La guitarra

La guitarra clsica moderna: es un instrumento musical de cuerda

pulsada, compuesto de una caja de madera, un mstil sobre el que va adosado el
diapasn o trastero generalmente con un agujero acstico en el centro de la
tapa (boca) , y seis cuerdas. Sobre el diapasn van incrustados los trastes, que
permiten las diferentes notas. Su nombre especfico es guitarra clsica,guitarra
espaola, guitarra criolla o guitarra acstica.
Es el instrumento ms utilizado en gneros como blues, rock, metal y flamenco, y
bastante frecuente en cantautores. Tambin es utilizada en gneros tales como el
tango, rancheras y gruperas, adems del folclore de varios pases.
Es parte fundamental de la orquesta de pulso y pa o rondalla, junto a
la bandurria y el lad espaol.
Instrumentos de la familia de la guitarra son el requinto, el charango y el guitarrn.
Este ltimo es de uso frecuente por los mariachis.
La guitarra elctrica: es una guitarra que utiliza el principio de induccin
electromagntica para convertir las vibraciones de sus cuerdas de metal en
seales elctricas. El sonido de la guitarra se ver influido por la madera o el
material empleado, la construccin del instrumento (trasteado, afinacin,
octavacin), as como la calidad de sus pastillas.
Dado que la seal generada es relativamente dbil, esta se amplifica antes de
enviarla a un altavoz. Esta seal de salida de la guitarra elctrica puede ser
fcilmente alterada mediante circuitos electrnicos para modificar algunos
aspectos del sonido. A menudo, la seal se modifica con efectos como
reverberacin y la distorsin. Concebida en 1931, la guitarra elctrica surgi de
una necesidad de los msicos de jazz, tratando de amplificar su sonido. Desde
entonces, se ha convertido en un instrumento musical de cuerdas, capaz de una
multitud de sonidos y estilos. Sirve como un componente importante en el
desarrollo del rock and roll y de otros gneros de la msica.
La guitarra acstica: es un instrumento de cuerda bien temperado que
cuenta con una caja de resonancia para la amplificacin del sonido producido por
la vibracin de las cuerdas, un mstil, un diapasn o trastero, un clavijero y un
puente donde se colocan las cuerdas.
Hay una gran variedad de este tipo de guitarras como la guitarra tipo country que
se muestra en la imagen de la derecha, la guitarra espaola o clsica que es la
ms comn, la guitarra con resonador cuyo sonido es producido por uno o ms
conos metlicos, entre otras.


Afinacin de la guitarra:
Las cuerdas de la guitarra se nombran de abajo hacia arriba desde las ms
agudas a las ms graves con nmeros ordinales: primera cuerda o cuerda
prima, segunda cuerda, tercera cuerda, etc. Tambin se las conoce con el nombre
de su nota de afinacin, como se hace tambin en los violines, violas, violonchelos
y contrabajos:
1. La cuerda mi (la primera cuerda, afinada en el mi
4
)
7

2. La cuerda si (la segunda cuerda, afinada en el si
3
).
3. La cuerda sol (la tercera cuerda, afinada en el sol
3
).
4. La cuerda re (la cuarta cuerda, afinada en el re
3
).
5. La cuerda la (la quinta cuerda, afinada en el la
2
).
6. La cuerda mi (la sexta cuerda, afinada en el mi
2
).
La misma afinacin de las cuatro cuerdas graves bajada una octava (de la tercera
a la sexta) es la correspondiente al bajo.
En algunas obras el compositor pide al guitarrista que baje dos semitonos (o sea
un tono) la sexta cuerda desde el mi
2
al re
2
.
En las partituras las cuerdas se nombran con el nmero de la cuerda alrededor de
una circunferencia.
A las tres cuerdas ms graves la cuarta, quinta y sexta cuerda y,
particularmente, a esta ltima se les llama bordones, debido a que bordonear
es la ejecucin de un bajo acompaante de una obra de msica.
Tambin se cambian las tonalidades de las cuerdas poniendo una cejilla que se
sita un traste ms alto por cada semitono que se quiera aumentar. Por ejemplo si
se coloca una cejilla en el primer traste la afinacin sera la siguiente: fa
4
, do
4
, sol
3
, re
3
, la
2
, y fa
2
.
