procedente de Eix7en7Jrovence, se muestra atrado por Jissarro, que le lleva nueve
a.os % que desde *ace muc*o tiempo practica %a, siguiendo los conse#os de Corot,
la pintura al aire libre.
Jara todos estos #-venes, Manet, que apenas acaba de cumplir los treinta a.os,
pero que %a goza de una celebridad debida al esc)ndalo, constitu%e el centro de
inter"s apasionado. Los encuentros, al principio 8ortuitos, se convierten en
reuniones regulares % las asambleas de la #oven pintura tiene lugar en un ca8" de la
avenida de Clic*%, el c"lebre ca8" <uerbois, que 8ue trans8orm)ndose, poco a poco
% *asta la guerra de BCI3, en lugar de reuni-n de toda la vanguardia literaria %
artstica de Jars. /n torno al primer ncleo de pintores se constitu%- un crculo m)s
amplio@ =antin7Latour, el paisa#ista <uillemer, los grabadores +esboutin % Dalot, el
crtico +urant%, Wac*arie Estruc, escultor % poeta, Vmile Wola, +egas, El8red
0tevens, el novelista Cladel, los literarios $ignaud, Dabou, Durr%. /n las discusiones
7dominadas por Wola % Manet, % a las cuales acuda silenciosamente C"zanne de
cuando en cuando7 se elaboraban ideas %, sobre todo, se a&rmaba la voluntad de
realizaci-n del arte nuevo, 8uesen cuales 8uesen los obst)culos.
7
La guerra de BCI3 dispers- el grupo de los #-venes pintores del ca8"
<uerbois, cu%as reuniones no se reanudaron, % cuando volvieron a encontrarse en
Jars, pasada la tormenta, a excepci-n de Dazille, cado en la batalla de Deaune7la7
,olande, su situaci-n no era %a la misma % se impusieron otros medios de acci-n.
/n el primer perodo, de BCL3 a BCI3, los #-venes pintores an lograban, a
pesar de algunos rec*azos, ser aceptados en los 0alones, incluso con ma%or
8acilidad que Manet. E Dert*e Morisot % a Jissarro, salvo en BCLB % BCLP, siempre
les 8ue posible exponer. /n el 0al-n de BCL2 &guraron dos cuadros de ,enoir % dos
marinas de Monet@ La Pointe de la 9eve % L$Embouc'uree la 6eine a 9on:eur. /n
BCLL todos est)n representados, aunque sea en lo que dio en llamarse el 9d"potoir:
>estercolero?@ Dazille con Poissons, +egas con un 6teeplec'ase, 5ongHind con un
Paysa!e de 9on;eur, Monet con su &amille % un Paysa!e del bosque de
=ontainebleau, las *ermanas Morisot % Jissarro con unos paisa#es, 0isle% con
)emmes allant au bois % (ue de Marlotte. /s el a.o en que triun8a Courbet con su
(emise des c'evreuils % su )emme au Perroquet4 en el que <ustave Moreau,
despu"s del "xito desmesurado de los a.os anteriores, es mal recibido por el
pblico con su *iomede d%vor% par ses c'evaux, en el que Manet ve rec*azado La
)i#re % L$0cteur tra!ique4 en el que Wola inicia su serie de artculos en L$Ev%nement.
/st) claro que se inicia un cambio.
Jero %a, de nuevo, en BCLI, un gran cuadro con &guras de Claude Monet es
rec*azado@ pintado al aire libre, con sombras azules % violetas, un
desparramamiento de luces redondas &ltradas a trav"s del 8olla#e. Fo puede
saberse si los vestidos claros de las mu#eres son blancos, azules o rosas. Con ello se
a&rma un estilo completo, as como la inMuencia de Manet. Les #emmes au "ardin
constituan un programa, % el #urado se dio per8ecta cuenta de ello. /n BCLC, BCLK %
BCI3, acept- an envos de Jissarro, ,enoir, +egas, 0isle%, pero se devolvi- dos
cuadros de Monet % uno de Dazille. C"zanne es sistem)ticamente rec*azado en
todos los 0alones. Las elecciones del #urado a veces nos sorprenden % *acen que
nos preguntemos c-mo una tela como Le &anal 6aint Martin, de 0isle%, poda
merecer su 8avor, cuando presentaba a plena luz precisamente los elementos en
virtud de los cuales *aba sido rec*azado Monet. Lo que ocurra era que, de#ando
aparte a Monet, el #urado an no se *aba 8ormado una opini-n mu% clara acerca de
las actividades del grupo. La raz-n se encuentra en la propia producci-n de este
grupo, todava vacilante durante todo el perodo de BCL3 a BCI3, llena de avances
% retrocesos % sometida a inMuencias contradictorias.
Cuando Manet, a su vez, *ace su%o el problema de la luz al aire libre, lo domina al
primer intento. La prueba la tenemos en ese Port de Boulo!ne, de BCLK, donde
est)n indicados todos los 8uturos desarrollos. Dert*e Morisot le sigue mu% de cerca
% con regularidad. Monet se *alla en primera lnea de combate. E partir de este
primer perodo, parece saber donde va. Eunque la realizaci-n de la pintura clara le
resulte ardua, si a pesar de la supresi-n de los negros, determinadas telas de
Formanda revisten an con 8recuencia una tonalidad general en la que predomina
el gris, en muc*os cuadros importantes alcanza, en cambio, una expresi-n mu%
acusada de su visi-n. La Terrasse pres du 9avre, de BCLL, 6aint/Germain/
l$0uxerrois, pero sobre todo La Grenouillere, de BCLK % la Pla!e de Trouville, de
BCI3, son obras en las que el programa anunciado por Les )emmes au "ardin se
ampla a la vez que se con&rma@ las grandes sombras azules de La Grenouillere %a
no son tan s-lo una a&rmaci-n de principios, sino que asumen la 8unci-n de un
e8ecto pl)stico deslumbrante4 el di8uminado de las masas de verde se acenta4 el
papel de las luces diseminadas se revaloriza4 &nalmente, la indicaci-n de las
&guras, determinadas, no por el trazo, sino por un #uego de relaciones color7luz,
m)s sensible an en la Pla!e que en La Grenouillere, constitu%e, con respecto a
8
)emmes au "ardin, un paso *acia delante en el terreno de la nueva concepci-n de la
8orma.
Jero, si bien Monet sigue un camino, los dem)s an est)n buscando %
tanteando. E Jissarro le cuesta desprenderse del realismo tradicional4 ,enoir, en
pugna con distintas inMuencias, tan pronto pinta una +dalisque singularmente
cercana a las )emmes d$0l!er, de +elacrix, como, despu"s de *aber realizado ba#o
la inMuencia de Monet los Patineurs au Bois deBoulo!ne % una Grenouillere
centelleante, se reintegra, en BCI3, a estudios casi cl)sicos >Bai!neuse, BCI3?.
Lo mismo sucede con +egas@ convencido por Manet 7pues es a Manet al que
*abra de seguir, m)s que a Monet7, se trata de des*acerse lentamente de un
ingresmo que le tiene aprisionado, % varios ensa%os desa8ortunados, como Mlle
)iocre au Ballet de la 6ource, que recuerdan el estilo de <ustave Moreau, retrasan
su emancipaci-n. /n aquella "poca, 0isle% es an un a&cionado. /l solitario C"zanne
sostiene su luc*a contra la pesantez, el desbordamiento de la imaginaci-n % la
inMuencia literaria. /n cuanto a Dazille, cu%a obra puede que sea la m)s *omog"nea
% su evoluci-n la m)s avanzada, parece dirigirse m)s *acia el estudio de los
volmenes en el espacio libre, que *acia el de la luz en s.
0in embargo, todos presentan en este periodo una o varias obras que
contienen la esencia de lo que m)s tarde llegaran a ser, % donde se a&rman a la
vez la solidaridad que los une % su propio temperamento. La Grenouillere de ,enoir
permite prever lo que ser)n sus paisa#es, % el tipo de mu#er que simboliza L$ Et%
presagia el periodo de sus 8amosas Bai!neuses. /l retrato de Mme Gau"elin, de
+egas, contiene %a esa expresi-n que *ace posible reconocer un +egas sin &rmar4
su a&ci-n al arte #apon"s se reMe#a en el Portrait de Mme &amus, de BCI34 su
Basson *ibau a l$orc'estre introduce %a el tema de las bailarinas, % las dos cabezas
de mu#eres vistas de espaldas % sesgadas al lado de una sombrilla, magn&co lienzo
titulado 0ux &ourses, es el preludio de sus investigaciones sobre los planos % el
espacio. /xisten varios bodegones de C"zanne 7la Pendule noire, % &ruc'es et #ruits7
% por lo menos dos retratos 7"l mismo % Valabre!ue7 que se integran en su obra
posterior. 0isle% % Jissarro nos o8recen, *acia BCI3, Le &anal 6aint Martin a Paris %
los &'atai!niers de Louveciennes, donde resplandece el verdadero estilo que m)s
tarde *abra de llamarse impresionista.
Cuando, despu"s de la guerra, el grupo vuelve a encontrarse en Jars, los
tanteos est)n olvidados, el traba#o adelantado % el sentimiento de solidaridad, que
anteriormente s-lo se mani8estaba en las obras dispersas de cada uno, se convierte
en una realidad de la que toman conciencia. Jissarro % Monet *an *ec*o en
Londres, durante la guerra, estudios sobre los edi&cios envueltos en niebla4 0isle%,
an m)s vaporoso, se les adelant- en este camino. ,enoir se *alla,
moment)neamente, ba#o la total inMuencia de Monet4 los dos amigos se
intercambiaban los temas % a menudo se sitan ante los mismos motivos. ,enoir,
que pinta como quien respira % al que esta 8acilidad permite toda clase de
adaptaciones, se a#usta al estilo de su compa.ero, al tiempo que va derramando en
sus cuadros ese espont)neo 8rescor de colorista nato que Monet, siempre un tanto
laborioso, no *abra de alcanzar nunca. +egas, que acaba de encontrar uno de los
temas 8avoritos de su carrera de artista, empieza a tratar los 9tuts: de las
bailarinas del mismo modo que Monet % ,enoir tratan las *ierbas de los campos. /l
propio C"zanne, inducido por Jissarro, mani&esta su pertenencia al grupo mediante
una Moderne +lympia que, ilustrando per8ectamente la desigualdad del artista en
aquel periodo, no es otro cosa que lo que, en el lengua#e irreverente, se llama un
9engendro:, pero equilibrado, a8ortunadamente, por las nuevas calidades
adquiridas por el artista al contacto de su compa.ero % que se revelan en una (ue
de Pontoise, en La Maison du Pere Lacroix % la del *octor Gac'et en Euvers. Es,
9
pues, todos ellos son conscientes de 8ormar un grupo % de tener iguales ob#etivos
que de8ender. E*ora bien, esta de8ensa se presenta muc*o m)s ardua que antes de
la guerra.
Con los 0alones %a no *aba que contar. E*ora que los #-venes artistas *aban
emprendido resueltamente el nuevo camino, su exclusi-n %a estaba prevista de
antemano %, de todas 8ormas, no *ubieran podido presentarse #untos, agrupados,
par a&rmar un programa. 0u marc*ante, +urand7,uel, que les *aba apo%ado
valientemente *asta entonces, se encontraba, como consecuencia de la absoluta
8alta de venta de sus obras, con sus recursos agotados % estaba a punto de
renunciar, al menos provisionalmente. Los artistas resolvieron, por tanto, organizar
una /xposici-n colectiva privada, acompa.ada de un intento de venta, %a que era
preciso vivir. E &n de pesar m)s a los o#os del pblico, se atra#eron a otros artistas
cu%a manera de traba#ar no siempre se *allaba en concordancia con la su%a, %
8undaron entonces 7con unos treinta participantes en total7 una 90ociedad an-nima
de pintores, escultores % grabadores:, que, en BCI1, logr- organizar una exposici-n
en los salones del 8ot-gra8o Fadar, en el nmero P2 del Doulevard des Capucines.