La guitarra de diez cuerdas es como la suma de una guitarra comn de seis
cuerdas y un contrabajo (afinado normalmente una octava
grave: sol
2
, re
2
, la
1
y mi
1
).
Tabla que muestra el temple clsico mi, si, sol, re, la, mi por cuerda y en cada uno
de los 12 primeros trastes:
Cuerd
a
1
trast
e
2
trast
e
3
trast
e
4
trast
e
5
trast
e
6
trast
e
7
trast
e
8
trast
e
9
trast
e
10
trast
e
11
trast
e
12
trast
e
I - Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi
II - Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si
III -
Sol
Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol
IV -
Re
Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re
V - La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La
VI - Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi

Mtodo bsico de afinacin para guitarras de 6 cuerdas

El mtodo clsico para afinar una guitarra es de odo. Para ello hay que seguir una
serie de reglas.
Se ajusta una cuerda, preferiblemente la 5., a nuestro gusto o con alguna
referencia si se va a tocar acompaado (Se suele ajustar a los 110 Hz).
Ahora, la 6. cuerda pisada en el 5. traste suena igual que la 5. cuerda
tocada "al aire".
La 5. cuerda en el 5. traste suena igual que la 4. cuerda tocada "al aire".
La 4. cuerda en el 5. traste suena igual que la 3. cuerda tocada "al aire".
La 3. cuerda en el 4. traste suena igual que la 2. cuerda tocada "al aire". Es
importante recordar esta diferencia.
La 2. cuerda en el 5. traste suena igual que la 1. cuerda tocada "al aire".
A esta forma de afinar se le llama "por unsonos" pero tambin se puede afinar
"por armnicos" o combinar ambos mtodos.
Cuando se han afinado todas la cuerdas conviene repasarlas, a ser posible con un
mtodo distinto.


Familia de la guitarra
guitarra: Instrumento musical de cuerda compuesto por una caja de
resonancia en forma de ocho, un mstil largo con trastes, y cuerdas,
generalmente seis, que se hacen sonar con los dedos.
guitarrista: Persona que toca la guitarra
guitarro: guitarra pequea
guitarrn: Hombre sagaz y picarn
guitarreo: Toque de guitarra repetido o cansado
guitarrero: Persona que hace o vende guitarras
guiterrazo: Golpe dado con la guitarra
guitarrillo: Instrumento musical de cuatro cuerdas, semejante a una
guitarra muy pequea
guitarrera: Taller donde se fabrican guitarras, bandurrias, bandolines y
lades
LISTADO DE PIEZAS.
.- AAD. 1976. Tnger. Marruecos
.- BALALAIKA. 1960 Rusia.
.- BANDURRIA de concierto. Const.: Borreguero.1931 (Madrid).
.- BANDURRIA. Const.: Salvador Ibaez. 1850 (Valencia)
.- BANDURRIA. Const.: Antonio Gazquez Almansa. 1980 (Almera)
.- CHARANGO. Argentina.
.- DOMRA. Rusia
.- GEMBRI. 1963 Casablanca. Marruecos.
.- GUITARRA BARROCA. Const.: Jos Alegra Subirats. Siglo XVIII.
Tortosa
.- GUITARRA BARROCA. Const.: Jos Estruch. 1976 Barcelona.
.- GUITARRA. Const.: ALHAMBRA. Muro de Alcoy. (Alicante).
.- GUITARRA. Const.: ALHAMBRA. Muro de Alcoy. (Alicante).
.- GUITARRA. Const.: ALVAREGI. (Madrid)
.- GUITARRA. Const. Contreras.1973 Madrid.
.- GUITARRA. Const.: Contreras. 1975. Madrid
.- GUITARRA. Const.: Casa GARRIDO. (Madrid)
.- GUITARRA. Const.: Salvador Ibaez. 1892 Valencia..
.- GUITARRA. Const.: Ibarra. 1963. Pars. Francia
.- GUITARRA. Const.: Andrs Marn. Valencia
.- GUITARRA. Const.: Respaldiza. Madrid
.- GUITARRA -LIRA. 1903.