Monet ex*ibi- all Le Boulevard des &apucines, los Bateaux sortant du Port du
9avre, % la 8amosa 8mpresion 6oleil levant, que 8ue el cuadro que dio origen al
nombre de Impresionistas otorgado a todo el grupo. ,enoir expuso La Lo!e, en el
que se muestra por &n a s mismo, al lado de una *anseuse, pariente de las de
+egas. Dert*e Morisot llev- el Berceau, +egas una escena de las carreras, % la
(%p%tition du ballet sur la scene, que se encuentra actualmente en el Louvre. 0isle%
% Jissarro llevaron unos paisa#es de Louveciennes % de Jontoise. C"zanne particip-
con su Moderne +lympia, que les serva de estandarte, % con su reveladora Maison
du Pendu, que Jissarro tuvo muc*as di&cultades en *acer admitir, incluso por sus
compa.eros revolucionarios. Manet, partidario de los envos al 0al-n, no se uni- al
grupo.
El mezclarse con artistas que exponan en los 0alones % que gozaban de "xito
entre el pblico, el grupo de los independientes, % m)s particularmente +egas,
esperaba quitar a esta mani8estaci-n el car)cter de una exposici-n de rec*azados.
Fo 8ue as. Jresentadas en masa, las obras de los intransi!entes 7como entonces se
les llamaba7 c*ocaron todava m)s al pblico por su color desacostumbrado % el
ins-lito tratamiento de la 8orma. La gente s-lo vio estas obras en esta exposici-n
mixta. $olvi- a orse la risa imb"cil del 0al-n de los ,ec*azados de BCI1. Ell naci-
el nombre de Impresionismo, pro8erido como una in#uria, e inspirado por el cuadro
de Monet a un periodista del &'arivari, un tal se.or Lero%, que debe a esta burla el
que su nombre sea an pronunciado en la *istoria. /sta denominaci-n, cogida al
vuelo por el pblico % aceptada por desa8o por los pintores, se vio privada, con el
tiempo, de su sentido pe%orativo4 se trans8orm- en una manera c-moda %
consagrada por el uso para designar el grupo % sellar ante la posteridad la
solidaridad los innovadores, cualesquiera que sean las di8erencias individuales que
les distinguen, entonces % despu"s, a unos de otros. Los dem)s resultados 8ueron,
como en el caso de Manet, una escandalosa celebridad que dio a conocer sus
nombres en todos los medios, pero tambi"n la radical ausencia de ventas de sus
cuadros, % la miseria para los que, como Monet, ,enoir % 0isle%, no tenan m)s
recursos que su o&cio de pintor. /n cambio, se constitu%- un peque.o grupo de
amigos Ua&cionados % crticos7 tanto m)s ardientes en de8enderlos como creciente
era la oleada de *ostilidad levantada contra ellos. E Durt%, a ;*"odore +uret % a
+urant% se deben los primeros estudios con muestras de simpata, comprensi-n %
lucidez sobre la nueva obra pict-rica que naca ante sus o#os. Vmile Wola, que tan
ardientemente *aba de8endido a Manet, no levant- la voz en esta ocasi-n. M)s
adelante volveremos a considerar las razones que pudo tener para callarse.
10
E pesar de esta acogida, los impresionistas no se desalentaron en su
prop-sito de mostrar peri-dicamente sus obras. +os a.os m)s tarde, se abra una
nueva exposici-n % luego, en BCII, una tercera. El decir de <eorges ,iviere, amigo
de +egas % asiduo de los ca8"s donde se reunan los crculos artsticos % literarios
del momento 7la Brasserie des Martyrs la .ouvelle 0t'enes, donde Manet acuda
casi a diario a encontrase con +egas, Marcellin +esboutin, =orain, Lam% % algunos
m)s7, esta exposici-n, la m)s importante de todas, 8ue un "xito. /l pblico,
ciertamente, no cesaba en su *ostilidad, % los periodistas continuaban con sus
bromas4 pero el grupo de amigos se ampliaba % las voces que con8esaban su
simpata por los reprobados eran cada vez m)s numerosas. La cuarta exposici-n en
BCIK, acusa algunas ba#as@ C"zanne, la pesadilla de los crticos, que %a se abstuvo
en BCIL, se abstiene de nuevo, seguido de ,enoir % Dert*e Morisot. Jero, sea por
curiosidad, o por verdadero inter"s, el nmero de visitantes creci- *asta alcanzar la
ci8ra de B2.133, % de all en adelante, una tras otra, las exposiciones impresionistas
constitu%en acontecimientos parisienses. /n BCC3 es Monet quien se abstiene, en
puertas de una exposici-n particular de sus obras, en comn con ,odin, ,enoir %
0isle%, recibidos el a.o anterior en el 0al-n o&cial, tambi"n se abstienen, % es
Jissarro, secundado por +egas, quien se convierte en el #e8e del grupo. Introduce en
"l a <auguin, que en lo sucesivo *abra de exponer con ellos. C"zanne, principal
obst)culo para el "xito del grupo, se *aba retirado de la vida parisiense % es
olvidado. /n BCCB, no quedan, de los 8undadores, m)s que +egas, <uillaumin,
Dert*e Morisot, Jissarro % Qenri ,ouart, pero el grupo se enriquece con Mar%
Cassatt % =orain4 en BCC6 se les encuentra de nuevo a todos agrupados, a
excepci-n de +egas. /n esta ocasi-n, exponen ba#o el nombre de 9Ertistas
Independientes: % el 90al-n de los Independientes:, 8undado dos a.os m)s tarde %
que sigue 8uncionando, adopta ese nombre. Las ventas van me#orando.
/l "xito *aba de llegar, lento pero seguro, % es el "xito lo que pondra &n a las
exposiciones colectivas. +uran7,uel, que vuelve a ser el marc*ante del grupo, %a
*aba tenido muc*as di&cultades para organizar la exposici-n de BCC6. ;uvo que
renunciar a +egas, que no quera exponer con Monet, ,enoir % 0isle%. Jor su parte,
,enoir, que entonces expona en el 0al-n, se obstinaba en su oposici-n contra
Jissarro, al que reproc*aba su espritu socialista % sus orgenes israelitas4 tema,
sobre todo, la etiqueta de revolucionario e independiente que necesariamente
acompa.aba a cualquiera que 8ormase parte de aquellas mani8estaciones tan
ruidosamente 8amosas. =inalmente, Monet, *ostil a <aguin, a <uillaumin % a $ignon,
a&anzado por su exposici-n particular, estaba tambi"n a punto de retirarse de la
0ociedad. El impulso de Dert*e Morisot, "sta intent- an una octava % ltima
exposici-n en BCCL, pero su &sonoma se ve entonces trans8ormada. Monet, ,enoir,
0isle% % Caillebotte no &guran en ella %a % su sitio es ocupado por artistas a&liados
al 0al-n de los Independientes@ Xdilon ,edon, 0eurat % 0ignac. +egas % Mar%
Cassatt, <auguin % <uillaumin, secundan a Jissarro.
/sta tentativa de renovaci-n colectiva no tuvo continuidad. /n cambio,
inmediatamente despu"s de la /xposici-n de BCC6, +urand7,uel, poco deseoso de
volver a en8rentarse con las di&cultades con que *aba tropezado para obtener el
acuerdo de los miembros de la 0ociedad, emprendi- una serie de exposiciones
individuales. /x*ibi- sucesivamente obras de Doudin, Monet, ,enoir, Jissarro %
0isle%, en BCCP4 luego, en BCC1, organiz- una gran exposici-n p-stuma de Manet,
que acababa de morir. Es, pues, a pesar de las di&cultades &nancieras en las que
siempre se debatan los pintores % su marc*ante, seguan acumul)ndose los
elementos de un cambio en 8avor de los impresionistas.
Nna galera rival de la de +urand7,uel, la de <eorges Jetit 7que logr- atraerse a
Monet7, las ventas de los a&cionados, la repercusi-n en el extran#ero 7en Londres,
Druselas, Fueva (orH, donde +urand7,uel, abrumado por necesidades de dinero,
11
expona las telas de su grupo en un intento de encontrarles colocaci-n7, terminaron
por crear un ambiente acostumbrado, que era su&ciente para no provocar %a risas.
+esde entonces, las cualidades de los maestros del Impresionismo, que %a no
estaban ocultas por una ilegibilidad total, se impusieron de 8orma 8e*aciente por la
sencilla raz-n de que eran reales. /ntre BCCI % BCK3, puede decirse que el
Impresionismo es admitido4 entre BCK3 % BKK3, el "xito comercial lo consagra % se
abre la era de las interpretaciones % discusiones acerca del sentido del movimiento
en su con#unto, sin que an se *a%a cerrado *o% en da.
S/s el Impresionismo una escuelaT S/s un movimiento pro8undo que ocupa su lugar
en la serie de las grandes corrientes que 8orman el arte a trav"s de los siglosT SX se
trata de una moda pasa#era que agrupa moment)neamente a algunos artistas,
cada uno de los cuales *abra de elegir a continuaci-n su propio caminoT SConsiste
su aportaci-n en 9una manera:, una astucia de o&cio que sorprende al pblico por
su inesperado aspecto % suscita, primero el esc)ndalo, luego el entusiasmo %,
&nalmente, de nuevo la calumnia, o bien, por el contrario, representa un cambio de
visi-n que corresponde a una pro8unda evoluci-n de la sociedad, 8uera de la cual no
existe vida ni progresoT Jreguntas a la que todos cuantos se asomaron al problema
dieron respuestas matizadas % variadas. (a que este libro es una *istoria % no una
obra de crtica, tan s-lo trataremos, aprovec*ando la venta#a que nos proporciona el
examen retrospectivo % el conocimiento de ciertos resultados, de desentra.ar
algunos aspectos del problema, tal como se nos muestran ba#o el )ngulo de la
posterior evoluci-n de la pintura.
Jartiendo del 9aire libre:, Jissarro, Monet pretendan *acer ,ealismo % su postura,
en e8ecto, parece l-gica. Es es como, en nombre del ,ealismo, suprimieron el
negro, 9que no existe en la Faturaleza:. Jero mu% pronto Monet se dio cuenta de
que ningn color existe realmente en la Faturaleza, que todos ellos lo son en
8unci-n de la luz, % que la propia 8orma su8re in&nitas variaciones, que dependen
estrictamente de la relaci-n color7luz, por una parte, % de la calidad % densidad del
aire, por otra. Jor tanto, s-lo dos realidades tangibles quedaban por estudiar@ el aire
% la luz. Muc*o se *a escrito sobre la relaci-n que existe entre las teoras cient&cas
de aquella "poca acerca de la luz, % las bsquedas de Monet. 0in supeditar las unas
a las otras, se *a *ec*o constar, al amparo de los de los primeros crticos, que
Monet abandon- el procedimiento cl)sico de la mezcla de colores en la paleta %
%uxtapuso directamente sobre la tela colores puros 7los tonos del espectro7 a &n de
obtener, de acuerdo con la le% de los complementarios % del contraste simult)neo
de los colores7 puesta al alcance del pblico por C*evreul7 la tonalidad requerida. 0e
necesita no *aber mirado nunca de cerca los cuadros de Monet 7% lo disculpa el
*ec*o de que lo cuadros de Monet no est)n *ec*os para ser contemplados de
cerca7 para sostener tal a&rmaci-n. Los colores de Monet no tienen nada de colores
puros@ para convencerse, basta compararlos con los de los pintores del siglo XX
que, quiz) en virtud de esta le%enda, se sirven realmente de ellos. Las pinceladas
de Monet tampoco se %uxtaponen unas a otras, sino que se superponen, tanto unas
sobre otras como sobre el 8ondo inicial, el cual, pese a lo que se *a dic*o,
proporciona una indicaci-n del tono local. =inalmente, como resultado de este
*ec*o, los colores no son aplicados directamente sobre la tela, sino sobre una
preparaci-n. Lo que imprime car)cter a los cuadros de Monet, lo que en ellos
determina los periodos % las maneras, es la 8orma de la pincelada % su empleo
apropiado al tema, muc*o m)s que el mane#o de los colores. /s cierto que Monet,
a%udado en esto por Manet, vio en los paisa#es tonalidades % coloridos que sus
predecesores no vieron o no quisieron ver. Jara lograrlos, se serva de los colores
utilizados en su "poca, los mismos que emplearan Courbet o <ustave Moreau, %
nunca de#- de mezclar dos o tres de ellos para obtener el tono deseado. Jero los
acentuaba a su manera. +ecidido a pintar claro 7lo que le costaba a veces muc*os
12
es8uerzos7, convencido de que lo esencial era conseguir los e8ectos de luz, se
dedic- primero a sus reMe#os %, en particular, a sus reMe#os en el agua. /stos reMe#os
son tratados como ob#etos, en tanto que los ob#etos, las 8ormas, cobran el aspecto
inseguro % centellante de los reMe#os. Los dos elementos se *allan situados en el
mismo plano de realidad % evolucionan con#untamente a trav"s de toda su obra.
Luego del periodo en que predominan las costas normandas, las orillas del 0ena, en
Ergenteuil constitu%en su tema 8avorito. Juede que "sta sea la "poca m)s bella de
su carrera, la m)s equilibrada. /n este periodo, su pincelada es amplia % &rme.
Cobra a menudo el aspecto de un trazo anc*o e insistente. =ormas % reMe#os poseen
muc*a consistencia 7el mismo grado de realidad otorgado a unas % otros, es lo que
extra.- a los contempor)neos. Jero %a, en las esquinas de los cuadros, en las
le#anas, en los detalles, Monet procede a sus primeras experiencias de sugesti-n de
la 8orma, mediante algunas manc*as escuetas que los o#os del espectador deben
recomponer % completar. Cuando abandona el agua para estudiar el aire saturado
de bruma o de vapor, este medio de sugesti-n *abr) de atraerle cada vez m)s. /n
las panor)micas de Jars, especialmente en la serie de vistas de la Gare 6aint/
Lazare, vemos c-mo la 8orma est) m)s di8uminada. /llo se debe a que los reMe#os
en el aire son m)s 8ugaces, m)s di8usos que en el agua % que las 8ormas, siempre
&eles, siempre englobadas en un solo con#unto, permanecen. M)s adelante, el
procedimiento de sugesti-n a base de manc*as incompletas se generaliza % se
convierte en el nico medio de representar las 8ormas. La participaci-n activa del
espectador, su labor de recomposici-n, se *ace entonces esencial, % mientras no
llega a ser autom)tica, el cuadro parece ilegible. La gran lecci-n de Monet 8ue la de
ense.arnos a recomponer un cuadro de igual modo que recomponemos un paisa#e
de la naturaleza ante el cual nos encontramos. +e no *aber pasado por esta
escuela, *o% en da nos veramos incapaces de comprender a los =auves, los
Matisse o los Cubistas. Jor otra parte, sin la destrucci-n de la 8orma, llevada a cabo
por Monet, los que llegaron a continuaci-n, que la reconstru%eron sobre bases
nuevas % no acad"micas, no *abran encontrado libre el terreno.
Monet % Jissarro no estaban equivocados al invocar el ,ealismo con respecto a sus
obras. Jero, en aquellos momentos, no se trataba del realismo de todo el mundo, %a
que la noci-n de realismo cambia % evoluciona como cambian % evolucionan las
sociedades que la 8or#an. Jara nosotros, en la actualidad, es indudable que los
paisa#es de Monet, Jissarro % 0isle% son in&nitamente m)s realistas, es decir, se
acercan m)s a lo que nosotros mismos vemos al contemplar los paisa#es naturales,
que las pinturas de Courbet, de los paisa#istas de Darbizon o de +aubign%. Jero Wola
se vio obligado a de#ar de de8ender a sus amigos %a que por aquel entonces
c*ocaban su sentido del naturalismo con los resultados de su arte, el cual, sin
embargo, *aba partido de principios que a "l le parecieron buenos. Cre%- *aberse
equivocado, cuando tan s-lo se le *aban adelantado.
Jor desgracia, o por una especie de l-gica interna, un aspecto doctrinal lleg- pronto
a mezclarse con el concepto que Monet se *aba 8ormado de su arte. Llevado por el
estudio del aire % la luz, decidi- catar sus variaciones sobre un mismo tema, en el
mismo lugar, dedicarse s-lo a ello, % 9demostrar: as que podan *acerse cuadros
di8erentes de un mismo ob#eto de acuerdo con los cambios de la luz. /sto origin-
sus series@ la Gare 6aint/Lazare, los Peupliers, las Meules, la &at'%drale de (ouen,
la Tamise %, &nalmente, las .ymp'%as. ;raba#o ingrato, di8cil, mon-tono. Fo es que,
entre estas series, no se encuentren telas mu% bellas@ el artista nunca cedi- por
completo el paso al doctrinario. 0in embargo, los con#untos poseen ese car)cter
abstracto % pedante que siempre aparece cuando un artista se entrega a otras
preocupaciones que no sean la de llevar a buen &n la obra pl)stica. Fo obstante, la
idea de la serie tuvo "xito. ;odava *o% podemos ver c-mo muc*os pintores tratan
el mismo motivo con distintas tonalidades, %a no con el pretexto de estudiar la luz,
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sino el color % siguiendo por tanto, inconscientemente, la lecci-n de Monet que a
menudo desprecian.
/l mismo peligro 7el de la doctrina7 amenaz- durante algn tiempo a Camille
Jissarro. Qumanamente *ablando, Jissarro desempe.- un gran papel en la
constituci-n del grupo impresionista. Vl 8ue quien anim- a C"zanne, quien le
condu#o ante el motivo, le dio acogida en su casa de Jontoise % se revel- como un
buen compa.ero cuando C"zanne se estableci- cerca de all, en Euvers. C"zanne
senta por "l un pro8undo a8ecto % declaraba, *asta el &n de sus das, que le deba
muc*o. ;ambi"n 8ue quien, en los momentos de de8ecci-n de los dem)s miembros,
se ocup- activamente de la 0ociedad de pintores % permaneci- &el a sus
exposiciones, a pesar de que sus envos a los 0alones encontraran menos oposici-n
que los de Monet. =inalmente, "l 8ue quien supo apreciar % atraer a <auguin, al
menos provisionalmente. E&cionado al campo, a los lugares rsticos, a la vida
agreste % sencilla, 8ue de los primeros en practicar con convicci-n la pintura al aire
libre. Jero como artista, este valiente, que a8rontaba con serenidad tanto la miseria
como los so&ones de sus compa.eros de di8cil *umor, este 9revolucionario: con el
que ,enoir % Monet, tan pronto alcanzaron el "xito, no queran asociarse en
exposiciones comunes, era m)s bien un seguidor, lo que, por otra parte,
corresponde per8ectamente al 8ondo de su temperamento apacible. Jrendado de
Corot, la principio, pronto se acomoda el estilo de Monet, a la vez que en sus
paisa#es de Jontoise, de Louveciennes, del valle del /pte, muestra un encanto lleno
de sencillez, una observaci-n inteligente % desprovista de todo per#uicio cuando se
trata de escenas campesinas con &guras que les con&eren un sello personal. 0u8ri-
igualmente, en cierta medida, la inMuencia de C"zanne en cuanto al colorido % la
sobriedad de las 8ormas, pero, por ser el polo opuesto de su amigo, eternamente
atormentado % descontento, esta inMuencia no *abra de seguir adelante. /n
cambio, *acia BCC2, se de#- seducir por una teora cient&ca S/staba %a en
circulaci-n la le%enda de los tonos puros aplicados, segn decan, por Monet en sus
pinturas, o bien, por el contrario, la con8usi-n se *abra de producir m)s tardeT Lo
que s es cierto es que en aquella "poca se dedicaron a discutir, en algunos talleres,
acerca de una teora de la luz expuesta por ,ood, % de los nuevos experimentos de
Qelm*oltz, as como de las ideas de C*evreul sobre el contraste simult)neo, % la
posibilidad de aplicarlas a la pintura. <eorges 0eurat 8ue quien se convirti- en el
promotor de la divisi-n de tonos % del empleo de los colores del prisma@ la
racionalizaci-n del arte, ardiente sue.o de todos aquellos que no poseen genio
artstico propio' Dasta con disponer sobre el lienzo, de acuerdo con unas le%es
cient&ca debidamente establecidas, tonos puros % separados, para obtener
armonas rutilantes % claras, la belleza, la luz, la verdad' Jissarro, cu%a lealtad era
ilimitada, intent- el experimento %, durante dos a.os, practic- concienzudamente el
9divisionismo: %uxtaponiendo comas m)s o menos puras sobre 8ondos m)s o
menos neutros. ;oda una serie de vistas de Vragn%, donde entonces viva,
atestiguan esta inclinaci-n pasa#era. /l resultado 8ue que estos cuadros parecan
an m)s apagados que los anteriores, %a que Jissarro nunca tuvo grandes dotes de
colorista. Jero el artista en "l pronto tap- la boca a las razones cient&cas, % Jissarro
abandon- el estilo divisionista para volver a la libertad. Jor motivos de salud, tuvo
&nalmente que abandonar su querido campo, lo que nos *a valido una encantadora
serie de vistas de ciudades@ ,u)n, +ieppe, Jars, que luego pint-, acomodado en
una ventana % sacando provec*o de )ngulos visuales en escorzo, 8uente de sabor %
de imprevisto.
El lado de Monet, 8rente al pu#ante inter"s que despiertan sus bsquedas, dos
pintores del grupo prodigan el placer % la alegra, incluso antes de pensar en
plantearse problemas. Jrolongando la estirpe de los Qubert ,obert % de los Corot,
0isle%, este ingl"s nacido en Jars % tan sorprendentemente compenetrado con la
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tradici-n 8rancesa, encarn- del modo m)s completo la poesa del paisa#e
impresionista. /n el terreno de las ideas, incluso en el de la t"cnica, no es "l quien
inventa4 sigue a Monet, con quien comparte la a&ci-n por el campo % su amor al
aire libre. Jero mientras Monet, cada vez m)s atrado por las especulaciones sobre
la luz, llega al abandono, cada vez m)s acusado, de los variados aspectos de la
Faturaleza, *asta considerarlos, en sus series &nales, tan s-lo como soportes, en s
despreciables, del aire ambiente, 0isle%, por el contrario, prosigue la 9caza del
motivo: % se de#a llevar espont)neamente, con una 8acultad de comunicaci-n
directa, a expresar la sensaci-n que ello le inspira. /l 8rescor es su nota dominante.
0u obra, viva % mu% atra%ente, es, pues, in&nitamente m)s variada que la de
Monet. El igual que Monet, al igual que Jissarro, pero en menor grado, se dirige
*acia la disoluci-n de la 8orma. Jero, de un mundo *ec*o de aire, de luz, de color %
de 8ormas di8usas, sabe evitar la nivelaci-n por la generalizaci-n. +e cada motivo
ante el que se sita, sabe extraer su esencia peculiar, su encanto propio. 0era
8astidioso enumerar los ttulos de sus cuadros. Jint- en Formanda % tra#o de un
via#e a Inglaterra algunos cuadros mu% bellos, entre ellos, las vibrantes (e!ates a
9enley % La Tamise a 9ampton &ourt. 0in embargo, antes que nada, 8ue el pintor de
la Isla de =rancia, cu%a dulzura se acomoda tan bien con sus delicados
sentimientos. Jint- los alrededores de Louveciennes % de Dougival, las orillas del
0ena % del Loing, en Jort7Marl%, en Meudon, en 0aint7Cloud % en Moret, segn sus
sucesivos lugares de residencia. Jues nunca se ale#- por muc*o tiempo de los
alrededores de Jars, nica regi-n donde se senta a gusto. 0us coloridos rosas %
lilas, mediante los cuales obtiene los e8ectos de luz % que tanto nos conmueven,
8ueron la principal causa de su 8racaso % de la miseria en que se vio sumido *asta
su muerte, siendo re*abilitado inmediatamente despu"s. 0in embargo, nunca
transigi- % nunca acept- encargos *ec*os para complacer al pblico, como mu% a
menudo *izo ,enoir.