.- GUITARRA PORTUGUESA. Portugal
.- GUITARRA VENECIANA. Siglo XIX. Italia
.- GUITARRICO. 1977. (Huesca)
.- GUITARRO manchego. Casasimarro. (Ciudad Real)
.- GUITARRO VALENCIANO. (Valencia)
.- GUITARRICO DE ANIMAS. Const.: Vicente Prez Checa. Baza,
1980 (Granada)
.- GUITARRN DE ANIMAS. Const.: Vicente Prez Checa.
Baza,1980 (Granada)
.- GUITARRN. 1990. Mxico
.- LAD BAJO Archilad. Const.: BORREGUERO.1928 (Madrid).
.- LAD VALENCIANO. Const.: Telesforo Julve. 1944 Valencia.
.- LAD en forma de pera. 1970. Madrid
.- LAD en forma de pera. 1969. Madrid
.- LAD Soprano.
.- LAD. Isla de Sumba, Indonesia
.- MANDOLINA. italiana.
.- MANDOLINA. espaola.
.- SARINDA. Nepal
.- TIMPLE CANARIO.1975 Tenerife
.- TIMPLE CANARIO.1975 Las Palmas.
.- TIMPLE abierto. Tenerife, 1975.
.- VIHUELA. en SOL. Const.: Evelio Domnguez. 1981 Madrid,
APENDICE I
.- PIEZAS QUE COMPONEN UNA GUITARRA
.- GUITARRA de juguete
.- GUITARRA de juguete
.- GUITARRA de juguete
.- AAUD de pequeo tamao
.- BANDURRIA en miniatura de plata.
APENDICE II
.- AGUADO Dionisio. Mtodo de guitarra. Revisado por Regino Saiz
de la Maza.
Editado por Unin Musical Espaola. 1943. MADRID.
.- ALMONACID. Mtodo de guitarra de Jazz. Edit.: BOILEAU -
BARCELONA.
.- BLANCHI, G. Modo di accompagnare colla chitarra... per Editori
CARISCH S.A. MILANO 1952.
.- CARCASSI. Op. 60. Revisin y digit. Graciano Tarrag. Edit.:
BOILEAU. Barcelona.
.- COSTE, Napolen . Opus. 38. Revisados por HANS RITTER.
Editorial B. SCHOTTS SHNE-MAINZ. 1926
.- LAURENT, Leo. Tableau d'accords pour la guitare par . Editions
PAUL BEUSCHER- ARPEGE.
.- MUDARRA, Alonso de. Libro de msica para vihuela
.- NARVAEZ, Luys de. Los seys libros del Delphin.
.- PADRE BERMUDO. Declaracin de Instrumentos. Fotocopia del
original
.- PISADOR, Diego. Libro de msica para vihuela.
.- SAIZ DE LA MAZA. Regino. Historia de la guitarra.
.- Partitura con exagramas y una meloda escrita en cifras para
Bandurria o Lad.
.- SOR, Fernando. Op. 35. Revisados y digitados por Graciano
TARRAG. Edit.: BOILEAU. (Barcelona)
.- SOR, Fernando. Presentados por Andrs SEGOVIA y editados
por: EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION. R.C.A. BUILDIG
RADIO CITY NEWW YORK. 1945.
.- SOTO, Andrs de . Arte para aprender con facilidad, y sin
maestro, a templar y taer rasgado LA GUITARRA de cinco
rdenes o cuerdas, y tambin la de quatro o seis rdenes, llamada
Guitarra Espaola, Bandurria y Vandola, y tambin el Tiple...
MADRID 1760 (Facsmil)
.- TARREGA Francisco. Recuerdos de la Alhambra. Edit.: Unin
Musical Espaola. MADRID.
.- VILLA-LOBOS, Hector. Bachiannas brasileiras N. 5
.- I. ARIA (Cantilena) arreglo para Voz y GUITARRA de Andrs
SEGOVIA.
Editado por ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. NEW YORK
.- ROMANCE. Annimo. Daniel FORTEA. Biblioteca FORTEA. Fucar
10. MADRID (ESPAA)
.- FANDANGO y GRANADINA arreglados por GRACIANO TARRAG.
para guitarra por cifras. N 1931 de la Editorial BOILEAU.
BARCELONA
.- MINUETO de J. HAYND
.- CANCION DE CUNA de J. BRAHMS
.- ADIOS AL PIANO de L. van BEETHOVEN
Las tres obras forman el ALBUM N 35 en transcripcin para
GUITARRA de PATRICIO GALINDO en EDICIONES MUSICALES
MADRID. C/ Mayor, 27 MADRID ESPAA.