Cierto es que el caso de ,enoir es mu% distinto. Mientras 0isle%, educado por padres
ricos % que no conoci- la pobreza *asta los treinta a.os, no se *allaba preparado
para ganarse la vida, ,enoir, *i#o de un modesto sastre, se vio obligado a e#ercer un
o&cio desde la edad de trece a.os. /n principio 8ue pintor de porcelanas, luego
pintor de cortinas. S!u" tiene de extra.o, pues, que supiera, llegado el caso,
disociar de su pintura de artista la del artesanoT Vsta s-lo era para "l una
necesidad, destinada a paliar las di&cultades del momento % permitirle el e#ercicio
de la verdadera pintura, en la que, en cambio, tampoco admita la menor
concesi-n. Jor ello, cuando vemos en la actualidad exponer en ciertas galeras, sin
ningn discernimiento, unos ,enoir de encargo, mezclados sin orden ni concierto
con dos o tres buenos cuadros, nos vemos tentados de denunciarlo como una
traici-n. /s inadmisible representar a ,enoir por sus cuadros 9alimenticios:, cuando
simboliza, #unto a 0isle%, el Morecimiento % la belleza de una corriente artstica tan
importante como el Impresionismo.
0i bien, al igual que sus amigos, ,enoir pint- tambi"n paisa#es, 8ue, antes que nada,
el pintor de la mu#er % su considerable aportaci-n personal consisti- en adaptar a la
&gura *umana la nueva manera de pintar. Edem)s, "l 8ue quien *abra de exaltar
*asta el m)s alto grado determinadas posibilidades de coloraci-n que aquella
manera llevaba consigo. 0i bien Monet se entrega especialmente al estudio de la luz
tamizada, por lo que ante todo se ve atrado ,enoir es por el resplandor del sol %
por sus incidencias sobre la &gura *umana situada al aire libre. 0i bien puede
decirse que el inter"s de Monet se concreta sobre la relaci-n agua7luz % bruma7luz,
,enoir se apasiona sobre todo por la relaci-n entre el verde % el sol % por las
trans&guraciones que su8re, ba#o este e8ecto, un grupo *umano o un bello cuerpo
de mu#er. El tratar de reMe#ar la 8uerte claridad, ,enoir mane#a el color con
voluptuosidad, *aci"ndolo vibrar en sus m)s altos diapasones. E medida que
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avanza en su evoluci-n4 su gama se *ace cada vez m)s c)lida, *asta llegar a
contener, en sus ltimos cuadros, tan s-lo rosas % ocres ro#os.
+espu"s de un primer periodo de tanteos, ,enoir revela en La lo!e, ex*ibido en la
primera /xposici-n impresionista, sus verdaderas posibilidades. La mu#er #oven es
el prototipo de todas las que *abran de des&lar por los cuadros del artista
enamorado, como lo 8ue ,ubens, de las 8ormas llenas, de la piel nacarada % 8resca,
de las cabelleras vaporosas % centelleantes, del encanto sensual de los rostros en
los que ninguna espiritualidad intelectual viene a alterar la sencillez sana, animal.
+esnudos o vestidos, ,enoir proporciona a todos sus modelos un encanto peculiar,
amado por "l, cristalizado por "l, % as dispuestos, los entrega al #uego del sol.
+espu"s de un primer periodo de mu#eres % paisa#es ba.ados de azules % rosas
irisados, La Balancoire % Le Moulin de la Galette nos muestran &guras sembradas de
manc*as de viva claridad, &ltradas por el 8olla#e % que van colore)ndose al contacto
de las sombras violetas que dan la tonalidad del con#unto. Ezul % violeta intenso,
"sta ser) por algn tiempo su tonalidad pre8erida %, con ella, producir) la
ambientaci-n de un da de lluvia, en el bello cuadro, imprevisto, de Parapluies, as
como un curioso espect)culo de La Place Pi!alle 7en el que una encantadora cabeza
de #ovencita vista de espaldas, en tres cuartos, intercepta la vista de la multitud
que deambula por la acera7. /s entonces, entre BCII % BCC2, % con el periodo de los
grandes desnudos pintados alrededor de BCK3, cuando se sitan los momentos de
su m)s rico % acabado Morecimiento.
/ntre los dos se sita una crisis de inquietud que le *ace desviarse durante algn
tiempo de su camino propio. Como si 8uera presa de remordimientos al ver la 8orma
escaparse % 8undirse, trata de captarla, ce.irla, desprenderla de un 8ondo que lo
invade todo. Jero esta &#aci-n no se realiza sino en detrimento de la vida % el calor
%, despu"s de algunos ensa%os 7de los cuales la )emme allaitant son en#ant es el
me#or e#emplo7, renuncia al predominio del dibu#o para volver, con ma%or libertad
an, a sus investigaciones sobre el color. 0u paleta cambia@ los azules intensos % los
violetas ceden de nuevo el paso a violentas %uxtaposiciones de ro#os, verdes %
azules, a 8uertes armonas, inspiradas por un via#e a Ergelia. Luego, de nuevo se
produce en esclarecimiento, con predominio de los rosas colocados de manera
atrevida en contacto directo con amarillos luminosos puestos de relieve por algunas
pinceladas azules % matizadas. +espu"s de BCK3, toda una serie de retratos es
e#ecutada en esas gamas. Jero los tonos c)lidos le atraen cada vez m)s % con ellos,
surgen las 8ormas, cada vez m)s llenas, cada vez m)s pesadas % en pleno
Morecimiento. 0u ltima manera, la de las Grandes Bai!neuses, rosa % ocre, est)
dedicada por entero al *omena#e al cuerpo 8emenino en su 8ecunda madurez, que
absorbe % personi&ca todo el resplandor del sol, toda la savia de la tierra. /sta
divinizaci-n de la carne *ace olvidar al pintor de la gracia 8emenina su primera
vocaci-n. Jero abre perspectivas insospec*adas sobre el partido a8ectivo o
ideol-gico que puede sacarse del tratamiento del cuerpo *umano.
Con 0isle%, Monet % Jissarro, ,enoir contribu%e activamente a la renovaci-n de los
temas pict-ricos aportados por el Impresionismo. Qabida cuenta de sus relaciones
de amistad % de las inMuencias que e#ercan unos sobre otros, es di8cil determinar la
participaci-n de cada uno en el descubrimiento de estos temas. Lo nico que
podemos *acer son *ip-tesis. La primera Grenouillere 8ue pintada por Monet en
BCLC. Jero 8ue ,enoir quien desarroll- con ma%or "xito este tema, tan nuevo, del
ventorrillo popular, que tambi"n *abra de seducir a Manet. 0us tres Grenouilleres,
su *%"euner des &anotiers 7uno de los cuadros m)s bellos del periodo de BCC37, su
Moulin de la Galette, #unto con de &'ez le Pere Lat'uile, de Manet, introducen
de&nitivamente este tema en el repertorio pict-rico. Las calles de los pueblos
podran ser, con la (ue de Marlotte, de BCLC, una invenci-n d 0isle%. Las regatas, el
des*ielo, los e8ectos de nieve, la inundaci-n, son compartidos por Monet % 0isle%.
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Manet aporta las carreras de caballos, que *abra de adoptar % desarrollar +egas,
en cu%o *aber *abra de a.adirse una nueva tem)tica@ Las bailarinas, los
bastidores, el ca8" cantante % los peque.os o&cios parisienses.
El igual que los paisa#istas % que ,enoir, +egas parte del principio de la realidad.
Jero, para "l, la realidad no reside ni en la luz ni en el paisa#e, sino en el
comportamiento *umano, regido por un modo de vida. Jor otra parte, al no *allarse
obsesionado por el deseo de pintar la luz por s misma, +egas pretende reservar al
dibu#o su papel de 8undamento esencial de la pintura.
;odo separa a +egas de sus compa.eros de combate. Fo s-lo sus orgenes 7es *i#o
de banquero7 % su cultura cl)sica, sino tambi"n sus gustos, su salud, su car)cter,
sus ideas. Mientras ,enoir, Monet, Jissarro % 0isle% escogan como modo de vida la
estancia en el campo, +egas, al igual que Manet, es *ombre de ciudad *asta la
m"dula, parisiense me#or dic*o, %a que, a pesar de sus 8recuentes via#es, no se
encuentra a gusto m)s que en Jars, entre su taller, sus salidas a &estas % teatros,
sus in&nitos paseos por las calles. /s un apasionado de los espect)culos, de las
candile#as, de las carreras, de la msica, del ca8" cantante % de todo lo que se
esconde, le#os de la luz del da, en las tiendas % talleres parisienses.
El contacto con la naturaleza experimenta un malestar, que "l atribu%e a los
continuos ac*aques de su salud. La 8rase de ,ousseau, que 9emprende en la isla de
0an Jedro obras de diez a.os de duraci-n, abandon)ndolas despreocupadamente al
cabo de diez minutos:, acude entonces continuamente a su pluma, identi&c)ndola
con su caso. +e este modo se traduce una especie de remordimiento 7pues +egas
es la imagen de la lealtad7 por apartar de s todo un aspecto de la actividad artstica
que no se encuentra con ganas de abordar. /sta misma lealtad le *ace e#ecutar lo
que "l llama sus 9artculos: de encargo, con la misma escrupulosidad que sus obras
de artista libre, % no se encuentra en "l ningn vestigio de artesana. ;ambi"n en la
lealtad est)n basadas sus ideas sobre el arte % sobre el modo de proceder. 9/n el
arte, nada debe parecer accidental, ni siquiera el movimiento:, dice en una carta a
su amigo Dart*olom". ;ampoco nada debe idealizarse, %a que el mundo est) *ec*o
de 8ealdad % de rareza, tanto como de belleza % de gracia@ sobre este artculo de 8e,
que le acerca a un naturalismo a lo Wola, es donde se *alla en permanente conMicto
con ,enoir, al que acusa de embellecer el mundo % a las mu#eres. Nna observaci-n
lcida, despiadada, a veces despectiva, es el punto de partida de su obra, que sin
embargo nunca se aparta de una elegancia de *ombre bien educado.
SCu)l poda ser, entones, en aquel *ombre cu%o sitio pareca estar reservado de
antemano en los 0alones, pronto convertidos al ,ealismo, el lazo que le una a los
revolucionarios 7con8esos o no7 del grupo impresionista en cu%a luc*a particip-T /s,
sin duda, aquel agudo sentido del modernismo que, en di8erentes planos, era
comn a todos. /s particularmente para +egas, el pro8undo incon8ormismo que se
*aba mani8estado %a en sus relaciones con quienes le rodeaban % del que tom-
conciencia en sus contactos con Manet. /s una actitud ir-nica en relaci-n con el
mundo % consigo mismo, un 8ondo de lucidez, de inteligencia de las gentes % las
cosas, que le obligaron a caminar con su tiempo, abandonado los valores
reconocidos % acad"micos, buscando por su propia cuenta un concierto con a
evoluci-n viva.
Jara este observador de la *umanidad en sus distintas especies, es l-gico que el
retrato ocupe tan importante lugar. 0us cuadros7composiciones, siguen siendo, en
su ma%or parte, retratos, al menos en lo que concierne al centro de inter"s.
Dailarinas, cupletistas de ca8" cantante, lavanderas, planc*adoras, costureras,
#ocHe%s, constitu%en, a la vez que el estudio de un esp"cimen *umano adaptado a
una actividad concreta, unos retratos individuales. ,etratos *ec*os por un sabio
satis8ec*o de sorprender, como si se tratara de un experimento de laboratorio, las
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de8ormaciones pro8esionales, las 8altas de gracia en seres considerados graciosos,
la desproporci-n de miembros del deportista, pero dispuesto tambi"n a reconocer
los m"ritos del ser *umano como, por e#emplo, cuando la bailarina, a la que de#-
entre bastidores abandonada a su cansancio, mostrando sus pantorrillas demasiado
gruesas % sus rodillas salientes, vuelve a aparecer en escena, irgui"ndose ba#o la
luz de los pro%ectores, en un es8uerzo sublime *acia la ilusi-n redentora que
expresa todas las gracias, o cuando el #ocHe%, de cabeza demasiado peque.a, tensa
sus energas en el ltimo momento de una carrera en la que 8orma un solo cuerpo
con su cabello.