.- FANDANGUILLO DE ALMERIA de GASPAR VIVAS. Transcrito para
guitarra, bandurria y laud por F. COLLADO Editado por UNION
MUSICAL ESPAOLA. MADRID ESPAA.
.- EL PENSAMIENTO. por FRANCISCO CABRERA. Editado por
ROMERO Y FERNANDEZ. BUENOS AIRES. ARGENTINA.
APENDICE 3.- FOTOGRAFAS
.- Dionisio Aguado. Grabado de la Bib. Nal.
HISTORIA DE LA GUITARRA
El nacimiento de la guitarra espaola (siglos XVI al XVIII)
La guitarra espaola, ms que un instrumento musical de races europeas o
rabes, debe considerarse un instrumento que nace como consecuencia del
contacto de las culturas hispano-cristiana e hispano-musulmana en la Edad Media.
En los reinos cristianos, de Espaa y Europa, exista un instrumento conocido
como guitarra con cuatro pares de cuerdas, de forma redondeada y caja
abombada, parecido a la vihuela. Y en los reinos musulmanes de Espaa
el qitar o guitarra morisca, de tres pares de cuerdas, que pueden ser considerados
precedentes directos de la guitarra espaola.
El prototipo de lo que hoy es la guitarra espaola, tal como la conocemos ahora,
apareci en el siglo XIV. El instrumento era utilizado en Espaa por el pueblo para
acompaar canciones y bailes populares. Mientras la vihuela se converta en el
instrumento de cuerda preferido por los msicos cortesanos, a diferencia de las
cortes europeas donde se impona el lad.
La vihuela, que tena 6 pares de cuerdas, y no se diferenciaba demasiado de la
guitarra, contribuy posteriormente a su desarrollo en Espaa, enriqueciendo su
tcnica y elevando la categora de sus composiciones.
El hecho fundamental para que la guitarra progresara musicalmente fue la
incorporacin de una quinta cuerda en el siglo XVI. Durante mucho tiempo se ha
atribuido su implantacin al poetaandaluz Vicente Espinel, amigo de Miguel de
Cervantes y gran aficionado y estudioso del instrumento.
Las guitarras de cuatro y cinco rdenes convivieron durante gran parte del siglo
XVI. Y, vihuelistas como Mudarra y Fuenllana compusieron obras para ambas
guitarras.
Incluso en la actualidad sobreviven pequeas guitarras de cuatro cuerdas como
el requinto aragons o el guitarro de Castilla-la Mancha
Finalmente la guitarra de 5 rdenes se impuso como modelo en toda Europa
gracias a la obra Guitarra espaola de cinco rdenes, la cual ensea de templar y
taer rasgado publicada en 1596 por el cataln Joan Carles Amat(1572/1642) que
obtuvo un xito extraordinario en toda Europa y generaliz su denominacin.
El apogeo de la vihuela en la msica instrumental espaola fue tan intenso como
fugaz. Desde finales del siglo XVI, cuando la cultura renacentista da paso
al Barroco la selecta vihuela fue sustituida en los salones por la popularguitarra en
apenas dos dcadas.
Durante el siglo XVII la nueva guitarra espaola se convierte en un instrumento
habitual en los crculos musicales de toda Europa. Y ser a partir de entonces
cuando comienza a progresar realmente.
A principio las composiciones estaban vinculadas a las danzas y al uso rtmico del
instrumento pero las tcnicas heredadas de la vihuela, sobre todo el uso del
punteado favorece la aparicin de obras ms complejas y produce su explosin
artstica.
La obra ms brillante del barroco espaol fue la de Gaspar Sanz (1640/1710),
titulada Instruccin de msica sobre la guitarra espaola que signific la
introduccin de la guitarra en los ambientes cultos.
Pero aunque en Espaa existan grandes artistas del instrumento como Luis de
Briceo, Lucas Ruiz de Ribayaz y Francisco Guerau la mayor actividad
guitarrstica en el siglo XVII tuvo lugar en pases como Francia donde era el
instrumento favorito de Luis XIV con compositores como Jean-Baptiste
Lully (1632/1687) y sobre todo en Italia con figuras como Francesco
Corbetta (1615/1685) considerado el mejor guitarrista de la poca.
A pesar de ello, la guitarra seguir sin ser aceptada en la msica de cmara,
donde el clave y los violines imponan su dominio, ni en la religiosa.
En el siglo XVIII, tras la brillantez del periodo barroco, si bien musicalmente no se
da ningn progreso musical, s se producen una serie de transformaciones fsicas
en el instrumento que mejoran sus condiciones tcnicas y sonoras, adquiriendo
muchas de las caractersticas bsicas de la guitarra actual.
Se aade la sexta cuerda, se sustituyen los rdenes dobles por simples, aumenta
el tamao del instrumento mientras disminuye las escotaduras de la caja. Se
implanta el clavijero metlico y se extienden los trastes hasta la boca de
la guitarra.
Estas innovaciones no se produjeron al mismo tiempo sino que fueron
difundindose a medida que transcurra el siglo XVIII. Incluso hasta principios
del siglo XIX.
Las crecientes posibilidades musicales, as como la mayor consideracin de la
guitarra espaola, hizo que a finales de siglo, se empezara a utilizar en la msica
de cmara donde destacaron dos intrpretes el francs Charles Doisy y el
espaol Fernando Ferandiere.
Junto a esos virtuosos, destacan dos compositores italianos afincados en
Espaa: Luigi Boccherini y Federico Moretti. As como el espaol Fray Miguel
Garca, conocido como el Padre Basilio cuyo magisterio musical influy en muchos
de los grandes guitarristas espaoles de principios del siglo siguiente.
La consagracin de la guitarra clsica (siglos XIX y principios del XX)
Durante la primera mitad del siglo XIX, en el periodo Pre-romntico, la guitarra
conseguir al fin su aceptacin como instrumento de concierto en toda Europa.
Uno de los mitos de su tiempo, el famoso violinista Niccol Paganini compuso un
considerable nmero de obras para guitarra incluso Franz Schubert fue un gran
aficionado al instrumento.
Es la poca (1833) en la que el instrumento se implanta en Estados Unidos de la
mano de un emigrante austriaco Christian Frederick Martn, aunque all sufrir otro
tipo de evolucin incorporando cuerdas de acero para integrarse en las
particularidades de la msica popular de ese pas.
En Espaa sobresalieron a principio de siglo, dos guitarristas fundamentales en la
historia del instrumento Fernando Sor y Dionisio Aguado.
Fernando Sor (1778/1839) es considerado como el mayor compositor de guitarra
del siglo XIX y su labor interpretativa, compositora e incluso didctica (Mthode
pour la guitare) (1830) contribuy de modo destacado al prestigio de la guitarra en
gran parte de Europa.
Nacido en Barcelona, abandon Espaa tras aceptar un puesto administrativo
durante la ocupacin francesa y ser tachado de "afrancesado", residiendo desde
entonces en Pars y en Inglaterra, y establecindose temporalmente en Rusia.
Dionisio Aguado (1784/1849) nacido en Madrid, donde conoci a Sor, se form
con el Padre Basilio pero tambin se estableci en Pars. Ambos artistas
entablaron una profunda relacin que dio lugar a una obra titulada Los dos
amigos compuesta por Sor.
Sin embargo cada uno tena posturas contrarias en lo que constitua la gran
polmica guitarrstica de la poca: atacar las cuerdas de la guitarra con las uas
(Aguado) o con las yemas de los dedos (Sor)
De todos modos ambos fueron grandes guitarristas, aunque Aguado destac
sobre todo en el plano didctico con la publicacin de Coleccin de estudios para
guitarra (1820), "Escuela de guitarra (1825) y Nuevo mtodo para guitarra
(1843) que constituyen el tratado ms importante sobre el instrumento del siglo
XIX
Junto a estos nombres no se puede olvidar a Antonio Torres Jurado (1817/1892).
Nacido en Almera su aportacin como constructor de guitarras fue tal que los
guitarreros de Espaa y Europa adoptaron sus reglas convirtiendo su modelo a
partir de entonces en el canon de la guitarra clsica contempornea.