E pesar de lo que *a%a dic*o o pro8esado, +egas tiene una visi-n moderna % pinta
como un innovador. El igual que en Monet, si bien vali"ndose de otros medios, su
sugesti-n es m)s 8uerte que su explicaci-n. 0u dibu#o es incompleto con el &n de
subra%ar me#or. Nn brazo, delimitado en lo alto por un cerco vigoroso % anc*o, se
pierde, aba#o, en el 8ondo, sin ninguna transici-n4 un rostro se impone tan s-lo
mediante un nico rasgo sobresaliente. /l dibu#o de trazos de Matisse llevar) m)s
tarde *asta sus lmites extremos este procedimiento, tan rico en posibilidades de
expresi-n.
0i bien +egas vuelve la espalda a la luz del da, le atrae la de los pro%ectores %
llega, por este camino, a los mismos resultados que Monet@ a la disoluci-n de la
8orma. 0e *a dic*o una % otra vez que el es8umado que aparece % se acenta en las
escenas de baile es debido a la vista de&ciente de +egas, que las im)genes se
enturbiaban ante sus o#os en8ermos a medida que va avanzando su edad. Jero las
primeras bailarinas %a 8ueron tratadas de una manera que s-lo puede ser llamada
impresionista. Jor otra parte, simult)neamente, los retratos tratados a la luz del
taller presentan, por el contrario, en todos los casos, una extremada precisi-n en el
dibu#o, mientras que en la composiciones en que, como en el teatro o el ca8",
interviene el 8actor del potente alumbrado arti&cial, la descomposici-n %
trans8ormaci-n de la 8orma siguen siendo las que caracterizan las escenas de baile.
/s decir, que +egas pod<a regular a su anto#o, en cualquier momento, la precisi-n
de su e#ecuci-n, % que cuando "sta 8altaba, la 8alta era voluntaria. Jor otra arte,
para "l, al igual que para Manet, el problema de la relaci-n entre la 8orma % la luz
nunca constitu%- su exclusiva preocupaci-n4 aceptaba este presupuesto entre
algunos m)s. Jero reserv- buena parte de su atenci-n a otra de las bsquedas
apuntadas por Manet, si bien, entre los impresionistas, 8ue el nico en proseguirla@
la de la 8orma en el espacio.
;odava no se dedica a la 8orma por s misma, esto *abra de ser obra de la
siguiente generaci-n. 0u bsqueda tan s-lo consiste en captar los distintos
aspectos mediante los cuales se determina el espacio en torno a la &gura *umana,
segn su emplazamiento en relaci-n con el marco % el sitio &gurado. /studios como
el retrato de espaldas de Mary &assatt au Louvre, el del Vicomte Lepic traversant la
place de la &oncorde, el Baisser du (ideau, La conversation, L$attente, L$absint'e, la
*anseuse sur la pointe, *anseuses montant un escalier, atestiguan el
presentimiento que tena de que las especulaciones sobre el espacio *abran de
ocupar, despu"s de "l, toda la pintura del 8uturo. El plantear el problema del
espacio, +egas aporta su tributo a la preparaci-n previa que *a *ec*o posible el
desarrollo de la pintura moderna. /ste es el vnculo esencial que le une a Monet,
destructor de la 8orma acad"mica, % a ,enoir, que liber- el color de su
subordinaci-n al dibu#o.
Infuencia y prolongacin del Impresionismo
Qacia BCK3, la obra impresionista se *alla constituida. (a es lo su&cientemente
densa % variada como para imponerse en bloque % no representar tan s-lo unos
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8en-menos espor)dicos % aislados. Qec*o importantsimo@ *a triun8ado de todos los
academicismos que, si bien subsisten todava, %a no o8recen ninguna consistencia,
pues en lo sucesivo, todo lo que se realice en el )mbito de la pintura se *ar) 7%a se
trate de reacci-n o desarrollo7 re&ri"ndose al Impresionismo % %a no a las anteriores
8ormas del arte. /s el Impresionismo el que pronto *abra de convertirse en valor de
re8erencia. /ntre el pasado del que, sin embargo, a partir de principios de siglo,
todo parece converger *acia "l, % el periodo de nuevas bsquedas que inicia,
levant- una especie de empalizada4 durante veinte a.os de 8ecundidad, constitu%-
un renovado 8ondo de principios, ideas % realizaciones, donde acuden a nutrirse a la
vez sus continuadores % sus oponentes.
0u aporte inicial entra.a tres especulaciones que constituir)n la base de las nuevas
bsquedas@ la especulaci-n sobre la luz % sus relaciones con la 8orma, comn a todo
el grupo4 la especulaci-n sobre el color, m)s pro8undizada por ,enoir4 la puesta en
tela de #uicio, que ata.e mas particularmente a Manet, +egas % C"zanne, del
espacio establecido por el ,enacimiento.
La amenaza para "l la constitu%e un nuevo academicismo surgido del propio
Impresionismo. 0eurat % el neoimpresionismo, &liaci-n directa de Monet,
personi&can esta amenaza. La codi&caci-n seudo7cient&ca de lo que el grupo
paisa#ista realizaba por instinto artstico, la sistematizaci-n rigurosa de la pincelada,
la subordinaci-n de las tonalidades a razones extra7pl)sticas, no podan conducir
m)s que a un 8racaso, % "sa 8ue la suerte de todos aquellos 70ignac, Cross, Lucie
Cousturier, Jetit7#ean7 que, con&ando m)s en la seguridad o8recida por un sistema
que en su propio genio, siguieron a 0eurat por el camino por procedimiento
divisionista.
Jersonalmente, 0eurat se salva en el aspecto que, precisamente, escapaba al
sistema@ a trav"s de su laboriosa manera de colorear, que vino a desembocar en la
grisalla, se percibe el instinto que posea de la 8orma. Cuando se de#a guiar por "l es
cuando surge su verdadera personalidad innovadora. La Grande 7atte >BCCL? es, por
desgracia, el nico cuadro del artista, muerto a los treinta % siete a.os, en que la
bsqueda de la 8orma se sobrepone a la bsqueda de medios de aplicaci-n del
sistema coloreado. Jresenta una simpli&caci-n geom"trica de las &guras *umanas %
de los ob#etos que adquiere el car)cter de un verdadero estilo. /s el primer paso,
despu"s de la destrucci-n de la 8orma por Monet, *acia su reconstrucci-n sobre una
nueva base, no acad"mica. /n los diversos cuadros que preceden a La Grande 7atte,
esta estilizaci-n %a se vislumbra, pero sin ser llevada tan le#os4 por desgracia, a
continuaci-n dio marc*a atr)s. 0in duda, el artista, agotado por el tremendo
es8uerzo que reclamaba la aplicaci-n del sistema divisionista, no cont- con la
energa necesaria para llevar adelante una investigaci-n paralela. Muri- en plena
tarea, nueve das despu"s de *aber colgado su ltimo cuadro Le &irque, en el 0al-n
de los Independientes, del que 8ue uno de los 8undadores.
Eunque, por otra parte, podemos establecer, entre +egas % ;oulouse7Lautrec, una
&liaci-n tan directa como la que une a 0eurat % Monet, el caso se presenta sin
embargo ba#o un )ngulo completamente distinto. /l vnculo principal consiste en la
elecci-n de los temas, aspecto "ste que nunca inMu%- en la expresi-n propia de un
artista. El igual que +egas, Lautrec se convirti- en pintor de la vida nocturna de
Jars, de aquellos % aquellas que la animaban en el escenario, entre bastidores, en
los cabarets4 al igual que "l, *izo de su obra una galera de retratos4 al igual que "l,
en ocasiones se separ- del espect)culo que le 8ascinaba, para ir a pintar caballos.
Como +egas, tambi"n, no se interes- m)s que por los seres vivos, 8uesen *ombres
o animales, % todo lo que signi&cara paisa#e le resultaba extra.o. Como +egas,
como $an <og*, a quien conoci- en el taller de Cormon, es un 8erviente admirador
del arte #apon"s. Jero su t"cnica, su actitud 8rente al mundo que representa, el
19
concepto que se 8orma de su arte, son personales, tan personales incluso que, al
buscar un e#emplo de an)loga originalidad, s-lo podemos encontrarlo en +aumier.
0u verdadero ve*culo de expresi-n es el dibu#o, que a&anza sus derec*os incluso
en el primer periodo de su actividad, an intensamente impregnada de
Impresionismo. 0i la parado#a no nos pareciese, despu"s de esta consideraci-n,
demasiado atrevida, *aramos de Lautrec el antecesor del /xpresionismo % el
=auvismo, %a que, a trav"s de su dibu#o, muestra, 8rente a los seres, una actitud
eminentemente sub#etiva, an)loga a la que *abra de ser la de Munc* o la de un
$lamincH expresada con colores. $iolencia, animaci-n, c*ispa, observaci-n precisa %
desprovista de indulgencia, puede que incluso resentimiento de lisiado, su
temperamento, sin embargo, en virtud de su amplitud, lo eleva siempre por encima
de la vulgaridad, peligro que los dem)s di8cilmente sosla%an. 0in duda se trata de
una cuesti-n de personalidad, pero tambi"n contribu%e a ello ese dibu#o nervioso,
magistral, que roza la caricatura, que con&ere a todo cuanto toca una cualidad de
superioridad indiscutible.
La parado#a resulta menos atrevida al examinar el color de Lautrec. Fo es que
pueda llam)rsele colorista si incluimos en esta noci-n la idea de resplandor4 pero el
empleo del color *ec*o por este artista, creador del cartel moderno % apasionado
de la litogra8a en color, es de un inter"s primordial par el posterior desarrollo de la
pintura. El igual que <auguin, pero llegando a ello mediante la t"cnica del cartel,
introdu#o en la pintura esas amplias super&cies de color que *abran de revolucionar
el arte del siglo XX.
0i 0eurat % Lautrec son continuadores del Impresionismo, el uno para deteriorarlo %
el otro para utilizarlo como un trampoln, existe otro artista que, siendo uno de sus
8undadores, primero lo practica, luego lo rebasa % se convierte a su vez en
inspirador de un movimiento que tendra como punto de partida la crtica del
Impresionismo. Jrodigioso % extra.o destino, consecuencia de una 8acultad de
renovaci-n que, le#os de debilitarse con la edad, parece encontrar en la madurez
8uerzas crecientes' C"zanne es un artista de 8ormaci-n tarda, si bien se *a
exagerado muc*as veces el car)cter antiartstico de sus primeras composiciones,
en las que, a trav"s de las torpezas % del peso de la inMuencia literaria, %a apunta la
pu#anza. Fecesit- de la colaboraci-n externa para encontrar su camino, % 8ue
Jissarro su iniciador. Fo tiene nada de 8acilidad espont)nea de un ,enoir4 la
posesi-n de sus medios 7siempre incompleta, a su #uicio7, la obtiene a costa de una
labor lenta % obstinada, % sin duda de este es8uerzo en constante tensi-n es de
donde proviene su don de superarse a s mismo de una etapa a otra.
Lo que *ace de "l un Impresionista es su actitud ante la Faturaleza@ realista en el
8ondo, %a que se 8unda en la observaci-n directa4 sugestiva, puesto que trata de
transmitir el espectador la sensaci-n que individualmente experimenta el artista al
en8rentarse con el ob#eto, lo cual constitu%e la di8erencia entre el realismo
impresionista % el de los llamados pintores de la realidad ob#etiva. ;ambi"n lo es
7vnculo no menos esencial7 la importancia que atribu%e a la luz. Dasado en estos
dos puntos, seguir) siendo &el *asta el &n a su 8ormaci-n inicial. 9La luz devora la
8orma..., la luz come el color:, sola repetir con muc*a 8recuencia a sus amigos,
como si "l mismo estuviera luc*ando contra algn ser voraz.
Jor otra parte, se opone con todas sus 8uerzas 7contrariamente a Monet7 a esta
absorci-n de la 8orma por la luz % el color. La tensi-n de su obra nace del conMicto
que surge entre la voluntad de captar la 8orma % la de integrarla en la unidad
ambiental, sin romper esa identidad de 8orma, luz % color en la que cree, al igual
que todos los impresionistas. La lnea no puede servirle de ninguna a%uda@ separa %
delimita arti&cialmente4 no existe en la Faturaleza, en la que todo es color4 no es
m)s que algo convencional. Jor tanto, 8uera del alcance de la potente luz
20
devoradora, en la iluminaci-n sosegada del taller, es donde C"zanne *abr) de
buscar la esencia de la 8orma. 0us bodegones, sus retratos, al igual que sus
composiciones de persona#es en interiores, son estudios que *an de permitirle, en
primer lugar, captar la realidad de la 8orma % el volumen para, una vez
determinados, en8rentarlos con el pleno sol.
La manzana, la 8ruta, el #arr-n@ estos son los ob#etos que simbolizan del modo m)s
per8ecto el volumen es8"rico o curvo. /ntre el brillo de la manzana % el mate de la
cebolla, la densidad de la pera % la cavidad encerrada en el #arr-n, la intensidad del
volumen se atena o crece. 0u misma redondez reviste distintos aspectos, de
acuerdo con la coloraci-n e iluminaci-n de la super&cie. Jor tanto, "l obtendr) la
8orma a trav"s del color@ 9a medida que pintamos, o dibu#amos 7escribe a Vmile
Dernard7 m)s armonizamos el color % m)s precisi-n damos al dibu#o. Cuando el
color *a cobrado toda su riqueza, la 8orma encuentra su plenitud. Contrastes %
relaciones de tonos, "se es el secreto del dibu#o % del modelado...: Jor ello, no debe
empezarse a pintar una &gura o un ob#eto por sus lmites, sino por el interior, % los
contornos deben darlos los colores. 9/n una naran#a 7dice C"zanne7, una manzana,
una bola, una cabeza, existe un punto culminante, % este punto es siempre 7a pesar
del terrible e8ecto@ luz, sombra, sensaci-n de colorido7 el m)s pr-ximo a nuestros
o#os. Los bordes de los ob#etos convergen *acia un centro situado en nuestro
*orizonte.: /ste punto culminante no es, en C"zanne, el punto m)s iluminado,
como indica la tradici-n, %a que, precisamente, la luz 9come la 8orma: en aquella
parte donde pega con m)s 8uerza. /ste no ser) tampoco el punto m)s oscuro.
C"zanne, de acuerdo con los m"todos cl)sicos, sigue utilizando los tonos sombros
para sugerir el ale#amiento o la 8uga. /l tono medio, vestigio, en de&nitiva, del tono
local, pero que al anteponerse a la super&cie m)s alumbrada constitu%e la primera
mani8estaci-n de las especulaciones sobre 9los colores que aproximan: % 9los
colores que ale#an:, ser) lo que <auguin *abr) de desarrollar en ma%or medida % lo
que =ernand L"ger *abr) de adoptar como uno de los 8undamentos de su sistema
de colores.
/l estudio de la &gura *umana ampla % complica el mismo e#ercicio. (a la cabeza de
0nt'ony Valabre!ue, de BCI3, % su autorretrato de la misma "poca, se 8ragmentan
en una serie de volmenes, cada uno de los cuales se ordena alrededor de un punto
culminante. /l Portrait de &'ocquet >BCIL7BCII?, tratado tambi"n de este modo,
aporta, adem)s, una gama de colores vivos que substitu%en el colorido sombro de
las principales &guras. Luego, el tratamiento vara@ C"zanne %a no intenta disecar
cada parte del cuerpo en volmenes distinto, sino tratarlos como un solo volumen.
/n Mme &%zanne, de BCIC, el 7eune 'omme au !ilet rou!e, BCCC, en los 7oueurs de
cartes, de BCKB % BCK2, en el Portrait de Ge=roy, de BCK2, C"zanne pinta un brazo
o un torso como un cilindro 7o un #arr-n oblongo7, % una cabeza como una manzana.
Jero, en su ltima etapa, volvera a la disociaci-n, a los planos di8erenciados, como
lo demuestra el bello Portrait de Vallier, de BK3L, ltimo de la serie.
0in embargo, ante el paisa#e, cu%os estudios prosigue paralelamente, todo est) por
empezar de nuevo. Fo s-lo interviene en "l la potente luz cu%o poder destructor
conocemos, sino tambi"n la apreciaci-n de las distancias. Jara circunscribirlas,
C"zanne prosigue paralelamente dos series de investigaciones. Nna, de
simpli&caci-n % sntesis, en la que aparecen, como en el Paysa!e des environs
d$0ix, BCCL, Le T'olonet, BCKL, La Maison du 7as de Bou=an, La 6ainte/Victoire, de
BCCP, grandes cubos delimitados por anc*as super&cies en las que los planos,
reducidos a dos o tres, se *allan netamente separados4 esta serie corresponde a la
bsqueda de cilindros en el cuerpo *umano. La otra es analtica % tiene como punto
de partida la disociaci-n del volumen partiendo de puntos culminantes en torno a
los cuales se *alla dispuesta una ambientaci-n aut-noma. La 8orma se disocia sin
8undirse. Jartiendo del &'ateau .oir, esta bsqueda *abra de desembocar en una
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de las ltimas 6ainte/Victoire, la de BK317BK3L, vista desde Lauves, a lo que puede
per8ectamente darse el nombre de cubista, si no por el espritu, s al menos por la
t"cnica. +e esta bsqueda es de donde surgi- directamente el Cubismo %, en este
sentido 7% solamente en "ste, %a que, por otra parte, la actitud de C"zanne se
opone a ello7 el Cubismo puede ser considerado como la continuaci-n del
Impresionismo en el camino de la disociaci-n de la 8orma.
/n el aspecto del paisa#e, la 8orma, iluminada % coloreada, no basta, sin embargo,
para apurar los problemas planteados al artista. /l paisa#e est) regido por el
problema del espacio al igual que lo es por el de la luz. /l con#unto de relaciones@
planos, )ngulo visual, distancia % punto de apo%o 7casa, pueblo, monta.a o )rbol7,
constitu%e lo que C"zanne llama 9el motivo:. +urante los diez a.os posteriores a
BCI6, en los que C"zanne sola pintar en los alrededores de Jars, cerca de Jontoise,
en Euvers, ba#o la mirada amistosa de Jissarro, el motivo se le impone con toda
naturalidad, al igual que a los pintores de la Isla de =rancia, por el mismo car)cter
del pas. 0umamente recortado, pr-digo en valles sin alturas predominantes,
abundante en lugares 8ormados por con#untos que se bastan a s mismos, la regi-n
parisiense no es otra cosa que una serie de motivos %a compuestos. El igual que
Jissarro, al igual que 0isle%, C"zanne pinta revueltas de carreteras, casas, cercados
% molinos, situ)ndose 9ante: el tema escogido % buscando, sobre todo, la
simpli&caci-n % la sntesis. Jero, cada vez m)s, se ve atrado por su Medioda natal,
donde los problemas que se plantean al paisa#ista son mu% di8erentes. Ell las
mesetas son amplias, anc*os los valles, % los *orizontes se ven cortados por las
monta.as. /l motivo no se o8rece, sino que es preciso construirlo % delimitarlo. Los
puntos de vista son elevados. E menudo sucede que, al situarse a media altura, el
primer plano se acopla directamente sobre el ltimo. /ntre uno % otro *a% terrenos
que no se ven, pero que existen % deben ser tenidos en cuenta. /l sentido del
espacio, propiamente dic*o, es el que entra en #uego. ;oda la serie de vistas del
monte 0ainte7$ictoire, cerca de Eix, que C"zanne empez- a estudiar a partir de
BCCP, se centra en este problema. /n algunas de ellas se sirve de un punto de
apo%o mu% destacado para el primer plano. Nn )rbol 7pino o pino mediterr)neo7
enmarca el panorama, lo domina, lo pro%ecta a lo le#os >Le Grand Pin, de BCCI4 La
6ainte/Victoire avec le viaduc du c'emin de #er, de BCCI4 La 6ainte/Victoire au pin
parasol, de BCK2?. Eborda otros temas sin esta a%uda4 el e#emplo m)s destacado es
La 6ainte/Victoire, de BCCK, vista desde la cantera de Dib"mus, donde el primer
plano escogido es ale#ado %, en un escorzo prodigioso, va a aplastarse literalmente
contra el monte que lo domina, sin que se pierda, sin embargo, la impresi-n
concreta de que entre ambos subsiste un vasto espacio.
El igual que con la 8orma, experimenta distintas soluciones espaciales en los
bodegones % las &guras, sin abandonar el estudio del paisa#e. 0e de#a sentir una
ruptura en las relaciones tradicionales, tanto en el alargamiento del torso de un
#ugador de cartas en relaci-n con la cabeza como en la importancia que adquiere en
un bodeg-n el ltimo t"rmino >La commode?, como, por el contrario, en el
tratamiento de una mesa, soporte del primer plano, que tiende a erguirse. /sta
ruptura, a menudo imprevista, nunca ser), en C"zanne, erigida en sistema, % m)s
bien indica posibilidades que *abr)n de desarrollarse.
Nna ltima tentativa de renovaci-n consiste en recoger en un solo con#unto las
bsquedas llevadas a cabo paralelamente en el taller % al aire libre. /n varias de sus
ltimas obras, la m)s importante de las cuales es Les Grandes Bai!neuses, de
BCK2, C"zanne introduce &guras % desnudos en el paisa#e. Les Bai!neuses
constitu%e una composici-n, tanto por el paisa#e como por el desnudo. /st)n
inspiradas en un principio que rebasa la actitud realista 8rente a la naturaleza, % de
*aber sido seguida por realizaciones m)s pro8undas es mu% posible que *ubiesen
abierto un nuevo campo de bsquedas en la carrera de C"zanne. Jor 8alta de ganas
22
o de tiempo, C"zanne no se adentr- m)s por el camino de la composici-n
decorativa. Jesaban sobre "l algunas inMuencias, particularmente la de Joussin. Fo
*abra de ser "l quien abriera a la pintura un nuevo campo en este aspecto. /sta
investigaci-n *abra de ser obra de <auguin.
,esulta imposible desligar el arte de <auguin, m)s que el de cualquier otro, de la
aventura que 8ue su vida. Facido en Jars, en BC1C, <auguin pas- su primera
in8ancia en el Jer, % no volvi- a =rancia *asta la edad de siete a.os. /sta primera
cuna ex-tica es, sin duda, una de las principales causas de la atracci-n que los
pases c)lidos e#ercieron m)s tarde sobre "l. Entes de cumplir los veinte a.os se
enrol- en la marina. El quedarse *u"r8ano, abandon- "sta para ingresar como
empleado en la casa de un agente de cambio. ;uvo un brillante "xito, gan- una
8ortuna % contra#o matrimonio con la *i#a de una 8amilia danesa mu% acomodada.
Fada *aca suponer en esta vida de burgu"s parisiense la oculta presencia del
demonio de la pintura agazapado en un rinc-n. SLo despert- acaso su amistad con
Jissarro, ese iniciador que %a *aba a%udado a C"zanne a orientarseT Fo lo
sabemos con muc*a seguridad. 0u primer cuadro conocido, 8ec*ado en BCIC, no es
el de un principiante. /n BCIL le 8ue aceptado en el 0al-n un Paysa!e de Viro;ay.
La mare#ada levantada en torno al grupo Impresionista *ace sus delicias. +iscute
con C"zanne, <uillaumin, Manet4 compra todo un lote de cuadros@ Manet, ,enoir,
Monet, Jissarro, <uillaumin, C"zanne, 0isle%, 5ongHind4 se instala en un amplio
taller4 &gura, gracias a Jissarro en las exposiciones impresionistas de BCC3, BCCB,
BCC6 % BCCL. Jinta4 en sus *oras libres, esculpe peque.os m)rmoles, traba#a la
madera. (, al cabo de once a.os de una brillante carrera &nanciera, lo abandona
todo a &n de poder 9pintar todos los das:@ situaci-n, 8amilia, *i#os, incluso Jars,
donde las ideas son discutidas. /n BCCL se encuentra en Dreta.a, pas aislado del
resto de =rancia por su car)cter ancestral, % al que se ve atrado por su a&ci-n a lo
nuevo, a lo extra.o, 8orma todava mal determinada de su deseo de evasi-n total %
nunca alcanzada. Entes de partir envi- a la exposici-n impresionista de BCCL unos
veinte cuadros que representaban la producci-n de varios a.os. ;odos ellos est)n
realizados de acuerdo con los postulados impresionistas, unas veces ba#o la
inMuencia de Jissarro % otras de C"zanne. La cura de soledad no *abra de liberarle
repentinamente4 por otra parte, esta soledad le pesa %, al cabo de unos meses,
vuelve a Jars, donde encuentra a $an <og*, reci"n llegado a Emberes. $uelve a
verse envuelto en discusiones que %a no le satis8acen. Jars le a*oga, a la vez que
le clava en el coraz-n ese atractivo que le *ar) regresar all despu"s de cada nueva
evasi-n.