Su mayor logro fue el sistema de refuerzo con varas de madera en abanico en el
interior que consegua aumentar el tono y el volumen de sonido para los
conciertos en grandes auditorios al tiempo que aumentaba el tamao de la guitarra
y reduca el grosor de la tapa.
Torres Jurado no slo dise las lneas maestras de la guitarra clsica espaola,
sino tambin de la flamenca.
El siglo XIX termina con una figura clave en la guitarra espaola Francisco
Trrega (1852/1909) Nacido en Villarreal es considerado el padre de la guitarra
clsica contempornea. No slo compuso obras de extraordinaria belleza como
Capricho rabe o Recuerdos de la Alhambra, sino que adapt obras de
compositores como Beethoven, Mozart, Bach, o Haendel.
Pero adems su dedicacin a la guitarra le llev a desarrollar una ingente labor
estudiando los ms mnimos detalles: perfeccion las reglas acadmicas de la
guitarra clsica, la forma de sujetar el instrumento, el modo de pulsar las cuerdas,
la postura ideal del intrprete, etc. Introduciendo el uso de una pequea banqueta
para apoyar la pierna sobre la que reposa la guitarra, alcanzando la altura ideal
para la ejecucin. Creando una escuela guitarrstica que siguieron todos los
grandes intrpretes del siglo XX.
El Siglo de Oro de la guitarra (siglo XX)[editar editar cdigo]
El siglo XX, es la edad de oro de la guitarra clsica espaola. En este siglo
consigue su definitiva maduracin como instrumento y se establecen las normas
de interpretacin de esta. Las grandes generaciones de compositores e intrpretes
han llevado a la guitarra a lo ms alto.
Han sido casi seis siglos de evolucin los que han llevado la guitarra de las
tabernas a los escenarios sin por otra parte perder su carcter popular pues no
hay en la actualidad un instrumento ms universal y verstil que la guitarra.
Los primeros grandes compositores espaoles del siglo XX Isaac
Albniz (1860/1909) y Enrique Granados (1867/1916) se sumergieron sin
prejuicios en las races nacionales y sobre todo en la msica popular andaluza que
disfrutaba de un gran auge en la poca.
Guitarra de Andrs Segovia(R.A.B.A.S.F., Madrid).
Posteriormente, compositores como Manuel de Falla (1876/1946), Joaqun
Turina (1882/1949), Federico Moreno Torroba (1891/1982), Joaqun
Rodrigo (1901/1999) junto con Leo Browercompusieron numerosas obras
sinfnicas o para guitarra solista.
Junto a ellos intrpretes como Miguel Llobet (1878/1937), guitarrista y compositor
cataln, discpulo de Francisco Trrega, uno de los creadores de la moderna
escuela de guitarra. As como la madurez del gran Andrs Segovia (1893/1987).
La prodigiosa naturalidad, estilo puro, elegante y refinado de Regino Sainz de la
Maza (1897/1981). La excepcional tcnica interpretativa de Narciso
Yepes (1927/1997) que interesado en la bsqueda de nuevas posibilidades aadi
cuatro cuerdas ms a su guitarra.
Cada uno con su propio estilo consiguieron vencer la indeferencia de los pblicos
que solo deseaban escuchar msica espaola, de los msicos que rechazaban las
transcripciones, de los conservatorios para los cuales un guitarrista no era un
msico y la guitarra era un subinstrumento.
Resulta difcil destacar entre todos ellos algn nombre pero hay dos figuras
particularmente brillantes en la composicin y en la interpretacin: Joaqun
Rodrigo y Andrs Segovia.
Joaqun Rodrigo compositor valenciano. Autor de varios conciertos para diversos
instrumentos y gran nmero de deliciosas canciones en cataln y castellano del
ms puro estilo decimonnico. Es uno de los ms calificados representantes del
neo-clasicismo musical espaol.
Sin embargo su fama esta ntimamente ligada a la guitarra por su obra Concierto
de Aranjuez. Estrenado en Barcelona el 9 de noviembre de 1940 con Regino
Sainz de la Maza como solista. Una de las obras de mayor xito mundial de toda
la msica espaola.
Andrs Segovia, es sin duda el guitarrista ms conocido del siglo XX. Su
prodigiosa tcnica fue admirada en los grandes teatros y escenarios del mundo
gracias a las interminables giras que realiz durante ms de setenta aos con una
media de cien conciertos anuales. Su carrera internacional como intrprete ha sido
decisiva. Su enorme esfuerzo ha dado a conocer la belleza de la guitarra entre el
pblico, despertando el inters de los compositores hacia la guitarra, dotndola de
un repertorio de calidad, estimulando la creacin de ctedras en los
Conservatorios y Academias de msica hasta hace pocos aos inexistentes y
dejando una estela de nuevos guitarristas en pases tan dispares como Estados
Unidos, Australia o Japn.
"La guitarra es una orquesta en miniatura" deca Berlioz.
"Su guitarra no suena fuerte, sino lejos", deca Stravinsky a Segovia.
Y, es que una sola guitarra es capaz de mantener bajo su encanto, durante horas,
a los ms numerosos y diversos pblicos.
1

La guitarra en Amrica[editar editar cdigo]
La llegada de los colonizadores espaoles a Amrica, extendi los instrumentos
de cuerda: guitarras vihuelas... entre la poblacin indgena y ms tarde criolla
del Nuevo Continente que la adopt en sus formas musicales.
Surgiendo una serie de instrumentos autctonos de la familia de la guitarra como
el tiple colombiano, la jarana mexicana, la mejoranera panamea, el charango
peruano - boliviano, el tres cubano. el cuatro puertorriqueo... Convirtindose con
el paso del tiempo en un elemento fundamental de su propio folclore.
De esta forma tras la Independencia, la msica culta de esos pases arropada por
el nacionalismo musical de finales del siglo XIX, busc en su propio folclore
fuentes de inspiracin, y se encontr con la guitarra.
De la importancia y el desarrollo de la guitarra clsica espaola en Latinoamrica,
durante el siglo XX, da muestra el hecho de que Andrs Segovia consideraba el
mejor compositor para guitarra de todos los tiempos al mexicanoManuel M.
Ponce (1882/1948) Pianista, compositor, director de orquesta crtico musical que
tan importante papel desempe en la historia artstica de su pas. Y, cuya obra,
tanto por la extensin como por la calidad, en la actualidad es piedra angular del
repertorio de los guitarristas de todo el mundo.
Junto a l, destaca el brasileo Heitor Villa-Lobos (1887/1959) Formado tambin
en Pars, su obra de inspiracin brasilea, constituye una considerable aportacin
a los valores americanos. Junto a sus grandes obras, fue creador de una
importante coleccin de estudios y preludios para guitarra, instrumento del que fue
un gran conocedor y que destacan por su desarrollo y la originalidad de su
temtica
O, el cubano Leo Brouwer (1939) Director de orquesta, compositor y guitarrista.
Considerado, en el campo especfico de la guitarra el ms importante de los
actuales autores.
Sin olvidar a intrpretes tan importantes como el venezolano Alirio Daz (1923)
Discpulo de Andrs Segovia y Regino Sainz de la Maza, fundador de la escuela
guitarrstica venezolana; al argentino Ernesto Bitteti (1943), ni el virtuosismo del
cubano Manuel Barrueco.
Y sobre todo no podemos olvidar al incomparable guitarrista paraguayo Agustn
Barrios (1885/1944), considerado por muchos el mejor compositor de la mitad del
siglo XX. Controvertido, extravagante para su tiempo. Cultivado en idiomas, letras
y filosofa, mstico y poeta. Se atrevi a cambiar su nombre por uno indgena y
actuar vestido con en traje tpico guanani. Virtuoso intrprete, compositor,
significativo. Sus trescientas obras forman parte del repertorio de guitarristas
actuales como David Russell, John Williams.
Su estilo era personal e innovador. Como intrprete explora muchas reas de la
tcnica de la guitarra. Arpegios, escalas, armnicos, trmolos. Como compositor
combina las formas barrocas, clsicas, romnticas con las melodas y los ritmos
populares de los pases de Amrica del Sur, donde tantas canciones campesinas
se han cantado sobre un simple rasgueo de guitarra.











Pases donde se utilizan la guitarra
Argentina
Chile
Per
Bolivia
Nicaragua
ARGENTINA
Venezuela
Mxico
Espaa, etc.
Gneros donde participa la guitarra
Rock
Msicas criollas
Canticos
Vals,etc