+urante los cuatro a.os siguientes, % a pesar de la miseria que le acec*a, realiza la
*aza.a de ir a la Martinica, donde se ve rec*azado por el clima, regresar a Jars,
volver a pasar un verano en Dreta.a, ir a Erles, volver a Dreta.a, 8undar all una
escuela de pintura, % marc*ar de nuevo a Jars, para organizar, al cabo de un a.o,
un via#e a las islas. ;odo esto entre noviembre de BCCL % abril de BCKB'... ,esulta
di8cil imaginarlo al reconstruir el relato de lo que *ubo de llenar su vida durante
aquella "poca.
/l a.o BCCC 8ue particularmente importante. /n aquellas 8ec*as, durante su
segunda estancia en Dreta.a, en el *otel <loanec, de Jont7Even, 8ue cuando
<auguin se liber- de la inMuencia del impresionismo para inaugurar, con La Vision
apres le 6ermon, un nuevo concepto del arte de pintar. /l cuadro es as@ un 8ondo
ro#o intenso % liso. /l )ngulo superior derec*o est) separado por un tronco de )rbol
% constitu%e un espacio aparte. Nna silueta alada, peque.a por e8ecto de la le#ana,
luc*a con otra en un abrazo salva#e. /sa es la visi-n. +el lado del espectador@ el
primer plano del otro espacio se *alla obstruido por tres inmensas co&as blancas,
dos de ellas vistas de espaldas, la tercera de per&l, que se destacan de los vestidos
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oscuros. E la izquierda, una &la de mu#eres arrodilladas, vistas en perspectiva
descendente4 un toro retoza ba#o el )rbol, tambi"n de peque.o tama.o por e8ecto
de la le#ana, si bien no existe ninguna escala de relaci-n entre el ale#amiento del
toro % el del )ngel que luc*a con 5acob. =actura lisa, amplias super&cies de color,
que no suprimen ni el modelo ni los planos. ;res sistemas de perspectiva
%uxtapuestos@ espacio inmaterial, tanto por el color como por la estructura.
Qa corrido muc*a tinta con respecto a este cuadro. Elbert Eurier la describi- en el
Mercure de )rance del K de 8ebrero de BCKB. /n esta ocasi-n de&ni- el estilo de
<auguin como 9idesta, simbolista, sint"tico, sub#etivo % decorativo:, present)ndolo
como e#emplo tpico de un arte que, segn el Mani&esto publicado por Moreas en
9Le =igaro: del BC de setiembre de BCCL, responda a las exigencias del 0imbolismo.
El an)lisis impresionista, el simbolismo opone la sntesis4 a su sentido de la
pro8undidad, el sentido decorativo de la super&cie lisa4 a la sensaci-n, la idea, % a la
naturaleza, el sue.o4 a su dependencia del concepto renacentista debe substituirse
la vuelta a las 8uentes primitivas4 a la unidad universal, la autonoma de la 8orma4 a
la pintura de caballete, la pintura mural % monumental. Qe aqu, en pocas palabras,
el resumen de los en8rentamientos que separan las dos tendencias, al menos en lo
que concierne a la teora que constru%en los crticos a la vista de las obras.
Jl)sticamente *ablando, esto resulta, a la vez, m)s % menos comple#o. Juede, en
rigor, aplicarse asimismo a Juvis de C*avannes 7que pinta bas)ndose en teoras7 %
a <ustave Moreau. /n cuanto a <auguin, es cierto que a su alrededor se discuta
muc*o % que "l mismo, al tomar parte en estas discusiones, no se recataba en
exponer en sus escritos % cartas teoras est"ticas, *alagado al ver la cantidad de
comentarios que provocaba su pintura. Jero, para el verdadero pintor, palabras %
pintura son lengua#es paralelos % sin posibilidad de inter8erencias. Jara <auguin,
igual que para C"zanne o para Monet, la primera impresi-n es recibida por la vista,
no por la mente. /s sumamente probable que la paternidad inicial de la materia
sint"tica % compartimentada recae en Vmile Dernard, #oven pintor de veinte a.os
con quien se encontr- <auguin en Jont7Even. =ue probablemente el primero en
utilizar esas super&cies lisas % esos cercos que, a imitaci-n de las vidrieras, separan
unos de otros los distintos elementos de un cuadro. /sta es una idea % una
aportaci-n que no puede neg)rsele. Jero las ideas nada signi&can al menos que
engendren realizaciones, sobre todo en materia de arte. 0i tan s-lo *ubiese existido
Vmile Dernard, se *abra se.alado, todo lo m)s, una posibilidad, pero no *abra
*abido arte sint"tico ni nada de lo que "ste suscit-. <auguin, que, como %a lo
demostraban sus telas de la Martinica, trataba de liberarse del Impresionismo 7pues
no posea en absoluto temperamento de continuador7, tuvo, al contemplar un
cuadro de Vmile Dernard, Les Dretonnes, una de esas revelaciones pl)sticas que
apartan los obst)culos, que cristalizan % dan cuerpo a las vagas tendencias. 0u caso
es comparable al de Monet ante la exposici-n Martinet, % al de C"zanne ante las
obras de Jissarro.
Jor otra parte, basta con %uxtaponer Les Bretonnes % La Vision para percibir en
seguida lo que <auguin a.ade a la idea inicial@ en primer lugar, su sorprendente
8acultad de organizaci-n, que *abra de ser tambi"n, en adelante, uno de los
8actores esenciales de la originalidad de sus obras. Jues si bien cada uno de los tres
grupos de La Vision depende de di8erente sistema de perspectiva 7disposici-n que
se busca en vano en Dernard7, se establece un lazo que reconstru%e la unidad %
armona del con#unto. Luego, rebasando la descripci-n % la an"cdota 7%a que debe
quedar bien claro que los medios de expresi-n no pre#uzgan en absoluto la actitud
espiritual o a8ectiva del artista7, <auguin materializa por vez primera, en este
cuadro de primordial importancia, el deseo que *abra de obsesionarle durante toda
su vida@ el de representar, mediante un sistema de equivalencias, la mentalidad de
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seres lo m)s distintos posible de "l mismo % de su medio ambiente. S/s sub#etiva
esta pinturaT SIdestaT S0imbolistaT Las palabras siempre se prestan a diversas
interpretaciones. ;odo intento de trasposici-n es siempre >% 8atalmente? sub#etivo, %
en el 8undamento de cada acto existe una idea. Edem)s, Squ" smbolo es el que se
esconde ba#o esta evocaci-n de grado dobleT +igamos que m)s bien ser)
curiosidad por los mundos espirituales inexplorados, una 8orma m)s del deseo de
evasi-n, del es8uerzo por salir de s mismo 7tan raro entre los artistas7, al cual
responde, en <auguin, una necesidad insatis8ec*a de cambiar de lugar.
E su regreso s Jars, <auguin expuso sus cuadros de la Martinica % de Dreta.a, #unto
a algunas cer)micas, en la galera Doussod % $aladon 7donde traba#aba ;*"odore
$an <og*, *ermano de $incent7. Luego a requerimiento de "ste, 8ue a unrsele en
Erles.
Ell est)n $an <og* % <auguin, reunido en Erles, llevando una estrec*a vida en
comn. +os personalidades cu%os destinos presentan caracteres tan curiosamente
parecidos. El igual que <auguin, $an <og*, cinco a.os menor que "l, lleva una vida
errante. 0i bien la peri8eria de sus peregrinaciones es m)s limitada, su cadencia no
es menos vertiginosa. +e#a su Qolanda natal en BCI1, para ir a Londres, luego a
Jars, luego otra vez a Londres, % vuelta a Jars, para regresar a casa al cabo de un
a.o % marc*ar de nuevo a Inglaterra. ;odo ello en veinte meses. El igual que
<auguin, empez- a pintar tardamente. +espu"s de abandonar un empleo
sumamente tranquilo, se cre%- en principio con vocaci-n de pastor4 vuelve a
Qolanda %, al 8racasar en sus estudios, intenta evangelizar a los mineros del pas
negro del Dorinage. Jero aquel precursor de los sacerdotes obreros 8uel mal visto
por sus superiores % su misi-n no 8ue renovada. $uelve a deambular entre la regi-n
de Mons, Druselas % la casa paterna, a menudo sin albergue, miserable, en busca
de una vocaci-n que no descubre. =inalmente, *acia BCC3 7% a qu" doloroso
precio'7 , lo sabe@ ser) pintor. 0u *ermano le a%udar) a vivir. ( vuelve a comenzar la
bsqueda@ as como anteriormente intentaba encontrar a qu% entregar su vida,
a*ora busca 7sin encontrarlo7 c-mo *acerse pintor. Druselas, /tten, donde reside su
8amilia. +os a.os en La Qa%a, donde le retiene su l)stima por una prostituta. Fuevo
via#e@ +rent*e, Fuenen, donde se *aba trasladado su 8amilia. Luego, tres a.os en
Emberes, que transcurren 8elizmente. =inalmente, en 8ebrero de BCCL, regresa a
Jars, se instala con su *ermano, cambia de piso4 8recuenta % luego abandona el
taller de Cotmon, donde traba conocimiento con Vmile Dernard, al que presentar) a
<auguin. Jinta en la calle % por los suburbios cercanos. 0u pintura, a la que dedica
todo su tiempo, no se a&rma. /n Qolanda, en D"lgica, era sombra, pesada,
naturalista a la manera de Wola, es decir, acentuando la 8ealdad % las miserias. /n
Jars se trans8orma en impresionista, al igual que los dem)s, a quienes conoce
inmediatamente gracias a ;*"o % a Vmile Dernard. /sto *abra de constituir para "l
un importante paso *acia delante, un primer cambio de piel. 0u pintura se convierte
en bella % clara. 0u pincelada subra%a, mediante trazos sistem)ticos % sucesivos,
los planos % dota de sentido a las super&cies. Ec) % all) canta un color. Jero su
aporte personal es todava escaso. Jor encantadores que sean Le (estaurant de la
6irene % las vistas de Jars % sus alrededores, podran ser obra de cualquier otro
pintor de talento, seguidor del principal grupo de maestros.
0in embargo, esta lecci-n le 8ue indispensable para salir de su cascar-n, % nunca
*abra de des*acerse de ella por completo. Le ense.- el 9abe:, le *izo entrar en
posesi-n de sus medios. E*ora %a estaba dispuesto a *ablar.
El cabo de dos a.os vuelve a marc*arse. 0iguiendo, tal vez, el conse#o de Lautrec,
desciende *acia el 0ur, *asta Erles, donde piensa encontrar la luz que le
entusiasma en las estampas #aponesas. Fo *abra de quedar decepcionado@ 9el pas
me parece tan bello como el 5ap-n:, escriba a su amigo Vmile Dernard. ( luego, en
25
las siguientes cartas, estalla el encanto que le producen los colores ba#o el sol del
Medioda 8ranc"s. /s una verdadera cascada, un desbordamiento4 las aguas son
esmeraldas4 las puestas del sol, anaran#adas4 las tierras, azules4 9los soles,
espl"ndidamente amarillos:. +escribe 9la entrada de un vergel provenzal, con sus
cercados amarillos, la sombra de negros cipreses, con sus *ortalizas caractersticas
de verdes variados@ lec*ugas amarillas, cebollas verdes, puerros esmeralda:. 0e
instala all. Elquila una casa pintada de amarillo. Qar) el retrato de su *abitaci-n,
amarilla % azul. /n aquel lugar traba#ara, luego de *aber pintado al aire libre, en un
bodeg-n que describi- como 9una variaci-n de azules, alegrada por una serie de
amarillos que llegan al anaran#ado:.
;raba#a de prisa, r)pidamente, en plena &ebre, a pleno sol, a &n de captar esos
colores que se atropellan ante sus o#os, antes de que se va%a el sol que les da vida,
antes de que los segadores sieguen ese 9campo de trigo maduro, de tonalidad ocre
amarillo con algo de carmn:. 0iempre ese amarillo que le deslumbra, al cual
atribu%e un valor casi mstico. 9/l cielo, de color amarillo cromo, casi tan claro como
el mismo sol, que es amarillo cromo nmero B con algo de blanco, mientras el resto
del cielo es amarillo cromo nmero B % nmero 6 mezclados. Jor tanto, mu%
amarillo:. Con el amarillo, su complementario@ el azul, el violeta. 9La blusa del
sembrador es azul % su pantal-n blancoY /l cuadro se divide en dos4 una de sus
mitades es amarilla, la parte alta4 la parte ba#a es violeta. Jues bien, el pantal-n
blanco descansa la vista % la distrae en el momento en que sera molestado por el
contraste excesivo % simult)neo del amarillo % el violeta. /sto es lo que quise
expresar:. /sto es lo que "l quiso expresar. Fada m)s, % esto 8ue su&ciente para
revelar a las 8uturas generaciones la 8uerza del color como medio de expresi-n
pura.
Marc*a a contemplar el Mediterr)neo, en 0aintes Maries7de7la7Mer, % trae de all Les
Barques % algunos dibu#os. Jero su inter"s se centra especialmente en la Crau, % los
paisa#es se suceden@ Le Pont/levis d$0rles Le &'eunin de #er Le Ver!er ;euri La
Plaine Provencale. Jarece como si le *ostigaran, como si tuviera un presentimiento
9;engo siete estudios de trigoY, un paisa#e encolerizado por el maligno mistral:, un
retrato del cartero del lugar, unas barcasY +ecora su taller con media docena de
cuadros de girasoles4 es 8eliz' Emuebla, adorna su casa % querra atraer *asta all a
sus amigos. Vmile Dernard 7que no *abra de ir7 % <auguin, que accede % a quien
apremia en sus cartas.
/l *ermano verano, lleno de sol % de traba#o, apenas acababa de &nalizar cuando
lleg- <auguin. ;res meses de vida en comn, transcurridos entre interminables
discusiones en las que aprendieron bastante uno del otro. <auguin no realiz-
durante su estancia m)s que un cuadro, los 0lyscamps4 parece que $an <og*,
durante este perodo, aminor- el ritmo de su tarea. Jero a partir de entonces *abra
de dotar sus cuadros % dibu#os de aquel descentramiento, de aquella ruptura de
relaci-n entre las cosas vistas simult)neamente ba#o di8erentes perspectivas, de
aquella sobriedad en la que tan s-lo sobresale lo que merece inter"s, todo lo que va
era % *abra de ser m)s tarde caracterstico de <auguin. Luego, en Favidad, estalla
el drama. <auguin abandonar) Erles sin *aber *ablado a su compa.ero despu"s de
su crisis de locura. $an <og*, que comparta su tiempo entre su casa % el *ospital,
sigue pintando cuando, entre dos crisis, dispone de una "poca de sosiego.
+e su pincel siempre surge la campi.a de Erles. Jero a su amor por las extensas
llanuras resplandecientes ba#o el sol sigue 7sin duda porque no puede ale#arse
demasiado7 la a&ci-n por motivos m)s limitados, entre los que el )rbol, las 8ormas
de gran tama.o, desempe.an un papel primordial. E partir de ese momento su
pincelada, antes recta % &rmemente apo%ada, se convierte en sinuosa. 0e sirve de
esta sinuosidad para modelar los volmenes, estri)ndolos con &bras coloreadas que
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se enroscan en curvas cada vez m)s atormentadas, m)s netamente separadas
unas de otras, de acuerdo con el sentido de las super&cies 7*orizontales, verticales
u oblicuas7 de las 8ormas4 acusando sus redondeces, sus enmara.amientos,
exagerando la lecci-n del divisionismo, la estilizaci-n, *asta llegar a veces a lo
puramente gratuito.
/n ma%o, $an <og* abandona Erles para internarse, a instancias de su *ermano, en
el *ospital psiqui)trico de 0aint7Jaul7de7Mausole, al sur de 0aint7,"m%. Ell se
encuentra bien. Fadie le mira de sosla%o % dispone de dos *abitaciones, una de las
cuales le sirve de taller. Jinta el #ardn del *ospital % el paisa#e que descubre desde
su ventana4 *ace el retrato del guarda. 0us angustias, sus atisbos de esperanza, se
alternan 7crisis nerviosa, crisis de traba#o apasionado7 reMe#)ndose en sus lienzos de
8ascinante atractivo, en las que con&ere a los )rboles % a los ob#etos una
atormentada *umanidad. Fo s-lo piensa en el color, sino que se preocupa por
trasladar a la pintura su distintos estados de )nimo .Cuando pinta el enorme pino
del #ardn del asilo, que describe como un 9gigante sombro, como un orgulloso
vencido:, trata de 9producir algo de la sensaci-n de angustia que suelen su8rir
algunos de sus compa.eros de in8ortunio % que es llamada ro"ine!ra:. /l ocre ro#izo,
el 9verde entristecido con gris: los trazos negros que circundan los contornos 7idea
que le proviene seguramente de <auguin7 contribuir)n a *acer surgir la sensaci-n
deseada. El igual que Lautrec, otra vctima del destino que golpea a los *ombres en
lo m)s *ondo, $an <og* se *alla en los lmites de /xpresionismo, revelado en "l
tanto por el dibu#o como por el color.
El cabo de dos a.os $incent se encuentra me#orado % abandona el *ospital para
reunirse con su *ermano en Jars. Jero Jars le cansa. Le instalan en Euvers7sur7
Xise, donde le cuidara un m"dico, el doctor <ac*et. ;odo va decididamente me#or.
Jinta continuamente, trasladando los colores vivos del Medioda al clima suave de la
Isla de =rancia, Portrait du *octeur Gac'et, E!lise d$0uvers@ reaparecen los
bien*ec*ores azules. Jronto sin embargo, vuelve a apoderarse de "l la tristeza. Nn
da, de regreso de una visita a ;*"o, % a pesar de un cansancio agotador, pinta tres
grandes cuadros@ 90e trata 7escribe a su *ermano7 de inmensos trigales ba#o cielos
enturbiados % *e tratado, sin recelo alguno, de expresar la tristeza, la extremada
soledadY: 0e trata de Les Bl%s aux vols de corbeaux. Joco despu"s, en una escena
violenta, se en8rent- con el doctor <ac*et. S;emor de una crisis, o su mani8estaci-n
%aT 0e suicid- el 6I de #ulio de BCK3.
=ue el a.o en que <auguin, despu"s de pasar m)s de un a.o en Dreta.a, en el
Jouldu, siente, por su parte, la llamada del pleno sol. +e vuelta en Jars, prepara su
via#e a las le#anas islas. +esde su marc*a precipitada de Erles *a recobrado el
dominio de s mismo. E*ora domina plenamente su nuevo estilo, superando con
muc*o a Vmile Dernard, quien, por el contrario, se convierte en su seguidor. /n el
Jouldu *aba agrupado, a su alrededor, a todo un grupo de #-venes pintores, entre
ellos a 0"rusier. Jint- el c"lebre &'rist 7aune, un &alvario, la Belle 0n!ele, paisa#es,
&guras, autrorretratros, en los que, en cada caso, saca nuevo partido del sistema
que rec*aza, en bene&cio de las equivalencias, la &el trascripci-n. /xpuso en el ca8"
$olpini, al margen de la /xposici-n universal. Fecesita a*ora otros cielos, otros
seres que explorar. ( en abril de BCKB embarca para ;a*it, sin m)s en sus bolsillos
que lo necesario para llegar e instalarse. Nna vez all se sumerge con 8ruici-n en la
vida de los no civilizados. Ebandona Japeete, repelido por su excesivo europesmo,
% se instala en una caba.a en medio de los indgenas4 pinta all a las mu#eres en
una naturaleza virgen. Fo se cansa del 9oro de su cuerpo:, de las telas de colores
vivos % abigarrados con que se cubren a medias, del misterio de sus almas.
+os a.os transcurren de este modo, entre el traba#o % el amor. Jero su demonio le
tienta de nuevo. SFostalgia de JarsT S=alta de dinero % deseo de venderT Qe aqu
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que se *ace repatriar % desembarca, sin un c"ntimo, en los muelles de Marsella. /n
=rancia le aguarda una sorpresa@ una peque.a *erencia de un to su%o que acaba
de 8allecer en Xrleans. Jars, &estas, amantes, suntuosidadY /xposici-n en +urand7
,uel, donde ex*ibe el c"lebre Manao Tupapau >el /spritu vigila?. $uelve a su
Dreta.a, por la que sigue *ec*izado. Ell en una ri.a, le 8racturan el tobillo. Mientras
se encuentra inmovilizado, en Jars, su amante, una #avanesa, le despo#a de todo
cuanto tiene valor en su taller, % luego desaparece. +e nuevo se *alla <auguin sin
recursos, co#o, en8ermo como consecuencia de una imprudencia amorosa,
inadaptado en las calles de Jars. La venta de sus cuadros, la a%uda de sus amigos,
le permiten organizar un nuevo via#e. $uelve a ;a*it en busca del pasado
espe#ismo. /s otra equivocaci-n. Nn blanco sin dinero, en8ermo, desacreditado por
los otros blancos, no *abra de recobrar %a el ambiente de los primeros das. 0e
marc*a m)s le#os, a las Marquesas, a la +ominica, siempre pintando, esculpiendo %
grabando en madera. Ell *abra de morir, solitario, el C de ma%o de BK3P.
0u mensa#e 8ue odo mu% pronto. ;odos los pintores que lo conocieron o conocieron
su obra captaron la renovaci-n aportada por el nico artista que, partiendo del
Impresionismo, supo separarse completamente de "l, para en8rent)rsele con un
sistema de id"ntica riqueza. 9Qe querido establecer el derec'o a atreverse a
todoY:4 la palabra derec*o 8ue subra%ada por "l en una de sus ltimas cartas.
Etreverse a todo signi&caba romper con la &el transcripci-n para traducir por medio
de equivalencias. 0igni&caba sustraer la 8orma al poder destructor de la luz, %
puesto que 7tras la lecci-n del Impresionismo7 %a no era posible ignorar este poder
ni seguir copiando las 8ormas 8uera del alcance de la luz del da, como en otros
tiempos, se *aca necesario dotarlas de vida propia, nacida de la voluntad, de la
mente, de la imaginaci-n del artista. /sta es la principal contribuci-n de <auguin al
desarrollo de la Fueva Jintura@ si bien Monet prepar- el terreno mediante la
supresi-n de la 8orma acad"mica, <auguin abri- camino a la creaci-n de la 8orma
por el artista. Lo dem)s 8ue tan s-lo la consecuencia l-gica de esta libertad
primordial@ las super&cies de colores lisas, la diversidad de la perspectiva, la
sobriedad, la divisi-n en compartimientos constitu%en modalidades, desde luego
nada desde.ables 7%a que son las que imprimen su car)cter a la obra de <auguin7,
pero susceptibles de modi&caci-n. +esde entonces pudo imaginarse la creaci-n de
las 8ormas ba#o otras modalidades, % el genio del artista es el nico en otorgar la
medida de su valor artstico . Jrecisamente con esto *abr)n de en8rentarse los
nuevos protagonistas de esta aventura intelectual que es la creaci-n de la Fueva
Jintura. Jero todos ellos deben a <auguin el principio m)s importante de su arte@ la
libertad en la creaci-n de la 8orma.
* ;exto extrado del libro@
=rancastel, J. Historia de la pintura francesa. Madrid@ Elianza =orma, BKCK.
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